Реферат осветительное оборудование применение света при съемках в павильоне и на натуре
Обновлено: 05.07.2024
Работа оператора со светом в павильоне.
Возникновение и развитие фото-, телепавильонов. Прародителями сегодняшних кино- и телепавильонов можно с полным основанием считать студии художников-живописцев. Эти мастерские представляли собой просторные помещения с большими окнами, выходящими, как правило, на север, чтобы прямые солнечные лучи не попадали в студию. Ровный мягкий свет, при котором создавались живописные произведения, способствовал точной цветопередаче и был стабилен в течение всего дня.
Создание фильма — предприятие весьма дорогое, и возможность уподобить технологию киносъемки производственному процессу — цель очень заманчивая. Когда стали строить специальные киностудии, назывались они вначале кинофабриками. Работа при нормальной организации съемок мыслилась в три смены. И сегодня нередки случаи ночных съемок или каких-либо вспомогательных работ (разборка и установка декораций, окраска, оклейка обоев и т.п.). Появление кинопавильонов позволяло при производстве фильмов иметь четкий график съемок и не зависеть от погоды.
24.работа с первым источником света(Основной- рисующий)
Подбор осветительных приборов по степени значимости (порядок включения осветительного оборудования)
Как уже упоминалось, студийное освещение обычно сравнивается с тем или иным видом естественного. Это может быть солнечный свет (направленный или рассеянный) или искусственное, обычное для помещений, освещение. Важно понимать, что в нормальных условиях источник света один (солнце, лампа на потолке), а дополнительные (рефлексы от окружающих объектов на улице или дополнительные лампы в комнате), если и присутствуют, то имеют меньшую, по сравнению с основным, мощность. Основной источник света, который задает рисунок освещения и называется рисующим.
Установка рисующего света и выбор его типа (светотеневой или светотональный) происходит при учете общих задач съемки и особенностей строения лица модели. Поскольку для зрителя привычно верхнее расположение светильника, прибор может быть сразу установлен несколько выше головы портретируемого, а тонкая настройка произведена позже, так, чтобы минимальной и по возможности рассеянной была тень от носа, а тени на глазах, если глаза модели глубоко посажены, отсутствовали.
В горизонтальной плоскости можно выделить следующие положения осветительного прибора: фронтальное, переднедиагональное, боковое, заднедиагональное, контровое. Выбирая угол падения света в горизонтальной плоскости, следует опять же ориентироваться на черты лица модели и существующий свет. Наиболее распространены положения светильника от фронтального до бокового. Однако в некоторых случаях, когда надо показать форму и объем, могут быть использованы заднедиагональное или контровое положения.
Однако если ограничиться установкой основного (рисующего) источника света, результат вряд ли можно будет назвать безупречным. Контраст изображения будет избыточным, на неосвещенной стороне появятся глубокие тени, а в случае выбора светотеневого типа освещения станут явственно видны дефекты кожи. Для того чтобы нивелировать эти недостатки, необходимо подключить к системе второй осветительный прибор, который в обязательном порядке должен давать мягкое рассеянное освещение, иметь большую площадь рассеяния, и быть меньшей мощности.
Отдельно нужно сказать об использовании в качестве источника заполняющего света экрана-отражателя. Среди неоспоримых достоинств этого устройства – дешевизна (по сравнению с осветительным прибором), компактность в сложенном виде, универсальность и наличие как минимум двух (может быть и пяти) разных отражающих поверхностей. Кроме того, с помощью экрана-отражателя невозможно получить вторую тень от носа, появление которой вполне может стать результатом неправильного обращения с источником заполняющего света.
Следующим включается фоновый свет, который придает изображению необходимую глубину, расширяет перспективу, освещает предметы интерьера. Чаще всего источник фонового света дает достаточно жесткое направленное освещение (особенно для беспредметного фона). Для формирования на фоне различных световых пятен, узоров, имитации света из окна или от расположенного в кадре источника используются разнообразные насадки, тубусы, линзы, шторки и многое другое. Для равномерного освещения беспредметного фона применяются два прибора, установленные по обе стороны под углом в 45º.
После создания основного светового рисунка, смягчения теней и освещения фона, работу по настройке освещения можно в целом считать законченной. Однако для некоторых видов съемки необходимо использование контрового и моделирующего света. Источник контрового света устанавливается позади модели и, будучи невидимым, подсвечивает абрис. Эффект контрового света отлично выглядит на пышных прическах, иногда с его помощью имитируют солнечный свет. Также для подсветки прически, элементов макияжа или аксессуаров используется моделирующий свет, который узким пучком, регулируемый с помощью шторок, тубусов и собирающих линз, направляется на требующий светового акцента участок.
Остается напомнить, что мощность приборов всегда согласуется с рисующим светом и в классической схеме освещения не может перебивать его. Наиболее ярко (в процессе съемки возможно присутствие бликов) в такой схеме должны быть освещены кончик носа, лоб и скула со стороны размещения прибора рисующего света.
СЪЕМКА И МОНТАЖ .
Освещение на натуре и в павильоне.
Современному оператору приходится производить видеосъемку как при естественном, так и при искусственном освещении. В обоих случаях свет выполняет две функции. Первая – освещение, нужное для получения нормальной экспозиции, так как без достаточной освещенности снимать технически невозможно. Вторая функция света – создать необходимый эффект, соответствующий символике кадра и идее фильма. Операторы отлично знают, что в черно-белой фотографии роль освещения особенно велика. Умение управлять светом и тенью – это большое искусство, так как с их помощью выявляются форма, рисунок, тон и фактура снимаемого предмета. Те же законы действуют при съемках цветных фильмов.
Солнце – основной источник естественного освещения. От его положения на небосклоне, от времени суток и состояния погоды зависит, как будут освещены объекты. По высоте солнца над горизонтом можно разделить дневную часть суток на периоды:
сумерки – солнце находится ниже горизонта;
восход и закат – солнце на высоте 0-15 градусов;
дневное время – высота солнца 15-60 градусов;
период зенита – высота солнца более 60 градусов.
Если свет падает под углом 30-60 градусов, то одинаково освещены как горизонтальные, так и вертикальные плоскости. Когда солнце находится в зените, освещены горизонтальные поверхности предметов, а вертикальные находятся в тени. В сумерки ярче всего будет освещен участок неба над горизонтом. Во время восхода и на закате пейзаж освещается низко направленным светом, который приобретает оранжево-красный оттенок. Объекты отбрасывают длинные тени, ярко выражены светотеневые контрасты. Оператор должен научиться выбирать время съемок на натуре в соответствии с поставленными художественными задачами.
Условия освещения при съемке на натуре зависят и от погоды: яркой, солнечной или пасмурной, туманной. В принципе при естественном свете можно снимать в любое время дня, при любой погоде и условиях освещения. Если съемка проводится оперативно, без подготовки, содержание кадра, точки съемки выбираются непосредственно на месте, а условия освещения диктуются обстоятельствами. Если у оператора есть возможность подготовиться, обдумать последовательность действий, тогда можно заранее наметить не только точки съемки и продумать композиции кадров, но и выбрать время, когда условия освещения будут наиболее благоприятными. Здания лучше снимать в полдень, когда архитектурные формы подчеркнуты контрастом света и тени. В облачную погоду рассеянный свет создает наиболее благоприятные условия для портретных съемок.
Правильный выбор времени суток, погоды и условий освещения при съемке на натуре помогает получить выразительные и эффектные кадры. Но управлять этими факторами человек не может. Поэтому очень часто в дополнение к естественному освещению используют искусственные источники света. Как правило, солнечный свет образует на лицах людей глубокие тени, которые подчас мешают отчетливо видеть глаза, сглаживают, изменяют фактуру кожи. В этих случаях пользуются расcеивателями, например, марлевой сеткой, натянутой на раму, тогда тени получаются мягкими, а изображение – не столь контрастным. Подобного эффекта добиваются и применением отражателей-подсветов. С их помощью уменьшается контраст, смягчаются тени на лице.
Лампы накаливания или приборы направленного света применяют для подсветов, а чаще для получения особых световых эффектов, имитации времени суток и световых условий, усиления светового фона.
Осветительные приборы делятся на две основные группы: приборы рассеянного и направленного света. С их помощью во время съемок можно получить:
основной рисующий свет;
Основной рисующий свет создает светотени, повышает контраст. Заполняющий – обеспечивает проработку деталей (без него не обойтись при съемке портрета крупным планом). Контровой – очерчивает контур объекта, отделяя его от фона. Моделирующий – подчеркивает объем и форму, детали лица и костюма. Фоновый свет необходим для освещенности фона.
На практике обычно не используют все виды освещения. В большинстве случаев достаточно двух-трех источников света. Очень важно правильно установить приборы относительно объекта съемки и видеокамеры, найти точное, единственно верное их положение. Обычно объект, который снимают, должен быть освещен с трех точек. Мощным направленным прибором мы создаем основной или рисующий свет. За камерой устанавливается прибор рассеянного света, чтобы удалить тень и сделать освещение более мягким. Наконец, третий источник света, укрепленный наверху, высвечивает объект со спины, отделяя его от фона. Приборы должны освещать объект под углом примерно 45 градусов, именно так мы обычно видим людей.
При работе с цветным видео одной из основных задач является решение светового контраста. Исходя из практики, допустимо максимально контрастное соотношение 4:1, за исключением случаев, когда требуются специальные эффекты. Если это соотношение можно довести до 3:1 или даже до 2:1, то качество цветного изображения повысится.
Снимая в интерьерах, мы часто сталкиваемся с тем, что дневного света, проникающего в помещения через окна, бывает недостаточно. Поэтому приходится прибегать к искусственному освещению. Использование трех и более источников света открывает перед оператором неограниченные возможности во время таких съемок.
Более сложной является съемка со смешанным освещением на цветное видео. Когда съемочная площадка может быть освещена одновременно искусственным и естественным светом, оператор должен попытаться использовать один вид освещения. Если дневного света недостаточно, стоит организовать искусственное освещение. Но это не всегда возможно. В таком случае следует поставить синие фильтры на приборы с лампами накаливания, что даст приемлемое сочетание искусственного света с естественным. Однако фильтры существенно снижают световую отдачу приборов. Тогда можно закрыть окна большими листами фильтра. Дневной свет, прошедший через фильтр, окрашивается в цвет, близкий к цвету лампы накаливания цветовой температуры 3200 К. При этом осветительная аппаратура работает в полную силу, и нет необходимости закрывать приборы фильтрами. В заключение добавим, что если будут допущены отклонения от эталона, нарушена естественность цвета, то желательно достигать большей теплоты тона, а не стремиться к усилению холодных тонов.
Оператор творчески ощутил замысел режиссера и нашел для этого конкретное киноизобразительное решение. Выбор натуры для съемки эпизодов фильма во многом зависит и от жанра и от киноизобразительных и постановочных задач, которые ставит перед собой творческий коллектив.
При выборе натурного объекта важно учитывать и множество других факторов, в том числе организационных и производственных. Среди них обязательными являются съемочные условия, обеспечивающие возможность постановки и съемки натурной сцены.
Работа над натурным объектом включает следующие этапы: осмотр и выбор объекта, т.е. места или сооружения, где могут быть поставлены и сняты эпизоды и сцены (сценария) фильма: производственную подготовку объекта к съемке; освоение объекта – репетиции, пробы света и т. п.; съемку поставленных сцен; просмотр и оценку снятого материала.
Работа над натурным объектом осуществляется в три этапа. Решение о характере обстановки, в которой должен быть поставлен эпизод, о месте и времени съемки принимается режиссером совместно с оператором и художником при разработке режиссерского (постановочного) сценария.
На основе принятого решения выбирается натура, т.е. географическое место, и оформляется объект, где будут ставиться и сниматься кадры эпизода.
Наконец, конкретная композиция кадра осуществляется на съемочной площадке.
Для того чтобы проконсультировать режиссера и окончательно решить возможность съемки натурного объекта, оператор должен сначала сам оценить качество выбранного места.
Оператор должен определить его постановочные возможности, – т. е. можно ли в данном месте развернуть актерские мизансцены, вести монтажную съемку, соответствует ли его природное или архитектурное оформление содержанию актерской сцены.
Далее, оператору важно выяснить киноизобразительное и живописное качества объекта- можно ли выбрать интересные кадры для общих, средних и крупных планов и для динамической съемки, подходит ли объект по фактуре и цвету.
Кроме того, необходимо уточнить и светотональные, колористические качества объекта и экспоно-метрические условия съемки, дать оценку условий погоды в зависимости от выбранного светового режима съемки кадров или отдельных сцен.
Наконец, предстоит продумать съемочно-технические и производственные условия съемки: размещение осветительной техники, расположение путей для динамической съемки, применение пиротехники и т. д.
Уже при разработке постановочного сценария режиссер и оператор должны уточнить, при какой погоде и при каком освещении будут сниматься каждый эпизод, сцена или даже отдельный кадр фильма.
Натурные объекты по условиям погоды и света следует разбить на следующие виды: эпизоды (объекты), снимаемые в солнечную погоду в нормальном световом режиме; эпизоды (объекты), снимаемые в пасмурную (бессолнечную) погоду; эпизоды, снимаемые в заданном световом режиме – в сумерки, в белые ночи, в темную пасмурную погоду, на рассвете, на закате; эпизоды, снимаемые в ночное время.
При выборе мест натурных съемок в первую очередь оператор оценивает пригодность того или иного натурного объекта для постановки актерских сцен фильма. Затем оператор решает, какой пейзаж по своему характеру, по своему рельефу соответствует содержанию сцен. Наконец, оператор определяет, в какое календарное время наиболее целесообразнее вести съемки в данном месте, какие факторы погоды здесь действуют и как они могут быть использованы для выразительного решения снимаемых сцен.
Кроме того, съемочная группа и режиссер обязательно оценивают, насколько данное место подходит для снимаемых сцен с точки зрения исторической достоверности, удобства построения актерских мизансцен и производственной рациональности, организации съемок в данном месте.
Выбранные места съемок утверждаются режиссером-постановщиком и директором картины с учетом экономических, организационных и технических возможностей проведения съемок.
После утверждения мест натурных съемок группой разрабатываются необходимые методы оформления натуры и проводится организационная и техническая подготовка натурной съемки. Оператор в этот период участвует в работе художника по декоративному оформлению объекта и готовит операторскую съемочную технику.
Оператор и его ассистенты также ведут экспонометрическую подготовку к съемкам. Эта подготовка включает изучение факторов погоды, характера освещения объекта съемки и съемку экспонометрических проб.
Оператор определяет возможность решения в условиях натурной съемки тех или иных специальных эффектов, таких, как, например, съемка в тумане.
Операторская разработка натурных съемок в известной мере определяет календарный план съемок фильма.
Освещение на натуре
Съемка натурных эпизодов фильма представляет собой существенную часть творческо-производственной работы оператора над фильмом.
Съемка на натуре и в павильоне имеет существенные различия.
В павильоне кинооператор работает светом осветительных приборов. На натуре оператор выбирает условия естественного освещения и подсвечивает объект осветительными приборами. Поэтому оператор должен хорошо разбираться в явлениях атмосферной оптики, источниках естественного освещения, климате и погоде.
На натуре определение места и времени съемки в первую очередь зависит от освещения и погоды. Выбор натуры проводится в подготовительный период, чтобы оператор мог заранее учесть климатические особенности, характерные для данной местности.Основным источником естественного освещения является солнце, свет которого непрерывно изменяется в зависимости от высоты солнца над горизонтом и состояния атмосферы (погоды).
Когда солнечные лучи проходят массу атмосферы, то некоторая часть излучения рассеивается, образуя светящуюся сферу – небо, которое служит вторичным источником естественного освещения. Поверхности объекта, освещенные солнцем и небом, приобретут некоторую яркость, но свет, отраженный ими, прежде чем достигнуть линз объектива, пройдет сквозь массу воздуха и также претерпит рассеяние и поглощение. Наконец, этот свет, частично рассеянный и поглощенный оптической системой, и нарисует изображение объекта на светочувствительном слое пленки.
Таким образом, атмосфера (небо) выступает в нескольких качествах: как среда, рассеивающая проходящий солнечный свет, как вторичный источник света, освещающий объект, как светящаяся физическая среда (дымка), в которую погружен объект съемки и которая снимается и воспроизводится вместе с объектом на пленке.
Солнце – бесконечно удаленный источник света. Хотя солнечный диск, наблюдаемый с Земли, и стягивает угол в 0,5 угловых минут, пучки солнечного света практически параллельны, и отброшенная тень имеет резкую линию раздела света и тени.
Наибольшая освещенность (плотность светового потока) будет на тех поверхностях, на которые солнечный свет падает по нормали. В зенит – это горизонтальные поверхности земли и воды, утром и вечером – это вертикальные поверхности фигур и предметов.
Высота солнца для каждого момента съемки зависит от времени дня и склонения солнца. Высотой солнца (h°) называется угол, образуемый направлением на солнце с плоскостью горизонта. В момент восхода и захода высота солнца равна 0°, в зените она равна 90°. Отрицательной высотой или глубиной погружения обозначается положение солнца ниже линии горизонта в сумерки и ночью.
В любой точке земной поверхности высота солнца в часы до полудня бывает такой же, как и после полудня. Полдень определяется как время, когда солнце находится на местном меридиане.
В течение года высота солнца в полдень изменяется изо дня в день, но для целей операторской экспонометрии достаточно данных на 21-е число каждого месяца: 21 июня – день летнего солнцестояния, когда солнце достигает наибольшей высоты для данной широты, 21 марта и 21 сентября – дни равноденствия, и высота солнца в эти дни одинакова, 21 декабря – наиболее низкое солнцестояние.По данным табл. 2 оператор может ориентироваться в изменениях высоты солнца по месяцам для разных пунктов территории СССР.
В этой статье речь пойдет о съемке с использованием имеющегося света. Иными словами, мы поговорим о съемке при естественном освещении, когда у вас на руках нет никаких специальных источников света.
Наличие достаточного количества света вовсе не означает, что вы готовы к съемке. Довольно часто по телевидению попадаются случаи просто ужасного использования имеющегося света. Засвеченные лица ведущих, тени со стороны камеры, оператора и микрофона, не говоря уже о бликах.
И чтобы избежать основных ошибок, придерживайтесь 3 простых правил съемки с имеющимся освещением.
Съемка натуры
В кино непременно требуется дополнительный свет. Но в документальном кино вполне вероятно съемки могут проходить в естественных условиях, так что давайте рассмотрим этот вариант.
Съемка при ярком дневном свете дает свой ряд проблем. В результате - высокая контрастность, засвеченные пятна (hot spots) и блики. Если вы интервьюируете человека, то дополнительно нужно избежать проблемы прищуривания.
Правило 1: При ярком дневном свете по возможности старайтесь снимать, когда солнце позади вас.
Примечание: речь не идет о полном запрете съемок в сторону солнца, есть множество случаев, когда съемка напротив солнца может быть выполнена довольно искусно и сформировать приятные ощущения восприятия у зрителя - я лишь призываю в 9 случаях из 10 снимать, когда солнце находится за вашей спиной.
Таким образом, вы получите 3 эффекта:
- "Формы и "моделируемые" тени
- насыщенные цвета изображения
- отсутствие бликов
1. Формы и тени. Имеется ввиду, что от яркого солнечного света и возникших теней формируются наиболее выраженные черты лиц, в то время как в пасмурную погоду этой выразительности добиться сложно.
2. Цветонасыщенность. Множество оттенков и насыщенность цветов изображения. Если солнце будет напротив вас, картинка будет более размытой и блеклой, и у вас возникнут проблемы с правильной экспозицией объекта и фонового неба.
Примечание: При этом иногда съемка с солнцем позади вас может привести к ненужным теням, особенно если солнце начинает садиться. Следите за тем, что за время съемки падающие от солнца тени не оказались в кадре. Может быть полезным снимать на большем фокусном расстоянии, при этом вы сможете находиться дальше от объекта съемки.
3. Блики в объективе. Их наличие зависит от характеристик объектива и от того, падает ли луч света от солнца или яркого источника на объектив. Избежать их можно с помощью компендиума (Matte Box, в комплекте с козырьками и шторками Bellows), или же предотвратить прямое попадание лучей с помощью специальных флагов.
Правило 2: Если вам нужно (или хочется) снимать напротив солнца, используйте специальные флаги, защищающие объективы от попадания яркого света.
Можно использовать простые световые полотна, изготовленные из матового черного материала, а также компендиумы, Matte Box, или же так называемый "французский флаг" - черный алюминиевый козырек с гибким креплением.
И все же, если вы хотите снимать напротив солнца, то вам обязательно понадобится отражатель.
Правило 3: Используйте отражатели
Отражатели - это белые полотна, которые используются для дополнительного освещения персонажа. С их помощью вы сможете осветить слишком затемненные от яркого солнца участки. Отражатели можно изготовить самому, нужно лишь учесть отражающую способность выбранного материала и возможность ее удобной транспортировки.
Добиться "силуэтной" съемки, когда объект (будь-то человек, дерево, пр.) - черного цвета, а фон (небо) снят в нормальном цвете, довольно просто путем правильного экспонирования по небу. Лучшие часы для подобной съемки - рассвет или закат, но снять это можно в любое время.
Читайте также: