Реферат пиковая дама в иллюстрациях художников
Обновлено: 02.05.2024
Подлинник простому смертному недоступен. У меня, понятно, репринт (но очень качественный, повторена даже обёртка обложки — суперобложкой её сложно назвать).
В обёртке Без обёртки
Поскольку это репринт, библиографические сведения даю из каталога-справочника об оригинальном издании (там ещё и другая информация о художнике и об этих иллюстрациях).
О концепции этой книги как единого целого текста и иллюстраций. Чтобы составить представление о макете даю первые развороты.
Как положено в библиофильских книжках, сначала — пышное и неспешное, очень декоративное открытие (открывание) книги: много пустых листов, всякие титулы, авантитулы, что-то перед ними, после них (тут я уже не могу щеголять специальными терминами — для такого множества вступительных страниц моя шпаргалка обозначений не содержит). Этакая разминка.
Начало Ложный титул После ложного перед настоящим титулом Титульный разворот Предисловие А.Жида После предисловия
А главы смоделированы одинаково: пустой разворот с номером, большая цветная страничная иллюстрация перед текстом главы, монохромная буквица в первом слове, цветная заставка непосредственно над началом текста, цветная полустраничная иллюстрация в тексте и монохромная концовка.
Разворот с римской цифрой Разворот с большой картинкой Наконец-то начало! Текст Картинка в тексте Концовка
Пройдёмся по узловым точкам, которые, по моему мнению, помогли бы выявить особенности разных художников (т.е. это узловые точки не столько сюжета, сколько возможностей для интерпретации).
1) Молодая графиня в Версале (XVIII век). Первая глава
2) Германн бродит по городу / караулит у дома графини. Вторая глава
Бродит Караулит, потупив глаза
3) Раздевание графини перед сном. Третья глава
4) Германн с пистолетом. Третья глава
Такая намеренная театральность, но театральность кукольная: Германн скованный как марионетка. Ну в этой сцене пафос так зашкаливает, что всерьёз это рисовать нельзя — тут Шухаев тонко поступил, его усмешка неочевидна. А композиция опять знакомая.
5) Германн и Лиза. Четвёртая глава
Эту сцену все художники любят и рисуют примерно одинаково. Но у Шухаева композиция собственная — при всей простоте (два человека в каморке) очень оригинальная. Немного по-своему героев расставил.
6) Привидение (мёртвая графиня является Германну). Пятая глава
Ой, а вот здесь композиция опять как у Бенуа!
7) Игра Германна. Шестая (последняя) глава
Да что ж такое — дежа вю — всё как у Бенуа!
Я в сюите Шухаева отмечу другое. Вот в предпоследней главе столичное здание: особняк-дворец (собор?), а в последней главе — изображение фортуны.
Дворец (Собор?) Фортуна
Чем это интересно? А это мостик к следующему гениальному циклу иллюстраций (Г.Епифанов), совсем из другого времени. Постмодернизм продолжается.
Александр Николаевич Бенуа
Тема карточный игры, тайна трех карт нашла здесь и свое буквальное графическое выражение.
А.Бенуа. Пиковая дама
Вынося пушкинские эпиграфы к разным главам на отдельные страницы, Бенуа делает их значимыми и в чтении, и в оформлении книги, уравнивает с большими иллюстрациями. Они тоже печатались отдельно от текста, тоже наклеены на плотную бумагу книжного листа, как на паспарту, их тоже обегает бледная цветная рамка типографского бордюра, очерчивая вокруг них белое поле. Кажется, карта лежит на плоскости страницы, как на зеленом сукне стола. И вместе с тем она не чужая книге: печатная графика, как известно, начиналась тоже с игральных карт. Разбросанные по тексту заставки и концовки составляют еще один ряд графических ремарок, но относящихся непосредственно к сюжету повести. Наконец, семь больших страничных иллюстраций, по одной к каждой главе:
Глава I. Графиня в Версале
-''- II. Туалет графини
-''- III. Германн у подъезда дома графини
-''- IV. Германн и мертвая графиня
-''- V. Явление графини Германну
-''- VI. Германн у Чекалинского
Иллюстрация к заключению
Впрочем, Бенуа и не скрывает сценического характера своих иллюстраций. Последняя большая иллюстрация к Заключению уже не имеет никакого отношения к сюжету и целиком сочинена художником. Здесь нет ни карт, ни Германна, ни Пиковой дамы. Только пустая театральная сцена и костлявая фигура Смерти, огромная тень которой пляшет на опущенном зеленом занавесе, и еще часы на стене, но без стрелок. Игра окончена, гаснут свечи, и последний музыкант покидает зал.
Его согнутая, уходящая из картины фигурка напоминает тень человека, оказавшегося возле парикмахерских манекенов на одном из петербургских пейзажей Добужинского.
В. И. Шухаев. Pouchkine A. La dame de picue. Paris, 1923
— На Литейном, прямо, прямо,
Возле третьего угла.
Там, где Пиковая Дама
По преданию жила!
(Агнивцев Н. Блистательный Санкт-Петербург.
Видео и аудио материалы по курсу "Русская литература", сведения о художниках и иллюстрациях, композиторах и великих музыкантах, материалы по МХК.
пятница, 30 марта 2012 г.
А.С. Пушкин "Пиковая дама" иллюстрации А.Н. Бенуа, музыка П.И. Чайковского
В 1911 году Типография поставщиков Его Императорского Величества - Р.Голике и А. Вильборг выпустила в свет издание повести Александра Сергеевича Пушкина "Пиковая дама" с иллюстрациями художника-акварелиста, искусствоведа Александра Николаевича Бенуа (1870-1960). Как мы помним, А.Н. Бенуа был одним из создателей художественного объединения "Мир искусства" и его рисунки выполнены в традиционной для этого сообщества манере. А.Н. Бенуа был страстным поклонником театра и потому опера П.И. Чайковского "Пиковая дама" (премьера 1890 год, либретто М.И.Чайковского) стала еще одним источником для творчества художника. Попытки создания иллюстраций к этой повести А.Бенуа предпринимал и в 1898 году, и в 1905, и в 1910 годах, создав цельный цикл рисунков. Ну, а опера П.И. Чайковского стала настоящим шедевром оперного искусства, каждая ария в ней - бриллиант! Соединим вместе иллюстрации А.Н. Бенуа, фабулу сюжета А.С. Пушкина и некоторые музыкальные отрывки из оперы П.И. Чайковского "Пиковая дама".
А. Н. Бенуа Германн был сын обрусевшего немца, оставившего ему маленький капитал. Целые ночи просиживал за карточными столами. 1910
Обсудив этот рассказ, игравшие разъехались по домам. Эта история показалась неправдоподобной всем, включая и Германна, молодого офицера, который никогда не играл, но, не отрываясь, до самого утра следил за игрой.
Жизнь Лизаньки в доме своенравной и эгоистичной старухи несносна. Она виновата буквально во всем, что раздражает графиню. Бесконечные придирки и капризы раздражали самолюбивую девушку, которая с нетерпением ожидала своего избавителя. Вот почему появление молодого офицера, которого она видела уже несколько дней подряд стоящим на улице и смотревшим на её окошко, заставило её раскраснеться. Этим молодым человеком был не кто иной, как Германн.
Он был человеком с сильными страстями и огненным воображением, которого только твердость характера спасала от заблуждений молодости. Анекдот Томского распалил его воображение, и он захотел узнать тайну трех карт. Это желание стало навязчивой идеей, невольно приведшей его к дому старой графини, в одном из окон которого он заметил Лизавету Ивановну. Эта минута и стала роковой.
Германн начинает оказывать знаки внимания Лизе, чтобы проникнуть в дом графини. Он тайком передает ей письмо с объяснением в любви. Лиза отвечает. Германн в новом письме требует свидания. Он пишет к Лизавете Ивановне каждый день и наконец добивается своего: Лиза назначает ему свидание в доме на то время, когда её хозяйка будет на балу, и объясняет, как незамеченным проникнуть в дом. Едва дождавшись назначенного времени, Германн проникает в дом и пробирается в кабинет графини.
Дождавшись возвращения графини, Германн проходит к ней в спальню. Он начинает умолять графиню открыть ему секрет трех карт; видя сопротивление старухи, он начинает требовать, переходит к угрозам и наконец достает пистолет. Увидев пистолет, старуха падает в страхе с кресел и умирает.
Через три дня Германн присутствует на отпевании графини. При прощании с покойной ему показалось, что старуха насмешливо взглянула на него. В расстроенных чувствах проводит он день, пьет много вина и дома крепко засыпает. Проснувшись поздней ночью, он слышит, как кто-то входит к нему, и узнает старую графиню. Она открывает ему тайну трех карт, тройки, семерки и туза, и требует, чтобы он женился на Лизавете Ивановне, после чего исчезает.
Тройка, семерка и туз преследовали воображение Германна. Не в силах противиться искушению, он отправляется в компанию известного игрока Чекалинского и ставит огромную сумму на тройку. Его карта выигрывает.
А.Н. Бенуа В гостиной за длинным столом, около которого теснилось человек двадцать игроков, сидел хозяин и метал банк 1910
На другой день он поставил на семерку, и вновь выигрыш его. В следующий вечер Германн вновь стоит у стола. Он поставил карту, но вместо ожидаемого туза в руке его оказалась пиковая дама. Ему кажется, что дама прищурилась и усмехнулась… Изображение на карте поражает его своим сходством со старой графиней.
Валентина Константиновна Смоленская - российская художница. Занимается живописью в традиционной технике лаковой миниатюры маслом на папье-маше, акрилом на холсте, акварелью на бумаге, росписью на дереве.
В 1977-ом году - окончила МТИ - Московский технологический институт (теперь Российский государственный университет туризма и сервиса) по специальности "Декоративно-прикладное искусство" (специализация "Лаковая миниатюра").
Семь лет работала на Федоскинской фабрике миниатюрной живописи художником.
1991 - член Московского союза художников.
2011 - член Московского союза дизайнеров.
В настоящее время Валентина Константиновна живет и работает в Москве, занимается преподавательской и творческой деятельностью.
Смоленская доцент факультета архитектуры московского Государственного университета по землеустройству (ГУЗ).
Повесть писалась Пушкиным, судя по всему, в 1833-ем году во время его знаменитой болдинской осени. Рукописный текст, к сожалению, не сохранился. Повесть была опубликована во 2-м номере "Библиотеки для чтения" за 1834-й год и, по дневниковой записи автора (апрель 1834), имела недюжинный успех у читающей публики: "Моя "Пиковая дама" в большой моде. Игроки понтируют на тройку, семерку, туза".
"Пиковая дама" - одно из первых произведений на русском языке, имевших большой успех в Европе.
Пиковая дама (1982) - художественный фильм производства студии "Ленфильм"
Александр Николаевич Бенуа (1870-1960) - иллюстрации к повести Александра Сергеевича Пушкина "Пиковая дама"
Книга признана лучшим дореволюционным изданием повести.
Бенуа Александр Николаевич, родился в 1870-ом году в Санкт-Петербурге, - русский художник, историк искусства, художественный критик, основатель и главный идеолог объединения "Мир искусства".
Некоторое время Александр учился в Академии художеств, также занимался изобразительным искусством самостоятельно и под руководством старшего брата Альберта.
1894 - окончил юридический факультет Санкт-Петербургского университета и начал свою карьеру теоретика и историка искусства, написав главу о русских художниках для немецкого сборника "История живописи XIX века".
1896-1898 и 1905-1907 годах работал во Франции.
1898 - стал одним из организаторов и идеологов художественного объединения "Мир искусства", основал одноимённый журнал.
1918 - возглавил Картинную галерею Эрмитажа, издал её новый каталог. Продолжал работу как книжный и театральный художник и режиссёр, в частности работал над постановкой и оформлением спектаклей петроградского Большого драматического театра.
1925 - принял участие в Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже.
1926 - Бенуа покинул СССР. Жил и работал в Париже. Участвовал в балетной антрепризе Сергея Дягилева "Ballets Russes" как художник и автор-постановщик спектаклей. В последние годы жизни работал над мемуарами.
Умер художник в 1960-ом году в Париже.
Геннадий Дмитриевич Епифанов - иллюстрации к повести Пушкина "Пиковая дама"
Епифанов Геннадий Дмитриевич, родился в 1900-ом году в городе Ростов Великий, - русский советский художник-график. Пользовался различными графическими техниками - рисунком пером, ксилографией, обращался к акварели, гуаши, сепии. Профессор Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, заслуженный деятель искусств РСФСР, член-корреспондент Академии художеств СССР.
1921-1922 - преподавал пение в Ростовской гимназии.
С 1922-го года учился на графическом факультете Ленинградского Высшего художественно-технического института.
Епифанов оформлял книги, выпускавшиеся издательством "Academia" и другими советскими издательствами. Известен иллюстрациями к "Назидательным новеллам" Сервантеса (1934), "Бедной Лизе" Карамзина (1947), "Королеве Марго" Дюма (1952), "Одиссее" Гомера (1958), "Пиковой даме" Пушкина (1966).
Выпустил альбом ксилографий, посвящённый родному городу Ростову, альбом гравюр "Ленинград. Виды города" (1953).
Умер Геннадий Дмитриевич в сентябре 1985-го года в Ленинграде.
Ясен Гюзелев - иллюстрации к повести Александра Сергеевича Пушкина "Пиковая дама"
Читайте также: