Реферат дизайн и его место в культуре
Обновлено: 06.07.2024
3109 Слова | 13 Стр.
реферат дизайн
4039 Слова | 17 Стр.
Реферат
1. Основы дизайна История возникновения дизайна, его развитие в России. Основы составления характеристики формы предмета, анализ пропорций, композиции, целостности и объемно-пространственного строения. Особенности эскизного и художественно-конструктивного проектирования. разработка урока 2. Основы дизайн и средовое проектирование Общие понятия дизайна, его место в проектной культуре. Средовой дизайн и интеграция форм дизайнерского творчества. Особенности проектирования в данной сфере, визуализация.
704 Слова | 3 Стр.
Графический дизайн
АРМАВИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ ФАКУЛЬТЕТ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ОТДЕЛЕНИЕ ДИЗАЙН | МЕТОДИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ ИТОГОВАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АТТЕСТАЦИЯ студентов специальности 050501.04 Профессиональное обучение (Дизайн) специализация дизайн интерьера (графический дизайн) Армавир, 2011 Составитель: зав. Отделением дизайн, старший преподаватель, к. п. н. Ласкова М. К. Методическое пособие составлено на основе Положения об организации итоговой.
5084 Слова | 21 Стр.
диплом дизайн
8355 Слова | 34 Стр.
Дизайн мышление как способ проектирования решения задач пользователя_Гармаева
Дизайн-мышление как способ проектирования решений задач пользователя Существует множество подходов к проектированию решений различных задач, одним из которых является дизайн-мышление (design thinking). Что это такое? Дизайн-мышление — метод разработки продуктов, сервисов и услуг, ориентированных на пользователя. Дизайн-мышление всегда ставит в центр пользовательский запрос и только потом возможности технической реализации и экономические возможности. Одним из ключевых мировоззренческих.
1164 Слова | 5 Стр.
Дизайн архитектурной среды
7538 Слова | 31 Стр.
История дизайна
8530 Слова | 35 Стр.
Дизайн
1723 Слова | 7 Стр.
Технологии дизайн проектирования
1036 Слова | 5 Стр.
РЕФЕРАТ специфика дизайна звука
РЕФЕРАТ Звуковой Дизайн Санкт-Петербург 2013 Содержание Введение. 3 Специфика дизайна звука. 4 Звук в кинопроизводстве. 5 Театральный звуковой дизайн. 6 Звуковой дизайн на телевидении.
1244 Слова | 5 Стр.
дизайн Скандинавии
Реферат на тему: "Дизайн Скандинавии" выполнила: Кабирова Э.В. проверила: Курбатова С.Р. 2015 Современные дизайнеры постоянно черпают вдохновение в истории, сознательно и бессознательно. Для них не секрет, что знание созданного прежде в этой области творчества, помогает создавать новое. Оглядываясь на начало 20-го столетия, на стили и движения.
1166 Слова | 5 Стр.
Реферат по Дизайну
1179 Слова | 5 Стр.
Реферат Дизайн
3847 Слова | 16 Стр.
Звуковой дизайн
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙНА РЕФЕРАТ Звуковой Дизайн Санкт-Петербург 2013 Содержание Введение. 3 Специфика дизайна звука.
1267 Слова | 6 Стр.
Сущность и специфика дизайна как вида человеческой деятельности
1175 Слова | 5 Стр.
Реферат по компьютерным сетям
ПРЕЗИДЕНТЕ УКРАИНЫ РЕФЕРАТ ПО КОМПЬЮТЕРНЫМ СЕТЯМ Тема: “ Сравнительная характеристика инструментов для Web-дизайна” Выполнила: студентка 2-го курса МО 21-А группы Крюкова К.М. Одесса – 2004г. Алгоритм поиска Для поиска реферата “Сравнительная характеристика.
6978 Слова | 28 Стр.
Дизайн
931 Слова | 4 Стр.
Развитие дизайна
4375 Слова | 18 Стр.
Реферат
ТРЕБОВАНИЯ ПО ОФОРМЛЕНИЮ ДИПЛОМНОГО РЕФЕРАТА Выполнение и защита дипломного проекта является заключительным этапом подготовки специалиста высшей квалификации. На защиту дипломник должен предоставить пояснительную записку и дипломный реферат. Пояснительная записка включает в себя краткую и точную характеристику содержания дипломного проекта, в которой излагаются актуальность выбранной темы, цель и задачи проекта, объемом 1-2 страницы. Дипломный реферат выполняется в одном экземпляре.
2060 Слова | 9 Стр.
Концептуально-футуристический дизайн Д. Ч. Коломбо: теория и практика.
ГУМАНИТАРНЫЙ ФАКУЛЬТЕТ Кафедра дизайна 2 курс 2 группа Николаевич Анна Владимировна Концептуально-футуристический дизайн Д. Ч. Коломбо: теория и практика. Курсовая работа Научный руководитель: доцент кафедры дизайна Таланцева Ольга Федоровна Минск 2012 РЕФЕРАТ Перечень ключевых слов: Футуристический дизайн, живопись, жилая среда , мебельные системы , скульптура, интерьер. Цель работы: изучение и анализ концептуально– футуристического дизайна Джо Коломбо на теоретическом и.
4096 Слова | 17 Стр.
Поиски и разработки в области дизайна Ф. Старка
4763 Слова | 20 Стр.
Региональная модель дизайна
1641 Слова | 7 Стр.
Методы проектирования в дизайне
Республики Беларусь РЕФЕРАТ СОДЕРЖАНИЕ Введение 1 Понятие метода проектирования 2 Обзор методов проектирования 3 Значение унификации и агрегативности 4 Принципы формообразования 5 Пример использования метода унификации и агрегативности при реальном проектировании Заключение Список используемых источников Введение Дизайн в жизни человека начинает играть все большую роль. Человек начинает следовать ему, воспринимать, адаптировать его под себя. Дизайн навязывает себя человеку.
2742 Слова | 11 Стр.
Дизайн в наше время
1605 Слова | 7 Стр.
Дизайн костюма как направление
1196 Слова | 5 Стр.
Дизайн как профессия
1745 Слова | 7 Стр.
РЕФЕРАТ ДИЗАЙН МАШИН
1705 Слова | 7 Стр.
Реферат по информационным технологиям в истории на тему послед
2080 Слова | 9 Стр.
Дизайн городской среды
Архитектурно-Строительный Университет Кафедра основ проектирования и градостроительства Реферат Дизайн городской среды Выполнила: студентка М35 группы Наумова О.С. Проверила: доцент кафедры Шашкова Т.И. Воронеж 2012 | Содержание 1. Введение 2. Средства дизайна городской среды 3. Графический дизайн 4. Дизайн визуальных коммуникаций 5. Медиадизайн 6. Светодизайн 7. Ландшафтный дизайн 8. Малые архитектурные формы 9. Заключение Содержание 1. Введение .
1422 Слова | 6 Стр.
Дизайн как вид социально-эстетической деятельности
2595 Слова | 11 Стр.
Системный дизайн
1716 Слова | 7 Стр.
История развития дизайна упаковки известных мировых брендов
834 Слова | 4 Стр.
Дизайн жилых интерьров
ДИЗАЙН ЖИЛЫХ ИНТЕРЬЕРОВ Дизайн интерьеров, проектирование и организация внутреннего пространства помещений, линий, форм, фактуры, мебели, цвета и освещенности, в результате чего возникает особая среда обитания человека, характеризующаяся функциональным удобством, безопасностью, здоровым микроклиматом, комфортом и художественной привлекательностью. Поскольку люди проводят большую часть времени под крышей, хорошо спланированный интерьер играет большую роль в обеспечении их психологического комфорта.
2109 Слова | 9 Стр.
история дизайна реферат
3310 Слова | 14 Стр.
Архитектура и дизайн США
1520 Слова | 7 Стр.
Дизайн интерьера
1081 Слова | 5 Стр.
Развитие дизайна в России
5380 Слова | 22 Стр.
Фирменный стиль и дизайн
Российская Международная Академия Туризма Реферат по дисциплине : Фирменный стиль и дизайн на тему: Психологическое воздействие логотипа на потребителя Разработка фирменного логотипа: этапы создания - секреты корпоративного искусства от студии Logomax Разработка логотипа и фирменного стиля должны иметь заряд положительных эмоций, так как логотип создает целостное впечатление о компании. Если вы хотите чувствовать в логотипе надежность вашей компании, то вам необходимо разработать такой логотип.
520 Слова | 3 Стр.
Дизайн
2842 Слова | 12 Стр.
Графический дизайн в России
Графический дизайн в России: Основные этапы развития Реферат по теории дизайна План Введение 3 1. Дизайн, или художественное проектирование и конструирование 5 2. Исторические этапы формообразования 6 3. Русский стиль 7 4. История развития графического дизайна в России 12 5. Коммерческая графика 15 6. Социальная графика 19 7. Дизайн в России сегодня 20 Заключение 31 Список использованной литературы 32 Введение Графический дизайн — проектно-художественная.
8533 Слова | 35 Стр.
Стили в ландшафтном дизайне
Реферат по дисциплине Дизайн интерьера на тему: "Стили в ландшафтном дизайне" Содержание Регулярный стиль ландшафтного дизайна Английский (пейзажный) сад Сельский (кантри) стиль Природный (лесной) стиль Колониальный стиль Стиль Модерн Тематический стиль Китайский стиль или фен-шуй (китайский сад) Японский стиль. (Японский сад) Спортивный стиль. (спортивная площадка) Смешанный стиль Регулярный стиль ландшафтного дизайна В этом стиле ландшафтного дизайна (его еще называют французским).
2269 Слова | 10 Стр.
Дизайн
РЕФЕРАТ На тему: ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ТИПОЛОГИЯ ДИЗАЙН — ПРОГРАММИРОВАНИЯ. Автор проекта 00000000000000 Специальность 000000000000000 Группа 00000 Руководитель проекта 0000000000 Москва 2012 Содержание: Введение…………………………………………………………………………….…3 Типология Дизайна………………………………………………………………….
4276 Слова | 18 Стр.
Пионеры американского дизайна р.ф. лоуи, у.д. тиг. стайлинг как основной метод их дизайнерского проектирования.
2251 Слова | 10 Стр.
Веб-дизайн
8815 Слова | 36 Стр.
Философия дизайна интерьера
3362 Слова | 14 Стр.
Развитие дизайна в России в 20-30 годы
3125 Слова | 13 Стр.
Ландшафтная архитектура и дизайн городской среды
972 Слова | 4 Стр.
Роль дизайна в архитектуре
1355 Слова | 6 Стр.
роль дизайна в улучшении качества жизни
МОСКОВСКИЙ ГУМАНИТАРНО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ КАЛУЖСКИЙ ФИЛИАЛ Кафедра дизайна РЕФЕРАТ по дисциплине: "Пропедевтика" на тему: "Роль дизайна в улучшении качества жизни" Выполнила: студентка очного отделения 1 курса группа ДПС 15/1 Таранова Екатерина Владимировна Преподаватель: Львова Инна Алексеевна Калуга, 2015 Содержание Введение…………………………………………………………………………..3 Глава 1.Функции дизайна……………………………………………………….5 Глава 1.1 Организующая функция.
3148 Слова | 13 Стр.
ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
970 Слова | 4 Стр.
Реферат на тему Дизайн Скандинавии
3987 Слова | 16 Стр.
реферат журнал
5139 Слова | 21 Стр.
эко дизайн
государственный университетимени Махамбета Утемисова. Факультет культуры и искусства. Кафедра изобразительного искусства. Реферат На тему: "Экодизайн (проект светильника)" Выполнил: ст-нт гр. 10204 Боровиков Р.В. Проверила: к.п.и. профессор Ворожейкина О.И. Уральск 2015 Содержание ВВЕДЕНИЕ 1 Глава 1. История экостиля 7 Глава 2. "Экологический коктейль". Виды экодизайна7 2.1 Экоинтерьер13 Глава 3. "Экодизайн (проект светильника)" 14 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 15 БИБЛИОГРАФИЯ 16 .
4081 Слова | 17 Стр.
Бионическое формообразование в дизайне
2629 Слова | 11 Стр.
WEB-дизайн
3583 Слова | 15 Стр.
Дизайн
Реферат по философии дизайна " Кто есть дизайнер: ремесленник, культурный посредник или находчивый предприниматель?" и аналитическая записка.Андриенко Ксения ПР-501 Ургу Кто есть дизайнер: ремесленник, культурный посредник или находчивый предприниматель? Дизайн - это средство, пользуясь которым можно воспринять самого себя, и одновременно это средство, пользуясь которым можно выразить себя для других. Элиот Нойес. .
3659 Слова | 15 Стр.
Теория дизайна
6071 Слова | 25 Стр.
Взаимосвязь Искусства И Дизайна
5216 Слова | 21 Стр.
Целевые установки средового проектирования дизайна среды. Цели проектного творчеств
Пример готового реферата по предмету: Культурология
ВВЕДЕНИЕ 3
ДИЗАЙН И ЕГО МЕСТО В КУЛЬТУРЕ 8
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 12
Выдержка из текста
Попытки решать его в обход умозрения, научно, т.Цель настоящей работы – исследование понятие и сущности филосо-фии и её места в культуре.- изучить место философии в культуре.
Основное число его последователей живет в странах Южной, Юго-Восточной и Восточной Азии: Шри-Ланке, Индии, Непале, Бутане, Китае (а также китайское население Сингапура и Малайзии), Монголии, Корее (КНДР и Республика Корея), Вьетнаме, Японии, Камбодже, Мьянме (Бирма), Таиланде, Лаосе.Актуальность выбранной темы реферата заключается в том, что изучение буддизма является важным звеном в понимании социально-политических, этических и культурных систем восточных обществ, в которых существовали и имеются в настоящее время буддийские общины.Цель работы: изучение буддизма и его места в мировой культуре.
сущность предпринимательства и его место в современном обществе
Достижения последних лет в вычислительной технике, обширный рынок сравнительно недорогих компьютеров и принтеров позволили успешно использовать персональный компьютер в делопроизводстве. Сегодня развитие малого и среднего бизнеса не обходится без компьютера в организации.
Развитие средств коммуникации, сокращение времени обработки информации, развитие сетевых технологий позволили кредитным организациям провести комплексную автоматизацию всей своей деятельности, разработать механизмы удаленного обслуживания клиентов и предложить новый ассортимент услуг. Информационные системы стали оказывать существенное влияние на прибыльность кредитных организаций, их конкурентоспособность и привлекательность для клиентов.
Центральный банк России и его место в кредитной системе государства
По оценкам Global Entrepreneurship Monitor (2008– 2014), доля малого бизнеса в занятости варьируется по странам в зависимости от уровня развития и типа экономики. Данная проблема является значимой еще и потому, что имеется тенденция возрастающего усиления влияния представителей бизнес-сообществ на все стороны жизни нашего государства.Сказанное обусловливает высокую актуальность, научную и практическую значимость проблемы конкурентоспособности в сфере предпринимательской деятельности, необходимость проведения масштабных теоретических и практико-ориентированных исследований.
И, конечно же, важнейшее значение бухгалтерского учета состоит в том, что его результаты служат основой контроля за соблюдением законодательства Российской Федерации, связанной с предпринимательской деятельностью.
Проблематика договора обсуждается представителями различных научных направлений, при этом договор изучается в качестве юридического факта, сделки, правоотношения, документа и в связи с этим определяется по-разному.Таким образом, актуальность темы обусловлена сложностью и многозначностью категории договора, отсутствием однообразия в представлениях о договорном регулировании и определяется необходимостью научного осмысления и законодательного разрешения целого ряда теоретических и практических задач в сфере правового регулирования действий участников гражданского оборота при заключении, изменении и расторжении договоров, при исполнении договорных обязательств.Цель контрольной работы — рассмотреть понятие договорного права и его место в системе юридических норм.
Гражданским правом регулируется только часть, хотя и существенная, отношений, возникающих в связи с предпринимательской деятельностью. Не менее значительная их часть регулируется публично-правовыми методами. Это отношения по государственному регулированию предпринимательства. Данная третья группа отношений, также составляющая предмет предпринимательского права, тесно связана с первой и второй. Но если там инициативной стороной организации предпринимательской деятельности являются главным образом гражданин-предприниматель, иные субъекты предпринимательства, то здесь государство от имени общества устанавливает правила предпринимательства и последстви их нарушения, защищая публичные (социальные, финансовые, бюджетные, экологические и др.) и частные интересы.
Список источников информации
1. Барыкин Ю.В. Культурология / Ю.В Барыкин– Симферополь, 2011 – 209 с.
2. Гуревич П.С. Культурология/ П.С. Гуревич– М: Наука, 2011, — 422 с
3. . Маркова А.Н. Культурология/ А.Н. Маркова– М: Юнити –Дана, 2011 — 319с
4. Розенсон И.А. Основы теории дизайна / И.А Розенсон — СПб: Питер, 2013 – 217 с.
5. Пигальская А. М.Подходы к конструированию истории дизайна и его практики / культурологический журнал, № 8 , 2012
В связи с усложнением мира, расширением информационного поля культуры изменяется не только предметно-пространственная среда человеческого окружения, но и ценностно-смысловые и эстетические параметры ее функционирования.
В последние годы вопрос о сущности дизайна и его роли в современной культуре все больше занимает не только дизайнеров-практиков, но и отечественных социологов, культурологов, философов и других представителей социально-гуманитарного знания. Дизайн, выступая выражением проектной культуры постиндустриального общества, акцентирует процесс изменения эстетических критериев и совершенствования промышленной формы.
Кроме того, необходимость анализа феномена дизайна в культурологии вызвана важностью осмысления переломного момента в практике российского дизайна, связанного с выходом отечественного дизайна в сферу рыночной экономики.
Степень научной разработанности проблемы.
Тема диссертации имеет междисциплинарный характер и предполагает привлечение источников как из области истории и теории дизайна, искусства и архитектуры, так и философии техники и культурологии. Поэтому, в зависимости от аспекта проведенного исследования, все источники можно условно разделить на несколько групп:
1. Теоретические исследования дизайна как социального феномена нашли отражение в работах западных дизайнеров В. Гропиуса, Г. Земпера, Ле Корбюзье, Л. Мамфорда, Д. Нельсона, Л. Салливена, У. Морриса, В. Бе-ренса, и др. В том числе вопросы истории и теории западного промышленного дизайна, его зарождения и становления рассмотрены в публикациях: Р. Ро зенталя, Г. Рида, Р. Бэнхема, Н. Певзнера, Ч. Эшфорда, и др. Критика коммерческого дизайна дается у Т. Мальдонадо, Дж. Нельсона и др. Из существующей зарубежной литературы интересны работы, в которых дизайн рассматривается не как узко профессиональная деятельность, а как практика, имеющая социо-культурное и гуманистическое начало, авторы таковых работ: В. Папенек, Дж. Джонс, В. Марголин, Р. Бучанан, и др.
2. В России проблеме методов формирования предметной среды в социологическом аспекте посвящены исследования К. Кантора, В. Тасалова, В. Глазычева и пр.
Проблема эстетической ценности предметной среды, рассматривалась в работах М. Бархина, А. Бурова, Н. Воронова, А. Гутнова, А. Иконникова, М. Кагана, К. Кантора, М. Федорова, С. Хан-Магомедова. Из всего круга социокультурных отношений в дизайне основными являются эстетическое и утилитарное. Их синтез оказался в центре аксиологической рефлексии теоретиков архитектуры и дизайна.
В рамках технической эстетики рассматривались проблемы преобразования предметно-пространственной среды человека, в том числе и по законам красоты. Отечественную историю развития дизайна в середине XX века исследуют К. Кантор, В. Розин, Г. Щедровицкий, В. Глазычев, В. Дубровский, С. Хан-Магомедов, О. Генисаретский, В. Сидоренко и др.
Период становления Российского дизайна делится на три этапа: в 20-30 гг. был спад, затем активная работа над проектами 60-х гг. и интенсивный исследовательский период, который в 80-90-х г.г. известен множеством теоретических трудов, отражающих проблемы дизайна. Эти достижения принадлежат коллективу дизайнеров, работавших во Всесоюзном научно-исследовательском институте технической эстетики, главным образом в лаборатории общетеоретических проблем, созданной в 1965 году.
История западного дизайна в отечественной литературе представлена в работах В. Глазычева, В. Аронова, Ю. Шатана, С. Михайлова и др.
3.Более широкий взгляд на дизайн связан с разработками культурологической проблематики. Научные труды отечественных и зарубежных теоретиков оказали существенное влияние на разработку темы, обобщение знаний о природе дизайна, помогли выстроить исследование от эмпирически прикладного к философскому, тем самым, раскрывая мировоззренческие и методологические проблемы. В исследованиях Ю. А. Жданова, Е. Е. Несмеянова, Т. П. Матяш, В. Е. Давидовича, В. О. Пигулевского, Г. В. Драча, В. П. Яковлева, и др. поставлены проблемы философии культуры и философской антропологии, которые позволили рассмотреть дизайн в более широком кон- ; тексте. Тем не менее, дизайн все еще остается недостаточно изученным феноменом. Это обстоятельство определило исследовательское поле работы, в которой акцент сделан на выявлении места и роли дизайна в культуре.
Объектом исследования является предметная деятельность в культуре.
Предметом исследования является проектная деятельность по эстетизации материальной культуры.
Целью исследования является определение места и роли дизайна в культуре.
Достижение поставленной цели требует решения следующих задач:
1. Провести анализ определений дизайна.
2. Определить функции и роль дизайна в пространстве культуры.
3. Рассмотреть дизайн как выражение эстетической потребности и ее объективации в сфере повседневности.
4. Изучить становление и развитие теории и практики дизайна.
5. Выявить социально-экономические и художественные предпосылки в формировании российского дизайна.
Методологические основания исследования
Методологической основой предлагаемой работы являются сравнительно-исторический, системный и деятельностный подходы, позволяющие рассмотреть исследуемую проблему дизайна в ее целостности как сложный синтез процесса и результата одновременно, а также как специфическое явление, со свойственными ему закономерностями и структурой.
В контексте деятельностного подхода используются принципы конкретности рассмотрения и историзма, а также восхождения от абстрактного к конкретному. Кроме того, в работе были использованы логические и методологические операции как анализ, сравнение и обобщение. Эмпирической базой исследования послужила история и теория искусства, архитектуры, а также практические опредмеченные формы бытования дизайна, как в зарубежной практике, так и в отечественной культуре.
Научная новизна исследования состоит в следующем:
- исследованы дефиниции дизайна в связи с проблемами и задачами, которые ставились в проектных разработках;
- определены место и роль дизайна в социокультурной деятельности;
- дизайн рассмотрен как выражение эстетической потребности человека в сфере повседневности;
- исследовано становление и развитие теории и практики дизайна;
- выявлены культурно-исторические и художественные предпосылки формирования российского дизайна.
На защиту выносятся следующие положения:
2. Дизайн как проектная деятельность особого рода имеет определенную специфику, проявляющуюся в доминировании эстетически представленной практической функции. Специфика деятельности дизайнера может быть философски проинтерпретирована как единство материальной, формальной, целевой и движущей причин [Аристотель]. Исторически возникшая потребность эстетизации повседневности, сопровождалась тем, что уникальные утилитарные вещи дополнительно приобретали неутилитарные качества, становясь предметами декоративного искусства. В результате промышленной революции новой формой тиражирования эстетического в массовой производственной практике на рубеже Х1Х-ХХ веков становится дизайн. Цель дизайна - проект синтеза красоты и пользы, причина - снижение эстетического уровня в процессе массового производства и потребления, форма — стилизация эстетического, материал - фактура вещества, отвечающая нормам и требованиям стилизации. Дизайн выступает как ответ на запрос общества потребления в эстетизации своей повседневной жизни.
3. Дизайн как явление, сопровождающее промышленную, художественно-техническую деятельность человечества историчен. Если дизайн XIX -начала XX века переплетаясь с декоративным искусством и архитектурой, воплощал в себе большие стили вроде ар-нуво, ар-деко, то в начале XX века проектная деятельность как разновидность функционализма обособилась в процессе производства полезных типовых вещей. В дальнейшем с середины XX века возникла тенденция преодоления стереотипов в виде разрозненного коллажа различных стилей. Усиление роли современного дизайна связано с нарастанием глобальных проблем, а его задачи зависят от решения экологических, урбанистических, этнографических, гуманистических проблем культуры.
Научно-практическая значимость исследования заключается в возможности использования его материалов и выводов при составлении общих и специальных учебных курсов по теории и истории дизайна, философии и истории искусства и культурологии.
Основные положения диссертации были апробированы автором в докладах на трех различных конференциях, заседании кафедры гуманитарных и социальных наук Шахтинского интститута (филиал) Новочеркасского Южно-Российского технического университета (НПИ). Материалы диссертации отражены в семи публикациях и тезисах выступлений. Диссертация обсуждена на заседании кафедры философии и культурологии ИППК при Ростовском государственном университете, одобрена и рекомендована к защите.
Структура работы. Диссертационное исследование состоит из введения, двух глав, включающих шесть параграфов, заключения и списка использованной литературы, имеющего (259) источников. Общий объем текста составляет (122) страницы.
Дефиниция и задачи дизайна
Дизайн как выражение эстетической потребности
В середине XX века, изменения, вызванные научно-техническим прогрессом в человеческой деятельности, окружающей среде и в условиях существования человека, приобрели глобальный характер. Они захватили все сферы человеческой жизнедеятельности и определили его потребности. В результате развитие техники определяет потребности человека и общества, которые можно удовлетворить, прибегнув к помощи техники.
Создание принципиально новой техники порождает соответственно новые потребности и т.д. Анализируя эту ситуацию, можно заметить, что неконтролируемое развитие техники может привести к непоправимым трансформациям планеты и самого человека. Но сама человеческая деятельность, а, следовательно, и культура имеет техническую основу. Поэтому дизайн, продукт человеческой деятельности, порожденный промышленным производством, не мог появиться спонтанно, вне человеческой потребности. Эта потребность у человека формировалась на соматическом, психологическом, а также аксиологическом уровне.
Такая наука как цветопсихология позволяла дизайнерам правильно подобрать освещение и цветовую гамму, что, по мнению французского дизайнера Андре Путман, является основным в ее профессии. Объясняет она это тем, что грамотный дизайнер делает только пустоту и свет, остальное остается заказчику, который сам наполнит пространство вещами и сочинит все остальное, по своим желаниям и потребностям. Итак, дизайн можно воспринимать как объективную необходимость создания вещей, совмещающих пользу и красоту, а также как соответствующий внешний вид предметов, связывая этот синтез с зарождением машинного производства, создавшего такой род деятельности.
Это противоречие является причиной спора не только исследователей дизайна, но еще психологов и искусствоведов. Многие теоретики это игнорируют, но факт душевного комфорта и красоты не всегда связан с обязательными с точки зрения пользы вещами. Дизайнеры всегда опираются на непреложное правило, что в чистом, лишенном неожиданностей и милых напоминаний о событиях в жизни человека пространстве, он испытывает не только психологический, но и физический дискомфорт.
Выявляя причины возникновения дизайна, исследователь Н. Киященко, особое внимание уделил анализу связи эстетических эмоций с физиологическим механизмом чувств. Известно, что усовершенствование орудий труда, предметов быта, определялось уровнем развития технологии, знаний законов природы. В практике появились радикально новые эстетические эмоции и чувства совершенно нового качества. Для закрепления этих эмоций, считает Н.Киященко, постепенно вырабатывались своеобразные физиологические механизмы чувств, двигательных реакций, эмоциональной памяти, мышления человека и осознания им окружающего мира. Концентрация этого опыта происходила быстрее всякого другого опыта, потому что человек, один раз испытав приятную эмоцию, пытается еще и еще воспроизвести условия, ситуацию, в которой она возникла.
Становление и развитие теории и практики дизайна
История и теория дизайна неразрывно связана с эволюцией предметного мира, историей развития техники и технологий. К теоретикам, осмысливающим историческое развитие дизайна как результат поступательного развития техники относятся К. Поппер, А. Тофлер, Т. Кун, Дж. К. Джонс, Ф. Рапп, В. Гаспарский, Б. Фуллер, К. Александер и др. Многочисленные предположения о точном времени возникновения дизайна очень условны. Существуют утверждения о возникновении дизайна с работ У. Морриса, а также с деятельности германского Веркбунда.
В любую эпоху, в любое время продукт дизайна всегда сопровождался функциональностью, конструктивностью, экономичностью и эстетической выразительностью. Тот факт, что дизайн в своей истории извечен, приобщает его к долгой истории материальной культуры, делая дизайнера наследником работ многих поколений художников. Нужно заметить, что характер художественной культуры Запада определялся в начале XX века.
Становление и расцвет ее происходил во Франции, затем появился в странах западной Европы, Америке и России. Поскольку индустриальное общество требовало утверждение новых духовных основ бытия, этот период охватил многие течения в искусстве XX в., которые не только полемизировали, но и вступали в серьезную конкуренцию друг с другом. К ним относятся ранний и поздний импрессионизм, экспрессионизм, символизм, кубизм, футуризм, супрематизм, конструктивизм, фовизм, дадаизм, сюрреализм, абстракционизм и т.д. Это время было самым продуктивным для отражения самых разных форм художественной культуры, в том числе живописи, графики, архитектуры, скульптуры и дизайна. Явно прослеживалось культивирование предметности бытия.
Совершенно очевидно, что новое искусство уходя от прежних форм, воссоздало принципиально новые модели бытия, преодолевающие прежние ограничения. В качестве нового явления в проектировании принципиально отличных моделей в архитектуре конструктивизма выступил дизайн, создав новую проектную культуру.
Формирование российского дизайна
Биография российского дизайна очень неординарна. Возникновение и развитие ее отлично от западного. Главная причина этого отличия — в повышенном внимании со стороны Западной Европы и Америки к оформлению вещей и приданию им эстетического вида, вызывающем конкуренцию фирм на мировом рынке, а в России заказ на дизайнерскую продукцию был скорее идеологический, чем экономический. Это определяло высокую степень се-миотизации дизайнерских разработок и их направленность в сторону создания агитационно-массовой жизни общества. Художники российского авангарда пытались преобразовать жизнь в художественную реальность, выходя за рамки станкового искусства.
Самое распространенное мнение в среде специалистов, занимающихся вопросами возникновения дизайна, заключается в понятии дизайна как проектировании эстетически совершенных предметов промышленного изготовления и возникновением его в конце XIX века. В. Глазычев в своей трактовке дизайна как признанную обществом профессионально определившуюся деятельность датирует его возникновение тридцатыми годами нашего века.
Первая промышленная выставка состоялась в Санкт-Петербурге в мае 1829года. Это положило начало целому ряду промышленных выставок, проходивших в Москве с 1831г. по 1870г. Эти выставки выступали как мощный регулятор промышленности в культуре страны. При анализе экспонатов выставки высоко оценивали техническую конкурентоспособность изделий в сравнении с лучшими мировыми образцами, обращали внимание на стайлинг и качество отделки, на рекламу и упаковку. В 1882году было принято решение включать в экспозицию Всероссийских выставок наряду с разделами промышленности разделы искусства и называть эти разделы художественно-промышленными.
1. Барыкин Ю.В. Культурология / Ю.В Барыкин– Симферополь, 2011 – 209 с.
2. Гуревич П.С. Культурология/ П.С. Гуревич– М: Наука, 2011, - 422 с
3. . Маркова А.Н. Культурология/ А.Н. Маркова– М: Юнити –Дана, 2011 - 319с
4. Розенсон И.А. Основы теории дизайна / И.А Розенсон - СПб: Питер, 2013 – 217 с.
5. Пигальская А. М.Подходы к конструированию истории дизайна и его практики / культурологический журнал, № 8 , 2012
6. Садохин А.П. Культурология/ А.П Садохин– М: Аст, 2011 – 268 с.
7. Солонина Ю.Н. Культурология / Ю.Н Солонина– М: Наука, 2010 – 322 с.
8. Суслова И.Т. Культурология /- И.Т Суслова СПб: Питер, 2011 – 342 с.
АВТОНОМНОГО ОБРАЗОВАНИЯ УЧЕРЕЖДЕНИЕ образования
"государственный университет Ленинградский имени А. с. Пушкина"
Понятие и роль дизайна. Дизайн как искусство
Выполнил: Лукомский В. А.
дизайн художественный дизайн
Английский глагол design имеет широкий спектр значений, в том числе, чтобы проектировать, построить, развивать план, разработать".
В современном словаре иностранных слов можно найти такое определение: "дизайн - художественное конструирование предметов, интерьеров; проектирование эстетического объекта в окружающей среде".
в Целом, понятие "дизайн" стал повсеместно в повседневной жизни, в начале прошлого века с ростом промышленного производства. До этого момента, все интерьеры были разработаны, индивидуально для каждого объекта, кроме того, был создан индивидуально вручную. С появлением и развитием промышленности появилась возможность массового производства абсолютно одинаковых объектов, в том числе для дома: мебель, аксессуары и так далее,
И то, и появилась профессия "дизайнер". То есть человек, способный из готовых компонентов массового производства создать что-то уникальное, индивидуальное, в том числе и в интерьере.
Большинство обычных людей считают, что дизайн - это воспроизведение внешнего вида приятно что-то исключительно ради красоты. На самом деле это не так.
Дизайн призван, в первую очередь, чтобы создать комфорт, чтобы использовать какой-либо вещи, например, автомобиль, пылесос, квартиру, на сайте и так далее Трек на пейзаж не должно быть, и ведет к определенной цели, чтобы вызвать определенные ощущения (например, пространства или от любопытства). Жить в помещении должна быть в первую очередь удобной, а потом красивой. Текст должен быть легко читаемым и, чтобы вызвать эти эмоции, для которых он был создан. Есть ряд задач, которые дизайн должен решить. Если говорить об интерьере, в первую очередь, вам нужно решить, ДЛЯ КОТОРЫХ мы создаем интерьер, то есть определить функцию:
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Архитектура и дизайн.
Дизайн – творческая деятельность или результат художественно-технического проектирования изделий, осуществляемых с целью гармоничного и системного сочетания технологии изготовления изделия и его эстетики, формы и содержания, функциональности и качества и т.д.
Дизайн возник в сфере промышленности в связи с развитием массового производства в XIX—XX вв. как особая деятельность, в процессе которой преодолевается разрыв между красотой и пользой, стирается граница между искусством и техникой. Главным принципом функционально-конструктивного процесса в дизайне является взаимосвязь понятий функция – конструкция – эстетическая форма.
В дизайне можно выделить два направления: индустриальный (промышленный дизайн и функционализм) и концептуальный (абстракция и экспрессионизм). Концептуальный дизайн — это процесс создания нового оригинального изделия, продукта, идеи, на основе творческого поиска принципиальных решений, а не технологических моментов. Костюм, обладающий художественной ценностью, несомненно, является произведением искусства и дизайна:
- ориентация на решение новых задач и проектирование новых функций;
- разработка конструктивного решения нового изделия;
- целостность продукта, взаимодействие науки и искусства;
- проектирование человека (эмоции, стиль жизни, концепции).
Связь архитектуры и моды
Современный уровень развития техники, использование железобетона, стекла, пластических масс и других новых материалов позволяют создавать необычные формы зданий. В архитектуре взаимосвязаны функциональные, технические, эстетические начала: польза, прочность, красота. Всемирно известные архитектурные сооружения и ансамбли запоминаются как символы стран и городов.
Историческое развитие общества определяет функции и типы сооружений, технические конструктивные системы, применение материалов и технологий, художественный строй архитектурных сооружений. Архитектоника — построение композиции посредством соединения целого и деталей, главного и второстепенного, центра и периферии, соотношений масс, объема и пространства. В понятие архитектоники входит как внешняя структура произведения, так и деление его на части, та или иная последовательность, группировка элементов. Важными свойствами архитектонических изделий является их эстетика и оригинальность. В этом смысле форма нового изделия должна иметь неповторимый облик, и в тоже время необычность решения не должна переходить в неопределенность.
Архитектура окружает человека повсюду и вызывает разнообразные воспоминания, чувства, ассоциации. Также как и одежда, архитектурные направления и стили различны по климату, материалам, назначению. Кроме того, архитектура является частью культуры, сохраняя традиции и уклад жизни; показывает, как архитектор может использовать эстетику для разрешения практических проблем и выражения идей. Архитектура и мода не только питаются одними и теми же идеями, они даже используют одинаковые профессиональные термины: фактура, орнамент, эскиз, размер, образ. Принципы построение архитектуры, линий, формы, пропорциональности членений здания, проявление фактурных и тектонических свойств материалов преломляются в линиях и членениях объемов костюма, его ритмическом построении, характере применения материала. Между костюмом и архитектурой существует стилевая связь, которая выражается в общности, единстве образного решения, похожести силуэта, принципиальной схеме внутренних членений.
И фасад здания, и платье должны быть сбалансированы. И мода, и архитектура работают с текстурами и сочетанием материалов, учитывая гравитацию и законы оптики.
Известные модельеры
Пьер Карден. Кутюрье изучал архитектуру, прежде чем попал к Диору в мастерскую. Его как типичного архитектора-модерниста всегда больше интересовала чистая геометрия форм, а не удобство одежды или подчеркивание достоинств фигуры.
Токийский дизайнер Ясутоши Эзуми понял слова Коко Шанель о том, что мода это архитектура в миниатюре, буквально и фактически воссоздал из ткани проект легендарного архитектора Фрэнка Гери. Модельер изучил множество набросков и чертежей Гери и опирался на бумажные проекты его зданий в работе над драпировками своих платьев.
Читайте также: