Художественное оформление одежды реферат

Обновлено: 05.07.2024

Главная задача в композиции костюма состоит в придании деталям одежды наивыгоднейших форм и размеров в соответствии со строением и размерами тела человека, гигиеническими требованиями, свойствами материалов, существующим стилем и модой, экономичностью расхода материалов, технологичностью обработки одежды в процессах швейного производства.
Цель работы – разработка коллекции моделей, создание нового образа одежды, создание эскизов.

Файлы: 1 файл

КУРСОВАЯ.doc

Министерство Образования Российской Федерации

Государственное образовательное учреждение

Высшего Профессионального образования

Московский Государственный Университет Технологий и Управления им. К.Г Разумовского

Факультет: индустрии моды

Исполнитель: Антоненко А.А

Работа рассмотрена и допущена к защите

Дизайн - творческая проектная деятельность, целью которой является создание гармоничной предметной среды, наиболее полно удовлетворяющей материальные и духовные потребности человека. Дизайн возник в сфере промышленности в связи с развитием массового производства в XIX-XX вв. как особая творческая деятельность, в процессе которой преодолевается разрыв между красотой и пользой, стираются границы между искусством и техникой. Стильный внешний вид - обязательный элемент жизни человека. Точный выбор одежды для каждого сезона заставить людей проявить высокое уважение к вашей уникальной красоте. В модном современном мире то, как вы одеваетесь, играет ключевую роль в формировании Вашего образа. Мода является важной частью в жизни каждого человека, особенно для женщин. Набор стильной одежды в шкафу, может выделить Вас в толпе. В настоящее время существует множество направлений моды, модную одежду легко получить в различных вариантах и тканях, что дает вам идеальный внешний вид.

Темой данного курсового проекта является "Разработка коллекции моделей одежды вечерних платьев с элементами романтики". Коллекция разрабатывалась для молодой женщины в возрасте до тридцати пяти лет, со стройным телосложением без особых отклонений.

Цель работы – разработка коллекции моделей, создание нового образа одежды, создание эскизов.

Перспективные направления моды разрабатываются с учётом сдвигов, происходящих в области науки и техники, экономики и культуры, социальной жизни. Они связаны с использованием лучших образцов отечественного и зарубежного моделирования. Научные прогнозы моды учитывают закономерность развития стиля, перемены в образе жизни людей, смену эстетических идеалов. Это касается не только формы, цвета, фактур материалов, но и технологических принципов формирования моды и характера одежды. Новые принципы организации производства, введение в технологический процесс электронно-вычислительной техники активно влияют на моду, а методы проектирования определяют характер будущей одежды и различных способов и методов её изготовления.

Наиболее важной чертой моды является её сменяемость. С появлением новой моды, как и другие предметы костюма, характерные для предшествующей моды, частично или значительно теряют эстетическую ценность, а вместе с тем и денежную стоимость. Этот факт имеет важное эстетическое и экономическое значение в условиях общества. Смена форм происходит от естественного стремления людей к обновлению форм, что связано с постоянно меняющимися потребностями и общим развитием человеческого общества.

Данная коллекция включает в себя ассортимент женского костюма. Предназначена для возрастной категории от 18 до 45 лет. В коллекции приведены модели, модные на весну-осень 2013 года.

Сейчас в моде вещи ярких, сочных оттенков, которые не обязательно подбирать тон в тон, их можно свободно комбинировать друг с другом. Может быть, это немного шокирует, но выглядит просто шикарно.

Самый женственный стиль сезона соблазняет нас роскошными тканями, изысканными деталями и элегантными постельными тонами, превращая серые будни в настоящий праздник.

1.1 Разработка коллекции моделей одежды различного назначения для определенного сезона.

Коллекция – это серия моделей определённого или различного назначения, построенная на основе единого решения, стиля, конструкции, базовой формы, структуры материала.

Романтический стиль - самый женственный и мягкий. Конечно, и он имеет исторические корни. В его основе лежит художественный стиль 19 века - романтизм. Одежда романтического стиля украшает женщину, подчеркивает красоту фигуры, придает образу как возвышенность, загадочность и утонченность, так и кокетливость, чувственность. Благодаря прилегающему силуэту одежда мягко обтекает фигуру, делает ее грациозной и изящной. Созданию романтического образа способствует сочетание больших и малых объемов, например, прилегающий лиф и пышная юбка.

Романтический стиль позволяет смелее открыть тело, декорировать платье подрезами, разрезами, рюшами, оборками, воланами, кружевами. Следует отдельно сказать о варианте романтического стиля под названием "цветы в коктеле". Он отличается необычными формами и членением силуэта, большим разнообразием и декоративностью деталей, покроем. Ткани могут быть самых разнообразных рисунков и фактур: от старинных кружев и традиционного натурального шелка до ультрасовременных биотканей.

Основой романтического стиля является прилегающий, подчеркивающий фигуру силуэт. Линии силуэта мягкие, легкие, плавные, форма Х-образная. Романтика - это, прежде всего платья, подчеркивающие талию, с женственными вырезами, расклешенные книзу. В соответствии с направлениями моды, учитывая средний возраст, узкосложеный тип фигуры, с учетом приведенных выше требований к проектируемому изделию была разработана коллекция вечерних платьев.

1.2Анализ направления моды.

Мода - это искусство, ремесло, жизненная идеология, набор штампов, большой бизнес, способ самовыражения, отличительная черта кастовой принадлежности: В общем, мода - это все, что угодно. Обитатели этого маленького мирка диктуют свою волю миллионам женщин, ломая их собственные представления о красоте и стиле и заставляя делать тот выбор, который нравится создателям моды - здесь и сейчас. Мода на вечерние платья меняется так же стремительно и неожиданно, как и на одежду в целом. Вот и в новом сезоне модели праздничных нарядов по обещаниям кутюрье будут совершенно неожиданными.

Что касается материалов, то здесь признанными лидерами являются шелк, трикотаж, бархат, шифон и кружево. Некоторые дизайнеры рискнули предложить дамам платья из тончайшей кожи. Невероятно красиво смотрятся модели с эффектом сияния. По-прежнему уместно вечернее платье с вышивкой и аппликацией из кристаллов и бисера. Постепенно входят в моду наряды, сшитые из цветных тканей с плавными переходами от одного тона к другому. Можно будет позволить себе и платье с рисунком.

Дизайнеры моды 2013 предлагают обратить внимание на абстрактные отивы.

Облегающие платья позволяют подчеркнуть линию бедер, тонкую талию, плоский живот, пропорции между пышным бюстом, талией и округлыми бедрами. Фигура обретает классическую форму песочных часов, которой так славились великие актрисы прошлого - та же Софи Лорен, Брижит Бардо, Элизабет Тейлор. И уже не нужны для этого никакие дополнительные разрезы и вырезы. Формы говорят сами за себя.Разновидностью подобной модели может служить и платье с завышенной талией в стиле ампир. Здесь, правда, нет возможности подчеркнуть именно талию и несколько искажаются пропорции, однако акцентированное выделение груди все же позволяет в большинстве случаев достичь необходимой сексапильности облика (при условии, что платье не слишком расклешено книзу и ткань все же облегает бедра).

Коктейльные платья. Легкие и сексуальные коктейльные платья в них можно посетить званный ужин, а потом пойти с любимым в кино. Классическое коктейльное платье - черного цвета, но если оно будет ярким, никто вас за это не осудит. Основное требование высокие каблуки, блеск в глазах и небольшая сумочка в руке.

Вечерние платья. Мода на вечерние платья - самая консервативная из всех. Апофеоз женственности и роскоши, вечерние платья требуют блестящего выхода. Носим вечерние платья с атласными или бархатными туфлями, микро-сумкой или с сумкой-конвертом. В анализе модных стилевых направлений важными являются не только тенденции к определенному модному образу, но и модные материалы, их фактуры и цвета. Модная цветовая гамма сменяется намного чаще, чем силуэтная форма. Фактура тканей весенне-летнего сезона года отличается невероятной пестротой и многообразием. Безусловными фаворитами наступающего сезона будут графические и цветные узоры, полосы и принты в этническом стиле, а также любые рисунки, имитирующие кожу змеи. Популярными будут и необычные цветы. Теплый сезон будет насыщен тканями с цветочными рисунками, причем преобладают цветы самых экстравагантных и удивительных форм. Палитра популярных цветов очень разнообразна, она включает в себя белые, бежевые, зеленые, коралловые, фиолетовые и серые цвета. В этом сезоне в моде не просто зеленый цвет, а так называемый неоново-зеленый - яркий и кислотный. Он привлекает к себе внимание. Он говорит о яркости, молодости и конечно же весне! Этот цвет непременно привлечет к себе внимание.

2.1 Исходные данные для проектирования

Функциональность одежды определяется её соответствием назначению. Проектируя новую модель, дизайнер, прежде всего, должен учесть, для чего это изделие предназначается, в каких условиях оно будет эксплуатироваться. Исходя из этого организуются объёмы изделия в целом и его отдельных элементов, которые наилучшим образом обеспечат удобство разнообразных движений, связанных с определённым характером действия человека.

Основное назначение современной одежды: предохранять тело от воздействия природных условий. В группе функциональных требований выделяются требования эргономические, гигиенические и эксплуатационные.

Эргономические требования предусматривают соответствие отдельных частей одежды по их объёму, форме и пространственной организации фигуры человека и характеру его действий.

Гигиенические требования к одежде учитывают создание комфортных условий для жизнедеятельности человека в ней – защиту от воздействия внешней среды; воздухопроницаемость, обеспечивающую вентиляцию тела; способность поддерживать определённую температуру; отсутствие вредных воздействий на организм человека. Эти требования обеспечиваются в первую очередь правильным выбором материалов, соответствующих конкретным условиям эксплуатации швейных изделий. Здесь должны учитываться такие факторы, как вид волокна, крутка ткацких нитей, способ их переплетения, определяющий плотность ткани, обработка поверхности. Вторым важным фактором, влияющим на оценку гигиенических качеств изделия, является правильное распределение объёмов одежды, т.е. пространственная организация формы – её структура.

Эстетические требования, которые учитывают композиционную выразительность изделия, тектоничность формы, использование отделки и общее художественное оформление одежды, соответствие её основным направлениям современной моды в решении силуэта, конструкции, пластики, цвета и т.д.

В архитектуре, изобразительном и декоративно- прикладном искусстве пропорции — это соразмерность, определенное соотношение частей (форм) между собой и с предметом в целом, одно из проявлений гармонии

Область создания костюма — это прежде всего искусство пропорций. В костюме пропорции играют особенно важную роль: от того, в каких соотношениях находятся отдельные его части между собой и фигурой человека, зависит образная выразительность костюма и внешний облик самого человека. Так как костюм включает в себя одежду, различные аксессуары и прическу, то необходимо принимать во внимание форму и величину головного убора или прически, форму и высоту каблука обуви, количество и характер украшений. В совокупности все эти компоненты оказывают влияние на характер пропорций. Кроме того, в связи с тем, что человек движется и фигура его объемна, соотношения, пропорции между отдельными элементами, составляющими костюм (платье, шляпа, обувь), и отдельными деталями одежды (лиф, рукава, юбка, воротник) могут быть различными при рассмотрении фигуры с разных сторон: в фас, профиль или со спины.

В зависимости от того, что входит в понятие красоты в то или иное время, в ту или иную эпоху, возникают конкретные формы костюма с соответствующими пропорциями.

психологическое; а отношение к ней, выбор — явление нравственное.

Вот как сложен, неоднозначен ответ на вопрос, что такое мода.

В наше время, примерно с 70-х годов XX века, мода впервые не диктует

одно и то же для всех без различия "на ближайший сезон", а предлагает

практически неограниченную свободу выбора. Правда, такая свобода требует

от человека известной культуры: во-первых, надо знать, из чего выбирать, во-

вторых, хорошо бы не ошибиться, используя для себя то или другое.

Возможность одеться модно, сообразно своем у вкусу, потребностям

сегодня есть у каждого. Для этого не обязательно "приобретать" и

"доставать" что угодно. Слово возможность в данном случае означает не

"иметь", а "ум еть". Уметь шить. Человек, умеющий шить, полюбивший это

занятие, всегда сможет сделать себе удобную и модную вещь. Правда,

некоторые предпочитают свои усилия и время тратить на погоню за

"фирменным", "дефицитным". Часто это приводит к крайностям, и тогда

"фирменный набор" становится вывеской пустоты, превращается в

"опознавательный знак" людей определенного круга, для которых вещи

Другая крайность — отрицать и не одобрять подряд все новое, осуждать без

разбору тех, кто интересуется модой, следует ей. Однако причиной такого

осуждения чаще всего бывает не только и не столько одежда, сколько

поведение лю дей, которые неумело, нетактично, без вкуса перенимают

Кстати, вопрос о вкусе тоже не простой. Как отличить вкус от безвкусицы?

Можно сказать с уверенностью, что вкус — это, прежде всего, чувство меры

во всем (что, где, когда надеть, как относиться к своей внешности, как

Быть модным и быть стильным – абсолютно разные (иногда полярные)

понятия. К счастью, для многих это уже не секрет. Если человек следует

Курсовой проект является важной частью работы по композиции костюма.

Он позволят проверить и показать все свои знания по композиции костюма,

начиная с анализа образа заказчика, заканчивая аксессуарами, подобранными

Темой для своей курсовой работы я выб рала создание коллекции

восхитительных свадебных платьев. Как бы ни была изменчива мода, чего бы

ни требовали новые тенденции, для свадебного оформления всегда остаются

актуальными возвышенность, романтичность и величие, подчеркивающее

торжественность момента. Во все времена идеалом остается трогательная

невеста, путь которой к ж енскому счастью украшается множеством цветов.

Внимательное отношение ко всем элементам образа невесты - платью,

прическе, макияжу и украшениям - способно самую скромную Золушку

Двадцатый век – это становление принципиально новых основ

общественно-политической жизни, как становление новых идеалов не только

духовных, но и внешних. В истории материальной культуры, в истории

костюма этот период в своих принципиальных положениях остаётся

неизменным и до сих пор может иметь значение единого стиля. Его основы

уже достаточно ясно были сформированы к 1915 году и развиты в 30-х годах,

в период так называемого стиля конструктивизма. Эти принципы мож но

изложить в нескольких программных пунктах, которые являются быстро

сменяющейся моды и держат её в определённых нормах:

1. Революционное уничтожение социальных ограничений в моде и её

2. Революционная смена форм, особенно в женском костюм е.

Исчезновение искусственности, нагромождёния, статуса длины ткани.

3. Целесообразност ь в большей или меньшей степени становится

4. Возникнов ение принципиально новых видов одежды, продиктованное

появлением новых условий жизнедеятельности людей – прогресса

техники, транспорта, спорта; изменением быта и режима времени;

появлением новых профессий; изменившимся положением женщины и

5. Господство массового производства в пром ышленности. Господство

Таковы пять основных принципов, направлявших моду двадцатого века по

Период с начала XX века до им периалистической войны 1914 года и

Октябрьской революции не только насыщен большими общественно-

политическими событиями, но и полон интересных смен моды, тесно с ними

Движение за права женщин к XX веку уже имело своим результатом

допуск их в университеты, а в России – организацию первых Высших

женских курсов. Появились женщины-юристы, врачи, учёные, археологи,

химики. Мног олетняя борьба увенчалась если не полным, то все же

частичным успехом. Вскоре женщина сядет за руль автомобиля, к мотору

трамвая, за пульт управления телефонистки, поднимется с альпенштоком на

Рамки необходимой элементарной одежды не только расширились, но и

приобрели определенную направленность. Теперь уже не только

традиционные амазонки, но есть женские костюмы для игры в гольф, есть

мягкие туфли для игры в теннис, есть даже купельные костюмы.

В демократически настроенной передовой части интеллигенции и в массе

женщин, занятых трудом, поднялось движение за упрощение форм ы

костюма, за отмену корсета и изобретение форм одежды, более

соответствующих нормальному состоянию женского тела и более удобных.

Полная реализация этой идеи свершилась через 14 лет.

Костюм – это непосредственный спутник всего разнообразия человеческого

бытия. Сопротивляясь моде сознательно или бессознательно, деловые

женщины, курсистки, работницы и служащие забирают из нее не только то,

что доступно, удобно; их костюм столь же полноправно входит в историю.

Коротенькие кацавейки мещанок и работниц, плюшевые пальто с

перламутровыми пуговицами у пожилых женщин, клетч атые крылат ки

путешественников и путешественниц, туж урки студентов – разнообразие

Небольшой отрезок времени – с 1905 по 1917 год – был до отказа заполнен

нововведениями моды, изобретениями портных, художников и фирм

Поднятая наверх прическа с подложенным шиньоном позволила

прилаживать на головы шляпы, которые с 1910 по 1914 год катастрофически

увеличились в своих размерах. В конце концов они достигли объема хорошей

бельевой корзины, по аналогии с которой получили свое прозвище. Столь

огромные шляпы потребовали каких-либо приспособлений, помимо вуалей и

шарфов, которые придерживали их на голове. В м оду входят длинные

Стиль модерн обогатил искусство костюма новой цветовой гаммой –

бледно-серые, зеленые, болотные, белые, бледно-желтые и тепло-травяные

тона окрасили крепдешины на блузах и платьях, плюш пальто и вечерних

бальных ротонд. Появились высокие стоячие воротники на белых летних

платьях, мягкий лиф с напуском на животе и резко очерченная линия бедер,

шнуром, сутажо м, аграмантом. Перед лифа оформлялся аппликациями,

Империалистическая война 1914 года ввергла в бедствия почти все страны

Европы. Мобилизация мужчин и нехватка рабочих рук заставила женщин

освоить чисто мужские профессии. Где только м ожно было, женщины

заменили мужчин. Мужские профессии вынудили женщин спрятать в

чепчики длинные волосы, сузить широкие рукава и юбки.

В конце XIX и начале XX века черная сатиновая косоворотка в будни и

белая вышитая - в праздники, надетые под пидж ак, стали неотъемлемой

Русские рабочие носили картузы с небольшим козырьком, приказчики и

половые в трактирах носили высокие картузы с лакированным козырьком.

Рубаха длинная, до колен, поверх нее жилет, сверху сюртучок, поддевка и

Самым дорогим нарядом были шаль и небольшой шелковый платок с

Октябрьская революция, уничтожив классовое неравенство в России,

изменила и взгляд на одежду, на весь облик человека.

До 1917 года в моде были высокие женские ботинки из серой замши с

каблучками. Тогда же вошли в моду длинные, с поясом трикотажные жакеты

Одной из примечательных, почти легендарных частей костюма стала

кожанка. Она приобрела значение символа гражданской войны.

Френчи, гимнастерки, кожанки, кепи, косоворотки – неотъемлемые

1925 год для молодой Республики Советов был годом первого выступления

ее на Всемирной международной выставке в Париже. Эта выставка была

знаменовала собой развитие нового стиля, по лучившего название

Народный костюм, народная рубаха, рязанский шушпан, пуговицы были

вырезаны из дерева, орехов, расписные шарфы, прямые фор мы платья,

вышивка подола… Высшая награда была присуждена по праву!

Проборы волос закреплены глянцем бриллиантина. Прически с начесом и

на пробор. Женщины – невеста, мать невесты и гости на свадьбе – одеты по

моде: в короткие, выше колен, юбки, прямые платья, опоясанные по бедрам.

В те времена комплекция и возраст не были преградой для моды, и первые

в истории мини-юбки одинаково открывали колени и молодым и старым,

В 1926 и 1927 годах вошли в моду длинные прозрачные блузы с широкими

рукавами, с напуском на бедрах и очень узкие, более чем короткие юбки. Это

была будничная одежда. Вечерние платья из шифона, крепдешина и атласа, с

глубокими вырезами, вышивкой шерстью и аппликацией, с шарфами,

палантинами и нитками искусственного жемчуга фигурировали на страницах

Рабочая молодежь была одета с аскетической простотой. У девушек

коротенькие ю бочки из бумажной ткани и белые блузки, полосатые

футболки-майки с длинными рукавами и застежками на блоках.

В каждое время есть неписанные законы костюмов. Он и являются

следствием стечения целого ряда обстоятельств и, в конце концов,

становятся правилом. Лев Толстой, будучи уже писателем с мировым

именем, носил зимой и летом холщовую рубаху. Она была на кокетке со

сборками на спине. Как это часто бывает, ему стали подрожать. Русская

интеллигенция стала носить такие рубахи, фасон которых получил название

Была еще одна форма одежды, она осталась от времени военной

интервенции – френч. Удобные, с четырьмя накладными карманами,

расклешенный в боках и опоясанный, он долго оставался типичной одеждой,

по крайней мере, до 30-х годов. Мужчины довольно часто носили и казачьи

Фасоны женских шляп в период конструктивизма исходили из подражания

рациональным формам: шляпы были похожи на каску, цилиндр.

Особенной приметой времени были рисунки тканей. На тканях наряду с

кубистическими геометрическими рисунками появились рисунки

производственные: изображения машин, тракторов, электролампочек…

На протяжении этих 10 лет, помимо моды, зафиксированной журналами,

существовали своеобразные виды и детали одежды. В данный период

излишний интерес к одежде в рабочей среде и у студенчества воспринимался

как буржуазный пережиток. Поэтому не м ода является подспорьем

художника в изображении характеров, а детали, возникавшие в дополнение к

Молодежь не ходила в шляпах. Девушки носили платочки и береты вплоть

до 1935 года, зимой – вязаные шапочки с помпонами и вязаные береты.

Юноши носили кепки и кожаные шлем ы. В 30-х появилась мода на

С 1931 года на смену прямому силуэту приходит линия, задерживающаяся

на груди, талии и бедрах. Длина юбок опускается до щиколотки и только в

1939 поднимается до колена. Маленькие шапочки на коротко подстриженных

«…Солдат-труженик. Это он вынес на плечах Родину из огня. Это он в

изодранной гимнастерке, побелевшей от соленого горько пота…сдерживал в

первые месяцы лихолетия натиск закованных в броню фашистских армий…

Он был обыкновенным человеком, наш солдат. Не в железной кольчуге – в

простой шинели. С обычной человеческой кожей, котору ю рвали пули,

Войны отображают лица стран и народов. В буржуазной промышленности

моды война вызвала своеобразную реакцию. Лихо заломленные набок

тирольские шляпы, широкие плечи, костюмы с накладными карманами,

отрезные кокетки, хлястики – ни дать, ни взять военный мундир. Обувь

Прошла целая вечность за малое календарное десятилетие. Человек ступил

на лунную поверхность, пересадил сердце, вырастил в пустынных степях

Психологический транс массового ритма рок-н-ролла сбрасывал

условности патриархального танца, превращая его в массовое действо,

заодно срывал и неудобные одежды, раскидывал руки и ноги в экстазе

шоковой акробатики. «…Солидные бизнесмены – фабриканты одежды,

грампластинок и телестудий – принялись выколачивать прибыль, во всем

потакая вкусам тинэйджеров, а вкусы эти, увы, не всег да отличались

Кожаные куртки с бахромой, ковбойские шляпы и шитые бисером

головные повязки индейцев, которые надевают поверх расчесанных на

прямой пробор распущенных до плеч волос. Цыганские костюмы –

широченные юбки в сборку набивного ситца с рисунком лоскутного одеяла,

бесчисленные нитки б ус. Юноши расхватывают довоенные костюмы с

широкими лацканами, широкими брюка ми. Брюки-клеш, обувь на

Необычное породило кофты, расписанные вручную фломастером или

экстатическим джазом, узаконенными наркотиками, браком втроем, с его

разболтанной походкой, которая по созвучию со словом hi p (бедро) и дала

ему название, с его модой одеваться назло всеобщей моде и невнятным

языком ассоциаций и намеков, составленных из немногих общественных

слов, с его антим оралью, выведенной как антитеза из всего, что исповедует

В августе 1973 года на стадионе в Лужниках на мировой спортивной

Универсиаде можно было одновременно наблюдать все многообразие

отношения к одежде: восхищение ею, дань ультрамоде и полное презрение к

ней… Здесь были широченные женские и мужские штаны по моды китч,

рубашки, расшитые национальной орнаментикой, длинные волосы у м ужчин

обыкновенные майки без рукавов – общая одежда для обоих полов, платья

Научное исследование космоса и проблемы, с ним возникающие, оказали

влияние на экран, театральные подм остки и, конечно же, на искусство

Приглядевшись к техническим достижениям в этой области, например к

шнурованным костюмам летчиков, купирующим перегрузки, прим ерившись

с упадком престижа респектабельности, она сначала одела всех в водолазки.

Цель: Закрепление и расширение знаний по художественной отделке изделий. Художественная отделка одежды – не самостоятельный элемент , а ее дополнение. Украшение и отделка одежды должны соответствовать не только назначению костюма, но и особенностям материала, из которого сшит костюм. Отделка и мелкие дополнительные детали придают изделию определенный стиль и могут сделать повседневную одежду торжественной.

НАКЛАДНЫЕ ДЕТАЛИ ФУРНИ ДЕКОРАТИВНЫЕ СТРОЧКИ Ш И Т Ь Е АППЛИКАЦИЯ фурнитура ВЫШИВКА ЛЕНТЫ КРУЖЕВА ТЕСЬМА Б Е Й К А ВИДЫ ОТДЕЛОК

__ ОДИН ИЗ ДРЕВНЕЙШИХ ВИДОВ ИСКУССТВА. На протяжении столетий вышивка была неотъемлемой частью украшения одежды и быта. Ее выполняли льняными, шерстяными, шелковыми, металлическими (золотыми и серебряными) нитями, бисером, жемчугом, блестками, иногда в сочетании с нашитыми драгоценными камнями, монетами и т.д. ВЫШИВКА

В русских селениях обучать девочку ремеслу начинали с пятилетнего возраста. В русских селениях обучать девочку ремеслу начинали с пятилетнего возраста. К пятнадцати годам девушка должна была своими руками приготовить приданное, украсив его вышивкой. Костюм новобрачной.1870-1880-е гг. Вологодская губерния Костюм новобрачной .Начало XX в. Воронежская губерния Праздничный костюм .Начало XX в. Тамбовская губерния

Соответственно своему назначению каждая вещь (рубаха, передник, сарафан) имела особый характер декоративного украшения. Соответственно своему назначению каждая вещь (рубаха, передник, сарафан) имела особый характер декоративного украшения. Поколениями вырабатывалось логичное расположение украшений – вокруг шеи на плечах, на верхней части рукава, по низу одежды. Особенно выделялись красотой и разнообразием головные уборы, шитые золотыми нитками, жемчугом.

В умелых руках русских женщин домашняя холстина превращалась в драгоценное произведение искусства. Русские крестьянки бережно хранили секреты и особенности вышивки своей местности, постоянно пополняя и развивая ее.

В русской вышивке особое внимание уделялось В русской вышивке особое внимание уделялось геометрическому орнаменту, изображению растений и животных.

Помимо ручной вышивки широкое распространение получила Помимо ручной вышивки широкое распространение получила машинная вышивка.

__ это рисунок или украшение, изготовленные из нашитых или наклеенных на основу лоскутков ткани. Аппликация – один из древнейших способов украшения одежды, обуви, предметов быта и жилища, который и сейчас применяется у многих народов. АППЛИКАЦИЯ

Древнейший в мире ворсовый ковёр, обнаружен в самом большом Пазырыкском кургане. Древнейший в мире ворсовый ковёр, обнаружен в самом большом Пазырыкском кургане. Войлочные чулки (пазырыкская женская обувь). Самые ранние из сохранившихся – аппликации Пазырыкских курганов. В 5-3 вв. до нашей эры, в долине Пазырык , на Алтае были обнаружены погребения , в которых благодаря наличию многолетней мерзлоты сохранились изделия из дерева, кожи, ткани, меха, металла; трупы людей и коней.

Многие народы использовали для аппликации войлок. Кочевники украшали им дорожные сумки и сбрую для лошадей. У западных тувинцев и на Алтае войлок использовался очень широко, им украшали даже головные уборы. Татары, Киргизы, Калмыки и Монголы украшали аппликацией из кожи женскую обувь и конские потники. Бордюр войлочного настенного ковра. Седельная покрышка выполнена из войлока красного цвета с цветными аппликациями Древние кочевники украшали дорожные сумки. Казахские и киргизские кочевники валяли так называемые кошмы.

Чувашские национальные костюмы украшали аппликацией из ткани. Аппликация была широко распространена не только в Азии, но и в Европе.

Во время рыцарства аппликация достигла огромной популярности. Войны и турниры способствовали появлению гербов. Они должны были быть хорошо видны с двух сторон. Закованных в латы рыцарей с закрытым лицом, можно было узнать только по гербам.

Высшего расцвета аппликационные работы достигли в 17 в. в Италии и Испании в церковном одеянии. Самым модным было сочетание красного, желтого и зеленого цвета. Король Сицилии Рожер II вывез из Византии пленных ткачей и вышивальщиков. Сицилийские вышивки отличались своеобразным исполнением аппликации – узоры из бархата на фоне атласа.

На смену аппликации из ткани пришла аппликация из бумаги.

Аппликация – очень подходящая отделка для детских изделий, фартуков и не только.

___ это вспомогательные изделия, которые используются в швейном производстве. К одежной фурнитуре относятся: кнопки, крючки и петли, застежки-молнии, пряжки, пуговицы-кнопки, цепочки-вешалки, пуговицы. ФУРНИТУРА

История пуговицы началась семьсот лет назад. Широкое распространение пуговицы получили только в XIII веке. И почти до XVIII века были признаком богатства и знатного происхождения: короли и аристократия могли позволить себе заказать пуговицы из золота и серебра. Они говорили о статусе и богатстве владельца, по ним определялась знатность рода (в зависимости от того, какой рисунок или герб наносился на пуговицу и из какого материала она сделана).

На кафтане короля Франции (XVI век) На кафтане короля Франции (XVI век) было 13 600 мелких золотых пуговиц с изображением короны. Наполеон с большим уважением относился к красоте военного мундира и требовал, чтобы все пуговицы на рукавах солдат сверкали, как золотые. В России пуговицы известны с VI века, но не всегда их использовали для застежки. Большие пуговицы-обереги, полые, с каким-нибудь камешком внутри, чтобы звенели как бубенцы, могли и просто пришить к одежде - вовсе без петли, и эта роль пуговицы до поры до времени считалась в нашей стране основной.

Пуговица – это застежка на одежде, предназначенная для соединения ее частей. Мелкие пуговицы предназначены для рукавов, карманов, клапанов. У пуговиц несколько функций: Утилитарная (полезная) – застежка Декоративная – украшение Информативная – используется как знак принадлежности к определенной профессиональной группе и применяется в форменной одежде.

При выборе фурнитуры учитываются свойства ткани, фасон, покрой и вид одежды. При выборе фурнитуры учитываются свойства ткани, фасон, покрой и вид одежды. По назначению пуговицы делятся на пальтовые бельевые (для легкой одежды) для специальной одежды Их различают по оформлению: без отделки и с отделкой (с рисунком, металлическим или кожаным покрытием, надписями). Пуговицы бывают с отверстиями (двумя, четырьмя) и на стойке.

Изготавливают пуговицы из различных материалов: рог фарфор перламутр скорлупа орехов ( кокоса) ( оленя ) пластик металл дерево Подбирают их в цвет основного материала или отделки. стекло кость

__ это полоски ткани небольшой ширины. Они могут быть шелковыми (атласные ленты), хлопчатобумажными, капроновыми и др. ленты

История лент и тесьмы уходит в далекое прошлое… С давних времен узкие полоски ткани применялись в повседневной жизни и хозяйственной деятельности людей. Уже в Древней Греции женщины вплетали в волосы полоски тканей, чтобы "оживить" свой образ. Повязки, украшенные золотом и драгоценными камнями, вплетались в волосы в Древнем Риме. Станок для плетения тесьмы

Кроме того, цветными лентами отделывалась одежда, причем каждому социальному классу соответствовал свой цвет и материал. Кроме того, цветными лентами отделывалась одежда, причем каждому социальному классу соответствовал свой цвет и материал. В Средние века в Италии лентами уже декорировали спинки стульев и балдахины, а также подвязывали тяжелые занавеси, которыми закрывались окна для защиты от холода в зимнее время.

___ представляет собой плетеную или вязанную одноцветную или пеструю полоску разной ширины. По структуре тесьма может быть плотной с ровной гладкой поверхностью, плотной с рельефными рисунками, ажурной. тесьма Широкая тесьма служит для отделки изделия, так же ей можно обрабатывать срезы изделия. Узкую тесьму и вьюнчик настрачивают по краю детали в один или несколько рядов или укладывают по рисунку.

___ это полоски тонкой белой хлопчатобумажной ткани с вышивкой и вырезанными обработанными отверстиями. Применяются для отделки блузок, платьев, белья. шитьё

___ текстильные изделия (ручной или машинной) работы без тканой основы, в которых ажурный рисунок ___ текстильные изделия (ручной или машинной) работы без тканой основы, в которых ажурный рисунок образуется в результате переплетения нитей. Высококачественные шитые и плетёные кружева изготовляются в Западной Европе с конца 15 века. кружева

В России широкое распространение получило плетёное кружево: Вологодское Елецкое

Кружева придают изделию особенно нарядный вид. Кружева придают изделию особенно нарядный вид. Применяется в основном для отделки белья, одежды.

Лучше всего она смотрится на гладкокрашеной ткани. Лучше всего она смотрится на гладкокрашеной ткани. декоративная строчка __ выполняется нитками в цвет основной ткани или контрастного цвета.

Введение

Основными задачами, стоящими перед швейной промышленностью, является: удовлетворение потребностей людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента, значительное улучшение качества изделий, расширение их ассортимента, увеличение выпуска изделий, пользующихся повышенным спросом населения, повышение эффективности производства на основе осуществление научно-технического прогресса.

Швейные изделия проектируются для запуска на предприятиях массового производства, производства малыми сериями и для индивидуального в условиях ателье. Современное швейное производство, выпускающее одежду малыми сериями, характеризуется достаточно высоким уровнем техники, технологии и организации производства.

Создание одежды, способной к видоизменениям всегда связано с обеспечением многих важных функций жизнедеятельности человека.

Трансформирующиеся изделия создаются для динамичного образа жизни и жизненных ситуаций, характеризующихся частой сменой функциональных процессов, высоким ритмом событий.

Современный человек нуждается в удобной одежде, позволяющей ему чувствовать себя комфортно вне зависимости от ситуации, времени или места его нахождения.

Помимо всего прочего, одежда должна подчеркивать социальный статус, соответствовать модным тенденциям и раскрывать человека как личность. Большинство потребителей, покупая одежду, руководствуются не только качеством и ценой, но также и желанием обратить на себя внимание, показать свою индивидуальность.

Процесс выбора и носки одежды – это игра, возможность экспериментировать, создавая свой образ. Постоянно меняя те или иные предметы одежды, человек получает возможность создавать множество вариаций своего костюма в различных стилевых решениях.

Введение
1 Техническое задание
1.1 Наименование и назначение проектируемого изделия
1.2 Требования к проектируемому изделию
1.3 Требования к материалам
2 Техническое предложение
2.1 Направление моды и развитие ассортимента
2.2 Выбор творческого источника
2.3 Анализ моделей – аналогов
2.4 Выводы по техническому предложению
3 Эскизный проект
3.1 Анализ основных элементов и средств композиции
3.2 Анализ моделей-предложений
4 Изготовление макета изделия
4.1 Получение базовой конструкции методом наколки
4.2 Получение модельной конструкции изделия
Выводы
Список литературы

Читайте также: