Шрифт как основа типографики реферат

Обновлено: 05.07.2024

Шрифт – это комплект букв, цифр и специальных символов, оформленных в соответствии с определенными требованиями. При помощи шрифтов журналистское слово не только зрительно материализуется, но и приобретает художественную окраску. Чтобы применение шрифтов приносило ощутимую пользу необходимо понимание технических качеств шрифтов, знание их основных типов, умение выбрать из них наиболее подходящие в определенных случаях. Контраст в штрихах и их фигурные окончания образуют рисунок шрифта, превращают схематические основы букв – графемы – в буквы-образы, вызывающие у читателя те или иные ассоциации. В превращении буквы – схемы в букву-образ активно участвуют начертательные особенности шрифтов – их насыщенность, наклон. Уже одно утолщение придает шрифту впечатляющую внушительность, делает его более ярким, броским.

Содержание

Введение……………………………………………………..2
Основная часть………………………………………………5
Историческая классификация шрифтов
Классификация типографических шрифтов
Классификация компьютерных шрифтов
Заключение………………………………………………….7
Список использованной литературы………………………8

Работа содержит 1 файл

referat shrifty'.docx

  • Историческая классификация шрифтов
  • Классификация типографических шрифтов
  • Классификация компьютерных шрифтов

Список использованной литературы………………………8

Шрифт – это комплект букв, цифр и специальных символов, оформленных в соответствии с определенными требованиями. При помощи шрифтов журналистское слово не только зрительно материализуется, но и приобретает художественную окраску. Чтобы применение шрифтов приносило ощутимую пользу необходимо понимание технических качеств шрифтов, знание их основных типов, умение выбрать из них наиболее подходящие в определенных случаях. Контраст в штрихах и их фигурные окончания образуют рисунок шрифта, превращают схематические основы букв – графемы – в буквы-образы, вызывающие у читателя те или иные ассоциации. В превращении буквы – схемы в букву-образ активно участвуют начертательные особенности шрифтов – их насыщенность, наклон. Уже одно утолщение придает шрифту впечатляющую внушительность, делает его более ярким, броским.

жирный подчеркнутый

По насыщенности шрифты разделяют на светлые, полужирные и жирные. Степень насыщенности определяет соотношение толщины штрихов и величины просвета между ними. В среднем эти соотношения характеризуются такими величинами: в светлых шрифтах – 1:6, полужирных - 1:2, жирных – 1:1.

Плотность и пропорциональность шрифта образует отношение ширины букв к их высоте. По этому признаку шрифты бывают нормальными с пропорцией 4:5, узкими – примерно 1:2, широкими – 1:1, а также сверхузкими и сверхширокими.

Наклонные, курсивные, полужирные и жирные начертания шрифтов придают им выделительную функцию.

Особую разновидность представляют декоративные шрифты, в которых буквы обозначены контуром, заштрихованы, дополнены тенью.

Old English Text MT

Harlow Solid Italic

Шрифты различаются по высоте букв. Кегль (размер шрифта) – это его вертикальный размер, измеряемый в топометрических единицах - пунктах (в пункте 0,376 мм). Самый мелкий типографский шрифт, применяемый в печати, называется нонпарелью (6 п.). За ним следуют миньон (7 п.), петит (8 п.), боргес (9 п.), корпус (10 п.), цицеро (12 п.). Шрифты этих кеглей служат для набора текстов. С миттеля (14 п.) и терции (16 п.) начинаются титульные или заголовочные шрифты. Их высшая градация может достигать двух (96 п.), трех (144 п.) и более квадратов (в квадрате 48 п. или 18 мм). На этом уровне они переходят плакатно-афишные.

В исторической классификации все шрифты делятся на три типа:

      • антиква. В эпоху Ренессанса и позднее в печатном деле утвердились шрифты типа антиква (лат. antiquus – древний). В графическую основу антиквы был положен рисунок древнеримских букв, отличающихся изяществом. В России подобный шрифт ввел Петр І.

      Подразделяется на три группы. В старой антикве контраст мало заметен, а засечки утолщены и слегка закруглены. В переходной антикве контраст умеренный, а конфигурация засечек приближена к форме треугольника. Для новой (классической) антиквы характерны сильный контраст и тонкие, удлиненные засечки. Особое место среди шрифтов данного типа занимает так называемая ленточная антиква со слабо выраженными контрастом и засечками.

      С появлением вариантов антиквы и новых стилей шрифтовой графики предпринимались попытки разделить шрифты на типы и группы, классифицировать их по формообразующим признакам.

          • египетские. Ведут свое происхождение от древнеегипетских письмен, выполненных на папирусе (один из современных шрифтов этого типа – Мемфис). Со временем часть египетских шрифтов эволюционировала в сторону утончения соединительных штрихов и засечек.
          • гротеск. Шрифты этого типа не имеют ни контрастов, ни засечек. Штрихи в них выделяются, как правило, жирностью начертания. Видимо, чернота линий и послужила основанием для их названия (франц. grotesque - причудливый). В рекламных отделах русских газет они появились в первой четверти XIX века и долгое время не выходили за его пределы. Сегодня эти шрифты, названные рублеными, широко применяются в заголовках и текстах.

          Между типографской и исторической классификациями существует непосредственная связь. Из трех разновидностей антиквы образованны три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные – переходной, обыкновенные – классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских.

          Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах соблюдают гротесковую природу шрифтов этого типа. Контрастные рубленые вместе с другими “нарушителями” стандарта оказались за пределами классификации.

          Гарнитуры – это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю. Гарнитура (тип шрифта) определяет набор художественных решений, отличающих данный шрифт от других. В ГОСТ насчитывается около сорока типографских шрифтов, притом, что в практическом обиходе их гораздо больше, что позволяет разнообразить шрифтовое оформление периодических изданий. В ГОСТ все типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную:

          1. Рубленые Arial

          2. Брусковые Times New Roman

          3. Медиовальные Bookman Old Style

          4. Обыкновенные Book Antiqua

          5. Дополнительные Monotype Corsiva

          Приспосабливаясь к широким возможностям электронной техники, художники создали массу новых гарнитур, сохраняя традиции старых школ. Но новые технологии потребовали и новых классификационных характеристик шрифтов, обусловленных системными и фирменными различиями компьютеров и той языковой средой, в которой они создавались.

          Ю. Ярмола приводит следующую их классификацию, принятую в системе Microsoft Windows:

          Целью моей курсовой работы являлось изучение таких понятий как типографика, шрифт. В основной части я рассматривала основные термины, относящиеся к шрифтам, классификации шрифтов по историческому принципу и классификацию по ГОСТ. Также были рассмотрены основные требования к шрифтам.

          Содержание

          Введение………………………………………………………………………….4
          Глава I. Основные понятия типографики и шрифта…………………………..6
          Понятие типографики…………………………………………………….6
          Понятие шрифта и основные термины………………………………….7
          Акциденция………………………………………………………………..9
          Глава II. Классификации шрифтов. Основные требования к шрифтам……11
          Историческая классификация шрифтов………………………………..11
          Классификации типографических шрифтов по ГОСТ 3489.1-71…. 13
          Требования, предъявляемые к шрифтам……………………………….14
          Заключение……………………………………………………………………. 18
          Список используемой литературы………………………………………….20
          Приложение……………………………………………………………………..22

          Прикрепленные файлы: 1 файл

          Курсовая работа — копия.docx

          В основной части моей курсовой работы даются понятия типографики и шрифта, а также даются определения терминов, относящиеся к данной теме. Дается классификация шрифтов по ГОСТ и историческому признаку, определяются требования к шрифтам. Перед собой я ставила следующие задачи:

            1. Изучить литературу по данной теме.
            2. Определить понятие шрифта.
            3. Дать определения терминам.
            4. Рассмотреть классификацию шрифтов.
            5. Рассмотреть требования к шрифтам.

          Список литературы насчитывает 20 наименований.

          В приложении содержатся иллюстрации шрифтов.

          _____________________________ ______________________________ _______

          МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

          Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

          КАФЕДРА РЕКЛАМНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

          Курсовая работа студента II курса группы 2-СД-41

          Жарковой Юлии Черчуевны

          Руководитель – Андреева В.А.

          Глава I. Основные понятия типографики и шрифта…………………………..6

            1. Понятие типографики………………………………………………… ….6
            2. Понятие шрифта и основные термины………………………………….7
            3. Акциденция…………………………………………………… …………..9

            Глава II. Классификации шрифтов. Основные требования к шрифтам……11

              1. Историческая классификация шри фтов………………………………..11
              2. Классификации типографических шрифтов по ГОСТ 3489.1-71…. 13
              3. Требования, предъявляемые к шрифтам……………………………….14

              Список используемой литературы…………………………………………….20

              Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве. Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры.

              Целью моей курсовой работы являлось изучение таких понятий как типографика, шрифт. В основной части я рассматривала основные термины, относящиеся к шрифтам, классификации шрифтов по историческому принципу и классификацию по ГОСТ. Также были рассмотрены основные требования к шрифтам.

              Актуальность данной курсовой работы обусловлена тем, что в современном мире человек очень часто обращается к печатной литературе. И он хочет читать хорошую книгу, в хорошем печатном оформлении и не испытывать трудности при чтении. Для этого специалисты по рекламе, художественные редакторы и дизайнеры должны уметь качественно оформить печатное издание и выполнить все требования по графическому оформлению, чтобы читатель остался доволен.

              Глава 1. Основные понятия типографики и шрифта.

              Открытие возможности передачи звуков речи с помощью отдельных знаков, т.е. письма, привело к изобретению алфавита и явилось величайшим достижением человечества.

              Огромный поток информации, которую современный человек воспринимает ежедневно, ежечасно, передается во многом с помощью шрифта. Шрифт, независимо от техники его исполнения, Представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма. Характер рисунков знаков каждого конкретного алфавита определяется почерком писца или художника. Помимо этого шрифт является выразителем культурного наследия народа и рассматривается как средство эстетического и художественного оформления носителя информации, а в полиграфии является одним из важнейших средств оформления любой печатной продукции.

              Каждый день нам поступает огромное количество информации, в том числе и печатной. И для того, чтобы текст был хорошо воспринят и обладал удобочитаемостью, обязательно необходимо подбирать нужный шрифт. Выбор шрифтов и определение его параметров тесно связаны с типографикой.

              Для того, чтобы понимать о чем идет речь, говоря о шрифтах и типографике, необходимо дать определение некоторым понятиям.

              Основной единицей организации шрифтов является гарнитура. Гарнитура - шрифт или несколько шрифтов, имеющих стилистическое единство начертания. Состоит из набора знаков (обычно - цифры, буквы, знаки пунктуации, спецсимволы, но может состоять так же исключительно из неалфавитных знаков). Часто это понятие путают с понятием "шрифт", хотя шрифт - это определенное начертание знаков, в то время, как гарнитура определяет общее "семейство" шрифтов. Например, гарнитура "Times New Roman" (рис.1) состоит из обычного, курсивного, полужирного и множества других шрифтов этого семейства.

              Кегль - высота буквы, включающая в себя нижние и верхние выносные элементы. Измеряется в типографских пунктах (обозначается как pt). Например, текст, набранный 14 кеглем будет равен 14 pt по высоте. 1 типографский пункт равен 1/72 английского дюйма. Это примерно 0,352 миллиметра.

              Шрифт – графическое изображение какого-либо алфавита со всеми относящимися к нему буквами и знаками. Буквы, цифры, запятые, точки, кавычки – все это называется знаками или символами. Те буквы, с которых начинается каждое предложение (т.е. буквы больших размеров) называются заглавными или прописными, а остальные – строчными.

              Линия шрифта является важнейшим элементом типографики. Расстояние между строками, т.е. интерлиньяж (рис.3), выражается в пунктах и измеряется от линии шрифта одной строки до линии шрифта предшествующей строки. Кроме того, линия шрифта первой строки является исходной точкой, от которой начинается размещение остального текста данной колонки (полосы набора).

              В процессе развития рост строчных букв неоднократно менялся. Считается, что шрифт с крупным очком читается легче, а на экране монитора добавление даже одного пиксела к росту строчных букв, несомненно, способствует их большей разборчивости. При экранном разрешении каждый пиксел оказывает существенное влияние.

              Рисунок шрифта – совокупность особенностей отдельных элементов традиционного построения символов шрифта, определяющая тип шрифта и принадлежность к определенной категории шрифтов.

              Составными частями рисунка букв являются горизонтальные, круглые, полукруглые и диагональные элементы. Вертикальные элементы в большинстве букв не определяют их звукового значения, они служат конструктивной основой, к которой подсоединены характерные элементы, позволяющие отличать одну букву от другой.

              Акциденция (рис.5) - художественные полиграфические работы (бланки, объявления, афиши, визитные карточки, пригласительные билеты и др.), в дизайне которых используются разнообразные декоративно-оформительские элементы, такие как шрифты, линейки, орнаменты и предметно-сюжетные украшения. Этим термином называли мелкие не книжные формы, целью которых является не столько информативность, сколько привлекательность.

              Поскольку акцидентные шрифты (рис.6) чаще служат для набора коротких текстов, чем длинных, они свободны от большинства правил дизайна, применяемых к наборным шрифтам, для которых основным принципом является удобочитаемость. Для акцидентных шрифтов достаточно простой разборчивости. Такие шрифты обычно насыщеннее и сильнее привлекают внимание, чем наборные шрифты, хотя последние также часто используются в качестве акцидентных.

              Сначала акцидентные шрифты называли также титульными шрифтами, и многие из них продолжают использоваться, хотя непрерывно создаются все новые и новые. Титульные шрифты часто состоят из одних прописных букв, поскольку долгое время существовала типографическая традиция не использовать в заголовках строчной шрифт. Иногда шрифт, спроектированный как титульный, имеет комплект строчных букв, например, гарнитура Centaur (рис.7), которая теперь используется и для книжного набора. Наборные шрифты, как правило, плохо работают в качестве акцидентных. Их пропорции предназначены для мелких кеглей, когда ключевую роль в обеспечении разборчивости букв играет пробельное пространство, а тонкие элементы могут вовсе не пропечататься. При увеличении наборных шрифтов до акцидентных кеглей они выглядят тонконогими, широкими и графически очень слабыми. Для этих целей предпочтительнее использовать полужирные или жирные начертания из той же гарнитуры. Часто именно эта гарнитура применяется для акцидентного набора только потому, что у нее существуют требуемые жирные начертания.

              Содержание

              Введение 3
              Глава 1: История возникновения и развитие шрифтов. 5
              1.1.Развитие шрифта в древности. 5
              1.2. Развитие шрифта в Европе. 6
              1.3. Развитие шрифта в России с древнейших времён. 9
              Глава 2: Исторические семейства, классификация, требования к шрифтам. 12
              2.2. Требования к различным видам шрифтов 12
              2.2.Важнейшие исторические семейства шрифтов 14
              2.3. Классификация шрифтов. 18
              Заключение 20
              Список использованной литературы. 22
              Приложение……………. ……………………………….……………………………. 23

              Вложенные файлы: 1 файл

              Шрифт как основа типографики..docx

              За высоту любого шрифта берется высота прописной буквы, высота строчных букв меньше, кроме букв, имеющих выносные элементы. И наконец, можно выделить оптическое поле буквы, т. е. площадь, занимаемую буквой относительно той, в которую она вписывается. Оптическое поле влияет на внутри буквенный просвет, а также и на межбуквенный пробел.

              Производственно-технико- технологические требования к шрифтам - это точность воспроизведения графики шрифта в разных видах печати - высокой, глубокой, плоской, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине.

              Некоторые шрифты, конечно, настолько универсальны, что подходят практически для любой задачи. У других более ограниченное применение. Но все шрифты имеют свою специфику, отличающую их друг от друга.

              Большинство художественных редакторов склонны в рамках своего издания придерживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные статьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты "старого стиля" удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля "модерн" лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

              2.2.Важнейшие исторические семейства шрифтов

              Современные шрифты представляют собой результат многовекового развития шрифтовых форм. В процессе развития этих форм исторически сложилось несколько больших семейств типографского шрифта на русской и латинской графических основах. С лучшими представителями этих семейств необходимо кратко познакомиться, чтобы глубже вникнуть в графическую сущность современных шрифтов, правильно оценить их, понять основные тенденции их развития.

              Каждое из этих больших семейств возникло в определенной исторической обстановке, было связано с художественными направлениями и полиграфической техникой своего времени, постепенно изменялось под влиянием новых практических требований, новых художественных воззрений и некоторых других факторов. (Это подробно рассматривается в Главе I).

              В основе одного из этих семейств лежат формы латинских шрифтов эпохи Возрождения (XV—XVI вв.).

              • Римский капитальный шрифт
              • Гуманистическое письмо
              • типографский шрифт антиква в эпоху Возрождения
              • типографский курсивный шрифт, Альда Мануция, который сильно отличался от прямых и применялся как самостоятельный.
              • Гражданский шрифт. Характерные графические признаки этого шрифта — умеренная контрастность, округлость, короткие прямые засечки.
              • шрифт английского каллиграфа и типографа Баскервилла, появившийся в 1757 г. Он отличается от чисто ренессансных шрифтов прежде всего более значительной контрастностью и особой отделанностью формы букв.

              Такие шрифты можно рассматривать как переходные к новому типу, который возник в конце XVIII и развился в начале XIX в., когда в искусстве утвердилось новое большое художественное направление — классицизм.

              • шрифты Бодони (Италия) и Дидо (Франция), а в России — шрифты типографии Академии наук, словолитен Бекетова, Семена Селивановского, отчасти Ревильона. Словолитни Бодони и Дидо изготовляли и русские шрифты.
              • Шрифт Клода Гарамона.

              2. В соответствии с увеличением контрастности несколько уменьшено расстояние между основными штрихами и соответственно укорочены тонкие соединительные линии, иначе контур буквы казался бы разорванным.

              3. В буквах, образованных от овала, наплывы расположены точно посередине высоты и внутренние стенки овалов почти вертикальны. Все это еще более увеличивает значение вертикали, усиливает впечатление контрастности и вычерченности по строгим правилам.

              4. Засечки — тонкие, удлиненные, резко подчеркивают основной штрих. Такая форма засечек соответствует большой контрастности шрифта и тоже усиливает впечатление его вычерченности.

              5. Резкой контрастности остальных элементов соответствует и резкий переход от тонких закругленных штрихов к жирным круглым концевым точкам.

              6. Буквы с вертикальными основными штрихами благодаря длинным засечкам имеют закрытый контур. В соответствии с этим и буквы, образованные от овала, тоже почти закрыты.

              Подчеркивая своеобразие шрифтов, появившихся в эпоху классицизма, современники стали называть их шрифтами нового стиля. Шрифты же ренессансного типа и близкие к ним получили название шрифтов старого стиля. Эти названия применяются и в настоящее время, однако теперь шрифты старого стиля вовсе не считаются архаичными, шрифты же нового стиля не рассматриваются как наиболее современные.

              • Старославянский типографский шрифт
              • Малоконтрастная антиква: Челтнем, Сенчури, Ионик

              Все эти гарнитуры часто объединяют в особое семейство, или группу, новых малоконтрастных шрифтов. Однако такое объединение в какой-то мере условно, поскольку одни шрифты этой группы происходят от шрифтов нового стиля, другие — от шрифтов старого стиля, третьи — оригинальны. К этой группе относятся, например, стилистически совершенно различные гарнитуры Академическая и Школьная.

              В первой половине XIX в. в связи с развитием печатной рекламы и распространением литографии появились очень броские, но вместе с тем грубые и примитивные по рисунку шрифты, совсем лишенные контрастности и засечек, а также шрифты не контрастные, но с прямоугольными засечками такой же толщины, как остальные штрихи.

              Эти шрифты получили название гротесков (то есть необычных, причудливых) и египетских (толстые вертикальные штрихи, подчеркнутые такими же толстыми горизонтальными засечками, как бы напоминали современникам массивные колонны древних египетских сооружений, с которыми европейцы познакомились в начале XIX в. в результате египетского похода Наполеона). Гротески часто называют рублеными шрифтами, а египетские — брусковыми.

              Под влиянием этих идей были созданы новые гарнитуры гротесков и египетских шрифтов, отличающиеся большой конструктивной простотой и четкостью. К таким шрифтам относятся, например, Гилл санс и Рокуэлл гарнитуры Журнальная рубленая и Балтика, описанные ниже.

              2.3. Классификация шрифтов.

              • по своему назначению и области применения на
                • книжные
                • газетные
                • плакатно-афишные
                • картографические
                • декоративные
                • рекламные.

                Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов:

                2. По кеглю шрифта (размер шрифта – высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета):

                  • текстовые (до 12 пунктов)
                  • титульные (более 12 пунктов).

                  3. По гарнитуре шрифт имеет условные названия:

                    • литературная
                    • обыкновенная
                    • плакатная и др.

                    4. По начертанию шрифтов (насыщенность и толщина штрихов, высота знаков и характер заполнения):

                    5. По наклону основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения):

                    6. По размеру шрифта (в нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. в узких – 1:2, в широких – 1:1):

                      • сверхузкие
                      • узкие
                      • нормальные
                      • широкие
                      • сверхширокие.

                      7. По характеру заполнения штрихов шрифт:

                        • нормальный
                        • контурный
                        • выворотный
                        • оттененный,
                        • штрихованный и др.

                        Заключение

                        Простая красота привычной типографской буквы полно раскрывает тайны дизайна, гармонии и красоты. Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для визуальной передачи или восприятия смысловой информации посредством применения текста. Но мало кто задумывается над тем, сколько труда вложено при создании начертания конкретного шрифта.

                        Самое частое упоминание термина "шрифт" можно встретить в словосочетаниях "мелкий шрифт", "крупный шрифт", "слепой шрифт". Обидно, что очень редко мы слышим "красивый шрифт". Чаще прилагательное "красивый" относим к почерку.

                        У букв своя красота. Но эту красоту необходимо научиться еще и видеть, и чувствовать, и замечать, и восторгаться.

                        Изучая мир шрифтового искусства можно сделать вывод - искусство шрифта - самое консервативное из всех видов творчества; изменение формы букв происходит поразительно медленно, например, переход ренессансной антиквы в новую антикву классицизма занял более двух веков.

                        На самом деле если шрифт - начертание букв, будет часто и кардинально меняться, то мы можем дойти до ситуации, когда, утром, купив газету на родном языке, не сможем ее прочитать, так как начертание букв настолько быстро и сильно изменилось, что мы не понимаем, какую букву как читать.

                        Типографика - художественная графика, использующая полиграфические средства и оформительские элементы: линейки, орнаменты, знаки и, главное, наборные шрифты.

                        С тех пор как дизайн стал профессией, типографика является одним из основных предметов в этой области. По сути, определением типографики является искусство доносить смысл до читателя или пользователя посредством визуального оформления наборного текста. Грамотная работа с текстом — база и залог успеха любого дизайнерского решения.
                        Типографика — это еще и наука, изучению которой специалисты посвящают всю жизнь. Типографика в дизайне развивается и изменяется, вызывает споры и заставляет думать о прекрасном. Шрифт больше не должен быть незаметным — сегодня он может быть любым: забавным, витиеватым, неаккуратным, дерзким, нелогичным, а в лучших образцах — изящным.

                        Типографика включает сотни терминов и принципов, но сегодня мы разберем ее основы. Чтобы было легче их запомнить, рекомендуем добавить статью в закладки, а также записать самое важное и разместить конспект на видном месте.

                        Анатомия шрифта

                        Шрифт состоит из букв, и это не просто линии и круги, соединенные в знакомые формы. Каждая буква индивидуальна и формируется из множества элементов со своими названиями. Как и у людей, у букв есть характер, настроение и даже анатомические детали.

                        Для более ясного понимания, что такое типографика текста в графическом дизайне, мы собрали важные понятия в одной картинке — для наглядности и удобства. Время достать ручку и начать записывать!

                        Символы — это отдельные буквы, знаки пунктуации, цифры и прочие элементы, которые используются в типографском наборе.

                        Строчные буквы — это буквы обычной величины, используются для написания во всех случаях, кроме тех, когда по правилам орфографии и пунктуации требуется употребление прописной буквы.

                        Прописные буквы — это заглавные буквы, отличающиеся от строчных размером, а иногда и начертанием. С прописной буквы пишется первое слово в тексте и цитате.

                        Линия шрифта — воображаемая линия, проходящая по нижнему краю строчных символов без учета нижних выносных элементов.

                        Верхняя линия — воображаемая линия, проходящая по верхнему краю строчных символов без учета верхних выносных элементов.

                        Верхний выносной элемент — элемент строчных букв, выходящий за верхнюю линию (например, в буквах б и в).

                        Нижний выносной элемент — элемент строчных букв, опущенный ниже линии шрифта (например, в буквах у и ф).

                        Понятие шрифта и его характеристики

                        Вы наверняка слышали, что человек воспринимает чуть ли не 90% информации глазами, то есть зрительным путем. Точную цифру привести сложно, но ясно, что визуальный способ зачастую доминирует, если сравнивать его с аудиальным и тактильным восприятием.

                        Именно поэтому почти вся информация вокруг нас представлена в виде текста. Шрифт — это элемент типографики, который помогает донести ее правильно и быстро. Не обладая достаточными знаниями о нем, дизайнер упускает изящные, а иногда и единственно верные способы решения задач. Пора разобраться с основными правилами типографики в полиграфии: что представляет собой шрифт и какими характеристиками он обладает. Начнем с понятия гарнитуры.

                        Гарнитура — это семейство начертаний шрифта, имеющих общие стилевые особенности. Есть множество известных гарнитур: Helvetica, Futura, Roboto и другие.

                        Шрифт — это комплект строчных и прописных символов, знаков препинания, цифр и спецсимволов одного размера и начертания для отдельной гарнитуры.


                        Начертание — это внешний вид шрифта. Большинство гарнитур предполагают стандартный набор начертаний: Regular (обычное), Italic (курсивное), Semibold (полужирное) и Bold (жирное).


                        Типографская система мер

                        Для верстки текста дизайнеры используют типографские приемы. Это не только правильный подбор гарнитуры и начертания, но и грамотная работа с расстояниями.

                        Дизайнер может работать с расстояниями между буквами, словами, строками, абзацами. Этот аспект может стать самым сложным для новичка. Напишите в комментариях, если нужен подробный разбор по композиции и расстояниям в типографике.

                        В типографике есть четыре основных термина: кегль, интерлиньяж, кернинг и трекинг. Важно иметь четкое представление о каждом из них — обратное часто выдает уровень начинающих дизайнеров.

                        Кегль — размер буквы или знака по вертикали, включающий ее нижние и верхние выносные элементы. Единица измерения кегля — пункт (pt). Например, популярны кегли шрифта в 14, 16, 24 pt и многие другие.


                        Интерлиньяж (межстрочный интервал) — это вертикальный интервал между строками текста. Измеряется в пунктах, но его размер зависит от кегля шрифта. Интерлиньяж в 120 % от размера шрифта принято считать минимальным. То есть при шрифте в 14 pt интерлиньяж составит по меньшей мере 17 pt. Размер межстрочного интервала зависит от кегля и начертания шрифта, а также от расположения текста, поэтому универсальной формулы по вычислению интерлиньяжа нет.


                        Теперь о понятиях в основах типографики, которые постоянно путают: кернинг и трекинг. Кернинг — это изменения расстояния между конкретными символами, а трекинг — между символами и словами. Трекинг позволяет разрядить или уплотнить текст, в то время как кернинг используется для повышения удобочитаемости символов.


                        Полезные советы и ресурсы по теме


                        С тех пор как дизайн стал профессией, типографика является одним из основных предметов в этой области. По сути, определением типографики является искусство доносить смысл до читателя или пользователя посредством визуального оформления наборного текста. Грамотная работа с текстом — база и залог успеха любого дизайнерского решения.
                        Типографика — это еще и наука, изучению которой специалисты посвящают всю жизнь. Типографика в дизайне развивается и изменяется, вызывает споры и заставляет думать о прекрасном. Шрифт больше не должен быть незаметным — сегодня он может быть любым: забавным, витиеватым, неаккуратным, дерзким, нелогичным, а в лучших образцах — изящным.

                        Типографика включает сотни терминов и принципов, но сегодня мы разберем ее основы. Чтобы было легче их запомнить, рекомендуем добавить статью в закладки, а также записать самое важное и разместить конспект на видном месте.

                        Анатомия шрифта

                        Шрифт состоит из букв, и это не просто линии и круги, соединенные в знакомые формы. Каждая буква индивидуальна и формируется из множества элементов со своими названиями. Как и у людей, у букв есть характер, настроение и даже анатомические детали.

                        Для более ясного понимания, что такое типографика текста в графическом дизайне, мы собрали важные понятия в одной картинке — для наглядности и удобства. Время достать ручку и начать записывать!

                        Символы — это отдельные буквы, знаки пунктуации, цифры и прочие элементы, которые используются в типографском наборе.

                        Строчные буквы — это буквы обычной величины, используются для написания во всех случаях, кроме тех, когда по правилам орфографии и пунктуации требуется употребление прописной буквы.

                        Прописные буквы — это заглавные буквы, отличающиеся от строчных размером, а иногда и начертанием. С прописной буквы пишется первое слово в тексте и цитате.

                        Линия шрифта — воображаемая линия, проходящая по нижнему краю строчных символов без учета нижних выносных элементов.

                        Верхняя линия — воображаемая линия, проходящая по верхнему краю строчных символов без учета верхних выносных элементов.

                        Верхний выносной элемент — элемент строчных букв, выходящий за верхнюю линию (например, в буквах б и в).

                        Нижний выносной элемент — элемент строчных букв, опущенный ниже линии шрифта (например, в буквах у и ф).

                        Понятие шрифта и его характеристики

                        Вы наверняка слышали, что человек воспринимает чуть ли не 90% информации глазами, то есть зрительным путем. Точную цифру привести сложно, но ясно, что визуальный способ зачастую доминирует, если сравнивать его с аудиальным и тактильным восприятием.

                        Именно поэтому почти вся информация вокруг нас представлена в виде текста. Шрифт — это элемент типографики, который помогает донести ее правильно и быстро. Не обладая достаточными знаниями о нем, дизайнер упускает изящные, а иногда и единственно верные способы решения задач. Пора разобраться с основными правилами типографики в полиграфии: что представляет собой шрифт и какими характеристиками он обладает. Начнем с понятия гарнитуры.

                        Гарнитура — это семейство начертаний шрифта, имеющих общие стилевые особенности. Есть множество известных гарнитур: Helvetica, Futura, Roboto и другие.

                        Шрифт — это комплект строчных и прописных символов, знаков препинания, цифр и спецсимволов одного размера и начертания для отдельной гарнитуры.


                        Начертание — это внешний вид шрифта. Большинство гарнитур предполагают стандартный набор начертаний: Regular (обычное), Italic (курсивное), Semibold (полужирное) и Bold (жирное).


                        Типографская система мер

                        Для верстки текста дизайнеры используют типографские приемы. Это не только правильный подбор гарнитуры и начертания, но и грамотная работа с расстояниями.

                        Дизайнер может работать с расстояниями между буквами, словами, строками, абзацами. Этот аспект может стать самым сложным для новичка. Напишите в комментариях, если нужен подробный разбор по композиции и расстояниям в типографике.

                        В типографике есть четыре основных термина: кегль, интерлиньяж, кернинг и трекинг. Важно иметь четкое представление о каждом из них — обратное часто выдает уровень начинающих дизайнеров.

                        Кегль — размер буквы или знака по вертикали, включающий ее нижние и верхние выносные элементы. Единица измерения кегля — пункт (pt). Например, популярны кегли шрифта в 14, 16, 24 pt и многие другие.


                        Интерлиньяж (межстрочный интервал) — это вертикальный интервал между строками текста. Измеряется в пунктах, но его размер зависит от кегля шрифта. Интерлиньяж в 120 % от размера шрифта принято считать минимальным. То есть при шрифте в 14 pt интерлиньяж составит по меньшей мере 17 pt. Размер межстрочного интервала зависит от кегля и начертания шрифта, а также от расположения текста, поэтому универсальной формулы по вычислению интерлиньяжа нет.


                        Теперь о понятиях в основах типографики, которые постоянно путают: кернинг и трекинг. Кернинг — это изменения расстояния между конкретными символами, а трекинг — между символами и словами. Трекинг позволяет разрядить или уплотнить текст, в то время как кернинг используется для повышения удобочитаемости символов.

                        Типографика — один из самых сложных и западающих у многих веб-дизайнеров разделов в их профессии. Пугаться этого не стоит, нужно принять свою некомпетентность и постараться заполнить пробелы в знаниях этого важного раздела. Ведь без грамотного текстового наполнения никакая самая красивая картинка не спасет Ваш макет и не сделает его визуализацию максимально выгодной.

                        Хороший вкус, как и идеальная типографика, выше индивидуальности. Ян Чихольд

                        Типографика — область графического дизайна, которая занимается шрифтами и текстом, но не только вопросами подбора шрифтов, а прежде всего вопросом использования текста в графических макетах.


                        На начальном этапе у каждого из нас возникают проблемы с типографикой в виду того, что зачастую мы не уделяем ей особого внимания, прикладывая все усилия на изучение графических редакторов и красивой визуализации картинки, а не текста. Это одна из самых распространенных ошибок, но, как ни крути, каждый наступит на эти грабли и сполна в нее окунется. А потому давайте немного приоткроем завесу тайны и рассмотрим базовые понятия из этой области.

                        Классификация шрифтов

                        1. San-Serif


                        2. Serif fonts


                        3. Декоративные (акцидентные) шрифты

                        4. Handwritting – рукописные шрифты


                        Слова здесь излишни. В принципе, характеристика подходит такая же, как и для декоративных шрифтов. Главное, не переусердствовать.

                        5. Моноширинные шрифты


                        Все шрифты, в которых длина букв по горизонтали одинаковая

                        6. Символьные шрифты


                        Представлены в виде иконок (Fontawesome, Stroke, icomoon)

                        Основные термины

                        Давайте с Вами разберём основные понятия, с которыми мы столкнемся при работе с типографикой.


                        1. Гарнитура – совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов.



                        2. Насыщенность – определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков.



                        3. Контрастность – отношение толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков



                        4. Кегль – величина шрифта в наборе, определяется в пунктах. Кегль- то величина площадки, на которой размещается знак.

                        5. Трекинг/Кернинг – более сложные понятия, однако именно они позволяют нам задавать тон и тональность подачи информации. Трекинг – равномерное расстояние между буквами, а кернинг – избирательное расстояние между буквами, что позволяет добавить разнообразия в одних и тех же надписях.

                        6. Интерлиньяж – вертикальный интервал между строками текста. Для прямого шрифта он измеряется от базовой линии одной строки текста до базовой строки, расположенной под ней. Не забывайте об этом пункте. Интерлиньяж можно и нужно изменять.

                        7. Комплектность шрифта – совокупность всех знаков, необходимых для набора текста ( строчные, прописные, цифры, знаки препинания, символы и спецзнаки)

                        8. Пропорции – показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры.

                        Как выбрать шрифт?

                        После того, как вы точно сложите у себя в голове понятие о проекте, можете просматривать списки гарнитур и методом проб и ошибок, Вы найдете шрифт, который подойдет именно Вам. Это далеко не лёгкий процесс, запаситесь терпением. Вы должны понимать, что далеко не каждый шрифт подойдет, например, для сайта, представляющего деловую компанию.

                        К каждому проекту нужно подходить индивидуально. В прочем, даже, если сейчас Вы не обратите на этот момент внимания, в конце концов придете к нему, испытав на своем опыте все нюансы.

                        Принципы типографики

                        Как подобрать шрифты, которые будут гармонично сочетаться друг с другом, не будут конфликтовать, а будут дополнять?

                        1. Классика хороша во все времена

                        Хороший и всегда работающий типографский прием – использовать в заголовке рубленый шрифт (Гротеск), а самого текста – шрифт с засечками (Антиква).

                        2. Каждому своя роль

                        Всегда придерживайтесь типографской иерархии, четко установив, какому шрифту отводится та или иная роль (заголовок, подзаголовок, текст, примечания, ссылочная масса, подпись и т.д.).


                        3. Экспериментируйте

                        Помимо того, что Вы будете использовать шрифты разного размера, не забывайте про упомянутые выше термины, как контрастность, насыщенность, трекинг и т.д.

                        4. Простота и лаконичность – гарант успеха



                        5. Какой цвет?

                        Здесь правило простое и отходить от него не нужно. Отталкиваясь от Вашего фона, играете на контрасте, выбираете цвет, благодаря которому текст будет читабельный, удобный к просмотру и не режущий глаз.


                        Управление шрифтами

                        Мало кому удается сразу же подобрать шрифт к своему проекту. Обычно это занимает продолжительное время и превращается в кропотливый процесс, где веб-дизайнер анализирует, пробует, сравнивает гарнитуры.

                        Как правило, на рабочем компьютере дизайнера установлено множество всевозможных шрифтов, которые когда-то зацепили мастера, и он, чтобы не потерять их, внес их в свою коллекцию. Из-за этого разнообразия появляются 2 проблемы:
                        1. снижается скорость работы компьютера, а соответственно вся продуктивность
                        2. вы просто замучаетесь прокручивать все шрифты в меню Fonts для того, чтобы найти одну единственную нужную Вам в данный момент гарнитуру.

                        Именно поэтому на помощь приходят менеджеры шрифтов, в задачу которых входит организация и управление большим количеством шрифтов на компьютере.



                        Основная способность менеджеров шрифтов — активация/деактивация шрифтов в любой момент. Т.е. по сути, Вы сможете работать со шрифтами, не устанавливая их на компьютере, а значит, не перегружая систему.

                        В настоящее время существует довольно много менеджеров шрифтов, как платных, так и бесплатных, так что Вы можете выбрать то,что Вас больше устроит. Я лишь назову некоторые из них для примера: Nexus Font (бесплатный), Suitcase Fusion и Suitcase (платный), Linotype FontExplorer X (бесплатный), FontFrenzy (бесплатный) и др.

                        Читайте также: