Реферат черный квадрат малевича

Обновлено: 07.07.2024

К “Черному квадрату” Малевич подходил через философское осмысление мира. Первое появление черного квадрата было в эскизах занавеса к опере Крученых и Хлебникова ”Победа над солнцем”. К этой опере он также делал костюмы и декорации. Когда под кистью Малевича возник черный четырехугольник, он не мог ни есть, ни спать целую неделю. Настолько важным событием явилась эта картина в его творчестве. Он шел к ней долгие годы. Это был кульминационный момент в его работе, его синтез живописи, скульптуры, прикладного искусства и его философских измерений.

Позже он описал Черный квадрат как символ его собственного ухода в мир иной, а Красный квадрат - символ революции, хотя всячески клеймил различные символические толкования. Первое название, которое дал Малевич своему изобретению, было Четырехугольник. В действительности пары сторон не параллельны, четыре угла не являются прямыми. Он писал: ”Современность нелегко вмещается в рамки древнего треугольника, поскольку жизнь в настоящее время стала четырехугольной”.

Для него это своя интерпретация” иконы”, и во время первого показа картины он расположил работу соответственно, высоко в углу комнаты на второй “Последней футуристической выставке картин”. Квадрат написан мелкими ударными мазками в стиле импрессионистов. Понятие формы для него - это глыба живописного объема. По его словам: ”Художник…формирует ощущение, поскольку ощущения определяют цвет и форму”.

В живописи он считал два важнейших элемента - сила тяжести и невесомость, статика и динамика - итог кубизма и футуризма. Цвет является создателем пространства, цвет вездесущ и всегда светоносен. В основу кубизма он вкладывал значение освобождения от окружающих форм природы и технологии, это своего рода - дорога к абсолютному, свободному творчеству. Далее следуют работы “Белый квадрат”, олицетворение увядания форм в пространстве и полное исчезновение. Желтый четырехугольник, превращающийся в трапецию в пределах пространства.

Совершается переход от статического этапа Черного квадрата к динамическим формам. Его квадраты распадаются на целое созвездие форм. Это соответствует развитию пилотируемых летательных аппаратов в действительности. Малевич выражает полет через супрематистское осознание мира. Он создает целый ряд Архитектонов, сочетание прямоугольных форм (из гипса). Эти сочетания во множестве были использованы архитекторами. И сейчас, глядя на них, поражаешься современности их форм.

Бестелесные геометрические элементы парят в бесцветном, безвесном космическом измерении, представляя собой чистое умозрение, явленное воочию. Белый фон супрематических картин, выразитель пространственной относительности, одновременно и плоскостей, и бездонен, причем в обе стороны, и к зрителю, и от зрителя (обратная перспектива икон бесконечность раскрывала лишь в одном направлении).

Черный супрематический квадрат – самая известная работа Казимира Малевича, одна из самых обсуждаемых и самых известных картин в русском искусстве.

Таким образом, актуальность исследования определяется малой изученностью данного аспекта в творческом наследии художника, так и его значением для дальнейшего развития художественной культуры.

В соответствии с целью исследования, были выделены следующие задачи:

Изучить литературу по данной теме, рассмотреть историографию вопросов, связанных с художественным языком супрематизма.
Найти некоторые подходы на пути к понимаю феномена авторского художественно-пластического языка К.Малевича, философской концепцией его искусства – великой утопии авангарда.
Провести исследование мнения учащихся школы по вопросу отношения и понимания творчества Казимира Малевича.

Для изучения мнения учащихся было проведено исследование, в котором принимали участие 12 учащихся 9-ых – 11-ых классов в возрасте 15-17 лет.

Практическая значимость исследования определяется тем, что она позволяет углубить представления о творческом методе одного из выдающихся художников начала XX века.

Теоретический анализ вопросов, связанный с художественным языком супрематизма.

В своём раннем творчестве, К.Малевич увлекался импрессионизмом, элементами модерна, сезанизма, кубизма, фовизма, символизма, - все это попытки внешнего заимствования чужих стилистических систем, которые можно рассматривать в качестве школьных упражнений начинающего художника.

Казимира Малевича состоит в создании максимально простого изображения, которое может нести в себе очень важную информацию, и такая информация прочитывается мгновенно. Это очень очевидный факт, огромная заслуга и достойный результат усилий дизайнера Малевича, работающего в области информационного знака.

Написаны и пишутся десятки исследовательских работ, в которых Малевич рассматривается как великий художник и живописец, создавший новое направление именно в области изобразительного искусства. На мой взгляд, его супрематизм наиболее приемлем в рамках дизайна.

2.Эмпирическое исследование отношения старшеклассников к творчеству Казимира Малевича.

2.1. Методы и результаты исследования

Цель исследования: изучить представления старшеклассников о творчестве Казимира Малевича.

Малевич, в отличие от М. Шагала или В. Кандинского, уехавших в Европу и познавших славу и материальное благополучие при жизни, прожил в России тяжелую жизнь, полную лишений и трудностей, а имя его многие годы было забыто. Российский зритель увидел его возвращение лишь в 1988 году. Когда после долгого забвения, наконец-то, в Третьяковской галерее открылась выставка Малевича из коллекций Русского музея, Третьяковки и амстердамского музея Стеделик, очереди были такие, что даже внучка Малевича – Н.Н. Быкова, - специально приехавшая из Ульяновска, смогла попасть в здание музея в последний день.

Содержание работы

Файлы: 1 файл

Реверат - Черный квадрат Малевича.doc

Свое искусство Малевич называл новым реализмом и считал его важной ступенью в истории всемирного художественного творчества.

Фон для супрематических композиций - некая белая среда… Необычное пространство живописного супрематизма ( как говорил о том и сам художник, и многие исследователи его творчества) аналогично мистическому пространству русских икон, неподвластное обыденным физическим законам. Но в супрематических композициях, в отличие от икон, происходит порождение свободной творческой воли, и они свидетельствуют только о собственном чуде. В бесцветном космическом измерении бестелесные геометрические элементы парят, представляя собой чистое действительное умозрение. Белый фон супрематических картин бездонен, причем в обе стороны - и к зрителю, и от зрителя (обратная перспектива икон – бесконечность – раскрывалась лишь в одном направлении).

2.3. Три стадии супрематизма

Цветной период начинался также с квадрата, правда, красного. Его красный цвет служил, по мысли Малевича, знаком цветности вообще. На последних холстах цветной стадии отмечалась многофигурность, организация, сложнейшие взаимоотношения геометрических элементов – они как будто скреплялись неведомым могучим притяжением.

Неизлечимая болезнь настигла великого живописца Но осенью 1933 г. Предчувствуя, свою смерть, художник завещал похоронить себя близ Немчиновки у дуба, под которым любил отдыхать. Малевич скончался через полтора года, в мае 1935-го. Не совсем обычное траурное шествие проследовало по Невскому проспекту: черный квадрат на капоте грузовика, на котором был установлен супрематический саркофаг. После кремации тела в Москве урну с прахом Малевича погребли на поле под дубом(как и завещал художник). Над захоронением был установлен символичный памятник, который спроектировал Николай Суетин, в виде куба с черным квадратом. Это было данью уважения к личности великого живописца. Могила Казимира Малевича была утрачена во время войны. Но, в 1988 г. памятный знак был восстановлен на опушке леса, окаймляющего поле.

Довольно долгое время творчество Казимира Севериновича Малевича не вспоминали на общероссийском уровне. И вот, наконец-то, свершилось!

Таким образом, актуальность исследования определяется малой изученностью творческого наследия художника.

В соответствии с целью исследования, были выделены следующие задачи:

Изучить литературу по вопросу, какое произведение является шедевром мирового искусства;

Теоретический анализ вопросов, связанный с художественным языком супрематизма;

Найти некоторые подходы на пути к понимаю феномена авторского художественно-пластического языка К.Малевича, философской концепцией его искусства;

Провести исследование мнения учащихся школы по вопросу отношения и понимания творчества Казимира Малевича;

Сделать вывод по результатам обследования;

Объектом исследования является: творчество К.Малевича.

Методы исследования: Анализ литературы, связанной с темой исследования; тестирование подростков.

Практическая значимость: попытка обобщить и представить спектр мнений о картине « Чёрный квадрат Казимира Малевича. Материалы работы могут быть использованы учителями для проведения уроков, классных часов. Данная картина позволяет углубить представления о творческом методе одного из выдающихся художников начала XX века.

Для изучения мнения учащихся было проведено исследование, в котором принимали участие 20 человек в возрасте от 1 до 45 лет.

1 Что принято считать шедевром мирового искусства?

Если верить словарям, то шедевр – это исключительное произведение искусства или мастерства, которое со временем не теряет художественной ценности и значения. Шедевр является неповторимым и единственным в своем роде. В средние века шедевром назывались изделия, выполненные подмастерьями, мечтавшими впредь называться мастерами.

Абсолютно точного и бесспорного определения шедевру нет ни у одного автора. Как же можно понять, что данное произведение относится именно к уникальным, вечным и непревзойденным?

Очевидно, что шедевр – это произведение искусства, обладающее признаками свежести и новизны при простом (или достаточно простом) и понятном для большинства воплощении в сочетании с глубоким вкусом. Как правило, шедевр определятся большим количеством людей, которые так назовут данное произведение без специальных доказательств и обоснований. Главное, шедевр всегда выдерживает проверку временем, производя на почитателей то же впечатление, что и много веков назад.

Существуют ли маленькие шедевры? В любой стране есть талантливые авторы, которые как бы по умолчанию создают шедевры. К таким в России можно отнести, например, композитора Микаэла Таривердиева. Но его музыка, при этом, известна и достойно оценена только странах СНГ, а произведения, которые были исполнены за рубежом, там шедеврами не являются.

Значит ли это, что, признавая какое-либо произведение шедевром, необходима поправка на менталитет, культурные традиции и наследие страны, в которой оно было создано? Может ли существовать местечковый, маленький шедевр? Это очень спорный и пока неразрешимый вопрос. Ведь русские народные сказки – это тоже шедевр народного творчества, но, тем не менее, они именно для русскоговорящего населения Земли являются таковыми

2 Теоретический анализ вопросов, связанный с художественным языком супрематизма.

2.1 Супрематизм Малевича.

В своём раннем творчестве, К.Малевич увлекался импрессионизмом, элементами модерна, кубизма, фовизма, символизма, - все это попытки внешнего заимствования чужих стилистических систем, которые можно рассматривать в качестве школьных упражнений начинающего художника.

Написаны и пишутся десятки исследовательских работ, в которых Малевич рассматривается как великий художник и живописец, создавший новое направление именно в области изобразительного искусства. На наш взгляд, его супрематизм наиболее приемлем в рамках дизайна.

Философская концепция искусства Малевича.

Затем были Серые, Зеленые и всякие разные еще прямоугольники.

Эмпирическое исследование отношения старшеклассников к творчеству Казимира Малевича.

3.1. Методы и результаты исследования

Цель исследования: изучить представления старшеклассников и учителей о творчестве Казимира Малевича.

Читайте также: