Реферат на тему сюрреализм
Обновлено: 05.07.2024
Сюрреализм — это авангардное направление в мировом изобразительном искусстве, литературе и кинематографе первой половины ХХ века, влиятельное движение в мировой культуре в период между двумя Мировыми войнами. Стилю свойственно парадоксальное сочетание форм и применение аллюзий. Последователи сюрреализма черпали творческую энергию из глубин подсознания, умело совмещали в своих произведениях реальное и вымышленное.
Сюрреализм, в отличие от множества других авангардистских художественных течений, нельзя назвать мимолетным явлением в живописи. Он пережил несколько кризисов, послужил отправной точкой для развития видженари арта и фантастического реализма, стал составной частью постмодернизма.
История сюрреализма
В конце 20-х — начале 30-х гг прошлого столетия в направлении назревает первый серьезный кризис. Причиной этому послужила активная политическая позиция лидера. Андре Бретон становится ярым сторонником левых троцкистских убеждений, вступает в Коммунистическую партию Франции. В это время часть сюрреалистов покидает движение.
В 40-е годы в творчестве наиболее известного в мире представителя жанра — Сальвадора Дали отчетливо наблюдается эволюция взглядов. Художник отдаляется от строгих сюрреалистических норм, в его картинах четко проявляются черты академизма. Эксцентричный испанец эмигрирует в США и успешно ведет коммерческую деятельность. Произведения мастера пользуются большим успехом и хорошо продаются.
В 60-70-е годы ХХ века публика постепенно теряет интерес к сюрреализму, направление растворяется во второй волне авангардизма.
Отличительные черты сюрреализма
Сюрреалисты отрицали традиционный подход к созданию произведений искусства. Они признавали главенство подсознания над сознанием и считали важнейшей ценностью свободу иррационального восприятия мира. Картины сюрреалистов легко узнать по характерным чертам направления:
- обилию фантасмагорических форм;
- абсурдному совмещению реальности и образов подсознания;
- неконтролируемому (автоматическому) созданию произведений;
- эпатажности, стремлению бросить вызов устоявшимся канонам;
- частому обращению к эротическим и магическим мотивам.
Многие авторы нередко творили под воздействием гипноза, больших доз алкоголя или наркотиков, пытаясь глубоко проникнуть в подсознание. Они шли по этому опасному пути, чтобы возвыситься духовно, освободиться от приземленных мыслей и подарить миру уникальные шедевры.
Знаменитые художники-сюрреалисты
О признанных мастерах сюрреалистического стиля в живописи можно рассказывать долго и интересно. Но формат нашей статьи позволяет лишь вкратце рассказать о некоторых из них:
-
(Giorgio de Chirico). Его первые сюрреалистические работы увидели свет еще до официального появления нового течения в живописи. Картины метафизического периода творчества художника оказали сильное влияние на Ива Танги и Рене Магритта.
- Андре Массон (André Masson) — яркий представитель автоматического стиля рисования. Художник смело экспериментировал с техниками и материалами, использовал при написании картин новаторские технологии.
%20%D0%A1%D1%8E%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC.%20%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%20%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BE%D0%BD.%20Gradiva.jpg)
-
(Wolfgang Paalen) — изобретатель нового художественного приема — фюмажа. Эта техника рисования заключается в создании изображения на холсте или бумаге при помощи следов копоти от горящей свечи.
%20%D0%A1%D1%8E%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC.%20%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B3%20%D0%9F%D0%B0%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD.%20Les%20etrangers.jpg)
-
(René Magritte) — необычный представитель жанра. Художник не любил, когда его называли сюрреалистом и именовал себя основателем новой школы — магического реализма.
- Ив Танги (Yves Tanguy) никогда не обучался живописи, в молодости служил моряком торгового флота. В его творчестве преобладают морские пейзажи с романтическими мотивами.
Сюрреализм оставил яркий след в истории мирового искусства. Картины художников-сюрреалистов занимают почетное место в частных и музейных коллекциях. Переходите по ссылкам, чтобы приобрести работы мастеров этого направления живописи на онлайн-аукционах Very Important Lot.
Сюрреализм (от французского surrealisme - буквально сверх реализм) – направление в современном буржуазном искусстве, зародившееся в начале 20-х годов во Франции. Являясь характерным выражением кризиса капиталистического общества, сюрреализм находит свои философские основы в субъективно-идеалистической теории Фрейда.
Содержание
1. История сюрреализма
1.1. Что такое сюрреализм;
1.2. Истоки сюрреализма;
1.3. Основные идеи направления;
2. Заключение
3. Список использованной литературы
Вложенные файлы: 1 файл
Сюрреализм.doc
Пензенский государственный университет
по дисциплине культурология
- История сюрреализма
- Что такое сюрреализм;
- Истоки сюрреализма;
- Основные идеи направления;
1. История сюрреализма.
1.1. Понятие сюрреализма
Создавался не просто новый стиль в искусстве и литературе, а, в первую очередь, проявлялось стремление переделать мир и изменить жизнь. Сюрреалисты были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна быть утверждена на земле.
1.2. Истоки сюрреализма. Искусство дада.
В промежутке между 1910 и 1920 годами - в исторически насыщенное, переломное и трагическое время - в искусстве происходят события, предсказавшие пути развития сюрреализма. Нужно упомянуть такое имя, как Джордже де Кирико - автор странных протосюрреалистических фантазий.
И все же более непосредственно и сильно определил дальнейшее так называемый дадаизм, не случайно фигурировавший рядом с сюрреализмом в названии итоговой нью-йоркской выставки 1936 года. Дадаизм, или искусство дада, - это дерзкое, эпатирующее "антитворчество", возникшее в обстановке ужаса и разочарования художников перед лицом катастрофы - мировой войны, европейских революций и, как казалось, самих принципов европейской цивилизации. Кружки, группы, выставки, журналы, общественные акции дадаистов смущают покой мирной Швейцарии уже в 1916 году, а с 1918 года эта волна прокатывается по Австрии, Франции и Германии.
Сюрреалисты многим обязаны этому богемному анархизму, выбравшему себе названием не то словечко из детского лексикона, не то бредовое бормотание больного, не то шаманское заклинание дикаря: "дада".
Дадаизм в принципе отвергал всякую позитивную эстетическую программу и предлагал "антиэстетику". К нему пришли художники разных направлений - экспрессионисты, кубисты, абстракционисты и прочие. "Программа" и "эстетика" дадаизма заключалась в разрушении всяких эстетических систем и всякого стиля посредством того, что сами дадаисты восхищенно именовали "безумием". Для них "разумное, доброе, вечное" обанкротилось, мир оказался безумным, подлым и эфемерным, и они пытались сделать самые последовательные выводы из того жизненного опыта, который объединил француза Дюшана, испанца Пикабиа, немца Макса Эрнста, румына Тристана Тцара и некоторых других.
Среди прочего принципы дадаизма выразились в использовании готовых предметов фабричной выделки (позднее появился и утвердился термин ready-made). Тем самым воинствующая антипластичность и "антихудожественность" их намерений получала радикальное воплощение. Но все же главным видом деятельности дадаистов стало абсурдизированное зрелище - то, что впоследствии возродилось под именами "хепенинга" и "перформанса".
После нескольких скандальных акций такого рода происходит итоговая экспозиция дадаистов в Париже в мае 1921 года, буквально в преддверии рождения группы Бретона. Он сам и его друзья уже там. На выставке были представлены и живописные произведения, и графика, и коллажи, и готовые объекты в духе Дюшана, но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены и какими особенностями они отличались. О "произведениях искусства" можно было и даже следовало вообще забыть, поскольку, согласно замыслу устроителей, в подвальном помещении галереи "О сан парейль" не было освещения, так что разглядеть экспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствовать осмотру выставки. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на что можно было полюбоваться. Спектакль был своеобразный. Андре Бретон якобы освещал выставку, время от времени зажигая спички. Луи Арагон мяукал. Другие тоже были заняты по мере своих сил и способностей. Рибмон-Дессень непрерывно восклицал: "Дождь капает на голову!" Филипп Супо и Тристан Тцара играли в догонялки, и так далее.
То был своего рода подпольный скандальный карнавал, словно предназначенный для таких людей, как Сальвадор Дали, который любил подобные шабаши и знал в них толк. Но его-то и не было: он еще занимался тем, что писал в Барселоне свои ранние реалистические картины, в которых еще нет почти ничего от будущего Дали.
Бунт дадаистов был недолговечным, и к середине 20-х годов он исчерпал себя. Другие идеи и течения вышли вперед. Но верным продолжателем дадаистской традиции скандалов и публичных выходок стал именно Дали.
1.3. Основные идеи направления
Одним из первых шагов сюрреализма было так же сосредоточение на чисто пассивной роли автора. Чтобы освободиться от "контроля разума" применялись чисто механические методы "охоты за случайностью" (например, подкладывали под лист бумаги шероховатые поверхности и натирали бумагу сухими красками, получая при этом фантастические конфигурации, напоминавшие заросли фантастического леса - техника "фроттажа"). Ведущие мастера не могли удовлетвориться такими примитивными методами. Они добивались и внутренней, личностной иррациональности, отключения разума на уровне психической жизни. Для этого практиковались своеобразные формы зрительного самогипноза. "Завораживающая" сила, как известно, проявляется при длительном наблюдении языков пламени, движения облаков и т.п. Переход от "механических" приемов к "психическим" (или психоаналитическим) постепенно захватил всех ведущих мастеров сюрреализма.
Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:
- Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансу;
- Полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутренним импульсам;
- Работать по возможности быстро, не задерживаясь для осмысления сделанного.
Из всего вышесказанного следует, что сюрреализм – течение, зародившееся во Франции, которое отвергало всякие эстетические начала, а принимало только образы чего-то безсознательного и сновиденческого. Сюрреалисты называли искусством то, чего нормальный человек порой не мог понять, но неоднозначное понимание и было смыслом всего этого течения. Сейчас уже по прошествии нескольких десятков лет с того момента как зародилось течение сюрреалистов, многие и вовсе не считают их произведения за искусство, но также существуют люди, которые интересуются им и пытаются его понять. Я считаю, что самая привлекательная сторона сюрреализма в том, что его нельзя понять однозначно. Разные люди могут видеть в сюрреалистических картинах и скульптурах разный смысл, так как во многом искусство сюрреализма – искусство знаков и символов, которые могут быть поняты по-разному. Сюрреализм заставляет человека смотреть и размышлять над тем или иным произведением.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ:
1 Филосовский словарь. Подредакцией М.М. Розенталя и П.Ф. Юдина. М., 1963г.
Сюрреализм считается одним из самых ярких направлений в искусстве. В начале ХХ века Андре Бретон, который на волне прогресса (а технический прогресс лишь следствие прогресса сознания, его освобождение от существующих правил, что часто называют полетом фантазии) увидел и понял, что начала высвобождаться творческая энергия у людей занимающихся искусством (и сам он естественно не был исключением).
Содержание
Введение 3
Сюрреализм в живописи 4 Рандеву с друзьями 9 Параноидально - критический метод" Сальвадора Дали 10
Список используемой литературы 11Работа состоит из 1 файл
Реферат по Культурологии.doc
Нижегородский Государственный Технический Университет
им. Р.Е. Алексеева
Проверил: Ремизов Н.М.
Нижний Новгород - 2010 г.
Сюрреализм в живописи 4
Рандеву с друзьями 9
Параноидально - критический метод" Сальвадора Дали 10
Список используемой литературы 11
Сюрреализм считается одним из самых ярких направлений в искусстве. В начале ХХ века Андре Бретон, который на волне прогресса (а технический прогресс лишь следствие прогресса сознания, его освобождение от существующих правил, что часто называют полетом фантазии) увидел и понял, что начала высвобождаться творческая энергия у людей занимающихся искусством (и сам он естественно не был исключением). Ему пришла идея сконцентрироваться на "бессознательном", заинтересовать этим окружающих, найти и объединить единомышленников. Тем более что к этому были и предпосылки в обществе. Это, к тому времени, и публикации своих трудов "отца" психоанализа Зигмунда Фрейда, и творческая группа визуального искусства Дада. Если посмотреть на историю развития человека, то виден очень любопытный факт: свои первые рисунки пещерный человек делал не с натуры, а из своего воображения. Для этого "древний художник" входил в транс, освобождал свое подсознание и делал свои нетленные произведения. Этот факт доказан научно лишь в начале ХХI века, которому предшествовали очень долгие и кропотливые исследования. То есть, можно сказать, что сюрреализм, это то, с чего начал свое творчество человек. И в последствии сюрреализм никуда не делся, его проявления сопровождают всю историю человечества. На это указывал и Андре Бретон, ссылаясь на конкретные исторические личности.
Как в прошлом, как в настоящем, так и в будущее сюрреализм будет оставаться одним из самых актуальных направлений в искусстве. Ведь вряд ли человек потеряет интерес к сверхъестественному, к сверхреальному. А как известно, Зигмунд Фрейд дал определение сюрреализму: сон + реальность = сверхреальность = сюрреализм.
Сюрреализм в живописи
Художники сюрреалисты, стоявшие у истоков формирования сюрреализма, как стиля и направления в искусстве:
Макс Эрнст (1891-1976г.г.)
Поль Дельво (1897-1994г.г.)
Пауль Клее (1879-1940г.г.)
Хуан Миро (1893-1983г.г.)
Андре Массон (1896-1987г.г.)
Мерет Оппенгейм (1913-1985г.г.)
Ив Танги (1900-1955г.г.)
Сальвадор Дали (1904-1989г.г.)
Сюрреализм - стиль в изобразительном искусстве и литературе. Зародился в Париже в период Первой мировой войны. Сюрреалисты стремились, уничтожив логику и границы между реальностью и фантазией, создать новый прекрасный мир, построенный на свободной игре ассоциаций и образов из подсознания. Однако картины сюрреалистов нельзя назвать абстрактными - для них характерны интерес к пространству, материи и к деталям, прописанным с фотографической точностью. В современном мире искусство сюрреализма актуально, как никогда прежде.
Что такое сюрреализм? В поисках определения Андре Бретон в своем первом "Манифесте сюрреализма", опубликованном В 1924 году, апеллирует к лексике энциклопедических статей:
"СЮРРЕАЛИЗМ, существительное. Чистый психологический автоматизм, имеющий целью выразить, или устно, или письменно, или любым другим способом, реальное функционирование мысли. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне всяких каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений.
Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали, на вере во всемогущество грез, в бескорыстную игру мысли. Он стремиться бесповоротно разрушить все иные психические механизмы и занять их место при решении главных проблем жизни. Акты абсолютного сюрреализма совершили гг. Арагон, Барон, Бретон, Буафар, Витрак, Дельтой, Деснос, Жерар, Каррив, Кревель, Лимбур, Малкин, Мориз, Навилль, Нолль, Пере, Пикон, Супо, Элюар".
Это псевдонаучное объяснение, призванное пролить свет на то движение в искусстве, которое Бретон назвал "сюрреализмом", лишь добавляет стилистический штрих к манифесту, бессвязный и фрагментарный текст которого определяется как логическая структура.
Читая имена тех, кто с точки зрения Бретона, представляет "абсолютный сюрреализм", можно подумать, что это чисто литературное течение. Однако в примечании Бретон оделяет вниманием и представителей изящных искусств. Он перечисляет имена Уччелло, Сёра, Моро, Матисса, Дарена, Пикассо, Брака, Дюшана, Пикабиа, де Кирико, Клее, Ман Рэя, Макса Эрнста и Массона - художников, которые, хотя и не слышали "голос сюрреализма", тем не менее работали в том же ключе.
Удивительно, но Бретон перечисляет имена не только своих современников, но и людей, живших в иные века, например среди живописцев - Уччелло, Сёра и Моро, а из мира литературы он выделяет Данте, Гюго и Шатобриана - получается так, что философия сюрреализма уходит корнями в глубь столетий. Однако, несмотря на то, что всегда находились художники, ищущие вдохновения в сверхъестественном, в снах, иррациональном и абсурдном, выявить характерные черты сюрреализма как художественного течения возможно лишь в том случае, если мы рассмотрим это явление в контексте определенного отрезка времени - периодами между двумя мировыми войнами.
Слово "сюрреализм" изобрел Гийом Аполлинер. В 1917г. он впервые использует его по отношению к балету Эрика Сати "Парад", а также для описания собственной пьесы имевшей подзаголовок "сюрреалистическая драма".
Помимо истории происхождения самого слова - сюрреализм, можно выявить еще два события, которые сыграли значительную роль в зарождении сюрреалистического движения. Художники, собравшиеся в Париже в начале 1920-х годов, разделяли глубокое разочарование в материалистической культуре буржуазного общества. Сопротивляться такому обществу, поддавшемуся вырождению, могло лишь революционное антиискусство. Против устаревших идей, и тем кто им был верен, уже совершали свои анархические акции дадаисты. Сюрреалисты разделяли взгляды дада, но их отличала лучшая организация и большая адекватность окружающей реальности. Андре Бретон, лидер, объединивший всех, на протяжении последующих двух десятилетий собирая под знамя сюрреализма свои войска, будет координировать всю деятельность движения, предусматривая каждый шаг, способный повлиять и изменить ситуацию. Сюрреализм не только объединит изобразительные искусства и литературу, но и так же, как было указано в первом "Манифесте сюрреализма", "решить все главные проблемы жизни". Он затронет все грани существования и привнесет социальные и психологические перемены в общество. В основу этой концепции были положены идеи Зигмунда Фрейда, которые Андре Бретон приспособил под собственные нужды. Бретон считал, что Фрейд по случайности заново открыл могущественную силу снов и воображения, скрытую под слоем рационалистических взглядах на жизнь, доминировавших в то время. А сейчас, предсказывал Бретон, дух выступит сам по себе. Будет развиваться новое интеллектуальное направление, и художники смогут выработать "новый взгляд", который освободит их из-под власти рассудка. Вклад Зигмунда Фрейда состоял в том, что он описал и определил подсознание как истинный феномен, определяющий поведение и мысли человека. Бретон перевел это понимание в методологию искусства и литературы, в основу которой положил подсознание и воображение, которые, как он полагал, были подавлены рационализмом, цивилизацией и прогрессом.
Джорджо де Кирико, которого Бретон в "Манифесте сюрреализма" 1924г. описал несколько двусмысленно, подчеркнув, что он "столь долгое время вызывал восхищение", стал первым художником, привлекшим внимание Бретона, когда сюрреалисты включили в круг своих интересов помимо поэзии и литературы еще и живопись. В 1925г. Бретон начинает публикацию книги "Сюрреализм и живопись" об истории современной живописи в журнале "Сюрреалистическая революция". В поисках связей между современным искусством и сюрреализмом Бретон "натыкается" на живопись де Кирико, и таким образом ранние работы художника появляются на страницах журнала сюрреалистов. Однако Бретон скоро разочаровался в де Кирико, стоило ему отойти от "метафизической живописи". До того же, как де Кирико лишился милости "отца сюрреализма", вернувшись к натуралистическим штудиям, он был с энтузиазмом принят Бретоном на "борт его корабля". В работах де Кирико Бретон видел воплощение главного принципа сюрреализма в его живописной интерпретации: сознательный отказ от реальности.
Таинственность и нереальность - эти характеристики вряд ли применимы при описании творчества Пикассо, чьи работы часто появлялись на страницах "Сюрреалистической революции". Однако Бретон был достаточно аккуратен в терминологии, а потому не называл Пикассо сюрреалистом. Но разве картины Пикассо нельзя рассматривать как нечто, вышедшее за рамки живописи, принимая тот факт, что есть вообще такая вещь, как сюрреалистическая живопись. Очевидно, Бретон прекрасно осознавал, что присоединение Пикассо к лагерю сюрреалистов будет очень кстати для популярности движения. В книге "Живопись и сюрреализм", опубликованной в 1925г., Бретон комментируя некоторые работы Пикассо, с восхищением описывает "мятежный дух" мастера и его студию, где были созданы "божественно необычные" фигуры. И хотя многие заявляют, что нет такого предмета, как сюрреалистическая живопись, Пикассо, воспарив духом к самым вершинам, говорит Бретон, вышел далеко за рамки обыкновенного протеста.
С 1920г. вокруг сюрреалистов в Париже начинает формироваться круг живописцев. Макс Эрнст, который организовывал и принимал участие во многих акциях дадаистов в Кельне, в 1921г. выставляет свои коллажи в Галери о Сан Парей. В трактате от 1936г. "За пределами живописи" он описывает эти работы как "чудо полной трансформации живых существ и объектов с изменениями или без их анатомической и физической формы". В этих словах отражена удивительная и мистическая (в сюрреалистическом понимании этого слова) природа картин Макса Эрнста. В том же году он возобновляет знакомство с известным ему еще по Кельну поэтом Полем Эллюаром, и надо заметить, эта дружба продлится не один год. Эллюар приобрел серию ранних работ Макса Эрнста и заказал ему фрески для своего дома в Обонне, ставшие важным этапом в творчестве художника.
В 1922г. Тристан Тцара, один из зачинателей дадаистского движения в Цюрихе (1916г.), был с энтузиазмом принят в ряды сюрреалистов. Тцара и Ман Рэй вместе создали "Восхитительные поля" - книгу, в которой текст Тцара соединился с "рэйограммами" Ман Рэя. В 1921г. Ман Рэй изобрел процесс, который он назвал "рэйографией". Этод метод заключается в том, что фотографируемый объект помещается прямо на светочувствительную бумагу, на которойХудожник Андре Массон встретился с Бретоном в 1924г. после своей первой персональной выставки в галерее Канвейлера. "Автоматические рисунки" Массона - названные в прдолжении темы "автоматического письма" Бретона и Суппо - появились на страницах первых номеров "Сюрреалистической революции".Некоторые из художников и фотографов были представлены на выставке, открытой с 14 по 25 ноября 1923г. в галерее Пьера в Париже и проходившей под названием "Сюрреалистическая живопись". В выставке приняли участие Миро, Клее и Арп, а так же Пикассо и де Кирико. Это была первая групповая выставка, сосредоточенная исключительно на живописи и собравшая произведения ведущих художников - сюрреалистов. Эти произведения отразили искусство первой фазы сюрреалистического движения - его героический период - от времени выпуска первого "Манифеста сюрреализма" в 1924г. до публикации второго, в 1929г.
Рандеву с друзьями
"Рандеву с друзьями"- первый групповой портрет сюрреалистов, созданный Максом Эрнстом в 1922г. демонстрирует тесные отношения между писателями и художниками. Наряду с самим Максом Эрнстом здесь представлены: Ханс Арп и де Кирико. К компании сюрреалистов присоединился и Федор Достоевский, упоминаемый в первом "Манифесте сюрреализма"
Не только портрет Макса Эрнста, но и фотография 1922г. заставляют задуматься, на сколько были близки все участники группы, и что их связывало.
Частично ответ можно найти в многочисленных совместных выступлениях сюрреалистов и их общем восхищении одним и тем же явлением. Все они были склонны к действиям, разрушающим устоявшиеся границы существующей реальности, открывающим новые возможности для мысли вне пределов рациональности и здравого смысла. И эти действия несли новое, неожиданное, а часто и смешное начало. В 1926г. они познакомили мир с игрой "в чепуху", получившей название "изысканный труп" ("Cadavre exguis"). Они представили ее как некое "общее действие", в котором принимают участие несколько человек, создающих одно предложение или рисунок на одном листе бумаге. Каждый, рисуя (или сочиняя) свою часть, заворачивает ее так, чтобы следующему было не видно, что сделал предшественник. Затем листок разворачивают, и смотрят что получилось. В первый раз полученная фраза и дала название популярной и сейчас игре: "Изысканный Труп Будет Хлебать Молодое Вино" (Le cadavre - exguis - boira - le vin - nouveau).Параноидально - критический метод" Сальвадора Дали
Наряду с Альберто Джакометти и Рене Магриттом Сальвадор Дали стал одним из тех художников, кто определил лицо сюрреализма в 30 годы ХХ века. Его "параноидально - критический метод" вел к новым возможностям в развитии искусства, к неожиданным результатам. Как указывал Бретон, "непрерывная трансформация объекта под воздействием параноидального взгляда позволяет увидеть каждый образ окружающего мира в новом ключе, как нечто непостоянное и мимолетное, что может нарушить спокойствие, передав другим реальность своего видения". Также и Рене Магритт в своих изумительных и порой непостижимых полотнах занимался исследованием загадочного мира повседневности и того магического эффекта что возникает, если обыкновенные предметы поместить в необыкновенный контекст. Его особенный вклад принадлежит области языка, точнее, изобразительной репрезентации мечтаний, балансирующих на грани между словом и образом.
Сюрреализм и его представители Сюрреализм (франц. surrealisme — сверхреализм) — направление в литературе и искусстве двадцатого века, сложившееся в 1920-х годах. Возникнув во Франции по инициативе писателя А. Бретона, сюрреализм скоро стал международным направлением. Сюрреалисты считали, что творческая энергия исходит из сферы подсознания, которая проявляет себя во время сна, гипноза, болезненного бреда, внезапных озарений, автоматических действий (случайное блуждание карандаша.
527 Слова | 3 Стр.
Сюрреализм
I. ВВЕДЕНИЕ______________________________________________________2 II. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ 1. Понятие сюрреализм ________________________________________________3 2. Предпосылки возникновения_________________________________________5 3. Развитие Сюрреализма_____________________________________________6 4. Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме _________________________10 III.ЗАКЛЮЧЕНИЕ ________________________________________________15 IV.ПРИЛОЖЕНИ.
4089 Слова | 17 Стр.
Сюрреализм
Сюрреализм Сюрреализм (от франц. surrealisme – если переводить буквально "надреализм") - одно из самых значительных и долговечных художественных направлений европейского авангардного искусства ХХ в. С. зародился во Франции в начале 20-х годов, пережил несколько кризисов, пережил вторую мировую войну и постепенно, сливаясь с массовой культурой, пересекаясь с пост- и трансавангардом, вошел в качестве составной части в постмодернизм. Лидер французского Сюрреализма Андре Бретон в "Манифесте сюрреализма".
1004 Слова | 5 Стр.
эстетика сюрреализма
веке стало направление сюрреализма, возникшее как развитие на художественно – эстетической почве идей интуитивизма, фрейдизма, а также художественных находок дадаизма и метафизической живописи, в первую очередь. Сюрреализм возник во Франции и достаточно быстро распространился по всему миру. Его теоретики и практики опирались на философию интуитизма, герметизм и другие восточные мистико – религиозные и оккультные учения, на фрейдизм; многие положения теоретиков сюрреализма близки к идеям дзэн – буддизма.
4476 Слова | 18 Стр.
Сюрреализм
1388 Слова | 6 Стр.
Сюрреализм
СЮРРЕАЛИЗМ Абсурдное и парадоксальное сюрреалистическое искусство, казалось бы, не имеет ничего общего с прагматичной деятельностью дизайнеров. Однако это не так. При более пристальном рассмотрении оказывается, что сюрреализм и дизайн связаны между собой посредством художественного метода. Ведь, как и большинство художественных течений минувшего века, сюрреализм обладает развитой программой и предполагает осознанную деятельность творца, следующего определенным приемам. Как ни парадоксально, именно.
2820 Слова | 12 Стр.
сюрреализм реферат
Сюрреализм Реферат выполнен студенткой социологического факультета группы 1021 Чубыкиной Софией Барнаул 2016 Содержание Введение 3 1. Теория сюрреализма 7 2. Черты сюрреализма в творчестве знаменитых художников и архитекторов 14 Заключение 23 Список использованных источников и литературы 25 Введение Сюрреализм как направление в искусстве и литературе возник во Франции в 20-х годах нашего века. Уже само название этого направления подчеркивает его антиреалистичность: термин “сюрреализм”.
5273 Слова | 22 Стр.
Сюрреализм а кино
1182 Слова | 5 Стр.
сюрреализм 1
Сюрреализм Сюрреализм (Surrealism), модернистское (модернизм) направление в литературе, изобразительном искусстве (см. живопись) и кино, зародившееся во Франции в 1920-х гг. и оказавшее большое влияние на западную культуру. Для Сюрреализма характерно пристрастие ко всему причудливому, иррациональному, не соответствующему общепринятым стандартам. Само движение было разнородным, но ставило своей основной целью раскрепощение творческих сил подсознания и их главенство над разумом. В определённый мере.
869 Слова | 4 Стр.
Сюрреализм и Сальвадор Дали
2992 Слова | 12 Стр.
Сюрреализм в архитектуре
Архитектурные сооружения.Сюрреализм. Сюрреализм (фр. surrealisme - сверхреализм) - направление в литературе и искусстве 20 века, сложившееся в 1920-х годах. Возникнув во Франции по инициативе писателя А. Бретона, сюрреализм скоро стал международным направлением. Сюрреалисты считали, что творческая энергия исходит из сферы подсознания, которая проявляет себя во время сна, гипноза, болезненного бреда, внезапных озарений, автоматических действий (случайное блуждание карандаша по бумаге и др.
761 Слова | 4 Стр.
Сальвадор Дали - король сюрреализма
Содержание 1. Введение 2. Из истории и предыстории сюрреализма 3. Что такое сюрреализм 4. Предпосылки образования сюрреализма 5. Основные идеи направления 6. Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме 7. Сальвадор Дали – король сюрреализма 8. Становление художника 9. Дали и сюрреализм 10. Заключение 11. Список литературы Введение Сальвадор Дали (1904-1989) – художник, имя которого знает весь.
3445 Слова | 14 Стр.
Сюрреализм
Кафедра Дизайна среды Реферат на тему: Сюрреализм Выполнила: Листру М. Проверил: Дубровин Г.Ф. Москва 2014 г. Содержание Введение 1. Что такое сюрреализм? 2. Предпосылки возникновения 3. Развитие сюрреализма 5. Творчество Сальвадора Дали Вывод Список.
2828 Слова | 12 Стр.
Стиль сюрреализм в западноевропейском искусстве хх века
Реферат СТИЛЬ СЮРРЕАЛИЗМ В ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОМ ИСКУССТВЕ ХХ ВЕКА Симферополь – 2013 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………….……….3 ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ СЮРРЕАЛИЗМА……………………………………..…..5 ГЛАВА 2. СЮРРЕАЛИЗМ В ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОМ ИСКУССТВЕ ХХ ВЕКА…………………………………………………………………………..…7 2.1. Сюрреализм 20-х годов. А. Массон, М. Эрнст…………………………….7 2.2. Сюрреализм 30-х годов. Сальвадор.
5097 Слова | 21 Стр.
Сюрреализм и Дали
Сюрреализм В 1920-е годы в художественной культуре возникло новое направление — сюрреализм, провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом — разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. Сюрреализм провозглашал радикальное изменение косного индивидуалистического мышления путем раскрепощения подсознательных процессов человеческой психики, ее очищения в высвобождении из-под власти подавленных эротических, садистических.
9272 Слова | 38 Стр.
Сюрреализм и сальвадор дали
14218 Слова | 57 Стр.
Сюрреализм
708 Слова | 3 Стр.
Фовизм, экспрессионизм, сюрреализм
2047 Слова | 9 Стр.
Сюрриализм
2734 Слова | 11 Стр.
Сальвадор Дали
Введение…………………………………………………………………………………… стр.3 Глава 1. История cюрреализма………………………………………………….стр.6 1.1.Что такое сюрреализм……………………………………………………………….стр.6 1.2.Предпосылки образования сюрреализма ……………………………….стр.9 1.3.Основные принципы направления…………………………………………….стр.12 Глава 2. Сальвадор Дали- король сюрреализма………………………стр.17 2.1.Сюрреализм в жизни и творчестве Сальвадора Дали………………стр.17 2.2.Сюрреализм в архитектуре Сальвадора Дали………………………… стр.24 Заключение……………………………………………………………………………… ..стр.29 .
5994 Слова | 24 Стр.
Syurrealizm
искусств Курсовая работа На тему Традиции сюрреализма в рекламе Выполнил: Дударева А.А. Руководитель: Ковычева Е.И. Ижевск 2014 Содержание Введение 3 Глава 1. Сюрреализм: история и главные принципы 5 1.1 Возникновение сюрреализма 5 1.2 Развитие сюрреализма .
4339 Слова | 18 Стр.
Сюрреалим
6478 Слова | 26 Стр.
МХК - культура Месопотамии, Готика, Ампир, Дадаизм, Сюрреализм
развития коллажа: Случайный коллаж (Цюрих), Манифестационный коллаж (Берлин) и Поэтический коллаж (Кельн и Ганновер). Дадаизм быстро зашел в тупик и остался в истории как социальный символ своего времени. В 1920-е годы французский дадаизм слился с сюрреализмом, а в Германии – с экспрессионизмом. Основными художниками, представителями дадаизма, являются Ганс Арп (Германия), Марсель Дюшан (Франция), Курт Швиттерс (Германия), Франсис Пикабиа, Макс Эрнст (Германия), Ман Рэй (Франция), Марсель Янко (Румыния).
3448 Слова | 14 Стр.
Реферат
6268 Слова | 26 Стр.
художественное направление 20 века
оказало значительное влияние на мировую культуру, можно выделить таких мастеров как В. Татлин, А Родченко и др. Но чаще всего мировое значение русского авангарда связывают с абстракционизмом. Вероятно, наиболее известным и значительным (наряду с сюрреализмом) течением модернизма. Вместо понятия абстракционизм иногда используют такие понятия как абстрактное искусство, беспредметное искусство, нефигуративное искусство. Иногда между этими понятиями проводят определенные различия, иногда их используют.
6715 Слова | 27 Стр.
3692 Слова | 15 Стр.
реФЕРАТ
СОДЕРЖАНИЕ 1. Из истории Сюрреализма 1. Что такое сюрреализм; 2. Предпосылки образования сюрреализма; 3. Основные идеи направления; 2. Сальвадор Дали – король сюрреализма. 1. Становление художника; 2. Дали и идеи Зигмунда Фрейда; 3. Дали и идеи Фридриха Ницше; 4. Дали и сюрреализм. 3. Заключение 1. Из истории сюрреализма. 1.1. Что такое сюрреализм Сюрреализм (от французского surrealisme.
2294 Слова | 10 Стр.
Сальвадор Дали
…. 8 I.1.3. Зрелые и пожилые годы Сальвадора Дали…………………9 Глава II II.1. Сюрреализм………………………………………………..…..…….11 II.1.1. Что такое сюрреализм? …………………………..…..…….11 II.1.2. Предпосылки образования сюрреализма……….…….…..12 II.1.3. Основные идеи направлении………………………. ……..13 II.1.4. Философия Зигмунда Фрейда в сюрреализме…….……. 14 II.1.5. Дали и идеи Зигмунда Фрейда……………………. ……17 II.2. Дали и сюрреализм…………………………………………..………17 Заключение…………………………………………………………. ……….20 Список использованной.
4177 Слова | 17 Стр.
fsdfsfd
545 Слова | 3 Стр.
bestreferat 44076
На западе эту проблему исследователи подняли уже с конца 60-х годов XX и, поэтому, она достаточно хорошо изучена. В нашей стране, к сожалению, написано очень мало работ подобного плана, а часть из них просто переведена с французского, да и то лишь в последние годы.
Помимо этого, она одна из немногих исследователей, кто обратил внимание на тот факт, что эстетика сюрреализма в принципе не представлена в музыке, а, кроме того, автор дает великолепное сравнение теории сюрреалистов с психоанализом З. Фрейда, которое отчасти будет приведено ниже.
Таким образом, статьи, составляющие эту книгу, дают всесторонний обзор феноменов, которые могут быть соотнесены с принципами сюрреалистической поэтики от самого начала XX века до наших дней.
Вообще же, свою работу Пикон разбивает на несколько разделов, и некоторые из них хотелось бы рассмотреть более детально. Первому периоду - 1919 году - посвящено достаточно большое внимание, поскольку это год возникновения самой идеи сюрреализма как такового. Именно это время явилось отправной точкой сформировавшегося чуть позже течения, именно поэтому, всего лишь один год занимает в монографии целый раздел.
Тем не менее, большие экскурсы в жизнь М. Эрнста помогли нам в следующей главе, посвященной непосредственно творчеству этого гениального художника.
Таким образом, мы видим, насколько сильно Г. Диль влюблен в искусство М. Эрнста. И конечно, для нас это большой плюс, поскольку мы увидели творчество мастера, глазами истинного ценителя его искусства, получив при этом массу абсолютно достоверных сведений современника.
Кроме того, автор подчеркивает, что с помощью картин Магритта мы, по крайней мере, можем мысленно переживать и отчаяние, и надежду, постигать тайну значения, так неотделимую от чувств, но не сводимую к ним[34] .
Таким образом, мы видим, что проблема творчества мастера рассмотрена автор весьма многоаспектно, пытаясь учесть все стороны данного вопроса, что для нас, конечно, стало большим плюсом.
Таким образом, мы в данном труде находим некоторые аспекты, не отраженные в других работах, что помогает составить нам более полную картину понимания творческого пути Рене Магритта.
Как мы видим, и как уже говорилось выше, подавляющее большинство трудов действительно принадлежит французским ученым, и именно поэтому наша тема на фоне российской действительности является достаточно актуальной. Таким образом, нами была поставлена проблема изучения сюрреализма как течения в искусстве XX века, и как следствие, ее целью стала попытка вычленить основополагающие принципы сюрреалистического движения. Для наиболее полного раскрытия темы нами были поставлены следующие задачи:
рассмотреть сюрреализм как течение в мировом искусстве, исследуя истоки его зарождения и основные моменты существования;
раскрыть суть творческого метода и мировоззрения одного из основателей сюрреализма - Макса Эрнста;
изучить творчество и выявить концепцию художественной деятельности выдающегося художника сюрреализма - Рене Магритта.
В заключение, хотелось бы аргументировать тот факт, что в нашей работе абсолютно не представлен, пожалуй, самый знаменитый живописец сюрреализма – Сальватор Дали. На наш взгляд, творчество этого выдающегося художника было бы просто нереально представить всего на нескольких страницах. Его художественный метод, причины возникновения, существования и предпосылки для эволюции творчества мастера настолько плодотворны, и, можно даже сказать, плодовиты, что перечислить хотя бы основные из них, перемежая с обильными ссылками на его собственные высказывания и мнение исследователей по этому поводу, было бы невозможно в ограниченном пространстве нашей работы. На наш взгляд, о жизни С. Дали необходимо писать отдельную работу, и именно поэтому, мы не использовали возможность охарактеризовать его творчество.
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СТАНОВЛЕНИЯ СЮРРЕАЛИЗМА
Именно поэтому, родовой признак сюрреализма - это досконально выписанные и легко узнаваемые предметы, поданные, однако, в сочетаниях, которые ставят в тупик. Сюрреалистическая предметность близка предметности театра абсурда: бытовое здесь предстает в чудовищных комбинациях, порождая ощущение фантасмагории. Абсурдные сочетания обычных, почти банальных предметов - основа сюрреалистической поэтики. То, к чему мы привыкли в комнате, вынесено из нее, то, что должно быть на просторе - оказывается в замкнутом пространстве.
ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСТВО МАКСА ЭРНСТА (1891-1976)
Параллельно, Эрнст по-прежнему поддерживает тесные отношения с Арпом, который перебрался в Кёльн, а также знакомится с П. Клее. Однако, настоящим откровением для него оказывается знакомство с картинами Де Кирико, влияние метафизической живописи которого художник будет испытывать на протяжении всей жизни.
Художник использовал и другие автоматические техники: например, разбрызгивал краску на полотне или совмещал две только что написанные картины, получая на обоих холстах спонтанные изображения, которые дорисовывал, максимально сохраняя при этом фактуру, полученную автоматическим путем.
Однако это не спасло в начале Второй мировой войны художника от ареста как немецкого гражданина, и в 1940 году художник вместе с Бретоном и другими сюрреалистами эмигрирует в Америку. Однако и там в первые же дни он был вновь арестован, как немецкий подданный. И хотя арест длился всего три дня, это событие шокировало и разочаровало Эрнста.
Так и не пробив стену равнодушия Америки, Эрнст вновь уезжает в Париж и воссоединяется с группой сюрреалистов, восстанавливая связи с прежними друзьями и единомышленниками.
В 1954 году на Биеннале в Венеции за свою живопись Эрнст удостаивается Гран-при, столь долгожданного художником знака признания его несомненных заслуг. Этот факт стал роковым в его отношениях с группой, которая провозглашала и демонстрировала презрение к наградам и официальному признанию, вследствие чего Эрнст был исключен из группы.
Однако, с присуждением награды его жизнь кардинально переменилась - он наконец-то приобрел долгожданную известность. Эрнста принимают в члены западноберлинской Академии искусств, а по всей Европе и Америке проходят выставки его работ. Макс Эрнст умер в Париже 1 апреля 1976 года, не дожив всего один день до своего 85-летия.
Годом позже, во Дворце изящных искусств в Брюсселе состоялась первая большая ретроспективная выставка картин Магритта. За ней последовали выставки в Лондоне, Нью-Йорке, Риме, Париже, а уже в 1956 году Магритт был удостоен Премии Гугенхайма.
Не исчез интерес к творчеству Магритта и в шестидесятые годы, о чем говорят большие ретроспективные выставки в Музеях современного искусства в Далласе (1960) и Нью-Йорке (1965), а также выставка в музее в
Роттердаме (1967), ставшая последней прижизненной экспозицией художника.
Таким образом, можно сказать, что вклад этого самобытного мастера в искусство XX века невозможно переоценить, как и невозможно представить сюрреализм без его живописи, и работы, созданные им, продолжают находить своих зрителей и поклонников и в наше время, а это значит, что его творчество до сих пор востребовано.ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подводя итоги, нам хотелось бы сказать, что сюрреализм занимает в русле авангарда особое место. Именно ему было суждено оказать самое сильное влияние на все искусство XX века, именно он пошел дальше других авангардных школ в сопоставлении казалось бы несопоставимого, в соединении разнородных качеств, сближении принципиально чуждого.
Именно сюрреализм, по сути, первым в полный голос заговорил о значимости мира подсознания, столь же непознаваемого, как и внешний мир, но еще более привлекательного, чарующе-загадочного. И если, согласно сюрреалистическим манифестам, иррациональное ценно само по себе, то в художественной практике тонко прочерчивались переходы от иррационального к рациональному, намечались моменты познания скрытых закономерностей мира с помощью механизма интуиции.
Может быть, многие не согласятся с нами в том аспекте, что, не смотря на всю свою неординарность и эпатажность, сюрреализм по своей сути является очень глубоким искусством. Как правило, бытует мнение, что данная школа представляет собой некий абсурд или вообще не является искусством в принципе, что художники, будучи неспособными сотворить нечто действительно масштабное и феноменальное, начинают рисовать все, что придет им в голову, а манифест сюрреализма, провозгласивший эру нового искусства – лишь прикрытие их абсолютной бесталантности.
Лично на наш взгляд, творчество сюрреалистов честно занимает свое место в истории мирового искусства не просто как хронологический период, а как искусство, подарившее миру особое творчество и уникальных мастеров. И именно поэтому в наше время, когда парапсихологические явления введены в сферу науки и начинают получать объяснение, роль новаторских решений сюрреализма предстает особенно отчетливо. По существу, все последующее развитие зарубежного искусства учитывало именно опыт сюрреализма: ошеломляющая метафора ставшая эмблемой этого направления, свободная дерзкая ассоциативность и были в основном восприняты мировым искусством и последующими поколениями.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
Источники:
1. Диль Г. М. Эрнст.- М., 1995. 96 с.
Литература:
1. Батракова С. П. Искусство и миф. Из истории живописи XX века.- М.,2002. 215 с.;
2. Всеобщая история искусств. Искусство XX века. Т.6. кн.1/Под ред. Б.В. Вейнмарн, Ю.Д. Колпинского.- М., 1965. с. 94-95;
3. Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство.- М.,2002. с. 339-343;
4. Ноэль Б. Магритт.- М.,1995. 96 с.;
6. Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939.- М., 1995. 216 с.;
7. Р. Магритт. Живопись. Графика/Авт.-сост. Л.А. Дьяков.- М.,1998. 64 с.;
8. Сюрреализм. Энциклопедия/Авт.-сост. И.Г. Мосин.- Спб., 2005. 320 с.;
9. Сюрреализм и авангард. Материалы российско-французского коллоквиума, состоящегося в Институте мировой литературы/Под ред. С.А. Исаева, Т.В. Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е.Д. Гальцевой.- М., 1999. 190 с.;
10. Швинглхурст Э. Сюрреалисты.- М., 1998. 80 с.;
11. Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.- М., 2002. 416 с.;
12. Энциклопедия искусства XX века/Авт.-сост. О.Б. Краснова.- М., 2003. с. 205-301.
[1] Сюрреализм и авангард. С. 6
[2] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм.- М., 2002.
[3] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 192
[4] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 11
[5] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 159
[6] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 191
[7] Сюрреализм и авангард. Материалы российско-французского коллоквиума, состоящегося в Институте мировой литературы/Под ред. С.А. Исаева, Т.В. Балашовой, Ж. Шенье-Жандрон, Е.Д. Гальцевой.- М., 1999.
[8] Дубинин С. Сюрреализм в контексте авангарда: критерии черного юмора // Сюрреализм и авангард. С. 55
[9] Шенье-Жандрон Ж. Понятие поэтического субъекта в творчестве сюрреалистов и авангардистов. Проблемы методологии // Сюрреализм и авангард. С. 21
[10] Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард. С. 25
[11] Балашова Т. Многоликий авангард // Сюрреализм и авангард. С. 27
[12] Базилевский А. деформация в эстетике сюрреализма и экспрессионизма// Сюрреализм и авангард. С. 34
[13] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939.- М., 1995.
[14] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 5
[15] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 39
[16] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 37
[17] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 71
[18] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 26
[19] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 5
[20] Швинглхурст Э. Сюрреалисты.- М., 1998.
[21] Швинглхурст Э. Сюрреалисты. С. 5
[22] Сюрреализм. Энциклопедия/Авт.-сост. И.Г. Мосин.- Спб., 2005.
[23] Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство.- М.,2002.
[24] Диль Г. М. Эрнст.- М., 1995.
[25] Диль Г. М. Эрнст. С. 5
[26] Диль Г. М. Эрнст. С. 8
[27] Диль Г. М. Эрнст. С. 13
[28] Диль Г. М. Эрнст. С. 86
[29] Диль Г. М. Эрнст. С. 90
[35] Ноэль Б. Магритт.- М.,1995.
[36] Ноэль Б. Магритт. С. 29
[37] Ноэль Б. Магритт. С. 89
[38] Р. Магритт. Живопись. Графика/Авт.-сост. Л.А. Дьяков.- М.,1998.
[39] Р. Магритт. Живопись. Графика. С. 8
[40] Р. Магритт. Живопись. Графика. С. 6
[41] Р. Магритт. Живопись. Графика. С. 12
[42] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 11
[43] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 12
[44] Сюрреализм и авангард. С. 13
[45] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 208
[46] Сюрреализм и авангард. С. 73
[47] Швинглхурст Э. Сюрреалисты. С. 5
[48] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 89
[50] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 22
[51] Энциклопедия искусства XX века. С. 295
[52] Швинглхурст Э. Сюрреалисты. С. 6
[53] Сюрреализм и авангард. С. 25
[55] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 211
[56] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 213
[57] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 12
[58] Энциклопедия искусства XX века. С. 297
[59] Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство. С. 339
[60] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 63
[61] Сюрреализм и авангард. С. 27
[62] Шенье-Жандрон Ж. Сюрреализм. С. 59
[63] Диль Г. М. Эрнст. С. 16
[64] Диль Г. М. Эрнст. С. 18
[65] Диль Г. М. Эрнст. С. 23
[66] Сюрреализм. С. 302
[67] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 33
[68] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 12
[69] Сюрреализм. С. 305
[70] Диль Г. М. Эрнст. С. 33
[71] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 95
[72] Сюрреализм. С. 306
[73] Сюрреализм. С. 306
[74] Диль Г. М. Эрнст. С. 18
[75] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 34
[76] Сюрреализм. С. 308
[77] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 56
[78] Диль Г. М. Эрнст. С. 31
[79] Р. Магритт. Живопись. Графика. С. 13
[81] Р. Магритт. Живопись. Графика. С. 13
[82] Сюрреализм. С. 193
[83] Ноэль Б. Магритт. С. 79
[84] Ноэль Б. Магритт. С. 81
[86] Ноэль Б. Магритт. С. 34
[87] Сюрреализм. С. 189
[90] Ноэль Б. Магритт. С. 61
[91] Р. Магритт. Живопись. Графика. С. 12
[93] Р. Магритт. Живопись. Графика. С. 10
[94] Батракова С. П. Искусство и миф. Из истории живописи XX века. С. 198
[95] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 178
[96] Сюрреализм и авангард. С. 28
[97] Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939. С. 178
[98] Батракова С. П. Искусство и миф. Из истории живописи XX века. С. 163
Читайте также: