Сады и парки 20 века реферат
Обновлено: 08.07.2024
Понятие о стилях садово-паркового строительства исторически сложилось под влиянием двух направлений: пейзажного и регулярного.
В основе одного – пейзажного, ландшафтного или английского – лежит естественная красота природы. Главное в создании садов – достичь более полного и гармоничного развития декоративных особенностей выращиваемых растений. Изменения внешней формы растений в связи с их возрастом не нарушают общей идеи сада, а приближают ее к задуманному образцу.
Основа стиля - естественность формы декоративной растительности, используемой в свободной планировке и расположении. Так, группы древесных растений и всевозможные посадки цветочного оформления имеют очертания свободных форм. При этом особо подчеркивается естественность обстановки.
Пейзажное направление – это не просто подделка "под пейзаж", а целое "искусство скрывать искусство". И к тому же, что стиль – это не столько формальные требования к подбору и высоте растений, сколько определенная концепция жизни, которая должна соответствовать и вкусам хозяина, и окружающему ландшафту, и национальной традиции.
Другое направление – регулярное, геометрическое или французское – исходит из чисто архитектурных идей – достичь наивысшего художественного эффекта за счет сочетания форм и красок декоративных растений. Растения служат строительным материалом, их рассматривают только с точки зрения величины, формы, фактуры и цвета, не обращая внимания на исторически сложившиеся связи этих растений с определенными природными ландшафтами.
Этот стиль характеризуется прямыми линиями, геометрически подстриженными формами садовой растительности и цветочным оформлением регулярных форм, строгим распределением архитектурных и садовых элементов.
Переживая периоды расцвета и упадка, регулярный стиль с изменениями и дополнениями сохранился до настоящего времени. Этот стиль, благодаря четкости и ясности геометрического членения садового пространства создает чувство торжественности и парадности. Поэтому он уместен в центральных частях садов и парков, насыщенных архитектурными сооружениями, а в городах – на площадях и скверах.
Основой регулярного стиля является архитектурное сооружение, а растениям отводится подчиненная роль. Поэтому необходимо поддержание постоянства формы растений путем искусственной стрижки и специального подбора мало изменяющихся по форме растений.
Позднее, когда регулярные сады и парки уступили место ландшафтным, искусство стрижки деревьев перестало пользоваться популярностью.
Смешанныйстиль характеризуется комбинированием пейзажного и регулярного стилей, причем последний чаще всего присутствует в парадных частях сада. Растительность в саду размещают с учетом комбинационных принципов и колоритных факторов, в соответствии с возможностями совместного произрастания растительных видов в данной природной среде.
Сады и парки 20 века
На территории СССР для садово-паркового искусства были характерными следующие черты:
- озеленение направлено на формирование единой системы насаждений, объединяющих внутригородскую и внешнегородскую среду. Вопросы формирования природного ландшафта отходят на второй план, идет поиск новых форм;
- появляются парки нового типа – парки культуры и отдыха;
- появляются мемориальные парки-комплексы типа парков Победы;
- развитие парков Дружбы;
- развиваются районные парки в память общественных событий и знаменательных дат;
- осваиваются крыши зданий и подземные пространства;
- рекультивируются разрушенные территории.
Можно выделить ряд основных тенденций развития садово-паркового искусства конца 20 – начала 21 в.
1 Дополнение природного ландшафта искусственными элементами. Развиваются парки на рекультивируемых территориях (карьерах, оврагах и т п.), вводятся искусственные элементы, например искусственное формирование рельефа – геопластика.
2 Разработка озелененных территорий специального назначения (создание выставочных, спортивных, мемориальных комплексов, аква-парков и т. п.). Появляются сады и парки одно-функциональные – тематические.
3 Введение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крышах различных сооружений или в интерьерах, патуроцентризм. В городах в связи с дефицитом площадей под озеленения устраиваются сады на крышах, а из-за климатических условий – под крышами.
6 Создание мини-парков. Такие парки, а точнее сады, применяются в крупных архитектурных комплексах, рассматриваются как выражение неразрывности человеческой культуры и природы.
8 Использование возможностей традиционных и новых материалов: бетона, цветного стекла, текстиля и т. п. В сад или парк вводятся интересные композиционные и художественные решения из традиционных и новых материалов.
9 Взаимопроникновение восточных, европейских, американских принципов и методов. Популярными в Европе стали территории в духе японских садов, предназначенные для медитации или созерцания. В моде Фэн-Шуй и сады, устроенные по такому принципу, а на Востоке расширяется применение европейских и американских приемов композиции садов и парков.
Организация стока поверхностных вод: Наибольшее количество влаги на земном шаре испаряется с поверхности морей и океанов (88‰).
Папиллярные узоры пальцев рук - маркер спортивных способностей: дерматоглифические признаки формируются на 3-5 месяце беременности, не изменяются в течение жизни.
Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого.
Поперечные профили набережных и береговой полосы: На городских территориях берегоукрепление проектируют с учетом технических и экономических требований, но особое значение придают эстетическим.
Работа содержит 1 файл
контрольная.docx
Министерство образования и науки Самарской области
Выполнила: Гарасимович Т.З.
Характерные черты для садово- паркового искусства зарубежных стран середины XIX – начала XX веков.
Садово-парковое искусство Франции:
Влияние итальянской содовой архитектуры в XVI и XVII вв. распространилось по всей Европе, но нигде местные условия не могли сравниться с Италией и виллы Фраскати и Тиволи не были и не могли быть превзойдёнными.
В XVIIв. Во Франции образовалась новая школа садовой архитектуры, создавшая свои примеры, не менее своеобразные и дающие не меньшие эффекты, чем принципы Виньолы или Лигорио.
Для Франции изменение стиля было необходимо, так как там профиль местности существенно отличается от итальянских холмов. В долинах Лауры и Сены очень мало таких склонов, как на Албанских или Сабинских городах, и по большей части во Франции нельзя устраивать таких фонтанов, как в Италии. Зато там достаточно воды для обширных бассейнов. Кроме того разница была и в расположении селений.
В Италии знатные фамилии зародились и выросли в городах и недалеко от них устраивали виллы для отдыха. Во Франции, как царствующая фамилия так и вся знать жили не в городах, а в замках, расположенных вдали от городов и часто окружённых охотничьими лесами. Как только наступило относительное спокойствие, эти леса превратились в обширные парки. Этому превращению подвергались и замковые виноградники, плодовые сады и огороды, достигшие к XVIIв. значительного распространения и расположенные обычно вокруг замков. Дороги постепенно превращались в аллеи, тропинки в благоустроенные дорожки, распространение пашен придавало определённость рощам. Главное отличие французских садов от итальянских состояло в том, что в итальянском саду дворец строится как украшение будущего сада, а французский парк или сад возникает вокруг уже существующего дворца.
В Италии архитектура сада или независимо от дворца, или последний согласован с картиной сада, тогда как во Франции границы и основные линии парка определяются архитектурой замка или направлением ведущих к нему дорог.
По-видимому, первые по времени сады были расположены вокруг замков и поделены радиальными аллеями или их план был веерообразен, так как замок одной стороной обычно прилегал к реке. Радиальные аллеи и перегородки делят этот сад на секторы, частью превращённые в цветники, частью в огороды, лабиринты и т.д.
Следующей ступенью развития садов является распределение посадок четырёхугольниками( н-р, в Дампьере), напоминающими флорентийские виллы (Петрайю). Эти четырёхугольные сады располагаются с четырёх сторон дворца, а ещё позже сливаются вместе, образуя обширный парк. Таков был план садов Вернейля около Сенлиса (в Пикардии), и сейчас соединение отдельных садов видно в Фонтенбло. Эти сады естественно превращались в партеры и в соединении с замком и подчищенными рощами, расположенными недалеко образовывали парк, часто столь обширный, что он был пригоден для поездок и для охот, но не для пеших прогулок. Такое соединение партера и леса имеется в Фонтенбло, где лес сохраняет свой девственный вид, тогда как в Шамборе лес подчищен, но партер невелик, а в Шантийи и в С.-Жермен-ан Лэ партеры переделаны в XVIIв., а леса превращённые в настоящие парки.
Парки замков в долине Лауры были едва ли не обширнее парков Иль де Франс, , что, в прочем, и понятно, так как сама долина Лауры является естественным садом Франции. В начале XVIв. там строили едва ли не больше, чем в окрестностях Парижа. Замки Шамбор, Блуа, Ане и другие были окружены обширными лугами и рощами лип и каштанов, через которые тянулись широкие дороги-аллеи.
Так, рощи замка Шамбор и сейчас занимают площадь около 7500 гектаров. По словам А. Дюсерсо, к замку Ане внла аллея в 1200 туазов ( туаз- старая французская единица длины, 1 туаз=1,94904м) и состояла она из четырёх рядов платанов.
В то время как в Итилии пространство ограниченно или соседними строениями, или холмами, во Франции равнины тянутся на десятки киллометров. Итальянские театры, неширокие аллеи и нагромаждение террас во Франции или терялись бы в пространстве, или пришлось бы сооружать их в грандиозных размерах. Поэтому на смену итальянским мативам появляются национальные.
Прежде всего пришлось считаться с громадными размерами для садов, с отсутствием воды для фонтанов и вместе с тем с возможностью устройства широких водных бассейнов. Вместо итальянских высокоствольных пиний и обелискообразных кипарисовво Франции пришлось сжать густолиственные дубы, вязы, липы, каштаны. Вместо того чтобы сочетать уклоны холмовс террасами, находить идеальное соотношение между спусками и создавать главный эффект устремлением линий к верху, во франции пришлось искать шири и дали и главный эффект строить на сочетании горизонтальных линий.
Вначале не рисковали раскрывать слишком перспективы, и главными украшениями садов были прямоугольные бассейны. Они, может быть, вначале появились под влиянием мавританских садов, например, в Валери, где прямоугнаольный бассейн находился на запретном дворе, на одной стороне которого были аркады, напоминающие мирт в в Альгамбре. Позже, такие е бассейны окружали рощами, как это видно на гравюрах ван дер Мейлена. Подобный бассейн, но гораздо большего размера, сохранился в Фонтенбло. Однако главное значение получили аллеи, как это видно по гравюрам Дюсерсо. В XVIII в. Аллеи получили главное значение.
«Главным украшением сада должна быть широкая аллея из двух или трёх рядов платанов или лип( с каждой стороны); эти два сорта деревьев, по нашему мнению, лучше всего подходят для этой цели. Аллея должна проходить перпендикулярно к фасаду дома, и в её начале должна быть широкая треугольная или квадратная площадка. Перед домом следует устроить узорные партеры так, чтобы деревья, высокие полисады и т.п. не мешали любоваться из окон этими партерами и не закрывали далей. За партерами должно расположить в подходящих местах газоны, боскеты, аллеи, высокие и низкие полисады, с таким расчётом, чтобы большинство аллей начиналось у фонтана или статуи, а заканчивалось живописными перспективами, устроенными так, чтобы можно было убрать их в ненастье.
В частности нынешний, много раз переделанный, сад в Фонтенболе слогается из широкого партера перед главным зданием. Этот партер, существовавший и в начале XVIIв., переделан Ленотром. Широкая аллея, ведущая к музею, отделяет его от пруда неправильной формы, бывшего раньше трапецеидальным. С другой стороны партера проезжая дорога отделяет широкий прямоугольный канал, обрамленный широкими газонами и тенисными рощами, а в этих рощах скрыты аллеи, лабиринты, виноградники. Наконец, со стороны противоположной дворцу, за портером, лежит сосновая роща, - может быть, остаток существовавших в XVIIв. Частей сада.
Теперь трудно судить о былом эффекте парка. Только ширь канала и водный театр, где вода стекает из прудов партера, дают нам представления замыслах французских садиков XVIв. Кое-что, например главный цветник, там переделал Ленотр, кое-что переделанно позже, но в общем видно, что при первоначальном устройстве еще небыло общего плана, и сад создавали из кусков. Каждый из последних старались делать прямоугольным.
Обилие воды позволяло делать обширные бассейны, нарушавши однообразие цветочных ковров. В Фнтенбло таковых было по крайней мере три: один на партере перед дворцом, второй на месте нынешнего пруда неправильной формы, а третий в виде широкого канала тянется на киллометр и имеет в ширину 30 м.
По сравнению с итальянскими мадами во Франции не хватало вертикальных украшений, так как при ширине и глубине садов фасады Фонтенбло и даже Тюильри казались слишком низкими. Это старались возместить устройством павильонов или даже декораций. Последние принимали иногда монументальную форму, вроде фонтана Медичи в Люксембургском саду.
Гравюра ван дер Мейлена изображает сад с прямоугольным бассейном и архитектурной декорацией, напоминающий павильон крещения в Фонтенбло.
Остается упомянуть о гроте, задуманном Палисси для одного из островков на пруду Тюильри, но, к сожалению, не сохранилось ни чертежей, ни изображений этой постройки.
О фонтанах этой эпохи судить очень трудно, потому что на гравюрах формы их слишком сложны, вероятно, благодаря фантазии рисовальщиков. Впрочем, описание Вильтона говорит о фонтанах, которые состояли из вращающихся корон. Главный фонтан Фонтенбло – фонтан Тибра или Рамула, - состоял из статуи Тибра, возлежавшей наподобие софы, которая поддерживалась четырьмя ножками. Вода била из рога изобилия, который находился в руках Тибра и из углов софы, из двух лебедей, помещенных на пъедестале, и четырёх ваз, стоявших на углах бассейна. Этот фонтан был устроен Франчини около 1600г.
Замок Вилландри был построен в XVI веке министром финансов Жаном Ле Бретоном на месте старого здания, которое сравняли с землей, оставив фундамент XII века и одну башню, к которой были пристроены новые корпуса. Прежде Жан Ле Бретон был послом в Риме, откуда и перенес традиции и лучшие образцы садового искусства периода итальянского Возрождения. Строительство замка, частично окруженного рвом, закончилось в 1536 г. Таким образом, этот замок считается последним из построенных на Луаре дворцов в стиле Ренессанс.
Большой мощенный П-образный двор, сформированный флигелями, открыт в сторону долины. Главный флигель и два перпендикулярных боковых с открытыми нижними аркадами следуют классическим принципам симметрии, однако на их структуру повлиял фундамент старого замка: боковые флигели имеют разную длину и не совсем параллельны.
Сообщим, что здесь нет лишнего про ландшафтная архитектура, и только нужная информация. Если хочешь понять что такое ландшафтная архитектура, садово-парковое искусство, сады , обязательно загляни в категорию Теория ладшафтной архитектуры.
Формирование и утверждение империализма сопровождались развитием техники, промышленного строительства, ростом городов и в то же время упадком архитектуры, лишенной больших общественных идей.
Конец ХIХ – начало ХХ в. – период огромного по масштабу инженерного переустройства городов. Строятся промышленные предприятия, электростанции, портовые сооружения, железнодорожные узлы с путепроводами, автострады, усложняется система подземных коммуникаций, начинается строительство метрополитена, возводятся жилые кварталы.
С ростом городов проявились и их негативные стороны – увеличивающаяся плотность застройки, промышленные загрязнения, усиливающийся разрыв с природным окружением. Все это привело к необходимости создания озелененных территорий, призванных обеспечить насаждениями все структурные части города.
Ярким примером включения озелененных территорий в город явилась реконструкция Парижа, проведенная префектом города Османом в 1852–1871 гг. В состав города вошли и были благоустроены лесные массивы – Булонский лес (850 га) и Венсенский лес (900 га), созданы новые общественные парки – Монсури и Бют-Шомон, реконструированы старые – парк Монсо, протяженность бульваров достигла 48 км. Всего было создано около 2000 га парковых территорий.
Таким образом, в городах начинает расширяться сеть озелененных улиц, появляются бульвары, скверы, общественные парки, места загородного отдыха.
Озеленение улиц этого периода носило не только самостоятельный характер, но и было тесно связано с устройством бульваров.
С точки зрения пространственной организации бульвар является линейным объектом, где преобладают продольно вытянутые дороги, обсаженные рядами деревьев, реже – древесными группами. Монотонность нарушается введением различных акцентов – цветников, скульптуры, сооружений, водных устройств.
Общественные сады (парки) появились в начале ХIХ в . Как информирует сайт olymp.in . и были местами отдыха широких слоев городского населения. Примечательно, что первыми общественными садами Англии, стали частновладельческие сады и королевские парки, которые правительство было вынуждено передать городу еще в начале века. Так, в 1826 г. для общего пользования был открыт Гайд-парк, в 1846 г. – Виктория-парк. К середине ХIХ в. общественные сады прочно вошли в жизнь городов. При всем своем разнообразии они имеют ряд характерных для своего времени черт. Это прежде всего многофункциональные объекты. В них создаются спортивные комплексы, включающие теннисные корты, футбольные поля и др., обширные луговые пространства для свободных игр и спокойного отдыха на траве, рестораны, кафе, лодочные станции. Прогулки становятся составной частью рекреационной функции садов.
В свободную сетку плана включаются прямые дороги, получившие название деловых дорог. Они обеспечивали кратчайший путь из одной части сада в другую.
Насаждения располагаются прежде всего по периметру парка, изолируя его от городского окружения, шума и пыли. Пространственные композиции все более упрощаются, романтические идеи вытесняются копированием природы.
К началу ХХ в. в Европе и Америке были созданы интересные в художественном отношении парки, ставшие не только памятниками садово-паркового искусства, но и местами отдыха, активно используемыми в наши дни. Ниже приводится краткая характеристика нескольких парков.
Англия
Беттерси-парк в Лондоне. Автор – архитектор Дж. Гибсон. Время создания – конец ХIХ в., площадь 79,6 га. Парк расположен на берегу р. Темзы и с трех сторон окружен застройкой.
Его композиционным центром является обширная поляна, предназначенная для игры в футбол и крикет. Пространство поляны окружено прогулочными дорогами. Насаждения сосредоточены главным образом по периферии парка в виде массивов и групп, вдоль дорог имеются рядовые посадки, а также группы. Второй композиционный узел парка – пруд со сложным очертанием берегов. Спортивные площадки, кафе, а также конюшня расположены по периферии парка, здесь же в насаждениях проложена кольцевая дорога для верховой езды. Уголок тропических растений выделен в отдельный участок. Такая планировка позволяет сохранить единство паркового пространства.
Сефтон-парк в Ливерпуле (Приложение, рис. А 31), автор – архитектор Э. Андре. Строительство парка начато в 1867 г. на площади 156 га. Местность ранее использовалась под хозяйственные угодья и была окружена частной застройкой. С севера на юг она пересекалась протокой, превращенной затем в серию искусственных прудов и ручьев.
Парк имеет четкое функциональное зонирование и включает лужайки для спорта, сад, Парк оленей, ресторан, музыкальный павильон и ботанический сад, выделенный в отдельный участок со своей планировкой. Сеть дорог образует в плане эллипсы, круги и плавные кривые, ограничивая контуры открытых пространств. Благодаря крупному масштабу линии дорог не воспринимаются в натуре как геометрические кривые. По периферии проложена дорога для верховой езды и устроены домики-приюты для отдыха. Насаждения в виде массивов и групп тяготеют к периферии парка, местам пересечения дорог и свободно располагаются на полянах, образуя серию пейзажных картин, воспринимаемых с прогулочных маршрутов.
Франция
Бют-Шомон в Париже. Авторы – Э. Андре, Альфан и Барилье Дешан (1864–1867). Парк (25 га) создавался на месте бывшей свалки и карьеров. Центром композиции является озеро с островом, на котором возвышается 50-метровая скала, увитая плющом, украшенная гротами, водопадами и увенчанная беседкой. Парк имеет несколько входов, по периферии обсажен древесными группами и небольшими массивами. На верхних отметках устроены видовые площадки с бельведерами. Криволинейные прогулочные дороги сочетаются с прямыми – деловыми. Одной из достопримечательностей парка была железная дорога, которая выходила из тоннеля, пробитого в скале. Появление паровоза из тоннеля было своего рода аттракционом, который воспринимался с верхних видовых площадок. В ассортименте – платаны, каштаны, сосны, павловнии, бирючина. В настоящее время парк – одно из популярных мест отдыха.
Центральный парк в Нью-Йорке. Автор – Л. Олмстед (1857). Парк (300 га) создавался внутри уже сложившейся 5–6-этажной застройки, поэтому имеет форму прямоугольника (4000×750 м). Центр композиции – водоем, используемый для катания на лодках. Пространство парка сформировано древесно-кустарниковыми массивами и группами в сочетании с полянами и водоемом. В настоящее время парк окружен небоскребами, что нарушило его пространственное равновесие.
Вашингтон-парк в Чикаго. Авторы – братья Олмстед (сыновья Л. Олмстеда). Площадь парка 148,4 га. Насаждения и сложная сеть дорог сосредоточены по периферии парка, как бы освобождая место для его планировочных центров – большой поляны и водоема. Поляна занимает около 40га, не имеет дорог и предназначена для различных видов отдыха. У водоема формируются пейзажи со своими насаждениями, лужайками, дорогами. Парк рассчитан на посещение многих тысяч людей, и его планировочная структура подчинена этим задачам. В то же время авторы стремились придать парку пейзажный характер.
Хумбольт-парк в Чикаго. Автор – И. Иенсен, начало ХХ в., площадь 70 га. Центром композиции является водоем. Массивы и группы составлены из местных видов дуба, клена, ясеня, плодовых. Автор намеренно избегал экзотов, стремясь сообщить парку характер национального ландшафта.
Голландия
Лесопарк в Амстердаме. Автор – К. Ван Эстерн. Строительство началось в 1934 г. Площадь 895 га. Парк создавался на польдерах и предназначался для отдыха городского населения. При устройстве водоемов вынутый грунт использовался для насыпки горы высотой 15 м с основанием площадью 20 га Парк имеет обширную спортивную зону, лужайки для игр и свободного отдыха, гребной канал. Насаждения создавались методом лесных культур (из расчета 10 тыс. саженцев на 1 га). Основные породы – дуб, ясень, клен, береза, лиственница, подлесочные – бузина, черемуха, рябина. По границе располагались защитные посадки из ольхи и тополя. Когда насаждения поднялись, их начали формировать в виде групп, массивов, живописных опушек с подсадкой более ценных пород – бука, пихты, кедра, сосны. Лесные массивы чередуются с открытыми полянами, водоемами, комплексами спортивных площадок. Таким образом была успешно решена задача экономичного создания городского парка, предназначенного для отдыха широких слоев городского населения.
Россия
Александровский сад в Москве. Относится к числу первых общественных садов России. Он создавался в период с 1821 по 1823 г. вдоль западной стены Кремля на месте взятой в трубу р. Неглинной и простирался от Воскресенской площади до Москвы-реки. Площадь сада 9,8 га. Пейзажные дороги свободного рисунка сочетались с регулярными партерами и цветниками. В 1821 г. у Кремлевской стены был устроен грот (архитектор О. Бове). На Троицкий мост вели арочные пандусы, украшенные вазами и скульптурой, а под мостом был сделан арочный проход, что обеспечивало связь со всеми частями сада. Предполагалось устройство прудов, однако этот проект не был осуществлен. В настоящее время у Кремлевской стены находится могила Неизвестного солдата с Вечным огнем. Сад является местом не только для прогулок, но и для проведения торжественных церемоний.
С развитием промышленности и ростом городов уже в ХIХ в. со всей реальностью встала угроза хищнического уничтожения природных объектов. С целью сохранения наиболее ценных природных объектов стали создаваться заповедные территории и национальные парки. В 1864 г. в США был организован первый в мире национальный парк – Иосемитский, а в 1872 г. – Йелоустонский. К началу ХХ в. в странах насчитывалось уже 19 национальных парков, число которых продолжает расти. Вместе с национальными парками с их регламентированным режимом возникают лесопарки, предназначенные для свободного отдыха горожан в природных условиях.
В конце ХIХ в. получает развитие идея города-сада. Этой идее предшествовали труды социалистов-утопистов – Шарля Фурье (1772–1837), Роберта Оуэна (1804–1892), СенСимона (1760–1825), в которых каждый по-своему выдвинул концепцию садов и парков в городе как природной среды необходимой для жизни общества.
Примером идеального города-сада, каким его представляли в конце ХIХ – начале ХХ в., был город Лечворс, расположенный в 55 км от Лондона. Автор проекта – Э. Ховард (1850–1928). Этот город должен был соединить в себе достоинства города и деревни. Согласно проекту он имел форму круга диаметром около 22 км. В центре города проектировались площадь–цветник, от которой шестью радиусами расходились бульвары шириной 25 м, и парк с главными зданиями. В 1903–1914 гг. город был построен, его главной достопримечательностью стало обилие зелени. Однако социальные идеи остались утопией.
Таким образом, в рассмотренный период времени наблюдается расширение функций ландшафтного искусства. Кроме садов и парков в сферу его деятельности вошел целый ряд новых объектов – скверы, бульвары, общественные сады, лесопарки как составные части городской среды, а также национальные парки как природоохранные и рекреационные территории. Можно сказать, что терминологически ландшафтное искусство перестает быть синонимом садово-паркового искусства (более узкого по своему значению).
Расширение функций ландшафтного искусства проявляется и в необходимости решения новых социальных задач, направленных на обеспечение отдыха широких слоев населения. Это обусловило создание многофункциональных парков со своей пространственной структурой и планировкой.
Для общественных парков этого периода характерны следующие черты: функциональное зонирование территории;
- использование открытых пространств полян не только в декоративных целях, но и для различных видов отдыха;
- сочетание криволинейных прогулочных дорог с прямыми деловыми и введение кольцевых периметральных маршрутов;
- использование широкого ассортимента растений, включающего экзоты;
Эта информация о ландшафтная архитектура создана для тебя. Если у тебя есть предложения или замечания ты можешь сделать комментарий. так ты поможешь другим Надеюсь, что теперь ты понял что такое ландшафтная архитектура, садово-парковое искусство, сады и для чего все это нужно, а если не понял, или есть замечания, то нестесняся пиши или спрашивай в комментариях, с удовольствием отвечу. Для того чтобы глубже понять настоятельно рекомендую изучить всю информацию из категории Теория ладшафтной архитектуры
Садово-парковое искусство древней Руси
Древняя Русь располагалась в Восточной Европе. Уклад жизни отличался от западного. Структура расселения была другая. Если на Западе скученные и крупные города соседствовали с крепостями феодалов и деревнями, то на древней Руси большими объектами являлись одни лишь города. Замки заменялись усадьбами, которые окружали поля для выращивания сельскохозяйственных культур. Кроме городов, крупными центрами считались некоторые знаменитые монастыри.
Для Руси характерно то, что города занимали большую площадь, чем на Западе. Существовало активное взаимоотношение города с природой. Сад был неотъемлемой частью города наравне с церквями.
О садах 10-14 века известно мало. Планы не дожили до наших дней, если вообще проектировались. Кое-что известно по летописям и позднейшим аналогам. Из уцелевших сведений известно, что собственными садами обладали монастыри и соборы. Они сочетали в себе две функции: хозяйственную и декоративную. Сады располагались во внутренних дворах монастырей и могли занимать до 30% территории. Обязательно выращивались плодово-ягодные деревья, разбивались огороды и пруды.
Сады так же были в усадьбах дворян и князей. Из летописей известно, что в 12 веке такой садик был у Юрия Долгорукого в Киеве, а также в усадьбе Андрея Боголюбского под Владимиром.
Сады Руси и Западной Европы все-таки имели общие черты. Во-первых, наличие и развитие монастырских садов. Во-вторых, создание частных садиков и парков при усадьбах или замках. Но на Западе паркам отводили строго определенную территорию, то на Руси сады были частью градостроительства.
Характерные элементы русского сада до 1672 года:
Загородные усадьбы и сады до середины 17 века выполняли прагматичную функцию. Они не рассматривались как парадные резиденции или загородные усадьбы. Например, сад у Потешных палат.
Монастырские сады соединяли в себе три функции: хозяйственная, парадная и общественная. Кроме плодовых и овощных культур в монастырях выращивали лекарственные и декоративные травы и растения.
Садово-парковое искусство петровской эпохи
Большое влияние на развитие ландшафтной архитектуры в России оказала Франция. В начале 18 века был построен Петергоф. Было удачно выбрано место близ моря и с выходом на побережье. Резервуары были спроектированы так, что петергофские фонтаны работали и работают круглосуточно в течении теплого сезона. Кроме дворца там построены малые дворцы, чайные домики и банный комплекс.
На протяжении всего 18 века в Санкт-Петербурге выполнялись работы по обустройству загородных усадеб и дворцов. К ним прилегали такие садово-парковые комплексы, как Стрельна, Ориенбаум, Царское Село. Они создают облик Санкт-Петербурга как прекрасной европейской столицы. В это же время создаются крупные подмосковные ансамбли, такие как Останкино и Архангельское.
Но после смерти Петра Великого и завершения его эпохи начинается отход от канонов регулярного стиля. Гатчина, Павловский парк, Царицыно создаются в смешанном стиле с частичным включением природных ландшафтов в садово-парковые комплексы.
Садово-парковое искусство в эпоху Возрождения и Барокко
Для этого этапа характерно распространение садов при городских усадьбах. Они имели следующие особенности:
- отделение терема от улицы при помощи парадного двора – курдонера;
- формирование сада за теремом с выходом на реку или озеро.
К концу 18 века закончил свое формирование тип русской усадьбы. Ее центром стал дом с хозяйственными сооружениями, огородами и плодово-ягодным садиком. Сад при усадьбе начинал регулярный партер, который примыкал к главному зданию. Потом он переходил в пейзажный парк на английский манер.
Получается, что в эпоху Возрождения, что свойственно для него, происходило возвращение к античности. Ее каноны проявились и в садово-парковом искусстве. Практическая функция сменилась художественной. Теперь сады были нужны для отдыха и созидания, а не только лишь для пищи.
Главными элементами природного комплекса города в эпоху Возрождения становятся сады и парки дворцов. Они могли занимать территорию в сотни и тысячи гектар. Активно ведется освоение пригородных и окраинных земель. Там создаются новые садово-парковые комплексы.
Развивается наука и появляется потребность в ботанических садах и садах при различных учебных учреждениях. Доступные для всех граждан зеленые насаждения на территории города представлены бульварами, аллеями и парками. Большее количество элементов садово-паркового искусства создается в регулярном стиле.
Садово-парковое искусство классицизма
В 18 веке развиваются торговые отношения с такими странами, как Китай и Япония. Европейцы знакомятся с культурой этих стран и заимствуют некоторые элементы. Это произошло и в ландшафтной архитектуре. Начинается проникновение пейзажного стиля.
Социальная и экономическая ситуация была следующая: быстро росли промышленные производство, города стихийно разрастались, ухудшили гигиенические и санитарные условия в городах. Все это поспособствовало развитию и созданию новых деталей природных городских комплексов.
Геометрическая форма парков и садов отвергалась. Это стало еще одним толчком к развитию пейзажного стиля в ландшафтной архитектуре.
Появляются городские парки, предназначенные для отдыха простых жителей городов. Например, Гайд-парк. Он имеет площадь в 160 га. По сторонам парк окружают жилые дома.
Самым популярным общественным парком считается Центральный парк, который находится в Нью-Йорке. Он сохраняет природу нетронутой на территории в 300 гектар. Используется пейзажная стилевая планировка. Сохраняется природный рельеф, организуется его показ с наиболее выгодных точек. Центром композиции становится водоем. Пространство собрано из древесно-кустарниковых массивов группами в сочетании с полянками.
Начинается общее благоустройство во всех крупных европейских городах. Улицы становятся шире, речные акватории очищаются, создаются зеленые площади.
Кроме общественных парков в начале 20 века создаются первые лесопарки. Их цель — создать условия для отдыха людей, которые не могут выезжать на курорты. Также создаются национальные парки и заповедники. На их территории сохраняются естественные ландшафты и проводятся наблюдения за жизнью животных.
Садово-парковое искусство Советского периода
Из-за того, что города быстро выросли в 20 веке, природы была вытеснена из городов. Но сохранилось осознание важности наличия природной среды для здоровья и благополучия горожан.
Парки начинают делиться по функциям: детские, культурные, спортивные. Начинается развитие зеленых насаждений в дворовых территориях. Выполняются попытки комплексно развить зеленые насаждения в городах.
Читайте также: