Образ человека в литературе реферат
Обновлено: 07.07.2024
Портрет героя в различных жанрах в русской литературе. Культура портретных характеристик. История развития портретирования в русской критике. Смена художественных методов, стилей и литературных направлений. Зарождение "нового романтического метода".
| Рубрика | Литература |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 11.09.2012 |
| Размер файла | 24,5 K |
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
Средняя общеобразовательная школа №21
Автор: Скитёва Анастасия, 9 класс
Научный руководитель: Курленко Г.П.,
учитель русского языка
и литературы МБОУ СОШ №21
Исследовать портрет, как средство художественной характеристики.
1. Познакомиться с историей появления портрета.
2. Рассмотреть портреты героев в разных направлениях литературы.
3. Рассмотреть примеры портретов у различных авторов.
Являясь одной из сторон художественного образа, портрет включает те основные моменты, которые существенны для образа в его целом. В портрет героя, как и во всем его образе, существуют и общие, типические черты, и индивидуальные. С одной стороны, литературный герой изображается в большинстве случаев как социальный и исторический человек, представитель определенной общественной эпохи, определенного класса и классовой группы; его наружность, движения, манеры характеризуют обычно ту социальную среду, которую писатель в своем произведении обобщает и идеологически оценивает. С другой стороны, литературный герой является как социальный и исторический человек, отличающейся от других членов своей среды; выбором и сочетанием индивидуальных черт его портрет писатель также выражает свое идейное отношение к той социальной группе, представителем которой является герой :
“Всегда скромна, всегда послушна,
Всегда как утро весела,
Как жизнь поэта простодушна,
Как поцелуй любви мила;
Глаза, как небо, голубые,
Улыбка, локоны льняные,
Движенья, голос, легкий стан,
Все в Ольге. но любой роман
Возьмите и найдете верно
Портрет в различных литературных жанрах
Романтики отказались от всех предшествующих эстетических норм, но не смогли долго оставаться независимыми. Их портреты постепенно стали канонизированными: у романтического героя обязательно должен быть “взор беспокойный и угрюмый”, “в чертах суровость и тоска”.
«Хранили след тревоги бранной
Морщины смуглого чела.
В крови оружие и платье;
В последнем бешеном пожатье
(Демон, М.Ю. Лермонтов)
В фольклоре положительные герои сказок всегда ослепительно красивы. Фантастическая красота добра в устном народном творчестве контрастирует с гиперболизированным уродством зла.
«Правду молвить, молодица
Уж и впрямь была царица:
Высока, стройна, бела,
И умом и всем взяла;
Но зато горда, ломлива,
(Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях, А.С. Пушкин)
«Это была высокая, стройная, ослепительно белая женщина -
(Снежная королева, Г.Х. Андерсен)
Только реалистический портрет стал индивидуализированным, в нем словесная живопись дополнилась анализом, передающим сложность и многоплановость, в котором воплотилось своеобразие натуры. Прекрасную портретную галерею создали русские писатели XIX века. Каждый из них дополнил уже известные приемы своими находками в области литературного портрета.
Примеры портретов у различных авторов
Позднее, в творчестве Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого на смену развернутым характеристикам внешности пришли портреты, отмечающие какую-то одну, но очень важную в смысловом отношении деталь.
портрет герой литература романтический
Познакомившись с портретами в произведениях разных жанров, у разных авторов, я могу с уверенностью сказать, что портрет является одним из важнейших художественных средств, который помогает понять самые сложные и противоречивые характеры. В отличие от других способов изображения героя, будь то изобразительное искусство или скульптура, портрет в литературном произведении наиболее динамичен, способен полностью передать облик, мимику, жесты, движения личности. Именно этой полнотой и интересен не только литературный портрет, но и вся литература в целом.
ГОСТ
Литература - зеркало жизни
Литература - совершенно уникальный вид искусства. Долгое время она была - а для многих и ныне остаётся - самым доступным для понимания видом искусства. С самого своего зарождения она сопровождала человека, отражая все его взлёты и падения, запечатлевая все самые важные исторические события и являясь настоящим зеркалом души каждого народа.
Русская литература не является исключением. Как и литература каждого народа, она начала зарождаться ещё в дописьменный период в форме сказок, легенд, поговорок и пословиц, передаваемых от одного поколения другому. С распространением в Древней Руси письменности литература начала стремительно развиваться.
Своё начало русская литература берёт в XI веке.
Писатели и поэты, обращаясь к литературе как к способу выразить свои мысли и чувства относительно всего того, что предлагал им для осмысления окружающий мир, запечатлели на страницах своих произведений исторический процесс, но, что более важно, они запечатлели самого человека. Как он жил, как менялся, что ценил, какие ставил цели - всё это поймано авторами и помещено на страницы книг.
Каким же запечатлён русский человек на страницах произведений русской литературы?
Человек в древнерусской литературе
Несмотря на то, что довольно небольшая часть населения Древней Руси была грамотна и могла читать и писать, литература в это время очень активно развивалась.
К древнерусской литературе относят произведения, написанные с XI по XVII век.
Готовые работы на аналогичную тему
Героями произведений становились, как правило, святые, священники или князья. Литература преследовала цель показать их жизнь, их верность священным заветам, их храбрость, чтобы создать образы, достойные подражания.
Древнерусская литература стремилась к историзму и точности, изображая события максимально приближёнными к реальности, однако образы персонажей были, в основном, идеализированными. Это были самые мудрые и честные правители, самые искренние верующие, самые доблестные воины (порой в одном герое объединялось несколько черт).
Сюжеты древнерусской литературы были по большей части религиозными, основанными на Библии или Евангелии. Христианство оказало большое влияние на развитие литературы; в житиях, словах и хождениях восхвалялись христианские ценности.
Обычному человеку в древнерусской литературе уделялось мало внимания. Эта тенденция начала меняться только к XVII веке.
Человек в литературе XIX века
Чем дальше литература продвигалась в своём развитии, тем больше внимания она уделяла внутреннему миру человека вместо мира внешнего, событийного. Психологизм впервые стал проявляться в русской литературе XVIII века и достиг своего расцвета в литературе Золотого века.
Психологизм в литературе - это тенденция автора уделять внимание внутреннему миру своего героя - его чувствам, мыслям, решениям и так далее.
XIX век, называемый Золотым веком русской литературы, стал площадкой для развития трёх литературных направлений: романтизма, сентиментализма и реализма. Эти направления сменяли друг друга, и каждое создавало своего идеального героя.
В конце XIX века господствовало декадентство - литературное направление, отличающиеся пессимистическими, упадническими взглядами и угнетающим безверием.
В XIX веке были созданы типы героев, которые переходили из произведения в произведений на протяжении всего века:
Человек в литературе XX века
Как и в любую другую эпоху, в XX веке литература отображала исторические события. Революция, Гражданская война, Великая Отечественная война, советская идеология, репрессии, Оттепель - эти и многие другие вехи в истории русского народа запечатлены в произведениях авторов XX века.
Определение "маленький человек" применяется к разряду литературных героев эпохи реализма, обычно занимающих довольно низкое место в социальной иерархии: мелкий чиновник, мещанин или даже бедный дворянин. Образ "маленького человека" оказывался тем более актуален, чем более демократичной становилась литература. Само понятие "маленький человек", скорее всего, в употребление ввел Дмитрий Геннадьевич Белинский (статья 1840 г. "Горе от ума"). Тему "маленького человека" поднимают многие писатели. Она всегда была актуальна, потому что ее задача - отражать жизнь простого человека со всеми ее переживаниями, проблемами, бедами и маленькими радостями. Писатель берет на себя тяжкий труд показать и объяснить жизнь обычных людей. "Маленький человек - представитель всего народа. И каждый писатель представляет его по-своему.
Эволюция – медленное, постепенное изменение.
Но прекрасная и взаимная любовь не выдерживает испытания на прочность. И виноват в этом жестокий мир, в котором живут молодые люди. В этом мире условности стоят выше человеческого счастья. Возникает сложный социальный конфликт: пропасть между богатым дворянином и бедной девушкой чрезвычайно велика. У Эраста не хватает сил, чтобы защитить свою любовь, он вынужден от нее отказаться. Какую трогательную картину рисует автор в сцене расставания, где бедная девушка, прощаясь с любимым, словно прощается со своей душой. Даже природа в этот момент пребывает в молчании. Но в героине ее живет светлый лучик надежды, вера в то, что она будет счастливой. Лизиным мечтам не суждено сбыться. Раскрывая обман своего возлюбленного, она понимает, что не сможет больше жить на этом свете. Бедная девушка бросается в воды глубокого пруда. И в этом отчаянном поступке проявляется вся сила ее нежной и хрупкой души.
Авторская позиция в повести – это позиция гуманиста. Перед нами Н.М. Карамзин-художник и Карамзин-философ. Он воспел красоту любви, описал любовь как чувство, способное преобразить человека. Писатель учит, что миг любви прекрасен, но долгую жизнь и прочность дает только разум.
Но герой повести Самсон Вырин остается счастливым и спокойным человеком. Он привык к своей службе и имеет хорошую помощницу-дочь.
Евгений, герой "Медного всадника", похож на Самсона Вырина.
Наш герой живет в Коломне, где-то служит, дичится знатных. Он не строит великих планов на будущее, его устраивает тихая, незаметная жизнь.
Он тоже надеется на свое личное, пусть маленькое, но так нужное ему семейное счастье.
Особняком стоит Александр Сергеевич Грибоедов, который смотрит на этого героя по-другому, что сближает его взгляды со взглядами А.П. Чехова и частично Александра Николаевича Островского. Здесь на первый план выходит понятие пошлости и самоунижения.
Список используемой литературы.
Весь период начала ХIХ века есть время осознания Россией своей государственности, национальной определенности и самостоятельности. Выдающий русский мыслитель А.И. Герцен сказал, что на вызов Петра Россия ответила колоссальным явлением Пушкина.
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
средняя общеобразовательная школа № 45
в русской литературе XIX-XX вв.
учитель Фролова Виктория Васильевна
2.7 Ф.М. Достоевский, как продолжатель темы «маленького
III Заключение ……………………………………………………… 45 - 46
Весь период начала ХIХ века есть время осознания Россией своей государственности, национальной определенности и самостоятельности. Выдающий русский мыслитель А.И. Герцен сказал, что на вызов Петра Россия ответила колоссальным явлением Пушкина. Но таким ответом на вызов Петра стать новой страной отвечала и вся Россия. Россия осознавала себя европейской страной, но и государством со своей драматической судьбой и своеобразием. Недаром Пушкин - главный в литературе представитель и выразитель национального самосознания позднее неоднократно скажет о России как о европейской стране, но и о том, что у нее в истории свой жребий, свое историческое предназначение. В целом же в любых условиях первой половины века главным было национальное осознание себя Россией как целого в главных своих особенностях: сильных и слабых.
Впервые русская литература так пронзительно и наглядно показала искажение личности враждебной ей средой. Впервые оказалось возможным не только драматически изобразить противоречивое поведение человека, но и осудить злые и бесчеловечные силы общества. Художественное открытие Пушкина было устремлено в будущее, оно пробивало русской литературой дорогу в еще неведомое будущее.
В качестве причин этого можно назвать, наверное, то, что изображение маленького человека характерно, прежде всего, для реализма, а этот художественный метод окончательно оформился только в XIX веке. Однако эта тема могла бы быть актуальной в любой исторический период, так как она, помимо прочего, предполагает описание отношений человека и власти, а отношения эти существуют с древнейших времен.
В русской литературе XIX века изображение образа маленького человека стало особенно популярным. Над ним работали Карамзин, Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Грибоедов, Достоевский, Чехов, Лев Толстой и многие другие писатели.
Первые - это люди, которые живут, руководствуясь прогрессивными идеями, люди, понимающие, к чему придет Россия, если оставить жизнь такой, как она есть, и не пытаться ничего изменить.
На самом деле Молчалин - хитрый, коварный, подлый лжец, который ни перед чем не остановится ради достижения своей цели. Его представление о счастье однобоко: богатство, удачная карьера, весомое положение в обществе. Молчалин в изображении Грибоедова не только жалок и противен, но и опасен и совсем не похож на героев Пушкина.
Первая картина: старый солдат в роли просителя перед равнодушным, важным чиновником.
Третья картина: (спустя два дня). Снова перед важным лакеем, который грудью вытеснил его из передней и хлопнул дверью ему под нос.
И, наконец, еще через два дня возвращение из Петербурга к себе на станцию, очевидно тоже пешком. И Самсон Вырин смирился.
Живет в Коломне, где-то служит,
Он не строит великих планов на будущее, его устраивает тихая, незаметная жизнь.
О чем же думал он? О том,
Что был он беден, что трудом
Он должен был себе доставить
И независимость, и честь;
Что мог бы бог ему прибавить
Пушкин смотрит на своих героев со стороны. Они не выделяются ни умом, ни положением в обществе, но они добрые и порядочные люди, а поэтому достойны уважения и сочувствия. Он впервые в русской литературе показал всю трагичность и неразрешимость конфликта между государством и государственными интересами и интересами частной личности.
По происхождению Максим Максимович дворянин, но, очевидно, из обедневшего дворянства. Без влиятельных связей и денег. Несмотря на свой возраст, он всего лишь в чине штабс-капитана. Этот человек не привык заискивать перед сильными мира сего. Его слова звучат честно и искренне.
Описание жизни Акакия Акакиевича пронизано иронией, но в ней есть и жалость и грусть. Вводя нас в духовный мир героя, описывая его чувства, мысли, мечты, радости и огорчения, автор дает понять, каким счастьем было для Башмачкина приобретение шинели. Не было счастливее человека, чем Акакий Акакиевич, когда портной принес ему шинель. Но радость его была
Но Гоголь не заканчивает на этом повесть. Он показывает нам финал о мертвом Акакии Акакиевиче, который при жизни был безропотным и смиренным, а после смерти он резко стаскивает мишень не только с титулованных советников, но и с надворных советников.
Гоголь показывает нам концом своей повести, что в том мире, в котором жил Акакий Акакиевич, герой как человек, как личность, бросающая вызов всему обществу, может жить только после смерти.
Таким же беззащитным показан маленький человек у
Тяжела судьба и семьи Раскольникова. Его сестра Дуня, желая помочь брату, готова пожертвовать собой и выйти замуж за богача Лужина, к которому она чувствует отвращение.
Достоевский и Гоголь приблизительно одинаково изображают социальное положение маленьких людей, но Достоевский, в отличие от Гоголя, показывает и внутренний мир этих людей.
Самое важное и новое, по сравнению с другими писателями, раскрывавшими эту тему, это способность у забитого человека Достоевского глянуть в себя, способность самоанализа и соответствующих действий. Писатель подвергает детальному самоанализу, ни у какого другого писателя в очерках, повестях, сочувственно изображавших быт и нравы городской бедноты, не было такой неторопливой и сосредоточенной психологической проникновенности и глубины изображения характера действующих лиц.
Читайте также: