Реферат на тему абстрактный экспрессионизм

Обновлено: 05.07.2024

  • Для учеников 1-11 классов и дошкольников
  • Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Научная статья на тему: “ Абстрактный экспрессионизм”

Наиболее важной из всех фигур абстрактного экспрессионизма был Джексон Поллок (1912-1956). Родившийся в Вайоминге, но выросший в Аризоне и Калифорнии, его работы, созданные до 1945 года, находились под влиянием как культуры коренных американцев, так и мексиканских художников-монументалистов. Между 1947 и 1950 годами Поллок достиг своей художественной зрелости, периода капель, в течение которого, выливая краску прямо из банки на холст-обычно разложенный на земле - он создавал работы впечатляющей силы, которые показывают, по словам Пьера Рестани, “полное овладение "всем“, чувством масштаба, психической и нервной энергией, преобразованной в жест". Для капельницыПоллока почти наверняка вдохновила художница Джанет Собел, которая уже использовала эту технику в середине 1940-х годов. После этого короткого, но напряженного периода Поллок отказался от капельницы, и его поздние работы не вызывают интереса у его ранних работ, за заметными исключениями, такими как “Голубые полюса” 1952 года.

В начале 1940-х, Виллем де Кунинг (1904-1997) -художник родился в Нидерландах, но кто жил в Соединенных Штатах, так как ему было 22 лет - показали влияния Горького в его абстракциях с биоморфные формы, но он был с 1950 года, когда он достиг своей зрелости “женщины” серии, временно восстанавливается форма, прежде чем вернуться к абстракции с 1953 года. Другими заметными фигурами расцвета абстрактного экспрессионизма являются Франц Клайн (1910-1962) и его большие черно-белые абстракции, а также Роберт Мазервелл (1915-1991). Среди художников, которые продолжали экспериментировать с абстрактным экспрессионизмом в 1950-е годы, были Клиффорд Стилл (1904-1980) и Филип Гастон (1913-1980).

Живопись цветового поля возникла в то же время, что и абстрактный экспрессионизм (если быть точным, несколько лет спустя), и есть некоторые споры о том, следует ли считать ее его частью. В отличие от бешеных жестовых линий и штрихов абстрактного экспрессионизма, художники Цветового поля выбрали большие массы цвета, часто однородные, занимающие поверхность холста. В то же время, когда Поллок создавал свои самые энергичные “капли”, Барнетт Ньюман (1905-1970) написал в 1948 году свой “1-й эпизод”, послание которого было передано Марком Ротко (1903-1970), самый известный и знаменитый из всех художников “Цветового поля”, живописец, который, по его собственным словам, стремился своими картинами “выразить основные человеческие эмоции: трагедию, экстаз, гибель“. Для Ротко цвет, “хотя и не является конечной целью сам по себе, является его основным носителем, служащим сосудом, в котором хранится содержимое. Цвет может быть диким, временами интенсивно горящим, как звездные пейзажи, в других случаях испускающим длительное послесвечение (. ) Диапазон и широта чувств, которые он позволяет выразить своим цветом, почти безграничны” (Питер Сельц: “Марк Ротко”, 1961).

В дополнение к вышеупомянутой Хелен Франкенталер, наследие “Цветового поля” было продолжено Ричардом Дибенкорном (1922-1993), который был частью Фигуративного движения в районе залива в 1950-х годах, но в 1960-х годах восстановил принципы “Цветового поля” в своейсерии картин “Оушен Парк”.

В то же время, что и американский абстрактный экспрессионизм, тахизм (иногда называемый Тахизмом или лирической абстракцией), развившийся в Европе (более конкретно во Франции), характеризовался, подобно “живописи действия” Поллока, прямым нанесением краски из банки на холст. В то время как многие выдающиеся художники-абстракционисты-экспрессионисты были американцами европейского происхождения, возможно, самой талантливой фигурой лирической абстракции, Жан-Поль Риопель (1923-2002) на самом деле был художником канадского происхождения, который большую часть своей карьеры работал во Франции, выставляясь в качестве “европейского художника” в Музее Гуггенхайма в 1953 году. В дополнение к Риопелле следует упомянуть фигуры Пьера Сулажа и Николя де Сталь (1914-1955), а также художников группы "Кобра", особенно Карела Аппеля (1921-2006).

Представителями абстрактного экспрессионизма были Джексон Полок (1904 - 1984), Вильям де Кунинг (1912 - 1956), Марко Ротко (1903 - 1970). Послевоенный абстракционизм прямо не связывал себя с геометрической традицией абстракционизма (К. Малевич, П. Мондриан). Живопись действия выросла, опираясь на иррациональные основы сюрреализма. Единственная функция искусства - действие, которое выполняет сам художник. Живопись Джексона Полока поддерживается проекцией действия. Наиболее важное в творчестве: автоматизм - творческий процесс, а не получаемый результат. Этот метод творчества кажется простым, но вместе с тем и сложным. Создавая композицию, художник свободно льёт, наливает краски на полотно. Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые. Основная проблема, которую решают эти художники - отношение цветов. Принципы живописи действия в США дальше развивали постживописные абстрактные направления (hard-edge, color-field).

В Европе аналогичный французский ташизм или искусство informel. Это ветвь развивалась параллельно американской, влияя на множество разнообразных художественных исканий: международные датско-бельгийско-голландские группы живописи СоВга, гуманистические скульптуры Альберта Джакомега.

“Живопись действия”. В рамках американского абстракционизма была развита так называемая “бесформенная живопись” Джексона Поллока, который считал процесс творчества самоценным, а результат не важным, имевшим смысл только как воспоминание о творческом процессе, оставшееся на полотне. Возвращаясь к первобытному синкретизму, Поллок трансформировал живопись в священный танец художника. Поллoк вешал полотно на стену или клал его на пол, “совершая” вокруг него некий шаманский обряд, художник, по его словам, “входил внутрь живописи”. Он выработал технику получившию название дриппинг, которая состояла в разбрызгивании красок из банки (французская параллель – “ташизм” - живопись пятнами.) Художественный метод Поллока получил в Англии название “живописи действия”. В 1952 году на выставке в Париже его живопись произвела грандиозное впечатление на жаждущих очередного нового слова критиков. Многие, правда, оспаривали оригинальность техники Поллока, видя что-то похожее в изображениях Хартунга 1922 года.

Другим знаменитым европейским представителем “живописи действия” был Жорж Матье, приблизивший технику экстаза к спектаклю. Он устраивал свои сеансы живописи в присутствии публики, на глазах которой испещрял полотно закорючками, запятыми и точками. Во время своих шоу, сопровождавшихся музыкой, он был облачен в средневековый костюм. Матье признан основателем “исторической абстрактной живописи” (еще один очередной перл его величества интерпретации. Эта живопись “отличается от обыкновенной исторической живописи тем, что ничего не изображает – ни людей, ни костюмы, ни аксессуары”. (Авагян Т.И.) Исторической она стала потому, что критики Матье соблаговолили приписать его закорючкам и пятнам способность выразить массовые народные движения, борьбу за власть династий и т.д. Такая идея пришла им в голову, благодаря названием картин (“Битва Бувине”, “Капетинги повсюду” и др.)

Творчество Поллока, Аршила Горки, В. де Кунинга, Марка Родко, Жоржа Матье и других представляло собой наиболее влиятельное направление абстрактной живописи 40-50х годов, возникшее в США – так называемый абстрактный экспрессионизм. Принцип его заключался в отказе от предварительного замысла и планомерно построенной формы. Художник культивировал спонтанную манеру письма и свободные импровизации на холсте.

Перерастая в искусство постмодернизма, “искусство действия” приобретает более выраженные формы. Например, хеппенинг – это наиболее распространенная форма “искусства действия”. В основе его лежит незапланированное действие, осуществляемое художником при участии присутствующей публики, когда как бы стирается грань между реальностью и художественным творчеством.

Другая форма “искусства действия” перформанс – состоит в исполнении определенных заранее спланированных действий перед собравшейся публикой. Но в отличии от хеппенига в нем наличествует определенный заранее заготовленный сценарий. Кроме того в перформансе не принимает активное участие публика, довольствуясь лишь ролью зрителя.

Акция – так, обобщая, называют “искусство действия”, заменяющее художественное произведение жестом, разыгранным представлением или спровоцированным событием. Своими корнями “искусство действия” уходит в первые десятилетия двадцатого века, в творчество футуристов, дадаистов и сюрреалистов. Расцвет искусства действия приходится на 60-70 годы. В нем реализуется одна из ведущих идей модернизма о процессуальном характере искусства. “Искусство действия” квинтэсенция идеи о превалировании творческого акта над его результатом, с другой стороны оно воплощает другую характерную тенденцию искусства 20-го века - стремление уничтожить грань между искусством и действительностью, растворить художественный жест в окружении, спонтанно протекающих процессах жизни.

Исследование абстрактного экспрессионизма как нового витка изобразительного искусства. Пол Джексон Поллок: яркость и неистовость художественной манеры выражения чувств и эмоций художника. Марк Ротко - новатор методики простого выражения сложной мысли.

Рубрика Культура и искусство
Вид курсовая работа
Язык русский
Дата добавления 04.10.2016
Размер файла 719,2 K

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Абстрактный экспрессионизм как направление в искусстве ХХ века (на примере творчества Д.Поллока и М.Ротко)

  • Введение
    • Глава 1. Абстрактный экспрессионизм как новый виток изобразительного искусства
      • 1.1 Историческая обусловленность возникновения и развития абстрактного экспрессионизма
      • 1.2 Сущность абстрактного экспрессионизма
      • 2.1 Пол Джексон Поллок: яркость и неистовость художественной манеры выражения чувств и эмоций художника
      • 2.2 Марк Ротко как новатор методики простого выражения сложной мысли в абстрактном экспрессионизме

      Введение

      Задачи работы:

      1. рассмотреть понятие и сущность абстрактного экспрессионизма как обозначения направления изобразительного искусства;

      2. рассмотреть историю становления и развития абстрактного экспрессионизма;

      3. определить основных представителей абстрактного экспрессионизма;

      4. рассмотреть основные биографичекие моменты и особенности творчества Джексона Поллока и Марка Ротка как ведущих представителей абстрактного экспрессионизма.

      Структура работы: данная курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

      Глава 1. А бстрактный экспрессионизм как новый виток изобразительного искусства

      1.1 Историческая обусловленность возникновения и развития абстрактного экспрессионизма

      Безусловно, это было частично верно, ровно в той степени, насколько искусство русского авангарда было объявлено в 20-х годах знаменем нового советского искусства и мировоззрения. В этом смысле русская и американская культуры бесконечно похожи, с той лишь разницей, что советское правительство в итоге предпочло соцреализм и попыталось как можно скорее избавиться от информации о русском авангарде. В США ситуация была немного другой - это парадоксальное и репрессивное содержание, своеобразный ярлык “праздничного знамени развитого капитализма вместе с Северо-Aмериканской гегемонией”, были навязаны абстрактному экспрессионизму в конце 50-х (более того, расцвет того направление пришелся на более ранние, 40-е годы и начало 50-х годов XX века) с начавшейся в Америке истерии по поводу Холодной Войны. А так как ведущие идеологи этого направления, такие как Климент Гринберг или Мейер Шапиро, - были общепризнанными социалистами, разделявшими идеи марксизма и расового единства, то абстракционизм с момента его зарождения в США было крайне левым течением в американском искусстве.

      С перемещением центра абстрактного искусства в Соединенные Штаты Америки в 40-е годы XX, начинается совершенно новая эра в истории ХХ века. Уже в 1934 году Дж. Поллок начинает отдаленно напоминающие уже беспредметную живопись эксперименты, и в 40-х годах начинается новый виток абстрактного искусства - американский абстрактный экспрессионизм.

      Явление американского абстрактного экспрессионизма самый плодотворный источник стереотипов и необоснованных обобщений в истории искусства второй половины века.

      Во многом эти стереотипы были неадекватно восприняты и русскими художниками, заново открывшими для себя абстрактную живопись в период оттепели, и подобное недопонимание крайне важно для объективной оценки всего послевоенного неофициального искусства в России.

      И здесь, на наш взгляд, не лишним будет отметить, что именно экзистенциализм и психоанализ дали теоретическую базу для такого рода творчества.

      В некотором смысле "механическая эстетика" футуристов итальянских, в действительности была созвучной русскому конструктивизму и производ-ственному искусству, хоть попытка проектирования для промышленного про-изводства в итальянском футуризме появилась попозже, нежели в России.

      Многое в абстрактном экспрессионизме было ассимилировано из внутренней философии и техники росписей и скульптуры американских индейцев, из афро-американского маргинального искусства, из живописи граффити, и из искусства Латинской Америки David Graven. Abstract Expressionism and Afro-American Marginalisation in Abstract Expressionism and Third World Art: A Post-Colonial Approach to “American Art// Oxford Art Journal, 14-1, 1991. P.57-62. . Общеизвестно, что Дж. Поллок относил возникновение его знаменитой техники разбрызгивания краски по холсту в 1947-1948 годах к ассимиляции им методов живописи американских индейцев.

      Итак, мы показали, что возникновение абстрактного экспрессионизма было обусловлено общей тенденцией мировой и в первую очередь западной культуры к сенсационному самовыражению,спонтанной манере письма и свободнойимпровизации. Именно это стало сутьюабстрактного экспрессионизма, которую мы более подробно проанализируем в следующем параграфе.

      1.2 Сущность а бстрактн ого экспрессионизм а

      Абстрактный экспрессионизм возник в США, куда с началом Второй мировой войны эмигрировали многие звёзды европейского авангарда, такие, как Пит Мондриан, Макс Эрнст, Андре Бретон, Сальвадор Дали и пр., что не могло не отразиться на общей художественной обстановке мира.

      Дриппинг стал одним из методов живописи действия (или живописи жеста).

      К семидесятым годам абстрактный экспрессионизм исчез как направление.

      Творчество Поллока, Аршила Горки, В. де Кунинга, Марка Ротко, Жоржа Матье и других представляло собой наиболее влиятельное направление абстрактной живописи 40-50 х годов, возникшее в США - абстрактный экспрессионизм. Принцип его заключался в отказе от предварительного замысла и планомерно построенной формы. Художник культивировал спонтанную манеру письма и свободные импровизации на холсте.

      В изобразительном искусстве экспрессионизм отличается необычной силой, мощью и энергией в работе с различными материалами и техникой, а также яркими, резко контрастирующими друг с другом цветами, использованием грубой, шероховатой поверхности, искажением естественных форм и пропорций предметов и человеческих фигур. До 20 в. художники не стремились специально работать в такой манере, но тем не менее значительное число произведений прошлого могут быть названы экспрессионистическими. Среди них, например, создания первобытного и примитивного искусства, в т.ч. фигурки, связанные с культом плодородия и имеющие нарочито преувеличенные половые признаки, или средневековая скульптура, особенно отталкивающие изображения чертей и нечистой силы, и т.п.

      Среди других выдающихся экспрессионистов - Оскар Кокошка, Макс Бекманн (1884-1950), Жорж Руо и Хаим Сутин. Это направление развивалось также в искусстве Норвегии (Эдвард Мунк), Бельгии (Констан Пермеке), Голландии (Ян Слёйтерс). В Америке эскпрессионизм возник в конце 1940-х. Несмотря на то, что представители абстрактного экспрессионизма, такие, как Клиффорд Стилл (1904-1980), Джексон Поллок и Ханс Хофманн, совершенно отказались от изобразительного, их приемы работы в технике живописи создают ощущение такой личностной эмоциональности и энергии, что это оправдывает их причисление к экспрессионизму.

      Понятию экспрессионизм нередко придается более широкий смысл, им обозначают различные явления в изобразительном искусстве, выражающие тревожное, болезненное мироощущение, присущее различным историческим периодам.

      В архитектуре влияние экспрессионизма выразилось в использовании криволинейных, неправильных форм, нетрадиционных углов и драматического освещения. В отличие от живописцев и скульпторов, архитекторы-экспрессионисты интересовались созданием формальных эффектов больше, чем выражением своего личного индивидуального мировоззрения.

      Экспрессионизм как формальное направление в литературе возник в Европе в 1910-1925. Черпая вдохновение в психоанализе Зигмунда Фрейда, с его приматом подсознательных эмоций, в философии Анри Бергсона, подчеркивавшей значение интуиции и памяти, и в работах таких писателей, как Достоевский и Стриндберг, писатели-экспрессионисты стремились донести до читателя реальность субъективных ощущений и своего внутреннего мира. Формально экспрессионизм в литературе впервые отчетливо проявился в сжатой, трепетно-лирической поэзии немецких поэтов Георга Тракля (1887-1914), Франца Верфеля и Эрнста Штадлера (1883-1914).

      В кино экспрессионизм достиг пика в немецком фильме Кабинет доктора Калигари (1919). В этой картине странно искаженная обстановка является выражением мировосприятия главного героя - сумасшедшего. Для немецкого экспрессионистического кино 1920-х и 1930-х годов характерно использование необычного угла съемки и подвижной камеры, что подчеркивает важность субъективной точки зрения. В кино все, что сделано путем искусственных манипуляций - угол съемки, убыстренное или замедленное движение, медленные наплывы, быстрая смена кадров, слишком крупный план, произвольное использование цвета, специальные световые эффекты, - относится к экспрессионистическим приемам.

      Итак, экспрессионизм в середине прошлого века проявился практически во всех видах искусств. В живописи экспрессионизм характеризовался необычной силой, мощью и энергией в работе с различными материалами и техникой, а также яркими, резко контрастирующими друг с другом цветами, использованием грубой, шероховатой поверхности, искажением естественных форм и пропорций предметов и человеческих фигур. Рассмотрев сущность этого направления изобразительного искусства, во 2-й главе рассмотрим особенности творчества двух наиболее ярких его представителей.

      Глава 2. Джексон Поллок и Марк Ротко как ведущие представители абстрактного экспрессионизма

      2.1 Пол Джексон Поллок: яркость и неистовость художественной манеры выражения чувств и эмоций художника

      Поллок родился 28 января 1912 года в городке Коуди в семье Лероя Поллока и Стеллы Мэй МакКлюр, кроме него в семье было ещё четверо старших детей. Семья часто переезжала, но большую часть детства Поллок провёл в Аризоне и Калифорнии. Когда Джексону было 11 лет, в результате несчастного случая его приятель отрубил ему фалангу пальца.

      Дриппинг, как метод изобретенный Дж. Поллоком - это безусловно самый показательный из стилистических канонов абстрактного экспрессионизма, он в наибольшей степени связан с "живописью действия". В 1949 году в Нью-Йорке, на выставке в Галерее Парсонс, был показан цикл картин. Успех был закреплен на страницах журнала "Лайф". В следующем году, Ханс Намут снял на кинопленку и сфотографировал художника во время работы, последовательно показав процесс и пространство, в котором все происходит. Поллок работал на горизонтально лежащем, а не вертикально стоящем холсте, разбрызгивая краску с кистей или стеком, прямо из контейнера, не прикасаясь ими к поверхности. Художник говорил за кадром: "Я пишу сразу и обычно на полу. Мне нравится работать на большом холсте. . Мне кажется, я ближе к картине, я - часть ее. Когда холст на полу, я могу обходить все кругом, писать с четырех сторон и находится внутри картины, как индейцы Запада, работающие в песке".

      Дргуим не менее характерным признаком абстрактного экспрессионизма являлся большой масштаб работ (некоторые холсты достигали пяти и более метров в длину).

      В 1956 году Поллок и Краснер развелись, он впал в депрессию и 11 августа 1956 года погиб в автокатастрофе, будучи за рулем в нетрезвом состоянии.

      В ранних картинах Поллока видно влияние классической реалистической живописи, в частности Микеланджело и других художников эпохи Возрождения. Позже он увлекается работами Диего Риверы, Хосе Клементе Ороско и Пабло Пикассо.

      После переезда в Нью-Йорк и знакомства с Краснер манера его письма меняется. Поллок отказался от подрамника и стал расстилать холст прямо на полу. Он не писал кистью, а лишь разбрызгивал краску прямо из банок, работал мастихином и ножом, примешивал в краску песок и толчёное стекло. Именно Ли Краснер ввела его в круг молодых художников, где под влиянием идей Андре Бретона зарождался абстрактный экспрессионизм. Он не был каким-то единым стилем, а скорее общей точкой зрения на искусство - спонтанным выражением внутреннего мира художников, субъективными ассоциациями подсознания в хаотических, неорганизованных логическим мышлением абстрактных формахКраусс Р. О Джексоне Поллоке абстрактно // Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. М., 2003. - С.123 .

      В поздний период творчества Поллок отказался от ярких красок и использовал только чёрную. Многие свои работы он нумеровал, оставляя без названия в привычном смысле этого слова.

      В 1949 году журнал Life Magazine назвал Поллока величайшим американским художником. После его смерти все картины, включая незаконченные, были проданы коллекционерам.

      После 1951 года работы Поллока стали темнее по цвету, часто даже черными, а также вновь возникли фигуративные элементы. Поллок стал выставлять свои работы в галерее, более ориентированной на коммерческий успех, и они пользовались огромным спросом со стороны коллекционеров нового искусства. Под этим давлением у Поллока усилилась склонность к алкоголизму. Стоит отметить и тот факт, что после смерти художника, галерея Поллока продала все его работы, оставшиеся в студии, включая и те, которые были не готовы.

      Климент Гринберг провозгласил абстрактный экспрессионизм и, в частности Поллока, кратким изложением эстетических ценностей. Таким образом, работы Поллока представлялись лучшей живописью этого времени, кульминацией художественной традиции, возвращающейся в работах кубистов и Сезанна к Моне, в которых живопись становилась чище и более концентрированной.

      Джексон Поллок ворвался в искусство ХХ века внезапно и также внезапно из него исчез. Его экспрессивный анализ и творческий метод ошеломили многих и позволили, сделав неожиданный ход, соединить прошлое с будущим, выявив тенденцию развития искусства живописи, и его новую форму, органично выросшую из накопленного опыта многих поколений художников. Можно сказать, что Поллок явил синтез на переломе новых концепций, в поисках которых работают лучшие мастера изобразительного искусства.

      Созданное им по форме неоднозначно, но уникально по содержанию и по тому воздействию, в котором искушенный зритель может войти в его творческий стиль с помощью. самого Поллока. Аура его произведений вибрирует живыми красками, состояниями и ярким чувством присутствия самого творца. Поллок поражает живым ощущением всего холста в целом, где нет места рассуждениям и изыскам любителя исследовать молекулы красок, а есть то, что отличает истинное произведение искусства от его подделок, их рассудочности и манерности.

      В рамках двух столетий - XIX и начала ХХ, искусство Соединенных Штатов Америки можно было назвать лишь провинциальным вариантом, манерным отголоском культурного процесса, который происходил в Европе, и было предназначено, в основном, для того, чтобы как-то повторить Старый свет, но не находя яркого собственного стиля, хотя в течение этого времени европейские художники регулярно приезжают в Новый Свет, принося с собой традиции искусства Англии, Франции и других европейских странКраусс Р. О Джексоне Поллоке абстрактно // Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. М., 2003. - С.128 .

      Подобные документы

      Живопись действия - техника, применявшаяся представителями абстрактного экспрессионизма. Фиксирование динамического процесса на поверхности холста. Художественный метод Д. Поллока. Творчество М. Ротко - знаменитого американского художника-абстракциониста.

      презентация [2,9 M], добавлен 31.01.2011

      Исследование художественных основ и идей творчества В.В. Кандинского, одного из основателей абстрактного искусства. Характеристика абстрактных импровизаций и композиций художника. Изучение работ живописца в рамках конкретных периодов творческого пути.

      курсовая работа [6,8 M], добавлен 22.08.2013

      Предпосылки происхождения термина. Ницше, борьба между двумя типами эстетического переживания. Социальные ориентиры экспрессионизма. История возникновения. Экспрессионизм в различных направлениях искусства и его представители. Русский экспрессионизм.

      реферат [29,3 K], добавлен 20.11.2008

      Фиксация распространенных дефиниций экспрессионизма в искусстве, их вычленение и историческое обоснование в рамках различных подходов. Анализ образных, стилистических и тематических особенностей немецкого экспрессионизма в искусстве второй половины ХХ в.

      реферат [21,7 K], добавлен 28.03.2012

      Сущность экспрессионизма как направления изобразительного искусства. Эгон Шиле как наиболее яркий представитель экспрессионизма, женский и мужской образ в его творчестве. Выразительные средства Эгона Шиле при передаче пластики и образов человека.

      курсовая работа [4,8 M], добавлен 15.12.2014

      Характеристика и принципы экспрессионизма - направления, развивавшегося в европейском искусстве и литературе с 1905 по 1920-е гг. Краткий очерк жизни и деятельности некоторых экспрессионистов: К. Кольвиц, О. Кокошка, К. Людвиг, О. Дикс и Д. Грост.

      контрольная работа [18,2 K], добавлен 19.05.2011

      Абстракционизм. Кандинский В.В. Малевич К.С. Пит Мондриан. Искусство действия. Джексон Поллок. Жорж Матье. Лучизм. Ларионов М.Ф. Гончарова Н.С. Самый доступный и благородный способ запечатлеть личное бытие, прочем в форме, может быть, наиболее адекватной.

      Представителями абстрактного экспрессионизма были Джексон Полок (1904 - 1984), Вильям де Кунинг (1912 - 1956), Марко Ротко (1903 - 1970). Послевоенный абстракционизм прямо не связывал себя с геометрической традицией абстракционизма (К. Малевич, П. Мондриан). Живопись действия выросла, опираясь на иррациональные основы сюрреализма. Единственная функция искусства - действие, которое выполняет сам художник. Живопись Джексона Полока поддерживается проекцией действия. Наиболее важное в творчестве: автоматизм - творческий процесс, а не получаемый результат. Этот метод творчества кажется простым, но вместе с тем и сложным. Создавая композицию, художник свободно льёт, наливает краски на полотно. Эти работы очень экспрессивные и очень оживлённые. Основная проблема, которую решают эти художники - отношение цветов. Принципы живописи действия в США дальше развивали постживописные абстрактные направления (hard-edge, color-field).

      В Европе аналогичный французский ташизм или искусство informel. Это ветвь развивалась параллельно американской, влияя на множество разнообразных художественных исканий: международные датско-бельгийско-голландские группы живописи СоВга, гуманистические скульптуры Альберта Джакомега.

      “Живопись действия”. В рамках американского абстракционизма была развита так называемая “бесформенная живопись” Джексона Поллока, который считал процесс творчества самоценным, а результат не важным, имевшим смысл только как воспоминание о творческом процессе, оставшееся на полотне. Возвращаясь к первобытному синкретизму, Поллок трансформировал живопись в священный танец художника. Поллoк вешал полотно на стену или клал его на пол, “совершая” вокруг него некий шаманский обряд, художник, по его словам, “входил внутрь живописи”. Он выработал технику получившию название дриппинг, которая состояла в разбрызгивании красок из банки (французская параллель – “ташизм” - живопись пятнами.) Художественный метод Поллока получил в Англии название “живописи действия”. В 1952 году на выставке в Париже его живопись произвела грандиозное впечатление на жаждущих очередного нового слова критиков. Многие, правда, оспаривали оригинальность техники Поллока, видя что-то похожее в изображениях Хартунга 1922 года.

      Другим знаменитым европейским представителем “живописи действия” был Жорж Матье, приблизивший технику экстаза к спектаклю. Он устраивал свои сеансы живописи в присутствии публики, на глазах которой испещрял полотно закорючками, запятыми и точками. Во время своих шоу, сопровождавшихся музыкой, он был облачен в средневековый костюм. Матье признан основателем “исторической абстрактной живописи” (еще один очередной перл его величества интерпретации. Эта живопись “отличается от обыкновенной исторической живописи тем, что ничего не изображает – ни людей, ни костюмы, ни аксессуары”. (Авагян Т.И.) Исторической она стала потому, что критики Матье соблаговолили приписать его закорючкам и пятнам способность выразить массовые народные движения, борьбу за власть династий и т.д. Такая идея пришла им в голову, благодаря названием картин (“Битва Бувине”, “Капетинги повсюду” и др.)

      Творчество Поллока, Аршила Горки, В. де Кунинга, Марка Родко, Жоржа Матье и других представляло собой наиболее влиятельное направление абстрактной живописи 40-50х годов, возникшее в США – так называемый абстрактный экспрессионизм. Принцип его заключался в отказе от предварительного замысла и планомерно построенной формы. Художник культивировал спонтанную манеру письма и свободные импровизации на холсте.

      Перерастая в искусство постмодернизма, “искусство действия” приобретает более выраженные формы. Например, хеппенинг – это наиболее распространенная форма “искусства действия”. В основе его лежит незапланированное действие, осуществляемое художником при участии присутствующей публики, когда как бы стирается грань между реальностью и художественным творчеством.

      Другая форма “искусства действия” перформанс – состоит в исполнении определенных заранее спланированных действий перед собравшейся публикой. Но в отличии от хеппенига в нем наличествует определенный заранее заготовленный сценарий. Кроме того в перформансе не принимает активное участие публика, довольствуясь лишь ролью зрителя.

      Акция – так, обобщая, называют “искусство действия”, заменяющее художественное произведение жестом, разыгранным представлением или спровоцированным событием. Своими корнями “искусство действия” уходит в первые десятилетия двадцатого века, в творчество футуристов, дадаистов и сюрреалистов. Расцвет искусства действия приходится на 60-70 годы. В нем реализуется одна из ведущих идей модернизма о процессуальном характере искусства. “Искусство действия” квинтэсенция идеи о превалировании творческого акта над его результатом, с другой стороны оно воплощает другую характерную тенденцию искусства 20-го века - стремление уничтожить грань между искусством и действительностью, растворить художественный жест в окружении, спонтанно протекающих процессах жизни.

      Раздел: Культура и искусство
      Количество знаков с пробелами: 5047
      Количество таблиц: 0
      Количество изображений: 0

      Читайте также: