Коллекция фредерика рюйша в контексте православной культуры россии за и против реферат
Обновлено: 05.05.2024
Так в 1921 году Николай Гумилёв в стихотворении “Абиссиния” признавался в любви к Музею антропологии и этнографии Русской академии наук – одному из старейших и крупнейших музеев мира. В нём хранится около 2 (двух) миллионов ценнейших этнографических, археологических и антропологических экспонатов, собранных почти за три века. Это кладовая сокровищ со всего света и настоящее “окно в мир”: гуляя по залам музея, можно совершить захватывающее кругосветное путешествие, найти ответы на любые вопросы о жизни разных народов: что они выращивают на своих полях? В каких домах живут и какую одежду носят? Что и как едят? Каким богам молятся и какие храмы воздвигают в их честь? На каких музыкальных инструментах играют? Как украшают свой быт и самих себя?
Создавая свою кунсткамору, Пётр Алексеевич заимствовал у европейцов всё лучшее. Путешествуя по Европам с Великим посольством, он покупал научные приборы и инструменты, книги по разным отраслям знаний, монеты и медали, статуи и картины, и всевозможные древности. Вернувшись в Россию, царь разместил эти приобретения в Аптекарском приказе в Москве. В 1714 году коллекцию и библиотеку царя, так называемый “государев кабинет”, перевезли в новую столицу на берега Невы, в подсобные помещения Летнего дворца в Летнем саду на Фонтанке. Именно 1714 год считается датой основания музея. Собрание значительно пополнилось во время второго путешествия русского царя в Европы в 1716-1717 годах. Он, не скупясь, покупал лучшие собрания редкостей: зоологические коллекции амстердамского аптекаря А. Себы, кабинет монет Лейдера, etc. В Голландию с продолжительным визитом Пётр Алексеевич вернулся спустя двадцать лет (1717).
Разросшимся коллекциям стало тесно в царском дворце, и в1718 году их перевели в Кикины палаты (дворец) – дом боярина А. В. Кикина, казнённого за участие в деле царевича Алексея. Экспозиция в нескольких роскошно отделанных комнатах открывалась невиданным по тем временам зрелищем: собранием анатомических экспонатов (головки детей, ручки и ножки), сохраняемых в спирту в стеклянных сосудах. Пётр Алексеевич проявлял повышенный интерес к монстрам и уродам: люди с разными видами уродств жили при музее в качестве живых экспонатов. В музее также хранились предметы по этнографии, зоологии, геологии, ботанике. Иностранные путешественники отмечали, что русский музей по полноте экспозиции превосходил многие коллекции Европы. Однако боярский дом не был приспособлен для нужд всё растущего музея, и царь решил построить специальное здание на Васильевском острове, который намеревался в ту пору сделать центром новой столицы. Его заложили в 1718 году по проекту немецкого архитектора Г. И. Маттарнови. Позднее архитекторы Михайло Земцов и Н. Гербель, Г. Киавери изменили первоначальный проект. Строительство тянулось десять лет, а оформление интерьеров и доделки продолжались до 1741 года. Император умер в 1725 году, так и не увидев здание Кунсткамеры завершённым.
Оно, здание, было необычным для Санкт-Петербурга. Видимо, на автора проекта, Михайлу Земцова, сильное впечатление оказал его учитель – выдающийся прусский архитектор А. Шлютер, создатель музейных ансамблей в Берлине. Кунсткамера создавалась, как “храм науки”, как собрание редкостей, как универсальный музей “для полученья и знания о живой и мёртвой природе, об искусстве человеческих рук”. “Натуралии”, т. е. творения природы, а также “артефакты” или “искусно сделанные вещи” – монеты, медали, скульптуры, живопись, археологические, этнографические и иные предметы – хранились в западном крыле (ближе к заливу). В Восточном, ближе к Стрелке, разместилась первая русская публичная библиотека. В центре здания, на первом этаже башни, вознесённой на 45 метров был устроен анатомический театр. (Знакомство с анатомией при вскрытии трупов напоминало захватывающее театральное зрелище). Выше в башне хранилась диковинка XVIIвека – большой Готторпский глобус, планетарий. Тут же размещалась обсерватория с солнечными часами, линзами, армиллярными сферами и другими инструментами. Таким образом, архитектура Кунсткамеры не была произвольной: она воссоздавала образ мира таким, каким его тогда представляли. Кунсткамеру и библиотеку торжественно открыли в новом здании в 1728 году. Вскоре музей стал заметной достопримечательностью Северной столицы, куда водили именитых гостей. А тут было чем удивиться. Пётр Алексеевич устроил свой Кабинет редкостей с размахом, присущим всем его начинаниям.
В 1724 году была учреждена Академия наук, и Кунсткамера с библиотекой стали её “колыбелью”. Коллекции музея отражали совремённое состояние наук: ведущее место занимали анатомические экспонаты, а также предметы прочих отраслей естественных знаний. Этнографические материалы входили в состав других коллекций и отдельно не выделялись: интерес к этой области знаний только зарождался. Вещи для экспозиции отбирались произвольно, рядом с уникальными предметами могли соседствовать сущие безделки. Экспонаты распределялись по кабинетам: Кунсткабинет (кабинет искусств), Натуркабинет (мир природы), Мюнцкабинет (кабинет монет и медалей), Физический кабинет с приборами. После смерти основателя музея организовали Императорский кабинет, где хранились личные вещи царя, а также уникальные станки из его токарни: токарным делом в то время увлекались многие европейские монархи, и русский император не отставал от моды. В полном соответствии с духом XVIII века петровская Кунсткамера была музеем развлекательного типа, но воплотила в себе идеи эпохи Просвещения с её безграничной верой в разум, способный проникать в суть вещей. С первых дней своего существования музей помогал укоренению нового мировоззрения в русском обществе.
Узнав о желании Рюйша продать свою коллекцию, которая насчитывала более 2000 экспонатов-препаратов, Пётр Алексеевич приступил к долгим переговорам. Русский царь приобрёл это уникальное анатомическое собрание, заплатив за него 30 тысяч гульденов (золотых монет) – цену двух линейных кораблей таких, как “Полтава”.
Судя по отражению в витрине, посетители с увлечением разглядывают анатомические экспонаты-препараты, изготовленные доктором Рюшем 355 лет назад.
Часто люди той эпохи желали сохранить облик умершего дитя, и доктор выполнял их заказ. Благодаря уникальной методике Рюйша, мертвецы в колбах выглядели как живые. Для придания препаратам эстетики доктор Рюйш украшал их кружевами и подписывал философскими цитатами о жизни и смерти.
Анатомический театр. Первые посмертные исследования тел начались, по всей вероятности, с тех пор, как люди стали интересоваться природой болезней и анатомией человека. Учёные-медики эпохи Ренессанса с разрешения Ватикана начали проводить публичные вскрытия трупов, превратив этот процесс в зрелище, получившее название “анатомический театр”.
Итальянский анатом Мондино де Луцци (1275-1326) возобновил запрещавшуюся средневековой католической церковью практику публичных вскрытий тел умерших людей в целях обучения студентов медицине.
Первой полностью иллюстрированной анатомией человека, основанной на фактах, полученных в результате вскрытий трупов, стал учебник “О строении человеческого тела” (1543). Его написал знаменитый врач Андреас Везалий (1514, Брюссель -1564, Венеция) – врач и анатом, основоположник научной анатомии. Был лейб-медиком императора Карла V и короля Филиппа II. В основу книги легли лекции, которые он читал в университете города Падуя. Эти лекции отличались от принятых в то время тем, что Везалий для иллюстрации своих слов препарировал трупы. Анатомический театр в Падуе – старейший в мире. Открыт в 1594 году. Сохранился в изначальном виде до сегодняшнего дня. Здание вмещает 300 человек зрителей, которые рассаживались в соответствии со своим статусом.
1-первый ряд предназначался для профессоров анатомии, преподавателей медицинских факультетов университета и городских властей; 2-второй и третий ряды занимали студенты-медики; 3-места выше третьего ряда отводились для простых горожан. Зрители платили за вход, к их услугам были прохладительные напитки, музыка. Частыми посетителями анатомических театров были дамы.
Картина Иоганна ван Некка “Урок анатомии Фредерика Рюйша”, 1683. Со скелетом в руках изображён сын доктора - Хендрик.
Фредерик Рюйш (1683-1731). Сын доктора, Хендрик, стал медиком. Дело отца продолжила и младшая дочь Рюйша - Элизабет. Современники отмечали, что она “была зело умела в искусствах отца обращаться с растениями и мертвыми телами, а также в области знания частей человеческого тела”. Старшая дочь - Рахель проявила себя в живописи, была придворной художницей. Рюйш читал лекции и проводил вскрытия в анатомических театрах. Он беседовал с умирающими людьми, которые давали ему согласие на вскрытие. Информация о симптомах болезни помогала для развития медицины. Свои исследования доктор Рюйш старался увековечить: приглашал художников для зарисовки результатов вскрытия.
Эра публичных анатомических театров продолжалась четыре столетия – с XV по XVIII век. Особенно популярным стало их посещение в XVII веке. К концу XVIII столетия мёртвое человеческое туловище потеряло в глазах публики назидательную зрелищность. Анатомический театр теперь был интересен только студентам-медикам.
В 1747 году Кунсткамера пережила страшный пожар, во время которого сгорела бОльшая часть коллекций и книг. Только в 1766 году музей вновь открылся для образования. Постепенно он восстановил свои потери: многие русские учёные и мандрывники - Крашенинников С. П., Г. Ф. Миллер, Крузенштерн И. Ф., Ю. Ф. Лисянский, Пржевальский Н. М., Н. Н. Миклухо-Маклай, etc – собирали коллекции для музея. Кунсткамера превратилась в уникальный музей природы и человека, отражавшим состояние науки того времени и для показа своих экспонатов использовавшим новейшие достижёния. Многие учёные трудились здесь, приводя в порядок и систематизируя коллекцию. В их числе был и М. В. Ломоносов – сейчас верхние этажи башни занимает его музей. Кунсткамера превратилась незаменимую базу для работы учёных, исследователей и специалистов в разных областях знаний. В 1830-х годах на основе коллекций музея несколько самостоятельных музеев: Этнографический, Азиатский, Египетский (когда мода на Египет достигла России), Анатомический, Зоологический, Ботанический, Минералогический, Кабинет Петра Первого. В самой Кунсткамере остались Этнографический и Анатомический музеи. В 1887 году перпендикулярно к её основному зданию пристроили дополнительное выставочное помещение. В нём 23 сентября 1889 году и открылся Музей антропологии и этнографии, который имя Петра Великого; его по-прежнему называют Кунсткамерой.
Посетители видят лишь незначительную часть принадлежащих музею богатств: бОльшая их часть хранится в фондах. Но и то, что выставлено, требует не одно часа осмотра. На выставке, посвящённой ранним годам Кунсткамеры, представлены экспонаты из коллекции Рюйша Ф., русской анатомической коллекции XVII-XIX веков, предметы из собрания Себы А. Вещи Петра Первого рассказывают о нём как о коллекционере, естествоиспытателе и медике.
Спустившись на первый этаж, можно “пройти” с севера на юг всю Северную Америку и ознакомиться с редкой коллекцией головных уборов алеутов; Коренные жители Аляски - тринклиты.
“побывать” на Празднике девочек и мальчиков в Японии и на чайной церемонии; прикоснуться к миру далёкой реки Лимпопо.
За осмотр Кунсткаморы плату не брали, так сам Пётр Алексеевич, преследуя просветительские цели, считал, что “надлежит охотников приучать и угощать, а не деньги с них брать”. Царь хотел, чтобы посетители приобретали “в натуральной истории систематическое понятие”. Он следовал советам учёного и философа Г. В. Лейбница, писавшего, что в музее должны находиться предметы, относящиеся ко всем трём царством природы, а также вещи, сделанные “искусством человека”, дабы служить “средствами для усовершенствования художеств и наук”. (Сказывают, что посетителям музея подносили чарку вина хлебного).
Совремённый музей – наследник знаменитой Кунсткамеры, основанной Петром Великой. Русский царь познакомился с подобного рода заведениями в Европе во время своего первого зарубежного путешествия в 1697-1698 годов. “Кунсткамера” в переводе с немецкого означает “комната искусств”, в России её называли также Кабинетом редкостей и Палатой чудес. С XVI века кунсткамеры становились непременной принадлежность королевских и герцогских дворцов и замков, их показывали почётным гостям. Во дворцах и частных собраниях богатых горожан хранились зоологические и ботанические коллекции и экзотические вещи, привезённые из дальних стран, - после эпохи Великих географических открытий границы тесного европейского мирка порядком расширились. Заморские диковинки показывали как произведения искусства; они поражали, удивляли, вызывали восхищение.
Со второй половины XVI века кунсткамеры при научных обществах, университетах и ратушах становятся важной частью городской культуры. В них хранятся коллекции “по модным наукам”, таким, как анатомия и зоология, а также одежда и украшения, монеты и медали, научные приборы, книги,произведения искусства. Заглядывая в “раскрытую книгу природы”, мыслители уже не искали свидетельств несравненной гармонии Божественного творения, как было до сих пор, а задумывались над способами получения нового опытного знания. Публичные кунсткамеры были не только универсальными музеями, но, по сути учебными и научными лабораториями.
1-Отчего царь Пётр Алексеевич не брал плату за вход в Кунсткамеру?
2-На картине Иоганна ванн Некка “Урок анатомии доктора Рюйша”, 1683 найдите доктора Рюйша. Отчего вы думаете, что это доктор Рюйш.
Анатомический театр 17 века в Амстердаме, где интересующиеся могли увидеть вскрытие человеческого тела. Препарирование сопровождалось лекцией доктора и продолжалось несколько дней. После процедуры вскрытия покойника хоронили по-христианским канонам. Судя по гравюре, знатные дамы тоже интересовались анатомией.
Во время путешествия по Европе изучение точных наук стало для молодого царя Петра не менее важным, чем строительство кораблей. Петр любил учиться и желал, чтобы научное просвещение подданных распространилось в России.
Молодой царь Петр (справа) в домашнем музее Якоба де Вильде. Гравюра работы Марией де Вильде, дочери коллекционера. Во время первой поездки в Амстердам Петру было 25 лет.
Коллекции гербариев, насекомых, скелетов животных и людей, анатомических рисунков собирались европейскими учеными для своих научных исследований. Создать анатомический препарат, который сохранялся для работы годами, пытались многие ученые.
Доктор Фредерик Рюйш разработал свою методику сохранения частей мертвого человеческого тела в специальном растворе.
Современного человека часто шокируют лица мертвых детей в стеклянных банках, которых немало в коллекции доктора. Рюйш обучал акушерок и знал обо всех случаях детской смерти в городе. В Амстердаме был принят закон, что акушерка не могла приступить к работе, если не сдала экзамен доктору Рюйшу.
Часто люди той эпохи желали сохранить облик умершего дитя, и доктор выполнял их заказ. Благодаря уникальной методике Рюйша, мертвецы в колбах выглядели как живые.
Рюйш читал лекции и проводил вскрытие в анатомических театрах. Он беседовал с умирающими людьми, которые давали ему согласие на вскрытие. Информация о симптомах болезни помогала для развития медицины.
Свои исследования Рюйш старался увековечить в гравюрах, результаты вскрытия зарисовывали художники.
Равнодушие Петра к художественным коллекциям объяснима, его отец часто получал из Европы предметы искусства в подарок, а экспонатов для изучения медицины в России не было.
Молодой царь учился естественным наукам у Федерика Рюйша. Вернувшись в Россию, Петр вел с доктором переписку и обменивался предметами зоологических коллекций.
Во время первого визита в Голландию царь Петр гостил у бургомистра Амстердама Николааса Витсена, который в 1660е годы путешествовал по России и был знаком с царем Алексеем Михайловичем - отцом Петра.
Так выглядел царь Петр во время своего первого путешествия по Европе
Ученый в письмах благодарил царя за ценные экземпляры насекомых. Например, Рюйш писал, спасибо, дорогой государь, что прислали мне жучков из России, в моей коллекции нет подобных жучков с такими пятнышками.
Путешествуя по Европе, царь Петр как ученый-исследователь собирал гербарии, делая записи, где и когда цветы были сорваны.
В Голландию с продолжительным визитом Петр вернулся спустя двадцать лет. Узнав о желании Рюйша продать свою коллекцию, которая насчитывала более 2000 экспонатов-препаратов, Петр приступил к долгим переговорам.
Петр в Голландии
План здания "Кунсткамеры" начала 18 века. В центре в башне располагался анатомический театр для обучения подданных
Дриссен-ван хет Реве пишет, что представитель Петра – Роберт Арескин вручил Альберту Себе – представителю Рюйша вексель на 30 000 гульденов. Когда Себа предъявил вексель банкиру, тот сообщил, что еще срок оплаты не наступил, а досрочно он платить не намерен. Переговоры о сроках оплаты продолжились. Наконец, договорились - 25 000 гульденов должны выплатить спустя шесть недель после передачи коллекции, а 5000 после получения всех редкостей.
Кунсткамера эпохи Петра
Аптекарь Альберт Себа давно сотрудничал с Россией. Он поставлял лекарства на сумму сопоставимую с ценой коллекции Рюйша. Оплату заказа он получал постепенно.
Себа долго убеждал царя о важности своей коллекции для русской науки.
«…аптекарю потребовался почти год, чтобы убедить царя купить ее. Это становится ясно из переписки между Амстердамом и Петербургом. Царь купил коллекцию в январе 1716 г., почти за год до того, как познакомился с Себой лично, что произошло в декабре 1716 г. В отличие от информации, содержащейся в большинстве исследований, коллекции Себы и Рюйша не были куплены одновременно. Себа предложил царю купить его кабинет натуралий (naturalia) и диковин (curiosa) 7 июня 1715 г.
Он сделал это по собственной инициативе после благополучного завершения эпопеи с его первой поставкой медикаментов в придворные аптеки. Коллекция Себы была куплена 10 января 1716 г. и прибыла в Петербург 19 августа того же года, задолго до того, как царь собрался посетить Голландию во второй раз. Петр начал приготовления к поездке в октябре, а прибыл в Амстердам в декабре 1716 г. Что же касается коллекции Рюйша, то пробные образцы из его коллекции Себа купил для царя еще 24 апреля 1716 г., более чем за полгода до приезда Петра в Амстердам.
Голландский историк пишет, что благодаря покупке коллекции Рюйша, царь Петр стал членом Французской академии наук. Французские академики надеялись получить в подарок предметы из коллекции Рюйша. Судя по переписке Роберта Арескина с представителями французской академии, экспонаты Рюйша остались в России. Арескин на вопросы французов отвечал уклончиво.
По правилам французской академии, установлено определенное число академиков – 40 человек, новый академик может быть принят только после смерти одного из них. В 1717 году после смерти одного из академиков Петру предложили вступить в академию.
Оглавление блога
Мой паблик вконтакте
Мой facebook, Мой instagram
Моя группа в Одноклассниках
Фредерик появился на свет в марте 1638 года в Гааге в семье государственных служащих. Его прадед был адвокатом, дед — нотариусом, а отец, Хендрик Рюйш (или Рейс), — клерком. Он воспитал шестерых детей (Фредерик был младшим). Но Хендрик рано ушёл из жизни, и все заботы о детях легли на плечи его вдовы. Тогда Анна предложила своему младшему сыну-подростку пойти учеником к аптекарю. Обдумав нелёгкую семейную ситуацию, Фредерик последовал совету матери, тем более что эта профессия уже практиковалась в их роду. Такое решение стало переломным в судьбе будущего учёного.
Главные перемены в жизни
Любознательный серьёзный юноша с головой ушёл в работу, был энергичным, исполнительным. И уже в 22 года смог купить собственную аптеку. Получил лицензию. Стали расти доходы, что позволило ему завести семью: он женился на дочери художника и архитектора Марии Пост.
Фредерик отличался вдумчивостью. А ещё странностями, как казалось людям со стороны. Ведь он часто, надев старую одежду, шёл… на кладбище. По его просьбе могильщики раскапывали захоронения, и Рюйш рассматривал трупы, отмечая степень их разложения в зависимости от условий погребения. Когда попадались могилы с уже разложившимися телами, он забирал для изучения кости.
Фредерик проверял, например, действительно ли и после смерти у человека растут волосы и ногти, а трупы становятся добычей червей. Дело это было, мягко говоря, не слишком приятным, однако чего не сделаешь ради науки, которая нуждалась в умных и смелых людях. И хорошо, что находились (и находятся) одержимые естествоиспытатели — такие, как Рюйш.
В жизни Фредерика одним из переломных моментов стало поступление в старейший университет Нидерландов в Лейдене. В те годы университет выгодно отличался от других высших учебных заведений — не только славился опытными педагогами, но и предоставлял студентам возможность много практиковать в клиниках под руководством светил медицины.
Получив звание врача, Фредерик начал преподавать акушеркам, был судебным медиком, что давало доступ к телам жертв преступлений. Ему было всего 27 лет, когда он стал профессором анатомии, а через 20 лет — ботаники.
Главным образом Рюйш изучал сосудистую систему, впервые описал клапаны в лимфатических сосудах, ряд артерий и вен глазного яблока, бронхиальные артерии, также исследовал сосуды головного мозга. Он открыл эпителиальную ткань — слой клеток, выстилающий поверхность тела, а также слизистые оболочки внутренних органов.
Маниакальное упорство
Домашний музей
Наиболее удачные препараты Рюйш хранил поначалу у себя в кабинете, строго следуя при этом санитарно-гигиеническим требованиям. Учитывал при этом вопросы этичности и даже эстетики — в духе той поры. По мнению доктора, препараты должны были не отпугивать людей, но привлекать их внимание хоть чем-то приятным. Поэтому детские ручки и ножки Рюйш украшал кружевными манжетами, благородным батистом. Укладывая в гробики бальзамированные тела малышей, он обязательно использовал веночки, бусы, цветы.
Ему была важна и назидательность. Например, композиции из скелетов он сопровождал надписями о том, что жизнь полна страданий и скорби, что время летит быстро и надо ценить лучшие мгновения. Оставаясь практикующим врачом, Фредерик Рюйш показывал и научную ценность коллекции, излагая во всех деталях историю болезни усопшего.
Число экспонатов росло, анатому пришлось выделить пять комнат своей квартиры для расширявшейся коллекции. Музей открывал двери дважды в неделю, вход для всех желающих — платный. Даже издалека приезжали люди посмотреть на диковинки. Посетители имели возможность оставить записи о впечатлениях в книге отзывов. В ней — много знаменитых имён той эпохи.
Встреча с русским царём
В 1698 году состоялось судьбоносное знакомство Рюйша с Петром Первым. Профессору было 60 лет, а русскому царю 26. Но почему же мы назвали это знакомство судьбоносным? Во-первых, Рюйшу было очень лестно, что его деятельностью живо и искренне заинтересовался тогда уже известный в Европе, необычный государь. Оба новаторы, каждый в своей области. Во-вторых, он с гордостью воспринял Петра Первого как… ученика. Да, именно ученика!
Царь, приехав в Амстердам, несколько дней провёл в музее Рюйша и был потрясён титаническим трудом по сбору уникальной коллекции. Пётр интересовался анатомией, в Москве много раз лично присутствовал на вскрытиях, даже научился делать некоторые хирургические операции. Любознательный царь не мог упуститьтакои удачный момент: как же не побывать на лекциях Рюйша, не сходить с ним в госпиталь, не задать ему волнующие вопросы? Они, можно сказать, подружились.
Существует легенда, что Пётр Первый был так поражён видом трупа ребёнка, который Рюйш сумел очень хорошо сохранить (тот улыбался, словно живой), что не удержался и… поцеловал мёртвого малыша.
Вскоре Пётр передал в Амстердам для своего учителя несколько экземпляров ящериц и червей из своей коллекции. А тот в благодарность послал царю редких животных Восточной и Западной Индии. При этом в своём письме надавал государю советов, как их кормить, как ухаживать за ними. Взамен просил по возможности прислать ему из России змей, разных зверьков, а ещё рыб из Азовского моря.
Для просвещения нации
Журнал: Тайны 20-го века №42, октябрь 2020 года
Рубрика: Музеи мира
Автор: Татьяна Богданова
Джинн выпущен из бутылки
Звали его Фредерик Рюйш (в российских источниках есть разногласия в написании имени: Рюэш, Рюйеш или Рюйш). Родился он в Голландии в 1638 году в не слишком зажиточной, но весьма почтенной семье. Поначалу ничто в биографии Фредерика не предвещало столь странных и зловещих занятий, которым он посвятил себя позднее. Всё шло обыкновенно для юноши его возраста и общественного положения. Когда Фредерику исполнилось 16 лет, умер его отец, оставив мать с шестерыми детьми. Нужно было срочно за что-то браться, и Фредерик поступил в ученики к аптекарю.
Знал ли Рюйш, что этот выбор предопределит его первые шаги по лестнице кошмаров? Едва ли даже догадывался. Он оказался способным и вскоре скопил денег на собственный аптечный магазин. Но этого для честолюбивого юноши было мало. Он упорно продолжал учиться, получил диплом врача, начал преподавать. А вскоре случились два события, которые лучше бы не происходили. Первое — Фредерик Рюйш стал профессором анатомии, второе — он был назначен судебным медиком. Так джинн вылетел из бутылки.
Сказано — сделано. Используя свои судебные связи, Рюйш добился того, что к нему в кабинет доставляли некоторых приговорённых к смерти преступников (если процесс не слишком громкий). В самом деле, не всё ли равно преступнику, как и где его умертвят? Столько зла натворил, пусть хоть науке послужит напоследок.
Рюйш поступал гуманно — никаких сверкающих лезвий, скрежещущих орудий пыток и прочего устрашающего антуража. Инъекции, только инъекции (правда, смертельные, но вполне научно обоснованные)! Он изобрёл способ вводить в кровеносные сосуды приговорённого окрашивающий раствор. Таким образом анатом и первооткрыватель обнаруживал неведомые прежде разветвления сосудов внутренних органов.
Фрау Ильза Кох, жена коменданта концлагеря Бухенвалъд, любила абажуры из человеческой кожи. Она лично отбирала узников с интересными, по её мнению, татуировками и следила, чтобы кожу с трупов снимали аккуратно.
Непревзойдённый художник смерти
Искушение царя Петра
Этот человек видел в смерти эстетическое начало, за что многие не преминули назвать его циником. Возможно, они были правы. Но для того, чтобы посвятить всю свою жизнь экспериментам с мертвой плотью, требуется не только изрядная доля циничности. Здесь нужна одержимость. Голландский анатом Фредерик Рюйш и был таким - одержимым профессором, настоящий уникальная коллекция которого стала основой первого русского музея, петербургской Кунсткамеры.
Кем же был Фредерик Рюйш? Не вурдалаком уж точно. Он родился 23 марта 1638 года в Гааге в семье крупного чиновника. Поступив учеником к аптекарю, Рюйш вскоре получил диплом, дающий ему право открыть собственную аптеку. Чем незамедлительно воспользовался. Но этого молодому человеку показалось мало, и он отправился в Лейденский университет изучать медицину. Там впервые и начались его опыты по препарированию анатомических материалов, в которых Рюйш достиг небывалых успехов.
Разработанный им способ препарирования современники называли рюйшевским искусством. Суть его заключалась в следующем. Анатом впрыскивал в кровеносные сосуды мертвой плоти особый окрашивающий состав. Это позволяло увидеть мельчайшие разветвления сосудистой системы в самых разных органах. О тонкости инъекций Рюйша говорит тот факт, что краской ему удалось наполнить микроскопические артерии надкостницы слуховых косточек. Такой техникой в то время не владел никто.
После того как Рюйш окончил университет и получил звание врача, его приглашают в Амстердамскую хирургическую школу в качестве демонстратора анатомии. По совместительству он преподает анатомию акушеркам. Эта работа, а также полученная в 1679 году должность судебного медика позволяют ему собирать материал для будущих коллекций. Правда, городские власти неоднократно противились выдаче трупов для научных исследований, но Рюйш их каким-то образом переубеждал. Наиболее удачные препараты анатом стал хранить дома.
Рюйш считал, что даже мертвая плоть может выглядеть приятно и естественно, а потому не забывал снабжать свои препараты дополнительными аксессуарами. К примеру, детские ручки и ножки украшались батистовыми рукавчиками и кружевными манжетами. Пробки стеклянных сосудов, где органы и части тела плавали в особом консерванте, декорировались красным бархатом или тесьмой. Венчало конструкцию навершие из раковин и кораллов.
Все эти композиции, призванные напоминать пока еще здравствующим людям о бренности и хрупкости их существования, сопровождались латинскими изречениями, позаимствованными Рюйшем у древних философов или придуманными им самим.
Но сын Рюйша, Генрих, умер гораздо раньше него, а дочь, Рахиль, провокациям не поддавалась и до конца дней свято хранила семейную тайну. Анатом же никогда не уставал интриговать окружающих прозрачными намеками: то говорил, что держит свои препараты в скипидаре, потом слукавил, что отмачивает их в винном спирте, а как-то раз обмолвился, что консервант состоит из рисовой водки, винного спирта, сахара и зерен хлебных злаков. И, наверно, от всего сердца потешался над теми, кто пытался повторить его успех.
Читайте также: