Культура и кино реферат

Обновлено: 05.07.2024

Кино привносит в нашу жизнь те краски, которых нам не хватает в реальности: любовь,

страсти, душевность, умиление, простоту общения или, наоборот, погружение в мир

философских размышлений, психологических загадок и многое другое.

Вместе с героями на экране мы в еселимся и грустим, жалеем их и радуемся вместе м ними.

Они становятся нам близкими и родными, когда в их судьбах узнаем свои собственные.

Кино – это целый мир, без которого сейчас, в начале 21 века, невозможно представить нашу

Это сейчас на экране 3D, спецэффекты, саундреки, написанные специально под конкретный

фильм, под историю… А как же в се это начиналось? Вряд ли многие из нас знают историю

развития кинематографа, а она, на самом деле, не менее замечательная, чем мир кино.

Ещё в XV веке итальянский учёный и художник Джованно ди Фонтана изобрёл простой

фонарь с прозрачным стеклом, на которое был нанесён рисунок. Когда ф онарь зажигали, на

Тогда же великий учёный, военный, архитектор и живописец Леонардо да Винчи предложил

использовать специально утолщённое стекло – линзу – для того, чтобы сфокусировать поток

В XIX веке приборы для оптических иллюзий стали более сложными. Возникли стробоскопы,

где в разные стороны вращались плотные диски: верхние – с прорезями (небольшими

отверстиями), нижние – с последовательно нарисованными фазами движения.

К середине века идея соз дания аппарата для проекции изображений при помощи света

В декабре 1839 года французские учёные Луи-Жак Дагер и Нисефор Ньепс объявили о

виде целлулоидной ленты. Тремя годами позже в продажу поступила первая камера знаменитой

В 1891 году знаменитый американский изобретатель Томас Алва Эдисон впервые

продемонстрировал в своей лаборатории аппарат для получения дв ижущихся изображений –

кинетоскоп (с горизонтальной протяжкой плёнки и индивидуальным объективом для

Немногим более ста лет назад, в декабре 1895 года, в Париже на бульваре Капуцинок

состоялся первый киносеанс. Зрители, которых привлекло необычное рекламное объявление,

стали свидетелями чуда: на белом экране возник али призрачные, чёрно-белы е, но вполне

Братья Огюст и Луи Люмьер были наследниками владельца фабрики фотобумаги и

пластинок в Лионе. Они не только хорошо разбирались в технике, но и были неплохими

История не сохранила впечатлений самых первых кинозрителей. Но в ряд ли кто-то из них

подозревал, что буквально у них на глазах рождается искусство, которое определит лицо ХХ

и показат ь её на экране . Первые фильмы, снятые братьями Люмьер, так и назывались:

фильмы, где сняты праздники, шествия, молебны, катастрофы, и картины, где люди специально

разыгрывали перед камерой какие-то сценки. Так в самом начале кино разделилось на два вида:

Кинематограф братьев Люмьер, знаменующий собой рождение кино, включал в себя

В эру немого кино использовалась пленка шириной 35 мм, она имела определенные

недостатки. Первые пленки изготовлялись из легко воспламеняющегося химического вещества,

из-за чего сильно перегретые проект оры часто загорались. Кроме того, такая пленка была

весьма ненадежна и при небрежном хранении превращалась в желеобразное месиво. К

сожалению, очень многие старые ленты навсегда утрачены именно по этой причине.

Первой надежной кинокамерой стал кинетограф, изготовленный Уильямом Диксоном в

1894 году. Он предст авлял собой удачное сочетание различных аппарат ов и был снабжен

механизмом прерыв истого движения, или ск ачковым механизмом. Как и более ранние, эта

камера приводилась в действие спе циальной ручкой. С те х пор минуло более ста лет, но

механизм прохождения пленки через камеру мало изменился.

В мае 1896 года один из французских корреспондентов получил специальное разрешение

министра императорского двора «на производство моментальных фотографических снимков во

фирмы братьев Люмьер Камилл де ля Серф. Сенсация нового века – синематограф – наконец

Ответ Луи Люмьер на предложение Ж оржа Мельеса отдать «всё своё состояние за право на

бы вас. Как научная диковинка, кинематограф когда-нибудь получит признание, но

который хотел отдать за эту «диковинку всё, что имел, сделал многое для того, чтобы кино

Мельес случайно открыл один из самых простых и эффектных трюков кино –

возможность превращения одного объекта в другой путём остановки плёнки при съёмке.

Позднее он стал применять наплывы, затемнения, съёмки на фоне тёмного бархата. Так

Кино понемногу обретало свой язык – истории становились всё сложнее, всё длиннее,

наблюдать изменение крупности планов. Несмотря на то, что камера стоит на одном месте,

пространство кадра активно. Сначала к нам издалека мчится поезд, потом быстро идут люди.

Мы видим их так же, как видели бы, находясь на перроне. Зрителя не покидает ощущение, что

Мельес стал делить киноистории на отдельные сце нки и каждую снимал отдельным

кадром. Степень условности была очень близка к той, которую люди уже привыкли видеть в

театрах и комиксах. Камера не двигалась, тем не менее, кадры получались разной крупности.

Начали передвигать актёра ближе к камере, чтобы рассмотреть выражение лица или сделать

понятным какое-то мелкое действие. Сюжет начинали выстраивать уже не последовательно –

происходила переброска действия из одного места в другое. Так возник параллельный монтаж.

возможность делать зримыми, осязаемыми мысли, воспоминания, чувства героев.

В таких странах, как Германия, Япония и И талия, вплоть до их военного разгрома кино

было подчинено целям фашист ской шовини стической пропаганды. В Германии и Италии

действительность и историю в угоду фашистским идеологам.

В Японии широкое распространение получили фильмы, где воспевалась доблесть

самураев, их готовность пожертвовать своими жизня ми во имя императора,

пропагандировались насилие и расовая непримиримость.

Наибольшего развития в это время достиг американский кинематограф. Зарождение

звукового кино грозило ослабить его позиции на мировом рынке. Оно давало возможность

другим странам создать собственную кинопромышленность, способную выпускать фильмы на

родном языке. В эпоху бурного роста националис тических нас троений кино очень быстро

сделалось важнейшим средством выражения общественного мнения.

Европейские режиссеры приспособились к звуку быстрее, чем их коллеги из Голливуда и

начали быстро вырабатывать свой индивидуальный стиль.

Более всего в этом преуспел французский кинемат ограф. Поскольку во Франции

режиссеры не были связаны по рукам и ногам политикой киностудий или властей, они имели

возможность продолжать свои смелые эксперименты, что и отличало французскую школу

Однако с приближением второй мировой войны настроение французов становилось все

более пессимистичным, о чем можно судить по их фильмам. Эти ленты повествуют о

последних часах жизни ни в чем не повинных людей, бессильных противостоять судьбе.

войны. В результате французские кинематографисты не горели желанием снимать картины о

событиях и последствиях немецкой оккупации. Они сосредоточились на претенциозных

уделялось роскошным декорациям и изощренным диалогам в ущерб образности и искусству

съемки. Эти фильмы подверглись бурной критике на том основании, что они смотрелись точь-

Кинематограф почти с момента своего рождения пытался добавить цвет к арсеналу своих

средств. Но если говорить о полноценном цветном кинопроцессе, эксперименты с ним,

начавшиеся еще в 1900-х, упирались в большие проблемы.

Только в самом конце 1950-х годов качество цветопередачи в новы х негативных

кинопленках достигло вполне приемлемого уровня, однако ведущие ки нематографисты, по-

видимому, увлеченные разработкой новых киноязыковых средств и не связ анных с цветом

новых худож ественных в озможностей, несколько лет не обращали на них внимания. И только

после того, как процесс открытия новых приемов с помощью черно-белой пленки замедлился,

В середине 1960-х большинство крупнейши х режиссеров снимают свой первый

полнометражный цветной фильм, как правило, наслаждаясь возможностью широкого

использования всей цветовой гаммы. Однако наиболее значительным среди таких цветных

достаточно разнообразна, но, выстроена вокруг четырех опорных цвет ов: красного и его

оттенков, белого, черного и желтого; все остальные используемые цвета рассматриваются

Многие из этих нововведений оказали несомненное влияние на характер отношения к цвету

режиссеров психологического направления, а идеи, связанные с превращением реальных

окрашенных поверхностей в абстрактную цветоформу, развиваются до сих пор.

К концу 1960-х – началу 1970-х цветные фильмы стали заметно преобладать над черно-

белыми, и, соответственно, перевернулось поняти е нормы: если раньше нормативным

решением было черно-белое, а само по себе использование цвета неизбежно претендовало на

художественную значимость, то с этого времени ситуация поменялась на противоположную.

В результате, в этот переходный период были сделаны многие важные цветовые

достижения. Высококачественная цветная пленка была не единственным техническим

достижением, которым воспользовался кинематограф конца 1960-х.

Повышение светочувствите льности черно-белой пленки в начале 1960-х к концу

десятилетия привело к заметному изменению подхода к киноосвещению. Если раньше в

условиях недостаточной освещенности – в естественных интерьерах и на натуре в темное время

суток – приходилось применять значительную дополнительную подсветку, что делало световой

рисунок в этих сценах достаточно условным и в конечном счете сказывалось на типе и степени

условности света в кине матографии в целом, то теперь появилась возможн ость снимать в

сложных условиях лишь с минимальной подсветкой или вообще без нее. В результате

освещение в кино – сначала в черно-белом, а затем и в цветном – стало гораздо менее

условным, что дало дополнит ельные возможности в создании как жизнеподобных, так и

Третьим заметным явлением такого рода, было изменение формата кадра.

Оно, во-первых, позволило более органичн о использовать заложенный в кинематографе

изобразительный потенциал, а во-втор ых, само по себе наличие неск ольких форматов дало

кинематографистам возможность выбирать тот из них, который наиболее адекватен

поставленной художественной задаче, что способствовало как ув еличению эстетического

качества среднестатистического фильма, так и росту авторской свободы.

Этому способствовали и другие технические приспособления, получившие массовое

распространение в середине 1960-х – прежде всего, средства перемещения камеры. В наборе

используемых в типичном фильме способов перемещения камеры к простому горизонтальному

движению добавились вертикальное и отчасти напоминающее наезд или отъезд камеры, но

визуально существенно отличное от него изменение фокусного расстояния объектива в

Эти нововведения – цвет, свет, формат и сложное движение камеры – по отдельности не

создали радикально новых эстетических возможност ей, но укоренившись в нормативной

киностилистике все вместе, они привели к тому, что кино заметно изменилось.

Становление российского кино происходило тяжело и долго, так как оно родилось уже при

развитом кино в других странах. Выпуск первых фильмов, несмотря на крайнюю

примитивность “экранизации”, достиг сразу внушительных результатов, особен но к началу

первой мировой войны. Всегда российское кино было связан о со всеми историческими

процессами, происходящими в стране и в мире вообще. Кинематограф России всегда шел от

позиции добра, как и вся русская культура, поэтому кино в России всегда было любимым видом

Русский народ всегда воспи тывался на добрых сказках, былинах, в которых побеждали

добрые герои. Эта мысль была подхвачена и естественным путем как наследство передано

Что бы начать собственное кинопроизводство в те времена, приходилось прилагать много

усилий, мешало отст авание техники - кино и электроаппаратуры, пленки. Н о был налажен

импорт, и постоянный выпуск документальных и игровых картин русские предприниматели

начали в 1907—1909 годах, причем сразу же достигли внушительных результатов.

Кинематографисты буквально набросились на русскую классическую литературу: можно с

уверенностью сказать, что все известные романы, песни, рассказы, стихотворения и даже

Национальное кинопроизводство в России стартовало лишь в 1908 году, позднее, чем в

Австралии и некоторых сопредельных с Российской империей азиатских государствах. К тому

времени в стране сложилась система стационарных кинозалов, кочевые кинодемонстраторы,

наскоро переделывавшие под зрительный зал амбары или торговые залы пустующих магазинов,

уходили в небытие. Русское кинопроизводство начиналось с коротких документальных лент -

"видовых". В 1907-1908 годах несколько русских предпринимателей пытались снять

собственные игровые картины. Неопытность приводила к фиаско.

Но уже к 1914—1915 годам появились вдумчиво построенные и выразительно оформленные

и сыгранные кинофильмы. Лучши м доревол юционным фильмом можно счит ать «Пиковую

Русское кино с каждым годом увеличивало количество выпускаемых ф ильмов и довело его

до 500 в 1916 году, тем самым став в один ряд с ведущими кинематографическими державами.

Основную роль в завоевании мирового авторитета играли, конечно, художественные

достоинства фильмов. Все большую популярность приобретали и актеры.

В первые годы русс кого кино энтуз иазм превали ровал над професси онализмом, но

постепенно неофиты становились мастерами, а третьеразрядные театральные исп олнители -

звездами экрана. Постепенно менялась и структура фильма: "серия 'живых картин'"

превращалась во все более в нятное повествование, наметилась тенденция к удлинению лент: от

пяти- десятиминутных роликов - к привычному нам метражу.

Радикально измен ила ситуацию в отечественном кинобизнесе первая миро вая война.

Закрытие границ вызвало пленоч ный голод, но вместе с тем стимулировало российское

кинопроизводство. Если до 1914 года лишь десять процентов лент , шедших на российских

экранах, были отечественными, то к 1916-му уже девяносто процентов прокатываемых

Создание совет ской кин ематографии началос ь с кинохроники, как первого средства

агитации ф актами. Съёмка револю ционной хроники имела огромное значение и для идейного

воспитания работников кино, которые становились свидетелями, а порой и участниками

Развитию кинематографии (особенно художественн ой, игровой) препят ствовал саботаж

кинопредпринимателей (были вывезены и расхищены запасы плёнки значительная часть

киноаппаратуры). Для сохранения кин опроизводства, прокат ных фондов картин и киносет и

Советское правительство в вело рабочий контроль, а затем национализировало в сю фото-

кинопромышленность и торговлю, передав их в ведение Наркомпроса.

Художественные игровые ф ильмы первых лет Советской власти состояли из

короткометражных агитфильмов, раз ъяснявших лозунги партии и правит ельства, а также

экранизаций классических произведений мировой литературы. Агитфильмы, выпускавшиеся с

1918 году в Москве, Петрограде, Киеве и Одессе, от ражали жизнь и борьбу трудящихся,

встречая горячий приём у зрит елей. В области экрани зации классических произведений,

осуществлявшейся при участии крупнейших актёров, большим достижением явились фильмы

(1920) по романы М. Горького с И.Н. Берсеневым в роли Павла. В эти же годы начинается

После окончания гражданской войны началось планомерное строительст во новой

кинематографии. Была проделана огромная работа по восстановлению киностудий Москвы,

Петрограда и Одессы, созданию новых киностудий в Груз ии, Азерба йджане, Ар мении,

Актуальность темы. Искусство кино – одно из самых недавно появившихся и в тот же момент одно из самых массовых искусств. По сравнению с многовековой историей музыки, живописи или театра, история кино коротка. Многочисленные аудитории зрителей изо дня в день посещают кинотеатры, и просматривают фильмы по телевидению. Кино активно воздействует на человека в любом возрасте. Непосредственно, это привлекло внимание ученых социологов, эстетиков, искусствоведов и др.

Прежде всего, кино выделяется среди других типов искусства, например, от театра, тем, что оно захватывает намного больше социокультурного пространства, выходит отдаленно за пределы художественного круга.

Кино способно объединить людей разных вкусов и разных поколений. Его популярность сместила театр на второй план. Кино может быть познавательным, в то время, как в театре мы восторгаемся ролевой игрой актеров.

Сегодня каждый человек просто не может и не представляет себе жизнь без просмотра вечерами по телевизору какого-нибудь интересного, грустного, захватывающего или страшного фильма. Кино стало всенародным: его смотрят, его любят и им восхищаются. Давайте разберемся, приносит ли нам пользу кино или же, наоборот, — плохо влияет на нас и нашу психику. Каждый отдельно снятый фильм это некий особенный мир, в котором есть страх, есть ужас, но любовь и добро в нем также присутствуют. Часто мы смотрим ту или иную комедию и смеемся, потом просматриваем драмы и мелодрамы и плачем, и понимаем что-то, делая для себя выводы. Есть немало случаев, когда фильмы меняли жизнь людей до неузнаваемости. Они становились благодаря кино лучше, сильнее, увереннее в себе. К сожалению, некоторые картины меняли человека и в худшую сторону.

Бывает человек не только смотрит кино, но и перенимает манеры поведения киногероев, старается и в реальной жизни вести себя, подобно киногероям. То есть кино способно оказать влияние на культуру поведения человека.

С психологической точки зрения любой фильм, как и любое художественное произведение, влияет на сознание человека, как положительно, так и отрицательно; в той или иной мере воспитывает его.

За последние десятилетия произошли изменения в образе жизни людей. У многих из них есть положительные стороны, но также есть и отрицательные стороны. Телевидение, например, позволяет нам узнать, что происходит в мире, смотреть развлекательные и познавательные фильмы, но с другой стороны поощряет людей быть только пассивными наблюдателями, которые не действуют, тем самым подавляя их творческие способности.

Цель исследования. Целью исследования в данном реферате является теоретический анализ кино как явления культуры XX века.

Объект исследования. Объектом исследования в данном реферате является кино как явления культуры XX века.

Задачи исследования. В соответствии с темой данного реферата, а также поставленной целью был сформулирован ряд задач:

2. Теоретически обосновать историю развития кинематографа в XX веке;

3. Провести теоретический анализ кино как явления культуры XX века.

4. Подвести итог результатов выполненной работы.

Структура работы. Данный реферат состоит из введения, восьми теоретических параграфов, заключения и списка использованной литературы. Общий объем реферата составляет 28 страниц.

§1. Краткая история развития кинематографа XX века

Разумеется, отсутствие звука определяло доминирование внешних форм выразительности, большого количества действий.

Особое внимание уделялось искусству монтажа, который должен был бы передавать динамичность действия или раскрывать идею фильма.

Наиболее активно развитие нового вида искусства происходило в нескольких странах мира: США, Франции, Германии, России.

Правда, киноиндустрия Российской империи на начальном этапе несколько отставала от аналогичных процессов на Западе.

Начав свою историю с кинохроники, российское дореволюционное кино около десяти лет практически не выпускало оригинальные фильмы.

При этом уже с самого начала своего появления в Российской империи кино становится объектом цензуры.

Накладываются ограничения в тематике будущих фильмов. Так, запрещена съёмка царской семьи (за исключением специальной хроники), церковных обрядов и богослужений.

Первоначально отставая в своём развитии, дореволюционному кинематографу к началу десятых годов практически удаётся догнать зарубежное кинопроизводство.

Дальнейшее развитие кино в России было прервано Февральской и Октябрьской революциями. С 1917 по 1920 года центр российской киноиндустрии переместился в Ялту, где до поражения Врангеля и установления Советской власти было снято значительное число картин.

Таким образом, советский кинематограф унаследовал хорошо развитую инфраструктуру.

Уже в начале 20 годов происходит революция в кино: появляется звук. Любопытно, что создатели кинокартин не спешили применять это открытие. Ведь создание звуковых картин требовало кардинального изменения выразительных средств.

Но и в этом случае многие режиссёры и актёры не доверяли звуку и предпочитая чисто визуальные способы выражения.

Кроме того, качество передачи цвета в кино ещё долгое время оставалось довольно низким и требовало от режиссёра полного формирования изображения. Поэтому, невзирая на постепенное развитие цветовых возможностей кино, ещё в шестидесятых годах большинство картин снимались в чёрно-белом формате.

Исключение составляли комедии и фильмы с приличным бюджетом. Впрочем, распространение цвета определяли не только экономические причины. Многие тогдашние режиссёры уже во времена, когда цвет мог вполне качественно передавать оттенки изображения, предпочитали снимать чёрно-белое кино, считая его более реалистичным и отражающим настоящие переживания героев.

§2. Кинематограф в России после революции (1917-1930 гг.)

После Октябрьской революции советское правительство поставило задачу расширения социальных функций кино: оно должно стать не просто средством развлечения и отдыха, но и средством агитации и пропаганды для масс, средством их воспитания [8, c. 57].

Но ситуация в стране обострялась. Кинопромышленники не хотели сотрудничать с новой властью, они закрывали свои предприятия, прятали и уничтожали аппаратуру, некоторые из них уезжают за границу. 27 августа 1919 г. правительством был издан Декрет о национализации кинематографической и фотографической промышленности (сейчас этот день отмечается как День российского кино). Для подготовки творческих и инженерно-технических кадров создаются киношколы. В октябре 1919 г. в Москве начинает работать Московская государственная школа кинематографии (ныне ВГИК).

Рассмотрим некоторых кинематографистов 1917-1930 гг.

Во второй половине 20-х гг. выпуск фильмов в стране значительно увеличился. Связано это было не только с улучшением материальной базы кинематографа, но и с приходом в кино новых творческих сил [1, c. 75-76]. Именно в те годы в кино пришли режиссеры: С. И. Юткевич, Рошаль, Ю. Я. Райзман, Г. JL и др.

§3. Возникновение звукового кино в СССР (1930-1940 гг.)

§4. Советское кино в годы Великой Отечественной Войны (1941-1945 гг.)

В годы Великой Отечественной Войны киноискусство рассматривалось как мощное средство патриотического воспитания масс, поддержания морального духа народа, его уверенности в победе. Первое место по значимости занимала кинохроника, оперативно рассказывающая о ходе военных действий, о работе тыла, жизни страны в условиях военного времени. Выпускалось много научно-популярных фильмов для армии, посвященных военной технике и тактике современного боя, а также инструктивных фильмов для населения, информирующих о поведении в той или иной ситуации.

Кинооператоры всегда находились в гуще военных действий, шли в атаку вместе с бойцами действующей армии, боролись с фашистами в партизанских отрядах. Многие из них пали смертью храбрых на полях сражений.

В создании документальных фильмов участвовали известные режиссеры художественной кинематографии, такие как С. Герасимов, С. Юткевич, А. Захри и др.

§5. Советское кино в послевоенные годы (вторая половина 40-х и 50-е годы)

Фильмы, вышедшие в конце 40-х гг., были посвящены, прежде всего, теме Великой Отечественной войны, в них говорилось о подвигах народа, выдающихся полководцев, роли партии в победе над фашизмом [7, c. 65]. Тематика и жанры были разнообразны, и многие из этих фильмов зрители смотрят и сейчас в ретроспективных показах.

Молодым актерам удалось создать запоминающиеся, выразительные образы героев краснодонского подполья: Олега Кошевого (В. Иванов), Любови Шевцовой (И. В. Макарова), Ульяны Громовой (Я. В. Мордюкова), Сергея Тюленина (С. С. Гурзо), Вали Борц (Л. А. Шагалова) и др. Постановка фильма имела и большое педагогическое значение, в этой работе изучался и проверялся метод подготовки и воспитания актеров во ВГИКе.

К началу 50-х гг. в СССР закончилось послевоенное восстановление народного хозяйства. Экономика страны продолжала развиваться. Большую роль в становлении нового киноискусства сыграл XX съезд КПСС (1956), состоявшийся через три года после смерти Сталина. Критика культа личности и преодоление его последствий благотворно сказались на развитии киноискусства.

Большую роль в создании образов в фильме сыграла операторская работа С. П. Урусевского. Кадры из этого фильма до сих пор можно встретить в любом издании, посвященном кино, — так выразительно и оригинально их решение. Фильм получил признание не только на родине, но и за рубежом. Он получил, в числе прочих наград. Золотую пальмовую ветвь — главную награду Каннского кинофестиваля.

§6. Советское кино 60-70-хх гг.

Именно в эти годы в кинематографе начинает ярко проявляться творческое начало режиссера-постановщика, на экраны выходят фильмы, не похожие друг на друга не только по жанрам, но и по разнообразию приемов и стилей, используемых режиссерами. На экране появляется новый герой — человек, размышляющий о жизни, преобразующий ее. Такой герой не принимает ничего на веру, старается понять смысл того, что делается вокруг, осознать свое место в жизни.

Предметом исследования кинематографистов в эти годы становится современник, его мировоззрение, отношение к жизни, к людям, его понимание прошлого и будущего.

§7. Кино в СССР и России после перестройки 1980-2000 гг.

Переход от общественной собственности на средства производства к частной, и от государственного регулирования экономики — к рынку сильно отразился на состоянии российского кинематографа [7, c. 113]. Крупные студии страны, прежде финансируемые государством, оказались в тяжелом положении. Провозглашение демократических свобод и отмена всякой цензуры сняли барьеры для проникновения на российский рынок зарубежной кинопродукции. С одной стороны, российский зритель получил возможность познакомиться со многими выдающимися произведениями, созданными за рубежом, но, с другой стороны, на российский экран хлынули фильмы очень низкого уровня — многочисленные боевики, эротические и порнографические фильмы. Приток зарубежной кинопродукции нанес сильный удар по кинопромышленности страны. В это же время началось распространение бытовой видеотехники, поэтому любой фильм стало возможным просмотреть дома. В результате кинозалы, где уже и так демонстрировались преимущественно зарубежные фильмы, вовсе опустели. Существовавшая в стране мощная система кинопроката фактически развалилась.

Произошел раскол и в среде самих работников кино, что показал V сьезд кинематографистов СССР, прошедший в 1986 г. — почти в самом начале перестройки. Кинематографическое сообщество оказалось разобщенным, что также отразилось на качестве кинопродукции в эти сложные годы перехода к рыночной экономике. Объем производства полнометражных кинофильмов стал падать. Если в 1992 г. было выпущено 166 фильмов, то в 1996 г. — всего 34 фильма. В 1999 г. было выпущено 54 фильма.

§8. Сочетание в кино XX века элементов культуры

§9. Кино как источник возникновения новых явлений моды XX века

Кинематограф XX столетия породил и внедрил в жизнь немало новых модных явлений. Стал подиумом для многих модельеров и дизайнеров.

Стиль, мода, кино три основополагающие, на которых зачастую сосредоточено сознание жертв попавших в лапки этой сладкой прелестницы. Синдром подражания на столько глобален, что клонированные с рекламных щитов и экранов телевиденья модели в массовом порядке являются на улицах городов как свидетельство изменения культуры поведения человека. Подражание это один из механизмов моды.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Данный реферат посвящен рассмотрению и анализу кино как явления культуры XX века.

Написав данный реферат, мы выяснили, что в разные периоды XX столетия появлялись новые лица как в советском, так и в мировом кинематографе. Это режиссеры, постановщики и другие деятели кинематографа. Некоторые кинокартины, которые сняты в то или иное время, получили всемирную известность. Они и в настоящее время способны вызвать огромный интерес у зрителя. У зрителя постоянно возникает желание пересматривать их.

В результате выполнения данного реферата, мы сумели достичь поставленной цели путем решения исходящих из нее задач.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Александров А. В. Эпоха кино. / А. В. Александров. – Магнитогорск, МаГУ, 2007.
2. Бондаренко Е. А. Путешествие в мир Кино / Е.А. Бондаренко. — М.: Феникс, 2008.
3. Крылова Н. Н. Кинологическая энциклопедии. / Н. Н. Крылова. – СПб.: Питер, 2007.
4. Зак М. Е. Кино как элемент культуры. / М. Е. Зак. – СПб.: Прогресс, 2008.
5. Садуль Ж. Всеобщая история кино. / Ж. Садуль. – Томск: ТОМЬ, 2008.
6. Разголов К. Э. Первый век нашего кино. / К. Э. Разголов. – М.: Наука, 2007.
7. Тюрин Ю. В. Кинематограф в России и СССР. / Ю. В. Тюрин. – Челябинск, ЧГТУ, 2009.
8. Юренев Р. Н. Краткая история киноискусства. / Р. Н. Юренев. – М.: Книга, 2008.

3228 Слова | 13 Стр.

Кино как новый элемент художественной культуры

Кино как новый элемент художественной культуры Содержание 1. Введение 2. “Жертва” Плато 3. Система зрелищных искусств (кино, телевидение, театр) 4. Кинематограф как средство массовой коммуникации 5. Заключение 6. Список литературы Введение Кино — одно из самых молодых и в тоже время одно из самых массовых искусств. Его история по сравнению с тысячелетней историей музыки, живописи или театра коротка. Вместе с тем миллионы зрителей каждый.

3949 Слова | 16 Стр.

Массовое кино как явление культуры XX века

Содержание Введение………………………………………………………………………..3 Первые шаги мирового кино………………………………………………….5 Первый киносеанс……………………………………………………………..5 Киноискусство…………………………………………………………………6 Рождение языка кино………………………………………………………….7 Между картиной и кадром…………………………………………………….9 Ожившие кадры из кино…..…………………………………………………..11 Экранный мир………………………………………………………………….13 Появление кинематографа…………………………………………………….15 Кино как массовое искусство…………………………………………………20 Заключение…………………………………………………………………….

5045 Слова | 21 Стр.

Массовое кино как явление культуры XX века

РЕФЕРАТ По культурологии На тему: Массовое кино как явление культуры XX века Работу выполнила: Пивоварова Кристина Владимировна Санкт-Петербург 2009г. Содержание Введение Дитя ХХ века Первый киносеанс На пути к искусству Рождение языка кино Между картиной и кадром По дорогам мысли и чувствам Сколько измерений у экрана Кино как явление технократической культуры Заключение Список используемой литературы Введение Кино — одно из самых молодых и в тоже время одно.

4483 Слова | 18 Стр.

Кино как искусство 20 века

Культурология Кино как новый элемент искусства XX века Выполнила: Студентка 2 курса 5 группы Института прокуратуры Пителина Т.А. Научный руководитель: Профессор, доктор философских наук Костина О.В. Саратов - 2011 Содержание Введение 1. Культурное наследие киноискусства XX века 1.1 Первые шаги мирового кино 1.2 Кино.

4154 Слова | 17 Стр.

Кино и массовое сознание: проблеммы взаимодействия

7244 Слова | 29 Стр.

.3 1.Первые шаги российского кино. 5 2. Кино и телевидение: эстетические границы. 6 3.Стиль как кинематографическая проблема кино XX века…….16 Заключение………………………………………………………….20 Список литературы…………………………………………………21 Введение Предметом данного исследования является кино как искусство XX века. Американец, вероятно, эту тему раскроет лучше всего, обращаясь к американскому кино, француз—к французскому, итальянец.

4420 Слова | 18 Стр.

Стереофото и кино

4485 Слова | 18 Стр.

Украинское поэтическое кино

2171 Слова | 9 Стр.

Социология кино

10432 Слова | 42 Стр.

Социология кино

4586 Слова | 19 Стр.

Звезды мирового кино ХХ века

1.1 ПЕРВЫЕ ШАГИ МИРОВОГО КИНО…………………………………4 1.2 КИНО В КУЛЬТУРЕ КАК ЗРЕЛИЩНОЕ ИСКУССТВО……………7 1.3 ОБРАЗ ПРИРОДЫ В КИНО XX ВЕКА КАК СИМВОЛ ВЫСОКОЙ КУЛЬТУРЫ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА……………………………………………9 1.4 ЖИЗНЬ ЧЕЛОВЕКА В ЖИЗНИ КИНО……………………………..11 2. КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ РОССИЙСКОГО КИНЕМАТОГРАФА XX ВЕКА……………………………………………………………………………13 2.1 ПЕРВЫЕ ШАГИ РОССИЙСКОГО КИНО………………………….13 2.2 ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА……………………………………………….14 2.3 РОССИЙСКОЕ КИНО В ПЕРЕЛОМНЫЕ ЭТАПЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ.

597 Слова | 3 Стр.

История кино

2243 Слова | 9 Стр.

Кино - одно из самых молодых и в тоже время одно из самых массовых искусств. Его история по сравнению с тысячелетней историей музыки, живописи или театра коротка. Вместе с тем миллионы зрителей каждый день заполняют залы кинотеатров, и еще больше людей смотрят кинофильмы по телевидению. Кино оказывает мощное воздействие на сердца и умы молодежи. Естественно, что к нему привлечено внимание социологов, эстетиков, искусствоведов, теоретиков культуры - всех, кого интересуют проблемы художественного.

507 Слова | 3 Стр.

Кино как коммуникация

5313 Слова | 22 Стр.

кино как синтетический вид искусства

3134 Слова | 13 Стр.

влияние кино на ценности

федеральный университет им. первого Президента России Б.Н. Ельцина г. Екатеринбург Немченко Л.М. кандидат философских наук Уральский федеральный университет им. первого Президента России Б.Н. Ельцина г. Екатеринбург В статье рассматривается проблема влияния кино и телевидения на формирование нравственных идеалов, а также ценностных ориентиров современной молодежи, основными средствами передачи которых выступают образы, фиксируемые и передаваемые на экране кинотеатра, либо посредством телевидения. Важную роль.

1156 Слова | 5 Стр.

кино теле индустрия в корее

В последнее время южнокорейское кино вновь стало пользоваться огромной популярностью. На экранах кинотеатров страны появляются кинофильмы разных жанров, получающие высокую оценку зрителей. После популярности таких фильмов как "Шири", "Территория общей безопасности (JSA)" и "Друг", у многих людей появился интерес к корейскому кино, что привело к крупным инвестициям в кинобизнес. Разнообразие жанров и сюжетов сыграло важную роль в привлечении зрителей, которые до недавних пор отдавали предпочтение.

5445 Слова | 22 Стр.

сценарий дня кино

1392 Слова | 6 Стр.

Массовая культура

1880 Слова | 8 Стр.

Кино-как самое массовое из искусств

КИНО – САМОЕ МАССОВОЕ ИЗ ИСКУССТВ Выполнил: студент 2 курса, гр. СД-21 Князев К.Ю. Проверила: Доцент кафедры ЭСКСТ, канд.ист.наук Котова Т.П. Допустить работу к защите___________________________________________ Окончательная оценка _______________________________________________ Калуга -2012 Содержание: ВОТ ЭТО Введение Кинематограф относительно новый вид искусства. Его история в сравнении с тысячелетней историей музыки, живописи, театра.

13454 Слова | 54 Стр.

Развитие культуры в конце 20 начале 21 века

оппоненты: Доктор искусствоведения, профессор Егорова Татьяна Константиновна Доктор искусствоведения, доцент Денисов Андрей Владимирович Ведущая организация: Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств Защита состоится 17 декабря 2010 года в 15.30 часов на заседании Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург.

7186 Слова | 29 Стр.

белорусское кино

6638 Слова | 27 Стр.

История кино

5135 Слова | 21 Стр.

Культура стран США и Европы

Культура стран США и Европы. Образ жизни населения. (Ч. 2) Всемирная история. 11 класс Ситник П.В. 2014 План 1. Кино 2. Архитектура 3. Изменения в образе жизни Кино Символ Голливуда на одном из холмов Лос-Анджелеса В кинематографии США господствовал Голливуд с его прославлением американского образа жизни и культом кинозвёзд. Вместе с тем некоторые кинорежиссёры и актёры отображали в своём творчестве острые социальные проблемы и осуждали политику официальных властей. Кино Кадр из фильма «Король.

1551 Слова | 7 Стр.

День кино

909 Слова | 4 Стр.

Эссе на тему CОВРЕМЕННЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В СОЦИОЛОГИИ КИНО

Эссе на тему сОВРЕМЕННЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В СОЦИОЛОГИИ КИНО Вы задавались когда нибудь вопросом как влияет на нас телевидение, что мы смотрим или правильнее будет сказать что нам показывают чтобы мы смотрели ? Сейчас я не много расскажу о плюсах и минусах телевидения и вообще о том что такое кино. Начну с того что, кино в наше время является неотъемлемой частью жизни современного общества. Кино — это искусство. Сущность искусства заключается в том, что творец познает, а потом передает зрителю.

677 Слова | 3 Стр.

Культура России

некоторых построенных по индивидуальный проектам жилых и административных зданиях, домах культуры и здравницах. В конце 50-х годов с переходом к типовому строительству "излишества" и элементы дворцового стиля исчезли из архитектуры. Культура в "перестройке". На рубеже 80-90-х годов произошли изменения правительственной политики в духовной жизни общества. Это выразилось, в частности, в отказе органов руководства культурой от административных методов управления литературой, искусством, наукой. Ареной острых.

2558 Слова | 11 Стр.

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

7358 Слова | 30 Стр.

Реферат ПО ДИСЦИПЛИНЕ История РОССИИ на тему советская культура в 20-30 гг.

Реферат ПО ДИСЦИПЛИНЕ: История РОССИИ на тему: советская культура в 20-30 гг. Введение Культура – одна из важнейших областей общественной жизни. В современном обществе, в изучении его исторического развития существует понятие: культура – всегда включала и включает в себя, прежде всего образование – умственное и нравственное (В.И. Даль). Советский период – это сложное и противоречивое явление в развитии не только нашей истории, но и культуры. ХХ век дал отечеству гениальных ученых и исследователей.

3953 Слова | 16 Стр.

Театр и культура

помимо актёров и режиссёра (дирижёра, балетмейстера), участвуют художник-сценограф, композитор, хореограф, а также бутафоры, костюмеры, гримёры, рабочие сцены, осветители. Развитие театра всегда было неотделимо от развития общества и состояния культуры в целом, — с особенностями общественного развития были связаны его расцвет или упадок, преобладание в театре тех или иных художественных тенденций и его роль в духовной жизни страны. История театра Театр родился из древнейших охотничьих, сельскохозяйственных.

5118 Слова | 21 Стр.

История развития научно-популярного кино

План: ВВЕДЕНИЕ І. Характеристика научно-популярного кино. ІІ. История развития научно-популярного кино. 2.1.Научно-популярное кино в немом кинематографе. 2.2.Научно-популярное звуковое кино: этапы развития ІІІ. Научно-популярные фильмы и передачи на телевидении. ЗАКЛЮЧЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ Область научной кинематографии чрезвычайно широка. Она охватывает самые разнообразные по задачам и тематике научные фильмы. Научно-популярные.

13249 Слова | 53 Стр.

Проблемы современного кино и не только

большинство смотрят фильмы дома, по интернету, в кинотеатр ходят не часто 6-12 раз в год ( юноши отметили, что в кинотеатр ходят только с девушкой, когда у них свидание) При выборе фильма они доверяют рекламе, советам друзей. Самыми большими поклонниками кино оказались хореографы, половина респондентов в неделю смотрят 5-7 фильмов. Среди жанровых предпочтений отмечают хорошие психологические фильмы, ужасы, боевики, мелодрамы, вестерны. На вопрос, какие фильмы вам нравятся, отечественные или зарубежные.

3032 Слова | 13 Стр.

Эпоха немого кино

Эпоха немого кино Митюкова Лия Николаевна, группа Д-14 Аннотация: Не все из нас, просматривая по телевизору свой любимый сериал или какой-либо фильм, задумываются о том, что же дало начало телевидению. В данной статье рассматривается история зарождения немого кино, его виды, особенности, а также его роль в современном мире. Актуальность: Кино - одно из самых молодых и в то же время одно из самых массовых искусств. Кино оказывает мощное воздействие на ум и сердце людей. При помощи кино мы познаем.

1650 Слова | 7 Стр.

Развитие кино

Введение. Из всех форм массовой коммуникации, из всех видов искусства кино занимает в обществе положение уникальное. Специфика кинозрелища - в его всестороннем воздействии на глубинные пласты сознания, в прорыве к архетипам коллективного бессознательного. Собравшиеся вместе зрители и сегодня погружаются в этот мир сновидений, затрагивающий все струны души и одновременно отражающий самые злободневные проблемы современности. Ни одно искусство не передает с такой достоверностью - именно вследствие.

4835 Слова | 20 Стр.

Советское кино 20 годов

СОДЕРЖАНИЕ Введение…………………………………………………………………..3 Советское кино в 20 годах ХХ века…………………………………….4 Заключение………………………………………………………………15 Список использованной литературы………………………………….17 ВВЕДЕНИЕ Русская дореволюционная кинематография, как и вся кинематография дооктябрьских лет, несмотря на отдельные достижения, не была самостоятельным видом художественного творчества. Частные предприниматели, в чьих руках находились кинопроизводство, прокат и сеть кинотеатров, были заинтересованы.

2997 Слова | 12 Стр.

группа Кино

2730 Слова | 11 Стр.

Формирование социальных установок посредством кино

2048 Слова | 9 Стр.

РП-История-продюсерства-кино-и-телевидения_Продюсерство.Айтекова.docx успешно загружен

Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение Высшего профессионального образования Северо - Кавказский государственный институт искусств РАБОЧАЯ ПРОГРАММА Дисциплины История продюсерства кино и телевидения для студентов специальности Продюсерство специализация Продюсер кино и телевидения Квалификация (степень) выпускника специалист Форма обучения очная, заочная Нальчик, 2015 г. Программа составлена в.

1272 Слова | 6 Стр.

0 художниках кино

13810 Слова | 56 Стр.

Театр и кино: за и против

Казанский Государственный Университет Культуры и Искусства РЕФЕРАТ по режиссуре на тему ТЕАТР И КИНО: ЗА И ПРОТИВ Работа студента I курса Театрального института отделения режиссуры телевидения Группы 573 Гараева Р. А. Куратор курса Прокофьев Н. В. Казань 2008г. Содержание 1) Введение___________________________________________________3 ; 2) Театр______________________________________________________6 ; 3) Кино_______________________________________________________9 .

2280 Слова | 10 Стр.

2126 Слова | 9 Стр.

Культура России в конце 20, начале 21 века

Культура России в конце 20 и начале 21 века Содержание 1. Тенденции культурного развития России во второй половине 20 начала 21 века………………………………………………………………………………. 3 2. Особенности литературного процесса 10……………………………………. 3. Изобразительное искусство и монументальная скульптура 13……………… 4. Архитектура в России конца 20 начала 21 века 14…………………………. 5. Российский кинематограф в 20-21 вв. 16……………………………………… Список литературы ……………………………………………………………. 1.Тенденции культурного развития.

4734 Слова | 19 Стр.

Западноевропейская культура ХХ века

Блок 5. Западноевропейская культура ХХ века По конспекту. Была разработана художественная программа национального романтизма, основанная на синтезе искусств, использовании народных ремёсел и промыслов, национальной идеи. Подобные взгляды воплотил в оформлении университета в Осло художник Эдвард Мунк. Неоклассицизм, популярный в начале века, вновь возродил интерес к античности. Таким предстаёт панно, созданное Антуаном Бурделем для Театра Елисейских полей в Париже. В 10-20-ые гг. ХХ века в Германии.

8504 Слова | 35 Стр.

Культура постмодернизма

3144 Слова | 13 Стр.

Культура России

Современная культурная ситуация в России Культура общества всегда существовала благодаря двум противоборствующим силам: силам традиции и силам новаторства. Эти понятия неразрывно связаны друг с другом. Несмотря на то, что они противоположны, одно не может существовать без другого. Традиции – это лучшее из старого, а новаторство – то, что отвечает потребностям современного общества и отражает его видение. Когда нарушается баланс этих сил в культуре, тогда нарушается баланс в духовном мировосприятии.

1841 Слова | 8 Стр.

ООО КИНО СИТИ

4431 Слова | 18 Стр.

История кино

21068 Слова | 85 Стр.

Телевидение и кино: сравнительный анализ. Теледокументалистика и кинодокументалистика

5213 Слова | 21 Стр.

Культура мультимедиа

5541 Слова | 23 Стр.

Коммуникативные системы кино и театра

6460 Слова | 26 Стр.

Культура 20 века

Культура 20 века радикально новые и прежде неизвестные типы худож. и филос. самовыражения: техн. виды искусств (кино, позднее дигитальные искусства), фундаментальные научные теории, глубочайшим образом преображающие филос. методы и худож. мышление. В структуре и типологии К. 20 в. не менее показательны и “зияния”, т.е. исчезновение либо маргинализация видов, типов, жанров искусства и мышления, к-рые прежде играли в системе культуры чрезвычайно существенную роль. Так, резко сокращается значение.

2104 Слова | 9 Стр.

Луи деллюк - кино как искусство

Французский кинорежиссёр, сценарист и кинокритик. | Кукушкин Кирилл, звукорежиссура 3.1 15.12.2011 | Кино как искусство В начале двадцатого века, кино не снимал лишь ленивый. Все пробовали себя. И театральные деятели, и бывшие владельцы фотоателье, и простые предприниматели, впервые держащие киноаппарат в руках. Снимали все, много и кое-что даже удачно. Так же все понимали и то, что кино не похоже ни на одно из изобразительных искусств бывших ранее. Однако никто не мог выразить, в чем же конкретно.

4276 Слова | 18 Стр.

Культура Америки

891 Слова | 4 Стр.

История кино

846 Слова | 4 Стр.

История кино

2014-2015 Кино - одно из самых молодых и в тоже время одно из самых массовых искусств. Его история по сравнению с тысячелетней историей музыки, живописи или театра коротка. Вместе с тем миллионы зрителей каждый день заполняют залы кинотеатров, и еще больше людей смотрят кинофильмы по телевидению. Кино оказывает мощное воздействие на сердца и умы молодежи. Естественно, что к нему привлечено внимание социологов, эстетиков, искусствоведов, теоретиков культуры - всех, кого интересуют проблемы.

838 Слова | 4 Стр.

Социология кино

3954 Слова | 16 Стр.

массовая культура

2661 Слова | 11 Стр.

своей структуре является фильм как результат взаимодействия различных его составляющих. Кинематограф не только искусство, но и средство информации, могущее соперничать, а теперь уже и превосходить периодическую печать, средство обучения, посвящения. Кино настолько вошло в нашу жизнь, что мы не можем без него существовать. Цель моей работы: определить может ли фильм являться историческим источником об эпохе, рассказать об особенностях и о развитии советского кинематографа в годы Великой Отечественной.

2608 Слова | 11 Стр.

Культура

Кинематограф - это отрасль человеческой деятельности, заключающаяся в создании движущихся изображений. Кинематограф был изобретён в XIX веке и стал крайне популярен в XX веке. В понятие кинематографа входят киноискусство - вид современного изобразительного искусства, произведения которого создаются при помощи движущихся изображений, и киноиндустрия (кинопромышленность) - отрасль экономики, производящая кинофильмы, спецэффекты для кинофильмов, мультипликацию, и демонстрирующая эти произведения для зрителей.

Содержание работы

Введение 3
1. Появление кинематографа 4
2. Виды и жанры кино 6
3. Кино, как основное явление культуры ХХ века 11
Заключение 16
Список использованной литературы

Файлы: 1 файл

Кино как явление культуры ХХ века.doc

1. Появление кинематографа 4

2. Виды и жанры кино 6

3. Кино, как основное явление культуры ХХ века 11

Список использованной литературы 18

Данная тема актуальна, так как экранное творчество является ярчайшим явлением культуры XX века.

Цель данной работы – рассмотреть кино как явление культуры ХХ века.

- рассмотреть вопрос появления кинематографа;

- исследовать виды и жанры кино;

- раскрыть вопрос кино как явления культуры ХХ века.

1. Появление кинематографа

2. Виды и жанры кино

Все фильмы можно разделить на четыре основных вида:

- художественный, или игровой, фильм;

- научно-популярное кино, включающее и учебное кино;

Познакомимся с основными жанрами внутри перечисленных видов кино. Жанрами называют исторически сложившиеся и достаточно устойчивые разновидности художественного произведения. В разных видах кино есть одни и те же жанры, к примеру жанр рассказа. Но существуют и жанры, свойственные лишь данному виду, например, жанр киноромана относится только к игровому кино.

В форме лекции делают и фильмы учебного кино. К виду научно-популярного кино относят также научно-исследовательское кино, под которым чаще всего подразумевают съемки научных работ, экспериментов и т. п. Эти киноленты знакомят с научными достижениями и открытиями и представляют интерес не только для специалистов, но и для массового зрителя.

В западном киноискусстве популярен жанр вестерна. Как кинематографический жанр он появился в Голливуде, в США, и посвящен, как правило, героизации первых поселенцев западных районов Америки - бесстрашных ковбоев, храбрых шерифов и т. п. Вестерны обычно искажают исторические факты, проповедуют идеологию буржуазного индивидуализма. К достоинствам вестерна можно отнести остроту сюжета, занимательность и динамизм действия.

В кино есть жанры, которые родились совсем недавно и еще до конца не сформировались: таков мюзикл, соединяющий в себе признаки и музыкального и драматического произведения, иногда напоминающий оперетту, иногда - оперу или балет. 4

3. Кино, как основное явление культуры ХХ века

Читайте также: