История английского кинематографа реферат

Обновлено: 04.07.2024

История кинематографа Британии. Эволюция представлений о типичном герое, этика самоограничения и понятие "stiff upper lip". Темы и идеи, порицавшиеся и приветствовавшиеся "Советским Экраном" в британском кинематографе. Ирландская документалистика.

Рубрика	Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид	дипломная работа
Язык	русский
Дата добавления	11.06.2013
Размер файла	135,0 K

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Дипломная работа

Советская пресса об особенностях британского кино (1960-1990)

Исполнитель:

Олесик Елена Борисовна

Введение

британский кинематограф советский экран

Кино - самое массовое из искусств. Оно играет большую роль в межкультурной коммуникации, раскрывая национальные черты народов.

Проблема национальной идентичности кинематографа как вида культуры начала интересовать исследователей начиная с конца 1960х-начала 1970х годов, в то время, когда начали обнаруживаться явные признаки глобализации кинематографического процесса Дорошевич А.Н. Полвека британского кино, НИИ Киноискусства, М., 2008, с. 9. . Предпосылки для этого появились благодаря всеобщему признанию так называемой массовой культуры. Кинематограф, как один из наиболее дорогостоящих и сложных ее видов, тем самым претендующий на наиболее высокий культурный статус, оказался в центре внимания. При этом стало очевидно, что глобализация кинематографа происходит под знаком ведущей роли американского кино как наиболее экономически состоятельного Там же. . При этом нередко высказывается мнение, что объяснять все лишь экономической экспансией вряд ли будет корректным. В этой связи и возникает вопрос о национальной идентичности кинематографа.

В игровом кино уже к началу 1940х годов обозначается черта, ставшая характерной для британского кино и в последующие годы, - реалистичный подход, при котором становится возможным передавать внутренний драматизм незаметных и будничных на первый взгляд событий. Во времена Второй Мировой войны появляется тенденция изображения верности людей одной задаче, сплоченности против одной опасности. Одновременно с этим, в особенности к концу войны, получает развитие тяготения к романтизации. Принято считать, что вызвано это тем, что значительную часть зрителей начали составлять одинокие женщины, чьи мужья погибли на войне. Романтизация достигалась путем использования пышного исторического костюма, черного юмора, претензии на философичность Дорошевич А. Н. Полвека британского кино, НИИ Киноискусства, М., 2008, с. 11. . При этом две тенденции - реалистическая и романтическая, тяготеющая к явной театральности, к концу войны сосуществовали и развивались в британском кинематографе.

Актуальность темы

На практике автор работы убедился в справедливости утвердившегося мнения, что британский кинематограф является недооцененным, в том числе и в СССР. С целью определить, каков был процент британских фильмов среди общего числа закупаемых СССР иностранных картин, нами было проведено небольшое исследование. Статистические данные, приводимые каталогами зарубежных фильмов Госкино разных лет Выбор указанных лет обусловлен ограниченностью доступа к подобным каталогам. Тем не менее, повторяющееся процентное соотношение фильмов одних и тех же стран во взятые годы говорит о существовании определенной закономерности и дает основание делать выводы на основе данной статистики, пусть и всего за 4 года. , были сведены нами в таблицу. В нее включены наиболее сильные кинематографии мира, фильмы которых СССР закупал постоянно.

1968Аннотированный каталог фильмов действующего фонда. Зарубежные художественные фильмы. М., 1968.

1970 Каталог фильмов действующего фонда. Зарубежные художественные фильмы. М., 1972.

1980Аннотированный каталог фильмов действующего фонда. Зарубежные художественные фильмы, М., 1980.

1984 Аннотированный каталог художественных, хроникально-документальных, научно-популярных и рекламно-пропагандистских фильмов, выпущенных в 1984 году. М., 1985.

Данная статистика показывает, что основная масса фильмов закупалась СССР у стран народной демократии. Наибольшее количество - у ГДР, Чехословакии и Польши. Меньшее примерное равное количество - у Венгрии, Болгарии и Румынии. Это вполне ожидаемо: сказывалось желание укрепить дружбу между странами одного режима, поддержать и развить их кино. Мы вряд ли ошибемся, предположив, что после собственного рынка главным адресатом кинематографа социалистических стран был СССР.

На долю капиталистических стран приходилось меньшее количество кинокартин. Лидером среди них была Франция, далее следовали США, Италия, Япония и Великобритания. Объяснить подобное соотношение можно, с одной стороны, устоявшимся в киноискусстве взглядам на тот или иной национальный кинематограф и, с другой стороны, кризисным положением английского кино начиная с середины 1960х годов, обусловленным главным образом недостатком государственного финансирования и влиянием американизации.

Среди энциклопедических англоязычных изданий отметим книгу Роя Армса “A Critical History of British Cinema”, изданную в 1978 г., в которой приводится достаточно полная история английского кинематографа с момента его появления до конца 1970х годов.

Выбор указанных временных рамок (начала 1960х - конца 1980х годов) обусловлен характером источника: датой возрождения журнала (1957 г.) и датой распада СССР, после чего журнал носил принципиально отличный характер.

Цель работы: выявить характерные черты британского кинематографа, особенности его восприятия советской кинокритикой.

- проследить историю британского кинематографа с момента его возникновения до наших дней;

- общая оценка британского кинематографа;

- оценка отдельных жанров британского кинематографа советской критикой;

- выделение наиболее популярных тем критических статей о британском кинематографе;

- определение роли идеологии в оценке британского кино советскими журналистами.

Глава 1. История британского кино

1.1 Британское кино от возникновения до конца 1940 годов

Значительные доходы от продажи и проката ранних фильмов породили лихорадочный рост строительства кинотеатров, в 1907-1908 гг. возникают первые прокатные фирмы.

В 1914-17 годах лидерами по количеству выпускаемых картин и техническому уровню производства становятся США. Их фильмы заполнили прокат стран Европы, и, в первую очередь, Англии, где осенью 1918 г. киностудии почти бездействовали. В 1925 г. 95% экранного времени занимали голливудские фильмы.

По сравнению с предыдущими десятилетиями, в 1930е годы происходила усиленная монополизация кинопромышленности. Поскольку наибольший доход приносил прокат кинопродукции, в этой области монополистические тенденции проявлялись заметнее всего.

Несмотря на сокращение ежегодного выпуска фильмов с началом Второй мировой войны (не более 60 в год), на этот период приходится расцвет британского кинематографа. Вторая мировая война способствовала возрождению и укреплению английского киноискусства. В сотню лучших картин британского кино вошли 16, снятых в 1940е годы, из десятки лучших кинолент пять было поставлено в военное и послевоенное время См. приложение. .

1.2 Эволюция представлений о типичном герое в английском кино

Таков путь превращения целого социального типа в броский рыночный продукт. Голливуд проделывал подобное со многими персонажами традиционных жанров, такими как ковбои и гангстеры.

1.3 Этика самоограничения и понятие “stiff upper lip”

Основным недостатком английского кинематографа Андерсон считал его классовую ограниченность. А. Дорошевич пишет, что Андерсон был крайне не согласен с утверждением Грирсона, основанном на советском коллективистском утопизме 1920х годов о том, что необязательно интересоваться отдельным индивидом Дорошевич А. Н. Полвека британского кино, НИИ Киноискусства, М., 2008, с. 68. . В отношении же к кино как к простому развлечению Андерсон видит проявление буржуазного филистерства. Подход к произведению искусства как к чему-то, не обязывающему критика высказывать свою этическую позицию, вызывает у него резкое неприятие. Андерсон считал, что в первую очередь кино должно быть адресовано молодежи.

Какие черты объединяют подобные фильмы? Это опостылевшая работа героев в конторе или на фабрике; общим является пейзаж: унылые заводские трубы, вечно торчащие на заднем плане; схож убогий мещанский уют в доме родителей. Герои посещают танцзалы или вечеринки, где веселье почему-то только для других. Каждый протагонист пытается самоутвердиться, в злой ли проделке, в любовном приключении, бегстве на природу или в мир воображения и фантазии. В финале происходит либо моральное поражение, выраженное в конформистском признании жизненного благополучия, либо гордое принятие судьбы, какой бы она ни была.

Вложенные файлы: 1 файл

Английское кино.docx

Английское кино всегда стояло несколько особняком от остального европейского. В Великобритании к моменту распространения кинематографа существовала всемирно известная актёрская школа и значительные культурные традиции.

Английское кинопроизводство до 1900 года было сильно децентрализованно.

В области. Но уже через несколько лет оно оказалось в полном упадке. К 1908 году Уильям Поль стал торговать аппаратурой, Джемс Уильямсон продал студию и занялся изготовлением аппаратуры. Джордж Альберт Смит перестал заниматься постановками. Из производителей фильмов к 1900 году остались только Хепуорт и Урбан.

Английский кинематограф в послевоенный период

Английский кинематограф в послевоенный период развивался по двум направлениям:

Коммерческое английское кино

Особое значение в конце 50-х начале 60-х играло коммерческое английское кино, основу которого составлял детективный жанр, в том числе экранизация произведений Агаты Кристи о Пуаро и Мисс Марпл и знаменитые фильмы о Джеймсе Бонде.

Роль Джеймса Бонда сыграли:

Шон Коннери (1962—1967; 1971)
Джордж Лэзенби (1969)
Роджер Мур (1973—1985)
Тимоти Далтон (1987—1989)
Пирс Броснан (1995—2002)
Дэниел Крэйг (2006—2008)

Новая волна (1955—1964)

(эскапада - экстравагантная выходка)

История английского кинематографа

С этого момента началась активная американизация британской кинопромышленности (в 1967 ок. 75% англ. ф. финансировалось из-за рубежа). Американские прокатчики вкладывали деньги в дорогие престижные фильмы.

Выдвинувшиеся в 60-е гг. англ. режиссёры предпочитают работать за границей (Дж. Шлезингер, Дж. Бурмен, Рейс).

Большую часть своей истории английский кинематограф пребывал в тени Голливуда. Поэтому, несмотря на то что он дал миру множество мастеров и прекрасных картин, постоянно казалось, будто он находится в глубоком кризисе.

И все же благодаря усилиям таких кинокомпаний, как "Голдкрест", "Хэндмейд филмз" и "Пэлэс пикчерс", а также телевизионных станций "Канал 4" и "Би-би-си"-2, британская кинопромышленность сегодня во многих отношениях чувствует себя лучше, чем в предыдущие десятилетия.

Английские картины завоевали множество "Оскаров". Среди них были красочные исторические ленты типа "Ганди" (1982) Ричарда Аттенборо и такие "костюмные" драмы-экранизации, как "Хауардс-Энд" (1992) Мерчента и Айвори. Другие фильмы отражали жизнь современной Великобритании - "Моя прекрасная прачка" (1985), "Шумная игра" (1992) и "Четыре свадьбы и одни похороны", картина, ставшая в 1994 году самой кассовой английской лентой всех времен. Неоднократно удостаивались "Оскаров" и английские актеры. Майкл Кейн, Шон Коннери, Бен Кингсли, Дэниэл Дэй-Льюис, Джереми Айронз, Энтони Хопкинс и Эмма Томпсон - все они в последние годы получали премии за актерское мастерство. Английские режиссеры Алан Паркер, Николас Рей, Адриан Лайн, братья Ридли и Тони Скотт также сделали себе имя в Голливуде.

Не меньшим успехом пользовались и ленты социальной направленности, а также те, что отличались своеобразием художественного стиля. Наград удостаивались режиссеры Дерек Джармен, Питер Гринуэй, Майк Ли и Кен Лоуч. Больше картин чем когда-либо производится в Шотландии, Уэльсе и Ирландии. А английские мастера спецэффектов считаются одними из лучших в мире. И все же будущее британского кинематографа выглядело бы более светлым, если бы он наконец отказался от навязчивой идеи конкурировать с Америкой.

В моей статье я хочу показать разнообразие киноиндустрии Великобритании и выделить особенности кинокартин, сделанных в этой стране.

Ключевые слова: кинофильмы, Великобритания

Все люди любят кинофильмы, но никто не задумывался о том, как снимается в кино и особенности кинокартин, связанный со страной, в которой оно снимается. К примеру, если спросить, какие в России снимают фильмы, то многие ответят про старые фильмы, что они душевные. А если спросить про кино Великобритании, это заставит людей задуматься. Поэтому я и хочу рассказать про кинематограф Великобритании, подробно начиная с исторических истоков, и по сей день.

Кинематограф Великобритании:

В 1926 году в истории английского кинематографа появилось яркое имя — Альфред Хичкок. К середине 30-х годов 20 века он стал известным мастером детектива. Именно этотжанрассоциируется у нас с английской киноиндустрией и сейчас. Хичкок был мастером интриги, гениально прорабатывал детали и создавал в своих фильмах атмосферу загадочности и напряжения.

После окончания второй мировой войны наступил новый период в жизни многих стран — вторая половина 20 века. Но и здесь Англия осталась довольно традиционной. Шедеврами кинематографа того времени стали опять же детективы. Это экранизации произведений Агаты Кристи, герои которых — Эркюль Пуаро и Мисс Марпл — любимы зрителями всего мира даже в наши дни.

Из истории кино в Великобритании:

Английский кинематограф в послевоенный период:

Английский кинематограф в послевоенный период развивался по двум направлениям:

Коммерческое английское кино:

Роль Джеймса Бонда сыграли: Шон Коннери (1962–1967; 1971), Джордж Лэзенби (1969), Роджер Мур (1973–1985), Тимоти Далтон (1987–1989), Пирс Броснан (1995–2002), Дэниел Крэйг (2006–2015)

Вспомнив черно-белое кино, нельзя не отметить выдающегося актёра, работающего в жанре комедии Чарли Чаплин.

Несмотря на то, что немое кино уступило место звуковому, актёрская и режиссёрская техника Чаплина оказала значительное влияние на многих комических актёров. В память о Чарли Чаплине на берегу Женевского озера установлен памятник.

Вопль Вильгельма:

Основные термины (генерируются автоматически): фильм, кино, английский кинематограф, Великобритания, Англия, Мировая война, послевоенный период, III, британская киноиндустрия, британский кинематограф.

Содержание

Введение

Список литературы

Статьи в сборниках
32.Комов, Ю. О тайном агенте замолвите слово[Текст]/ Ю. Комов // Флеминг И. На тайной службе Ее Величества. М.: СКС, –1991. –С. 5–16.
33.Косов, Г., Митрохин Л. Меня зовут Бонд, Джеймс Бонд[Текст]/ Г. Косов // Флеминг И. Джеймс Бонд агент 007. М.: Политиздат, –1991. – С. 394–398.
34.Липкин М.А. Двадцать первый век по Гринвичу: Британия в поисках постимперской идентичности/М. А. Липкин // Национализм в мировой истории / Под ред. В.А. Тишкова, В.А. Шнирельмана. – М.: Наука, 2007. – С. 122-142.
35.Малви, Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф[Текст]/ Л. Малви // Антология гендерной теории. Мн.: Пропилеи, –2000. –С. 280–296.
36.Маркулан, Я. Зарубежный кинодетектив. Опыт изучения одного из жанров буржуазной массовой культуры[Текст]/ Я. Маркулан. – Л.: Искусство, –1975. – С. 6–50.
37.Burrows, J. This Melodrama of the dear old kind’: Sentimentalising British action heroines in the 1910s. [Текст]/ J. Burrows //Film History. – 2006 –Volume 18, –pp. 163–173,

Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.

* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.

Читайте также: