Реферат вклады жуковского в баллады
Обновлено: 28.06.2024
По своему происхождению баллада восходит к устному народному творчеству. И обращение к ней писателей сентименталистов и романтиков связано с пробудившимся у них интересом к национальному характеру, к местному колориту. А обилие в балладах народных легенд, поверий, фантастических и чудесных происшествий отвечало пристрастию романтиков ко всему иррациональному, неподвластному рассудку и логике.
В балладах отражалось миросозерцание христианина, озабоченного религиозно-нравственными проблемами, ощущающего за видимыми предметами и явлениями, характерами и событиями окружающего мира проявление действующих в нем невидимых сил, стоящих над природой и человеком. Это силы добрые и злые, божеские и сатанинские, незримо участвующие в судьбах людей. Такой взгляд на жизнь соответствовал романтическому мироощущению, разрывавшему связь с просветительским рационализмом.
И все… но вдруг смутился он,
И в радостном волненье
Затрепетал… знакомый звон
Раздался в отдаленье.
И долго жалобно звенел
Он в бездне поднебесной;
И кто-то, чудилось, летел,
Незримый, но известный;
И взор, исполненный тоской,
Мелькал сквозь покрывало;
И под воздушной пеленой
Минвана у древа… душой вдалеке…
И тихо все было…
Вдруг… к пламенной что-то коснулось щеке;
И что-то шатнуло
Без ветра листы;
И что-то прильнуло
К струнам, невидимо слетев с высоты…
И окрест благоговенья
Мнится: таинством Успенья
Вся земля еще полна,
И на облаке сияет
Возлетевшей Девы след,
И Она благословляет,
Исчезая, здешний свет.
«Не мне управлять песнопевца душой
(Певцу отвечает властитель);
Он высшую силу признал над собой;
Минута ему повелитель;
По воздуху вихорь свободно шумит;
Кто знает, откуда, куда он летит?
Из бездны поток выбегает;
Так песнь зарождает души глубина,
И темное чувство, из дивного сна
Поражает многоголосие поэтических интонаций и стилистических мелодий в балладах Жуковского, не только обнимающих в сжатом виде всю пушкинскую эпоху в истории русской поэзии, но и выходящих за ее пределы во времена 1850-1860-х годов, в эпоху Фета и Некрасова:
Были и лето и осень дождливы;
Были потоплены пажити, нивы;
Хлеб на полях не созрел и пропал;
Сделался голод; народ умирал.
Исследователь поэзии Жуковского В. Н. Касаткина обращает внимание на то, что через все баллады Жуковского проходит одна волнующая поэта проблема – проблема аморальности, греховности человека: аморален богач, стремящийся к роскоши, честолюбец, аморальны балладные короли и владыки. Жуковский показал в своих балладах аморальность индивидуализма, наполеоновского властолюбия и самовластия. В основе большинства его баллад – тема преступления и наказания, причем наказанию отводится в них главное, решающее место. Источником наказания чаще всего является совесть – глас Божий в душе человека, приводящий преступника к покаянию. Но если совесть в душе преступника спит, Бог наводит на грешника внешнюю кару, поднимающуюся как бы из глубины жизни: природные катаклизмы – реки, выходящие из своих берегов, мыши, открывающие войну против епископа Гаттона, журавли, дающие знать об убийцах Ивика. Злой поступок, как облако, сгущает вокруг себя клубок событий, которые, в конце концов, обрушиваются на голову преступника. В поединке добра со злом в конечном счете всегда побеждает добро, а зло наказывается. Жуковский убежден, что таков закон миропорядка, нравственный закон, источник которого находится не в руках слабого человека, а в деснице всемогущего Творца.
Оптимистичен финал баллады: вместе с пробуждением Светланы от искусительного сна пробуждается к свету и солнцу сама зимняя природа. Затихают вихри и метели. Ласковое солнце серебрит снежные скатерти лугов и зимнюю дорогу, по которой скачет навстречу Светлане ее живой жених. Верный своим этическим принципам, поэт предупреждает юную, милую и живую Светлану от порока самоуслаждения:
Лучший друг нам в жизни сей
Вера в Провиденье.
Благ Зиждителя закон:
Здесь несчастье – лживый сон;
Глубокая дружба связывала Жуковского с его учеником, быстро переросшим своего учителя. Нежную заботу проявлял он о Пушкине на протяжении всей короткой жизни поэта: уберегал его от Соловков, помогал освободиться из Михайловской ссылки, стремился предотвратить роковую дуэль, но безуспешно… Жуковский закрыл глаза усопшему Пушкину и оставил драгоценное описание его кончины и в стихах, и в прозе.
Детские и юношеские годы Жуковского.
Детские и юношеские годы Жуковского. Василий Андреевич Жуковский родился 29 января (9 февраля) 1783 года в селе Мишенское Белевского уезда Тульской губернии. Он был незаконнорожденным сыном помещика Афанасия Ивановича Бунина. Мать его, Елизавета Дементьевна Турчанинова
Элегический жанр в поэзии Жуковского-романтика .
Элегический жанр в поэзии Жуковского-романтика . Элегия стала одним из ведущих жанров в поэтическом творчестве Жуковского. Она была созвучна интересу сентименталистов и романтиков к драматическому содержанию внутренней жизни человека. При этом жанр элегии У них
Любовная лирика Жуковского.
Любовная лирика Жуковского. В 1805 году случилось событие, которому было суждено сыграть важную роль в жизни Жуковского и по-своему отразиться на судьбах всей отечественной литературы, на русском понимании духовной природы любви. У старшей сестры Жуковского по отцу,
Гражданская лирика Жуковского.
Гражданская лирика Жуковского. В начале лета 1812 года войска Наполеона перешли через Неман и вторглись в русские пределы. В августе Жуковский покинул родной край поручиком Московского ополчения. Ночь на 26 августа он провел в засаде на окраине Бородинского поля, в резерве
Поэмы Жуковского.
Переписка В. А. Жуковского с принцем П. Г. Ольденбургским о И. В. Киреевском
Переписка В. А. Жуковского с принцем П. Г. Ольденбургским о И. В. Киреевском 31 марта 1849 года.Bade-Bade. Maison Kleinmann am GrabenМилостивейший государь.Ваше Императорское Высочество всегда оказывали мне благосклонность. Это дает мне смелость обратиться к Вам с покорнейшей просьбою, на
Канон Жуковского в поэзии Некрасова
В центре баллад Жуковского – этические проблемы: добро и зло, преступление и наказание, смысл жизни, нравственный долг, совесть, возмездие, счастье. Поэт показывает аморальность власть имущих — богачей, стремящихся преумножить свои богатства, королей и владык, бесчеловечно относящихся не только к отдельной личности, но и к целым народам, рыцарям, ведущим себя не по-рыцарски.
Благополучный финал баллады – появление живого и по-прежнему любящего Светлану жениха — не снимает необходимость дидактического наставления. Страшный сон – напоминание о кратковременности настоящего и вечности жизни загробной. Верный своим этическим принципам, Жуковский наставляет свою юную героиню и вместе с ней читателей: смирись, человек, и покорствуй провидению. Светлана не роптала на провидение и поэтому обрела счастье. Любовь в балладе торжествует над смертью.
Источник: Справочник школьника: 5—11 классы. — М.: АСТ-ПРЕСС, 2000
Сюжет, герои и проблематика одной из баллад В.А. Жуковского
- Данный тип работы не является научным трудом, не является готовой работой!
- Данный тип работы представляет собой готовый результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала для самостоятельной подготовки учебной работы.
Если вам тяжело разобраться в данной теме напишите мне в whatsapp разберём вашу тему, согласуем сроки и я вам помогу!
По этой ссылке вы сможете найти рефераты по литературе на любые темы и посмотреть как они написаны:
| Много готовых тем для рефератов по литературе |
Посмотрите похожие темы возможно они вам могут быть полезны:
| Изображение внутреннего мира человека в одном из произведений русской литературы 19-го века |
| Особенности развития конфликта в одном из произведений русской литературы 20-го века |
| Проблема поиска истины в одном из произведений русской литературы |
| “Мы сделались приятелями…” (Печорин и Вернер в романе М.Ю. Лермонтова “Герой нашего времени”) |
Введение:
Баллада — это поэтическая сказка преимущественно фантастического или героически-исторического характера.
В образе Светланы Жуковский впервые выделяет характерные черты русского женского типа в его понимании: верность, смирение, поэзию. Кроме того, баллада также включает лирическую тему, связанную с тоской по дорогому другу. Затем идет описание подготовки к будущей свадьбе. Даны аутентичные тексты гадательной песни в обработанном виде с обращением к мифологическому кузнецу. Готовимся к свадьбе с золотым кольцом, которое будет помолвлено с невестой на святую вспышку.
Однако по какой-то причине лошади хулили молодых мимо храма, а затем из-за снежной бури они повернули к одинокой хижине, где жених внезапно исчезает вместе с лошадьми. Светлана входит в хижину и видит. Мертвец оживает, но не способен причинить ей вред. Она спасена молитвой перед иконой Спасителя. Картина свадьбы сменилась романтическим пейзажем: гроб с живым мертвецом, белый голубь, символизирующий Бога. Мертвец, как и ожидалось с самого начала баллады, оказался любовником Светланы, а то, что происходило, в финале оказалось мечтой.
Мораль баллады в том, что вера спасла девочку от оборотня, который пытался утащить Светлану с собой в другой мир. А вот и лирический эпилог поэмы, возвышающей героиню. В эпилоге лирического пейзажа есть 6 ручьев, луг. Последние стихи раскрывают значение ее имущества. Сюжет баллады драматичен, это подтверждается чередованием эпических и лирических мест. Основная идея баллады о роли Провидения в нашей жизни.
История создания и публикации
Художественная идентичность
Он был написан хореем с чередованием 4–3, кроме того, в длинных строках для компенсации конца для мужчин и в коротких строках для женщин. В строфе 14 строк с рифмой (таким образом, она очень напоминает сонет, хотя и в необычном размере для сонета).
Светлана — одна из лучших баллад Жуковского. Основой сюжета этой работы является гадание девушек:
Раз в крещенский вечерок Девушки гадали…
Удивительно точный, реалистичный, поэт описал святые гадания, новогодние церемонии, когда молодые люди хотели узнать о браке или браке:
За ворота башмачок, Сняв с ноги бросали; Снег пололи; под окном Слушали; кормили Снежным курицу зерном; Ярый воск топили; В чашу с чистою водой Клали перстень золотой, Серьги изумрудны; Расстилали белый плат И над чашей пели в лад Песенки подблюдны.
Как видим, народная традиция и обычаи нашли отражение в балладе, и здесь также отразилась ритуальная песня: гадания, приметы, наблюдаемые и свадебные песни; и народные традиции о злых мертвых, и мотивы русских народных сказок.
Белоснежный голубок С светлыми глазами, Тихо вея, прилетел, К ней на перси тихо сел, Обнял их крылами.
Действие в работе происходит в полночь. Традиционные балладные образы способствуют эскалации ужаса: луна, черный ворон, черный гроб, плащаница.
Любовь в балладе дается в ореоле фантастического и загадочного, она тесно связана с темой искушения, испытанием веры. Основным условием героини является страх и ужас. Но Светлана демонстрирует неизменность веры:
И вмешательство добрых сил представляется наградой за верность творцу:
Глядь, Светлана,… О, творец! Милый друг ее – мертвец! Ах! … и пробудилась.
Дума, на которую наводит нас баллада – проповедь фатализма:
Лучший друг наш в жизни сей – Вера в провиденье.
Здесь несчастье – лживый сон, Счастье – пробужденье.
Кто-то стукнул, слышит: Робко в зеркало глядит: За ее плечами Кто-то, чудилось, блестит Яркими глазами…
Граница между реальностью и сном была стерта. И этот факт усиливает загадочное, мистическое восприятие произведения. И появление мертвого жениха ужасает не только героиню.
Однако это оптимистичная работа, которая стоит особняком в творчестве Жуковского, поскольку баллада заканчивается счастливым концом; ее фантазия устраняется тем фактом, что вмешательство потусторонних сил — появление мертвого жениха — оказывается мечтой. Конец баллады веселый. По мнению автора, человек должен не только проявлять смирение и смирение, он все же создан для счастья:
О! не знай сих страшных снов Ты, моя Светлана… … Будь вся жизнь ее светла, Будь веселость, как была, Дней ее подруга.
Заключение
Мне кажется, что мораль этой баллады в том, что вы никогда не можете отчаиваться и унывать, но вам нужно бороться и побеждать в любой ситуации.
ГОСТ
Вклад Жуковского в литературу.
Василий Андреевич Жуковский (1783 – 1852) – русский писатель, внесший значительный вклад в литературу. Жуковский — это поэт, жанр произведений которого можно определить как романтизм. Какой же вклад В. А. Жуковский внес в русскую литературу, в ее развитие? Перечислим его достижения:
Значение Жуковского в русской литературе состоит в том, что именно он впервые в своих стихах использовал различные средства выразительности. Так, Жуковский определил русскую поэзию того времени, как произведение искусства слова и чувств.
Кроме того, В. А. Жуковский первый из поэтов русской литературы обратился к словам-ассоциациям: использовал в своих произведениях аллегории, метафоры, сравнения и фразеологизмы, создавая таким образом, неповторимый мир субъективного восприятия, акцентирующего внимание на чувствах и мыслях человека. Это, своего рода, некий символизм, способный передать эмоции. Это было ново для русской литературы, несравнимо ни с чем, что было ранее.
Готовые работы на аналогичную тему
Таким образом, из всего вышесказанного можно прийти к логическому умозаключению о том, что Жуковский во многом был новатором и первооткрывателем в русской литературе. Его вклад как прозаика и поэта просто неоценим. Он положил начало русской поэзии в целом и определил дальнейшее развитие русской литературы.
Значение В. А. Жуковского для русской литературы
Как уже было сказано выше, вклад В. А. Жуковского в русскую литературу неоценим. Так, благодаря Жуковскому:
- Жуковский положил начало русской поэзии, как таковой. Действительно, В. А. Жуковский был одним из первых известных поэтов того времени.
- Жуковский стал основоположником русского символизма и романтизма. Его произведения приобрели такие отличительные характеристики, как: высокое эмоциональное восприятие, психологический и нравственный портреты героев, чувства героев ставятся превыше их поступков и какой-либо идеи произведения.
- Жуковский стал первым писателем, который использовал в своих произведениях языковые средства выразительности, носящие ассоциативный характер. То есть, эпитеты, метафоры, метонимии, аллегории, фразеологизмы у Жуковского служили символами для передачи чувств героев и эмоциональной окраски произведения в целом.
- Жуковский обогатил русский язык, используя в своих произведениях неологизмы.
- Произведения этого писателя также имеют историческую ценность. Из его произведений мы можем понять, что было актуально и читаемо людьми его времени. А, следовательно, по ним мы можем судить о наиболее важных и актуальных темах того периода.
- Произведения Жуковского носят также и поучительный характер. Из них читатель может узнать о тех качествах человеческой личности, которые приветствовались в начале девятнадцатого века.
- Практически все произведения Жуковского прославляют героизм и рыцарство человека. Главные герои его произведений – натуры сильные, чувствительные, способные на красивые и смелые поступки.
Итак, можно сказать, что Жуковский внес огромный вклад в русскую литературу и в развитие русского языка. Его произведения – неповторимы. Их отличает:
- Яркая эмоционально-психологическая окраска самого произведения и точные портреты героев этого произведения.
- Обилие символов, а также других средств выразительности в его произведениях. К примеру, в его балладах очень много эпитетов и метафор, а также фразеологизмов и метонимий. Все это делает произведения В. А. Жуковского насыщенными и яркими с точки зрения эмоциональной окраски произведения.
Еще одна отличительная черта его произведений – это использование неологизмов в них. Эти неологизмы являются, по своей сути, результатом словообразования и экспериментов с семантическим и лексическим значением слова.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что произведения В. А. Жуковского уникальны, а сам писатель является основоположником романтизма и русской поэзии, также внесшим огромный вклад в развитие всей русской литературы. Произведения Жуковского – это настоящие шедевры не только русского, но и мирового искусства. Так, Жуковского можно назвать величайшим автором своей эпохи. Именно благодаря ему в русской литературе появились и получили свое развитие такие направления, как символизм и романтизм, а также элегико-романтизм.
Работа содержит 1 файл
Реферат о Жуковском.doc
А дальше "рокочут" струны арфы в трех коротких стихах двухстопного амфибрахия, и, наконец, происходит медленное затухание музыкально го звука в длинном стихе:
Склонялись к водам,
И стлался кудрявый
Кустарник по злачным окрестным холмам.
Особую гармоничность придает строфе принцип повторяемости количества слов в строчках: два слова – в строчке с двухстопным амфибрахием и четыре слова – в четырехстопном.
Арфа "звучит" во всех строфах. Строфа подобна завершенной целостной музыкальной фразе с ускорением в начале и замедлением в конце.
Музыкальная ассоциация, лежащая в основе структуры строфы – звуки стихов напоминают звуки арфы, – дополняется новыми ассоциативными лентами. Во вступлении, прелюдии, прозвучала музыкальная тема воинственного и грубого Ордала, владыки Морвены, из дедовского зубчатого замка, возвышающегося среди дубрав (в словах, связанных с Ордалом, повторяются звуки его имени и другие резкие, режущие звуки). Главные же мелодии баллады, взаимосвязанные и сливающиеся — это музыкальные темы Минваны и Арминия. Сходные несчастные судьбы, взаимная любовь, общее горе разлуки как бы заложены в сходно звучащих их именах, содержащих звук "мин". У Жуковского родные души имеют и родственные имена.
Имя Минваны и ее образ обладают семантико-музыкальным ореолом – свидетельством очарования девушки:
Красой озаряла родительский дом;
Как зыби тумана,
Зарею златимы над свежим холмом,
Так кудри густые
С главы молодой
На перси младые,
Вияся, бежали струей золотой.
Задумчивый пламень во взорах сиял:
Сквозь темны ресницы
Он сладкое в душу смятенье вливал;
Как роза дыханье;
Душа же прекрасней и прелестей в ней.
Музыкальная структура портрета примечательна. Поэт трижды в строфе повторил, что Минвана "младая", два раза уподобил ее "красу" заре ("красой озаряла", "зарею златимы". ), дважды сказал о ее приятности ("приятней денницы", "приятность речей"), в этом же семантическом ряду определений ее очарования — слова "золотой", "сладкое", "как роза", "прекрасней", "прелестей", "пламень во взорах сиял". Слова-повторы, слова-синонимы, слова одного смыслового гнезда, слова одной эмоционально-экспрессивной оценки собраны вместе и внушают одну мысль – об очаровании красавицы. Жуковский не столько высказывает, сколько навевает мысль о золотой молодости, тающей, как туман, о прелести кратковременного цветения юных роз, также значимо сложное сопоставление человеческой жизни с потоком воды: журчанье потока и приятность речей, журчанье – дыханье. Жизнь человека подобна потоку воды.
В балладе создана особая эмоционально-эстетическая атмосфера. В последней строфе стихотворения все звуковые и смысловые ассоциации отдельных строф и частей произведения соединяются:
И нет уж Минваны.
Когда от потоков, холмов и полей
И светит, как в дыме, луна без лучей,
Две видятся тени:
К знакомой им сени.
И дуб шевелится, и струны звучат.
Слова-образы вызывают ассоциации или с именем Минваны, или с ее судьбой, или с тем, о чем уже рассказано в балладе. Строфа наполнена отзвуками прошлой жизни, содержания предыдущих строф, отзвуками эоловой арфы. В этом меланхолическая прелесть строфы и стихотворения в целом. В словах-образах, в звуковых повторах-вариациях – целая философия жизни и любви: идея очарования молодой любви, ее хрупкости и ненадежности, здесь порицание грубой силы, разрушающей человеческое счастье, идея трагической невозможности остановить прекрасное мгновение юной любви, грустного примирения с неумолимым законом изменчивости жизни, но и утверждение торжества любви как высшей духовности, не подвластной грубой силе.
Итак, музыкальность, простые рифмы, гармоничность строфы, слова-образы, повторы, эпитеты, цветопись, использование синонимов характерны для баллад Жуковского.
Заключение
Проделав данную работу, мы увидели, что В. А. Жуковский придал русской балладе художественную выразительность и новое очарование. Поэт оживил поэтические возможности, заложенные в старинном жанре. Жуковский познакомил русского читателя с западноевропейской романтической балладой. Баллада была столь любима романтиками именно потому, что она позволяла полностью отойти от реальности, создать собственный фантастический мир.
В.А. Жуковский написал 39 баллад, из них только пять – оригинальные, остальные – переводы и переложения. Все тридцать девять баллад, несмотря на тематические различия, представляют собой художественный цикл, скрепленный не только жанровым, но и смысловым единством. Переводные баллады производят у Жуковского впечатление оригинальных, потому что поэт силой своего воображения воссоздает внутреннюю суть изображаемых явлений.
Основные темы баллад Жуковского – преступление и наказание, добро и зло. Постоянный герой баллад – сильная личность, сбросившая с себя нравственные ограничения и выполняющая личную волю, направленную на достижение сугубо эгоистической цели. По убеждению Жуковского, преступление вызвано индивидуалистическими страстями: честолюбием, жадностью, ревностью, эгоистическим самоутверждением. Человек не сумел обуздать себя, поддался страстям, и его нравственное сознание оказалось ослабленным. Под влиянием страстей человек забывает свой нравственный долг. Но главное в балладах – все же не акт преступления, а его последствия – наказание человека. Преступника в балладах Жуковского наказывают, как правило, не люди. Наказание приходит от совести человека.
Для баллад Жуковского характерны музыкальность и музыкальный фон, интересные рифмы, цветопись, использование слов-образов, повторов, синонимов, ярких эпитетов, поэт придал гармоничность строфе. В этом заключается художественное своеобразие баллад Жуковского.
Современник поэта К. Батюшков дал ему прозвище "балладника". Действительно, Жуковского никто не превзошел в этом жанре. Он так и остался поэтом-балладником.
Список литературы
3. История русской литературы XIX века, 1800–1830-е гг. – М.: 1989.
4. Жуковский В.А. Баллады / Примеч. Д.Муравьева. – М.: Сов. Россия, 1983.
5. Жуковский В.А. Избранные баллады / Сост. Л.В. Глебова. – Кемерово, 1978.
2 Цит. по кн.: История русской литературы XIX века, 1800 – 1830-е гг. – М., 1989. – С. 76.
3 Жуковский В.А. Избранные сочинения / Вступ. статья, сост. и примеч. И.Семенко. – М.: Худож. лит., 1982.
4 Жуковский В.А. Избранные сочинения / Вступ. статья, сост. и примеч. И.Семенко. – М.: Худож. лит., 1982. – С.17
5 Цит. по кн.: История русской литературы XIX века, 1800 – 1830-е гг. – М., 1989. – С. 77.
6 Семенко И.Н. Жизнь и поэзия Жуковского. – М., 1975. – С. 39
7 Цит. по кн.: Касаткина В.Н. Поэзия В.А. Жуковского. – М.: Изд-во МГУ, 1998. – С. 78
8 Цит. по кн.: История русской литературы XIX века, 1800 – 1830-е гг. – М., 1989. – С. 89.
9 Касаткина В.Н. Поэзия В.А. Жуковского. – М.: Изд-во МГУ, 1998
10 История русской литературы XIX века, 1800 – 1830-е гг. – М., 1989. – С. 91.
11 История русской литературы XIX века, 1800 – 1830-е гг. – М., 1989. – С. 92.
Читайте также: