Реферат садово парковое искусство франции

Обновлено: 30.06.2024

• Для учеников 1-11 классов и дошкольников
• Бесплатные сертификаты учителям и участникам

ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ ГОРОДА МОСКВЫ
Государственное бюджетное профессиональное
образовательное учреждение города Москвы

Мастер производственного обучения

1. ИСТОРИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА ………………..….5

2. СОВРЕМЕННЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ В ЛАНДШАФТНОМ

(САДОВО-ПАРКОВОМ) ИСКУССТВЕ ………………………………. 18

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ …………………..…. 21

Мы неразрывно связаны с природой. В век технического прогресса, ускоренного развития науки и техники, роста городов, возрастания психических нагрузок на личность, человеку просто необходима эмоциональная разрядка. И в этом огромную роль играет наше общение с природой. Это и лес, и степь, и горы, и водные просторы. Знакомство с миром удивительных прекрасных форм, обилием тёплых и разнообразных спектров цвета и зелени, звуки журчания, падения капель и потоков воды о камни не оставляет равнодушным. И зачастую, вспоминая эти незабываемые моменты жизни, нам хочется приблизить полюбившиеся уголки природы к себе, чаще радовать свой взгляд, созерцая их. Вот почему все большей популярностью пользуются созданные на небольших территориях отдельные ландшафты горного пейзажа с бурным ручьём, участки хвойного леса, берёзовой рощи, зеленеющей полянки, успокаивающей водной глади, разнообразных цветочных пятен, розариев и клумб, вертикальных линий.

Садово-парковое искусство насчитывает за своими плечами не одну тысячу лет. Это уникальное направление культуры, присуще практически любому народу, вне зависимости от той или иной местности, где он проживает, или от временного отрезка. Как и любое другое искусство, искусство выращивать сады и создавать парки непрерывно меняется и развивается, совершенствуя методы и оттачивая образы. В каждую секунду своего существования сад может быть разным. Наступает осень - и хорошо знакомые места совершенно меняют свой облик под покровом ярких красок.

Проходит несколько лет - и вместо юного ростка над головой шумит пышная крона молодого, крепкого деревца.

Сад - это волшебное место, которое способно наполнить человека радостью и давать заряд положительной энергии. Сад - это произведение искусства, создаваемое дизайнерами и садоводами в течение длительного времени. Кто не мечтает насладиться великолепием своего сада. В мире существует великое множество известных и неизвестных ещё садов, и парков.

Среди которых немало высших образцов садово-паркового искусства. Многие сады - исторические памятники. На весь мир известны сады английские, французские, средиземноморские, восточные, японские, китайские. Не менее знамениты сады и парки городов Москвы и Санкт-Петербурга.

Если роскошный дворец может простоять сотни лет и прослужить своим хозяевам и их потомкам долгие - долгие годы, сады же рождаются, живут и умирают. Множество чудесных садов и парков прошлого уже никогда не явят свою красоту современному зрителю, оставаясь лишь восхитительной легендой. И только от человеческого внимания и ухода будет зависеть длительность их существования.

ИСТОРИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА

История садово-паркового искусства в странах Европы и Азии

Большое значение для развития садового искусства имела эпоха Возрождения. Возникли новые тенденции в развитии мысли, в стремлении личности к свободе, к радостям жизни. Изменились и взгляды на понимание места сада в жизни человека. Сады становятся не только естественным компонентом великолепных поместий феодалов, но и занимают значительное место в городских застройках. Вместо труднодоступных крепостей начинается строительство замков. И ограниченные по площади, стесненные средневековые сады крепостей теперь заменяются обширными садами замков и парками.

Ренессансные сады напоминали "зеленые кабинеты", в которых можно было уединиться среди душистых растений в красивой беседке. Каждый такой участок планировался согласно единственной, только ему предназначенной теме. Соединялись такие "кабинеты" декоративными переходами с аллеями, лестницами, арками и другими садовыми строениями.

Во времена барокко (конец XVI и начало XVII веков) в садах стали модными скульптуры (в том числе и сформированные из зеленых растений), стало больше внимания уделяться цветовому решению садового ландшафта.

Этот период знаменателен пышными формами, богатым убранством и роскошью. Одним из самых главных вкладов в искусство сада периода барокко является переход сада в прилегающий ландшафт. Это достигалось либо благодаря созданию специальных смотровых площадок с видом на соответствующий участок, либо фактическим слиянием сада с окружающим ландшафтом путем устройства аллей, тропинок и т.д.

В XIX веке происходит нагромождение стилей друг на друга, что приводило к постепенному вытеснению более старых веяний. XX век (особенно его конец) отличается революционными преобразованиями в архитектуре зданий и ландшафтном дизайне. Появились новые, совершенно фантастические конструкции в садовой архитектуре. Домашний интерьер стал приближаться к садовому ландшафту.

Большое влияние на формирование стилей оказывали традиции и культура различных народов.

Еще в Древнем Египте около 4 тысяч лет до нашей эры отмечалось создание историко-культурных ландшафтов, и в частности появление садово-паркового искусства. Особого размаха садово-парковое искусство достигло в период расцвета древней столицы Египта - Фив. В Фивах строили роскошные виллы, окруженные садами. Многочисленные растения специально привозили из других стран.

Композиционным центром ансамбля всегда являлось главное здание, расположенное среди большого количества водоемов, часто внушительных размеров (60x120 м). В прудах росли водные растения, плавали рыбы и птицы (рис.1).

Древняя Римская традиция предпочитала регулярную планировку не только улиц и площадей, но и загородных вилл, окруженных обширными садами. Виллы, как правило, строились в гористой местности, поэтому имели ступенчатое композиционное решение. Сад при римских виллах обычно был разделен на три части: декоративный сад, плодовый сад и огород.

Декоративный сад в свою очередь состоял также из трёх частей: для пеших прогулок, прогулок верхом и парковой территории (рис. 3).

Рис. 1. Сады Древнего Египта. Столица Египта – Фив.

Рис. 2. Стильный сад: исламский чор-багх.

Рис. 3. Древняя Римская традиция. Сад при римских виллах.

Рис. 4. Японский ландшафтный парк.

Английские цветочные сады считаются самыми красивыми из европейских. Английский ландшафтный дизайн является самобытным произведением Англии, и его создатели выразили в нем собственные представления о красоте природы. Основной вклад англичан в развитие ландшафтного дизайна — это газон и бордюр из однолетних травянистых растений. В английских садах огромные газоны окружали здания сплошным ковром зелени. Сад был как бы частью общей природой (рис. 5).

Сад Грейндж в Кенте известен своей коллекцией японской вишни, насчитывающей 200 видов и разновидностей, включая гибридные формы. Рододендроны и азалии, образуя нижний ярус, прекрасно дополняют цветущую вишню. Сад особенно красив осенью, когда деревья одеваются в медную и темно-красную листву (рис. 6).

Рис.5. Сады Англии.

Рис.6. Сады Англии. Сад Грейндж в Кенте.

Особенности развития садово-паркового искусства

В Древней России сады в основном носили утилитарный характер: в основном место отводят огородам, плодовым деревьям, но со временем стали появляться декоративные деревья. В качестве ограды используется живая изгородь или деревянная ограда. Пруды устраивались для разведения рыбы, купания, полива.

К наиболее ранним образцам ландшафтного (садово-паркового) искусства в России можно отнести места культа, предназначенные для ритуальных действий. Объектами поклонения становились обычно не любые произвольно выбранные площадки, а лишь обладавшие определенным набором признаков. Например, таким местом мог стать огромный камень, или ровная лужайка, расположенная на возвышенности. Устанавливаемые там деревянные или каменные идолы, небольшие постройки бывали своего рода первыми ландшафтными объектами, композиционно встраиваемые в окружающую природную картину.

Они использовались язычниками для проведения религиозных обрядов вплоть до появления христианства. Христианством эти места использовались для сооружения здесь церквей и монастырей. В древнерусских городах долгое время сохранялись луга, пустоши и рощи, открытые берега рек и озер, крутые и ничем незанятые склоны возвышенностей и оврагов, являвшихся практически общедоступными парками для всего населения. Они именовались, как увеселительные рощи и гульбища.

Озеленение городских усадеб большое распространение получило в XV- XVI веках. Планировка усадеб была довольно свободной и живописной.

В XVII в. в Москве существовали так называемые верховые (или красные) сады, располагавшиеся в верхних этажах зданий. Государевы и светские сады в XVI – XVII вв., главным образом, были сосредоточены в Москве и вокруг нее. Их подразделяли на следующие типы зеленых насаждений: государевы и боярские сады; аптекарские огороды; верховые сады; хозяйственные и увеселительные усадьбы; зверинцы. Государевы и боярские сады .

Особенности русского садово-паркового искусства XVI – XVII веков: наличие регулярных элементов, их свободное размещение в плане; отсутствие в планировке ансамблевого единства и осевого решения; свободное расположение всех планировочных частей усадьбы с учетом природных условий территорий, сочетание утилитарных и эстетических функций. Во всем этом видна самобытность русских садов, которая прослеживается в паркостроении XVIII века и в дальнейшем повлияла на формирование русских усадеб, возникших на рубеже XIX – XX веков.

Более динамичны по пространственным решениям парки середины XVIII в. (архитекторы В. В. Растрелли и др.): в Царском Селе (ныне г. Пушкин), Петергофе (ныне Петродворец), в Кусково и Архангельском.

С конца XVIII в. получили распространение принципы пейзажной планировки (садовод И. Буш, теоретик садоводства А.Т. Болотов, архитекторы В. И. Неелов, Ч. Камерон, П. Г. Гонзаго и др.), лучшие образцы которой - парк в Павловске (рис. 7), парк в Кузьминках (рис. 8), пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе (рис. 9).

Рис. 7. Парк в Павловске.

Рис. 8. Парк в Кузьминках.

Рис. 9. Пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе.

Периодом необычайного подъема садово-паркового искусства в России считается эпоха правления Петра I ( XIII век). Самыми впечатляющими средствами художественных парков в Петровскую эпоху были фонтаны и стриженые деревья. Яркие цветочные партеры определяли неповторимый колорит садов, которые создавались в окрестностях Петербурга; - регулярные композиции никогда не отличались какой-то идеальной геометрической правильностью, как, например, в садах Германии.

В России было естественным и привычным воспринимать сад на фоне природного пейзажа. В рамках нового регулярного стиля сохранилось древнерусская традиция свободного живописного расположения зданий в соответствии с особенностями местного рельефа.

Своеобразный русский тип декоративного регулярного парка, формирование которого началось в Москве в конце XVII – XVIII веков, полностью сложился к середине XVIII в. Его лучшими образцами стали сады и парки Петербурга и Москвы, из которых наиболее интересны Кусково и Архангельское. Кусково - родовое поместье графов Шереметьевых, находилось примерно в 10км от центра Москвы (рис. 10). Площадь парка Архангельского составляет 14 га. Парк разбит на высоком берегу Москвы-реки. Парк Архангельское завершает этап развития русского регулярного паркостроения уже в период расцвета пейзажных парков (рис. 11).

Садово-парковый классический французский стиль развивался совместно с архитектурным стилем барокко. Его расцвет наступил в середине XVII в. Необычайно благоприятное сочетание большого таланта художника А. Ленотра (1613-1700) и великодушного покровительства Людовика XIV (время правления 1643-1715гг.) сделало Францию законодательницей в садоводстве. Работая с 1632 г. королевским садовником, А. Ленотр создал ряд парковых ансамблей – Тюильри, Во-ле-Виконт, Версаль, Марли, Со, Шантильи, Сен-Клу и др. Рассмотрим два из них.

Файлы: 1 файл

садоводство.doc

Садово-парковое искусство Франции XVII

6.1. Характеристика условий и особенностей формирования садов Франции (XVII в.)

6. 2. Композиции паркового ансамбля Во-ле-Виконт

Загородная резиденция министра финансов Франции Фуке. В этом парке А.Ленотр впервые применил не только в планировке парков, но и в градостроительстве трехлучевую композицию. Парковый ансамбль создан А. Ленотром совместно с арх. Лево и художником Лебреном. При закладке (1656-1661) сада трудились 18 тыс. человек. На обширной территории было снесено 3 деревни, вырублен лес, преобразован рельеф, изменено русло реки. План парка (рисунок), отличается предельной строгостью. Площадь парка 100га в северной его части расположен дворец, окруженный каналом в духе старинных замков, являющийся центром композиции (рисунок). Южным фасадом дворец обращен к парку. От него тремя невысокими террасами мягко спускается к югу широкая полоса открытого пространства, обрамленного массивами боскетов. На плоскостях террас последовательно размещены кружевные цветники, водные партеры, каналы поперечных осей, концентрируя внимание в направлении движения. Дворец в каждой точке парка воспринимается как центр пейзажной картины с различным оформлением. Декоративное украшение сада дополняют многочисленные фонтаны, скульптуры, вазы с цветами. При движении в обратном направлении, т. е. к дворцу, нарастает усложнение композиций.

6. 3. Принципы формирования дворцово-паркового ансамбля Версаль

Предпосылки возникновения.
Классические итальянские садово-парковые ландшафты оказали значительное влияние и на Францию. Однако, параллельно с развитием основных стилистических разновидностей барокко, во Франции создавалась своя школа садово-паркового ландшафта, которая использовала совершенно иные культурно-исторические традиции, а главное — иные природные условия: благоприятный климат, хорошие почвы, поросшие широколиственными лесами равнины, плавно текущие реки и т.д. Поэтому дальнейшее развитие собственного паркостроения в ней пошло по совершенно иному пути. Особенно явно этот стиль был выражен уже со второй половины XVII в.

Особенности планировки.
В отличие от известной камерности итальянского и голландского барокко, наметился переход к проектированию культурных ландшафтов на очень обширных пространствах. Достаточно вспомнить, например, что площадь парка Во-ле-Виконта составляла 100 га (для его строительства было снесено три деревни и отведено русло реки), Тюильри в Париже — 16 га, Марли - более 20 га, а площадь Версаля достигала 1738 га, причем площадь только Малого парка в Версале с 12 боскетами составляла 100 га.

Эффекту зрительного расширения пространства были подчинены и такие интересные нововведения, как проектирование системы широких и длинных аллей. Центральная аллея выделялась размерами и оформлением, создавая ось симметрии всей композиции парка, причем аллеи не заканчиваются какими-то интересными объектами обзора, а открывают виды на далекие перспективы природных ландшафтов, уводя взгляд в бесконечность.

Зонирование парковой территории.
Существенной и важной инновацией, повлиявшей на дальнейшее развитие ландшафтного проектирования, является постепенное изменение архитектурно-пространственного характера парка по мере удаления от центра-дворца. Иными словами, начинает формироваться принцип функционального зонирования территории какого-либо культурного ландшафта. Нельзя сказать, что этот прием был впервые использован во Франции, так как он зародился в садах загородных вилл Древнего Рима, но именно в парках французского классицизма он был наиболее последовательно развит.

Смысл такого рода функционального зонирования парка состоял в следующем: в непосредственной близости от дворца наблюдается значительный перевес искусственных ландшафтных составляющих над естественными, велика роль архитектуры (скульптура, балюстрады, малые архитектурные формы, мощение больших площадок и др.). Также существенная роль отводится очень сложным водным и цветочным партерам.

По мере удаления от дворца, вдоль центральной оси парка соотношение рукотворных и природных элементов постепенно меняется на противоположное. Пространственные элементы композиции укрупняются, а роль архитектуры снижается. На первый план выступают широкие каналы (размеры Большого канала в Версале составляют 60x1600 м, поперечного — 80x1000 м), протяженные аллеи, уходящие за пределы парка, и довольно большие зеленые массивы — кенконсы и боскеты.

Далее, за зоной боскетов и кенконсов, размещается наименее измененная лесопарковая часть, которая за счет скрытых ограждений визуально соединяется с внешним природным окружением, как бы постепенно перетекая в него. Таким образом, в недрах одного из наиболее формальных стилей зародился переход к прогулочным паркам через расширение регулярных садов, поскольку чтобы увидеть новые интересные виды, нужно было уже пройти довольно большое расстояние. Напоминаем, что барочные сады были предназначены для статичного любования открывающимися пейзажами, а не для прогулок.

Между Францией и Италией раз­виваются культурные связи, которые определенным образом влияют и на садово-парковое искусство. Однако его развитие носило творческий характер, подчиняясь природным усло­виям своей страны и формируя свои традиции.

Природные условия Франции ха­рактеризуются более прохладным, чем в Италии, климатом. Здесь нет такого яркого солнца и зноя, требую­щего преобладания закрытых прост­ранств. Рельеф более ровный, тече­ние рек спокойное, что исключает создание террасных садов и шумных водных устройств. Характерны рав­нинные, часто заболоченные прост­ранства, обширные лесные массивы. В ассортименте древесных пород пре­обладают лиственные - граб, дуб, бук, вяз, липа, ясень.

С учетом этих условий во Франции формируются сады, которые до середины XVII в. относят к стилю барокко. Эти сады выходят за пределы замковых стен, но примыкают к ним и первоначально сохраняют замкнутый характер, ограничиваясь:

по периметру крытыми аллеями - берсо или перголами (Берсо, как и пергола, представляет со­бой крытый каркас из дерева или металла, воз­водимый над дорогой. По его сторонам выса­живают деревья, ветви которых прикрепляют к каркасу- Разрастаясь, они образуют сплош­ной зеленый тоннель- Это и отличает берсо от перголы, где колоннада с вьющимися ра­стениями имеет просветы, обращенные в сад. По концам берсо иногда устраивают беседки), а также невы­сокими стенами - палисадами.

Спокойная гладь воды, типичная для французского ландшафта и не­отъемлемая часть оборонных соору­жений замков, органически вошла во французские парки, превратившись в каналы и изысканно оформленные водные партеры. Идея создания ка­налов в пониженных частях местно­сти с успехом была воплощена са­довником Андруэ де Серсо. Он пер­вый расширил размеры парков до со­тен гектаров.

Эти черты французских садов со­ставили основу для их дальнейшего развития. Влияние итальянского садово-паркового искусства лишь ускорило этот процесс и по-настоя­щему проявилось в стремлении к це­лостному планировочному реше­нию-увязке дома с садом, разви­тию продольно-осевой композиции, единству всех частей и по возможно­сти террасированию рельефа. Но и эти приемы реализуются по-своему. Все это предопределило появление нового стиля, который благодаря своей завершенности и непревзой­денности в развитии регулярного стилевого направления получил на­звание классического.

Садово-парковый классический французский стиль развивался сов­местно с архитектурным стилем ба­рокко. Его расцвет наступил в сере­дине XVII в.

Необычайно благоприятное соче­тание большого таланта художника А. Ленотра (1613-1700) и велико­душного покровительства Людови­ка XIV (время правления 1643- 1715) сделало Францию законодательницей в садоводстве. Работая с 1632 г. королевским садовником, А. Ленотр создал ряд парковых ан­самблей - Тюильри, Во-ле-Виконт, Версаль, Марли, Со, Шантильи, Сен-Клу и др. Рассмотрим два из них.

Во-ле-Виконт. Загородная рези­денция министра финансов Фуке. Парковый ансамбль создан А. Ленотром совместно с арх. Лево и худож­ником Лебреном. При закладке (1656-1661) сада трудились 18 тыс. человек. На обширной территории было снесено 3 деревни, вырублен лес, преобразован рельеф, изменено русло реки.

Площадь парка 100 га. В северной его части расположен дворец, окру­женный каналом в духе старинных замков, являющийся центром компо­зиции. Южным фасадом дворец об­ращен к парку. От него тремя невы­сокими террасами мягко спускается к югу широкая полоса открытого пространства, обрамленного мас­сивами боскетов. На плоскостях террас последовательно размещены кружевные цветники, водные парте­ры, каналы поперечных осей, кон­центрируя внимание в направлении движения. Дорога, идущая от дворца по центру террас, является глав-нон композиционной осью. Она за­вершается большим поперечным ка­налом (преобразованное русло реки).- и замыкается архитектур но оформ­ленным холмом (пластически обра­ботанный высокий берег реки). Это единственный случай замыкания Ле-нотром перспективы. Канал с каска­дом и гротом - кульминационный. узел парка, уравновешивающий дворец. Открытые полосы террас с цветниками, бассейнами и фонтана­ми окружены стрижеными зелеными стенами боскетов, образующими залы под открытым небом.

Развитие композиции от дворца к холму идет в направлении нараста­ния площадей террас, упрощения ри­сунка, укрупнения деталей, расши­рения поперечных водных осей, как будто все более углубляющихся в зеленые массивы боскетов и все бо­лее ориентирующих на боковые кар­тины. Дворец в каждой точке парка воспринимается как центр пейзажной картины с различным оформлением. Декоративное украшение сада до­полняют многочисленные фонтаны, скульптуры, вазы с цветами. Придвижении в обратном направлении, т. е. к дворцу, нарастает усложне­ние композиций.

Умело используя перепад рельефа, Ленотр определил такую высоту и ширину террас, которые, при кажу­щейся раскрытости всего ансамбля, обеспечили необходимую смену впе­чатлений, постепенное и последова­тельное включение в обзор парко­вых композиций (поперечных осей каналов, водных партеров).

Парк рассчитан на пребывание большого количества людей, прове­дение грандиозных праздников, те­атральных представлений и тракто­вался как красочная обширная деко­рация.

Версаль. Местечко Версаль, рас­положенное недалеко от Парижа, было королевским угодьем и пред­ставляло собой равнинную заболо­ченную местность, частично покры­тую мелколесьем. На этой террито­рии в период с 1661 по 1700 г. Ленотром вместе с арх. Лево и Мансаром и художником Лебреном был создан дворцово-парковый ансамбль. Его размеры грандиозны: так назы­ваемый Малый парк занимал пло­щадь 1738 га, а примыкающий к не­му Большой охотничий парк - 6600 га. Сначала развернулись пред­варительные работы по подготовке территории - осушению местности с помощью каналов, созданию резер­вуаров, питающих водные устрой­ства парка, подсыпке земли на зна­чительной площади. Для посадки бы­ло привезено огромное количество деревьев из различных районов Франции и других стран. Однако, не­смотря на все старания, посадки ока­зались недолговечными и уже через 150 лет часть деревьев пришлось за­менить. В ассортименте из листвен­ных пород использовались дуб, вяз, липа, ясень, бук, клен, граб, каштан съедобный, тополь пирамидальный, из хвойных - тисс и ель, из плодо­вых - яблоня, груша, вишня.

В итоге Ленотр создал единый грандиозный ансамбль, в котором природа, преобразованная в парк, подчинена архитектуре, а сампаркявился связующим звеном между архитектурой и естественной приро­дой окружающего леса.

В основе реализации этих идей лежали следующие принципы:

- развитие пространства по глав­ной продольной оси, подчиняющей поперечные оси, уравновешивающие композиции, и концентрирующей вокруг себя боскеты;

- создание обширных открытых партерных пространств вокруг дворца, подчеркивающих его гла­венство и раскрывающих архитек­туру;

- создание кульминации на глав­ной композиционной оси с раскры­тием далекой перспективы;

- введение диагональных луче­вых дорог, идущих от лесных мас­сивов черезпарк исходящихся к дворцу;

- учет особенностей оптического восприятия пространства.

Дворец является доминантой пар­ка. Протяженность его фасада при­мерно 500 м. С востока к нему под­ходит знаменитое трехлучье дорог, идущих из Парижа, Сен-Клу и Со, сходящихся на Площади армии.

Западный фасад обращен к парку. Пространство у дворца открыто и оформлено обширными партерами. По центру дворцового фасада рас­положен водный партер в виде двух плоских мраморных бассейнов, ук­рашенных скульптурами, символизи­рующими реки Франции (площадь 1,5 га). От него начинает свое раз­витие главная продольная ось, на ко­торой последовательно размещены:

цветочный партер с фонтаном Латона, Зеленый ковер, Колесница Аполлона и, наконец, Большой ка­нал. Далее перспектива раскрыва­ется на круглую площадь (Звезда короля) с лучами сходящихся к ней дорог. Протяженность Зеленого ков­ра 330 м, ширина - 45 м, включая 25-метровую полосу газона и ширину дорог, идущих по сторонам. Вдоль ковра у стен боскетов на расстоянии 30 м размещены вазы и мраморные статуи. Размеры Большого канала:

длина продольной части-1600 м, поперечной - 1000, ширина - свыше 50 м. Канал предназначался для катания на лодках и устройства "празднеств на воде - Кроме того, он выполнял важные мелиоративные функции, способствуя понижению уровня грунтовых вод и осушению "территории парка. Но самое приме чательное - декоративный эффект его зеркальной поверхности, осве­щенной солнечными лучами, особен­но сильный в вечерние часы благо­даря западной ориентации.

Конец оси за Звездой короля фланкирован пирамидальными тополями. Ее перспектива ничем не закрыта, и общая протяженность составляет 3 км (это максимальный предел чет­кой видимости при рассеянном осве­щении). Ленотр, стремившийся к эффекту беспредельных, уходящих вдаль перспектив, учитывая законы оптического восприятия, ограничил длину оси этим размером, отметил ее конец вертикалями тополей, оставив пространство за ними сво­бодным.

Важную роль играют поперечные оси парка. Это прежде всего придворцовая часть с северным, южным и водным партерами. Северный партер переходит в Аллею детей и заверша­ется Бассейном Нептуна; южный, приподнятый над поверхностью зем­ли на 13 м, переходит в Оранжерей­ный сад и завершается Озером швей­царцев.

Вторая поперечная ось в виде двух широких параллельных дорог, прохо­дящих: первая - через Колесницу Аполлона, вторая - через восточ­ный бассейн Большого канала,- отделяет лесопарковую часть от боскетной.

Между придворцовой частью и до­рогой, проходящей через Колесницу Аполлона, находится участок боске­тов.

Деревья в боскетах высаживали правильными рядами на близком расстоянии с целью создания гу­стого массива зелени. По границам боскетоп устанавливали легкие де­ревянные решетчатые (трельяжные) изгороди - палисады, выкра­шенные в темно-зеленый цвет. Такая изгородь сдерживала развитие ра­стений и служила своего рода ле­калом для формирования ровной по­верхности зеленой стены. Высота ее составляла 2/3 ширины дорожки. В изгородях чаще всего использо­вали граб, длительное время сохра­няющий форму после стрижки. Иног­да у палисадов высаживали вью­щиеся.

Боскеты в Версале использовали как зеленые залы, предназначен­ные для проведения музыкальных концертов, театральных представле­ний, танцев, игр и тихого отдыха. В соответствии с назначением, об­разной идеей и оформлением ка­ждый боскет получил название (Ла­биринт, Большой зал, Королевский остров).

За боскетной частью Малого пар­ка находится его лесопарковая часть. Здесь в центре массива по попереч­ной линии Большого канала прохо­дит третья поперечная ось, которая с севера замыкается ансамблем Большой Трианон, с юга - Менажерией.

Слева и справа от продольной оси лесной массив прорезают радиаль­ные дороги. Их лучи, ориентирован­ные на дворец, сходятся у восточ­ной оконечности Большого канала.

В целом в решении пространства парка наблюдается изменение его ча­стей: придворцовая часть имеет бо­лее сложную проработку деталей, чем боскетная. По мере удаления от дворца происходит нарастание размеров планировочных элементов, укрупнение рисунка их плана и упро­щение композиций.

Как и в Во-ле-Виконт, здесь тонко продумана последовательность вос­приятия композиций с учетом рель­ефа. Так, на главной оси у водного партера виден только уходящий вдаль Большой канал, а через не­сколько метров, у края террасы, взо­ру открывается Латона, спешащий к ней Аполлон и объединяющая их полоса Зеленого ковра.

Классические парки Франции стали образ­цом для подражания. Многочисленные уче­ники и последователи Ленотра продолжили его дело. К числу наиболее известных ан­самблей можно отнести следующие: в Анг­лии - королевская резиденция Хэмптон Корт Генри Уайза с грандиозными партера­ми и лучами дорог, прорезающих не лесные массивы, а поля (пример формального под­хода); в Ганновере - ансамбль Герренгаузен;

в Австрии - Шенбрунн и Бельведер (арх. Фишер фон Эрлах), парк Аугсбург около Брю-ля (автор Д. Жерар), ансамбль Сан-Сусси в Потсдаме (арх. Кнобельсдорф) (Подробнее описание см. С. Н. Палент-реер. Садово-парковое искусство, вып. 1, МЛТИ, 1978).

Опыт Версаля А. Ленотр исполь­зовал при реконструкции и строи­тельстве Парижа, что также получи­ло свое развитие в градостроитель­стве Франции и других государств. Подобно парковой оси Версаля Ле­нотр создал проспект Елисейских полей. Протяженность оси, равная 3 км, становится своего рода норма­тивом в градостроительстве. Так, например, Невский проспект в Пе­тербурге на отрезке от Адмиралтей­ства до Московского вокзала или главная ось центрального парка в Вашингтоне имеют длину 3 км.

Значительная протяженность ма­гистрали Елисейских полей потребо­вала ее расчленения с целью устра­нения монотонности и создания раз­нообразия. Ленотр ввел круглые пло­щади, уже оправдавшие себя в Вер­сале. Вслед за ним этот прием ис­пользовал Мансар при строитель­стве площади Победы в Париже. В последующем круглые площади стали неотъемлемой частью плани­ровки городов.

Трехлучье, введенное Ленотром, благодаря смелости решения и но­визне также нашло широкое приме­нение в планировке городов Фран­ции, Пруссии, России (Петербург, Тверь и др.).

В Париже Ленотр много работал по строительству и реконструкции улиц. Это прежде всего улицы бога­тых аристократических предместий, а также улицы с бедной застройкой, куда он вводит озеленение в виде рядовых посадок формованных де­ревьев. Такое линейное оформление придавало улицам строгость и еди­нообразие, подобные ордерному оформлению. Оно позволило компо­зиционно объединить разнохарактер­ную застройку, а также вести за­стройку улицы с разрывами и отсту­пами, не нарушая при этом строго­сти ее перспективы. В разрывах и отступах устраивались частновла­дельческие сады, примыкающие к до­мам.

В это же время в Париже были со­зданы первые бульвары, изменившие облик города. Их значительная ши­рина (30-40-50 м) позволяла уст­раивать полосы с аллейными посадка­ми. Ширина проезжей части состав­ляла в среднем 25 м.

Таким образом, благодаря Ленот-ру в планировочную структуру горо­да вводятся зеленые объемы как его органическая часть.

РЕГУЛЯРНЫЕ САДЫ РОССИИ

Московские сады допетровского времени

Пышному расцвету русского регу­лярного паркостроения XVIII в.пред­шествовали сады допетровского вре­мени (XVI-XVII вв.).

Центром развития русского садо­водства была Москва с ее боярскими усадьбами и дворцовыми селами, та­кими, как Коломенское, Красное, Александрова слобода, Борисов го­родок и др., где уже в XVI в. имелись сады.

Регулярные элементы в виде цвет­ников, плодовых и огородных участ­ков удачно сочетались со свободными контурами рощ, лугов, прудов, распо­ложение которых диктовалось ха­рактером местности. При этом кра­сота плодовых и других хозяйствен­ных растений ценилась так же высоко, как и декоративных. Эстети­ческая значимость садов не противо­поставлялась их хозяйственной цен­ности, представление о красоте сада нерасторжимо связывалось с его по­лезностью.

Рис. 14. Сад у Потешных палат

Таким образом, для садов XVII в. характерны следующие черты:

- сочетание утилитарных и эсте­тических функций;

- наличие регулярных элементов и их свободное размещение в плане усадьбы;

- свободное расположение всех планировочных частей усадьбы с уче­том природных условий территории;

- отсутствие ансамблевого един­ства и осевого решения в планиров­ке;

- широкое распространение рощ из искусственно посаженных деревь­ев одной породы;

- устройство верховых садов в кремлевских и монастырских комп­лексах.

Эти черты русских садов просле­живаются и в паркостроении XVIII в.

Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого.

Механическое удерживание земляных масс: Механическое удерживание земляных масс на склоне обеспечивают контрфорсными сооружениями различных конструкций.

Организация стока поверхностных вод: Наибольшее количество влаги на земном шаре испаряется с поверхности морей и океанов (88‰).

Читайте также:

  
• Реферат на тему миф о пещере
  
• Реферат по химии на тему вода самое удивительное вещество на земле
  
• Острый калькулезный холецистит реферат по хирургии
  
• Внеродовые литературные формы реферат
  
• Менопаузальный метаболический синдром реферат