Реферат на тему ги де мопассан
Обновлено: 28.06.2024
Этот писатель, по его собственным словам, ворвался в МИР литературы, словно метеор, и исчез, как отзвучавший раскат грома. Свое первое произведение он опубликовал лишь в возрасте тридцати лет. Дважды пытался он покончить с собой с помощью револьвера и ножа для бумаг. А в сорок один сошел с ума и через два года скончался в смирительной рубашке в психиатрической лечебнице.
Но помимо своего писательского таланта и необычной судьбы Мопассан запомнился современникам и потомкам еще и тем, что жесткие интеллектуальные принципы, привитые его наставником и духовным отцом Гюставом Флобером, парадоксальным образом уживались в нем с необычайно сильной, всепоглощающей сексуальной тягой к женщинам. Мать писателя, Лаура де Мопассан, пристрастная, как все матери, утверждала, что в детстве Ги был необычайно чистым и целомудренным ребенком. По ее словам, первая сексуальная связь у ее сына случилась в шестнадцать лет с прелестной сверстницей.
Публичный дом как дом родной
Практически все биографы Мопассана сходятся на том, что писатель отличался поистине гиперсексуальностью. Кое-кто называет его даже сексуальным маньяком. Мопассан в самом деле отличался потрясающей мужской силой, а мысли о женщинах носили у него навязчивый характер. В молодости за многочисленные амурные похождения друзья называли его "юным бычком, вырвавшимся на свободу". Флобер, который опекал Ги практически с детства (он был знаком с его матерью), как-то специально пригласил приятелей в бордель, сообщив, что там будет и его молодой друг, хоть кого способный удивить своей потенцией. Писатель Эдмон Гонкур вспоминал, как Ги однажды в начале 80-х годов поразил приехавшего в Париж русского помещика Боборыкина своей сексуальной выносливостью, в его присутствии доведя до изнеможения двух девиц из знаменитого театра Фоли Бержер. Женщины наскучивали Мопассану быстро. Ему нужно было много женщин, и он часто менял партнерш. Устами одного из своих героев он говорил: "Я чувствую, что не способен любить одну женщину, потому что мне слишком нравятся все остальные. Я хотел бы иметь тысячу рук, тысячу губ и тысячу желаний, чтобы получить возможность одновременно обнимать целую толпу этих очаровательных и непостижимых существ" В одном из рассказов Мопассана муж после свадьбы по настоятельной просьбе молодой жены, рассказывая ей о своих добрачных связях, делит их на четыре категории: с проститутками, актрисами, девушками простого звания и светскими дамами.
Такое же своеобразное восхождение по социальной лестнице совершил и сам Мопассан. Еще начинающим писателем он занимал маленькую квартирку в доме №17 по улице Клаудель. Кроме него там жили исключительно проститутки. Ги это обстоятельство совершенно не смущало. С самими девушками он был в наилучших отношениях. Именно там он написал свою знаменитую "Пышку". Правда, в молодости Мопассан достаточно редко мог пользоваться услугами профессиональных жриц любви - не хватало денег. Зато позднее, как свидетельствовали его друзья, он частенько посещал дома терпимости, хотя вполне мог бы обойтись без проституток, настолько велико было количество его поклонниц, готовых разделить с ним ложе. Тем не менее, он предпочитал профессионалок, с их предсказуемостью капризным "порядочным" женщинам, стремившимся рано или поздно заявить свои права на любовника. Нередко Мопассан после встречи с какой-нибудь из своих любовниц спешил в бордель, чтобы насладиться безыскусностью и естественностью отношений, по его мнению, царивших там. Менял любовниц как перчатки. И все-таки с начала восьмидесятых годов, по мере того как имя Мопассана приобретало все более широкую известность, он все чаще появлялся в гостиных фешенебельных парижских особняков и роскошных вилл на Лазурном берегу.
Среди его поклонниц все больше дам высшего света. С некоторыми его связывали отношения чисто платонические, с другими они были сдобрены изрядной долей фривольности, кое с кем носили и амурный характер. Одной из наиболее колоритных любовниц Мопассана была американка Бланш Рузвельт. Совсем молоденькой эта девушка, дочь сенатора из Висконсина, приехала в Европу и в Милане вышла замуж за маркиза Д'Алигри, который, впрочем, никогда не стеснял свободы жены, почти не выезжая из Италии. Бланш была неординарной женщиной, обладая разнообразными дарованиями. Она была талантливым литератором, сотрудничала в журнале, издаваемом Оскаром Уайльдом. Обладала неплохим голосом и некоторое время брала в Париже уроки пения у Полины Виардо, подруги И. С. Тургенева. Кстати, скорее всего именно Тургенев, который с большой теплотой относился к Мопассану, и познакомил их. Наконец, Бланш была просто удивительно красивой женщиной. Ее внешностью восхищались и Виктор Гюго, и известный английский поэт Браунинг. Бланш часто и подолгу гостила в загородном доме Мопассана, приводя в восторг своей естественностью и жизнерадостностью его видавшего виды лакея Франсуа.
Многолетние отношения связывали Мопассана с мадам Эрминой дю Нуайи, супругой известного архитектора. В одном из своих рассказов о мужьях-рогоносцах Мопассан повествует о том, как некий депутат, чтобы угодить своей любовнице, исхлопотал орден Почетного легиона для ее мужа. Забавно, но в архиве Мопассана найдена копия письма, направленного им одному из министров, с просьбой наградить этим же орденом супруга мадам дю Нуайи, который, кстати, уже несколько лет к тому времени работал в Румынии.
Отношения Ги со светской красавицей графиней Эммануэлой Потоцкой носили достаточно сложный характер. Они не были любовниками, но очень часто виделись и постоянно переписывались. Их корреспонденция носила достаточно фривольный характер. Такие же шутливые полуэротические отношения связывали Мопассана с мадам Штраус, вдовой композитора Жоржа Визе, женщиной очаровательной и остроумной. В глазах Мопассана особую пикантность его общению с двумя последними дамами как раз и придавала, так сказать, незавершенность их отношений. Чего-чего, а партнерш для постели ему хватало.
Любитель наставлять рога.
Судя по всему, Мопассан находил особое удовольствие в связях с замужними женщинами. Существование ревнивого мужа добавляло перца в его отношения с дамами. "Сама по себе женщина не доставляет мне особого наслаждения, - говорил герой одного из его рассказов, - но возможная ревность ее мужа является огромным искушением". Так, без сомнения, считал и сам Мопассан. Естественно, такой человек не мог верить в возможность счастливого брака. Свой единственный рассказ о совершенном союзе "Счастье" он через четыре года после его публикации переписал, совершенно изменив концовку. В новой версии женщина обнаруживает, что, казалось бы, беззаветно любящий ее муж изменяет ей, и кончает жизнь самоубийством. Такой финал гораздо больше отвечал мироощущению Мопассана. Выдающийся писатель, как никто другой в девятнадцатом веке сумевший точно описать анатомию интимных отношений между мужчиной и женщиной, скончался от сифилиса, которым заболел скорее всего еще в двадцатипятилетнем возрасте. Эту болезнь в прошлом веке еще не умели лечить. У Мопассана она приняла форму недуга, который отнял у него разум.
Список литературы
Зубков Александр. Ги де Мопассан.
Если Вам нужна помощь с академической работой (курсовая, контрольная, диплом, реферат и т.д.), обратитесь к нашим специалистам. Более 90000 специалистов готовы Вам помочь.
Изучение биографии и творческой деятельности Ги де Мопассана - французского писателя, автора многих знаменитых рассказов, романов и повестей. Эстетические принципы и главные темы творчества, которые связаны с повседневной и личной жизнью в его эпоху.
| Рубрика | Литература |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 13.07.2012 |
| Размер файла | 16,3 K |
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Ги де Мопассан
Ги де Мопассан (фр. Guy de Maupassant, полное имя - Анри-Рене-Альбер-Ги де Мопассан (фр. Henry-Renе-Albert-Guy de Maupassant); (1850-1893) - французский писатель, автор многих знаменитых рассказов, романов и повестей.
Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 г. в замке Миромениль около г. Дьеппа (департамент Сена Приморская). Принадлежал к аристократическому лотарингскому роду, осевшему в Нормандии, Мопассан с детства отличался прекрасным здоровьем, хотя его мать, приятельница Флобера, всю жизнь мучалась неврозами, а брат, по профессии врач, умер в лечебнице душевнобольных.
Поступив в коллегию, содержимую духовенством, Мопассан перешёл затем в руанский лицей, где и окончил курс.
Пройдя франко-прусскую кампанию простым рядовым, Мопассан пополнил своё образование чтением и особенно пристрастился к естествознанию и астрономии. Чтобы устранить тяготевшую над ним опасность наследственного недуга, он усиленно работал над своим физическим развитием.
Разорение, постигшее его семью, заставило Мопассана поступить чиновником в морское министерство, где он пробыл около десяти лет. Мопассан тяготел к литературе. Больше шести лет Мопассан, тесно сблизившийся с Флобером, сочинял, переписывал и рвал написанное; но в печати он решился выступить, только когда Гюстав Флобер признал его произведения достаточно зрелыми и стилистически целостными.
В русском переводе сочинения Мопассана появлялись неоднократно в журналах, а в 1894 г. изданы и особым собранием (2-е изд. 1896). К XII т. приложена характеристика Мопассана, принадлежащая С. А. Андреевскому, и статьи о Мопассане Леметра, Думика и Золя. Мопассан всегда с большой брезгливостью оберегал свою интимную жизнь от посторонних; подробности его жизни мало известны и не дают материала для сколько-нибудь точной и подробной биографии.
Обзор творчества
мопассан творчество писатель роман
Мопассан четко изложил свои взгляды на художественное слово в предисловии к роману Пьер и Жан в 1887/1888 гг.
Мопассан стремится отразить чистые факты и поступки взамен психологического исследования, поскольку психология должна быть скрыта в книге так же, как она спрятана в реальности за настоящими поступками. Эта чистота и строгость изображения так же касается описаний, четко отличая Мопассана от Бальзака. Склонность к краткости ярко прослеживается в творчестве писателя: он создает более 300 новелл и только пять романов.
Окружающий мир, прекрасное и отвратительное в нем, писатель воспринимал очень остро, он был наделен особой эмоциональной уязвимостью, той глубиной восприятия, которая, к сожалению, ускорила его трагическую смерть, и о которой он писал, что благодаря ей слабейшее чувство превращается в эмоцию и, в зависимости от температуры ветра, от запаха земли и от яркости дневного освещения вы чувствуете страдания, печаль или радость … Но если нервная система невосприимчива к боли, к экстазу, то она передает нам только будничные волнения и вульгарное довольство.
Главные темы творчества
Темы творчества Мопассана связаны с повседневной жизнью в его эпоху и личной жизнью автора, смешиваясь и создавая неповторимую палитру.
Собственный пессимизм писателя: в своем философском отчаянии Мопассан идет дальше, чем Флобер. Ученик Артура Шопенгауэра, он прибегает ко всему, что может заполнить его жизнь смыслом. Он презирает Провидение, считает, что Бог не ведает, что он делает, а религия является просто мошенничеством, он говорит, что человек всего лишь животное едва выше других, а прогресс - просто призрак. Даже дружба кажется ему, наконец, отвратительным обманом, поскольку люди не воспринимают проблемы других и обречены на одиночество.
Подобные документы
Изучение жизненного пути и литературной деятельности Исайя Калашникова - талантливого писателя, известного общественного деятеля, яркого публициста. Особенности его творчества: рассказов, повестей и романов ("Подлесок", "Через топи", "Расследование").
презентация [79,4 K], добавлен 21.02.2011
Проблемы интерпретации как вида эстетической деятельности. Развитие и особенности творческого прочтения литературного произведения. Кинематографические и театральные интерпретации повестей и рассказов А. Платонова. Изучение особенностей киноязыка автора.
дипломная работа [2,8 M], добавлен 18.06.2017
Андрей Битов - автор многочисленных рассказов, повестей, очерков и литературно-критических эссе. Этапы биографии писателя, особенности его творческого стиля. Характеристика персонажей первых повестей Андрея Битова. Премии, которых был удостоен писатель.
реферат [34,4 K], добавлен 28.04.2013
Короткі відомості про життєвий та творчий шлях Гі де Мопассана - одного із найвизначніших майстрів французького реалізму XIX ст., автора новел і романів, послідовника Бальзака та учня Флобера. Поява перших перекладів його творів українською мовою.
доклад [25,9 K], добавлен 23.09.2014
Аналіз творчості Гі де Мопассана -геніального новеліста, "метеора світової літератури". Ідеалістичні сторони світогляду Мопассана, його гумор та сатира, уява про таємну підступність та злість життя підсилює песимістичну інтонацію числених його розповідей.
реферат [48,6 K], добавлен 12.09.2008
Изучение трагедии творческой личности в романе Дж. Лондона "Мартин Иден". Рассмотрение особенностей литературного стиля Ги де Мопассана в создании психологического портрета при помощи художественной детализации. Критический анализ новеллы "Папа Симона".
контрольная работа [29,6 K], добавлен 07.04.2010
Обзор основных рассказов А.П. Чехова, наполненных жизнью, мыслями и чувствами. Влияние Тургенева на любовную прозу писателя. Художественный стиль Чехова в любовных рассказах. Темы любви и призыв к перемене мировоззрения в произведениях писателя.
Выбор темы настоящего научного исследования определяется в первую очередь тем, что один из крупнейших представителей европейского критического реализма XIX века, французский писатель Ги де Мопассан (1850-1893), принадлежит к числу любимых читательской аудиторией мастеров художественного слова.
Целью данной работы является анализ художественных особенностей романов писателя, в частности рассмотреть пейзаж и портрет как составные части стилистики и языка писателя.
Содержание работы
Введение
Раздел 1. Творческий путь Ги де Мопассана
1.1 Первые учителя Мопассана. Г.Флобер и И.С.Тургенев
1.2 Противоречивость взглядов писателя
1.3 "Натуралистический" этап творческого пути Мопассана
1.4 Мопассан-новеллист
1.5 Мопассан-романист
1.6 Появление романа-памфлета "Милый друг"
1.7 Критический реализм автора
1.8 Последний период творчества
1.9 Выводы по 1-му разделу
Раздел 2. Характеристика романов Ги де Мопассана "Жизнь" и "Милый друг"
2.1 Проблематика романа "Жизнь"
2.1.1 Характеристика романа
2.1.2 Основные проблемы романа
2.1.3 Реализм рубежа веков в романе "Жизнь"
2.2 Роман-памфлет "Милый друг"
2.2.1 Краткое содержание романа
2.2.2 Характеристика романа
2.2.3 Идейно-художественная ценность романа "Милый друг"
2.3 Выводу ко 2-му разделу
Раздел 3. Художественные особенности романов "Жизнь" и "Милый друг":
переводческий аспект
3.1 Пейзаж как одна из основных художественных особенностей романа "Жизнь"
3.1.1 Определение понятия пейзаж
3.1.2 Роль пейзажа в романе: переводческий аспект
3.2 Портрет как характерная черта романа-памфлета "Милый друг"
3.2.1 Определение понятия портрет
3.2.2 Роль портрета в романе: переводческий аспект
3.3 Выводы по 3-му разделу
Заключение
Список литературы
Содержимое работы - 1 файл
переверьзева.doc
К вопросу о деградации современного искусства Мопассан возвратился и в книге путевых записок "Бродячая жизнь" (1890). Неустанно восхищаясь безвестными архитекторами и скульпторами античности, плеядой жизнерадостных живописцев Возрождения, Мопассан приходил в ужас от современного положения искусства, ценителями и заказчиками которого являются буржуа. В обществе, где господствуют одни корыстные расчеты, проникающие в человеческие отношения, культуру, науку и искусство, эстетическая способность, как видел Мопассан, вырождается, становится достоянием немногих.
1.7 Критический реализм Мопассана
В одной из самых пленительных, самых "личных" своих книг, "На воде" (1888), Мопассан рассказывает, как однажды на охоте в беспросветно дождливый осенний день он случайно попал в хижину крестьян-бедняков, где мать и дочь умирали от дифтерита. Его охватила мучительная жалость к несчастным, горькое сознание невозможности помочь им и возмущение против этой незаслуженной и неотвратимой несправедливости жизни.
Такие впечатления обостряли у Мопассана сознание глубочайших противоречий действительности. Художник видел, что наряду с миром обеспеченных, праздных и беззаботных людей, поглощенных погоней за наслаждением, хотя тоже далеко не всегда счастливых, одновременно существует и этот страшный мир "каторжников", мир абсолютной безысходной человеческой обездоленности. И жизнь этих горемык тоже называется жизнью, семья их тоже называется семьей!
Обласканный всеобщим признанием, льстивыми ухаживаниями и восторгами великосветских салонов, Мопассан не утратил ни реалистической зоркости, ни непримиримого отношения к неправде жизни, ни бесконечного сострадания к людскому горю, ни наконец той совестливости, которая для него так характерна.
С самого своего появления на литературной арене Мопассан много писал о горькой, тяжелой, нищей жизни народа, особенно о крестьянах. Правда, первоначально под влиянием натуралистической школы Мопассан относился к крестьянам даже с некоторым высокомерием, показывая их людьми грубыми, темными, подвластными слепым инстинктам. Ранние деревенские рассказы Мопассана вызвали резкое осуждение со стороны Льва Толстого. Мопассан вскоре понял свою односторонность в изображении крестьян. С течением времени он стал внимательней, глубже изучать деревенскую жизнь и механизм ее закономерностей. И он создал свои лучшие, проникнутые острой жалостью и убеждающей правдивостью рассказы о крестьянах Франции.
То обстоятельство, что Мопассан увидел и оценил замечательные качества народа, противопоставив их своекорыстию и бессердечию буржуазии, было, конечно, крупным достижением его критического реализма.
1.8 Последний период творчества Ги де Мопассана
Если считать, что первый период творчества Мопассана, время его литературного ученичества и первых опытов, завершается 70-ми годами, если период зрелого мастерства и расцвета мопассановского критического реализма падает на 1880 - 1886 годы, то примерно с 1887 года начинается последний период его творчества, характеризующийся тем, что реализм Мопассана мучительно борется с влиянием литературы декаданса, порою поддаваясь этим влияниям.
Вера писателя в "мыслящую аристократию" как возможную спасительницу государства все время таяла. Пессимизм, чувство безысходности все больше овладевали им. Все безнадежней смотрит он на судьбы своей родины и всего человечества.
В романе "Сильна как смерть" уже заметен перелом в творчестве Мопассана. Еще сильна здесь сторона его реалистической критики. Но в этом романе Мопассан начинает переходить от изображения социальной психологии своих персонажей к анализу их "личной" психологии, их интимных переживаний, к "чистому психологизму". Манера художника становится противоречивой, потому что, разоблачая своих персонажей, как представителей паразитического светского общества, он одновременно уже как бы оправдывает их, привлекает к ним сочувствие читателя, говоря об их незаслуженных и неотвратимых страданиях. Еще более обостряется уклон в "чистый психологизм" в романе "Наше сердце" (1890).
Большое и беспокойное развитие получает в последнем периоде творчества Мопассана фантастическая тема. Она и раньше была присуща его творчеству, но в гораздо меньших размерах, а главное, Мопассан довольствовался тогда в данном вопросе реалистической тургеневской формулой: "Боишься только того, чего не понимаешь".
Теперь дело существенно меняется. В повести "Орля" Мопассан берет своим персонажем безумца, и хотя излагает его бред, можно сказать, с клинической последовательностью и реалистической обоснованностью, а в композиции повести обнаруживает обычную математическую точность, но сам материал "Орля" уже говорит о том, что Мопассан находится на полпути к признанию объективного существования потустороннего мира и его загадочных, угрожающих человеку явлений.
Мопассан, разумеется, вовсе не превратился в декадента в последнем периоде творчества. Нет, до конца своих дней реалист в нем постоянно отстаивал себя. Если писатель и признавал за декадентами и символистами право на поиски новых тем и новых средств художественного выражения, то он знал, что ему не по пути с ними. Порою Мопассан, казалось, обретал веру в лучшие стороны человека и писал о его способности перерождаться к лучшему ("Бесполезная красота"), о его верности и стойкости ("Новогодний подарок"), о радости отречения ("Калека") и о тех страданиях, которые очищают человека, облагораживают, просветляют. Но наряду с этим прежняя ясная мысль Мопассана все более поддается настроениям беспокойства и тревоги. Утрачивая свою уравновешенность, художник видит теперь в окружающем по преимуществу отвратительные явления: жестокость, уродство, свирепые убийства, всяческие истязания и ужасы, потрясающие открытия ("Денщик", "Вечер", "Дюшу", "Покойница", "В порту", "Утопленник", "Оливковая роща"). Безысходность человеческого горя окончательно подавляет Мопассана.
1.9 Выводы по Разделу 1
Впервые русских читателей с творчеством великого французского писателя Ги де Мопассана познакомил И. С. Тургенев, оценивший в нем крупнейший талант французской литературы начала 80-х годов. Мопассан, в свою очередь, выше всего оценивал тургеневское новеллистическое искусство, законы которого старался понять и освоить. В 70х годах литературным учителем Мопассана стал Флобер, который старался передать писателю свой художественный метод изображения действительности. Свою первую книгу, сборник "Стихотворения", Мопассан посвятил Флоберу, а сборник рассказов "Заведение Телье" - И.С. Тургеневу. Таким образом, он засвидетельствовал равную долю благодарности своим учителям.
На протяжении творческого пути Мопассана, пессимистические настроения его приобретали все более углубленную и обостренную форму. Всю жизнь он томился тоской художника-гуманиста. Противоречивость воззрений Мопассана пронизывает все его творчество и своеобразно отражается в художественном методе писателя.
Необыкновенная разносторонность художественных средств Мопассана особенно широко проявилась в его новеллистике. Ей присущи редкое единство формы и содержания, строгая соразмерность всех компонентов, искусство увлекательного и сжатого повествования.
В середине 80х годов в творчестве писателя чрезвычайно усилились мотивы социального протеста. В 1883 году вышел его первый роман "Жизнь". Но наиболее резко и непримиримо прозвучал протест Мопассана против антинародной деятельности в романе-памфлете "Милый друг", вышедшем в 1885 году.
Крупным достижением критического реализма Мопассана было то обстоятельство, что он увидел и оценил качества народа, противопоставив их бессердечию и своекорыстию буржуазии.
К 1887 году, т.е. в последний период творчества Мопассана, его манера становится противоречивой. Большое и беспокойное развитие в его творчестве получает фантастическая тема.
К сожалению ужасен конец Ги де Мопассана и мучительно видеть гибель такого громадного таланта.
Раздел 2. Характеристика романов Ги де Мопассана "Жизнь" и "Милый друг"
2.1 Проблематика романа "Жизнь"
2.1.1 Характеристика романа
"Жизнь" -- роман о смене двух культур: широкая, терпимая, человечная поместная дворянская культура XVIII века, облагороженная влияниями Просвещения, уступает место узкой, пошлой, антигуманной буржуазной культуре XIX века. Наступлением последней определяются изображаемые в романе гибель прежнего патриархального уклада жизни семьи барона де Во и процесс расслоения поместного дворянства: старая дворянская интеллигенция, воспитанная в традициях Просвещения, уходит из жизни, не имея сил бороться за себя в условиях нового времени; другие слои дворянства либо замыкаются в кастовом высокомерии, либо дичают подобно графу де Фурвиль, а часть дворянства подчиняется буржуазным влияниям, склоняясь перед божеством денег.
Действие романа начато в 1819 г., и "Жизнь", следовательно, роман исторический, хотя не упоминающий ни о каких крупных событиях национальной истории: описываемые в нем происшествия, соответствующие времени Реставрации и Июльской монархии, протекают на фоне монотонной и мало в чем меняющейся провинциальной поместной жизни.
Мопассан любил и порою даже несколько поэтизировал XVIII век. Иные представители дворянской культуры того времени казались ему воплощением гуманности, терпимости и широты взглядов. Таков в романе барон де Во, ученик Руссо, пантеист, друг природы и всех живых существ, ненавистник всякого рода тирании. Баронесса, его жена, еще интересуется дворянской генеалогией, в остальном же она -- сентиментальная поклонница романов Вальтера Скотта. Единственным "пороком" мужа и жены была их доверчивая и расточительная доброта. Они рады помочь ближним, легко раздают деньги, живут выше средств и постепенно разоряются. Другом их дома является старый аббат Пико, чуждый религиозного фанатизма, благодушный добряк, умеющий быть терпимым и прощать людям их грехи. В пору Реставрации все эти персонажи совершенно чужды влияниям дворянско-клерикальной реакции.
Жанна, главная героиня романа, добрая, гуманная, прямодушная, полная любви к жизни и доверия к людям, была достойной дочерью барона де Во. В ее душе не было никакой узости, предрассудков, корысти, лжи. Из монастыря, в котором она воспитывалась, она вышла совершенно не подготовленной для жизненной борьбы, но полной всевозможных иллюзий об ожидаемом ею счастье. С величайшей неясностью и чуткостью описывает Мопассан ее чистую душу, ее любовь ко всему земному, присущую ей "женскую нервозность, взволнованность чувствительной натуры, которую всякая малость доводит до безумия, восторг потрясает, точно катастрофа, неуловимое впечатление повергает в трепет, сводит с ума от радости или отчаяния".
Критический реализм Мопассана был, однако, достаточно зорок, чтобы избавить писателя от представления о том, что семья барона де Во была единственным типичным явлением поместной дворянской культуры XIX века. Нет, в романе типизированы и такие дворянские семьи, в которых ничего не осталось от светлой культуры Просвещения: узкоклассовые интересы дворянства здесь оголены и более или менее смыкаются с дворянско-клерикальной реакцией времени Реставрации.
Вот чванные, церемонные помещики де Бризвили, люди касты, поглощенные перепиской со своей многочисленной дворянской родней и надменно отгораживающиеся от всего остального мира. Но это скорее вымирающие чудаки. Гораздо менее безобидны маркиз и маркиза де Кутелье, полные высокомерия и строжайших требований этикета. Они -- уже верные слуги Реставрации, потому что требуют от всех дворян-помещиков обязательного посещения церкви, объявляя, что "кто не следует за знаменем церкви, тот против него и против нас".
Еще более ярым слугою Реставрации является аббат Тольбьяк, сменивший старого аббата Пико. Представляя читателю этого нового персонажа, Мопассан дает ему такую характеристику: "Он напоминал злого ребенка, худой, щуплый, в потертой, но опрятной сутане. (. ) Он рассказал о начатых им преобразованиях тоном монарха, вступившего во владение королевством". Он властен, груб и старается запугать крестьян грозным божеством. Он пытается завладеть душою Жанны, принуждая ее постоянно ходить в церковь, куда ее вовсе не тянет. А ходить туда нужно из политических расчетов. "Если церковь и замок заключат между собою союз, -- вещает Тольбьяк, -- хижины будут нас бояться и подчиняться нам". Жестокий фанатик-изувер, нетерпимый к свободным союзам деревенской молодежи, Тольбьяк швыряет камнями во влюбленных. Увидев щенящуюся суку, он в ярости топчет ее ногами -- и возмущенный барон выгоняет его из замка.
По мере развития действия в романе появляются представители нового поколения дворянства вроде виконта де Лямара, становящегося мужем Жанны. Как не похож он на родителей Жанны. Под его внешним лоском скрывается грубое и жадное животное, чванящееся своим дворянским происхождением. Сын промотавшегося отца, он отвратительно скуп, отнимает у Жанны во время свадебного путешествия ее собственные "карманные" деньги и все более ненавидит ее родителей, доведших себя до разорения. Бесхитростная любовь Жанны ему скоро наскучила, и он заводит себе одну любовницу за другой, пока его не убивает дикий ревнивец граф де Фурвиль.
Ги де Мопассан (1850-1893) был французским писателем XIX века, известным своими рассказами, а также автором нескольких романов. Это следовало эстетическому течению французского натурализма.
С детства он был склонен к письмам под влиянием своей матери. Он начал изучать право, но когда разразился франко-прусский конфликт, он поступил добровольцем. Затем он получил работу в качестве сотрудника Министерства военно-морского флота, а затем был переведен в Министерство общественной информации.
Он был учеником писателя Гюстава Флобера, автора Мадам Бовари. Флобер, один из образцов для подражания Мопассана, был другом его матери, и поэтому он решил сотрудничать с сочинением молодого человека.
С раннего возраста Мопассан обнаружил, что страдает сифилисом, той же болезнью, которая убила его брата. Несмотря на это, он никогда не хотел получать медицинскую помощь. Некоторые источники говорят, что автор был очень распутным во время его юности в Париже.
Его литературный успех пришел в 1880 году с публикацией "Boulé de suif" (Bola de tal), с тех пор Мопассан оставил свою работу в Министерстве общественного просвещения и полностью посвятил себя письму. Он опубликовал в нескольких журналах и газетах того времени.
Ги де Мопассан был очень плодотворным автором. За тринадцать лет, в течение которых он делал свои литературные работы, опубликовал около 300 рассказов, шесть романов, книгу стихов и несколько путеводителей..
Повторяющиеся темы работы Мопассана были рентгеном французской жизни в конце столетия. Среди них - франко-прусская война, лагеря в Нормандии, бюрократия, жизнь в Париже и проблемы различных социальных слоев в стране..
Его литературные работы вдохновили многочисленные работы в кино и театре, особенно между французским и испанским языками. Аудиовизуальные произведения были также сделаны о жизни Ги де Мопассана.
- 1 Биография
- 1.1 Первые годы
- 1.2 Государственный служащий
- 1.3 Литературные начала
- 1.4 Литературная работа
- 1.5 Частная жизнь
- 1.6 Смерть
- 2.1 Влияние
биография
Первые годы
Анри Рене Альбер Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 года в замке Миромеснил, который находится в Турвиль-сюр-Аркес, недалеко от Дьеппа. Существует теория, которая предполагает, что он родился в Фекаме, в Бут-Ментё. Тем не менее, первая общепринятая, поскольку она подтверждается ее свидетельством о рождении и свидетельством ее собственной матери..
Он был старшим сыном Гюстава де Мопассана и Лора Ле Пойтевена, оба из нормандских буржуазных семей. Следующий сын пары родился в 1856 году и был назван Эрве..
Родители Мопассана законно разошлись, когда ему было 11 лет. Двое детей остались со своей матерью, а отец никогда не был привязан или беспокоился о сохранении тесных отношений с кем-либо из мальчиков.
В это время Лор Ле Пойтевен познакомила своих детей с текстами песен. В возрасте 13 лет Ги де Мопассана вместе со своим братом отправили учиться на закрытый семинар в Ивето..
Благословенный религиозным образованием, Мопассан спровоцировал его исключить из этой школы и завершил учебу в лицее Пьера-Корнеля де Руана..
Государственный служащий
Ги де Мопассан начал свое юридическое образование в Париже в 1869 году, когда ему было 19 лет. Но он должен был прервать свое образование, когда началась франко-прусская война, так как он был зачислен в качестве добровольца в конфликте.
Сначала его отправили на фронт в качестве солдата. Затем по просьбе отца его перевели в казарму. Опыт, который он приобрел в эту эпоху, дал будущему писателю материал и вдохновение для его историй..
Вернувшись в Париж в июле 1871 года, Мопассан получил, благодаря отцу, работу в министерстве флота, где он работал десять лет. В это время его дружба с Гюставом Флобером укрепилась.
Несмотря на то, что он не был любителем бюрократии, Мопассан успешно служил на разных должностях и даже получил несколько повышений в должности за свои годы в качестве государственного чиновника. В 1878 году он был переведен в Министерство общественного образования и оставался там до тех пор, пока он не решил полностью посвятить себя написанию.
Литературные начала
Гюстав Флобер познакомился с Ги де Мопассаном с юных лет по настоянию его матери. Альфред Ле Пойтевен, брат Лоры, был в течение его жизни большим другом посвященного писателя, и она сохранила свою дружбу и привязанность.
Когда Мопассан начал писать, Флобер согласился, чтобы он был студентом, так как они часто встречались, и Флобер исправлял работу мальчика, а также давал ему советы и рекомендации в его письме..
Оба происходили из семей с разлученными родителями, и их истории создали прочную связь между двумя авторами. Фактически, Флобер утверждал, что он чувствовал к Мопассану ту же привязанность, что и к сыну..
Через автора Мадам Бовари, Мопассан познакомился с известными писателями парижской литературной сцены, особенно натурализма, такими как Эдмон Гонкур, Генри Джеймс, Эмиль Золя, а также русский писатель Иван Тургенев..
Литературная работа
Эта история появилась в публикации под названием Les Soirées de Médan, в котором были собраны 6 натуралистических историй о франко-прусской войне. В своем тексте Мопассан показал отношение французского общества к войне.
С этого момента Ги де Мопассана стали называть и запрашивать самые важные литературные журналы и газеты Франции. Именно тогда он решил бросить свою работу в Министерстве общественного образования и посвятил себя работе на полную ставку..
В следующем году он опубликовал свой первый том рассказов, которые он назвал La Maison Tellier. В 1882 году появился второй сборник историй Мопассана, который он назвал Мадемуазель Фифи.
Первый роман, опубликованный Мопассаном, был Une Vie (1883), который представлял успех в продажах в этом году. За ним последовала одна из его самых известных работ, роман Bel Ami, в 1885 году.
1880-е годы были очень продуктивным временем для Ги де Мопассана, он опубликовал более 300 рассказов и шесть романов. Его работы очень ценились и потреблялись, также производил работы в больших количествах, поэтому за это время накопилось небольшое состояние.
Личная жизнь
Сексуальные аппетиты и распущенность Ги де Мопассана были известны даже в его время. Писатель утверждал, что может по своему желанию контролировать свой половой орган и часто спорить со своими друзьями, заявляя, что он может получить мгновенную эрекцию.
В декабре 1876 года Мопассан заболел одним из самых страшных на данный момент заболеваний - сифилисом. Хотя его младший брат умер в результате того же состояния, Мопассан никогда не соглашался на лечение.
Он всегда притворялся здоровым человеком, но на самом деле у него проявлялись непостоянные симптомы, которые снижали его физические возможности. На следующий год заражения сифилисом у него начались выпадение волос и проблемы с глазами в 1880 году..
Несмотря на свою болезнь, Мопассан продолжал вести активную и беспорядочную половую жизнь, у него было несколько естественных детей, первый родился в 1883 году и назывался Люсьен Лицельманн, в 1884 году у него была Люсьен Лицельман, а два года спустя Маргарита Лицельман.
В 1885 году Мопассан начал представлять галлюцинации и изменения личности. Пять лет спустя его болезнь была намного серьезнее, и у него также начались обонятельные расстройства..
1 января 1892 года Ги де Мопассан попытался покончить жизнь самоубийством, перерезав себе горло. Затем он был помещен в психиатрическую больницу доктора Бланша..
смерть
Ги де Мопассан скончался 6 июля 1893 года в Пасси, Париж, Франция. За месяц до своего 43-го дня рождения у автора случился приступ.
Его брат Эрве скончался в 1889 году от той же болезни, поэтому некоторые предположили, что сифилис Мопассана был врожденным. Тем не менее, распутство автора, казалось, указывало на то, что он сам заразился болезнью в каком-то приключении.
В его последних рассказах часто бывают сюжетные галлюцинации, и некоторые утверждают, что, хотя Мопассан писал и был жертвой деменции, вызванной сифилисом, они структурированы правильно, и ничто не может подтвердить эту теорию.
стиль
Ги де Мопассан считается величайшим французским писателем рассказов. Он следовал естественной тенденции и сумел достичь реалистичной эстетики в своей работе. Он был одним из первых рассказчиков, достигших коммерческого успеха в больших масштабах..
Молодые люди, которые называли себя натуралистами, стремились показать жизнь простых людей в течение 1880-х годов, они хотели изобразить страдания, эксплуатацию и разочарование, которые французы несли в то время..
В литературной вселенной Мопассана персонажи преследуют свои низкие желания, мотивированы вожделением, амбициями или жадностью. Те, кто пытается реформировать или достичь благородной цели, не имеют хорошего результата.
Мопассан выдвигал на первый план лицемерие всех французских социальных классов, когда он ходил среди крестьян и проституток, так же, как он делал это среди буржуа и в самых известных салонах.
Он не был любителем украшений, на самом деле его работа была очень краткой, но прямой и отражала в его работе опыт общества, в котором он жил в XIX веке..
В конце своей жизни он изменил свой стиль повествования, который раньше был безличным, чтобы посвятить себя гораздо более пристальному показу души и внутренних процессов, в которых жили его герои, введя в повествование галлюцинации, которые пострадали.
влияние
Работа Ги де Мопассана вдохновила многих авторов рассказов, среди которых Чехов, Лев Толстой и Орасио Кирога. Говорят, что он был одним из самых плагиатских авторов 19-го века.
Появилось большое количество фильмов и пьес, в которых произведения Мопассана стали центральной колонной. Бесчисленные авторы были вдохновлены его работой, в том числе Луис Бунюэль с Женщина без любви (1951), или Эмилио Гомес Мюриэль с Портовая женщина (1949).
Опубликованные работы
Самые известные истории
- "Boule de Suif" (1880).
- "La Maison Tellier" (1881).
- "Une aventure parisienne" (1881).
- "Конте де Ноэль" (1882).
- "Мадемуазель Фифи" (1882).
- "La Ficelle" (1883).
- "La Mère Sauvage" (1884).
- "La Bête à Maît 'Belhomme" (1885).
- "Ле Розье де Мадам Хуссон" (1887).
романы
- Форт комм ла Морт (1889).
Сборники рассказов
- Les Soirées de Médan (1880) вместе с Эмильзолой, Йорисом-Карлом Гюйсмансом, Анри Сеаром, Леоном Хеником и Полом Алексисом.
- La Maison Tellier (1881).
- Мадемуазель Фифи (1883).
- Contes de la Bécasse (1883).
- Les Sœurs Rondoli (1884).
- Клер де лун (1884), включает в себя "Les Bijoux".
- Contes du jour et de la nuit (1885), включает в себя "La Parure".
Лора была женщиной умной, властной, отличалась большим умом, но в то же время нервной. Ги всегда испытывал ее влияние как писатель, она всегда руководила им как человеком. Отец же будущего писателя волочился за красотками и пропадал в игорных домах. Он был настоящим денди. Ссоры между родителями стали вспыхивать сразу после свадьбы. В конце концов в 1862 году родители развелись, что для Ги было страшным ударом.
До того, как Гюстав и Лора расстались, они часто приезжали отдыхать в Этрета, деревушку на берегу Саргассового моря.
В один из вечеров подросток повстречал некую Фанни де Кл., парижанку, наслаждавшуюся прелестями Этрета. Она была хороша, смешлива, благоухала отличными духами. Мальчик желал ее, и глаза его говорили об этом. Он преподнес Фанни стихи… Вечером мальчик с затаенной надеждой отправился к красотке. Очутившись в саду, он услышал взрыв хохота и похолодел от ужаса: Фанни со смехом декламировала стихи юного воздыхателя. Этого издевательства он никогда не простил другим женщинам…
В октябре 1869 года Ги де Мопассана зачислили на факультет права в Париже. 18 июля 1870 года Франция объявила войну Пруссии, и Ги ушел в армию. Он получил назначение во 2-й Интендантский отдел Гавра, но поначалу его отправили в Руан военным писарем.
Лора Мопассан отдала Ги земельный участок в предместье Этрета. Летом 1883 года он построил там одноэтажное шале с двумя флигелями, соединяющимся деревянным балконом-террасой. В качестве любезного соседа он преподносил груши дочери Оффенбаха. Здесь же он познакомился с красавицей Эрнестиной…
" — И они продолжают встречаться?
Как же, дорогой мой, — стали закадычными приятельницами.
Так, так! А это не наводит тебя на мысль?
Ах ты, балда! Да заставь же их снова по очереди втыкать… булавки.
О, этот Мопассан! — хохочут возбужденные слушательницы.
Потом вдруг выяснилось, что подобную шутку с булавками Ги сыграл с графиней Эстель и ее кузиной Марией. Восторг графинь сменился негодованием".
Эта прелестная союзница во многом помогла Мопассану. С другой стороны, Ги, несомненно, являлся украшением ее салона, отличавшийся свободными нравами…
Это была русская девушка, капризная и изысканная, несносная и трогательная. Она хотела оставить свой дневник какому-нибудь писателю и думала о Мопассане как исполнителе своего завещания. Мария надеялась с помощью дневника пережить саму себя. Муся сама оборвала переписку: "… Смешно, конечно, клясться вам, что мы созданы понимать друг друга. Вы меня не стоите. Я очень сожалею об этом. Ничего не могло быть приятней для меня, чем признавать за вами все превосходства, за вами или за кем-нибудь иным. "
В 1886 году Ги приезжал в Этрета несколько раз, ненадолго. Там он снова встретится с Эрминой в утопающем в зелени имении Ла Бикок.
Эта респектабельная женщина, мать чудесного мальчугана Пьера, с которым у писателя сложились прекрасные отношения, жила одна, потому что ее муж, королевский архитектор, почти безвыездно жил в Бухаресте, где был завален заказами. Она страдала, поскольку без ума любила мужа. Однако ее честолюбию льстило ухаживания знаменитого соседа.
Леконт де Нюи писала о новом знакомом: "… Он шепелявит, но манера его разговора столь обаятельна, что скоро забываешь о том, что он страдает дефектом речи. Он неухожен, плохо одет и носит отвратительные старые галстуки".
Эрмина сочиняла. Причем не только ради удовольствия, но и чтобы обеспечить маленького Пьера. Из всех женщин, окружавших Ги, Эрмина пользовалась особым его расположением. Он относился к ней с искренней нежностью.
Можно согласиться с предположениями Мари Леконт дю Нуи: Мопассан начал ухаживать за своей одинокой соседкой точно так же, как он ухаживал бы за всякой другой красивой женщиной. Позже он вошел во вкус потому, что она упорно хранила верность своему архитектору. Вскоре сердце Эрмины смягчилось, и со свойственной женщинам неосмотрительностью она влюбилась в него… В то время, когда он уже разлюбил.
В 1884 году родилась девочка Люсьенна, а 29 июля 1887 года в Венсенне появилась на свет вторая девочка, Марта Маргарита. Их мать Жозефина Литцельман умерла в 1920 году.
Ни доктор Балестр, ни Ломброзо не прибавили к этому ни слова. Возможно, оба они имели в виду маленького Пьера Леконта дю Нуи…
В своем завещании Ги назначил единственной и законной наследницей всего своего состояния племянницу Симону, дочь брата Эрве. Отцу и матери доставалось лишь четверть, гарантированная им законом о наследстве. А ведь Мопассана очень волновала участь незаконнорожденных.
Правда, в то время в высшем обществе было принято бросать незаконнорожденных детей. Женитьба на простой женщине явилась бы, несомненно, катастрофой для Мопассана, который в 1883 году делал все от него зависящее, чтобы проникнуть в общество.
Мари Канн не замедлила доказать Ги свое любовное расположение, как только оставила Поля Бурже. Она стала официальной любовницей Мопассана и хвасталась, что получила от своего любовника 2500 писем! Правда, многие подвергают эту цифру сомнению.
Женевьева Стро была не менее привлекательна. Вдова Жоржа Бизе, она вышла замуж вторично за адвоката Эмиля Стро. Образованная, живая, умная, с выразительной наружностью каверзного мальчишки, более пикантная, нежели красивая. Ги обольстил хозяйку салона.Часто посещала Мопассана Жанна Маргерит де Саган, законодательница мод, дочь крупного финансиста барона Сейера. Они совершали морские прогулки…
Развязка их отношений трагична: Ги и Потоцкая познали ужасную смерть. Она умерла, покинутая всеми, в Пасси во время фашистской оккупации…
У писателя была не только тяга к перемене мест. Ни тоска, ни мигрени, ни больные глаза, ни даже работа, ни тайные дети, ни попытки вести иной образ жизни — ничто не могло уменьшить его ненасытное, непреодолимое стремление к женщине. Сколько же их было? Триста? — как он признался в одном из своих рассказов. Или больше?
И все же, была ли среди всех его женщин одна — самая ему необходимая? Эрмина? Потоцкая? Мари Канн? Литцельман?
Жизельд'Эсток, получившая при рождении имя Мари-Поль Дебар. В юно сти она вместе с подругой преклонялись перед Жанной д'Арк. Девушки стали любовницами. Разразившийся скандал вынудил Мари-Поль переехать в Париж, где она с головой окунулась в водоворот столичной жизни. Маленькая Жизель писала, лепила, рисовала, выступала с лекциями, неизменно привлекавшими журналистов. Ее идеи, истоки которых стоит искать у Жорж Санд, расцвели в среде суфражисток 1900 года.
О, плоть дрожит, вздымается, пьянея, Душа трепещет, как струна — и вот Мой разум, вожделеньем пламенея, Все к новым наслаждениям зовет (. )
Жизель не скрывала своей склонности к извращениям. Ги поощрял Жизель, считая при этом, однако, что ее эксперименты слишком смелы. Вскоре Ги начал удлинять промежутки между свиданиями. Но они продолжали поддерживать отношения вплоть до 1888 года — в это время здоровье писателя значительно ухудшилось.
Читайте также: