Литература как объект массового потребления реферат
Обновлено: 04.07.2024
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Массовая литература в современном литературном процессе
Массовая литература выступает как достаточно универсальный термин, возникший в результате размежевания художественной литературы по ее эстетическому качеству и обозначающий нижний ярус литературы, включающий в себя произведения, которые не входят в официальную литературную иерархию своего времени и остаются чуждыми господствующей литературной теории эпохи.
Понятие “массовая литература” в первую очередь определяет отношение того или иного коллектива к определенной группе текстов. С текстом изменений не происходит – меняется лишь его место и функция в общей ценностной системе.
Понятие массовой литературы подразумевает в качестве обязательной антитезы некоторую вершинную культуру. Говорить о массовой литературе применительно к текстам, не разделенным по признакам распространения, ценности и т. п. на какие-либо части (например, к фольклору), очевидно, не имеет смысла.
Массовая литература должна обладать двумя взаимно противоречащими признаками. Во-первых, она должна представлять более распространенную в количественном отношении часть литературы. При распределении признаков “распространенная – нераспространенная”, “читаемая – нечитаемая”, “известная – неизвестная” массовая литература получит маркированные характеристики. Следовательно, в определенном коллективе она будет осознаваться как культурно полноценная и обладающая всеми качествами, необходимыми для того, чтобы выполнить эту роль. Однако, во-вторых, в этом же обществе должны действовать и быть активными нормы и представления, с точки зрения которых эта литература не только оценивалась бы чрезвычайно низко, но она как бы не существовала вовсе. Она будет оцениваться как “плохая”, “грубая”.
Многоуровневость литературного процесса – факт, признанный современным литературоведением. Очевидно, что картина истории литературы XX в. будет действительно полной лишь тогда, когда она отразит и литературный поток, часто просто игнорируемый, называемый паралитературой, литературой массовой, третьесортной, недостойной внимания и анализа.
Необходимость серьезного научного изучения отечественной массовой литературы пришла в середине 1990-х гг. и была обусловлена резким изменением структуры книжного рынка. Происходила своего рода эмансипация читателя, освобождение его от диктата прежней литературоцентристской идеологии и давления стандартов “высокого вкуса”, а следовательно, – расширение и утверждение семантической роли литературы. Однако почти через десять лет ситуация практически не изменилась, массовая литература осталась в поле зрения лишь литературной критики и социологов литературы.
ГОСТ
Массовая литература — это совокупность литературных текстов, ориентированных на коммерческий спрос и использование готовых словесных моделей.
Определение и черты массовой литературы
Именно сложные модернистские тексты и спровоцировали разрыв в читательской среде. Часть читающей публики стала считать, что серьезная литература требует подготовки и не может быть доступной всем. Другая часть игнорировала авангардистов и модернистов и ждала продолжения классики 19 века. А книжный рынок это деление отформатировал так, что сейчас в любом книжном магазине можно определить, к какому направлению относится автор.
Текст философа – это ранняя попытка осмысления появления фашизма и тоталитарных режимов. Эта работа оказала влияние на восприятие мировой культуры читателями.
Во второй половине 20 века ученые попытались дать более точное определение массовой, популярной культуре. Структуралисты, в том числе Ю.М. Лотман, предлагал четкие критерии, по которым можно определить массовую культуру. Одним из явных признаков массовой литературы является серийность.
Серия – это не классический роман с продолжением, а вариации одного сюжета с фиксированным набором персонажей. В популярной литературе редко встречаются книги, которые не являются частью трилогии или потенциально бесконечного ряда. Многие издатели предпочитают авторов, которые готовы писать повторы.
Готовые работы на аналогичную тему
И действительно, с 1960-х годов эта тенденция подтвердилась, массовая литература стала использовать постмодернистские приемы.
Жанровая система массовой литературы
Жанры в массовой литературе – это не пространство для литературных экспериментов. Здесь границы жанров определяются издателями, а не писателями. Читатель, для которого важен комфорт, должен быть уверен в том, что любовный роман не превратится в ужастик, а в научно-фантастическом произведении не появятся единороги и маги.
Массовый жанр в 20 веке разделился на четко ограниченные модели, и опознать их можно уже по обложкам книг:
- Любовный роман;
- Детектив;
- Фантастика и фэнтези.
За вторую половину 20 века фантастическая литература из периферийной литературной формы превратилась в независимый литературный процесс..
История массовых жанров привела к появлению новых тем, вокруг которых стали формироваться новые поколения писателей.
Сейчас в массовой литературе есть уже своей канон – набор жанровых стереотипов. Но при этом встречаются эти произведения в читательских рейтингах лучших произведений, а не в академических программах. Очевидным примером является Дж. Р.Р. Толкин. Фэнтези к концу 20 века стали воспринимать как массовый жанр, для которого характерны такие признаки:
- Набор готовых формул;
- Серийность;
- Развитая читательская субкультура.
Толкин – один из изобретателей этого жанра. Из игры писателя с европейской мифологией, жанром литературной сказки и лингвистическими проектами сформировалась новая литературная форма.
Индустриальное общество, для которого характерны профессиональная специализация, непреодолимый разрыв между теми, кто принимает решения, и теми, кто их исполняет, кардинально меняет социальные структуры и культурные порядки, накладывает на людей свой отпечаток, предопределяет и регламентирует их образ жизни, пристрастия и предпочтения. Оно формирует особый тип субъекта массового сознания, который характеризуется шаблонностью, унифицированностью, имитативностью, но в то же время, поскольку остается субъектом индивидуального сознания, может оценивать массу и себя в ней, определять свое взаимоотношение с массой – от полного растворения в ней до противопоставления и конфликта. В индустриальную эпоху формируется так называемое массовое общество, обладающее рядом особенностей, среди которых важным оказывается стремление к тотальной унификации базовых ценностей. Для успешной реализации этой задачи в данном типе общества вырабатывается некий набор технологий, и можно говорить о соответствующих этим технологиям способах функционирования и распространения культуры. Искусство и культура стали репродуцироваться в широких масштабах, культурные артефакты на глазах превращались в массово производимый продукт. Удовлетворение требований и вкусов массового общества и осуществляет массовая культура.
Потенциальная аудитория каждой из частей триады, т. е. авангарда, классики, массовой литературы, постоянно менялась. Состав аудитории, по-видимому, отчасти регулировался общественным мнением. В начале XX века в обществе господствовали идеи безоговорочной иерархии ценностей, в том числе эстетических и культурных. Например, образованный человек, оставшийся в своих требованиях к описанию любовного чувства поклонником Вербицкой или Арцыбашева, писателей модных, но считавшихся сомнительными с художественной точки зрения, и не поднявшийся выше – к Пушкину, Тургеневу, Толстому, – вызывал в своем кругу недоумение, а то и презрение.
XIX века, не слишком изменилось и в веке XX. Не случайно уже в конце XX века И. Анг поставит проблему невозможности адекватного отражения реальных предпочтений потребителя культуры, поскольку факт покупки книги или просмотра той или иной телепередачи не дает представления о том, как человек прочитает/посмотрит эту книгу/телепередачу и что из этого общения извлечет [см.: Ang 1991].
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРес
Словесность классическая и массовая: литература как идеология и литература как цивилизация[*]
Словесность классическая и массовая: литература как идеология и литература как цивилизация[*] В тематике данной статьи для автора пересеклись три линии развития культурных процессов в сегодняшней России. С одной стороны, буквально у нас на глазах происходит очередное
Часть 3. Мода в локусе культуры постиндустриального общества
Часть 3. Мода в локусе культуры постиндустриального общества Постиндустриальное общество предложило для современного человека возможность трансформации себя, среды обитания, поэтому исследователи сегодня часто говорят о виртуализации культуры. Сегодня диалог:
3. Особенности китайской культуры Образование и наука. Религия. Литература. Китайская беллетристика 1920–1930 гг
3. Особенности китайской культуры Образование и наука. Религия. Литература. Китайская беллетристика 1920–1930 гг Китайская цивилизация – одна из самых древних в мире. Как считают сами китайцы, история их страны начинается с конца III тысячелетия до н. э. Китайская культура
5 Особенности индийской культуры. Литература. Наука. Религия. Музыка. Танец. Театр. Кино
5 Особенности индийской культуры. Литература. Наука. Религия. Музыка. Танец. Театр. Кино Индия является одной из древнейших стран мира, заложивших основы глобальной цивилизации человечества.Индийская литература насчитывает примерно 40 веков существования. Она настолько
6. Периодизация и общая характеристика культуры Древнего Египта. Религия. Образование и наука. Литература
6. Периодизация и общая характеристика культуры Древнего Египта. Религия. Образование и наука. Литература Цивилизация Древнего Египта является одной из древнейших в мире. Историю культуры Древнего Египта принято делить на следующие периоды:1. Додинастический период
9. Просвещение, наука и литература античной культуры
9. Просвещение, наука и литература античной культуры Воспитание свободнорожденных граждан в Древней Греции имело целью подготовку рабовладельцев, умеющих держать в повиновении рабов и защищать свое государство от внешних врагов. В зависимости от условий развития
11. Особенности японской культуры. Литература. Религия
11. Особенности японской культуры. Литература. Религия Периодизация японской истории и искусства очень сложна для восприятия. Периоды (особенно начиная с VIII в.) выделялись по династиям военных правителей (сегунов).Традиционное искусство Японии очень самобытно, его
15. Общая характеристика культуры Средневековья. Образование и наука. Мировосприятие. Литература. Театр
15. Общая характеристика культуры Средневековья. Образование и наука. Мировосприятие. Литература. Театр В IV столетии началось Великое переселение народов – вторжение племен из Северной Европы и Азии на территорию Римской империи. Западная Римская империя пала; другой ее
17. Особенности культуры Возрождения. Наука, литература и общественная мысль
46. Общая характеристика культуры серебряного века. Образование и наука. Литература. Театр. Кинематограф
46. Общая характеристика культуры серебряного века. Образование и наука. Литература. Театр. Кинематограф Русская культура конца XIX – начала XX в. получила название серебряного века (термин Н. А. Бердяева). В этот период произошла встреча двух разных культурных потоков: с
48. Общая характеристика культуры 20-30-х гг. XX в. Образование и наука. Спорт. Литература. Общественная жизнь. Кинематограф. Театр
48. Общая характеристика культуры 20-30-х гг. XX в. Образование и наука. Спорт. Литература. Общественная жизнь. Кинематограф. Театр Культурная жизнь Советского Союза в 1920-30-е гг. противоречива: ликвидация неграмотности взрослого населения, приобщение к достижениям культуры,
Это часть интерактивных уроков, подготовленных образовательной платформой Level One в сотрудничестве с крупнейшими российскими экспертами.
Попробуем разобраться, что такое массовая литература, когда она появилась и почему у этого определения негативный оттенок.
🌀 Сложные модернистские тексты спровоцировали разрыв в читательской среде: часть публики стала считать, что хорошая серьезная литература всегда требует подготовки и доступна не всем, другая часть предпочла игнорировать модернистов и авангардистов и ждать продолжения классики 19 века.
📚 Книжный рынок четко отформатировал это деление так, что сейчас мы в любом книжном магазине, в том числе онлайн, моментально можем определить, к какому потоку издатели причисляют автора.
➡️ Масса — это самодовольная посредственность, которой противостоит меньшинство, ищущее нового и способное к глубокой рефлексии. Текст Ортеги был ранней попыткой осмыслить появление фашизма и тоталитарных режимов, но он также повлиял на восприятие всей мировой культуры поколениями читателей.
🗝 Во второй половине XX века ученые пытались дать более точное определение культуре, которую стали называть массовой, популярной или просто поп-культурой. Например, структуралисты, в частности Ю.М. Лотман предлагал отличать массовую литературу по четким критериям.
🖋 Если собственно литература, включая классику и авангард, все время переизобретает себя, опрокидывает читательские ожидания, то массовая литература ожидания оправдывает. Один из явных признаков массовой литературы сейчас — серийность.
❓ Что такое серия?
📚 Серия — это обычно не классический роман с продолжением, а вариации одного и того же сюжета с фиксированным набором персонажей. Попробуйте поискать в популярной литературе книги, которые не были бы частью трилогии или и вовсе потенциально бесконечного ряда — издатели предпочитают авторов, готовых к повторам.
🗣 Фидлер утверждал, что пришло время полностью отказаться от деления искусства на высокое и низкое. Он ссылается на современных авторов разного типа — от Джона Барта до Нормана Мейлера — чтобы показать, что литература теперь играет с обоими потоками и цитирует одинаково охотно классиков, модернистов и клише коммерческой литературы.
📈 С 1960-х годов эта тенденция действительно только росла, и массовая литература в свою очередь начала использовать постмодернистские приемы.
Давайте узнаем, как строго соблюдаются рамки определенного жанра и как быть писателям, которые работают одновременно в нескольких стилистиках.
📜 Массовая литература нуждается в жесткой жанровой системе. Здесь жанры — не пространство для литературных экспериментов, их границы определяют не писатели, а издатели. Читатель в поисках комфорта должен быть уверен, что любовный роман не превратится в ужастик, а в научно-фантастической утопии не появятся маги и единороги.
❇️ Благодаря издательствам массовый жанр в 20 веке кристаллизовался в набор узко ограниченных моделей, которые легко опознать уже по обложкам книг.
⚫️ Детектив
♥️ Любовный роман
✨ Фантастика и фэнтези
Фантастическая литература за вторую половину 20 века из одной из периферийных литературных форм превратилась в полностью независимый литературный процесс. Как и с детективом, нельзя определить его границы только по литературным параметрам.
🕶 Писатели нередко сознательно выбирают карьеру в фантастической литературе вместо мейнстрима — или наоборот, как это сделал Виктор Пелевин, начинавший когда-то в среде фантастов.
Пример оформления серии в жанре хоррор, куда вошли Бальзак, Тургенев, Гоголь и Алексей Толстой
Давайте поразмышляем, есть ли гении и классики в массовой литературе и какие проблемы стоят на пути у литературного канона будущего.
🕯 Если следовать традиционным определениями, то в массовой литературе гениев не должно быть. Гениальный писатель может быть популярен или нет, но он обязательно оригинален, изобретает новые формы и вводит новые темы. Массовая культура может их только переваривать в подражаниях.
💡 На деле же история массовых жанров привела к развитию новых тем. Вокруг них стала формироваться отдельная литературная жизнь и новые поколения писателей, выросших скорее на детективах, фантастике или ужасах, чем на классике.
👑 Сейчас сложилась двойственная ситуация: в массовой литературе уже есть свой канон, который представляет набор жанровых стереотипов, но при этом мы встречаем эти произведения в читательских рейтингах лучших книг, а не в академических программах.
👤 Самый очевидный пример — Дж. Р. Р. Толкин. К концу 20 века фэнтези стали воспринимать как массовый жанр с набором готовых формул, серийностью и развитой читательской субкультурой. Толкин был одним из изобретателей этого жанра, причем никаких коммерческих задач он перед собой не ставил. Из игры оксфордского профессора с жанром литературной сказки, с европейской мифологией, и с лингвистическими проектами случайно получилась новая литературная форма.
👓 Сыграло свою роль и то, что сам автор не очень серьезно воспринимал свое литературное творчество и предпочел остаться в научной среде. На роль массового писателя он тоже не подходит — он не повторяет готовые формулы, а изобретает новые, да и академический багаж дает о себе знать в текстах.
❇️ Если нам захочется погадать о литературном каноне ближайшего будущего, у нас есть как минимум две большие проблемы.
1️⃣ Постмодернистов, отказавшихся от принципов оригинальности и гениальности в пользу демонстративной цитатности и вторичности, будет сложно превращать в классиков.
Мы изучили литературные иерархии, канон, культ и массовость. Давайте вспомним главное.
📌 Мы разобрались в терминах и узнали, что такое классика, культ, бестселлер и литературный канон.
📚 В оформлении канона принимают участие:
1️⃣ Писатели
2️⃣ Экспертные сообщества — жюри литературных премий и конкурсов, кружки, салоны
3️⃣ Профессиональная критика
4️⃣ Читательские сообщества
5️⃣ Книжный рынок и издательства
👥 Мы разобрали несколько примеров канонических авторов: Данте, Шекспира и Пушкина.
Именно с Шекспира по-настоящему начинают работать механизмы литературных иерархий, которые актуальны и сейчас.
💥 Поворотным событием в канонизации автора может быть смерть, юбилей или просто необходимость литературы в каноническом авторе, и тогда событием может стать даже открытие памятника (как это было у Пушкина).
✍️ Мы поговорили об особенностях постколониальных литератур 20 века и узнали о ее проблемах: писателям приходится работать с двумя литературными традициями — классической западной и родной, а также сталкиваться с вопросом перевода.
📘 В русской литературе 20 века иерархии сформировались совершенно иначе, чем в больших европейских литературах. Советская система управления культурой требовала активного участия государственных структур на всех уровнях литературной жизни. В итоге русская литература поделилась на:
➖ официально признанных советских авторов,
➖ писателей русского зарубежья,
➖ советских писателей, вытесненных системой.
📜 Массовая литература нуждается в жесткой жанровой системе и в 20 веке основными жанрами стали детектив, любовный роман и фантастика (а также фэнтези). Это доказывается популярностью книг Дж. Р. Р. Толкина и Стивена Кинга.
Курс лекций об абсурдном и противоречивом мире Манна, Кафки и Гессе. Расскажем об истории создания книг и поймем, почему без немецкой литературы 20 века нельзя представить ни современную прозу, ни современный театр. Читать книги заранее не обязательно — мы выберем самые интересные и показательные отрывки.
Читайте также: