Реферат предисловие о де бальзака к человеческой комедии

Обновлено: 05.07.2024

Реферат на тему: Оноре де Бальзак - "Человеческая комедия"

Рефераты - зарубежная литература

Реферат на тему:
Оноре де Бальзак - "Человеческая комедия"

К синтезу, к единству замысла и его воплощения Бальзак тяготел чуть ли не с самого начала как историк с-ва и как художник. Уже 1-ш издание "Сцен частной жизни" был задуман как цикл: а с 1831 года зреют планы еще более широкой циклизации. В 1834-1836 годах они реализуют в форме 12-томной сборником собрания. Этюдов о нравах XIX в." Уже в те же годы возникла идея издания значительно большего чем то, которое Бальзак совершал. Название этого издания - "Социальные этюды". Наконец в 1840-1841 гг. (в двух письмах к Ганской) определилась окончательно название работы, которой Бальзак по сути, посвятил всю свою творческую жизнь: "Человеческая комедия". В знаменитом предисловии к ней писатель изложил: обосновал структуру своей гигантской эпопеи: 1-я часть - "Этюды о нравах", вторая - "Философские этюды", третья - "Аналитические этюды".
Философские этюды не стали тем, чем хотел их видеть автор; "Аналитические этюды" (за исключением физиологии брака") написаны не были. Так что "Человеческая комедия" это действительно, прежде всего, "Этюды о нравах. Они делятся на "сцены частной жизни" Сцены провинциальной жизни", "Сены парижской жизни". Сцены политической жизни", "Сцены военной жизни", Сцены сельской жизни" и представляют собой не только самую большую, но и важнейшую часть колоссального бальзаковского произведения.
Весомость этих сцен не исчерпывается темой, материалом его социальной насыщенностью разнообразием человеческих жизней и аспектов наблюдения исторической действительности. Хотя и с такой точки зрения созданное Бальзаком - подвиг.
Банкиры, адвокаты, художники, негоцианты, полицейские шпиги, нотарі, вельможи старого и нового режимов, врачи, судебные следователи, светские дамы, кокотки, священники, наполеоновские офицеры, лихвалі, писатели, крестьяне, уголовные преступники, озрамуазні матрены, чиновники всех мастей и рангов, журналисты, рантє, прожигатели жизни, обитатели городского дна, юные шанолюби - вот далеко не полный перечень персонажей, населяющих его книги. Стремление разбогатеть и сделать карьеру, обман проданного любовь и драма браков, заключенных ради выгоды, соревнования амбиций и растления талантов, комедии парламентских выборов и предвзятость правосудия, коррупция государственной власти и вседозволенность порока, крах надежд и очерствіння сердец, сонність провинциального быта и лихорадочный ритм столичной жизни, слепота прежних властителей мира и наглость тех, кто пришел им на смену, - вот тоже далеко не полное описание конфликтов, изображенных в тех книгах.
Однако "Этюды о нравах" - это не только удивительная екциклопедичність, это и неподражаемое целостность, органическая внутреннее взаимодействие всего в них собранного. Каждая книга автора, - писал о себе Бальзак, - всего лишь раздел грандиозного романа об обществе". Общество единственное и уже именно это способно объединить посвященную ему хронику. Но не сделать ее романом. А "Человеческая комедия" - и действительно Рома", который в себе растворяет, заново переплавляє Обреші в разное время и даже по разным поводам написанные куски, казалось бы непригодны для сосуществования в нем - если бы брать их вне контекста. Однако, попав в него, они будто мертвують своей особенностью, включая и особенность жанров. Прославленный Годіссар" (1833) - больше не рассказы, "Оноріна" (1838) - не повесть "Первые шаги в мойке" (1842) - не роман, а именно "разделы какого большего произведения.
У "Отца Поріо" из "Шагреневой кожи" пришел Растіньяк, с Гобсека" - семья де Ресто и Максим де Трай. Они первые персонажи "человеческой комедии", которые вернулись из уже написанных произведений. С каждой следующей книгой таких героев становится все больше, их связи усложняются и крепнут в аббата Биротте, который существовал в "Турськоому священнику" сам-одинзявляється брат, сезар Биротте, главный герой одноименного романа, в Шарля де Венденеса, более или менее проходной фигуры в "Тридцатилетней женщине", - брат Феликс, что играет главную роль в "Лилии долины", значительную в "Дочери Евы" и упоминается в нескольких других бальзаковских произведениях. Біксіу литератор в "Банковском доме Нусінгена" канцелярист - в Чиновниках". Гид - в "Комедіантах", которые сами об этом не знают". Анселм Попіно - сын следователя, который готовил судебное разбирательство по "Делу об опеке", а затем противопоставлялся закроєві Серізе в "Мелких буржуа" - брак с дочерью парфюмера Біроттю и став на то время пераш Франции, наследует коллекцию своего бедного родственника Понса. А о Растіньяка и где Марсе и говорить нечего: оба бок о бок идут сквозь "Этюды о нравах", но пока второй (построив председателем кабинета министров за Луи Филиппа) умирает.
Так устанавливается своеобразная непрерывность действия. Сюжеты отдельных романов, повестей, рассказов, которые составляют "Человеческой комедии", отходит на задний план, а на передний получается бесконечный, как сама жизнь. разнонаправленное движение, хаотичный и в то же время закономерный, движение - на пути которого что-то лопается и снова сцепляется, движение, которое отклоняется в сторону, утирается в глухие углы и снова попадает в колею.
Здесь и следует в первую очередь искать объяснения бальзаковский недоверии к развязок: оно продиктовано в значительной степени структурой человеческой комедии как синтеза, как единства. Бальзак вообще считал лучше не ставить точек в "человеческой комедии"
Так сталкиваются два встречных потока: произведение, которое требует для себя определенной - в том числе и жанровой формы, и огромный роман, который все эти формы ломает. Стираешь приносится в жертву втором. Более того, с самого начала (во всяком случае, с тех пор, когда мысль о единстве уже достаточно созрела) Бальзак предпочитал формам "открытым", легко разъединяются и состоят снова. Может показаться странным, что у писателя, который так стремился целостности, повесть "Тридцатилетняя минка" состоит из 30ох совершенно разных рассказов, и при составлении ему пришлось унифицировать имена действующих лиц; части роман. Потерянные мелодии" и "Великолепие" и нищету куртизанок" сначала печатались в виде отдельных повестей. Над которыми он некоторое время работал параллельная. Бальзак вообще легко соглашался на публикацию отрывков. Шел он на это ради денег, но мог позволить себе потому, что был равнодушен к внутренних, частных структур, держа в голове структур общую, совпадала в главном своем ритме с тяжелым и неравномерным процессом жизни.
Не только отражение а имитация жизни составляет одну из важнейших забот творца "Человеческой комедии". Присутствие в следующих книгах героев, известных читателю из предыдущих, уже сама по себе создает ощущение не выдуманности, мало не документальности повествования.
Бальзаковский мир искусственный, но читатель готов безоговорочно поверить в него. Правда только тогда, когда охватывает этот мир как одно целое, то есть становится читателем всей "Человеческой комедии", а не каких-то отдельных произведений. Ибо целое здесь - и это удивительная особенность Бальзакового реализма - качественно превосходит любую часть.
Части "Человеческой комедии" в большинстве случаев были написаны отдельно, затем составлялись согласно плану, что на то время уже возник и не обращал внимания, потому даже не мог обращать внимания на отдельные внутренние сюжеты. Несколько в процессе подготовки новых изданий перерабатывалось, так или так подгонялось одно добавленного (некоторые персонажи возвращались так сказать, задним числом: н-д дю Г в "Шуанах" появился позднее написанной "Беатрисы"). Но перерабатывалось и подгонялось далеко не все. За то Растіньяк изображен сначала в "Шагреневой коже" готовым светским щеголем, а затем в "Отец Горио" наивным провинциалом, который делает первые шаги. "А впрочем так и бывает в жизни с-ва - объясняет Бальзак, - нет ничего цельного в нашем мире, все в нем мозаичное. И хронолог последовательности можно выкладывать только те события, которые произошли в прошлом, этот метод непригоден для настоящего времени, находится в непрестанном движении. Образцом для автора служит XIX века. "
Феноменальная память позволила Бальзакові держать под контролем всех персонажей, все их связи, все сюжетные ходы - человеческой комедии". И все же иногда она подводила его. А может, из соображений, на его взгляд, более существенных, он и не хотел всегда считаться с некоторыми несоответствиями целого. Таких примеров немало. Однако, если исходить из "Человеческой комедии" как целостности, они свидетельствуют скорее в пользу Бальзака, чем против него. Несоответствие одного Ванденеса втором или одной Мофріньєз второй, взятые в общем контексте, вращаются сложностью и глубиной характеров, раскрывающие по разному при разных обстоятельствах, сложностью и глубиной, на выявление которых писатель сознательно, может, и не пошел бы.
Человеческая комедии" - писал Э. Зоне - смахивает на Вавилонскую башню, которую зодчий не успел, да и не имел бы времени когда-либо завершить. Отдельные части стены вроде бы готовы обвалиться и засыпать землю обломками. Каменщик пускал в дело первый попавшийся материал, попадавшим том, под руку, - известь, цемент, камень, мрамор, песок, даже простую грязь. Работая своими грубыми руками он с помощью этих материалов взятых иногда совершенно случайно, построил колоссальную башню, не заботясь о гармонию линий и пропорциональность ее частей".

Реферат на тему: Оноре де Бальзак - "Человеческая комедия"

Рефераты - зарубежная литература

Реферат на тему:
Оноре де Бальзак - "Человеческая комедия"

Он представляет собой своеобразную социальную эпопею, в которой Бальзак описал жизнь общества: процесс становления и обогащения французской буржуазии, проникновение выскочек и нуворишей в аристократическую среду парижского высшего света, их путь наверх , быт, обычаи и философию людей, исповедующих веру только в одного бога -деньги. Он дал драматическую картину человеческих страстей, порожденных богатством и бедностью, жаждой власти и полным бесправием и уничижением.

Нужна помощь в написании доклада?

Мы - биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

Эффект исторической подлинности происходящего подкрепляется обилием подробностей. Париж и провинциальные города даны в широком диапазоне деталей, начиная от особенностей архитектуры до мельчайших подробностей деловой жизни и быта героев, принадлежащих к разным социальным слоям и сословиям. В известном смысле эпопея может служить пособием для специалиста-историка,

чающего то время.

Нужна помощь в написании доклада?

льной действительности, он бьы первым, кто за буднями французского буржуазного общества обнаружил кипение человеческих страстей и поистине шекспировский драматизм. Его Париж, населенный богачами и нищими, борющимися за власть, влияние, деньги и просто за самою жизнь представляет собой захватывающую картину. За частными проявлениями жизни, начиная от неоплаченного бедняком счета квартирной хозяйке и заканчивая историей ростовщика, неправедно нажившего свое состояние, Бальзак пытается увидеть целую картину. Общие законы жизни буржуазного общества,проявляющиеся через борьбу, судьбы и характеры его персонажей.

Нужна помощь в написании доклада?

Список использованной литературы;

2. Д.Д. Обломиевский Оноре Бальзак. М., 1967

Уникальность замысла Бальзака

В мировой культуре существует масса сухих фактографий, посвященных истории различных стран и эпох, а труда, который бы освещал историю нравов общества, нет. Бальзак взялся исследовать нравы французского общества XIX века (быть точными, период с 1815 по 1848 годы). Ему предстояло создать большое произведение с двумя-тремя тысячами типичных для данной конкретной эпохи персонажей.

Этюды нравов: частная жизнь

Париж и провинция

В произведении рассказывается трагичная судьба провинциала Люсьена де Рюбампре, сделавшего блестящую карьеру в Париже благодаря покровительству Карлоса Эррера, аббата. Люсьен влюблен. Его пассия — бывшая куртизанка Эстер. Властный аббат заставляет молодого протеже отказаться от своей истинной любви в пользу более выгодной партии. Люсьен малодушно соглашается. Это решение запускает цепь трагических событий в судьбах всех героев романа.

Оноре де Бальзак. Человеческая комедия (Алексей Ивин, 2015)

Из этого письма вытекает со всей очевидностью, что Бальзак уже в 1834 году знал, чего он хочет. Его сверхзадача поражает своей масштабностью даже для той эпохи, в которой жили и творили такие плодовитые французские авторы, как Дюма-отец и Золя.

С годами Бальзак серьезнел и умнел; его путь – от подражания классицистам и романтикам, через бульварные романы и произведения, созданные единственно ради заработка, под которыми подчас он даже не ставил своего имени, – неизбежно приводил к системе, к циклу, к систематизации достигнутого и планам на будущее. Эти планы достойны гения, каковым, очевидно, Бальзак себя и считал не без основания. Срез человечества дается предпочтительно на материале Франции, но Франция – это человечество в миниатюре, это центр цивилизации, в нем заключено все, что есть интересного в мире, подобно тому, как в скорлупе заключен орех.

На примере жизни и творчества Бальзака можно проследить, что такое художественное творчество вообще. Это, в первую очередь, труд и самоорганизация. Этот Прометей слова как бы последовательно сбрасывал узкие и ветхие одежды ученичества, являясь всякий раз в обнове оригинальности, силы и мощи. Его потенциал был неисчерпаем. Было похоже на то, что жизнь и творчество у него неразделимы, потому что каждое произведение, каждая страница, каждая, пусть на потребу и на съедение кредиторам написанная новелла, последовательно изживали, творчески преобразовывали день, в который они были созданы. А если представить себе, что работа шла днем и ночью, то можно себе представить, какая требовалась духовная и телесная мощь от автора. Даже Дюма-отец, написавший немыслимое количество романов, имел многочисленных секретарей и помощников, соавторов и подсказчиков, Бальзак же в основном создавал свои вещи сам и прибегал к соавторству лишь в начальный период.

Кратко суть дела в следующем: корсиканец Бартоломео, учинив кровавую вендетту над родом Порта, приходит к императору Наполеону и его брату Люсьену и искупает грех, нанявшись в ряды доблестной завоевательной армии. Проходит 10 лет, и в 1815 году, когда кончаются Сто дней императора Наполеона и начинается преследование бонапартистов, его дочь Джиневра Пьомбо, которая занимается в школе живописи Сервена, знакомится там с раненым офицером Луиджи. Старый Бартоломео, сам некогда наполеоновский фаворит, тем не менее, решительно против союза дочери с опальным юношей. Особенно когда узнает, что он из тех самых Порта, которых он когда-то истребил. Джиневра, девушка-кремень, идет против воли отца, полюбив врага своей семьи. Старый Бартоломео просто-напросто недосмотрел, позволив чувству дочери угнездиться глубоко. В противостоянии жарких итальянских страстей добром дело не кончится. И действительно: отец пытается убить дочь, а когда это ему не удается, отрекается от нее. Молодые венчаются, но тут-то, когда доблестный офицер вынужден заниматься перепиской казенных бумаг, а Джиневра становится художницей, работающей на заказ, и обнаруживается гибельный разрыв между идеалом и действительностью, между идеальной любовью и действительными тисками нищеты. Жестокий старик так и не простил свою дочь. Он допускает, чтобы с голоду умер их ребенок, а потом и она сама. Еще бы: его вендетта не кончилась, она обратилась теперь на этого негодяя Луиджи и на тех, кто с ним породнился вопреки его воле. После ребенка с голоду умирает и мать. Теодор приносит тестю косу его дочери и умирает сам. Так завершается эта трагическая история.

Пафос рассказа в его антиклерикализме. Отношения Бальзака с церковью никогда не были простыми, даже в те времена, когда он в угоду монархическим особам заделался легитимистом и пел под сурдинку аристократов. В этом смысле он был преемником французских просветителей.

Политика, война и деревня

Политика стоит особняком от частной жизни. Об этой самобытной сфере повествуют сцены политической жизни. В раздел Сцены политической жизни Бальзак включил четыре произведения:

Философские этюды

История создания и публикации

Источник: Энциклопедия литературных произведений / Под ред. С.В. Стахорского. — М.: ВАГРИУС, 1998

Читайте также: