Росси карл иванович реферат
Обновлено: 02.07.2024
Карл
Иванович Росси, сын итальянского дворянина Джованни Росси и известной
танцовщицы екатерининских времен Гертруды Росси, родился 18 декабря 1775 г. в
Венеции. Мать его была замужем за балетмейстером петербургского театра Лепиком.
С раннего детства он жил у архитектора Винченцо Бренны, который его воспитывал
и обучал своему ремеслу.
В
1796 г. его зачислили архитекторским помощником Бренны по строительству в
Павловске и Гатчине в ведомство Кабинета его величества. В эти годы он работал
над интерьерами во дворцах Павловска и Гатчины, создавал проекты предметов
декоративного убранства. Здесь приобрел первые навыки художественной
композиции, научился мастерству художника-декоратора. Именно в эти годы
сложились его разнообразные архитектурные дарования. У Бренны юный Росси
воспринял мастерство декоратора, у Кваренги - искусство композиции, у Камерона
- изящество прорисовки архитектурных деталей, у Баженова - широкий
градостроительный подход.
В
1802 г. молодой император Александр I благосклонно принял у начинающего зодчего
альбом его архитектурных увражей и разрешил двухлетнюю поездку за границу
вместе с Бренной.
В
Италии Росси обучался во Флорентийской академии и, возвратясь в Россию в 1806
г., получил звание архитектора.
В
1808 г. Росси был назначен в Кремлевскую экспедицию. Руководитель экспедиции П.
Валуев, высоко оценив талант и трудолюбие тридцатилетнего архитектора, поручал
ему одну за другой ответственные работы.
Весной
1808 г. в Москве, на Арбатской площади, открылся построенный по проекту Росси
деревянный театр, о котором современники говорили, что он отличался прекрасной
акустикой, а снаружи был окружен колоннадой. Театр сгорел в пожаре 1812 г., а
его проекты или хотя бы какие-то изображения не сохранились.
В
следующем году Росси приступил к реконструкции дворца в Твери, построенного
М.Ф. Казаковым еще в 60-х гг. XVIII в. Затем Росси преобразовал весь центр
Твери, сформировав по существу генеральный план города. Для застройки города и
его пригородов он разработал серию проектов зданий различного назначения.
Строил он и в Торжке, и других старых русских городах.
В
1814 г. Росси вернулся в Петербург. За успехи в Твери его награждают орденом
Владимира IV степени и чином коллежского советника. Вернувшись в 1814 г. в
Петербург уже известным зодчим, Росси не сразу нашел достойное себе применение
на архитектурном поприще.
Какое-то
время он работал архитектором на Императорском стекольном заводе, одновременно
возвращался к работам в Павловском парке. Над павильонами, элементами
благоустройства замечательного паркового ансамбля он работал долгие годы.
Работал и тогда, когда уже руководил созданием крупнейших градостроительных
комплексов в Петербурге. Широко известны удивительно тонкие по прорисовке
мостики и павильоны парка, выполненные по проектам Росси. Среди них памятник
Марии Федоровне, чугунный мост, ферма, чугунные ворота, библиотека дворца и др.
Первой
большой градостроительной работой Росси стала реконструкция Аничкова дворца, с
которой началась грандиозная перепланировка значительной части центра
Петербурга. Градостроительный дебют Росси в Петербурге был великолепен. Но
главное еще было впереди.
К
концу второго десятилетия XIX в. завершалась реконструкция Адмиралтейства.
Захаров, перестроив одно из грандиозных зданий в центре Петербурга, создал
потрясающий по выразительности и монументальности архитектурный шедевр. Его
появление вблизи Зимнего дворца сразу же выявило несоответствие окружающей
среды. Смысл работ над ансамблем центральных площадей свелся к задаче поднять
окружающую застройку до художественного уровня захаровского произведения.
И
по планировке, и по своему художественному уровню тогдашняя Дворцовая площадь
явно не соответствовала своему значению. Зимний дворец после последней
перестройки Растрелли стал соразмерным реке и намечающемуся тогда общему модулю
города. И вот, когда в 1819 г. представилась возможность перестроить всю
противоположную сторону площади, было решено реконструировать весь ансамбль.
Работоспособность
Росси была поразительной. Руководя Комитетом строений и непосредственно
занимаясь грандиозной реконструкцией Дворцовой площади, одновременно зодчий
возводит дворцово-парковый ансамбль Елагина острова и комплекс Михайловского
дворца с окружающей застройкой. Каждая из этих работ составила бы славу любому
зодчему, но для Росси и это не было пределом его возможностей.
Нужно
отметить, что интерес Росси к интерьерам - это отличительная его черта.
Параллельно
с градостроительными работами, строительством дворцово-парковых ансамблей Росси
продолжает оформлять интерьеры дворца в Павловске и Зимнего дворца. От работ в
Зимнем после пожара 1837 г., к сожалению, сохранилось немного. Но есть один
интерьер, о котором нельзя не вспомнить. Это Военная галерея 1812 г., ставшая
еще одним вдохновенным памятником героям Отечественной войны.
В
1827 г. инженерному департаменту поручается перестройка здания Сената. Главный
архитектор департамента А. Е. Штауберт не справился с задачей, и был объявлен
конкурс на разработку лучшего варианта. В нем участвовали виднейшие зодчие
столицы. Конкурс выиграл Росси.
Росси,
получив конкретную задачу на проектирование Сената, создает новый значительный
ансамбль из двух зданий: Сената и Синода.
Еще
занимаясь строительством ансамбля на Елагином острове, зодчий приступил к
проектированию ансамбля, точнее, системы ансамблей.
В
1816 г. он составил первый проект реконструкции Театральной площади и
примыкающего района.
Параллельно
с Росси заказ на перепланировку площади получает и Модюи, но он явно не
справляется с задачей, и в дальнейшем работу продолжает и завершает Росси со
своим коллективом.
По
его проекту Театральная площадь, площадь у Чернышева моста, сеть новых улиц,
связанных между собой и с другими магистралями центра, застраиваются как единый
архитектурный организм.
Великий
зодчий умер в полном забвении в 1849 г. Но именно Росси мы обязаны красотой и
неповторимостью центра Петербурга. Сооружая Главный штаб, Росси блестяще
сформировал ансамбль главной парадной площади столицы. При возведении
Михайловского дворца создал ансамбль площади и новых улиц. Проектируя
театральный комплекс, Росси достиг высочайшего результата, создав художественно
цельный архитектурный ансамбль, состоящий из нескольких площадей и улиц. Этот
его последний ансамбль как бы завершил формирование грандиозной
архитектурно-пространственной системы ансамблей центра Петербурга.
Список литературы
Огромное строительство в Петербурге и быстрый рост города вызвали учреждение в 1816 году Комитета для строений и гидравлических работ, который должен был рассматривать проекты планировки, заниматься регулированием улиц и площадей, проектированием каналов, мостов и т.д., обращая при этом особое внимание на инженерную сторону строительства.
Содержание
Вступление
Творчество К.И. Росси
Ансамбль Елагина дворца
Михайловский дворец
Здание Главного Штаба и Дворцовая площадь
Ансамбль Александринского театра и Театральной улицы
Здание Сената и Синода
Ансамбль Александринского театра и Театральной улицы (Иллюстрации, планировки, чертежи)
Список литературы
Прикрепленные файлы: 1 файл
Реферат Росси.docx
Министерство образования и науки Украины
По истории искусств, градостроительства и архитектуры
Творчество Карла Ивановича Росси
Ст. Гр. А – 2008 – 3
- Вступление
- Творчество К.И. Росси
- Ансамбль Елагина дворца
- Михайловский дворец
- Здание Главного Штаба и Дворцовая площадь
- Ансамбль Александринского театра и Театральной улицы
- Здание Сената и Синода
- ВВЕДЕНИЕ
- 1. ПЕРСОНА КАРЛО ДИ ДЖОВАННИ РОССИ
- 1.1 Краткая биография
- 1.1.1 Семья Карла Росси
- 2.1 Московский период творчества
- 2.2 Работа в Петербурге
- 2.2.1 Создание К. Росси интерьеров Зимнего дворца
В 60-70гг. XVIII века в Русской архитектуре происходит поворот от барокко к стилю классицизм. Классицизм с его строгими упорядоченными формами и в тоже время монументальностью больше отвечал духу русской культуры XVIII-XIX вв., чем пышное барокко. Зачинателями классицизма являются Александр Какоринов и приехавший из Франции Жан Батист Валлен-Деламонт.
Отличительная особенность классицизма - создание ансамблей, организация пространства. Ярким примером такого ансамбля является Дворцовая площадь в Петербурге, архитектор которой Карл Росси.
Выбрав эту тему, целью написания работы я ставлю перед собой глубокое изучение жизни и творчества этого великого мастера русского классицизма.
1. ПЕРСОНА КАРЛО ДИ ДЖОВАННИ РОССИ
1.1 Краткая биография
Карл Иванович Росси (Карло ди Джованни Росси) родился 18 декабря 1775 года в семье итальянской балерины Гертруды Росси в Неаполе. В августе 1785 года она вместе с ребенком, и её муж балетмейстер Шарль Лепик (отчим Карла Росси) по приглашению на работу приехали в Санкт-Петербург.
Карл Росси был отдан в обучение новому приятелю родителей, известному придворному архитектору Винченцо Бренна. Росси прошел у него прекрасную школу. В 1795 он поступает на службу в Адмиралтейскую коллегию архитектуры чертёжником. С 1796 был помощником Бренна на строительстве Михайловского замка. В 1801 году становится архитектурным помощником 10 класса.
В 1802 Росси получает заграничную командировку для завершения образования и уезжает вместе с Бренна на два года совершенствовать свое дарование в Италию. В Италии Росси обучался во Флорентийской академии и в Риме. По возвращении в Россию в 1804 году он составил проект переустройства набережной у Адмиралтейства в Петербурге, но проект был отвергнут, а сам Росси назначен художником стеклянного и фарфорового заводов в Петербурге.
Работа в Москве познакомила его со школой М. Ф. Казакова, но полностью раскрылось дарование архитектора в работах, выполненных им в Петербурге, [1] куда в 1815 г. зодчий переезжает. В Петербурге Росси получает должность в Комитета строений и гидравлических работ, где получает должность главного архитектора. Первой большой градостроительной работой Росси стала реконструкция Аничкова дворца (1816-1818), который был первый в планах грандиозной перепланировки значительной части центра Петербурга. С этого времени начался период расцвета творчества Росси.
Главной сферой деятельности Росси стало создание городских архитектурных ансамблей. Которым этот великий архитектор посвятил всю свою жизнь. Ведь начиная с 1816 года и вплоть до окончания строительства здания Сената и Синода в 1835году, он работал без устали и без отпусков. Когда в противовес идейным и художественным принципам классической школы архитектуры сверху стал насаждаться официальный эклектический русско-византийский стиль, Росси вынужден был уйти в отставку и до своей смерти 18 апреля 1849 года был почти не у дел.
1.1.1 Семья Карла Росси
На жизнь и творчество любого человека очень сильно влияет его семья. О происхождении Росси и об его родителях есть несколько мнений. О семье самого архитектора мы знаем, что он был дважды женат, первый брак не был официальным, и потому, после смерти супруги Росси пришлось усыновлять детей. Позже он женился вновь. Всего у зодчего было 10 детей, которые чуть повзрослев разъезжались по разным местам. Старший сын, тоже архитектор и к которому Карл ди Джованни был очень привязан, умер в 1840 году. Чуть позднее скончалась и любимая жена. Осталась лишь работа и младшие дети, которых было так трудно поднимать, не имея ни достойного жалования, ни собственного дома.
Проекты Карла Росси изменили облик Санкт-Петербурга, придали ему масштабность столицы империи. Росси, при создании любого проекта, представлял себе не отдельное здание, а сразу полный квартал города -- до него никто из современных ему архитекторов так не планировал, он первым придал масштабность городским перспективам, став новатором городского зодчества. Он же первым ввел металлические перекрытия. Всё, созданное этим выдающимся зодчим России, стало качественно новым вкладом в архитектуру русского классицизма.
Карл Росси удостоен в 20-е годы 19 века Императорским орденом Святой Анны 2 степени с алмазными знаками и Ордером Святого Владимира 2 степени, а в 1829 году награждён знаком за тридцатилетнюю беспорочную службу. [2] Академия художеств избрала К. И. Росси почётным вольным общником, а Флорентийская академия присвоила ему звание профессора первой степени.
Достойно оценен титанический труд Росси в наше время. Его сооружения прекрасно реставрированы. Трудно без восхищения смотреть на грандиозное здание, полукругом ограничивающее Дворцовую площадь. Арка, прорезающая центр этой композиции, увенчана победной колесницей, нарядный коринфский ордер колоннад создает впечатление праздничной торжественности.
2. ТВОРЧЕСТВО КАРЛА РОССИ
В своей работе я хочу отразить малоизвестные факты деятельности этого выдающегося архитектора. Не желаю описывать строительные сооружения, информацию о которых можно увидеть в первых строках страницы поиска с его именем в интернете.
Карл Росси -- российский архитектор итальянского происхождения, один из создателей русского ампира, выдающийся зодчий красивейших зданий в Санкт-Петербурге. Все его работы являются памятниками высокого классицизма Северной столицы России. [4]
Карьера Карла Росси началась с неприятнейшего происшествия, произошедшего с его учителем - Бренна сломал руку. А ему как раз император Павел I поручил проект Михайловского замка. Бренна разрабатывал проект, но со сломанной рукой чертить планы не мог -- этим занимался его помощник Карл Росси.[2] Он же делал чертежи интерьеров Зимнего дворца, который ремонтировали в то время. Но принято считать, что в этой работе мало заслуги Росси. После была поездка в Италию и работа в Москве.
2.1 Московский период творчества
К сожалению, время не пощадило его произведений московского периода.
Также в то время Росси занимается перестройкой Путевого дворца Екатерины Павловны в Твери, бывшей замужем за тверским губернатором. Она превратила дворец в один из центров светской жизни страны и модный литературный салон, где собиралось высшее общество Твери и куда приезжали многие выдающиеся люди из Москвы и Петербурга. [5]
В Твери он начал сплачивать вокруг себя творческий коллектив, на который постоянно опирался в дальнейшем. Ликвидация комитета по благоустройству города прервала плодотворную работу Карла Ивановича Росси в Твери. Он вернулся в Петербург.
2.2 Работа в Петербурге
К ранним работам Росси в Петербурге и его окрестностях относятся реконструкция Аничкова дворца (1816), ряд павильонов и библиотека в Павловском дворце (1815--1822), Елагин дворец с оранжереей и павильонами (1816--1818).
Основные работы Росси: ансамбль Клагина дворца, Михайловский дворец (ныне Русский музей) и фасады домов на площади у музея, ансамбль Главного штаба на Дворцовой площади, Александрийский театр (ныне имени А. С. Пушкина) и корпуса на улице Зодчего Росси, заканчивающейся Чернышовой площадью (ныне площадь Ломоносова), здания бывших Сената и Синода.
2.2.1 Ансамбль с Александрийским театром
Над одним из наиболее значительных ансамблей Петербурга, возникший в связи с постройкой Александрийского театра (ныне Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина) Росси работал 1816-1834 года. Главная задача состояла не столько в проекте театра - здесь уже стоял театр Бренна, - сколько в том, чтобы по новому распланировать весь этот городской район. Росси наметил грандиозный план строительных работ, охватывая им площадь перед театром, усадьбу Аничкова дворца. Публичную библиотеку и дорогу на Чернышеву площадь с проложением новой улицы. Город получал классически распланированный район от Невского проспекта до Чернышева моста на Фонтанке. Не многие архитекторы в мире могли спроектировать такое строительство.
2.2.2 Создание К. Росси интерьеров Зимнего дворца
Росси был также и выдающимся мастером интерьера. В 1817--1818 годах К. Росси создает парадные интерьеры второго этажа Зимнего дворца. Начинаются работы с ремонта и меблировки помещений, обращенных окнами к Адмиралтейству. По проекту Росси уже в 1818 году отделывается десять других помещений (ранее принадлежавших Павлу I), предназначенных для приема высоких гостей, посещавших Петербург. Работы, начатые в феврале, в июне уже заканчивают, и в помещениях селится прусский король, посетивший тогда Петербург.
В том же году Росси проектирует интерьеры прилегающих к ним десяти помещений, Проекты не были осуществлены, но прекрасные чертежи Росси показывают высокое мастерство композиции интерьера и ювелирную прорисовку элементов декоративного убранства. Изображены не только все архитектурные детали, но и росписи стен и плафонов, мебель, вазы и т. п. Они сливаются с архитектурой и вместе с тем придают интерьерам индивидуальную, образную характеристику. С особым искусством выполнен проект парадной спальни. Золотое шитье, бахрома и кисти, великолепные вазы на постаментах -- все это прорисовано до мельчайших завитков орнамента, и каждая деталь имеет конкретный смысл, усиливает впечатление от целого. Контрастные краски, золоченая резьба, бронза и фарфор создают гармоничный и праздничный колорит. К работе в Зимнем зодчий возвращается позднее, в 1827 году. Он развивает и дорабатывает проект. Но из-за болезни Росси его осуществлял О. Монферран, внесший ряд изменений. Как и отделка комнат, обращенных к Адмиралтейству, эти интерьеры не сохранились. Они погибли в 1837 году во время пожара Зимнего дворца.
2.3 По проектам Росси
В свое время парковых павильонов Росси в Павловске было не мало, но в большинстве до наших дней они не дошли. Так, вблизи Больших кругов, на месте стоявшей здесь Турецкой палатки, он соорудил в 1815 году оригинальную беседку-трельяж, утопавшую в зелени. Около Пиль-башни Росси построил Хмелевую беседку. В числе других миниатюр архитектора, украшавших в прошлом парк, - беседка-навес над скульптурным памятником Александре Павловне, и беседка, которую называли Храм любви, на небольшом островке, носившем имя придворной дамы княгини Ливен.
В отличие от всех этих сооружений, возведенных, но затем исчезнувших, павильон Росси у Театральных ворот, отделяющих парк от города вблизи Вольерного участка, был только спроектирован зодчим, а практически установлен лишь почти сто лет спустя, в 1914 году. Скульптурный памятник Марии Федоровне, стоящий в павильоне, мысль об установке которого появилась ещё в 1835 году у Великого Князя Михаила Павловича, выполнен по модели известного скульптура начала XX века В. А. Беклемешева. [10] Создание этого памятника имеет долгую историю, в его разработке принимало участие несколько скульпторов. Потом начавшаяся война задержала сбор денег до 1913 года.
И в 1914 году беседка с памятником наконец была установлена по проекту Росси, составленному для памятника Марии Павловне. Павильон представляет в плане полукруглую площадку на стилобате из красного финляндского гранита, с крыльцом в три ступени. Полукупольное перекрытие над ротондой покрыто кессонами с круглыми розетками. Лицевой фасад беседки обращен в сторону Парадного поля. Павильон построен из железобетона с песчаником светло - серого цвета, но с имитацией каменной кладки.[10]
На черно-белой фотографии видно, что во время ВОВ перед павильоном было немецкое кладбище.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
карл росси архитектор классицизм
Мне было очень интересно изучать творчество этого великого зодчего. Не скрою, работа над этой контрольной заняла у меня много времени, но сколь занимательно было ее написание.
В ходе исполнения этой контрольной работы я прониклась к судьбе Карло ди Джованни Росси, а также поняла основные черты его творчества. Для него характерны широта в охвате архитектурных задач (от планировки крупнейших ансамблей до разработки в деталях убранства интерьеров), выразительность и богатство ордерных композиций, гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой (с Росси сотрудничали скульпторы С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский и др.), новаторские конструктивные приёмы (например, металлические перекрытия). [7]
Проекты Карла Росси имели гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой, истинное воплощение интерьерного стиля классицизм с неповторимыми и великолепными элементами убранства помещений. А триумфальный характер сооружений Росси отражал патриотические идеи величия России.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Подобные документы
История времени Карла Великого. Становление державы Каролингов. Бенефициальная реформаиКарла Мартеллла. Приход Карла Великого к власти. Детство и юность Карла Великого. Войны и внутренняя политика Карла Великого. Становление государства при Карле Великом.
реферат [48,7 K], добавлен 05.01.2009
Образование империи Карла Великого. Основы функционирования системы управления Карла Великого. Войны франков и их влияние на образ жизни народов Франкской империи. Характеристика исторических личностей эпохи Каролингов. Церковь в империи Карла Великого.
дипломная работа [113,2 K], добавлен 07.05.2012
Начало правления Карла Великого. Личность и внешность Карла. Продолжительная и ожесточенная война с саксами: убийства, грабежи и пожары. Жены и дети Карла. Политика Карла Великого, итоги его правления. Период феодальной раздробленности государства.
презентация [1,1 M], добавлен 05.04.2015
Источники права о предпосылках возникновения и развития Империи Карла Великого. Система организации власти и форма правления; эволюция государственного аппарата франков; органы управления. Внутренняя и внешняя политика Карла Великого; причины распада.
курсовая работа [49,2 K], добавлен 20.11.2012
Утворення, політичний устрій та основні віхи історії держави Меровінгів. Часи правління Карла Мартелла та його реформаторська діяльність. Розквіт Франкської держави за володарювання Карла Великого. Загибель Карла Великого та поява середньовічної Європи.
контрольная работа [29,9 K], добавлен 10.11.2010
Приход к власти древнего рода Каролингов во Франкском государстве. Жизненный путь и личность Карла Великого, его коронование и значение данного события для Византийской империи. Возрождение системы образования в государстве. Конец жизни императора.
презентация [809,1 K], добавлен 26.11.2013
Культурный и религиозный контекст истории франкского государства в период раннего средневековья. Внешняя политика в истории раннесредневековой Европы. Христианизация на завоеванных территориях. Роль христианизации во внешней политике Карла Великого.
![Гост]()
ГОСТ
Краткая биография
Карл Иванович Росси (29 декабря 1775 – 18 апреля 1849) – известный российский архитектор итальянского происхождения, является автором многих сооружений и архитектурных ансамблей в Санкт-Петербурге.
Примечательно, что на русский манер имя Карло ди Джованни Росси было интерпретировано как Карл Иванович Росси.
Известно, что в 1787 году Карл Росси вместе с матерью Гертрудой Росси и отцом Шарлем Ле Пиком был приглашен в Санкт-Петербург из Неаполя. После переезда в 1788 году Карл поступает в известную немецкую колу Петришуле. С детства Росси общается с архитектором Винченцо Бренна и обучается у него. В 1795 году Карл поступает в Адмиралтейскую коллегию архитектуры чертежником, а немногим позднее становится помощником Бренна в строительстве Михайловского замка. В 1801 году Росси получил звание архитектурного помощника 10 класса и уехал в заграничную командировку на 2 года в Италию.
Известно, что, параллельно работая над Михайловским замком, учитель Карла Ивановича Винченцо Бренна занимался разработкой интерьеров в Зимнем дворце, а также достраивал Исаакиевский собор и работал в Гатчине. Чертежи для воплощения вышеописанных проектов были разработаны Карлом Росси.
Рисунок 1. Карл Иванович Росси. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
По возвращении в Россию Росси получает работу художника по фарфору и на протяжении двух лет трудится на фарфоровом и стеклянных заводах. В 1808 году Карл Росси был командирован в Москву для участия в Экспедиции кремлёвского строения. Из московских трудов зодчего наиболее известны такие здания, как:
- Екатерининская церковь Вознесенского монастыря в Кремле;
- деревянный театр на Арбатской площади;
- некоторые дома помещиков;
Готовые работы на аналогичную тему
Из вышеперечисленных московских сооружений до наших дней практически ни одно из них не дошло. Через год после оставления службы на заводе Росси занимается проектом перестройки Путевого дворца Великой княгини Екатерины Павловны в Твери.
В 1815 году Карл Росси возвращается в Санкт-Петербург и становится членом Комитета строений и гидравлических работ. К ранним работам Карла Росси в Петербурге относятся реконструкция Аничкова дворца, ряд павильонов и библиотека в Павловском дворце, а также Елагин дворец с павильонами и оранжереей.
Рисунок 2. Дворцовая площадь сегодня. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Примечательно, что за несколько лет работы в Санкт-Петербурге в качестве архитектора, для Карла Росси главной сферой деятельности стало создание городских архитектурных ансамблей. В том, что Петербург того времени обрел абсолютно новое лицо есть немалая заслуга Карла Росси, город поистине превратился в центр гигантской империи. Наиболее масштабные проекты Росси имели гармоническое сочетание архитектурных форм и аллегорической скульптуры, в своих работах зодчий также применял новаторские конструктивные решения (например, металлические перекрытия).
Конец карьеры Карла Росси
Сложные отношения зодчего с Николаем I, а также ряд интриг недоброжелателей вынудили его подать в отставку в 1832 году. Творчество Росси оборвали в самом зените славы. После отставки с государственной службы он уже не мог работать над частными заказами, так как привык создавать масштабные проекты. Карл Росси при реализации своих проектов стремился решать не только художественные задачи, но и заниматься развитием художественной инфраструктуры Санкт-Петербурга. Нередко такие решения сопровождались созданием новых кварталов. Росси был весьма талантливым декоратором, его навыки распространялись не только на интерьеры, они наблюдаются и во внешнем декоре строений.
Последним сооружением Карла Росси стала колокольня Юрьева монастыря недалеко от Великого Новгорода.
Карл Иванович Росси скончался 18 апреля 1849 года в Санкт-Петербурге и был похоронен на Волковом лютеранском кладбище. Известно, что в 1940 году останки были подвергнуты перезахоронению и на данный момент находятся на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры. Великий зодчий умер в полном забвении, оставив после себя невероятно красивый центр Санкт-Петербурга, которым ежедневно продолжают любоваться тысячи людей.
Наиболее известные сооружения Карла Росси
Мастерство Росси как специалиста в области строительства воплощается в таких архитектурных ансамблях, как:
Читайте также:
- 1.1 Краткая биография
Огромное строительство в Петербурге и быстрый рост города вызвали учреждение в 1816 году Комитета для строений и гидравлических работ, который должен был рассматривать проекты планировки, заниматься регулированием улиц и площадей, проектированием каналов, мостов и т.д., обращая при этом особое внимание на инженерную сторону строительства. Введение Комитета было так же рассмотрение архитектурно-художественного качества проектов.
В период деятельности Комитета выдвинулась новая плеяда крупнейших зодчих: К. Росси, В. Стасов, А. Михайлов.
Карл Иванович Росси (1775 – 1849гг.) родился в России и развивался как архитектор в творческой среде Петербурга и Москвы в 80 - 90-хх годов XVIII века; он работал у Бренны в качестве ученика, а затем помощника на постройке Павловского дворца, а так же Михайловского замка, сооружавшегося по проекту Баженова.
В 1809 году Росси получил назначение в Москву, где он построил театр на Арбатской площади, сгоревший в 1812 году. В те же годы Росси отделывал Путевой дворец Козакова в Твери. В Твери он построил гостинный двор, городские харчевни и жилые дома, способствуя созданию цельного архитектурного облика города.
В 1816 году Росси был назначен главным архитектором петербургского Комитета для строений и гидравлических работ и вместе со Стасовым и Андреем Михайловым встал во главе обширных работ по застройке столицы. В Петербурге Росси переделывал Аничков дворец и его сад, создал ансамбли Елагина и Михайловского дворцов; в связи со строительством последнего он реконструировал обширную часть города, проложив Инженерную улицу и перепланировав окружение Инженерного замка. Совместно со Стасовым Росси создал ансамбль Марсово поле. Ему принадлежит отделка ряда залов в Зимнем дворце, в том числе Военной галереи 1812 года. Постройкой здания Главного штаба Росси завершил создание монументального облика Дворцовой площади. Он осуществил почти полностью грандиозную реконструкцию района, прилегающего к Невскому проспекту, в связи с постройкой Александринского театра и создал здесь один из наиболее величественных ансамблей Петербурга. Наконец Росси исполнил проект здания Сената и Синода, которое завершило парадную застройку Сенатской площади.
В 1832 году, в период начавшейся реакции, когда в противовес идейным и художественным принципам классической школы сверху стал насаждаться официальный эклектический русско- византийский стиль, Росси вынужден был уйти в отставку и до самой смерти был почти не у дел.
Творчество Карла Ивановича Росси
Первой крупной работой Росси в Петербурге было создание ансамбля Елагина дворца (1818 – 1822 гг) на острове этого же названия.
Здание дворца представляет собой результат перестройки жилого дома находившейся здесь усадьбы XVIII века. Ансамбль дворца, помимо главного корпуса, включает оранжереи, кухонный и конюшенный корпуса. Два последних здания были выстроены Росси вновь. Свободной, асимметричной расстановкой этих сооружений, как и всей композицией парка, Росси создал совершенно новый, живописный облик усадьбы. Особенно выразителен в окружении зелени полукруглый фасад кухни, где на фоне глухой гладкой стены в полукруглых нишах Росси разместил статуи, обрамив их наличниками. Позади статуй скрыты окна коридора кухни.
Здание дворца поставлено на каменную террасу с чугунной решеткой, куда со стороны главного подъезда и парка ведут торжественные лестницы. В архитектуре дворца были особенно замечательны его интерьеры; внутренняя отделка дворца погибла во время Великой Отечественной войны. Все парадные залы размещались в первом этаже. Наиболее нарядным был овальный зал с трехчетвертными колоннами ионического ордера и куполом в виде пояса кариатид, несущих вспарушенный свод с кессонами.
Большие градостроительные работы в Петербурге после Отечественной войны 1812 года начались постройкой Михайловского дворца и связанной с этим реконструкцией прилегающих кварталов города.
Елагин дворец 1818 – 1822 гг
Михайловский дворец (1819 – 1825 гг) – ныне Русский музей, был задуман Росси как часть общегородского ансамбля. От приемов усадебной планировки городских дворцов XVIII века Росси сохранил парадный двор образованный двухэтажными крыльями главного корпуса. Чугунная ограда отделяет двор от улицы. Перед дворцом Росси запроектировал прямоугольную в плане площадь, окружив ее однотипными жилыми домами. Вновь проложенная Михайловская улица связала Михайловскую площадь (ныне площадь Искусств) с Невским проспектом, включив, таким образом, Михайловский дворец с его окружением в общегородской ансамбль. Торжественная архитектура дворца с колоннадой коринфского ордера, поднятой на аркаду первого этажа, замыкает перспективу Михайловской улицы со стороны Невского проспекта. Противоположный фасад обращен к пейзажному саду, где на берегу Мойки Росси поставил нарядный павильон. В отличии от главного, садовый фасад Михайловского дворца представляет собой гигантскую лоджию с колоннадой и аттиком, увенчанным скульптурой.
Главный корпус дворца (длина свыше 100 м, ширина более 40 м) представляет собой удлиненное, прямоугольное в плане здание с двумя узкими внутренними световыми дворами-колодцами по бокам сплошь застроенной середины корпуса. В центре здания устроен парадный двухсветный вестибюль с проходом в сад и главной лестницей в бельэтаж, где лестничный зал окружен колоннадой обходной галереи, связывающей вестибюль с парадными помещениями дворца. Парадные залы и жилые комнаты дворца располагались по внешнему периметру здания и создавали в обоих высоких парадных этажах дворца (первом и бельэтаже) кольцевые анфилады помещений, обращенных окнами на парадный двор и сад. Жилье для дворцового персонала и служебные комнаты размещались вокруг внутренних световых дворов и отделялись от парадной части дворца коридорами.
Во внутреннем убранстве дворца по эскизам Росси были выполнены все детали большой анфилады залов и гостиных, а так же мебель. О декоративном мастерстве Росси дает яркое представление убранство замечательного Белоколонного зала, вестибюля и ряда других помещений Михайловского дворца, сохранивших свою первоначальную отделку до нашего времени.
Михайловский дворец 1819 – 1823 гг. Фотография Бианки 1860-х годов
Михайловский дворец. Садовый павильон. Центральная часть дворца и ворота.
Здание Главного штаба и перепланировка Дворцовой площади (1819 – 1829 гг) – одна из крупнейших работ Росси.
Необходимость создания парадной Дворцовой площади на месте прилегавшей к Зимнему дворцу неустроенной территории возникла одновременно с постройкой самого дворца. Первоначальный, неосуществленный проект площади, принадлежавший Растрелли, по своей идее отвечал главной для того времени задаче – создать перед дворцом парадный подъездной двор. Растрелли обрамлял площадь свободно стоящей колоннадой, расположенной по кругу перед дворцом. Территория вокруг площади, по проекту Растрелли, превращалась в сплошной зеленый партер с тремя радиальными подходами к площади.
В последней четверти 18 века в результате конкурса на реконструкцию частично уже застроенной площади была осуществлена ее новая застройка, в которой был использован проект Фельтена, намечавший будущую дугообразную форму площади. С постройкой новых домов площадь получила более правильные очертания границ и черты парадно организованного пространства. Замысел Фельтена отвечал главной задаче которую предстояло разрешать зодчим Петербурга того времени,- созданию архитектурно организованной застройки основных планировочных узлов города на основе дальнейшего развития общей регулярной системы генерального плана Петербурга. Эта задача еще не стояла перед Растрелли.
Однако лишь Росси достиг в архитектуре Дворцовой площади подлинно классического единства совершенных градостроительных форм ансамбля и высокой идейности образа.
Росси было поручено возвести на площади против Зимнего дворца два здания для размещения Главного штаба и Министерства иностранных дел. Зодчий подошел к поставленной задаче с позиции прогрессивных, патриотических идей своего времени. Продолжая творческие принципы Захарова, Росси использовал строительство новых зданий для осуществления широкого градостроительного замысла- создания грандиозного ансамбля центра столицы и увековечения в этом ансамбле победного триумфа России.
Не меняя дугообразного очертания площади, Росси перенес вход Большой Морской улицы на центр дуги и архитектурно закрепил им главную ось площади, превратив второстепенный городской проезд в существенную часть создававшегося ансамбля. Зодчий использовал проезд для разработки главной темы величественной композиции, где оба здания служат как бы мощными крыльями монументальной арки, которой Росси перекрыл проезд.
Арка Главного штаба, триумфально раскрывающая центральный въезд на площадь со стороны Невского проспекта, увенчана победной колесницей Славы, обращенной лицом к Зимнему дворцу. Венчающая арку скульптурная группа с шестью конями, воинами и фигурой Славы (вышиной около 3,5 м), барельеф в аттике (длиной около 20 м), фигуры воинов между колоннами, скульптурные композиции воинских доспехов и фигуры летящих гениев Славы – все скульптурное убранство арки было выполнено из меди по моделям скульпторов В.Демут-Малиновского и С.Пименова. Композиция арки Главного штаба представляет собой замечательный образ синтеза архитектуры и скульптуры.
В формах арки и ее пространственном построении Росси мастерски учел сложную архитектурную роль сооружения в ансамбле. Поставленные с каждой стороны арки пары трехчетвертных колонн коринфского ордера на высоком цоколе, слегка выдвинутые вперед, несут антаблемент арки и богато обрамляет ее проем. Арка трактована как главный мотив центральной, важнейшей части фасада, где ряд трехчетвертных колонн того же коринфского ордера образует ритмический переход от арочной темы центра к гладкой стене боковых частей дугообразного фасада. Аналогичными трехчетвертными колоннами Росси отметил оси прямых отрезков фасада, обращенных в сторону Зимнего дворца. Композиция и пропорции арки с ее подчеркнуто широкой проездной частью, цельной горизонталью антаблемента и низким ступенчатым аттиком, несущим скульптуру, ритмически связаны общей горизонталью протяженного здания. Вместе с тем композиция арки развита в глубину.
Место поворота Морской улицы к Дворцовой площади так же перекрыто аркой, которая в свою очередь представляет собой сочетание двух арок, сходящихся под углом: Более глубокой с кессонированным сводом, которая повторяет арку, выходящую на площадь, и параллельна ей, и неглубокой, без кессонов, выходящей на Морскую улицу и ориентированной по ее оси. Росси искусно скрыл излом улицы в нейтрально разработанном промежутке между этими арками, перекрытом гладким сводом.
Важную роль в композиции въезда на площадь играет его промежуточное звено – заключенный между двумя арками короткий отрезок Морской улицы, который Росси превратил в правильное, открытое вверху прямоугольное пространство – род монументального поддверия к площади. Зодчий последовательно раскрывает здесь ряд величественных архитектурных картин – на подходе к площади и на выходе к ней. Первая арка торжественно отмечает въезд на площадь со стороны Невского проспекта. Вместе с тем кессонированная часть арки, видимая отсюда под углом, правильно ориентирует зрителя на центр площади. В момент подхода к площади ее удаленная перспектива раскрывается как бы в двойной оправе кессонированных сводов первой и второй арок. При этом короткое, зажатое с боков пространство между арками заставляет полнее ощутить свободный простор площади.
Изучение жизни и творчества великого мастера русского классицизма Карла Росси. Московский период творчества архитектора, работа в Петербурге. Создание К. Росси интерьеров Зимнего дворца. Гармоническое сочетание архитектурных форм со скульптурой.
Рубрика История и исторические личности Вид контрольная работа Язык русский Дата добавления 25.10.2014 Размер файла 28,4 K Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
