Основные эстетические принципы реализма этапы развития реализма в xix в реферат

Обновлено: 02.07.2024

Общая характеристика реалистического искусства XIX века, его особенности и культурологическое значение. Художественно-идейные границы и эстетическая ограниченность данного направления. Основные этапы его развития, отражение в литературе и живописи.

Рубрика	Культура и искусство
Вид	контрольная работа
Язык	русский
Дата добавления	17.12.2014
Размер файла	36,4 K

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Введение

Реализм в искусстве XIX века представляет собой качественно новую ступень в истории развития реалистического метода. И хотя он обладает своими специфическими художественно-идейными границами и исторически обусловленной эстетической ограниченностью, он являет более развитую и более программно-последовательную фазу утверждения этого метода.

Именно для XIX века характерно утверждение реалистического искусства, непосредственно отображающего основные социальные противоречия эпохи, обращающегося к изображению конкретных проявлений этих противоречий. При этом сам уклад социального быта, социальные условия жизни народа служат тем непосредственным жизненным материалом, на котором и создаются типические образы.

Тема реализма в европейском искусстве актуальна на протяжении веков и ее актуальность определяется необходимостью показать значение реалистического направления в искусстве. В различные исторические периоды, в различных течениях, направлениях и стилях реалистическое художественное творчество находится с разной степенью непосредственности и полноты. За это время возникало и развивалось множество остальных стилей и реалистическое искусство отходило на второй план, но не исчезало бесследно. В реалистическом освещении явления действительности предстают во всей их сложности, многогранности и богатстве. К середине столетия реализм становится господствующим направлением в европейской культуре.

Цель - рассмотреть реализм в европейской культуре XIX века.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

2. Охарактеризовать основные этапы европейского реализма XIX в.

1. Общая характеристика реализма

1.1 Общая характеристика реалистического искусства XIX века

искусство реалистический литература культурологический

Девятнадцатый век - одна из увлекательнейших страниц истории искусства. Это столетие дало ряд замечательных памятников, отличающихся высоким художественным мастерством, которые до сих пор продолжают доставлять нам наслаждение. Многие из них очень близки нам по своей идейной направленности: они были созданы во время ожесточенной борьбы за реалистическое искусство, за искусство, тесно связанное с прогрессивными идеями своего времени, с мыслями и чаяниями народа.

Французская буржуазная революция (1789-1794) открыла новый период в истории Европы. Во Франции был низвергнут старый феодальный мир и на смену ему пришел новый порядок, который утвердил господство буржуазии. Процесс разложения феодального строя был характерен и для других европейских государств. Однако он протекал далеко не равномерно во всех странах. В одних буржуазная революция была позади, например в Англии она совершилась в середине XVII века. Во Франции она произошла позднее, но зато это была революция, в которой победа буржуазии над феодальным обществом была полной. Ряд стран находился долгое время в состоянии феодальной раздробленности (Германия), а другие, кроме того, в зависимости от своих более могущественных соседей, как, например, Италия от Австрии или Польша после 3-го раздела - от России, Австрии, Пруссии.

Развитие капиталистических отношений, борьба за национальную культуру, которая велась на почве освободительных движений, привели к возрождению тех художественных школ, развитие которых в силу исторических причин было прервано на многие годы, а иногда даже на столетия, как, например, в Румынии или Болгарии.

Период от французской буржуазной революции 1789 года до Парижской коммуны (1871) был периодом революций и национально-освободительных движений. В эту эпоху все активнее развивается борьба широких народных масс за свои права, и впервые на арену истории выступает пролетариат, а Парижская коммуна, хотя и временно, дала власть в руки рабочего класса.

Ожесточенная классовая борьба в XIX веке нашла отражение и в области идеологии и в значительной мере обусловила острую борьбу на художественном фронте. Художники, отражавшие прогрессивные идеи своего времени, как правило, не получали государственные заказы, их произведения не покупали в музеи, не принимали на государственные выставки (Салоны), так как члены жюри выставок были обычно представителями официальных кругов.

Официальное искусство стояло далеко от жизни, от идей, волнующих общество. Наоборот, специфическая черта прогрессивного искусства - его реалистическая основа, глубокая связь с передовыми идеями своего времени. Эта тенденция легко различима в наиболее значительных художественных течениях первой половины XIX века - в революционном классицизме и в прогрессивном романтизме.

Революционный классицизм обращается к античному миру, его образам, но идеалы античности для него тесно связаны с современной историей. Прославление патриотизма, гражданской доблести - все это было чрезвычайно актуально в период Французской революции. Революционный классицизм, утверждающий гармонию отношений человека с действительным миром, когда личные интересы сливаются с общественными, полное и достойное свое проявление нашел именно в это время (лучшим его представителем был французский художник Луи Давид). Позднее, в период Империи и затем Реставрации Бурбонов, классицизм утрачивает свою революционную сущность, превращается в далекое от жизни искусство, приобретает консервативный характер, против которого ведут борьбу все передовые и прогрессивные художники.

Романтизм достиг наибольшего расцвета во Франции в 20-30-х годах и оставался в европейском искусстве очень долго, вплоть до 70-80-х годов XIX века. К романтизму обращаются исторические живописцы многих народов, отстаивающих свою национальную независимость (венгерский художник Мадарас, чехословацкий - Брожик, польский - Матейка и др.).

Революционный классицизм и прогрессивный романтизм стремились к связи искусства с общественной жизнью. Однако широкий охват жизненных явлений не был характерной чертой ни классицизма, ни романтизма. Акцент на эмоциональном восприятии действительности, выбор только выдающихся, из ряда вон выходящих явлений ограничивали возможности романтизма. В реалистическом направлении середины XIX века будут и в дальнейшем развиваться идейность классицизма и романтизма и эмоциональное отношение к миру, но вместе с тем оно поставит своей задачей всестороннее отображение действительности и утверждение реального мира в его конкретных формах.

Реалистическое искусство было всегда тесно связано с передовыми идеями своего времени, и народ, простой человек, становится в центре внимания художников. Можно утверждать, что прогрессивное западноевропейское искусство на протяжении всего периода от французской буржуазной революции до Парижской коммуны было идейным и демократичным вне зависимости от направлений: революционный классицизм, прогрессивный романтизм или критический реализм. Художники не оставались безучастными к социальным потрясениям, их искусство рождалось в бурях революций, и часто они сами были активными их участниками [17, с. 78 - 79].

В реалистическом освещении явления действительности предстают во всей их сложности, многогранности и богатстве эстетических свойств. Принципом обобщения становится типизация. Правдивость деталей и показ типических характеров, действующих в типических обстоятельствах, - главный принцип реализма. Реализм не противостоял романтизму, он был его союзником в борьбе против идеализации буржуазных общественных отношений, за национальное и историческое своеобразие произведений искусства (колорит места и времени).

К середине столетия реализм становится господствующим направлением в европейской культуре [8, с. 414].

Реализм является третьим крупным стилистическим направлением в культуре XIX века. Как отдельный элемент реализм, как упоминалось выше, если это желание отразить жизнь как она есть, ничего не приукрашивая и не искажая, был присущ всем эпохам и, пожалуй, всем художественным жанрам. Однако только в XIX веке он превращается в целостную систему взглядов на мир, в устойчивый принцип, который последовательно проводился художником в каждом жесте, позе, композиции.

Реализм в широком смысле понимается как правда жизни, воплощенная специфическими средствами искусства.

В узком значении реализм представляет собой конкретно-историческое направление в искусстве, возникшее в 30-е годы XIX века. Он выражался в воспроизведении типичных характеров и социальных конфликтов, внимании к условиям труда и быта людей, их образа и стиля жизни [7, с. 245 - 246].

Формирование метода критического реализма совпадает с острым переломом в социально-политической жизни - подъемом рабочего движения, развитием чартизма.

В той или иной мере всякая художественная литература обладает элементами реализма, так как действительность, мир общественных отношений, является ее единственным материалом. Литературный образ, совершенно оторванный от действительности, немыслим, а образ, искажающий действительность дальше известных пределов, лишен всякой действенности. Неизбежные элементы отражения действительности могут быть однако подчинены иного рода заданиям и так стилизованы в соответствии с этими заданиями, что произведение теряет всякий реалистический характер. Реалистическими можно назвать только такие произведения, в которых установка на изображение действительности является преобладающей. Эта установка может быть стихийной (наивной) или сознательной. В общем и целом можно сказать, что стихийный реализм свойствен творчеству доклассового и докапиталистического общества в той мере, в какой это творчество не находится в рабстве у организованного религиозного мировоззрения или не попадает в плен определенной стилизующей традиции. реализм же как спутник научного миросозерцания возникает только на определенном этапе развития буржуазной культуры.

2. Этапы развития европейского реализма в XIX в.

2.1 Реализм в литературе

История реализма во Франции начинается с песенного творчества Беранже, что вполне естественно и закономерно. Именно этот жанр в силу своей специфики открывает писателю богатые возможности для широкого изображения и углубленного анализа действительности, позволяя Бальзаку и Стендалю решить их главную творческую задачу - запечатлеть в своих творениях живой облик современной им Франции во всей его полноте и исторической неповторимости. Более скромное, но тоже весьма значительное место в общей иерархии реалистических жанров занимает новелла, непревзойденным мастером которой в те годы по праву считается Мериме [13, с. 86].

Именно глубокая, бескомпромиссная критика антигуманных и социально несправедливых основ буржуазного строя, утвердившегося на обломках феодальной монархии, и составляет главную силу реализма XIX столетия.

Развивая традиции просветительского реалистического романа, литература XIX в. не только расширила и углубила их, но и обогатила новыми тенденциями, наметившимися в духовной жизни общества. Развитие английской литературы сопровождалось острой идейной борьбой - христианских и феодальных социалистов, чартистов и младоторийцев. В этом особенность английской литературы, обогащавшейся опытом общественных потрясений, связанных с развитием революционных событий на континенте [6, с. 532 - 533].

Творчеству В. Скотта свойственна особая композиция романов, предопределяемая выдвижением на первый план описания жизни, быта и нравов самого народа, а не королей, полководцев, вельмож. В то же время, изображая частную жизнь, писатель воспроизводит картину исторических событий [4, с. 183].

Такие качества Диккенса, как неистребимый оптимизм, яркий и очень национальный юмор, трезвый, реалистический взгляд на жизнь, - все это делает его величайшим после Шекспира народным писателем Англии.

В конце XIX в. реалистическое направление английской литературы было представлено творчеством главным образом трех писателей, завоевавших мировую известность: Джона Голсуорси (1867-1933), Джорджа Бернарда Шоу (1856-1950), Герберта Джорджа Уэллса (1866-1946).

Его пьесы сочетают комедию с политическими, философскими и полемическими аспектами и имеют цель воздействовать на общественное сознание зрителя и его эмоции. Бернард Шоу - лауреат Нобелевской премии 1925 г. Он был одним из тех, кто приветствовал Октябрьскую революцию.

Шоу написал более 50 пьес и стал притчей во языцех как остроумный человек. Его произведения насыщены афоризмами, пронизаны мудрыми мыслями. Вот одна из них:

2.2 Реализм в искусстве

В этом виде искусства главный признак реализма - постижение социального характера человека. Однако в живописи реализм теснее, чем в литературе, связан с изобразительными средствами, которые создают иллюзию зрительной достоверности.

Реалистическое направление в живописи Франции укрепило свои позиции в середине XIX в. после революции 1848 г. В истории французского искусства никогда борьба двух лагерей, двух принципиально противоположных художественных культур не была столь острой, как в этот период. Лучшие черты французского народа и его передового искусства воплощали такие художники, как Милле, Курбе, Мане, Карно. Их не допускали на выставки, травили в газетах и журналах. Им противостояла масса дельцов от искусства, любимцев Наполеона III и всей реакционной буржуазии Второй Империи.

Заметим, что Милле и Курбе стали предшественниками импрессионизма [1, с. 78 - 80].

Расцвет английской живописи приходится в XIX в. на первую треть столетия. Связан он с развитием блестящей пейзажной живописи.

Глубоко реалистичным было искусство Джона Констебля (1776-1837), одного из величайших английских художников. Его искусство правдиво, демократично, родственно гуманистической лирике природы. Он впервые ввел в обиход живописцев XIX в. этюды. Утренняя роса, полуденный зной, влажная зелень травы, тончайшая гармония оттенков осени, сияющая свежесть лета - все это поэтически отражено в его пейзажах. Он изображает глиняные откосы, покрытые вереском пустыри, гнилые бревна, пни на тенистом берегу реки, заливные луга, плывущее высоко в небе облако. Художник прославлял человека, его созидательный труд.

Заключение

Особенностью западноевропейской культуры XIX века являлось многообразие художественных направлений и стилей, методов и форм, которые менялись буквально каждое десятилетие.

Целью моей курсовой работы было рассмотреть реализм в европейской культуре XIX века. Для достижения цели необходимо было решить следующие задачи:

2. Охарактеризовать основные этапы европейского реализма XIX в.

Итак, реализм является третьим крупным стилистическим направлением. Реализм как художественный метод возник в недрах романтизма в первой трети XIX в., когда в Европе утверждается принцип правдивого изображения как оппонент романтизму. Реализм, наряду с романтизмом, утверждался в 30-40-е гг. XIX в., в художественной литературе и изобразительном искусстве, но к середине XIX в. он становится господствующим направлением во всей европейской художественной культуре. Реализм в литературе, искусстве - это правдивое, объективное отражение действительности специфическими средствами, присущими тому или иному виду художественного творчества.

Поэтому в реализме предметом изображения становится не мир фантазий и мечты, а современная действительность.

Список использованных источников

1. Алпатов М.В. Искусство: живопись, скульптура, графика, архитектура. Книга для чтения / Сост. М.В. Алпатов. - М.: Просвещение, 1969. - 763 с.

2. Андреев Л.Г., Козлова Н.П., Косиков Г.К. История французской литературы / Сост. Л.Г. Андреев [и др.]. - М.: Высшая школа, 1987. - 542 с.

3. Аничков Е.А. Реализм и новые веяния / Е.А. Аничков. - М.: Наука. - 1980. - 213 с.

4. Ивашева В.В. Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании. Монография / В.В. Ивашева. - М.: Художественная литература, 1974. - 464 с.

5. Ильина Т.В. История искусства Западной Европы от Античности до наших дней: учеб. для вузов / Т.В. Ильина. - М.: Юрайт, 2009. - 389 с.

6. История зарубежной литературы ХIХ века / Под ред. Н.А. Соловьевой. - М.: Высшая школа, 1991. - 637 с.

7. Кравченко А.И. Культурология: учебное пособие для вузов. - 3-е изд. - М.: Академический Проект, 2002. - 496 с.

8. Культурология. История мировой культуры: учебник для вузов / Под ред. проф. А.Н. Марковой. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.: ЮНИТИ, 2000. - 600 с.

9. Маркс К., Энгельс Ф. Сочинения. Том 21. - 2-е изд. / К. Маркс, Ф. Энгельс. - М.: Политиздат, 1961. - 545 с.

10. Моде Х. Малая история искусств / Х. Моде. - М.: Искусство, 1978. - 360 с.

11. Обломиевский Д.Д. Бальзак. Этапы творческого пути / Д.Д. Обломиевский. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1961. - 590 с.

12. Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству / С.М. Петкова. - 4-е изд. - Ростов н/Д.: Феникс, 2007. - 506 с.

13. Реизов Б.Г. Из истории европейских литератур / Б.Г. Реизов. - Л.: Издательство Ленинградского университета, 1970. - 373 с.

14. Реизов Б.Г. Творчество Флобера / Б.Г. Реизов. - М.: Гослитиздат, 1955. - 524 с.

15. Саянов В.В. Романтизм, реализм, натурализм / От классиков к современности / В.В. Саянов. - Л., 1929. - С. 69 - 70

16. Шиллера Ф.П. Из истории реализма XIX в. на Западе / Ф.П. Шиллер. - М., 1984. - 375 с.

17. Яворская Н.В. Западноевропейское искусство XIX века / Сост. Н.В. Яворская. - М.: Академия Художеств СССР, 1962. - 279 с.

Подобные документы

Тенденции в развитии русской живописи, осваивание художниками линейной перспективы. Распространение техники живописи маслом, возникновение новых жанров. Особое место портретной живописи, развитие реалистического направления в русской живописи XVIII века.

презентация [1016,2 K], добавлен 30.11.2011

Краткая характеристика социалистического реализма как направления искусства 1920-1980 годов, восхвалявшее советское общество и государственную систему. Проявления соцреализма в живописи, литературе, архитектуре и кино, его основные представители.

презентация [777,1 K], добавлен 16.06.2013

Зарождение искусства в пещерной эпохе. Развитие искусства в Древней Греции и Риме. Особенности развития живописи в Средние века, эпоху Возрождения и Барокко. Художественные течения в современном искусстве. Сущность красоты с моральной точки зрения.

статья [21,2 K], добавлен 16.02.2011

Общая характеристика проявления техники в живописи, рисунке, гравюре, скульптуре и архитектуре. Особенности использования средств искусства. Значение подтекста в произведении. Рекомендации относительно работы с произведением искусства, ее основные этапы.

учебное пособие [9,4 M], добавлен 24.02.2011

Начало века классики в развитии европейской культуры с классической немецкой философии. "Золотой" век искусства. Популярность творчества Жорж Санд и Диккенса. Представители основных течений и направлений реализма в живописи, искусстве, литературе.

ГОСТ

Классический реализм – это направление в литературе, возникшее после французской революции, для которого характерно правдивое критическое изображение современной жизни в социально-типических образах и обстоятельствах.

Становление реализма

Реалистический стиль начал формироваться в 18 веке в сфере романа. Именно роман стал ведущим жанров реализма 19 века.

Основы европейского реализма 19 столетия были заложены В. Скоттом, чьи исторические романы сыграли значительную роль в формировании реалистического стиля в литературе 19 столетия и в формировании исторического миросозерцания в науке. Как литературное направление, реализм начал формироваться в 1830-1840-е годы и развивался на протяжении следующих столетий. Реализм 19 века называют критическим за склонность к анализу, или классическим, так как наиболее значительные черты этого направления формируются именно в 19 веке.

Реализм – это правдивое, без авторской оценки, изображение действительности.

Основные принципы реализма

В реалистическом искусстве происходит переход от воспроизведения конфликта добра и зла, противопоставлений нравственного и безнравственного, которые были свойственны романтизму, к анализу причинно-следственных связей явлений индивидуальной и общественной жизни. Реализм при этом опирается на научные открытия, в частности, социологии, благодаря которым стало возможным появление материалистических представлений об истории человечества. В центре внимания литературы реализма – законы капиталистического общества.

Готовые работы на аналогичную тему

К числу крупных писателей-реалистов относятся: Ф. Стендаль, О. де Бальзак, П. Мериме, Ж. Бодлер, Г. Флобер, Ж.П. Беранже, Ч. Диккенс, Э. Гаскелл, сестры Бронте, Дж. Элиот, У. Теккерей, У. Уитмен, М. Твен, Г. Бичер-Стоун, Т. Фонтане, Г. Гейне.

В центре внимания классического реализма оказываются мировосприятие классовой структуры, социально-психологических противоречий, социальной сущности современной общественной системы. В связи с этим ключевым в специфике реалистического направления является художественное осмысление реальности как социального фактора, раскрытие социальной обусловленности изображаемых характеров и событий.

В литературе 19 века реалистическим может считаться то произведение, в котором отображается сущность этого социально-исторического явления, когда герои произведения обладают типичными чертами того или иного социального класса или круга, а условия, в которых действую персонажи, являются отражением закономерностей политической и социально-экономической жизни эпохи, а не плодом воображения автора.

Задача искусства классического реализма – объективное художественное воспроизведение реальности.

Писатель основывает свои художественные открытия на научном изучении явлений и фактов. Произведения реалистов оказываются ценным источником сведений об изображаемой эпохе.

Эстетические предпосылки формирования критического реализма

Во всем литературном процессе прослеживается процесс поступательного развития и формирования реализма. Особое место в этом процессе принадлежит писателям эпохи Возрождения М. Сервантесу, Ф. Рабле, У. Шекспиру. Опыт деятелей Ренессанса к писателям классического реализма пришел в определенной степени и через его трактовку романтиками. Важным компонентом эстетических истоков реализма была классическая литература Просвещения. Особенно большое значение здесь имел английский роман 18 века. Классические реалисты восприняли социально-критическую тенденцию и тонкое психологическое мастерство просветительского реализма.

Классические реалисты восприняли от просветителей веру в познавательную силу человеческого разума. Утверждение гражданской, воспитательной миссии искусства сближает критических реалистов с реалистами Просвещения.

Формирование критического реализма было подготовлено романтизмом. Писатели-реалисты, опирались на опыт романтиков в раскрытии психологии, внутреннего мира героев, углубили возможности типизации характеров.

Этапы развития критического реализма

В истории развития критического реализма 19 века выделяют два периода:

1830-1840-е гг.- ранний реализм;
1850-1870-е гг. – поздний реализм.

Для раннего реализма является характерной связь с рационалистической эстетикой, где движение чувств рассматривается в соответствии с развитием мысли, герой обусловлен средой, но практически не изменяется под ее воздействием (Стендаль, Диккенс).

Однако наивысшая ступень развития раннего реализма – творчество О. Бальзака. Писатель обращает внимание на современность, трактует ее как историческую эпоху. Для его творчества характерно наличие романтических черт, но они легко отделяются от ядра. А некоторый гиперболизм образов, перенятый от романтизма, усугубляет их реалистический характер.

Для позднего реализма характерными являются сложные характеры героев, которые возникли и изменяются под влиянием множественных влияний окружающего мира, а также психических особенностей самого персонажа. Автор стремиться устраняться от прямого анализа персонажей, произведение становится более объективным.

Общими чертами позднего реализма являются:

Ряд критиков делит поздний реализм на два течения:

Реформистское (Э. Золя);
Эстетское (Г. Флобер).

Реформистский реализм при ярком описании недостатков капитализма характеризуется сочувствием к народу – с одной стороны, и страхом перед ним – с другой.

Цель работы:

рассмотреть сущность реализма как литературного движения в литературе.

-Изучить общий характер реализма.

-Рассмотреть этапы реализма.

Возникновение реализма

В 30-х годах XIX в. значительное распространение в литературе и искусстве приобретает реализм. Развитие реализма в первую очередь связано с именами Стендаля и Бальзака во Франции, Пушкина и Гоголя в России, Гейне и Бюхнера в Германии. Реализм развивается первоначально в недрах романтизма и несет на себе печать последнего; не только Пушкин и Гейне, но и Бальзак переживают в юности сильное увлечение романтической литературой. Однако в отличие от романтического искусства реализм отказывается от идеализации действительности и связанного с ней преобладания фантастического элемента, а также от повышенного интереса к субъективной стороне человека. В реализме преобладает тенденция к изображению широкого социального фона, на котором протекает жизнь героев ("Человеческая комедия" Бальзака, "Евгений Онегин" Пушкина, "Мертвые души" Гоголя и т. д.). Глубиной понимания социальной жизни художники-реалисты иногда превосходят философов и социологов своего времени.

Общий характер реализма

Этапы развития реализма XIX века

Формирование реализма происходит в европейских странах и в России практически в одно и то же время – в 20 – 40-е годы XIX века. В литературах мира он становится ведущим направлением.

Правда, это одновременно означает, что литературный процесс этого периода несводим только в реалистической системе. И в европейских литературах, и – в особенности – в литературе США в полной мере продолжается деятельность писателей-романтиков: де Виньи, Гюго, Ирвинга, По и др. Таким образом, развитие литературного процесса идет во многом через взаимодействие сосуществующих эстетических систем, и характеристика как национальных литератур, так и творчества отдельных писателей предполагает обязательный учет этого обстоятельства.

В 1830 – 1840-х годы в творчестве европейских писателей (прежде всего – Бальзака) проявляются наиболее примечательные черты реализма как литературного направления, дающего многогранную картину действительности, стремящегося к аналитическому исследованию действительности.

Это вызвало всеобщее разочарование в результатах революций, и, как следствие этого, пессимистические настроения. Многие представители интеллигенции разочаровались в массовых движениях, активных выступлениях народа на классовой основе и перенесли свои основные усилия в частный мир личности и личностных отношений. Тем самым общий интерес был направлен на отдельную личность, важную саму по себе, и лишь во вторую очередь – на взаимоотношения ее с другими личностями и окружающим миром.

Писатели указанного периода нисколько не забывают еще об одной эстетической обстановке критического реализма – объективности воспроизводимого. Как известно, Бальзак был настолько озабочен этой объективностью, что искал способы сближения литературного знания (понимания) и научного. Эта идея пришлась по душе многим реалистам второй половины века. К примеру, Элиот и Флобер много размышляли об использовании литературой научных, а значит, как им казалось, объективных приемов анализа. Особенно много об этом думал Флобер, который понимал объективность как синоним бесстрастности и беспристрастности. Однако это было веяние всего реализма эпохи. Тем более, что творчество реалистов второй половины XIX века пришлось на период взлета в развитии естественных наук и расцвета экспериментаторства.

Это вовсе не означает, что реалистическая литература отказалась от социального анализа: социальная основа воспроизводимой реальности и реконструируемого характера не исчезла, хотя и не довлела над характером и обстоятельствами. Именно благодаря писателям второй половины XIX века литература стала находить непрямые способы социального анализа, в этом смысле продолжив серию открытий, сделанных писателями предшествующих периодов.

КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ

Заключение

Как уже отмечалось ранее, реализм является литературным направлением мирового масштаба. Примечательной чертой реализма становится также то, что он имеет длительную историю. В конце XIX и в XX веках всемирную известность получило творчество таких писателей как Р.Роллан, Д.Голусорси, Б.Шоу, Э.М.Ремарк, Т.Драйзер и другие. Реализм продолжает свое существование вплоть до настоящего времени, оставаясь важнейшей формой мировой демократической культуры.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. В.В. Саянов Романтизм, реализм, натурализм – Л. – 1988.

2. Е.А. Аничков Реализм и новые веяния. – М.: Наука. - 1980.

3. М.Е. Елизарова История зарубежной литературы XIX века – М. – 1964.

4. П. С Коган Романтизм и реализм в европейской литературе XIX в. – М. – 1923

Реализм — в литературе и искусстве — направление, стремящееся к изображению действительности.

I. Общий характер реализма

В той или иной мере всякая художественная литература обладает элементами реализма, так как действительность, мир общественных отношений, является ее единственным материалом. Литературный образ, совершенно оторванный от действительности, немыслим, а образ, искажающий действительность дальше известных пределов, лишен всякой действенности. Неизбежные элементы отражения действительности могут быть однако подчинены иного рода заданиям и так стилизованы в соответствии с этими заданиями, что произведение теряет всякий реалистический характер. Реалистическими можно назвать только такие произведения, в которых установка на изображение действительности является преобладающей. Эта установка может быть стихийной (наивной) или сознательной. В общем и целом можно сказать, что стихийный реализм свойствен творчеству доклассового и докапиталистического общества в той мере, в какой это творчество не находится в рабстве у организованного религиозного мировоззрения или не попадает в плен определенной стилизующей традиции. Р. же как спутник научного миросозерцания возникает только на определенном этапе развития буржуазной культуры.

Иного рода гиперболизацию с положительным знаком, отнюдь не исключающую реалистического существа образа, мы находим у Рабле, великаны которого — подлинные выразители титанических людей эпохи Возрождения, восставших против темных сил средневековой поповщины.

II. Этапы реализма.

А. Реализм в литературе докапиталистического общества.

Б. Буржуазный реализм на западе

В. Буржуазно-дворянский реализм в России

Г. Реализм революционно-демократический

Несмотря на идеологическое приятие (в той или иной мере) коммунизма, эти писатели в своем творчестве остаются только критическими реалистами и не в силах творчески изжить пессимизм-скептицизм социальной группы, которая, предоставленная самой себе, обречена на дальнейшую гибель. Эта неспособность творчески увидеть пролетариат в его борьбе за победу проводит принципиальную грань между Р. таких писателей, как Драйзер и Дос-Пассос, и Р. пролетарским.

Д. Пролетарский реализм

Список литературы

Merlet G., Le réalisme et la fantaisie dans la littérature, Paris, 1861

Sarcey F., Le mot (réalisme) et la chose, P., 1864

Heurle V., de, Le réalisme dans la littérature et dans l’art, P., 1865

Alberti K., Der moderne Realismus in der deutschen Literatur und die Grenzen seiner Berechtigung, Hamburg, 1889

David Sauvageot A., Le réalisme et le naturalisme dans la littérature et dans l’art, P., 1889 (есть русск. перев.), Lenoir P., Histoire du réalisme et du naturalisme dans la poésie et dans l’art depuis l’antiquité à nos jours, P., 1889

Klincksieck F., Zur Entwicklungsg schichte des Realismus im französischen Roman des XIX Jahrh., Marburg, 1891

Binder-Krieglstein, Realismus und Naturalismus in der Dichtung, Lpz., 1892

Meier S., Der Realismus als Prinzip derschönen Künste, München, 1900

Marsac H., Réalisme 1830—1892, P., 1903

Cassagne A., La théorie de l’art pour l’art en France chez les derniers romantiques et les premiers réalistes, P., 1906

Reynier G., Les origines du roman réaliste, P., 1912

Martino P., Le roman réaliste sous le Second empire, P., 1913

Bouvier E., La bataille réaliste (1844—1857), P., 1914

Reynier G., Le roman réaliste au 17-e siècle, P., 1914, 2-me éd., 1928

Moore J. B., The Comic and Realistic in English Drama, Chicago, 1926

Myers W. L., The later Realism, A study of characterisation in the British novel, Cambridge, 1927

Соважо Давид, Реализм и натурализм в литературе и искусстве, М., 1891

Пелисье Жорж, Литературное движение в XIX ст., М., 1895 (ч. 3. Новое реалистическое направление)

Ла-Барт Ф., гр., Де, Разыскания в области романтической поэтики и стиля, т. I. Романтическая поэтика во Франции, Киев, 1908, гл. III. Реалистическое течение во французской литературе в пору июльской монархии

Головин К. (Орловский), Русский роман и русское общество, изд. 3, СПБ, 1914

Коган П. С., Романтизм и реализм в европейской литературе XIX в., М., 1923

Маца И., Литература и пролетариат на Западе, М., 1927

Фриче В. М., Очерк развития западных литератур, изд. 3, Харьков, 1927 (гл. VI. От романтизма к реализму)

Гливенко И. И., Романтизм и реализм в Англии, М., 1929

Французский реалистический роман XIX в., Сб. статей, под ред. В. А. Десницкого, ГИХЛ, Л.—М., 1932

Шиллер Ф. П., Энгельс как литературный критик, ГИХЛ, М.—Л., 1933, стр. 88—152

Из истории реализма XIX в. на Западе, Сб. статей, под ред. и с предисл. Ф. П. Шиллера, М.— Л., 1934 (статьи А. В. Луначарского, Н. Четуновой, М. Елизаровой, Ф. Шиллера и др.)

Его же, Реализм и барокко, там же, № 159, 28 ноября

Литературные манифесты французских реалистов, под ред. и со вступ. ст. М. К. Клемана, Изд-во писателей в Ленинграде, Л., 1935.

Читайте также: