Реферат пушкин и женщины

Обновлено: 02.07.2024

Для учеников 1-11 классов и дошкольников
Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Муниципальное образование Ейский район

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа №19 им.А.В.Суворова поселка Степной муниципального образования Ейский район Краснодарского края

Всероссийский конкурс исследовательских и проектных работ

посвященный жизни и творчеству А.С.Пушкина.( исследовательская работа)

8 класс МБОУ СОШ №19

Руководитель: Викулина Наталья Владимировна

Глава 1.Влияние женщин в жизни поэта на его творчество.

1.2. Влияние Арины Родионовны на творчество поэт.

1.1.Образ Татьяны Лариной.

1.2.Образ Ольги Лариной

Список использованной литературы.

Для своей работы я выбрала тему, которая, на мой взгляд, актуальна во все времена, а особенно в наше непростое время.

Цель : проанализировать, сопоставить образы главных героинь в творчестве А.С.Пушкина, обобщить материал и сделать выводы.

1.Познакомиться с критической и справочной литературой, которая посвящена творчеству и жизни А.С.Пушкина.

2.Доказать значимость женских образов из произведений поэта для воспитания духовных ценностей женщин всех времён.

3.Показать роль пушкинских героинь в жизни героев и читателей.

Предмет исследования: стихи, поэмы и романы А.С.Пушкина.

Гипотеза: созданные А.С.Пушкиным женские образы оказывают влияние на воспитание современных девушек.

Методы исследования: метод анализа и синтеза, метод сопоставления, метод обобщения

Глава 1.Влияние любимых женщин на творчество поэта.

Объяснив себе это, мы увидим, как необходимо каждому из нас ближе познакомиться с жизнью и творчеством А.С.Пушкина.

И сердце вновь горит и любит - оттого ,

Что не любить оно не может.

1.2 Влияние Арины Родионовны на жизнь и творчество поэта.

Как можно создать прекрасный женский образ из ничего? Никак, потому что обязательно должен быть пример, и таким примером с самого детства для него была его няня-Арина Родионовна.

1.1 Образ Татьяны Лариной.

Конечно, в жизни поэта были и другие женщины, которые ему были дороги и чьи образы предстали перед нами со страниц его бессмертных произведений.

«Татьяна, милая Татьяна!

Когда нас автор знакомит с сёстрами, он обращает наше внимание на незаурядность старшей, девушки с чисто русским характером. Младшая сестра Ольга- беззаботная, даже немного ветреная, с самого детства предпочитала игры с подружками, а Татьяна любила проводить время в одиночестве или с со своей няней, слушая разные истории, переживая за героев:

И были детские проказы

Ей чужды: страшные рассказы

Зимою в темноте ночей

Пленяли больше сердце ей.

Когда же няня собирала

Для Ольги на широкий луг

Всех маленьких её подруг,

Она в горелки не играла,

Ей скучен был и звонкий смех,

И шум их ветреных утех.

Ей рано нравились романы

Они ей заменяли всё;

Она влюблялася в обманы

И Ричардсона и Руссо.

По книгам она училась жить, именно по ним, она судила о вещах, которые встречались на её жизненном пути. Татьяна жила в своём мире- мире грёз и воображений Может быть это и подтолкнуло её к ошибочному решению: написать письмо Онегину и признаться ему в любви. Скорее всего, она настолько была погружена в мир героев из романов, что Онегин для неё стал одним из них. Она влюбилась в человека, не зная о нём ничего. Но она считала, что это именно он - герой её романа:

И дождалась… открылись очи;

Она сказала: это он!

… Все для мечтательницы нежной

В единый образ облеклись,

В одном Онегине слились.

Она пишет письмо и с нетерпением ждёт ответа, надеясь на взаимность. Содержание её письма трогает душу своей чувствительностью и чистотой. душа девушки рвётся на части между чувствами и правилами приличия:

Я к вам пишу - чего же боле?

Что я могу ещё сказать?

Теперь, я знаю, в вашей воле

Меня презреньем наказать.

Перечитывая эти строки, ещё раз убеждаешься в простоте, доверчивости и наивности героини. Она понимала, что встретиться с Онегиным по личной инициативе невозможно. Правила того времени не позволяли ей этого сделать. Что же оставалось? Письмо, как в романах. Это тоже считалось предосудительным поступком, но его можно было как-то утаить. Онегин тронут письмом, но прекрасно понимает, что их любовь невозможна. И он читает девушке своего рода проповедь:

Учитесь властвовать собой;

Не всякий вас, как я, поймёт;

К беде неопытность ведёт.

После свидания с Онегиным, Татьяна не перестаёт его любить. Она страдает:

Увы, Татьяна увядает,

Бледнеет, гаснет и молчит!

Ничто её не занимает,

Её души не шевелит.

Ужель та самая Татьяна…

Так равнодушна, так смела?

Да, это та Татьяна, которая борется со своим чувством, но которая не может изменить своему мужу, потому что представления о морали не позволяют ей сделать этого:

Я вас люблю (к чему лукавить?),

Но я другому отдана;

Я буду век ему верна.

1.2. Образ Ольги Лариной.

Перелистывая страницы романа, мы восхищаемся Татьяной и переживаем за неё. Но нельзя не заметить ещё одну героиню, заслуживающую, по моему мнению, не меньше внимания читателя. Это сестра Татьяны Ольга. Что мы знаем о ней? То, что она младше нашей героини, то, что автору нравится, то, что он оправдывает её легкомыслие:

Всегда скромна, всегда послушна,

Всегда как утро весела,

Как жизнь поэта простодушна,

Как поцелуй любви мила…

Ольга очень привлекательна, но:

Её портрет: он очень мил,

Я прежде сам его любил,

Но надоел он мне безмерно.

Мой бедный Ленский! изнывая,

Недолго плакала она.

Увы! невеста молодая

Своей печали неверна.

Другой увлёк её вниманье.

Другой успел её страданье

Любовной лестью усыпить.

Так зачем же Пушкин создал этот образ? Я думаю только лишь для того, чтобы показать нам разницу внешней и внутренней красоты русской женщины.

Хотя мнения критиков разные, как и мнения читателей, Пушкин симпатизировал своей героине, поэтому счастливой её отправил под венец:

Улан умел её пленить,

Улан любим её душою…

И вот уж с ним пред алтарём

Она стыдливо под венцом

Стоит с поникшей головою,

С огнём в потупленных очах,

С улыбкой лёгкой на устах.

Маша Миронова-дочь капитана Миронова, коменданта Белогорской крепости. Она выросла в суровых условиях, но осталась нежной, скромной барышней, которая боялась даже выстрела из ружья. Что же в ней особенного? Чем этот образ так привлекателен для писателя и нас читателей?

Ничем с виду не привлекательная, простая русская девушка, жившая в крепости. У неё не было подруг, её окружали люди, которые не могли разделить её интересов. При появлении в крепости Гринёва вообщем - то ничего на первых порах не изменилось. Она оставалась такой же скромной и замкнутой. Но особую симпатию в характере Маши вызывают её твёрдость и терпеливость. Она отказывает Швабрину выйти за него замуж, потому что не любит этого человека. Но она отказывает и любимому человеку, Петру Гринёву, узнав о том, что его родители не дали ему благословения. Все ужасы которые ей пришлось пережить после захвата крепости Пугачёвым, она переносит стойко, мужественно. Она готова умереть от голода, но стать женою Швабрина-предателя не соглашается. Лучшие качества героини романа проявляются в самые трагические моменты её жизни. Узнав о ссылке Петра в Сибирь, она, скромная и боязливая девушка, отправляется в Петербург к императрице. А это по тем временам был настоящий героизм. При встрече с императрицей, Маша искренне отстаивает честь своего жениха. Она даже не думает в тот момент, что перед ней сама Екатерина вторая! Для неё было главнее всего на свете- доказать, что Пётр до конца оставался верен присяге, данной её Величеству. И она добилась освобождения своего жениха. Честная, высоконравственная Маша Миронова, как и Татьяна Ларина,- воплощение естественных черт национального женского характера.

Скромная, провинциальная девушка, воспитанная в духе народных традиций и обладающая твёрдым характером и высокими нравственными качествами. Её родители приготовили для неё богатое наследство, и поэтому она считалась завидной невестой. Многие молодые люди хотели бы взять её в жёны. Но она влюбляется в бедного армейского прапорщика Владимира Николаевича. Подобно Татьяне Лариной она также увлекалась сентиментальными романами и как Татьяна воспринимает свою жизнь как интересную фабулу. Она считает, что Владимир- это герой её романов и кроме него в её жизни никого быть не должно. Марья Гавриловна в силу своей скромности и нравам XIX века не может признаться ему в любви. Она, следуя героиням любовных романов, пишет ему письма, в которых признаётся в своих чувствах, открывает ему свою душу, делится мечтами о будущем, в котором рядом с собой видит только его, Владимира. В этих поступках чувствуется детская наивность, непонимание того, что жизнь её только начинается , и на её пути могут встретиться мужчины достойные, лучшие Владимира.

Конечно, все образы женщин, которые создал А.С.Пушкин очень разные. У каждой героини своя жизнь. Каждую из них судьба или испытывала, или оберегала, или просто жалела. Но все они прошли через многие трудности по пути к своему счастью, сохранив самое ценное- высокий нравственный дух. Все они жили обычной жизнью русской женщины XIX века, были верны народным идеалам, русским традициям. Были честны с собой и с другими, гордо неся имя русской женщины. Проанализировав и сопоставив, женские образы пушкинских произведений, я ещё раз убедилась в том, что автор, создавая своих героинь, ставил перед собой очень важную задачу: донести до нас всё самое лучшее, что есть и должно быть в каждой русской женщине.

Творчество А. С. Пушкина в литературоведении изучено всесторонне и многопланово, но все же не каждое новое исследование его наследия открывает что-то новое.

Нельзя назвать тему, проблему, жанр, которые бы были обойдены писателем, и в которых бы не творил великий Пушкин. В творчестве Пушкина заключена целая галерея замечательных художественных образов. Среди них ярко выделяются женские типы и характеры. Это особые, своеобразные образы, отличные от ряда женских образов допушкинской эпохи, т.к. Пушкин вывел на страницы своих произведений совершенно новых по типу и характеру героинь.

Несомненно, что своеобразие отношения к женщинам, уважение к ним, поклонение им, а иногда и презрение к некоторым из них наложили свой отпечаток на образы героинь произведений Пушкина.

Вложение	Размер
zhenskie_obrazy_v_proizvedeniyakh_pushkina.doc	166 КБ

Предварительный просмотр:

Городское управление образования
городского округа Саранск

Женские образы в произведениях А.С.Пушкина

(барышня и светская дама)

Выполнила: ученица 11 класса

Руководитель: учитель русского языка и литературы Хальзова Н.С.

Введение 3
Женские образы в произведениях писателей начала XIX века 6
Разнообразие женских образов в творчестве А. С. Пушкина 14
Заключение 29
Список использованных источников 30

Отметим, что повышенный интерес к личным взаимоотношениям поэта с представительницами слабого пола не повысил внимания к женским образам, выведенным им. В литературоведении не существует работ, которые бы рассматривали только женские типы и характеры в творчестве Пушкина. Обычно характеристика той или иной героини дается непосредственно при анализе конкретного произведения. Такой подход не может дать полную картину того, каков тот новый женский образ, созданный писателем в процессе творчества и занимающий особое место в ряду женских образов допушкинской и пушкинской эпох, чем он отличен от них, в чем его своеобразие. Отметим и то, что писатель сумел вывести на страницы своих произведений даже не один, а два типа женских образов.

Таким образом, видно, что в пушкиноведении женские образы произведений А.С. Пушкина не являются объектом отдельного исследования. Они рассматриваются индивидуально, их значение как художественного типа, определяется только в рамках того или иного произведения, значимость же женских образов Пушкина в целом как особого типа еще не выявлено и данный вопрос остается открытым.

Цель исследовательской работы: провести аналитический обзор женских образов, выведенных А.С. Пушкиным в своих произведениях.

Цель работы предопределяет следующие задачи:

Изучить литературоведческие труды и исследования по данному вопросу.
Показать, какие женские образы существовали в русской литературе в начале 19 века.
Рассмотреть разнообразие женских образов в произведениях А.С. Пушкина, раскрыть их особенности.

Поставленные цели и задачи предопределяют структуру работы, состоящую из введения; основная часть: в I главе прослеживается, какие женские образы существовали в русской литературе начала 19 века; во II рассматривается разнообразие женских образов в произведениях А.С. Пушкина; заключения и списка использованных источников.

При выполнении работы применялись методы наблюдения, сравнения и описания.

Новизна работы состоит в том, что в ней рассматриваются и сопоставляются только женские образы в творчестве А.С. Пушкина, что еще не было сделано в литературоведении.

ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ПИСАТЕЛЕЙ НАЧАЛА

Возникновение оригинальной русской повести XVIII в. произошло не без учета традиции переводной западноевропейской беллетристики, известной в России по многим образцам. Обновленная общественная психология превращала героя повести XVIII в. из бессильной игрушки судьбы в победителя, награждала его за проявленную дерзость. Религиозно-моралистический элемент в повести уступает место прославлению личной удачи, оправдывающей все поведение героев, и в этом сказывается новизна общественных отношений петровской эпохи (18,115).

Меняется взгляд на женщину. В беллетристике XVII в. любовь представляется еще греховным, недозволенным чувством, за которое надо расплачиваться. В начале следующего столетия был положен конец тюремному затворничеству женщин боярского и купеческого круга. Наравне с мужчиной женщина участвует в придворных приемах, ассамблеях, принимает или отвергает притязания кавалеров, не опасаясь кары на с чьей стороны. В новой повести любовные эпизоды становятся обычно в центр внимания, изображаются подробно, сопровождаясь психологическими наблюдениями и подробным пересказом любовных бесед.

Интерес может представлять повесть об Александре, российском дворянине. Она имеет сложное содержание. Первая часть её рассказывает о любви Александра к пасторской дочери Элеоноре, жившей в граде Лилле. Шаг за шагом автор описывает ухаживания Александра, его игру на флейте, переписку с Элеонорой, арии, которыми обменивались влюбленные. Перед нами явно выраженная психологическая повесть, сцены ревности заканчиваются примирением, герои болеют и умирают от любви.

Появление в повести дворянина Владимира ведет за собой включение в текст рассказов и его неудачных любовных похождениях, выдержанных в духе новелл эпохи Возрождения, смехотворных повестей, насыщенных комическими положениями, вторая часть повести имеет иной характер – в ней рассказ о приключениях Александра и его новой возлюбленной Тирры возвращает читателя к рыцарским романам.

Порывая с моральными традициями прошлого, повесть Петровского времени выражает не только положительные тенденции эпохи. Некоторым из ее героев свойственно истинное уважение к женщине; но молодечество Владимира в повести об Александре нередко приближается к озорству.

Изменившиеся отношения отчетливо сказываются в любовной лирике – жанре, ранее в русской письменности не существовавшем. Если в западноевропейской литературе любовная поэзия, расцветающая в эпоху Возрождения под пером Петрарки, имела за собой уже богатое прошлое, то в России возникновение стало возможным только после коренной ломки общественного уклада, происшедшей в начале XVIII в.

Радость моя паче меры, утеха драгам,

Неоцененная краля, матушка милая

И веселая, приятно где теперь гуляешь?

Стосковалось мое сердце, почто так терзаешь.

В лирике Петровской эпохи, очень еще несовершенной, подчас неуклюжей и наивной, возникает психологическая тема, освещается внутренний мир человека, правда еще ограничено, со стороны любовных переживаний.

Но сама постановка темы имела большое принципиальное значение, знаменуя отход от устое дореформенного быта, выдвигая образ нового героя, человека петровской эпохи, и намечая путь дальнейшего развития лирической поэзии (9,443).

В лирике А.П. Сумарокова присутствует конфликт между чувством и долгом человека, между его обязанностями и желаниями, так полно разработанный в литературе классицизма. По мнению Сумарокова, влюбленные страдают от неверности и разлуки, причиной которой считает лишь злой рок.

В своих стихах Сумароков как бы показывает модели поведения влюбленных – знакомство, открытие чувства, радость его взаимности, неожиданная разлука, неверность, ревность, примирение. Большого разнообразия ситуации не имеют.

В произведениях А.П. Сумарокова постоянно идет спор между чувством и долгом. И часто перед выбором стоит женщина.

Семира по праву главная героиня трагедии. Сумароков многими красками расцветил этот образ, и столкновения противоречивых чувств в душе Семиры волнуют зрителя. Что делать ей? Княжна вед обязана показывать примеры благородства, моральной стойкости – только этими чертами можно подтвердить преимущества знатного рода.

Сумароков-драматург заставляет героев своих трагедий рассуждать о правах и обязанностях властителей. Надо отметить, что наравне с мужчинами женщина, Семира, высказывает свои мятущиеся чувства, возбуждая тем самым у зрителя слезы трагичностью переживаний. Она не пассивное и безвольное существо. Семира имеет силы, силы чтобы руководить своей жизнью (9,320).

Последняя третьXVIII – начала XIX столетия ознаменована бурным развитием русской литературы. Державин, Карамзин, Жуковский, Пушкин – в свете этих имен сразу поблекла слава их предшественников (15,138).

Образ Лизы – чувствительной поселянки, промышлявшей вязанием чулок, продажей цветов и ягод, наивной девушки, обольщенной Эрастом, дворянином, ведущим рассеянную жизнь, не был в ту пору литературной новостью. В переводных стихах, рисовавших безмятежную жизнь на лоне природы, можно видеть, насколько привычным был тогда тип поселянки-пастушки, собирающей цветы на лугах или прислушивающейся к звукам свирели. В повести Карамзина перед нами та же героиня, кочующая по строфам идиллий, эклог и пасторалей, любящая и страдающая Лиза – в полном соответствии с нарождавшимся литературным этикетом – сожалеет, что Эраст не рожден пастухом-крестьянином.

Это только два женских образа, обрисованных в повестях Карамзина: нежная и чувствительная пастушка и гордая, сильная героиня.

В творчестве В.А. Жуковского при всем многообразии сюжетов преобладают три темы: равенство всех людей на зеле, глубокий, истинный патриотизм и любовь к Ней.

Любовь к Ней (к Маше Протасовой) продолжалась всю жизнь. Здесь лирика Жуковского чрезвычайно разнообразна: от медитативных элегий, романсов и песен до глубоких раздумий, исполненных мужественной скорби. Любовные признания, страдания разлученных влюбленных, тоска о милой – все это Василий Андреевич Жуковский изливал в стихах с непривычной для своих современников искренностью. Отсюда – интимность его поэзии, ее доверчивый и проникновенный тон.

Минувших дней очарование,

Зачем опять воскресло ты?

Кто разбудил воспоминанье

И замолчавшие мечты?

Шепнул душе привет бывалой;

Душе блеснул знакомый взор;

И зримо ей минуту стало

Незримое с давнишних пор (14,72).

В начале XVIII века новаторским был самый жанр баллады. Жуковский работал над балладами с восторгом, в них воплотился его романтизм, и, поскольку он вкладывал и в оригинальные и в переводные произведения что-то свое, выстраданное, - это делало их понятными читателям.

В балладе Бюргера Жуковского особенно интересовала тема скорби. Жуковский был убежден, что истинное величие человеческого характера состоит в способности преодолеть даже невыносимое горе. Героиня Бюргера отдается скорби вполне и погибнет. Жизнь для нее потеряла смысл, творец внял ее мольбам и взял ее к себе.

Невозможно не полюбить и другую героиню Жуковского, это изумительный женский образ: в Светлане столько чистоты и очарования, что она стала символом верности и страстной преданности русской девушки.

О! Не знай сих страшных снов

Ты, моя Светлана…

Будь вся жизнь ее светла,

Будь веселость, как была,

Дней ее подруга (14,125).

Молодая панна умирает от тоски и душевных мук на руках у своего латника, пробравшегося ночью во двор, чтобы отомстить. Но она успевает ему рассказать, что не предала его, а подчинилась отцу. В ближайшем бою латник ищет себе смерти, …и находит ее.

Панна Н.Н. Батюшкова – это еще одна загубленная жизнь, еще одна сильная и красивая женщина, ставшая жертвой общества той эпохи.

Таким образом, надо отметить, что женские образы занимали в произведениях русских писателей и поэтов XVIII века значимое место. Мы видим, что постепенно взгляд на женщину, ее права меняется в литературе. Она получает все большее уважение, уже имеет право на выбор, на мечты, право распоряжаться своей судьбой. Но если у Сумарокова и Хераскова в жизни все определяет рок, своих героинь они ставят перед выбором между чувством и долгом (причем последнее часто побеждает), то у Карамзина и Жуковского на первом месте стоит чувство, зов сердца. По их мнению, женщина должна бороться за счастье, даже если оно кажется недостижимым.

РАЗНООБРАЗИЕ ЖЕНСКИХ ОБРАЗОВ В ТВОРЧЕСТВЕ А.С. ПУШКИНА

Женские образы в творчестве А.С. Пушкина занимают достаточно видное место. Многие из них, как, пример, Татьяна Ларина, Марья Гавриловна Троекурова имеют мировую известность.

А.С. Пушкин создал несколько женских типов, совершено новых, не имеющих аналогов в русской литературе до него. Как мы видели в предыдущем анализе, все женские образы в литературе не имеют четкости, яркой индивидуальности, возникает впечатление некой стертости. Образы А.С. Пушкина – это запоминающиеся, яркие героини, обладающие индивидуальностью, каждая из них – личность, они равны мужским образам и даже превосходят их по силе своего художественного изображения и по силе своих ярких характерных черт.

Итак, постараемся выявить вначале типически черты этих героинь, т.е. их характерные черты женщин определенного класса, являющиеся обобщением.

Все названные героини принадлежат к дворянскому классу, все они провинциалки, получившие примерно одинаковое образование. Как мы видим, все они прекрасно изъясняются по-французски, зачитываются различными романами, провод так свой досуг. Все они представлены автором в ту пору, когда приходит желание влюбиться, дать выход своим чувствам. Каждая из героинь – это романтическая натура, живущая чувствами, у каждой свой мир, границы которого очерчиваются книгами.

Татьяна Ларина предстает перед нами совершено особенно девушкой, живущей в своем духовном мире.

Дика, печальна, молчалива,

Как лань лесная боязлива,

Она в семье своей родной

Казалась девочкой чужой…

Задумчивость ее подруга

От самых колыбельных дней,

Теченье сельского досуга

Мечтами украшали ей.

Ей рано нравились романы;

Они ей заменяли все;

Она влюблялася в обманы

И Ричардсона, и Руссо. (3,352-353)

Встреча с Онегиным стала для Татьяны особенной – она влюбилась. Эта влюбленность была тщательно подготовлена романами.

Пора пришла, она влюбилась.

Так в землю падшее зерно

Весны огнем оживлено

Давно ее воображенье,

Сгорало негой и тоской

Алкало пищи роковой

Давно сердечное томленье

Теснило ей младую грудь,

Душа ждала… кого-нибудь.

И дождалась… Открылись очи;

Она сказала: Это он!

Увы! Теперь и дни и ночь,

И жаркий одинокий сон

Все полно им; все деве милой

Без умолку волшебной силой

Твердит о нем. (3,362)

Характерной, типичной чертой пушкинских барышень является и то, как страстно и глубоко они переживают свою влюбленность, которая толкает их романтические натуры на самые безрассудные поступки, эти поступки с точки зрения общества и семьи вызывающие и скандальные, но это и есть вызов героинь тем обстоятельствам, в которых они живут.

Татьяна переживает бурю чувств, она растворена в своей любви, ничто больше не волнует ее кроме предмета ее поклонения.

Тоска любви Татьяну гонит,

И в сад идет она грустить,

И вдруг недвижны очи клонит,

И лень ей далее ступить.

Приподнялася грудь, ланиты

Мгновенья пламенем покрыта,

Дыханье замерло в устах,

И в слухе шум, и блеск в очах… (3,365)

Перед нами раскрылась необыкновенная личность, прекрасная женщина, боготворимая А.С. Пушкиным. Этот образ помогли, о известной степени, реконструировать письма А.С Пушкина к жене. Их сохранилось семьдесят восемь (4).

А.С. Пушкин гордился своей женой и ее успехами в обществе, но при этом не желал видеть ее настоящей светской дамой с пустой душой и холодным сердцем.

Она с величием, он с разумом в очах

Взирали, короткие, во славе и в лучах,

Одни, без ангелов, под пальмою Сиона.

Исполнились мои желания. Творец

Тебя мне ниспослал, тебя, моя Мадонна,

Чистейшей прелести, чистейший образец. (4,75)

Причудницы большого света!

Всех прежде вас оставил он;

И правда то, что в наши лета

Довольно скучен высший тон;

Хоть, может быть, иная дама

Толкует Сея и Бентама,

Но вообще их разговор

Несносный, хоть невинны взор;

К тому же, они так непрочны,

Так величавы, так умны

Так благочестия полны,

Так осмотрительны, так точны,

Так неприступны для мужчин,

Что вид их уж рождает сплин. (3,336)

Но обращаюсь к нашей даме.

Беспечной прелестью мила,

Она сидела у стола

С блестящей Ниной Воронскою,

Сей Клеопатрою Невы;

И верно б согласились вы,

Что Нина мраморной красою

Затмить соседку не могла,

Хоть ослепительна была. (3,453)

Как сильно ни была она

Но ей ничто не изменило:

В ней сохранился тот же тон,

Был также тих ее поклон.

Ей-ей! Не то, чтоб содрогнулась

Иль стала вдруг бледна, красна…

У ней и бровь не шевельнулась

Не сжала даже губ она. (3,454)

Ужель та самая Татьяна,

Которой он наедине,

В начале нашего романа,

В глухой, далекой стороне,

В благом пылу нравоученья,

Читал когда-то наставленья,

Та, от которой он хранит

Письмо, где сердце говорит,

Где всё наруже, всё на воле,

Та девочка. иль это сон. (3,454)

Как изменилася Татьяна!

Как твердо в роль свою вошла!

Как утеснительного сана

Приемы скоро приняла!

Исходя из целей нашей исследовательской работы на основе изученного проанализированного материала мы пришли к следующим выводам:

дочери польского магната и одной из племянниц князя Потемкина. Пушкин влюбился в нее и, если верить стихам, “достиг взаимности”. Чувства поэта к Воронцовой запечатлено во многих, обращенных к ней, стихах: “Желание славы”, “Сожженное письмо”, “Храни меня, мой талисман”, “Прощание”, “Ангел”. Предстоял отъезд в Михайловское и “грозный час разлуки” с Воронцовой. Елизавета Воронцова дарит Пушкину на память свой портрет в золотом медальоне и кольцо – талисман, чем очень дорожил и с которым не расставался. Храни меня, мой талисман, Храни меня во дни гоненья, Во дни раскаянья, волненья! Ты в день печали был мне дан. На протяжении многих лет поэт рисовал портреты Воронцовой на полях своих рукописей. Воронцова до конца своей долгой жизни сохраняла о Пушкине тёплое воспоминание и ежедневно читала его сочинения.

На протяжении многих лет поэт рисовал портреты Воронцовой на полях своих рукописей. Воронцова до конца своей долгой жизни сохраняла о Пушкине тёплое воспоминание и ежедневно читала его сочинения. Своё знаменитое стихотворение "Я помню чудное мгновенье" поэт посвящает своей новой музе - девятнадцатилетней Анне Керн. Она была замужем за генералом Ермолаем Фёдоровичом Керном, за которого была выдана замуж против своего желания ещё очень юной. Провинциальная красавица, воспитанная на сентиментальных романах, она тяготилась своей семейной жизнью и всячески стремилась приобрести независимость. Связь между поэтом и Анной Керн была мимолетной. Пушкин отнёсся к этому событию иронически и в довольно грубом тоне упомянул о случившемся в

совместной жизни. Пушкин любил, чтобы другие, особенно близкие люди, восхищались его женой. Поэт говорил Брюллову: “У меня, брат, такая красавица жена, что будешь стоять на коленях и просить, снять с нее портрет”. Но для него Наталья Николаевна была не только светской красавицей, она дала Пушкину высокое и вместе с тем простое человеческое счастье, о котором так мечтал поэт. Сколько людей – среди них и друзья поэта беспощадно и жестоко осуждали жену Пушкина. Он как будто предвидел это и заранее отвел все поклепы. Умирая, поэт утешил жену: “Будь спокойна, ты невинна в этом”. А врачу он сказал: “Она, бедная, безвинно терпит и может еще потерпеть во мнении людском!” Пушкин был счастлив в семейной жизни. Это подтверждают его письма. За 6 лет, которые они прожили вместе, Наталья Николаевна родила четверых детей. Да, Александр Сергеевич и Наталья Николаевна были счастливы, но не их вина в том, что они жили в обществе, не желавшем терпеть счастье поэта. Поэт погиб. Одно из последних пушкинских произведений обращено также к жене. Пора, мой друг, пора! Покоя сердца просит. Летят за днями дни, и каждый час уносит Частичку бытия, а мы с тобой вдвоем Предполагаем жить. И глядь – как раз – умрем. На свете счастья нет, но есть покой и воля. Давно завидная мечтается мне доля – Давно, усталый раб, замыслил я побег В обитель дальнюю трудов и чистых нег. Большинство увлечений поэта оставило после себя лишь мимолетное воспоминание. В знаменитом донжуанском списке Пушкина можно встретить имена: -Графиня Наталья Викторовна Кочубей – актриса; -Знаменитая актриса Екатерина Семенова; -Аглая Антоновна Давыдова, ее роман с Пушкиным в стихотворении “К Аглаи”; -Гречанка Калипсо Полихронис; -Амалия Ризниц, жена богатого коммерсанта, полу немка, полу итальянка Большинство увлечений Пушкина носит характер мимолетности. Однако, не следует делать отсюда тот вывод, будто поэт вообще не был способен к глубокому и прочному чувству. В биографии поэта мы можем наблюдать самые разнообразные типы любви: от случайного каприза до напряженной, мучительной страсти, от грубой телесной похоти до воздушной, романтической грезы, которая довлеет сама себе и остается неизвестной даже любимому предмету. Пушкин очень любил легкий флирт, ни к чему не обязывающий обе стороны. Но когда ему не удавалось удержать нарождающееся чувство в должных границах, когда любовь приходила не на шутку, она обычно протекала, как тяжелая болезнь. Ему нужно было физическое обладание, и он подчас готов был буквально сойти с ума в тех случаях, когда женщина оставалась недоступной.

ГОСТ

Интимная лирика – это название жанра, включающего изображение в стихах не только любви, но и дружбы, разочарования, обиды, переживаний, разных сторон личной жизни поэта.

Любовная лирика А. С. Пушкина

Любовная лирика великого русского поэта А.С. Пушкина завораживает, удивляет, восхищает. Любовь уже сама по себе – это величайшая ценность. Она заставляет человека измениться, проявить свои самые лучшие качества. Жизнь без любви была бы достойной сожаления. Строки произведений Пушкина волнуют читателя и заставляют его на мгновение забыть обо всем на свете. Любовь для поэта – это высший дар небес. Она его окрыляет, она дарит ему неземное чувство наслаждения, вдохновляет его.

Любовное томление воспринимается Пушкиным как естественное для человека чувство, без которого жизнь теряет всякий смысл:

И сердце вновь горит и любит оттого,

Любовная лирика А. С. Пушкина открывает внутренний мир поэта. Его переживания, выраженные в стихотворной форме, открывают для читателя самые лучшие стороны жизни. Для Пушкина же любовь – это величайшее открытие самого себя, которое может сделать человек. Именно любовь облагораживает и возвышает, заставляет весь мир сиять яркими красками. И это преображение становится возможным благодаря ей – Возлюбленной. У Пушкина любовь – это не только всеохватывающее явление, это в первую очередь чувства к конкретной женщине. На протяжении жизни Пушкина эти женщины неоднократно меняются, но объединяет их так много общего, даже несмотря на то, что они были совершенно разными.

А. С. Пушкин, как и любой поэт, идеализирует своих возлюбленных.

Живые, реальные люди в его произведениях наделяются какими-либо особыми качествами и кажутся удивительными, возвышенными, неземными. Поэт может выражать свои чувства только той, которая обладает этими качествами. Именно возлюбленная вдохновляет поэта, становится его Музой, направляет его и дарит счастливые моменты. В его стихах отражается чувство, даже если он мимолетно, недолговременно.

Готовые работы на аналогичную тему

Например, о М. А. Голицыной Пушкин пишет:

Поэт любит жизнь и ценит ее, и как жизнерадостный человек он умеет наслаждаться любовью. Он благодарен своей возлюбленной, даже если его чувства не находят взаимного ответа. В лирике Пушкина Возлюбленная – это олицетворение красоты и нежности, утонченности и благородства. Поэтическое творчество А. С. Пушкина тесно связано с культом любви. Образ возлюбленной имеет большое значение, ведь он олицетворяет собой ту Женщину, которая оказалась достойной быть воспетой в стихах.

Возлюбленная в лирике А. С. Пушкина – это собирательный образ Женщины, к которой испытывали и испытывают чувства мужчины в разные эпохи.

Идеал Женщины в творчестве А. С. Пушкина

Татьяна не является типичной для образа женщины тех лет. типичным является, скорее, образ Ольги, ее сестры. С точки зрения А. С. Пушкина оригинальность и необычность героини является одной из важных черт идеальной женщины. Пушкин выделяет в ней такие внутренние качества, как богатый внутренний мир, одухотворенность, необычность, верность, искренность, добросердечность, начитанность, ум. Для пушкинского идеала Женщины внешность не так важна, не важны и положение в обществе, материальное положение. Прежде всего в женщине он ценит искренность, верность, преданность своим близким. Для поэта важно, чтобы семейные отношения основывались на искренних чувствах, а не на устройстве собственного блага.

В зрелой лирике Пушкина за образом возлюбленной всегда угадывается идеальный первообраз, который постоянно именуется: Богородица, Мадонна, Пречистая, Мария-дева.

Читайте также: