Реферат свет в архитектуре

Обновлено: 04.07.2024

Дифракция света

ДИФРАКЦИЯ СВЕТА Явление дифракции света заключается в отклонении световых волн от прямолинейного пути в, случае прохождения света через малые отверстия или мимо малого непрозрачного экрана (препятствия) в оптически однородной среде. Дифракция световых воли практически наблюдается, если размера отверстий или препятствий одного порядка с длиной световых волн или если место наблюдения дифракции находится на большом расстояний от, отверстия или препятствия. Дифракция, так же как и явление интерференции, характерно для волнового процесса. Дифракция света разделяется на два

Поляризация света

ПОЛЯРИЗАЦИЯ СВЕТА. Теория Введение. Световые волны — волны поперечные. Они характеризуются не только энергией, которую несут, и длиной волны, но и направленна! колебаний векторов напряженностей переменных электрического Е и магнитного Н полей. Свет, в котором векторы Е и Н имеют всевозможные направления колебаний, называется естественным. Естественный свет от Солнца, лампы накаливания и т.п. Это хаотическое изменение направлений плоскости колебаний векторов Е и Н тем что одновременно наблюдаем излучения миллиарда атомов и естественный является по сути

Символика цвета и запаха

Архитектура Шехтеля

Оглавление Стр. Содержание ………………………………………………………………1 Введение…………………………………………………………..…..….2 Глава 1. Начало творческого пути Ф. О. Шехтеля…………….…..….4 1.1.Происхождение и ранний период творчества…………………. 4 1.2.Театр в жизни Шехтеля……………………………..…. …..9 Глава 2. Основы архитектурного творчества……………..………. 14 2.1 Архитектурные шедевры…………………………….………. …. 14 2.2. Библиотека-музей им. А. П. Чехова……………………..…. 23 2.3. Особняк П.П.Смирнова……………………………………….…. 27 Заключение ……………………………………………………………. 34 Библиография ………………………………………………………..….37 Приложения………………………………………………………….…..40 ________________ Введение. В данной работе, исследуется творчество одного из самых выдающихся архитекторов конца XIX начала XX веков. В течение всей своей жизни, Федор Осипович Шехтель (1859 — 1926) сделал неоценимое вложение

Ознакомление детей с архитектурой

________________ Оглавление Введение 3 1. Архитектура как вид искусства, ее значение в развитии дошкольников 4 2. Особенности восприятия и эстетических суждений у дошкольников о произведениях архитектуры. Требования к отбору произведений 7 3. Задачи ознакомления дошкольников с произведениями архитектуры 9 4. Методика ознакомления детей с архитектурой 11 5. Анализ проведенной работы 14 Заключение 15 Список литературы 16 Приложение 17 ________________ Введение К формированию у детей понимания архитектуры как необходимого для человека объекта окружающей действительности мы обращаемся

Исследование минералов в параллельном поляризованном свете

УДК 550.85 НАУКИ О ЗЕМЛЕ Ж.Т. Мухажанова ст. преподаватель, кафедры ГРМПИ А.А. Кенетаева м.т. н, преподаватель, кафедры ГРМПИ КарГТУ, г.Караганда, Казахстан Ключевые слова: пегматитовых жилах, зернами минералы, кристаллографическую огранку, тубуса микроскопа, зерна биотита. ИССЛЕДОВАНИЕ МИНЕРАЛОВ В ПАРАЛЛЕЛЬНОМ ПОЛЯРИЗОВАННОМ СВЕТЕ Изучение формы минералов. Минералы в горных породах отличаются от минералов, встречающихся в пегматитовых жилах, гидротермальных месторождениях, друзах и т.д. Вследствие стесненных условий роста и одновременной кристаллизации с соседними зернами минералы в горных породах сравнительно редко обладают

Цветовые модели RGB CMYK. Кодирование цвета. Цветовая модель HSB

Архитектура Многофункционального административного здания по ул.Домостроителей

Раздел 1. Техническая экспертиза. Архитектурные особенности объекта 1.1. Генеральный план Многофункциональное административное здание по ул.Домостроителей запроектирован в соответствии с согласованным эскизным проектом и в соответствии со схемой генерального плана поэтапной застройки квартала по ул.Домостроителей. Подъезд к зданию обеспечен по автодорогам с твердым покрытием и с устройст-вом площадки для парковки автомобилей. Вертикальная планировка решена с учетом допустимых уклонов , сток дождевых вод ливневой канализации осуществляется закрытым способом в существую- щие сети ливневой канализации по ул.Домостроителей. Для

Символика белого цвета

Архитектура России первой половины XIX века

________________ Архитектура России первой половины XIX века Развитие российской архитектуры первой половины XIX века без сомнения важное ответвление из целой системы культурных элементов, развитие которых не приостановилось со вступлением России в новую эпоху. Рост производительных сил, промышленности, внутренней и внешней торговли не могли протекать без возникновения хозяйственных, политических и социальных противоречий[1]. Страна нуждалась в росте национального самосознания, в факторе, который, не смотря на все сложности ее развития на данном этапе, дал людям идею дальнейшей жизни.

Поэзия державина в цвете

Формирование, инициализация и моделирование архитектуры нейронной сети в системе MATLAB

Возможности школьного географии в экологическом образовании школьников в свете требований ФГОС

Русская архитектура эпохи Петра I

CОДЕРЖАНИЕ Введение……………………………………………………………….……….3 1. Особенности русской архитектуры начала XVIII вв 1. Общие принципы архитектуры петровской эпохи………………..4 2. Архитектура Петербурга……………………………………………6 3. Архитектура Москвы………………………………………………22 Заключение………………………………………………………….………..25 Список литературы и источников………………………………….……….30 ________________ ВВЕДЕНИЕ Формирование и развитие русской архитектуры находится в тесной связи с историей нашей страны, а так же инновациями и развитием научно-технического прогресса. Русская архитектура следует за традицией, корни которой были установлены ещё в Византии, а затем в Древнерусском государстве. После падения Киева русская архитектурная история продолжалась во Владимиро-Суздальском

Влияние цвета на рекламу

1.Восприятие цвета 1.1. Физиология цвета При попадании отражённого светового луча от поверхности объекта на сетчатку глаза происходит раздражение рецепторов глазной сетчатки — колбочек. Согласно трехкомпонентной теории Ломоносова — Гельмогольца: что у человека и приматов существует три вида колбочек различающихся по чувствительности: красные, зелёные и синие. Колбочки сами по себе имеют низкую светочувствительность, поэтому для хорошего восприятия цвета необходима хорошая освещённость. Восприятие цвета также зависит от яркости , адаптации глаза к текущему освещению, от цвета соседних

Проблема повышения финансовой информации в свете МСФО

Актуальные проблемы рекламы и связей с общественностью в современно мире (Роль цвета и звука в рекламе)

Средневековый замок: искусство архитектуры и фортификации

СРЕДНЕВЕКОВЫЙ ЗАМОК: ИСКУССТВО АРХИТЕКТУРЫ И ФОРТИФИКАЦИИ Содержание Введение 3 Глава I Средневековый замок западной Европы 5 I.I Происхождение и развитие системы обороны в средние века 5 I.II Замок Андели 6 I.III Римский маяк Замок в Дувре 10 I.IV Кастель дель Монте 14 I.V Замок Пьерфон 17 Глава II Крепости средневековой Руси 20 II.I Псковский кремль 21 II.II Крепость Копорье 36 Заключение 47 Список литературы 49 ВВЕДЕНИЕ Актуальность темы заключается в недостаточном развитии в отечественной научной

Особенности архитектуры Италии в эпоху Возрождения

Введение Актуальность темы исследования заключается в том, что культура Возрождения обладает специфическими особенностями переходной эпохи от средневековья к новому времени, в которой старое и новое, переплетаясь торговых путей из Средиземноморья к северу, завершившееся после падения Византии и великих географических открытий конца XV и начала XVI века, преобразили облик средневековой Европы. Почти повсеместно теперь выдвигаются на первый план города. Некогда могущественнейшие силы средневекового мира - империя и папство - переживал глубокий кризис. В XVI столетии распадавшаяся

Методы и приемы развития чувства цвета у младших школьников

Промской А.В НО-3-14 Статья на тему Методы и приемы развития чувства цвета у младших школьников На протяжении многих лет в нашей стране уделяется внимание к проблемам теории и практики формирования творческой культуры школьника. Большую роль в развитии ребенка играет освоение чувства цвета как средства выразительности. Главной задачей в развитии чувства цвета является эмоциональная реакция на цвет. Так как цвет представляет собой особое свойство окружающей действительности, которое личность переживает, оценивает, раскрывает и отражает в своей деятельности.

Изменение и разнообразие … моделирующий… ориентация… солнечный свет… цвет… вид…здоровье

Различные аспекты окружающей среды, влияющие на внешний вид зданий, были определены во вступительной главе, и здесь цель состоит в том, чтобы проиллюстрировать эти аспекты более подробно.

ИЗМЕНЕНИЕ / РАЗНООБРАЗИЕ

Пожалуй, самым очевидным и, безусловно, самым важным аспектом дневного освещения является его способность к изменениям, что приводит к бесконечному разнообразию внешнего вида освещенного интерьера. Изменение лежит в основе дневного света, человеческое тело имеет способность к адаптации, особенно в зрении, и необходимость осуществлять эту реакцию. Восприятие реагирует на степень изменения; это естественный порядок вещей, что внешний вид внутренних пространств изменяется со временем; и если у нас есть уверенность в их продолжающейся реальности, то это потому, что изменение их освещенного внешнего вида позволяет нам продолжать исследование пространств, в которых мы живем; совершенно другая мера опыта к статическим качествам пространств, освещенных полностью искусственными источниками света в течение дня; или где нет доступа к дневному свету снаружи. Существует естественный процесс обновления в фотохимических процессах глаза, поскольку он адаптируется к изменениям в дневном свете сначала происходит естественное изменение от дня к ночи, от первого света до темноты и необходимость в искусственных источниках, чтобы взять на себя, когда дневной свет исчезает. Тогда есть изменения, связанные с изменениями погоды; от ярких солнечных дней до темных и облачных или дождливых дней, нет никаких сомнений в том, что человеческий дух парит, когда встает утром в яркий день, опыт, который никогда не будет иметь успеха, когда вы находитесь на улице. С изменениями погоды тесно связаны изменения времени года, от зимних снегов до летнего солнечного света; каждое время года будет иметь свой собственный характер, к которому мы, как люди, приспосабливаемся по-своему; но важно то, что внешний мир, воспринимаемый через окно, дает необходимую информацию о разнообразии внешнего мира, в то же время приводя к тонким изменениям внешнего вида.

Моделирование формы происходит от ее физической формы, будь то круглая, квадратная или другая, в сочетании с тем, как свет играет на ее поверхностях. Это называется моделированием, и когда это происходит от дневного света или солнечного света, дающего свет из одного направления, это обеспечивает форму, которая воспринимается глазом как имеющая смысл, однозначный. Это еще раз отличается от формы объекта или пространства, возникающего в результате помещения, освещенного искусственным светом, где общий свет может быть получен из множества источников света. Наиболее обычным моделированием дневного света является то, что получено из вертикальных окон на стороне комнаты, давая свет от одного направления; этому могут помочь окна от соседней стены, которая добавляет к моделированию; поскольку свет все еще будет от того же самого общего направления, но добавляя к общему моделированию. Два примера могут быть использованы, чтобы подчеркнуть это, во-первых, греческая Дорическая колонна, где свет дня дает возможность моделирования на округлых поверхностях колонны; свет, который подчеркивает его особое округлое качество вместе с его вертикальностью. Второй пример-оригинальная статуя Давида работы Микеланджело, которую можно увидеть в художественной галерее Флоренции, освещенной дневным светом сверху, где форма меняется со временем по мере прохождения дня. Более современным примером использования верхнего дневного света для освещения статуи является колесничий в Дельфах.

Дневной свет по своей природе придает смысл и помогает нашему пониманию формы или пространства своим направленным потоком; значение, которое еще больше подчеркивается добавлением прямого солнечного света. Внутренние пространства оцениваются как приятные, яркие или мрачные в результате воздействия моделирования, а интерьеры оцениваются по тому, как пространства и объекты в них видны в течение дня, чтобы быть естественными или соответствовать нашему опыту природного мира.

Световая архитектура зданий так же разнообразна, как и архитектура вообще. Можно перечислить приемы и средства световой архитектуры, но это все равно, что сказать, например, что средствами создания архитектуры жилого дома являются окна, лоджии, балконы и двери. Свет в архитектуре – это творческая проблема. Говорить о свете – значит говорить об архитектурном творчестве, о психологии творчества, о философии архитектуры.

Помимо сугубо утилитарной и эстетической составляющей, световая архитектура во многом зависит от экономической компоненты – архитектурное освещение фасадов высотных домов и зданий общественного назначения, а тем более целых городских ансамблей, безусловно требует значительных затрат как на осветительное оборудование, так и на его обслуживание. Применение современных LED-технологий в световой архитектуре позволяет значительно сократить издержки связанные с электропотреблением и текущим обслуживанием осветительных установок.

Световая архитектура как творческий метод

Анализируя творчество того или иного архитектора, можно обнаружить, что у одного свет – архитектурная категория, влияющая на замысел и воплощение, у другого – всего лишь традиционные окна для освещения помещений. Различие в отношении к свету становится еще более очевидным при анализе не дневной, а вечерней архитектуры.

Архитекторы, чья психология творчества не ограничивается дневным временем, создают архитектурные решения, сохраняющие свои пластические и композиционные качества в вечернее время. Хорошим тоном при демонстрации проекта того или иного сооружения является подача объекта в ночное время, давая тем самым понять, что вечернее решение является столь же важным, как и дневное.

В большинстве случаев психология творчества такова, что архитектурно-художественные проблемы экстерьера связываются с дневным освещением. Конечно, любое здание (если это потребуется) можно осветить заливающим светом прожекторов, поставленных вокруг него. По-видимому, эта мысль успокаивает многих архитекторов. Действительно, заливающий свет используется для создания световой архитектуры. Но это всего лишь одно из средств, которое не всегда дает хорошие результаты.

Одним из очень важных факторов, определяющих восприятие фасадов, освещенных заливающим светом, является световой фон. От его яркости зависит уровень адаптации глаза при наблюдении с больших расстояний. Эта средняя яркость связана с общей яркостью окружающего пространства, создаваемого огнями фонарей, светящей рекламой, освещенными витринами магазинов, окнами зданий.

Точки наблюдения освещенных архитектурных объектов

Для восприятия освещенных архитектурных объектов характерны три точки наблюдения:

первая – когда здание находится на очень большом расстоянии от наблюдателя; зритель адаптируется на полную темноту и, следовательно, яркость здания и яркость адаптации не совпадают.
вторая – когда здание рассматривается на значительном расстоянии, и наблюдатель находится на улице или площади; уровень адаптации определяется фоном, на который проектируется здание.
третья – когда здание рассматривается вблизи; яркость здания и яркость адаптации совпадают.

Метод изолюкс

Для расчета освещения фасада существует метод изолюкс. Для каждого типа прожектора имеется набор изолюкс, т. е. кривых равных освещенностей для различных расстояний и углов наклона прожектора. Выбор необходимого количества прожекторов и места их расположения вокруг здания или сооружения определяется в процессе компоновки изолюкс. Компоновка изолюкс сводится к заполнению ими освещаемой поверхности. Изолюксы должны быть построены в том же масштабе, что и освещаемая поверхность.

Расчет освещенности поверхностей фасада при приёме заливающего света

Приближенный расчет освещенности поверхностей фасада при приеме заливающего света исходит из следующих типов осветительных приборов:

приборы с широким светораспределением с рассеивающими отражателями, которые освещают большие площади земли и фасадов зданий;
лучевые приборы с узким (кинжальным) светораспределением – для освещения удаленных от места расположения прибора архитектурных деталей (например, при освещении куполов, фронтонов, скульптуры на здании, шпилей на башнях и т. д.);
лучевые приборы с веерообразным светораспределением для освещения низкорасположенных (по сравнению с прибором) плоских поверхностей.

При выборе и расположении приборов следует избегать световых пятен, зрительно деформирующих плоскость. Они нетерпимы на гладких фасадах, лишенных пластики. Равномерная яркость фасада здания или его части получается в том случае, если максимальная освещенность не более чем вдвое превышает среднюю. Плавное нарастание или убывание яркости фасадов, а также изменение цветности свечения может создавать дополнительный эффект.

В тех случаях, когда необходимо обеспечить равномерную яркость фасадов, применяют приборы с широким светораспределением, располагая их так, чтобы пятна света перекрывали друг друга. Приборы с узким светораспределением (кинжального вида) используют обычно для локального освещения архитектурных деталей, важных в композиционном отношении или удаленных от источника света.

Разнообразие задач освещения заливающим светом настолько велико, что каждый конкретный случай требует творческого подхода.

Освещение памятников архитектуры и современных сооружений

Любопытно сравнить проблемы, возникающие при решении освещения архитектурных памятников старины и современной архитектуры. Художественная выразительность старых архитектурных ансамблей в вечернее время зависит от следующего.

цветности светового потока источников света. Опыт показывает, что следует выбирать цвет, контрастный цвету окружения: холодный, если окружающие здания освещены теплым светом, и, наоборот, теплый, если окружение освещено нейтральным или холодным светом;
выбора разных уровней освещенности (яркости) ансамблей и окружающих зданий, что связано с конкретными условиями адаптации;
расположения осветительных приборов; их устанавливают как можно выше, используя для этого крыши противолежащих зданий, мачты и т.д.

Для уменьшения светотеневого контраста следует располагать осветительные приборы в нескольких точках; место установки их определяется на основе проекта, учитывающего конкретное расположение здания, его пластическое решение и главные точки наблюдения. При этом выбирают главное направление световых потоков, обеспечивающее выразительность объема, силуэта и пластики освещаемого архитектурного ансамбля и дополнительные световые потоки, уменьшающие контраст светотени. Для получения цветных теней очень желательно различие световых потоков по цветности.

В зданиях современных, характеризующихся большими остекленными поверхностями, витражами, чередующимися с глухими поверхностями, целесообразно использовать прежде всего свет, проходящий через окна и витражи.

если заливающий фасад свет сохраняет распределение яркостей, подобное естественному освещению (светлый фасад, темные окна), то при использовании проходящего через окна света распределение яркостей становится противоположным дневному (яркие окна, темные простенки);
высокая яркость окон в вечернее время (вследствие явления дифракции) зрительно уменьшает простенки, а следовательно, изменяет пропорции деталей сооружения; дополнительное подсвечивание фасада уничтожает эту иллюзию; проходящий через окна свет чаще всего создает очень активный ритм горизонталей, влияющий на пропорции и характер архитектуры, решенной вертикалями;
при использовании проходящего света освещение интерьеров должно быть подчинено задаче наружной световой архитектуры. В многоэтажных зданиях, например, это приводит к необходимости проектирования единой системы освещения всех помещений.

Архитектура — это не только средство удовлетворения утилитарных потребностей в пространстве обитания, но и воплощенный художественный образ, который возникает тогда, когда в объекте средствами метафизических универсалий архитектурной культуры выражается определенное эмоционально-духовное состояние. [1]

Согласно Витрувию, три постулата архитектуры, три ее краеугольных камня — это прочность, польза, красота. Естественный свет не может влиять на прочность здания, но от него явно зависят и красота, и польза. На восприятие и эмоции человека оказывают влияние такие универсалии архитектуры как форма, пространство, масса, цвет, а также свет. Если не воспринимать свет только по его прямому назначению, как исключительно утилитарную функцию, то пути его распределения, контрасты света и тени, блики и отражения создают не только красивую и здоровую атмосферу, но и яркий, целостный художественный образ.

Первыми опытами художественного применения естественного света является его применение в архитектурных монументах, ориентированных на солнце и солярный культ — египетские пирамиды, Стоунхендж в Великобритании и т. д. Главную роль в построении структуры сооружения играет свет солнца в различные фазы дня и года, луны, звезд.

В классической архитектуре свет используется для выявления формы предметов, их пластики. Например, афинский Парфенон в ночи исключительно грузен, массивен и замкнут, подобное сооружение не могло появиться в северных широтах, под тусклым светом и серым низким небом. Зато под южным солнцем Греции, храм выстраивается, лучи, прорезающие вертикали колоннады, замкнутые в горизонталях фриза, архитрава и ступеней, организуют пространство и форму сооружения. Здания Парфенона — это диалог здания и солнца.

Со временем и развитием новых материалов и технологий архитекторы научились работать со светом более умело.

Таким образом, вне зависимости от формы использования света, мы можем классифицировать три художественных приема использования естественного света в архитектуре — контрастный свет, рассеянный свет и смешанный свет, т. е. освещение средней интенсивности. Рассмотрим данные приемы на современных примерах.

Контрастное освещение представляет собой вид естественного освещения, характеризующийся резкими границами между светом и тенью. Как и направленный свет в фотографии, контрастное освещение дает на объекте резко выраженные света, тени, и иногда блики. Архитектор, использующий данный художественный прием, должен отдавать себе отчет, что любая освещенность в интерьере, стремится к природности и естественности, а именно:

‒ Привычному распределению яркостей.

‒ Равномерное распределение яркостей на плоских поверхностях, и не равномерное на криволинейных.

‒ Контрастное освещение с ярко выраженными тенями создает иллюзию яркого солнечного света, даже при не самой высокой освещенности.

‒ Контраст света и тени в зависимости от широт различен и формирует человеческое восприятие соответственно.

Например, проект Нормана Фостера, Kogod Courtyard, реализованный в пространстве Национальной портретной галереи в г. Вашингтон в 2007 году. Дневной свет, проникающий в пространство внутреннего двора сверху или с боку, образует четкие, фактурные, контрастные, драматичные тени. Остекление представляет собой волнообразную крышу, накрывающую все пространство внутреннего двора здания. В первую половину дня свет образует четкую решетку теней на стенах старинного здания Национальной портретной галереи, в пасмурную погоду потолок кажется непрозрачным, а на закате двойное остекление преобразует свет в неяркое и даже несколько потустороннее свечение. Отдельные участки гладкой облицовки пола создают интересную игру отражений.

Интересным приемом использования контрастного освещения является проект школы дизайна и управления поблизости от знаменитой шахты Цольферайн в городе Эссен, Германия, воплощенный архитектурным бюро SANAA в 2006 году. Четкие фасадные структуры создают хоровод теней и световых пятен, движущийся в течение дня. Калейдоскоп из больших и малых квадратных окон создает причудливую игру света и тени, а холодный и простой фактурный бетон не мешает развиваться творческому началу будущих дизайнеров, а наоборот, стимулирует воображение. Различный размер окон школы в Цольферайне подводит нас к одному из лучших примеров контрастного света, когда свет проникает в помещение через множество маленьких окон — это проект Лувра в Абу-Даби архитектора Жана Нувеля, открывшийся в 2017 году. Архитектор с помощью этого приема не только выстраивает световое пространство, но и выдерживает строгую и элегантную геометрию, симметричную и лаконичную, обыгрывающую в здании образ традиционной арабской деревянной решетки машрабии.

Признанным мастером работы со смешанным светом является американский деконструктивист Даниэль Либескинд. В проекте Северного филиала Имперского военного музея (2001) в Манчестере ему удалось достигнуть удивительного компромисса между статикой и динамикой света, между направленными четкими контрастными рубленными полосами света, создающими определенный настрой на резкость, безжалостность и хаотичность военных действий и в то же время мягкими акцентами естественного света на статичных экспонатах, притягивающих взгляд.

Основные термины (генерируются автоматически): естественный свет, контрастное освещение, архитектор, пространство, свет, тень, естественное освещение, контрастный свет, Национальная портретная галерея, художественный прием.

Читайте также: