Продюсер в шоу бизнесе реферат

Обновлено: 02.07.2024

Перейти на страницу:
скачать реферат | 1 2 3

Пресс-атташе служит для непосредственного контакта с прессой и находится в курсе обо всех событиях, происходящих в жизни артиста. Пресса имеет огромное влияние на умы людей. Она и создает общественное мнение. В случае если продюсер имеет дело с хорошим информационным агентством или нанял классного пиарщика, то 50% успеха уже в кармане.
Ведь поклонники сосредотачивают свое внимание на всем, что касается их кумиров.

ПРОДЮСЕР И ЕГО ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

1. Стратегическая – заключается в проведении анализа ситуации и разработке прогнозов, на основе которых ставятся цели продюсерской организации, организовывается координация процесса разработки стратегии и составления бизнес-плана.
2. Административная – состоит в контроле, оценке результатов, осуществлении коррекционной деятельности, поощрении и наказании – все это по-прежнему централизуется в первую очередь в руках продюсера.
3. Экспертно-инновационная – тесно связана с предыдущей. Она требует от продюсера постоянного целенаправленного знакомства с новинками рынка, их квалифицированной оценки и создания условий для безотлагательного внедрения в практику.
4. Социально-психологическая – предполагает создание в коллективе благоприятного морально-психологического климата, поддержание традиций, разрешение возникающих споров, а еще лучше их предотвращения, формирование стандартов поведения. Эта функция в полной мере отражает такие способности продюсера, какмотивирование, активизация и стимулирование.
5. Лидирующая – здесь продюсер-менеджер является интегратором, своего рода контролером, следящим за тем, чтобы конкретные действия членов его команды не противоречили общим интересам, не подрывали внутреннее единство группы, но в необходимых случаях он выступает организатором их защиты. Пятая функция – самая важная, и без ее выполнения трудно добиться достижения результатов.

ЭТИЧЕСКИЕ НОРМЫ

Как было отмечено ранее, в музыкальной индустрии царит конкуренция, которая не всегда основывается на добросовестной политике конкурентов и цивилизованных законах рынка. Немаловажно, чтобы менеджер относился к категории людей стойких и не подверженных внешнему воздействию, сохранял самообладание в любых жизненных ситуациях. Реальным рычагом в деятельности менеджера должна стать оценка своих возможностей, осознание целей и знание психологии других людей.
Способность руководить не является врожденной, ибо никто не рождается руководителем, лидером. Подобный процесс роста имеет свои стадии: от администратора до руководителя, от которого требуются умения и способности организовать процесс и побудить к выполнению заданий других людей.
Развитие и функционирование шоу-бизнеса невозможно без профессионалов, умеющих этот бизнес организовать. Менеджеру недостаточно уметь найти и почувствовать талант, предвидеть тот вид деятельности, который принесет прибыль, необходимо иметь способности к тому, чтобы организовать ее с учетом экономических, социокультурных и политических факторов, уметь устанавливать связи с различными структурами, как государственными, так и коммерческими.

ФАНДРАЙЗИНГ И ФИНАНСОВЫЙ МЕНЕДЖМЕНТ

Процесс демократизации российского общества и смена экономической модели вызвали коренные изменения в социально-культурной жизни страны, в том числе в шоу-бизнесе, развитие которого в последнее десятилетие осуществляется значительными темпами.
Вместе с тем шоу-индустрия не может функционировать без финансовой поддержки со стороны как коммерческих, так и некоммерческих структур. Шоу-бизнес – это всегда риск: финансовый, психологический, социальный, так как в нем соединены различные виды и жанры искусства, а его продукция рассчитана на массовое потребление. Уровень риска настолько велик, что этот вид бизнеса принято называть венчурным, так как деятельность шоу индустрии сопряжена с риском для жизни.
Воплощение таких сценических форм, как фестивали, конкурсы, гала-концерты, международные форумы, реально только при наличии меценатов или спонсоров. Отсюда и выделяются различные виды финансирования массовых мероприятий.

Спонсоринг.
Переводится как поручительство, попечительство, поддержка. По содержанию процесс спонсоринга представляет собой подбор или организацию события, ведение или контроль процесса, гарантированное осуществление проекта и учет интересов спонсора. Спонсорство – это целевые субсидии для достижения взаимных целей, то есть взаимовыгодное сотрудничество, реализация совместных проектов. Спонсорская поддержка оформляется договором, содержащим взаимные обязательства сторон.

Патронаж.
Патронаж – покровительство не только финансовое, но и организационное, оказываемое на стабильной и долговременной основе. Благотворительность, являясь проявлением филантропии, не предполагает каких-либо обязательств, в том числе и финансовых со стороны получателя финансовой поддержки.

Объектом исследования выступает продюсерская деятельность,
направленная на удовлетворение духовных потребностей людей в сфере культуры и искусства.
Предметом исследования является роль продюсера в музыкальной индустрии как основного производителя в данной области.
Цель данной работы состоит в определении роли продюсера в музыкальной индустрии, рассмотрении его деятельности на каждом этапе создания нового проекта.

Содержание

СОДЕРЖАНИЕ
Введение………………………………………..….…. ……..стр. 3-4
Глава I. Понятие шоу-бизнес………………………. …..….стр. 5-12
1. История шоу-бизнеса… ….……………….…….стр. 5-7
2. Российский шоу-бизнес………….…..………….стр. 7-10
3. Музыкальная индустрия России………………..стр. 10-12
Глава II. Роль продюсера в музыкальной индустрии..…. стр. 13-26
1. Продюсерская команда…..…………………….стр. 14-15
2. Блоки продюсерского проекта…….…………..стр. 15-22
2.1. Финансовый блок..……………….стр. 15-16
2.2. Организационно-правовой блок……….…………………. ….стр. 16
2.3. Творческо-управленческий блок. стр. 16-17
2.4. PR-блок…………………………….стр. 17-22
3. Функции продюсера..…………………………. стр. 22-26
Заключение………………………………………….………..стр. 27-28
Список используемой литературы…………………. ……..стр. 29

Работа содержит 1 файл

Роль продюсера в музыкальной индустрии.doc

Глава I. Понятие шоу-бизнес………………………. …..…. стр. 5-12

1. История шоу-бизнеса… ….……………….…….стр. 5-7

2. Российский шоу-бизнес………….…..………….стр. 7-10

3. Музыкальная индустрия России………………..стр. 10-12

Глава II. Роль продюсера в музыкальной индустрии..…. стр. 13-26

Продюсерская команда…..…………………….стр. 14-15
Блоки продюсерского проекта…….…………..стр. 15-22

Финансовый блок..……………….стр. 15-16

Организационно-правовой блок……….…………………. ….стр. 16
Творческо-управленческий блок. стр. 16-17
PR-блок…………………………….стр. 17-22

Функции продюсера..…………………………. стр. 22-26

Список используемой литературы…………………. ……..стр. 29

Введение

Первые десять лет нового тысячелетия кардинально изменили не только российскую, но и весь мировой шоу-бизнес и музыкальную индустрию. Начало десятых годов ознаменовалось крушением незыблемых авторитетов, вековых традиций, а также вполне, казалось бы, устойчивых музыкальных институтов и учреждений.

Деятельность в сфере шоу-бизнеса имеет свои особенности но, несмотря на это, она также подчиняется законам характерным и для других видов общественной деятельности. Эта деятельность включает в себя множество процессов, таких как, финансовые, кадровые, социальные и многие другие. Хотелось бы подчеркнуть, что шоу-бизнес является закрытой сферой деятельности, и именно, в связи с этим, так интересно узнать роль продюсера, самую востребованную в сфере музыкального производства.

Актуальность исследования состоит в описании роли продюсерской деятельности. Рассматривается понятие музыкальная индустрия, как часть глобального явления – шоу-бизнеса. В работе будет описана теоретическая часть продюсерской деятельности, его роль и функции в музыкальной индустрии.

Объектом исследования выступает продюсерская деятельность,

направленная на удовлетворение духовных потребностей людей в сфере культуры и искусства.

Предметом исследования является роль продюсера в музыкальной индустрии как основного производителя в данной области.

Цель данной работы состоит в определении роли продюсера в музыкальной индустрии, рассмотрении его деятельности на каждом этапе создания нового проекта.

Задачи исследования рассмотреть, что представляет собой шоу-бизнес, его историю, музыкальную индустрию. Описать функции продюсера в создании продукта музыкальной индустрии, определить его роль.

На структуру работы повлияла специфика исследования, связанная с объемностью рассматриваемых явлений, необходимостью определения различных понятий, проведения анализа деятельности различных специалистов, участвующих в процессе создания проекта, в связи с чем, работа состоит из II-х глав, каждая из которых подразделяется на отдельные разделы, что необходимо для полного раскрытия цели данного исследования.

Глава I. Понятие шоу-бизнес

ШОУ-БИЗНЕС (show business) – коммерческая деятельность в сфере развлекательных зрелищ.

В узком смысле слова шоу-бизнесом называют исполнение музыкальных номеров, рассчитанных на массовую аудиторию. Однако в более широком смысле слова к шоу-бизнесу относят не только музыкальную эстраду, но и многие другие близкие к ней по функциональному назначению виды деятельности: киноиндустрию, зрелищные спортивные состязания, развлекательные телепередачи, конкурсы красоты и даже музыкальное радиовещание. Наконец, в предельно расширительном истолковании говорят, что шоу-бизнес – это реклама, оптовая торговля и индустрия музыкальных и информационных программ, производство и тиражирование фильмов, фонограмм и аудиовизуальной продукции, коммерческая организация эстрадных групповых и индивидуальных выступлений актеров, певцов, торговля авторскими и смежными правами, создание музыкальных и видео-клипов, рекламных фильмов, буклетов, афиш, проспектов и прочего.

1.История шоу-бизнеса.

Первые коммерческие зрелищные мероприятия проводились ещё в древнем мире. В древней Греции любимыми видами развлечений являлись театр и спортивные состязания, а в древнем Риме наибольшей популярностью пользовались бои гладиаторов. Если театральные постановки требовали от зрителя некоторой культурной подготовки, то созерцанием спортивных и гладиаторских турниров могла наслаждаться самая невзыскательная публика.

2. Российский шоу-бизнес.

В России истоки эстрадных жанров проявились в скоморошьих забавах, потехах и массовом творчестве народных гуляньях. Их представителями являются раусные деды-балагуры с непременной бородой, веселившие и зазывавшие публику с верхней площадки балагана-рауса, петрушечники, раешники, вожаки “учёных” медведей, актёры- скоморохи, разыгрывающие “скетчи” и “репризы” среди толпы, играя на дудках, гуслях, сопелях и потешая народ.

Все они были непременными участниками народных гуляний. Содержащиеся в их шутках сатирические мотивы “на злобу дня” были причиной жестоких гонений со стороны властей. В XVl веке “Стоглав” запретил скоморошество, назвав его “бесовским позорищем”. Осудил скоморошьи потехи и “Домострой”.

При царе Алексее Михайловиче скоморохи были вообще истреблены, чему способствовали бояре и церковные власти, но скоморохи не исчезли - они стали зваться “народными забавниками”, “потешниками”.

В СССР организация зрелищных мероприятий, как и всех других видов производства, находилась под строгим государственным контролем. Например, Госконцерт организовывал концерты по всей стране, от больших городов до колхозов. Требования к исполнительскому мастерству были довольно велики, но оплата артистам мало зависела от степени их популярности.

Шоу-бизнес, как и любой другой бизнес, ориентированный на конкретных потребителей, ни от чего не зависит так сильно, как от покупательной способности в стране. Это было особенно хорошо заметно после дефолта 1998. Тогда количество гастролей артистов с Запада сократилось почти до нуля, а число звукозаписывающих фирм упало в 3 раза. В начале 21 в. шоу-бизнес вновь стал расти, развиваясь благодаря росту покупательной способности населения и совершенствованию российских законов в сфере защиты авторских прав.

Название работы: Анализ деятельности продюсера в современной отечественной музыкальной индустрии

Предметная область: Культурология и искусствоведение

Описание: Стремительное развитие в России в последнее пятнадцатилетие рыночных отношений глобальное реформирование всех сфер жизни общества в том числе сферы культуры и массовых коммуникаций привели к появлению новых видов профессиональной деятельности. Формирование рыночных механизмов на отечественной сцене тесно связано со становлением особого вида предпринимательской деятельности телевизионным продюсированием играющим ключевую роль в развитии российской аудиовизуальной индустрии. Поэтому у института продюсерской деятельности с одной стороны.

Дата добавления: 2013-09-28

Размер файла: 49 KB

Работу скачали: 237 чел.

Глава 1 Теоретические основы продюсерской деятельности

1 1 Сущность продюсерской деятельности 7

1 2 Особенности продюсерской деятельности на современном этапе развития российского шоу-бизнеса 11

1 3 Становление отечественных музыкальных телеканалов 15

Глава 2 Анализ деятельности продюсера в современной отечественной музыкальной индустрии

2 1 Трудовой коллектив музыкального продюсерского центра 43

2 2 Финансовые особенности продюсирования музыкальных телеканалов 48

2 3 Организационно-правовые особенности продюсирования музыкальных телеканалов 54

2 4 Управленческие особенности продюсирования музыкальных телеканалов 56

Список литературы 68

Актуальность темы исследования определяется тем, что в последние годы институт продюсерской деятельности уверенно и энергично занимает все более влиятельные позиции в культуре современной России. В кинематографе и на телевидении, а еще ранее - в шоу-бизнесе, продюсеры бесповоротно становятся ключевыми фигурами, определяющими и даже диктующими направленность и основные векторы развития этих сфер культуры. Во многом именно они вырабатывают репертуарную политику эстрады, кино, телевидения, формируют творческий состав исполнителей, выдвигая на авансцену или, наоборот, задвигая за кулисы тех или иных звезд.

Стремительное развитие в России в последнее пятнадцатилетие рыночных отношений, глобальное реформирование всех сфер жизни общества, в том числе сферы культуры и массовых коммуникаций привели к появлению новых видов профессиональной деятельности.

Формирование рыночных механизмов на отечественной сцене тесно связано со становлением особого вида предпринимательской деятельности - телевизионным продюсированием, играющим ключевую роль в развитии российской аудиовизуальной индустрии. Однако существующие до настоящего времени разночтения в трактовке термина продюсирование и сути профессии продюсера, отсутствие их научного обоснования приводят к многочисленным разногласиям и заблуждениям в понимании сущности этих явлений.

В руках продюсеров, являющихся, по сути, связующим звеном между культурой и обществом, появились серьезные рычаги воздействия на ход художественных процессов, на развитие культуры вообще, на формирование массового сознания. Поэтому у института продюсерской деятельности, с одной стороны, есть немало оснований для того, чтобы дать исключительно позитивный импульс развитию отечественной культуры в целом.

Выдержка из работы

Музыкальное продюсирование телевизионных каналов весьма трудоемкая работа, которая требует эффективного управления согласно определенным критериям и правилам, выработанным многолетней практикой и обобщенным в научных исследованиях.

Степень разработанности проблемы. Тема продюсерской деятельности в аудиовизуальной сфере Процесс перехода экономики в рыночные условия затронул все сферы хозяйственной и культурной деятельности, и том числе и музыкальную индустрию. В этой области, как и в любой другой области культуры произошли коренные изменения. В первую очередь следует отметить выделение экономического блока отношений в сфере музыкальной индустрии. Так, экономика музыкального проекта, наряду с творчеством, все больше выдвигается как необходимая часть продюсерской деятельности в музыкальном бизнесе. Взаимодействие этих двух составляющих - экономики и творчества обеспечивает одновременно конкурентоспособность и оригинальность музыкальных проектов, которые являются объектом пристального внимания публики.

Продю?сер (от англ. producer) специалист, который регулирует (или помогает регулировать) финансовые, административные, технологические или юридические аспекты деятельности, а также регулирует политику при выполнении какого-либо проекта.

Продюсер игры (в индустрии компьютерных игр).

Продюсера фильма или телевизионного продюсера, которые могут подразделяться на:

Продюсер создает условия для создания фильма. Инициирует, координирует и управляет вопросами увеличения бюджета, найма ключевого персонала и соглашений с дистрибьюторами. Продюсер участвует во всех стадиях создания фильма, от начала разработки до начала проката.

Исполнительный продюсер в крупных проектах это обычно представитель или один из руководителей студии, хотя звание могут присвоить и просто крупному инвестору. Наблюдает за финансовыми, административными и творческими аспектами производства, но не участвует в технических. В небольших компаниях или независимых проектах исполнительным продюсером может называться создатель/сценарист.

Сопродюсер продюсер, который отчитывается перед исполнительным продюсером и предоставляет деньги для финансирования фильма. Больше вовлечен в ежедневное производство, чем просто продюсер.

Ассоциированный продюсер обычно исполняет роль представителя продюсера, который может отвечать за часть его финансовых, творческих или административных функций. Звание зачастую присваивается опытному в делах кинопроизводства человеку, который выступает как консультант, или тому, кто внес крупный финансовый или творческий вклад в проект.

Ассистирующий продюсер обычно работает под управлением ассоциированного продюсера.

Линейный продюсер следит за бюджетом фильма и ежедневным производством.

Административный продюсер докладывает Совету директоров и нанимает внештатных работников для различных стадий производства.

Веб-продюсер или Продюсер веб-сайта создаёт условия и реализует идею создания веб-приложения или веб-сайта.

Продюсерский центр компания или организация, занимающаяся продюсированием, работой с артистами и медиапродуктом.

По своей сути, продюсерский центр это многофункциональная организация, направление деятельности которой может меняться в зависимости как от тренда и спроса на рынке развлечений, так и от квалификации сотрудников этой организации.

Часто ошибочно продюсерами называют менеджеров, которые не создают, а распространяют или продают продукцию центра на гастролях и др. коммерческих мероприятиях.

Также многие продюсерские центр занимаются производством телепередач (например Московский стиль).

Многие продюсерские центры, совмещая деятельность по работе с артистами, являются и звукозаписывающими лейблами (лейбл звукозаписи).

Трудовой коллектив продюсерского центра

В продюсерском центре работают продюсеры (продюсер), менеджеры, концертные директора, тур-менеджеры, лейбл-менеджеры.

Понимание продюсерского центра в России

В странах бывшего СССР под продюсерскими центрами часто понимали организации, которые занимались привлечением спонсоров или инвестиций для работы с артистами или организации мероприятий.

Для достижения цели исследования необходимо было решить комплекс задач. Первая задача заключалась в выявлении сущностных характеристик продюсерской деятельности. Так мы пришли к выводам о том, что продю?сер специалист, который регулирует (или помогает регулировать) финансовые, административные, технологические или юридические аспекты деятельности, а также регулирует политику при выполнении какого-либо проекта. Продюсер создает условия для создания нового проекта. Инициирует, координирует и управляет вопросами увеличения бюджета, найма ключевого персонала и соглашений с дистрибьюторами. Продюсер участвует во всех стадиях создания проекта, от начала разработки до начала проката.

Вторая задача исследования заключалась в определении специфики развития отечественного шоу-бизнеса и его продюсирования. Так мы выявили, что телевидение - один из важнейших и незаменимых ресурсов распространения музыки и музыкальной культуры в мире. История отечественного музыкального телевидения XX века тесно связана с развитием телевидения вообще. С момента возникновения телевидения произошли глобальные изменения в общественно-политической жизни страны, в системе отечественных СМИ.

Актуальные проблемы правового регулирования телекоммуникации. - М.: Центр Право и СМИ, 1998. - 159 с.

Атанесян А. Краткая инструкция для начинающего продюсера. - М.: Издательство УНЦ ДО, 2004. - 130 с.

Апфельбаум С., Игнатьева Е. Связи с общественностью в сфере исполнительного искусства. - М.: Классика-XXI, 2003. 140 с.

Бабич А.В., Жильцов Е.Н., Егоров Е.В. Социальная сфера в условиях перехода к рынку. - М: Изд-во МГУ, 1993. - 170 с.

Багиров Э. Г. Очерки истории телевидения. - М.: Искусство, 1978.- 203 с.

Бакулев Г.П. Спутниковое телевидение в Европе. - М: ИПКРТиР, 1992. - 108 с.

Бакулев Г.П. Телевидение без границ. - М. ВГИК, 1995.

Богомолова Н. И. Социальная психология печати. Радио. Телевидения. - М.: Изд-во МГУ, 1991. - 125 с.

Бурлаков Л. Экономика шоу- бизнеса (лекции). 2003 г.

Вильчек В. М. Под знаком ТВ. - М.: Искусство, 1987. - 240 с.

Вильчек В. М., Воронцов Ю. В. Телевидение и художественная культура. - М.: Знание, 1997.-64 с.

Готовцев Л.И. Правда о шоу-бизнесе. - М.: Рипол Классик, 2004. 368 с.

Гоулман Д. Эмоциональное лидерство: Искусство управления людьми на основе эмоционального интеллекта. - М.: Альпина, 2005. 301 с.

Грин Э. Креативность в паблик рилейшнз. - СПб.: Нева, 2004. 256 с.

Гуревич П.С. Приключения имиджа: технология создания телевизионного образа и парадоксы его восприятия. - М.: Искусство, 1991. 347 с.

Глушковская А.А. Логистическое обеспечение услуг телевещания. Кандидатская диссертация. РЭА им. Г.В. Плеханова, 2001.

Горюнова Г.Н. организация производства кинофильмов. Учебное пособие для ВГИКа. - М.: Искусство, 1983. - 216 с.

Давидсон-Пасечник В. Технология имиджа. - Кишинев: Улим, 1999. 245 с.

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

.….…. ……..стр. 3-4 Глава I. Понятие шоу-бизнес………………………. …..….стр. 5-12 1. История шоу-бизнеса… ….……………….…….стр. 5-7 2. Российский шоу-бизнес………….…..………….стр. 7-10 3. Музыкальная индустрия России………………..стр. 10-12 Глава II. Роль продюсера в музыкальной индустрии..…. стр. 13-26 1. Продюсерская команда…..…………………….стр. 14-15 2. Блоки продюсерского проекта…….…………..стр. 15-22 1. Финансовый блок..……………….стр. 15-16 .

4223 Слова | 17 Стр.

Продюсер это вот

1406 Слова | 6 Стр.

Специфика продюсирования музыкальных программ

2259 Слова | 10 Стр.

Роль продюсера в современном театральном искусстве России

развивается активная гастрольная деятельность и т. д [27]. Вместе с тем, нельзя не признать тот факт, что роль продюсера в современной культурной жизни страны возрастает, появляются различные направления профессиональной деятельности продюсера. Различают: театрального продюсера, музыкального продюсера, саунд-продюсера, игрового продюсера, кинопродюсера, телепродюсера и др. Профессия продюсера в театре восходит к деятельности меценатов и антрепренеров. Возродившись в конце XX века, она оформилась.

7926 Слова | 32 Стр.

PR в музыкальном шоу бизнесе

5688 Слова | 23 Стр.

Продюсер - профессия творческая

5803 Слова | 24 Стр.

Профессия продюсер

548 Слова | 3 Стр.

Музыкальный театр города Красноярска

656 Слова | 3 Стр.

4767 Слова | 20 Стр.

Музыкальный бизнес

4127 Слова | 17 Стр.

30 Seconds to Mars - группа на музыкальном Олимпе

Он был записан полностью братьями Лето. Джаред играл на гитаре, бас-гитаре, синтезаторе, сочинил все тексты и музыку, и, соответственно, пел, а Шеннон был барабанщиком. При записи некоторых песен братьям все же помогали несколько человек, и даже продюсер альбома Боб Эзрин (Bob Ezrin) сыграл на пианино в песне The Mission. Альбом был пропитан фантастической философией, далекими и неимоверными мечтами и фантазиями, желанием бежать в открытое пространство, в неизведанное. Бежать от хаотического Мира.

7893 Слова | 32 Стр.

Музыкальные фестивали в городах России – привлекательный туристский продукт и эффективное средство продвижения регионов на

Содержание Введение……………………………………………………………………………………………4 1. Характеристика музыкальных фестивалей………………………………………………..…6 2. Особенности музыкальных фестивалей……………………………………………………. 8 3. Технология подготовки и проведения фестиваля……………………………………. ……11 4. Исследование деятельности музыкальных фестивалей на рынке………………………….15 5. Исследование взаимодействия музыкальных фестивалей с партнерами………………….16 6. Музыкальные фестивали в России……………………………………………………. ……18 Заключение…………………………………………………………………………………….

5011 Слова | 21 Стр.

Музыкальные технологии в кинематографе

3652 Слова | 15 Стр.

Музыкальные страницы Тверского края

5231 Слова | 21 Стр.

Музыкальная культура

МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА СССР В 20 - 30-е ГОДЫ Революция, совершенная в октябре 1917 года в России, стала важнейшим событием не только в развитии страны, но и во всей мировой истории. Как бы ни оценивать смысл и последствия утверждения советской власти на шестой части земного шара, трудно было бы отрицать, что это событие обозначило новый этап в развитии современного мира. Очевидны те изменения, которые затронули все стороны существования нашего общества — его политическое устройство, образ жизни.

9216 Слова | 37 Стр.

Музыкальная периодика современной россии: типология, концепция

11078 Слова | 45 Стр.

Kursovaya_2

5133 Слова | 21 Стр.

Продюссерство

2178 Слова | 9 Стр.

Шоу-бизнес

Курсовая работа Продюсирование в музыкальной индустрии СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 3 1. МЕНЕДЖМЕНТ ШОУ-БИЗНЕСА 5 2. ПРОДЮСЕР И ЕГО ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ 18 3. ЭТИЧЕСКИЕ НОРМЫ 25 4. ФАНДРАЙЗИНГ И ФИНАНСОВЫЙ МЕНЕДЖМЕНТ 30 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36 СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: 38 ПРИЛОЖЕНИЕ 39 ВВЕДЕНИЕ Курсовая работа посвящена работе продюсера в шоу-бизнесе. На мой взгляд, выбранная мною тема представляет собой актуальную проблему для менеджмента в целом. Хотелось бы.

6638 Слова | 27 Стр.

Шоу бизнес

оборудование) и музыкальных инструментов; постановочный процесс (организация и постановка зрелищных программ); издательская деятельность; артистический менеджмент; управление имущественными правами авторов, исполнителей, объектами смежных прав; мультимедиа и т.п. Деятельность организаций, работающих в сфере шоу-бизнеса, характеризуется многоплановостью - это продюсерские центры, студии звукозаписи, концертные организации, полиграфические фирмы, рекламные, клипмейкерские, музыкальные издательства и.

6695 Слова | 27 Стр.

Vtytl;vtyn

Сергеевич Научный руководитель: к.т.н., доцент Санкт-Петербург • 2004 СОДЕРЖАНИЕ Содержание…………………………………….……. ….…1 стр. Введение………………………………………..….…. …….2 стр. Менеджмент шоу-бизнеса……………..…………….…..….5 стр. Продюсер и его деятельность ………………………………9 стр. Этические нормы…………………………………….…..….13 стр. Фандрайзинг и финансовый менеджмент…………….…. 16 стр. Заключение………………………………………….……….19 стр. Список используемой литературы…………………. ……21 стр. .

7088 Слова | 29 Стр.

Продюссерское мастерство

немногих женщин-продюсеров, которая смогла добиться общественного признания. Её проекты всегда коммерчески востребованы, даже не смотря на то, что некоторые из них государство неприемлет. Она человек любящий свою работу и своего зрителя. Мнение Яцуры о специфике работы продюсера в российских условиях: «Мы существуем в условиях удивительного быстро растущего рынка. Это придаёт особую бодрость – только в общих чертах представляешь, чем закончится твоё приключение через год. Продюсер у нас пока больше.

3036 Слова | 13 Стр.

Пиар в Шоу бизнесе

применения в России. Для того, чтобы достичь данной цели, необходимо решить некоторые задачи: ➢ Осветить историю российского музыкального ПР; ➢ Более детально изучить зарубежный опыт в сфере музыкального шоу-бизнеса; ➢ Постараться рассмотреть возможность применения западных ПР методов к российской действительности музыкального шоу-бизнеса. ПР имеет довольно длительную историю в России, и как таковой, в виде своих, так сказать, предпосылок. Некоторые авторы.

7781 Слова | 32 Стр.

Основы продюсерского мастерства

6667 Слова | 27 Стр.

Продюсерство

3105 Слова | 13 Стр.

Реферат Шоу бизнес в России

3211 Слова | 13 Стр.

Курсовая работа

современном этапе…………………………….15 ГЛАВА 2.Система маркетинг-микс в шоу-бизнесе 2.1Сущность маркетинговой деятельности в шоу бизнесе………………………18 2.2PR как основная составляющая маркетинг-микс в шоу-бизнесе…………….24 2.3Анализ системы маркетинг-микс музыкального проекта х-фактор………….38 ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………..45 СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………………………48 ВВЕДЕНИЕ Шоу-бизнес - это крупная и быстро развивающаяся сфера мировой экономики, приносящая многомиллиардные.

9597 Слова | 39 Стр.

Пригожин конспект

4517 Слова | 19 Стр.

Пригожин и политика

48556 Слова | 195 Стр.

Пиар раскрутка

несколько другие цели, что тоже было связано с общей ситуацией в стране. Однако здесь речь не идёт о PR в сфере шоу-бизнеса, и тем более в музыке, потому что невозможно говорить о советском шоу-бизнесе и тем более об инструментах продвижения различных музыкальных продуктов средствами PR на конкурентной основе. Сфера культуры советского времени была широко втянута в PR. Прежде всего, это касается чрезвычайно разветвленной сети клубных учреждений (домов и дворцов культуры, сельских, городских и районных клубов).

10110 Слова | 41 Стр.

Пиар в шоу-бизнесе

9873 Слова | 40 Стр.

Курсовая по Сми

9929 Слова | 40 Стр.

Организация ток-шоу

этом производстве отводится автору или исполнителю, что придает этой индустрии высокую степень персонализации. Однако, роль продюсера, импресарио, менеджера, промоутера, а также других участников этого бизнеса настолько велика, что без них культурное явление не состоится. Ключевой фигурой в процессе организации и постановки зрелищных форм является продюсер. Понятие продюсер сформировалось в процессе зарождения кинопроизводства и определяло новый тип предпринимателя, который осуществлял идейно-финансовый.

6587 Слова | 27 Стр.

Бизнес план

4620 Слова | 19 Стр.

Ulutau

Тим Палмер: «Я всегда хотел работать с музыкантами разных жанров — от Оззи Осборна до Tears For Fears и часто получал новый опыт и большое удовольствие от смены стилей. Проект Ulytau прислал мне из Москвы продюсер Табриз Шахиди. В их музыке мне понравилось смешение элементов хард-рока и традиционной этнической музыки. Комбинация кричащих рок-гитар с этническими инструментами, такими как домбра и скрипка, создает совершенно особый звук. Музыканты в группе действительно очень хорошо играют, а главное.

9251 Слова | 38 Стр.

Уолт Дисней

слово продюсер употреблялось исключительно в одном контексте с "акулами шоу-бизнеса", "западной культурой" и прочими отвратительными вещами. Потом как-то плавно все стали этих самых продюсеров и спонсоров не то чтобы уважать, но побаиваться и тайно и страстно желать. Казалось, что именно в них, великих и ужасных, можно найти спасение всему и, в частности, забытой и бедной культуре. Правда, объяснить, чем продюсеры занимаются, никто толком не мог. Кто-то считал, что главное назначение продюсера было.

3607 Слова | 15 Стр.

"FBI-Music" Продюсерский центр Евгения Фридлянда и Кима Брейтбурга. "Продюсерский центр Игоря Матвиенко" "АРС" Продюсерский центр Игоря Крутого. "Продюсерский центр Максима Фадеева" "Национальная музыкальная корпорация" Продюсерский центр Виктора Дробыша. "Меладзе бразерз" Продюсерский центр Валерия и Константина Меладзе. "NOX Music" Продюсерский центр Иосифа Пригожина. "Продюсерская компания Блестящие Продакшн" "Продюсерская компания VelVet Music" "Продюсерская.

1868 Слова | 8 Стр.

Продюсирование

деятельности различают: Театрального продюсера, осуществляющего организацию и финансирование театральной постановки. Музыкального продюсера, руководящего процессом создания музыкальной продукции (отдельного альбома или всей продукции определённого исполнителя или группы). Игрового продюсера — в индустрии компьютерных игр. Кинопродюсера или телепродюсера — в области создания кино- или телепроекта. Близко по названию, но существенно отлично по сути понятие саунд-продюсера (звукорежиссёра) — лица, осуществляющего.

817 Слова | 4 Стр.

Влияние российского шоубизнеса на мировую арт индустрию

7637 Слова | 31 Стр.

PR в сфере шоу-бизнеса

российского шоу-бизнеса. Так, например раскрутка мало известных артистов, проводится с помощью таких средств массовой информации, как радио, телевидение, пресса. Особым направление связей с общественностью является система продвижения артиста на музыкальный рынок, а также поддержание его популярности и привлечение внимания к его персоне. В мировом шоу-бизнесе существует достаточно много различных схем применения пира в шоу-бизнесе, использующих самые разные инструменты, такие как: телевидение, радио.

7521 Слова | 31 Стр.

оу-программа

потребностью человечества, то значение организации шоу-программ немаловажно. В первую очередь, это должно быть заслугой продюсера, от которого исходят все художественные идеи. Продюсерская деятельность наилучшим образом реализуется через новые формы и методы режиссерско-постановочного замысла, знание технологического процесса, рекламную деятельность. Для популярности исполнителей у продюсера обычно есть разработанная продуманная система гастрольных туров, телевизионных шоу-программ, видеороликов, где непосредственно.

5529 Слова | 23 Стр.

Пиар в шоу-бизнесе

5196 Слова | 21 Стр.

Реферат маркетинг в шоу бизнесе

важная роль в этом производстве отводится автору или исполнителю, что придает этой индустрии высокую степень персонализации. Однако, роль продюсера, импресарио, менеджера, промоутера, а также других участников этого бизнеса настолько велика, что без них культурное явление не состоится. Ключевой фигурой в организации шоу-бизнеса является продюсер. Именно продюсер как предприниматель ищет новые идеи и средства их воплощения. От истоков до финала создания продукта он отвечает за всю творческую и производственную.

2736 Слова | 11 Стр.

часть которого составляют средства "Тэйдзин", с первого дня своего существования был создан на пожертвования корпораций на нужды балета. Заметной фигурой в музыкальном мире 60-70-х гг. стал Эдо Хидэо - президент одной из дочерних фирм корпорации "Мицуи", занимавшейся вопросами недвижимости. Только на организацию Первого музыкального фестиваля в Токио он пожертвовал из доходов своей фирмы 500 тыс. долларов. Как отмечают сами представители большого бизнеса, в своих художественных пристрастиях.

12387 Слова | 50 Стр.

Слуцк

5398 Слова | 22 Стр.

Rtry7v

| |адресный план |План изображения, соответствующий смыслу звукового сопровождения (голосовая информация, шумовое или музыкальное сопровождение). | |актёрское агентство |Организация, осуществляющая продвижение актёра на рынке, предложение актёра работодателям, представление интересов актёра в проектах.

4639 Слова | 19 Стр.

Роберт Свайр Томпсон

906 Слова | 4 Стр.

Раскрутка нового артиста

2558 Слова | 11 Стр.

альбом

933 Слова | 4 Стр.

Сергей беликов

правильно, потому что э… - Учились, во всяком случае. - Да, конечно, по образованию я инструменталист, я э… имею и диплом и преподавателя музыкальной школы и диплом дирижера оркестра русских народных инструментов. - Ну, дорогие радиослушатели, тут собрались все только одни только дирижеры… - И педагоги. - Да уж, и педагоги точно. - А что касается музыкальной деятельности, это же конец шестидесятых – начало семидесятых, это начало, скажем так, расцвета жанра вокально-инструментальных ансамблей.

4529 Слова | 19 Стр.

ТВ-каналы России

заместитель Генерального директора, Генеральный продюсер Первого канала Кирилл Клейменов - заместитель Генерального директора Первого канала, Директор Дирекции информационных программ Олег Вольнов - Заместитель генерального директора Первого канала по общественно- политическому вещанию Юрий Аксюта - Директор дирекции музыкального вещания Елена Афанасьева -Директор дирекции креативного планирования и интернет-вещания. Продюсер программы "Моя родословная". Андрей Болтенко.

1545 Слова | 7 Стр.

Проблемы современного кино и не только

3032 Слова | 13 Стр.

Пиар в бизнесе

==20=в= ==сфере= ==шоу-бизнеса,==20 =и= ==20тем= ===более=20 ==в= ==20=музыке,= ==потому= ==что= ==невозможно= ==20=говорить= =о=20 ===советском= ==шоу-бизнесе= =20=и= ==тем=20 ===более= =об= ==инстру=-==ментах=20 ==продвижения= ==различных= ==20=музыкальных= ==пр=о==дуктов=20 ==средствами= =20=PR= ==на=20 ===конкурентной==20 ==основе.= =20=Сфера= ==культуры= ==советского==20 ==вр=е==20=мени= =была= ==широко=20 ==втя=-=20нута= ==в==20 =PR.= ==20=Прежде= ==всего,= ==это= ==касается= ==20=чрезвычайно=.

11387 Слова | 46 Стр.

Last night a dj saved my life

137196 Слова | 549 Стр.

Профессиограмма

826 Слова | 4 Стр.

Майкл Джексон

одаренностью - рос явный музыкальный и танцевальный вундеркинд. Его отец был крановщиком на сталелитейном заводе. При этом дамоклов меч дисциплины висел над ним с самого раннего возраста. Его почти полностью изолировали от внешнего мира - к этому приложилась его мать, исповедовавшая веру Свидетелей Иеговы. Отец, в свою очередь, слыл человеком суровым и вспыльчивым, требовавшим дисциплины любой ценой. В юности он играл на гитаре в ритм-н-блюз-группе и, когда обнаружил музыкальную одаренность своих детей.

3394 Слова | 14 Стр.

Телевизионная журналистика

18413 Слова | 74 Стр.

Технологии маркетинговых коммуникаций

хорошо продаваться, ибо конкуренция. А для хороших продаж нужна хорошая реклама, нужен неплохой и четкий образ, который бы запал в сердца и умы слушателей, читателей, зрителей с тем, чтобы вместе с ним в их кошельки и карманы залезли руки различных продюсеров и промоутеров. И здесь на сцену выходит PR, как инструмент обработки сознания широкой массы. Далее будут рассмотрены различные методы по направлению в нужное русло сознания толпы, а также некоторая историческая справка, без которой специфика нынешнего.

2867 Слова | 12 Стр.

Разработка игр

2333 Слова | 10 Стр.

New Wave

Продюсер – это организатор. Он управляет музыкальными, телевизионными, театральными и прочими творческими проектами. Где выучиться этой профессии и какими качествами надо обладать – об этом читайте в статье.

Представьте себе кастинг, цель которого – организация молодежной рок-группы. Все претенденты стремятся произвести впечатление на продюсера. Ведь ему под силу превратить вчера еще почти никому не известного человека в звезду, сделать из песни хит, а из концерта – мероприятие года. Продюсер – это специалист, который всесторонне руководит проектом, занимаясь финансовой, кадровой, организаторской, технологической, творческой и юридической деятельностью.

Экскурс в историю

Развитие телевидения стало толчком к появлению профессии телепродюсера. Функции ее представителя мало чем отличаются от тех, которые выполняет его киношный коллега. Разница заключается лишь в продукте. Он занимается созданием телепрограмм. Параллельно с телевидением сегодня стремительно развивается онлайн-индустрия. В ней тоже не обойтись без талантливых организаторов и руководителей проектов. Таким образом, прогресс послужил толчком к формированию еще одной разновидности профессии – интернет-продюсер.

Описание профессии

Кто такой продюсер и чем он занимается? В кинематографической сфере это специалист, который полностью организовывает процесс съемки. Он участвует в разработке идеи кинофильма, ищет финансы, технику. В его задачи также входят отбор и утверждение кандидатур режиссера, сценариста, других работников, которые будут задействованы в реализации проекта (консультантов, звукорежиссера, операторов, техперсонала), кастинг актеров. Кроме того, он должен заниматься рекламой и продвигать готовый продукт в прокате.

Что делает продюсер, который занимается раскруткой певцов, актеров и прочих представителей мира искусства? В принципе, все то же самое, что и в кинематографе. Он решает технические и коммерческие вопросы, помогая своему подопечному продвигаться по творческому пути.

Рассмотрим, в чем заключается работа продюсера в зависимости от конкретного направления его деятельности.

Музыкальный

Главная задача такого продюсера – организация и раскрутка музыкальных проектов. Подготовительный этап работы сводится к подробному анализу рынка, созданию на его основе концепции и выбору наиболее подходящего формата. Специалист также продумывает стиль, в котором будет готовиться материал (к примеру, альбом), определяет оптимальное количество необходимых для работы над сотрудников, контролирует подготовку текстов, ищет исполнителей и так далее.

Следующий этап – финансовый. Реализация любого проекта без денег невозможна, а их еще предстоит найти. Как правило, инвестор соглашается спонсировать в обмен на оговоренный процент от прибыли. Поэтому крайне важно уметь договариваться, чтобы получить максимально выгодные условия.

Организационная часть работы предполагает выбор звукозаписывающей студии, наем звукоинженеров, контроль процесса записи. Кроме того, музыкальный продюсер раскручивает артиста, тщательно продумывает его имидж, руководит фотографами, имиджмейкерами, стилистами, визажистами и прочими работниками. В его обязанности входит обеспечение ротации песен на радиостанциях и подбор творческой команды для создания видеоклипов. Вдобавок он организовывает гастроли и концерты. Как видите, это очень ответственная и напряженная работа практически нон-стоп.

Театральный

Деятельность продюсера в театре предусматривает организацию постановок. Творческая часть его работы заключается в создании сюжета с нуля или выборе уже готовой пьесы для спектакля, а также определением общей концепции представления.

Кроме того, театральный продюсер занимается решением административно-хозяйственных задач. Прежде всего, ему необходимо искать финансовые средства для постановки. Для этого он обычно обращается за помощью к инвесторам или берет кредит в банке. Он также отслеживает расходование денег, чтобы избежать нецелевых трат. Если нужно помещение, находит его и договаривается об аренде. Продюсер самостоятельно назначает стоимость билетов, общее количество и расписание показов. В его же обязанности входит реклама и продвижение.

Как и музыкальный, театральный продюсер проводит кастинг. Он выбирает не только актеров, но и всех остальных членов команды: директора постановки, режиссера и других.

Телепродюсер

Большинство телевизионных проектов снимают независимые телестудии. Они продают каналу уже готовый продукт. Каждой такой студией тоже руководит продюсер. Если она совсем небольшая, специалист совмещает функции управляющего и исполнителя.

Кинопродюсер

Работа продюсера кинофильма заключается в организации финансирования, производства и проката готового продукта. Если кратко, это тот человек, который создает все условия, чтобы кино появилось и массовый зритель смог его увидеть.

Сначала кинопродюсер подбирает сценарий. Затем он ищет деньги, привлекая частных спонсоров или пользуясь поддержкой государства. Следующий этап – решение кадровых вопросов. Он проводит кастинг на должности режиссера, директора, набирает актеров и техперсонал. В обязанности представителя этой профессии также входят организация съемочного процесса и монтажа, разработка стратегии продвижения кинопродукта, заключение договоров с дистрибьюторами на прокат.

Обучение

Белгородский госинститут искусств и культуры. Факультет режиссуры, актерского искусства и хореографии.
Тюменский госинститут культуры. Факультет социально-культурных технологий.
Орловский госинститут культуры. Факультет социально-культурной деятельности.
Хабаровский госинститут культуры. Факультет искусств и социокультурной деятельности.
Московский госинститут культуры. Факультеты: государственной культурной политики; медиакоммуникаций и аудиовизуальных искусств.
Всероссийский госинститут кинематографии им. С. Герасимова. Факультет продюсерства и экономики.
Санкт-Петербургский госинститут кино и телевидения. Факультет экранных искусств.
Краснодарский госинститут культуры. Факультет телерадиовещания и театрального искусства.
Останкинский институт телевидения и радиовещания.

Продюсерский факультет представлен в таких вузах:

Институт кино и телевидения (ГИТР).
Российская академия музыки им. Гнесиных.
Российский институт театрального искусства (ГИТИС).
Российский госинститут сценических искусств.

Для поступления нужно сдать ЕГЭ по русскому языку, литературе, иногда вузы требуют обществознание или историю/ иностранный язык. Кроме того, проводится профессиональное или творческое испытание (например, собеседование или устное представление работы – фоторепортажа, как в ОИТиР).

Что делают продюсеры

Обязанности продюсера зависят от направления его деятельности. Выше мы рассматривали некоторые из них. Поэтому кратко подытожим. Независимо от места работы, этот специалист отвечает за финансирование проекта. Широко распространено мнение, что представители профессии – богачи, которые все делают за личные средства. Оно ошибочно. Бюджет любого проекта наполняют спонсоры и рекламодатели. Определенный процент составляют деньги, вырученные от продажи дисков, билетов на концерты и собранные на гастролях. Собственные средства продюсер, как правило, не вкладывает.

Грамотно подбирать кадры – вторая по важности обязанность любого продюсера. Имея продуманную концепцию проекта, он занимается поиском для него солиста или музыкального коллектива, авторов песен, музыкантов, танцовщиков, актеров. Он также отвечает за наем технических работников. К таковым относятся операторы, стилисты, специалисты по монтажу и так далее.

Помимо этого, каждый продюсер обязан:

организовывать съемочный процесс и запись готового продукта;
разворачивать активную PR-кампанию и находить каналы продажи и проката дисков;
планировать выступления, концерты и гастрольные туры;
разрабатывать и инициировать маркетинговые исследования;
координировать деятельность всех членов коллектива;
анализировать бизнес-показатели проекта и улучшать их.

Знания, умения и личностные качества

Для успешной работы продюсеру надо:

иметь диплом о высшем образовании по основной или смежной специальности;
понимать технологические процессы подготовки проекта;
уметь привлекать финансовую поддержку;
обладать лидерскими качествами;
знать иностранный язык (рекомендуется);
разбираться в юридических нюансах (желательно).

Представитель этой профессии должен быть генератором идей, поэтому превосходная фантазия не помешает. Среди множества необходимых для работы черт характера самыми важными являются оригинальность и нестандартность мышления, а также креативность. Без этого выдвигать сногсшибательные идеи будет крайне сложно.

Кроме того, продюсеру нужно обладать развитой интуицией. Ему надо уметь с первого взгляда определять, талантлив артист или нет. Высший пилотаж – разглядеть огромный потенциал во внешне неказистом актере или коллективе, предугадать его успех.

Продюсер – это в первую очередь хороший организатор с менеджерскими способностями. Он должен быть пунктуальным, коммуникабельным, стрессоустойчивым. Только при наличии этих качеств команда, которая работает над проектом, будет трудиться слаженно и эффективно.

Зарплата

Оплата труда продюсера считается достаточно высокой. Уровень его заработной платы колеблется от 30 тысяч до 150 тысяч рублей. В среднем по России этот показатель составляет порядка 60 тысяч рублей. Размер зарплаты зависит, в частности, от наличия опыта и величины компании.

Место работы и карьерный рост

Продюсеры работают в киностудии, на телеканале, а также в продюсерском центре. Вместе с тем никто не запрещает самостоятельную деятельность. Тут уже каждый выбирает сам, что ему ближе: труд по найму или собственный бизнес.

Залог успеха в карьере – работа 24 часа в сутки 7 дней в неделю. Если специалист готов на такие подвиги, ему удастся достичь профессиональных высот. Продвижение по карьерной лестнице обычно начинают, устроившись помощником администратора (к примеру, на телеканал), при должном усердии и амбициозности дорасти можно до исполнительного и даже главного продюсера проекта.

Перспективность профессии

Сегодня продюсер – одна из наиболее перспективных профессий. Он востребован в разных сферах. Без него мы вряд ли смогли бы увидеть и глянцевые журналы, и полюбившиеся телевизионные шоу. Любому проекту, предназначенному для зрителя, требуется непосредственное участие и контроль успешного организатора и менеджера.

Автор: Юлия Заблоцкая

Если у вас остались хоть малейшие сомнения в том, что профессия продюсер подходит именно вам, то мы настоятельно рекомендуем пройти тест на профориентацию от Профгид . Он стоит сущие копейки, при этом позволяет избежать ошибок, которые могут пустить не в то русло и искалечить всю вашу жизнь. Узнать больше >>

Читайте также: