Развитие жанра фантастики в произведениях а беляева реферат
Обновлено: 05.07.2024
Всегда спокойный, сосредоточенный, он оживлялся, когда речь шла о научной фантастике: поблескивая стеклами пенсне, иногда с добродушной иронией, чаще с сарказмом, говорил, положив ладонь на последнюю критическую статью:
Автора научно-фантастических романов и повестей Александра Романовича Беляева часто подвергали критике люди приземленного воображения, робкой фантазии, склонные подчас забывать о специфике жанра.
У читателя, особенно молодого, произведения А. Беляева больше трех десятков лет пользуются неизменной популярностью. Но разбросанные в периодических изданиях и лишь частично вышедшие отдельными книгами, они не создавали цельного представления о писательском облике автора. Между тем, Беляев первый выступил в советской литературе с большой серией произведений этого рода.
Этой уверенностью пронизано творчество Александра Беляева.
— Я покидаю вас. Секрет своего изобретения я уношу с собой. Явись я сегодня, я пришел бы слишком рано, и мне не удалось бы примирить противоречивые и своекорыстные интересы людей. Народы еще не созрели для единения.
Иное мы видим у Беляева.
Сама капитуляция головы Доуэля перед домогательствами Керна полна большого эмоционального содержания. Доуэль отвергает эти домогательства, когда Керн подвергает его мучительным пыткам, но не может устоять, когда тот, разрабатывая в его присутствии важную научную проблему, допускает (не без умысла) ошибки, способные исказить и обесценить верно намеченную линию поисков. Доуэль уступает, так как не может допустить, чтобы нужная человечеству идея осталась неосуществленной. Ему неважно, чье имя будет стоять на научном труде, он хочет, чтобы его мысль стала известной людям, двинула вперед науку, принесла пользу.
Имена героев Беляева, места, где они действуют, для советского читателя чаще всего — экзотика: Доуэль, Сальватор, Антонио Престо, Жуан Хургес. Англия, Франция, Северная и Южная Америка, острова Северного моря. Критика была права, отмечая высокий удельный вес зарубежной темы в творчестве Беляева. Неправа она была, однако, в том, что упускала из вида (упоминая лишь изредка и вскользь) социальную направленность тематики.
Глубокий гуманизм, боевая антикапиталистическая направленность произведений Беляева резко отличают их от потока переводной и отечественной подражательной псевдонаучной фантастики первых двух советских десятилетий, в которой все исчерпывалось часто поверхностным использованием научной идеи и плоским развлекательством.
В начале литературного пути Беляеву пришлось преодолеть немало серьезных трудностей. О первых своих шагах он писал:
Подражание зарубежной фантастике наложило известный отпечаток на творчество А. Беляева. Но учителями его были, в основном, классики этого жанра: Жюль Верн, Уэллс, Конан-Дойль, а не их эпигоны. У классиков писатель взял лучшее, что составляет основу жанра, создавая ему заслуженную популярность: смелость воображения.
Со средины тридцатых годов Беляев упорно пробует глубже разработать тему социалистической научной фантастики. Теперь, когда сделана попытка собрать вместе все созданное Беляевым, видней становится не только общий масштаб проделанной писателем работы, но и ее отчетливая социалистическая направленность. Это позволяет пересмотреть некоторые из чересчур прямолинейных оценок, дававшихся в свое время печатью творчеству Беляева.
Следует отметить, что менее известные читателям и критике произведения, особенно поздние повести и очерки, представляют особый интерес той страстной напряженностью, с какой писатель искал решения задач, стоящих перед молодым советским научно-фантастическим жанром. В своих статьях он не только с редкой самокритичностью на конкретных примерах собственных произведений вскрывал противоречия и трудности этого процесса, но и пытался, вырвавшись из них, двигаться вперед.
Многие из научных фантазий Беляева оказались предвидениями, и это говорит о том, что творчеству его, одушевленному лучшими идеями нашего времени, вполне по пути с задачами, которые ставит сегодня перед нами действительность.
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
1 А. Р. Беляев – основоположник советской научной фантастики………4
2 Художественное своеобразие творчества А. Р. Беляева в 1920-1930 гг. на примере созданных им произведений……………………………………….7
Список использованной литературы………………………………………….22
Помимо плодотворной работы, осуществляемой на протяжении 16 лет, он успел поразить своего читателя не только смелыми литературными экспериментами, погружением в неизведанные ранее миры, но и даже своим пророческим даром. Как известно, многое из описываемого в книгах Беляева, касающееся развития науки и техники, воплотилось в жизнь, спустя некоторый период времени. Так, например, подводная съёмка, телевидение, выход в открытый космос, пластическая хирургия, давно и привычно вошедшие в нашу жизнь, раньше относились к разряду той самой научной фантастики, а ведь представить жизнь без подобных открытий сейчас уже невозможно.
В настоящее время жанр научной фантастики не просто вызывает интерес, он является ведущим в литературе и киноискусстве, что позволяет авторам с завидной частотой выпускать свои произведения, а режиссёрам с той же регулярностью выводить на экраны всё новые и новые киноработы.
Сказанным определяется актуальность избранной нами темы исследования .
Объектом работы послужил жанр научной фантастики, созданный А. Р. Беляевым в советский период, а именно ранние этапы творчества писателя, которые и подарили нам наиболее известные его книги и их экранизации.
Целью работы является изучение и анализ творчества
А. Р. Беляева в 1920-1930 гг., его особенности и ключевые моменты.
Данной работой ставятся и решаются следующие задачи исследования :
1. Изучить литературу по исследуемой теме.
2. Проанализировать творчество А. Р. Беляева на его ранних этапах.
3. Рассмотреть в качестве примеров написанные автором произведения, которые до сих пор пользуются популярностью и любовью читателя.
4. Выявить значение жанра научной фантастики в настоящее время.
В решении поставленных задач используются разные методы исследования , основным из которых является описательный.
Теоретическая значимость работы состоит в актуальности и недостаточной разработанности некоторых аспектов рассматриваемой проблемы.
Структура и объём работы определены введением, тремя главами, заключением и библиографическим списком.
Во введении обосновывается выбор темы исследования, указываются цель и задачи работы, методы анализа фактического материала, теоретическая и практическая значимость работы. В основной части предпринимается попытка проанализировать научную литературу по изучаемой проблеме, окунуться в творчество ранних этапов Беляева, определить значение созданных им произведений. В заключении подводятся итоги работы, намечаются пути дальнейшего исследования.
Библиографический список представляет собой 25 наименований.
А. Р. БЕЛЯЕВ – ОСНОВОПОЛОЖНИК СОВЕТСКОЙ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ.
И здесь следует сделать ещё один акцент, ведь ни одно из изобретений, описываемых Беляевым, не добивается первоначальной цели. В конечном итоге в общую канву вписывается какая-либо непредвиденная ситуация или даже трагедия, которая идёт на вред человечеству и перечёркивает ранее сформулированные теории и проведённые эксперименты. На первый взгляд, это лишь подтверждает невозможность описываемых событий, неготовность людей стать открывателями чего-либо нового. Но, если вдуматься, то подобным развитием сюжета Беляев чётко следует политической обстановке в СССР. Писателя нельзя назвать приверженцем и политизированным автором, но в большинстве его произведений герои являются иностранцами, и их жизни протекают тоже заграницей. Мы знакомимся с бытом американцев, французов, немцев, и именно они предстают перед нами в образе жестоких, аморальных, упрямых персонажей, не способных принять человеческую индивидуальность и живущих по законам стадного инстинкта. Западное общество, частью которого и являются все вышеописанные герои, не способны распознать уникальные, по-настоящему грандиозные возможности и перспективы, они не готовы выйти из собственной зоны комфорта, а потому всё, создаваемое ими, не может послужить на благо и неизменно приводит к разрушению.
Следует отметить, что 1920-1930 гг. является самым плодотворным и успешным периодом в писательской карьере, Беляева, ведь произведения, написанные Александром Романовичем позже, уже не вызывают столь бурного интереса: вопросы, касающиеся морали и этики, почти не возникают, заменяемые научно-техническими гипотезами, а на смену приключенческому настрою приходят детективные и запутанные сюжеты. И за всем его творчеством стоит желание бросить вызов человеческому духу, способному на свободу, но не желающему эту свободу добыть. Впрочем, основной писательской задачи Беляев добился: он создал миры, из которых не хочется возвращаться в реальность.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСТВА
А. Р. БЕЛЯЕВА В 1920-1930 ГГ. НА ПРИМЕРЕ СОЗДАННЫХ ИМ ПРОИЗВЕДЕНИЙ.
Книги Беляева пробуждали в советском читателе интерес к науке, исследованиям и экспериментам, а герои, хоть и относящиеся к Западному обществу, были наделены мужеством, самыми светлыми намерениями и моралью. Возможно, именно этим и обусловлен интерес к жанру научной фантастики, тогда ещё не привычной, но уже заманчивой.
А. Р. Беляев погружает нас в атмосферу общества, лишённого морали и эмоций. Французы выступают здесь алчными людьми, идущими на всё, ради достижения собственных целей, независимо от того, насколько грязны и неприемлемы их пути. Конечно, мы видим подобное французское общество только в лице главных антагонистов – хирурга Керна и доктора Равино. Воплощая в себе самые гнусные и отвратительные человеческие качества, они предстают перед нами абсолютным злом, и поначалу у читателя возникает мысль о том, что это зло останется безнаказанным. Даже сама обстановка, окружающая их, кажется мрачной, гнетущей и давящей. И именно здесь в сюжет вводятся положительные герои, своеобразные борцы за правду и справедливости, обделённые властью, но награждённые упрямством, смелостью и добрым сердцем. Таковыми персонажами предстают перед нами Мари Лоран, голова профессора Доуэля, его сын Артур и художник Арман Ларе. В них живёт стремление уличить злодеев в их преступлениях, рассказать всему миру о том, что они свершили, и в конечном итоге им это удаётся.
Казалось бы, мы погружаемся в счастливый финал, в котором добро побеждает зло. Если же вдуматься, то можно прийти к выводу, что данной борьбе счёт остановился на ничьей. Хирург Керн, злоупотреблявший своим положением, истязавший жизнь (если это можно назвать жизнью) головы профессора Доуэля, выведен на чистую воду и убит самим собой. Но ведь и бедный профессор, на долю которого выпала не предотвращённая смерть, насильственная помощь бывшему ассистенту и искажение головы при помощи парафиновых инъекций, тоже оказывается на том свете. Труды многих лет, которые не могут быть более воспроизведены без талантливого профессора Доуэля, также не смогут никому причинить вреда.
Беляев проделывает невероятную работу, подробно описывая всевозможные медицинские агрегаты, восстанавливая процессы операций, инъекций и процедур. У человека, не привыкшего к подобного рода картинам, с непривычки может появиться отвращение и желание отложить чтение книги, но именно в этом и заключается талант писателя – воспроизвести всё так, чтобы вымышленный мир показался реальным.
И, не забывая, о чьих произведениях мы ведём речь, стоит обратить внимание, что именно на фоне человеческой борьбы за справедливость, Беляев демонстрирует нам особенности своего жанра – он обращает наше внимание на научную фантастику. Хоть роман имеет статус приключенческого, в нём есть место и для деталей своего жанра. Остров, сплошь и рядом усеянный обломками некогда разрушенных кораблей, подлодок и катеров, становится ловушкой для героев, и всё же они находят способ выйти из положения. Рискуя собственной свободой и жизнью, – хотя о какой свободе идёт речь в подобных условиях, – Симпкинс, Гатлинг и Кингман берутся за починку одной из подлодок. В этом и заключается особенность научной фантастики, которую Беляев мастерски вплетает в сюжет, – не имея ни специальных навыков, ни подобающего оборудования, ни дополнительной помощи, герои оказываются в состоянии привести немецкую подводную лодку в работоспособный режим и именно на ней покидают остров.
Отдельное внимание стоит уделить подводному миру, все красоты и тайны в полной мере попытался раскрыть Беляев. Здесь и знаменитые саргассовые водоросли, ставшие причиной крушения всех этих кораблей, и способ ловли морских черепах при помощи рыб-прилипал, и погружение в глубины морские, и наблюдение за их обитателями.
Позже, вернувшись со специальной экспедицией, Симпкинс, Гатлинг и Кингман (уже миссис Гатлинг) раскрывают все злодеяния Слейтона, помогают островитянам перебраться на катер, чтобы вернуться к цивилизации, а сам Слейтон скрывается на одной из шхун, которую подрывает его новый приятель-китаец. Оставшаяся там нефть, воспламеняется и разносит остров, благо, там не остаётся никого из бывших обитателей. Финал же романа, думаю, стоит считать открытым, ведь несмотря на произошедший взрыв, судьба Слейтона остаётся неизвестной, и Беляев, словно, даёт нам возможность додумать её самим.
Не стоит даже говорить о том, насколько огромным, великим и богатым было государство: государство богов и тайн, господ и рабов, жестокости и красоты. Беляев погружает нас в вольную трактовку этого мира, прилагая все усилия для того, чтобы мы поверили в его реальность. И мы верим. Основанные на легендах и поисках события знакомят нас с главными героями, тайнами правления, интригами предателей и толикой любви и сострадания. Каждый герой романа, от раба до царя, раскрывает самого себя, лучшие и худшие стороны.
И вновь Беляев показывает нам общество, основанное на подчинении и власти, предательстве и заговорах. И ярче всего мы видим это в двух сценах – восстания рабов и падения Атлантиды. Мы видим, как сын способен равнодушно лишить отца головы, брат – стать предателем для своей крови, а рабы, ранее лишённые положения, теперь лишены чести, достоинства и своей человеческой сущности. Зверство, охватившее восставших рабов, жадность, с которой они не в силах бороться, трусость, которую не в силах преодолеть, – всё это показатели дикого общества, необразованного, гнилого и испорченного, в котором нет морали, ценностей, нет людей. С невероятным мастерством Беляев демонстрирует нам все пороки, и возникает мысль, что не столько природа, сколько сами люди, виноваты в гибели мощнейшего государства.
Не изменяя себе, ярый поклонник Атлантиды, испытывающий огромный интерес к её поискам и изучению, Беляев даёт описание этой древней цивилизации. Знаменитые золотые сады, укрытые от конкистадоров в горах Южной Америки, оказываются созданными талантливым художником и скульптором, рабом по имени Адиширна-Гуанч, который сравнивает их с жизнью, которая хоть и прекрасна, но жестока. Сама же столица атлантов основана на гигантской ладони бога Солнца, которая в свою очередь, является частью не менее огромного горного кряжа.
Вновь оставляя в центре сюжета человеческие отношения и ценности, Беляев смягчает трагический финал и заканчивает свой роман заверением о том, что история Атлантиды сохранена жрецом, поведавшим её новому народу, а потому, передаваемая из уст в уста, легендарная цивилизация никогда не будет забыта.
Весьма вовремя на горизонте появляется московский изобретатель Качинский, по интеллекту равный Штирнеру, и тот хватается за него, словно за спасительную соломинку. Подарив все свои тетради с исследованиями, теориями и вычислениями, позволившими создать свой прибор, русскому коллеге, немецкий учёный открывает правду всем пострадавшим, а свою собственную память стирает, не оставляя ни единой детали из прошлой жизни.
Встреча Качинского, Эльзы и Штирнера состоится лишь через несколько лет, у берегов Африки, где Людвиг, ныне живущий под фамилией Штерн, работает на рыболовном судне. Заканчивается роман, несмотря на все произошедшие события, положительно: Беляев, который в своих произведениях не уделяет пристального внимания романтической линии, но не игнорирует её полностью, сообщает читателю, что герои, уже безо всяких приборов и изобретений, чувствуют любовь друг к другу, тоже на расстоянии, но уже естественным путём.
Погружение в расчётливый мир капиталистов, которые в погоне за собственной выгодой, пойдут на любые подлости, проходит успешно благодаря яркому контрасту в системе персонажей. Мечтателю и очередному Беляевскому борцу за справедливость Ихтиандру противостоят алчные, жадные и жестокие Зурита и Бальтазар. Всеми силами вмешиваясь в привычную жизнь юноши, они захватывают его в плен и заставляют работать на себя, всё время держа на цепи. Хрупкая Гуттиэре, находясь в положении такой же пленницы, не в силах помочь юноше, а его защитник, приёмный отец профессор Сальватор и вовсе арестован, ведь его эксперименты признали бесчеловечными.
Читателю снова приходится переживать за положительных героев и роптать на отрицательных, параллельно восхищаясь способностью Беляева сочетать тягу к наукам с обывательской жизнью. К тому же, посреди всего происходящего возникает несколько важных вопросов, разрешить которые предстоит и автору, и читателю совместными усилиями. Например, кто в действительности хирург Сальватор – гений, изменивший мир, или безумец, который его погубит? Хороша ли жизнь даруемая им, ведь Ихтиандр жив, но изгнан из человеческого мира? А что насчёт его открытий и изобретений? Они станут научным прорывом или уничтожат мир, попав в плохие руки?
Беляев, как человек, идеи для произведений берущий из жизни, и в этот раз не изменил себе: услышав во время поездки историю о пострадавших от технологической аварии людях, решает написать очередной фантастический роман с острым и заставляющим задуматься сюжетом. Проблема загрязнения воздуха серьёзно звучит в наше время, ведь лишись мы этого ресурса, и человечеству, как таковому, невозможно будет выжить. И снова пророческий взор Беляева смотрит в будущее и предупреждает о том, что когда-нибудь мы можем оказаться в ситуации, опасной для жизни людей всего мира.
Молодой метеоролог Клименко, прибывший в Якутию для изучения изменяющихся в последнее время воздушных потоков, вместе с помощником якутом Николой спасает от гибели незнакомца, который советует им ни в коем случае не следовать по направлению, куда дуют ветры. И именно в эту сторону уходит сам. Движимые любопытством, двое мужчин идут за ним и вскоре набредают на кратер вулкана, внутри которого действует тайная фабрика по производству воздуха. Спасённый ими мистер Бэйли оказывается героем-антагонистом, который при помощи сложнейших химических экспериментов сгоняет воздух и разделяет его на две части. Беляев, как всегда, точно и подробно погружается в описание процессов и операций, работу техники, и человеку, не сведущему в данной области, придётся пересилить себя и прочитать всё это даже, если по прочтению он ничего не поймёт. Из-за деятельности алчного, но легкомысленного коммерсанта атмосфера Земли оказывается под угрозой, и вскоре людям начинает не хватать воздуха. По правилам жанра, его получат не все, а только избранные, те, кто больше заплатит, получит заветные глотки воздуха от Бэйли.
Сбежавший с помощью дочерью злодея Норы Клименко сообщает советским властям о совершённом преступлении, и те отправляют в Якутию Красную Армию, которая, увы, проигрывает, ведь Бэйли, используя новейшее оружие, основанное на замедленном испарении твёрдого воздуха, взрывает территорию Сибири и Европы и одерживает верх.
И именно здесь стоит вспомнить об идеологических картинах Беляева, в которых он рисует грязное Западное общество и сильное советское. В сцене, происходящей после неудачного сражения, ярче всего виден контраст между чужими и своими. Жалкое, трусливое и алчное Западное общество вместо борьбы с Бэйли начинает с ним сотрудничать, подчиняется ему и лебезит, и только стойкий, храбрый и принципиальный советский народ отчаянно сражается на справедливость, равенство и честь, ведь это столпы и опора любого благородного человека. На сторону СССР незримо встаёт и дочь Бэйли – не выдержав подлости собственного отца, девушка кончает жизнь самоубийством. Разумеется, такое самопожертвование не может остаться незамеченным, и у бывшего помощника Бэйли – шведского химика Энгельбректа просыпается совесть. Он переходит на сторону Красной Армии и помогает им проникнуть в кабинет безумца. К несчастью, тот успевает проглотить несколько бисеринок сгущенного воздуха, что неизбежно приводит к взрыву, но до его свершения красноармейцы успевают сбросить преступника со смотровой площадки и тем самым спасти жизни всех уцелевших.
Очередное противостояние добра со злом на фоне мощнейших технических и химических совершенствований и открытий оканчивается победой справедливых, сильных духом советских людей, неустанно защищающих родину не только в военной обстановке, но и в условиях мирного времени. Трусливый враг в лице Запада пал и канул в Лету.
Неизвестно, откуда и каким образом брались подобные идеи в голове А. Р. Беляева, какими способами он воплощал их в литературную жизнь и откуда находил нужные для описания сложнейших операций и изобретений слова, но всё, вышедшее из-под его пера, несомненно изменило состояние и положение советской литературы.
Сегодня на занятии речь пойдет:
- о фантастике как жанре художественной литературы,
- о лучших представителях этого жанра в советской литературе, их жизни и творчестве,
- о тех вопросах и проблемах, которые они раскрывают в своих произведениях,
- о многонациональности советской литературы;
- о художественном мастерстве Ч. Айтматова.
ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ИЗУЧЕНИЯ
Развитие жанра фантастики в произведениях А.Беляева, И.Ефремова, К. Булычева и др.
Основным признаком фантастики является наличие в произведении фантастического допущения, невозможного с точки зрения читателя либо героев произведения. Читатель получает возможность пересмотреть привычные и обыденные ситуации, а также переосмыслить более глобальные ценности. Действие книг часто помещалось в будущее, а герои имели дело с новейшими открытиями, изобретениями, неизведанными явлениями.
В 1920-е-1930-е годы были опубликованы десятки книг Александра Беляева (1884-1942). Основным жанром, в котором работал Беляев, была научная фантастика. За 16 лет творчества были написаны 17 романов и десятки повестей и рассказов, что делает Беляева самым плодотворным советским писателем, работающим в этом жанре в первой половине XX века.
Писателя остро интересовал вопрос человеческой психики: функционирования мозга, его связи с телом, с жизнью души, духа. Может ли мозг мыслить вне тела? Возможна ли пересадка мозга? Какие последствия может повлечь за собой анабиоз и его широкое применение? Существуют ли границы у возможности внушения? А у генной инженерии?
В середине 50-х годов в советской научно-фантастической литературе рождается новая тенденция, которая и течение последующих десяти лет совершенно изменила облик этого жанра. Научная фантастика завоевала свое истинное и всеобщее признание как полноценная и неотъемлемая часть художественной литературы. Но это произошло не сразу, а после неоднократных споров и обсуждений этой проблемы на страницах печати.
Изменения, которые произошли в характере советской научной фантастики (преимущественно переход от чисто научных проблем к социальным проблемам) объясняются разными причинами. Главная из них характерна для всей советской художественной литературы. Это – расширение творческих возможностей писателей после XX съезда партии, когда были отвергнуты вульгарные литературные теории, ограничивавшие и даже тормозившие всестороннее развитие советской художественной литературы.
Вторым толчком, послужившим развитию этого жанра во всей мировой литературе в последние годы явился тот факт, что интерес людей к науке значительно возрос. Такие достижения науки, как открытие атомной энергии и развитие кибернетики тревожили людей, и наука оказалась в центре их внимания. Еще одно достижение науки – вторжение в космос тоже оказало свое влияние, хотя в отличие от первых двух это открытие вызвало чувство гордости человеческим разумом. Оно дало человеку ощущение могущества и величия. Писатели – выразители человеческой мысли, не могли быть безразличными к этим событиям. Они стали уделять больше внимания проблемам соотношения между наукой, человеком и обществом.
И авторы приходят к правильному решению: развитое общество может и должно оказывать помощь отстающему обществу по его просьбе, но невозможно создать новый строй за какой-нибудь другой народ, если этот народ не подготовлен к этому; для каждого народа крайне важен собственный исторический опыт.
Кир Булычёв (настоящее имя И́горь Все́володович Може́йко) (1934-2003) в своих произведениях охотно обращался к ранее придуманным и описанным персонажам, в результате чего получилось несколько циклов произведений, в каждом из которых описываются приключения одних и тех же героев.
Великий Гусляр – цикл о вымышленном городе, прототипом которого послужил Великий Устюг Вологодской области. В Гусляр наведываются инопланетяне, там множество странных жителей, там происходят необычайные события. И там же живут обычные нормальные люди, которым, из-за особенностей окружения, время от времени приходится решать совершенно неожиданные проблемы и даже в самых странных обстоятельствах оставаться, прежде всего, людьми. Произведения цикла написаны очень легко и с юмором, их приятно и неутомительно читать, при том, что в них нередко затрагиваются вполне серьёзные вопросы и проблемы. Гуслярский цикл содержит около семидесяти произведений, в нём семь повестей (некоторые из них в разное время издавались под разными названиями), остальное — рассказы.
Доктор Павлыш – цикл повестей и рассказов, повествующих о полётах землян в космос, на другие планеты и об их приключениях там. Цикл объединяет один общий герой — доктор Владислав Павлыш, космический врач.
Интергалактическая полиция – Серия книг о приключениях агента Коры Орват. Кора — девушка, найденная в космосе, воспитывалась в школе-интернате для необычных найдёнышей, затем была привлечена к работе в ИнтерГполе начальником этой организации, комиссаром Милодаром. Книги этой серии - фантастические детективы, по ходу сюжета Кора занимается раскрытием преступлений и распутыванием различных загадок.
Река Хронос – цикл альтернативной истории, рассматриваются возможные альтернативные сценарии развития истории России. Герои цикла получают возможность путешествовать во времени по параллельным мирам и быть свидетелями различных исторических событий.
Таким образом, мы можем проследить становление и развитие жанра в Советском Союзе – от преобладания жестких рамок, строгой цензуры и определенной основной идеи, вкладываемой в каждую книгу, до постепенного обретения направлением некой свободы и условности, перехода от твердой научной фантастики к более абстрактным и социальным поджанрам. Метаморфозы фантастики в СССР оказали значительное влияние на еѐ дальнейшее положение на книжном рынке и привели к сегодняшнему разнообразию направлений.
Многонациональность советской литературы.
Советская литература многонациональна и многоязычна. Она создавалась общими усилиями писателей разных национальных культур.
В начале 80‑х гг. в Советском Союзе насчитывалось 78 национальных литератур народов и народностей, населяющих СССР. До Октября их было значительно меньше – не все народы бывшей царской России имели свою письменность и литературу.
Некоторые народы Средней Азии, Северного Кавказа, Поволжья, Сибири, Крайнего Севера и Дальнего Востока к 1917 г. имели лишь устную народную поэзию – прекрасные песни, героические сказания о богатырях, красочные легенды и предания. Поэтому возникшие после Октября литературы этих народов принято называть младописьменными.
Лишь в 20–30‑е гг. чукчи, ненцы, нанайцы, удэгейцы, коряки, эвенки обрели свою письменность и за короткий срок создали национальную литературу.
Особенно значимым для советской литературы второй половины XX века стало переосмысление связей личности с национальной традицией. Если на начальном этапе развития в советском искусстве создавались образы людей, порывающих с традициями старого мира, то в 1950-1980-е годы писатели все пристальнее вглядывались в те черты, которыми личность связана с психологией и культурой своего народа.
Функция "чтения" служит для ознакомления с работой. Разметка, таблицы и картинки документа могут отображаться неверно или не в полном объёме!
I. Введение. 1.Обоснование выбора темы.Почему я выбрал именно эту тему для своего реферата по литературе Смоленщины?
А ещё потому, и это самое главное, что Александр Романович Беляев – наш земляк! Ранее, до того, как мне представилась возможность самостоятельного выбора темы экзаменационного реферата, я как-то не задумывался над этим. Можно сказать, что я вообще не держал в своей памяти того факта, что великий фантаст, как и я, родился в Смоленске.
Но, решая вопрос о теме своего реферата по литературе Смоленщины, я понял, что не могу не написать о творчестве А.Р.Беляева. Ведь для этого, подумал я, мне надо будет найти, прочитать, осмыслить и осветить в своём реферате факты из биографии писателя, исследовать реальную подоплёку его произведений, отыскать свидетельства воплощения фантазий Беляева в жизнь, а там, в будущем, чем чёрт не шутит, возможно стать у истоков создания на Смоленщине музея Александра Беляева…
Уже работая над сбором материалов для реферата я убедился сколь скудно освещено творчество А.Р.Беляева в исследовательской литературе, средствах массовой информации ( особенно на Смоленщине!), в сети Интернет.
Немало информации и материалов по теме помог мне найти отец, страстный любитель фантастики и почитатель А.Р.Беляева.
Он дал мне прочитать, например, статью смоленского врача-кардиолога А.Гурзова о детстве Беляева, этот материал, кстати, ранее нигде не публиковался.
Конечно, я далёк от мысли, что данный реферат сделает сколько-нибудь значимый вклад в исследование творчества А.Р.Беляева, но ведь и не это для меня важно.
А важно для меня то, что в при подготовке реферата я соприкоснулся с новыми гранями беляевского таланта , почувствовал его энергию, как бы прожил его жизнь и познал, как мне кажется, то изумительное чувство свободного полёта человеческой мысли, мечты, которое дало Беляеву возможность написать всё то, что он оставил нам в наследство.II. Реальное и фантастическое в творчестве писателя –
фантаста А.Р.Беляева. 1. Смоленские страницы биографии А.Р. Беляева.
Как это ни странно, но о смоленском периоде жизни писателя известно довольно-таки мало. Обидно, что на родине великого фантаста никто не проводил серьёзных исследований его биографии и творчества. Вот что мне удалось узнать о жизни Беляева в Смоленске из разных источников.
Знаменитый писатель-фантаст Александр Романович Беляев родился 4 (16 по н.с.) марта 1884 года в моём родном городе Смоленске, в семье православного священника. Родовой дом Беляевых стоял на ул.Большой Одигитриевской ( с 1920 по 1970 г.- Большая Интернациональная, ныне- ул.Докучаева). Именно здесь прошли Сашины детство и
Читайте также: