Их оружие кинокамера великая отечественная война реферат

Обновлено: 07.07.2024

Баллада о матери

Постарела мать за тридцать лет,
А вестей от сына нет и нет.
Но она всё продолжает ждать,
Потому что верит, потому что мать.

И на что надеется она?
Много лет, как кончилась война.
Много лет, как все пришли назад.
Кроме мертвых, что в земле лежат.

Сколько их в то дальнее село,
Мальчиков безусых, не пришло!
…Раз в село прислали по весне
Фильм документальный о войне.

Все пришли в кино — и стар и мал,
Кто познал войну и кто не знал.
Перед горькой памятью людской
Разливалась ненависть рекой.

Трудно было это вспоминать…
Вдруг с экрана сын взглянул на мать.

Мать узнала сына в тот же миг,
И пронёсся материнский крик:
Алексей! Алёшенька! Сынок!
Словно сын её услышать мог.

Он рванулся из траншеи в бой.
Встала мать прикрыть его собой.
Все боялась вдруг он упадёт,
Но сквозь годы мчался сын вперёд.

— Алексей! — кричали земляки,
— Алексей, — просили, — Добеги…
Кадр сменился. сын остался жить.
Просит мать о сыне повторить.

И опять в атаку он бежит,
Жив-здоров, не ранен, не убит.
Алексей, Алёшенька, сынок.
Словно сын её услышать мог.

Дома всё ей чудилось кино.
Всё ждала — вот-вот сейчас в окно,
Посреди тревожной тишины
Постучится сын её с войны.

Они воевали с кинокамерой в руках

Запечатлившие блокаду

В Ленинграде смертоносную блокаду города встретили в основном кинооператоры и фотографы, которые окончили ЛИКИ (СПбГИКиТ). Всего было 34 оператора в Ленинграде и около 260 по всей стране. Кинохроника осажденного города – труды смелых, терпеливых профессионалов. Были сняты походы за водой к проруби на Фонтанке, оставленные на снегу трупы, тушение пожаров после бомбардировок. Снимались документальные фильмы о рабочих на заводах и даже на медицинскую тематику об алиментарной дистрофии. Запечатлен настоящий подвиг сильных ленинградцев, которые выстояли, не отчаявшись и не сдавшись врагу.

Кинооператоры из Объединенной Ленинградской студии кинохроники снимали город с апреля 1942 по март 1944. По одному оператору работать не отпускали, обязательно рядом дежурил второй, потому что нередко человек с камерой, которую на место привозили на детских санках, падал в голодный обморок прямо во время работы.

Вспомним поименно операторов, снимавших в блокадном Ленинграде: Ансельм Богоров, Ефим Учитель, Борис Дементьев, Леонид Изаксон, Сергей Фомин, Глеб Трофимов, Яков Блюмберг, Константин Станкевич, Василий Валдайцев, Филипп Печул, Владимир Страдин, Григорий Донец, Александр Ксенофонтов, Борис Козырев, Наум Голод, Серафим Масленников, Софья Борташевич, Евгений Шапиро, Владимир Максимович, звукооператор Евгеений Бельский,руководиитель фронтовой съемочной бригадой Валерий Соловцов.

Так назывался один из киножурналов военных лет. Его жизнь была короткой – с ноября 1941 по февраль 1942-го. В ноябре 1941 года фашистская армия рвалась к Москве. Всем было ясно только одно - дальше отступать некуда. Поверить в то, что фашисты могут оказаться в Москве, было невозможно. Для съемки боевых операций в авиачасть под командованием полковника Образкова, прибыли операторы П. Касаткин и Т. Бунемович.
За короткий ноябрьский день летчики делали по шесть-восемь боевых вылетов, бомбили скопление немецкой пехоты, танков и артиллерии. Операторам стало ясно, что они приехали сюда не напрасно и сумеют снять много интересного. Конечно, у них была мечта и самим принять участие в вылетах на боевых самолетах, снять работу авиации с воздуха. Но операторы получили категорический отказ на свою просьбу. Причины отказа были две: им не могли гарантировать безопасность, да и места подходящего для кинооператоров в самолете не было. Однако им все-таки удалось добиться разрешения на полет. Их поддержали сами летчики, которые предложили устроиться в хвостовом отсеке вместе со стрелком – радистом. Самолеты были пикирующие, поэтому избежать огромных перегрузок было невозможно. Возникал вопрос: смогут ли операторы удержать в руках аппарат?
Снимать можно было только через верхние и нижние люки, через которые стрелок вел огонь из пулемета и только в тот момент, когда его место не было занято. Глаза слезились от сильного потока воздуха, руки начинали затекать, но камеру выпустить из рук было нельзя. За один полет снималось не больше 30 метров пленки - 1 минута на экране. А все ли получилось - можно было узнать только на студии, после проявки пленки.
14 декабря 1941 года журнал с этими съемками вышел на экраны столицы.

На Ельнинском выступе

Единственный кадр

На боевых рубежах Балтики

Берлин

В дни подготовки решающего наступления на Берлин, были сняты кадры, которые разочаровали многих операторов. На экране мелькали груженные танками платформы, лесные дороги, закрытые сетками огневые позиции, саперы, наводившие на реке переправу, спрятанная в лесу труба бензопровода, к которой подъезжали машины для заправки.
Многим операторам этот материал показался серым, будничным, даже скучным, а очевидцы событий видели в нем многое, ощущали масштабы, грандиозность, продуманность и точность в выполнении блистательно задуманной операции.
Смонтированный потом эпизод, по отзывам критики и зрителей, получился удачным. Очевидно, режиссер и операторы сумели в конечном счете передать зрителю ощущения, которые остались от всего увиденного.
В дни штурма Берлина в распоряжении режиссера Юлия Райзмана было много операторов, он мог их расставить по своему рассмотрению, но обстановка все время менялась, а с ней вместе менялись и съемочные задачи, необходимо было непрестанное общение с операторами. Поэтому одним из важнейших условий полноценной работы становилась безупречно налаженная связь. Также осуществлялась постоянная телефонная связь с политотделами армий, куда операторы, снявшие действия этих армий, обязаны были каждые два часа давать сведения о снятом материале, в наше распоряжение были выделены связные мотоциклы. Менее чем за час мы могли добраться до любого участка фронта и лично руководить особо важными съемками.

Д. Ибрагимов, М. Посельский и А. Софьин снимали в частях генерала Чурикова, с которым они познакомились еще в дни героической обороны Сталинграда.

Собираясь по вечерам, операторы с воодушевлением рассказывали обычно о том, что видели за съемочный день. Все операторы пришли к Берлину уже обогащенными опытом четырехлетней работы на фронте, и все же события их опережали. Когда был получен приказ Верховного командования овладеть столицей фашистской Германией и водрузить знамя победы над Берлином, каждый на фронте, начиная от генерала и кончая бойцом, воспринимал это так, словно приказ был обращен лично к нему.

Весна Победы

Отгремели бои на улицах Берлина, гитлеровская Германия безоговорочно капитулировала. Наступил долгожданный мир. В Москву слетелись асы боевых киносъемок – лучшие операторы фронтовых киногрупп, чтобы принять участие в киносъемках черно – белого и цветного фильма о параде Победы.
24 июля 1945 года в Москве на Красной площади состоялся исторический парад.
На всех главных точках Красной площади и прилегающих зданиях видны были люди с кинокамерами. Они должны были показать будущему зрителю и масштабы парада, и его участников, и детали происходящего события.
Чеканя шаг, проходили, равняясь на Мавзолей Ленина, воины – победители, те, что громили врага под Москвой и под Сталинградом, на Орловско-Курской дуге и в Севастополе, в Будапеште и Вене и, наконец, в самом Берлине.
Сверкали позолотой боевые ордена на новеньких мундирах, которые успели сшить для всех участников парада.
Вся эта великолепная картина парада была заснята также на цветную пленку и на экране зрители увидели ее такое же красочной и яркой, какой ее видел глаз. И мелкий дождичек, который капал с утра над Москвой, - не помеха, потому что все это многоцветие мундиров и знамен, отражаясь, повторялся в зеркальной поверхности брусчатки.
Большая группа солдат несла приспущенные знамена полков и дивизий третьего рейха. Солдаты бросали к подножию Мавзолея фашистские знамена. Они превратились в мокрые тряпки, попираемые сапогами советских воинов – победителей.

Так закончилась самая кровопролитная война в истории человечества, унесшая миллионы несчастных и обездоленных, уничтожившая неисчислимые материальные и культурные ценности. Парад Победы на Красной площади возвестил начало новой эры – эры прочного мира, которого жаждут честные люди на земле.

В статье рассматриваются вопросы: кто они — фронтовые операторы, в каких условиях работали, и сколько всего было их, написавших кинолетопись Великой Отечественной войны?

Ключевые слова: кинооператор, фронтовой кинооператор, Великая Отечественная война, фронтовая кинолетопись.

Фронтовой кинооператор — тяжелое ремесло. Официальная статистика говорит, что из всех работников фронтовых киногрупп в военные годы погиб каждый пятый, а историк кино В . П . Михайлов вывел еще более печальную формулу: каждый второй получил серьезное ранение, каждый четвертый убит. [1]

По мнению киноведа и историка кино Алексея Алексеевича Лебедева их было около 258. Но Лебедев не был историком, отсюда и некоторая субъективность в оценке.

Кто они — фронтовые кинооператоры?

Несмотря на благородность профессии, нет единого образа фронтового кинооператора. Ведь люди были разные, у всех были различные цели. Еще больше все смешалось, когда стал повышаться статус фронтовых кинооператоров и начались небольшие привилегии и поблажки. Тогда их стали замечать на уровне Союза кинематографистов, и отовсюду стали лезть люди, которые пытались выбить себе этот статус. [3]

Многие фронтовые операторы часто жаловались на отсутствие авторской подписи под своей работой. Дело было в том, что обезличивание каждой фронтовой съемки имело не очень положительные последствия. Оно ставило всех операторов фронтовой хроники в один ряд. А на самом деле они не были равны ни по уровню подготовки, ни по мастерству, ни по количеству отснятого материала. Как и в любом другом деле, были подлинные герои, мастера высочайшего класса, а были и случайные люди.

Снимать всё, но не врать!

Их оружие — кинокамера

Отечественная кинематография находилось в полной зависимости от импортных материалов. Крупные западные фирмы были только рады этому и отказывали в помощи России по созданию своей кинопленочной промышленности. Это вынудило обратиться за помощью к второстепенным фирмам, и в 1929 году было подписано соглашение с французской фирмой Люмьера, по которому фирма обязалась организовать у нас производство фотокинопленок по технологии фабрики в Лионе.

В ноябре 1941 года И . В . Сталин принял решение о создании документального фильма о боях под Москвой. Режиссёрами были назначены Леонид Варламов и Илья Копалин . В съёмках участвовали пятнадцать фронтовых операторов. Интересен случай со съемок отрывка с речью Сталина во время Парада на Красной площади. В последний момент время начало парада перенесли: с 10 утра на 8. И из-за этого парад начали снимать, не успев наладить синхронную звукоаппаратуру.

Вскоре начальник сталинской охраны генерал Власик предложил операторам прибыть в пять вечера на Лубянку. Там им сообщили, что Сталину очень важно наличие его выступления на Красной площади, что и предложено переснять. Повторная съемка на Мавзолее исключалась, и тогда было предложено построить в Большом Кремлевском дворце фанерный макет трибуны Мавзолея, покрасить его под мрамор, а для того, чтобы все выглядело правдоподобно (у Сталина во время речи должен был идти пар изо рта) были открыты все окна. Тем не менее, несмотря на все усилия, пар изо рта не шел, однако зрители на это не обратили внимания. [5]

Памятник фронтовым кинооператорам

Основные термины (генерируются автоматически): кинооператор, фронтовой кинооператор, быль, Великая Отечественная война, Москва, фильм, фронтовая кинолетопись, Красная площадь, Красногорск, французская фирма.

За 1418 дней войны, рискуя собственной жизнью, они сняли 3,5 млн. метров кинопленки, более 500 номеров киножурналов и выпусков, 101 документальный фильм. Именно им мы обязаны нашей живой памятью о той войне — Великой Отечественной…

И тем не менее надо признать, что эти фильмы, выполненные по социальному и пропагандистскому заказу сталинской верхушки, внесли свою лепту в оболванивание населения СССР, насаждая шапкозакидательские настроения в предвоенные годы.

Накануне надвигающейся войны, 25 марта 1941 г. у начальника Главного управления политической пропаганды Красной армии прошло совещание работников кино по оборонной тематике, в результате был издан приказ о создании особой операторской группы, в которую были включены В. Ешурин, С. Коган и В. Штатланд. Все трое были зачислены в Красную армию. За 3 месяца до начала войны…

1941-й

Бесстрашные хроникеры рвались на передовую, чтобы снимать в реальных боевых условиях. Очень быстро, однако, выяснилось, что ни отчаянной храбрости, ни мужества на фронте недостаточно, здесь был необходим боевой опыт и элементарный военный кругозор. Оперативная обстановка менялась непредсказуемо, необходимо было понимать, что именно происходит на фронте. Многие боевые действия начинались рано на рассвете или вообще только глубокой ночью, а то и с использованием дымовой завесы, что делало съемку просто невозможной.

Как известно, в последний момент с 10 утра на два часа раньше перенесли время начала парада и из-за этого не успели наладить синхронную звукоаппаратуру. Повторная съемка на Мавзолее исключалась, и тогда операторы М. Трояновский и И. Беляков предложили построить в Георгиевском зале Большого Кремлевского дворца фанерный макет трибуны Мавзолея, покрасить его под мрамор, а для того чтобы у Сталина во время речи шел пар изо рта, открыть все окна. Но зал был хорошо протоплен, пар изо рта не шел, и эти кадры так и вошли в фильм, став одной из самых известных киномистификаций XX века…

К началу советского контрнаступления фронтовые кинооператоры были направлены практически во все наступающие армии. В условиях сильных морозов, когда замерзали механизмы кинокамер и из-за снежных заносов приходилось совершать длительные переходы на лыжах и пешком с грузом аппаратуры на плечах, тысячи метров отснятой кинопленки оперативно стали поступать с фронта.

Фильм был оперативно смонтирован уже к 12 января 1942 г. и показан Сталину. После внесения всех его поправок он был напечатан в количестве 800 копий и показан в день 24-й годовщины РККА. Картина сразу же получила признание, став документальным свидетельством первой крупной советской победы, развеявшей миф о непобедимости немецкой армии.

Вместе с солдатом

Враги и союзники

В объективе война

Советские фронтовые операторы, казалось, прочно заняли свое место в документальном кино. Был образован отдел фронтовых киногрупп, создана киногруппа при ВВС, а вся расшифровка, систематизация киноматериала была поручена специальному отделу кинолетописи Великой Отечественной войны.

Кинорепортаж из… ада

До сих пор живы и здравствуют два фронтовых кинооператора Великой Отечественной. Это Семен Семенович Школьников, снимавший еще финскую войну и ныне живущий в Таллине (ему в январе этого года исполнилось 95 лет), и москвич Борис Александрович Соколов, которому тоже перевалило за 90. Вечная им слава и низкий поклон за бесценные кадры народного подвига.

Читайте также: