Граффити как объект авторского права реферат
Обновлено: 05.07.2024
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Я – повелитель красок,
Я – властелин цветов,
Я – граффити художник,
Одним своим движеньем
Я целый мир спасу. Ты скажешь – невозможно!
А я отвечу – вздор!
Проложат эти краски
И время усмехнётся,
Притормозит свой бег,
И может, даже станет
Еще 30 лет назад никто и представить не мог, что нацарапанное на стене слово породит новый вид искусства, которое специалисты будут изучать.
Проблема исследования состоит в противоречивости отношения к граффити населения в современном социуме. Население по большей части рассматривает граффити как хулиганство. Но если отбросить встречающиеся действительно хулиганские и вандалистские граффити, то можно отметить, что граффити являются прекрасным средством украсить неяркую городскую и даже сельскую среду обитания человека.
Актуальность исследования в поиске ответа на вопрос:
Относиться к данному проявлению можно по-разному. Испытывая либо восхищение, либо неприязнь, вряд ли кто-то задумывался о том, что перед ним - образец искусства или вандализм.
Так ли это важно?
Я поставила перед собой цель: Выяснить, является ли граффити искусством или формой подросткового вандализма.
В связи с поставленной целью, я выделила следующие задачи:
Изучить литературу по данной теме;
определить происхождение и особенности граффити как вида искусства или вандализма;
провести исследование среди учащихся нашей школы по выявлению их отношения к граффити.
Методы исследования :
анализ полученных данных.
Объект исследования :
Граффити, как объект искусства.
Предмет исследования : мнение общественности о граффити как объект искусства.
Гипотеза – граффити является искусством, если служит для достижения благородных целей , в противном случае - это вандализм.
Нравится людям писать на стенах. Ох, как нравится. Хочется поделиться с человечеством информацией, что Вася любит Катю. Как бы странно не было, но история граффити началась много тысячелетий назад. Первобытные люди расписывали пещеры, египтяне украшали стены пирамид. Древние наскальные рисунки и пиктограммы в большом количестве находили археологи на стенах пещер. В основном – это были сцены охоты, животные и окружающая природа
На протяжении всей истории человечества граффити продолжало существовать.
Однако совсем недавно граффити получило свое новое развитие. Нью-Йорк стал родиной данного вида искусства. Именно здесь возникла хип-хоп культура. А граффити стало ее частью. Начинающие художники часто использовали для создания своих шедевров уголь, простые аэрозоли и маркеры.
Все больше молодых людей со временем стало заниматься граффити. Это искусство стало мобильным. Так как не только стены зданий используются в качестве места для подобных шедевров. Можно было встретить рисунки на разных поверхностях, в том числе и даже на движущимся транспорте. 1975 год уличные художники смогли разрисовать целый состав. Однако такое положение дел уже не стало устраивать власти городов. Ведь среди граффитистов было мало профессионалов своего дела. В основном молодежь больше хулиганила и разрисовывала все подряд.
Намного позже граффити стали считать направлением в изобразительном искусстве. Мир признал граффити не сразу. Граффити стали стихией, изменившей внешний вид улиц в конце XX века.
История российского граффити в нашей стране появилось сравнительно недавно. Датой рождения можно считать 1985 год. Именно в это время молодежь заинтересовалась брейк-дансом, который является частью культуры хип-хопа.
Изначально граффити можно было увидеть на декорациях фестивалей, посвященных брейк-дансу. И только совсем недавно и в столице России появились мастера такого вида изобразительного искусства. Сейчас этот вид искусства дошел до самых маленьких провинциальных населенных пунктов, в том числе и до улиц нашего города.
Граффити имеет много стилей и направлений. Одно из них носит название тэггинг .
Бомбинг ещё один вид граффити – это изображения характеризуются тем, что содержат всего лишь два или три цвета. В основном граффити этого вида состоят из буквенных символов, выполненных в оригинальной манере. Цель таких граффити – покрыть большой размер поверхности. Поэтому его можно отнести к хулиганским рисункам.
Wildstyle (дикий стиль) – это наиболее сложный стиль граффити. Основной характеристикой таких изображений является сплетения букв и заостренные углы. Буквы становятся нечитаемыми, так как художник часто вносит какие-то оригинальные дополнения, что приводит к отсутствию понимания написанного.
Граффити может считаться отдельным видом изобразительного искусства при одном условии. Нанесение таких изображений не должно носить хулиганский характер. Однако граффитисты должны понимать, что их искусство получит истинное признание только тогда, когда перестанет быть уделом уличных хулиганов. Как в любом другом виде изобразительного искусства, в граффити есть много художников-самоучек. Развитие граффити как отдельного вида изобразительного искусства еще впереди.
Является ли граффити – искусством или вандализмом?
Граффити - это художественная композиция, рисунок, либо просто надпись, нанесённая на поверхность стены, здания или какого-либо другого объекта, обычно находящегося в поле зрения общественности. Приёмы граффити используются в рекламе, дизайне, видео и т. п. Однако во многих случаях деятельность художников улицы рассматривается как хулиганство и проявление вандализма и преследуется законом.
В чем связь вандализма и граффити ?
Некоторые считают, что граффити – это своеобразная форма поведения, очень распространенная среди подростков и молодежи.
Во-первых , граффити в России никто не изучал и никаких исследований никто не проводил.
Во-вторых , – это способ выразить свое мнение или донести какую-либо информацию.
В Москве есть стена Мира, стена Цоя на Арбате. В нашем городе есть тоже места, где можно увидеть граффити. Возникают надписи, и рисунки где попало: на домах, общественных зданиях, на детских площадках.
Можно ли это назвать искусством самовыражения или это скорее хулиганство, чем творчество.
По закону любой граффитчик, чьи действия будут признаны вандализмом, может полгода в принудительном порядке заниматься общественно полезным трудом. А еще заплатить штраф до 40 тыс. рублей. Или сесть на три месяца. Статья 214 Уголовного кодекса Российской Федерации "вандализм" предусматривает наказание за осквернение городских зданий и общественного транспорта непристойными надписями и изображениями.
Среди учащихся нашей школы путем анонимного анкетирования проводился социологический опрос. Была разработана серия вопросов. Участникам предложили ответить на 5 вопросов. В анкетировании приняли
Также в ходе исследования я взяла интервью у сотрудника милиции Федосеева Виктора Ивановича, и выяснили, что в нашем городе не отслеживаетя степенсь вандализма причиненного граффити. Специальных рейдов по поимке граффитчиков не организуется. Если, все-таки, таковые будут задержаны, то они выплатят материальный ущерб, причиненный своими действиями.
Из беседы с психологом Галиной Сергеевной я узнала, что граффити – это очень удобный способ проявить себя. Стремление рассказать о своём чувстве - злости, ненависти, счастья, радости или любви. Желание сообщить о каком-либо факте или событии. Для школьников таким событием является окончание школы, повествующие об этом, имеются на стенах средних школ.
Молодые люди, могли подарить радость своими работами, выполненными в технике граффити, самым маленьким жителям нашего города, села – дошколятам. Для этого они могут обратиться к любой заведующей детского сада и принять участие в росписи детских площадок на их территории.
В заключение хочу сказать: понятие граффити воспринимается по разному. Для одних - это искусство и модный стрит-арт объект, для других - вандализм.
Разные люди высказали различные точки зрения на эту проблему. Хочется отметить, что стиль и техника граффити как особого вида городского искусства постоянно развиваются и совершенствуются.
Граффити, невозможно контролировать или искоренить путем наложения на него запретов.
В ходе работы я выяснила, что для многих граффити является средством самовыражения.
Граффити – это действительно искусство, искусство самовыражения, искусство нарисовать свое собственное я.
Подводя итог вышесказанному , можно утверждать, что граффити является культурным феноменом, в той или иной форме встречаемым в любом обществе.
Поставленная мной гипотеза в начале исследования полностью подтвердилась: граффити является искусством, если служит для достижения благородных целей, в противном случае - это вандализм.
До сих пор никто так до конца не может определиться: граффити – все же искусство или вандализм? Пока люди расходятся во мнениях и готовы горячо спорить, хорошо это или плохо, неразрешенным остается вопрос о правовой охране граффити как объекта авторского права и соотношении прав автора граффити и прав собственника здания. Когда два абсолютных права – исключительное право и право собственности – сталкиваются, чему стоит отдавать предпочтение?
Начать стоит с того, что граффити можно рассматривать как объект авторского права. Согласно статье 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее – ГК РФ) произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства относятся к объектам авторского права. Перечень объектов изобразительного искусства не является исчерпывающим, и хоть прямо граффити или стрит-арт не поименованы в ГК РФ, это не означает невозможность их правовой охраны.
Если граффити является продуктом творческого труда и выражено вовне в доступной для восприятия форме, каковой вполне является нанесение рисунка на стену здания, – оно является объектом авторского права. Соответственно, автору граффити принадлежат авторские права на созданное им изобразительное произведение, в которые входят как личные неимущественные права автора, так и исключительное право использовать произведение любым способом, разрешать или запрещать такое использование другим лицам, а также особые права следования и право доступа. Значит, и право требовать защиты авторских прав в случае их нарушения также принадлежит автору.
Рисунок Бэнкси, проданный на аукционе Ebay
Интересно в указанных выше примерах, что от такой продажи сам Бэнкси не получил ничего, так как такую продажу на аукционе инициировал сам собственник здания. При этом вряд ли сам Бэнкси разрешал собственнику здания осуществлять продажу его граффити. Например, по российскому законодательству согласно пункту 1 статьи 1291 ГК РФ при отчуждении автором оригинала произведения исключительное право на произведение сохраняется за автором, если договором не предусмотрено иное. В случае с нелегальным граффити говорить о намеренном отчуждении автором оригинала граффити собственнику здания, пожалуй, нельзя. Автор самовольно создает произведение на своеобразном материальном носителе, принадлежащем другому лицу, собственник в данном случае не выражает какого-либо своего согласия на приобретение оригинала произведения. И в любом случае по общему правилу такое отчуждение не привело бы к переходу исключительного права на произведение по умолчанию. Собственник здания, получивший такой рисунок граффити, не становится по умолчанию его правообладателем, а соответственно, и не может иметь права распоряжаться граффити без согласия автора. Фактически при продаже граффити другим лицам такой собственник нарушает авторские права художника, при этом обогащаясь.
А можно ли вообще требовать защиты авторских прав на нелегальное граффити? В литературе встречается мнение, что художник, который создает такое нелегальное граффити, вторгаясь в пределы права собственности другого лица без его спроса, вообще должен лишаться авторских правомочий на защиту своего произведения: на основании статьи 10 ГК РФ суд должен отказывать в защите такого права, ссылаясь на злоупотребление правом художником, и, соответственно, нелегальное граффити вообще не может охраняться нормами об авторском праве.
С другой стороны, художник, создавший произведение с нарушением права собственности другого лица и так может быть привлечен к административной ответственности[3] и даже к уголовной за вандализм (ст. 214 УК РФ), к нему может обратиться с требованием о возмещении ущерба и сам собственник в рамках гражданско-правового спора. С учетом этого, можно ли в данном случае лишать автора возможности защиты своего произведения?
Скорее, само по себе нелегальное граффити не может лишаться авторско-правовой защиты просто в силу того, что было создано в отсутствие согласия собственника. Однако в отдельных случаях автору такого граффити при его обращении в суд с требованием о защите авторских прав может быть отказано в защите со ссылкой на злоупотребление с его стороны правом (ст. 10 ГК РФ). Так, например, при предъявлении художником требования к собственнику здания о прекращении использования его произведения и взыскания компенсации за сам факт того, что собственник осуществляет воспроизведение произведения (просто в силу того, что оно красуется именно на стене принадлежащего ему здания), суд с учетом обстоятельств дела может признать, что художник злоупотребляет правом и отказать в его защите. Но в то же время, если собственник здания начинает получать выгоду от использования граффити без разрешения художника, требование художника о прекращении нарушения может иметь место, и суд должен в данном случае оценить баланс интересов сторон, рассудив, можно ли говорить о злоупотреблении правом со стороны художника. Ничто в данном случае не должно лишать художника и возможности требовать защиты его права по отношению к третьим лицам, право которых он не нарушил, создавая свое произведение. Например, если кто-то скопировал и воспроизвел граффити в отсутствие его согласия или дополнил граффити чем-то, перекрыл его своим рисунком, нарушив личное неимущественное право автора на неприкосновенность произведения.
Интересен и еще один вопрос: когда собственник закрашивает граффити, тем самым уничтожая оригинал изобразительного произведения, нанесенного на стене здания, какое право художника нарушается? Если бы вопрос встал о любом другом объекте авторского права, то, скорее, уничтожение оригинала такого произведения не создавало бы нарушения авторских прав как такового, пока существует возможность его восстановить. Например, если речь идет о рукописи литературного произведения, в случае его уничтожения при наличии копии рукописи автор способен создать еще один такой же оригинал произведения. В случае же с изобразительным произведением такое не работает, так как такое произведение является неповторимым, и при любом копировании, воссоздание точь-в-точь изобразительное произведения не получится. Так, при уничтожении оригинала изобразительного произведения происходит гибель единственной объективной формы, в которой было выражено изобразительное произведение. Фактически такое произведение больше не существует, так как отсутствует объективная форма его выражения.
Можно предположить, что в случае намеренного уничтожения изобразительного произведения происходит его полное исчезновение как объекта авторского права, и тогда художник больше не будет обладать авторскими правами в отношении этого объекта, поскольку его больше не существует. Тогда художник не сможет обратиться за защитой своих прав, ссылаясь на нормы об авторском праве, будучи способным требовать только возмещения убытков и / или морального вреда вследствие утраты созданного им произведения искусства. Такое решение не кажется справедливым. Но, с другой стороны, как можно защищать то, чего уже не существует?
Неоднозначен вопрос и с тем, может ли быть заявлено художником требование к собственнику здания о возмещении ущерба вследствие уничтожения последним граффити? Суд фактически имеет основания отказать автору в защите его права со ссылкой на статью 10 ГК РФ, так как он создал свое произведение в нарушение прав собственника, который вправе решать, каким образом изменять внешний вид принадлежащего ему здания. То есть, закрасив стену здания, где было изображено граффити, собственник действовал в рамках своих правомочий, когда художник, наоборот, создавая граффити, нарушал его право.
Пока российская судебная практика не балует своими решениями по спорам об авторских правах на граффити, в то же время в США было рассмотрено дело, где камнем преткновения как раз и стал вопрос о соотношении прав собственника здания и прав художников. Речь, правда, шла о граффити, которые были нанесены на известное в Квинсе здание 5Pointz законно с согласия собственника, и затем в 2013 году закрашены им же после принятия решения о строительстве кондоминиума на месте, ставшем известным благодаря обилию граффити на его стенах. Художники, чьими граффити был украшен тот самый 5Pointz в то время, когда собственник здания решил отдать его под снос для строительства кондоминиума, сначала инициировали судебный процесс, где заявили обеспечительную меру, требуя сохранить здание и их работы, ссылаясь на предоставленное им Законом о визуальных правах художников (Visual Artist Rights Act) неимущественное право на целостность произведения, которое в случае, если рисунок является признанным произведением, также предусматривает возможность требовать защиты от его уничтожения. Однако собственник здания, не дожидаясь решения суда о принятии или об отказе в принятии обеспечительной меры, успел закрасить граффити художников, после чего суд отказал в удовлетворении требования о наложении обеспечительной меры, направленной на защиту произведений от их уничтожения. При этом суд, однако, заметил, что художники имеют право требовать от собственника здания возмещения убытков, которые художники понесли вследствие удаления их граффити, нанесение которых не только собственник изначально одобрил, но еще и получал соответствующую выгоду от них, так как они привлекали внимание к зданию[4].
Вид на здание 5Pointz в Квинсе, Нью-Йорк, до закрашивания
Вид на здание 5Pointz в Квинсе, Нью-Йорк, после закрашивания
В итоге в 2018 году суд вынес решение в пользу художников, взыскав с собственника здания убытки в размере 6,7 миллионов долларов, отметив отдельно, что собственник здания действовал намеренно, хотя мог и не закрашивать граффити за 10 месяцев до сноса здания, а дать за это время всем попрощаться со зданием, ставшим настоящей туристической достопримечательностью из-за всех этих граффити, отдав тем самым дань уважения художникам[5]. Свои же убытки художники доказывали, ссылаясь на то, что граффити, нарисованное на 5Pointz, приносило им известность, и они получали реальные предложения от клиентов, которые, увидев рисунок на стене здания, обращались к художникам с заданиями. Это дело является весьма показательным и в каком-то плане революционным для США, так как стало первым прецедентом, когда суд защитил права художников, потерпевших убытки от уничтожения их произведений собственником здания.
Стоит признать, что такая практика кажется верной, и действительно, когда встает вопрос об уничтожении граффити, которое было нанесено с согласия собственника и не нарушало таким образом его право, должны учитываться интересы художника, который может понести от такого уничтожения соответствующие имущественные потери, а также о предоставлении такому художнику возможности принять меры для сохранения своего произведения. Если же речь идет о незаконно нанесенном граффити, то, вероятнее всего, требование художника к собственнику о возмещении убытков может подлежать отклонению, если будет установлено, что художник в данном случае злоупотребляет своим правом, но в любом случае при вынесении решения суд все же должен оценивать баланс интересов сторон, последствия уничтожения граффити и наличие реального вреда такого уничтожения. При этом само по себе создание граффити без согласия собственника не может умалять значения такого произведения как такового, и ему должна быть представлена авторско-правовая защита в отношении любых третьих лиц или в отношении собственника здания, который начинает использовать произведение художника в целях извлечения прибыли в отсутствие согласия автора.
[1] См., например, Постановление Арбитражного суда Северо-Западного округа от 28.02.2018 № Ф 07-1201 / 2018 по делу № А 56-28636 / 2017; Постановление ФАС Западно-Сибирского округа от 28.11.2012 по делу № А 45-12392 / 2012.
[2] См., например, Постановление Арбитражного суда Северо-Западного округа от 27.11.2018 № Ф 07-12329 / 2018 по делу № А 56-98120 / 2017; Решение Ленинского районного суда г. Перми от 27.10.2011 по делу № 2-2545 / 2011.
Автор материала: Антонина Шишанова,
Зарождение отечественного граффити движения произошло в 1980-х годах в СССР. Первыми отечественными граффитчиками считаются Крыс (Крис) из Латвии и Баскет из Москвы. С 1980-х годов и до середины 1990-х граффити в России носит эпизодический характер, только к концу 1990-х приобретает массовый характер. Это связано с доступом к информации, которая стала поступать лавинообразно с популяризацией интернета, а также с использованием граффити в шоу-рынке и коммерческих целях (реклама на ТВ и в журналах). Первый граффити-магазин России в Твери, открытый в 1992 году.
На стыке веков граффити получает все большую популярность в среде молодежи, появляется доступ к профессиональной краске, специализированным изданиям и видео. Начинают проводиться первые граффити-фестивали и акции .
В 2006 году в Санкт-Петербурге с целью показать реальный уровень российского уличного искусства проходил международный фестиваль граффити. До 2006 года фестиваль проводился в Беларуси (2003—2005 в Гомеле и Минске), в них принимали активное участие и российские райтеры.
В крупных городах России и Украины проводится ежегодный фестиваль SNICKERS® URБANиЯ, в рамках которого проходит конкурс-граффити.
В Сибирском регионе силами местных энтузиастов проводится локальный фестиваль Paint Methods, с периодичностью несколько раз в год (самый частый фестиваль в России).
2.1. Цель граффиста
Цель граффиста, может быть, желание оставить о себе память, выделиться среди остальных, донести до общества какую-нибудь мысль. То, что заставляло людей рисовать во все времена, то же заставляет и сегодня. Меняются лишь техника, инструменты, цвета.
Кодекс граффистов:
1.Никогда не рисуй на жилых домах, зданиях, представляющих какую-либо культурную ценность, школах, детских садах, больницах и т.п.
2.Никогда не рисуй на памятниках, мемориальных плитах, надгробиях.
3.Никогда не рисуй на работах других райтеров, это позорно и бесчестно, этим ты сделаешь хуже только себе.
4.Граффити существует для того, чтобы сделать серый и унылый городской мир ярче и красивее.
2.2.Стили граффити
2.3.Школы граффити
В связи с популяризацией граффити и обретением мировой популярности, многие хотят приобщиться к данной субкультуре. Во многих странах, в том числе и России, появляются граффити школы.
Sabotage - первая профессиональная школа обучающая рисунку в стиле граффити. Обучение ведется известными граффити художниками по специально разработанной методике.
Основное направление школы - обучение тонкостям рисунка и популяризация легального граффити. В рамках программы обучения студия Sabotage реализует социальную программу “Чистый город”. Главная цель программы: разъяснение исторической и культурной ценности памятников архитектуры и пропаганда борьбы с вандализмом.
В основу обучения положены опыт студии, авторитет граффитчиков, а также новые идеи в граффити. По итогу обучения ученики студии могут составлять интересные качественные рисунки, у них разрабатывается техника рисунка на стене и свой уникальный стиль.
Обучение в школе граффити состоит из 2 частей:
1)Лекции: занятия проходят в аудитории. На занятиях изучаются такие дисциплины как академический рисунок, композиция, теория цвета, техники наброска и карандашного рисунка.
2)Практика: занятия проходят на улице в форме практики. Совершенствуется техника рисунка баллоном, правильный перенос эскиза на поверхность.
Школа граффити IMPRES - это место, где молодежь от 10 до 25 лет может встречаться и заниматься творчеством, связанным с хип-хопом (граффити, живопись, графика, дизайн), обсуждать совместные проекты, обмениваться опытом и посещать мастер-классы от известных в молодежной среде активистов хип-хоп культуры (художников, танцоров, музыкантов, поэтов).
Основной акцент в деятельности артстудии делается на развитие навыков в рисовании и на создание устойчивого сообщества молодежи, объединенных общими интересами. Как известно такое сообщество уже спонтанно существует – это неформальные объединения граффити-художников, брейк - и хип-хоп танцоров, эмси, диджеев и промоутеров. Как правило, это молодежь с активной жизненной позицией. Она способна организовывать крупные всероссийские и международные фестивали, организовывать встречи и вечеринки , выпускать собственные СМИ, достойно представлять Россию на международных чемпионатах и соревнованиях. С каждым годом аудитория, которая интересуется этими событиями растет, усиливается и интерес СМИ.
Помимо этого граффити школы существуют во многих городах России, таких как Красноярск, Благовещенск, Краснодар, Пермь и др.
2.4. Граффити села Октябрьское
В нашем родном селе так же можно встретить этот вид уличного искусства, к сожалению, он не на таком высоком уровне, как хотелось бы, но зачатки граффити имеются.
В начале своей работы мы задались целью найти способы, как сделать так, чтобы граффити украшало наше село, а не уродовало его. Решение проблемы мы видим в следующем: Нужно перевести граффити из неформальной, в доступную, легальную область. Для этого необходимо создавать творческие мастерские, где будут обучать азам, и главное этике уличной живописи. Тем более, что ребята, как показал мой опрос, с удовольствием учились бы в таких мастерских и школах. Скорее всего, такие мастерские нужно создавать на базе художественных школ. Нужно создавать моду на легальное граффити. Этому может способствовать широкое освещение в СМИ проводимых конкурсов и фестивалей граффити. Про особенно талантливых художников нужно снимать передачи, писать статьи , чтобы начинающие райтеры знали на кого можно ровняться, стремились достичь успеха и профессионального мастерства. Специальных зон для рисования должно быть много в разных районах . Возможно, это будут заборы, гаражи, опоры мостов и другие подобные объекты .
Шаг первый - проработка идеи. Для начала определимся с направлением. Теггинг – это слишком просто, но возможно я буду использовать его как часть своей работы. Бомбинг – мне не подходит, так как у меня нет задачи нарисовать быстро и просто, мне нужен красивый рисунок. Скрэтчинг – также не подходит, так как я буду рисовать на стене, а не стекле. Из всех направлений для моего замысла подходит - концепт-рисунок.
Шаг второй–изучение работ профессиональных райтеров. Это шаг просто необходим - любому ремеслу нужно учится у мастеров, к тому же это помогает понять какой стиль мне наиболее близок. Во время написания данной работы я изучила огромное количество примеров граффити, в различных направлениях и стилях. Многое из того что мне понравилось, в данный момент не достижимо для меня по уровню мастерства. Нужно реально оценивать свои силы, работа не должна быть слишком сложной. В то же время мне хочется, чтобы она была яркой, красивой. Я попробую смешать в ней разные стили. Получается, что наиболее подходящим для меня будет – с элементами и стиля 3D. Character , камуфляжный стиль. Творчество довольно сложное, поэтому занимаются им только очень талантливые личности.
Шаг третий – эскиз. Начинаю работу с разработки эскиза будущего рисунка. Профессионалы называют его скетч. Я сделала множество набросков в альбоме, прежде чем нашла то решение, которое мне понравилось. Потом я стала пробовать различные цветовые решения. Всё это я делала обычными цветными карандашами в альбоме. Именно с этого советуют начинать рисунок и профессиональные райтеры – прежде чем рисовать на стене, научись рисовать на бумаге. Мне кажется, что, если бы таким путем шли все начинающие райтеры – на стенах города были только красивые работы.
Шаг четвертый – подготовка материалов, цветовая гамма.
Шаг пятый. Выполнение рисунка на стене.
Глава 3. Анкетирование
Мы провели опрос в котором приняло участие 153 человека, мнение разделилось:
86% участников считают граффити - искусством
Источник опроса: "Подслушано в Октябрьском"
Отсюда можно сделать вывод, что граффити молодёжь считает искусством.
Я решила больше узнать о новом направлении среди молодёжи. Провела дополнительные исследования по типу пяти лучших топов граффити - в группе Wk . Они представлены ниже.
Топ 5 лучших групп граффити в Wk :
Группы в контакте
2) Граффити ВООК
3) Граффити СОЮЗ
4 ) Граффити |в контакте
5) Любимые граффити
III. Заключение
В процессе проведения данной исследовательской работы мы обнаружили, что у обучающихся школы, сложилось положительное отношение к граффити, но помимо этого существует процент тех людей, которые относятся к ним с неприязнью или равнодушно. Большинство опрошенных думают, что граффити – это, прежде всего, искусство.
Противники граффити считают его помехой или актом вандализма, которое требует значительных средств на восстановление испорченного имущества. Защитники воспринимают граффити как способ преобразования общественного пространства или как открытую демонстрацию произведений искусства.
Граффити действительно является искусством ХXI-го века с уже сформировавшимися стилями написания различных произведений, достойных чести и похвалы. Это искусство постоянно развивается, и в будущем я думаю, нас ждет что-нибудь еще более ошеломительное. Ведь уже сейчас проходят выставки работ выдающихся райтеров. Эта культура будет развиваться дальше, ведь данное направление можно использовать как волонтёрское движение, помощь ветеранам ВОВ (с согласия самих ветеранов): украсить забор или подъезд к 9мая. Создать ощущение праздника улице, где есть старые, заброшенные здания.
Граффити нельзя назвать вандализмом, так как вандализм - это причинение вреда или ущерба, а когда ты преобразовываешь и делаешь лучше, то это уже творение. Тех, кто талантливо и искусно управляется с аэрозольными баллончиками, я думаю, ждет светлое будущее, если они, конечно, будут создавать и вправду шедевры.
Граффити является способом передачи информации или настроя, убеждений рисующего, и создаются они лишь тогда, когда им есть что сказать окружающим.
IV . Список литературы:
1. Розенталь М.М. Юдина П.Ф. Группа авторов Философский словарь. Под редакцией. - М: ИЗДАТЕЛЬСТВО ПОЛИТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ, 1963.
2. Ушаков Д.Н. Толковый словарь русского языка .. — М.: Гос.ин-т "Сов. энцикл."; ОГИЗ; Гос. издательство иностр. и нац. слов.1935-1940. (4 т.)
3.Виноградов В.В. История слов. - М: Институт русского языка им. В.В. Виноградова РАН, 1999.
V . Приложения
с. Октябрьское
Приложение 1. Вандализм
Приложение 2. Искусство
ул. Октябрьская ул. Советская
г. Челябинск Трубопрокатный завод
Северо-запад
Приложение 3. с.Октябрьское. Школа. Монтаж стены
Анкетирование
* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.
«На сегодняшний день GRAFFITI в Европе стало давно привычным, обыденным уличным искусством. Там каждый человек знает, что это такое и как к нему относиться. В России граффити ещё не настолько широко развито как в Европе, люди по большому счету даже не знают, что это такое, не говоря уже о том, что не понимают, что это вид искусства.
Задачи работы:
Изучить граффити как вид современного искусства.
Рассмотреть историю его развития от древности до наших дней.
Показать значение граффити в жизни больших городов.
Изучить основные особенности техники исполнения рисунка граффити.
Выполнить проект светильника с использованием элементов современного граффити.
1.1. Первобытное искусство
«Хотя во главе первоначального искусства стоит изображение человека и в нем линейная орнаментика играет даже самостоятельную роль, однако искусство это привлекает нас преимущественно своими незатейливыми, жизненно правдивыми изображениями животных, частью вырезанными кремневым резцом или ножом, как пластические фигуры из оленьих рогов, костей или мамонтовых клыков, частью же нацарапанными в виде контуров кремневым острием на каменных плитах или на вещах из оленьего рога или кости, причем контуры иногда настолько глубоки, что фигура животного наполовину врезана в данный предмет. Травоядные животные, которых можно наблюдать в более спокойном состоянии, изображены гораздо чаще, чем хищные; более всего попадаются изображения оленей и диких лошадей мелкой породы с толстой головой. Они представлены спокойно стоящими или пасущимися, иногда бегущими или лежащими, а стадные животные, каковы лошади и северные олени, нередко изображаются по три или по четыре, бегущими или стоящими друг за другом.
«Когда ученые стали систематизировать произведения первобытного искусства, оказалось, что самые ранние изображения были сделаны примитивно, грубым контуром - лишь дальнейшее развитие искусства привело к той "классике", которая ошеломила. Высекая на кости, камне или рисуя на скале изображение животного, сцену охоты, первобытный художник в первую очередь познавал мир, и чем больше познавал его, тем прочнее "овладевал" им, тем глубже становились его знания о нем, тем увереннее становилась его рука, тем совершеннее становились его рисунки.
Первые наскальные рисунки не были слиты в единую картину - древний художник не мог еще обобщить таинственную сложность окружающего мира, мира кровавой борьбы за жизнь, за пищу, за продолжение рода, - в тех мгновениях, что застыли на шершавых камнях, было лишь начало открытия этого мира. И прошли тысячелетия, прежде чем "художника начало интересовать нечто большее, чем внешний вид зверя, - писала в свое время исследователь Н. Латышева. - . Он присматривался к самой жизни животных, и ее различные проявления казались ему интересными и поучительными. Он подмечал в мире животных трогательные и выразительные моменты, проявления материнского инстинкта".
1.2. Сленг субкультуры граффити
История граффити насчитывает столько же лет, сколько и история человечества, ведь еще древний человек занимался наскальной живописью. Тогда он, правда, не владел английским и ничего не знал о хип-хоп культуре.
Чтобы лучше понять этот вид современного искусства, нужно иметь представление о сленге субкультуры граффити.
1.3. Граффити – уличное искусство
«Спустя совсем немного времени, райторов расплодилось такое количество, что для того, чтобы выделиться, необходим был какой-то новый способ. Первый заключался в разработке уникального, не похожего на другие, тэга. Именно тогда было выведено несчётное количество стилей написания своего имени. Райтеры украшали тэги всевозможными штрихами и звёздочками, придумывали совершенно новые, невообразимые формы. Большинство из них создавалось лишь для придания тэгу красивого внешнего вида, но иной раз они несли в себе даже некоторый смысл. Например, короны использовались райтерами, которые провозглашали себя королями.
Следующим шагом было увеличение масштаба рисунков. Райтеры стали воспроизводить свои тэги, увеличивая их в несколько раз. Стандартные насадки от краски были слишком узкими, и новые надписи, которые требовали больших усилий со стороны райтера, всё же визуально не намного опережали предыдущие. Поэтому райтеры стали увеличивать толщину букв, а заодно и обводить их контур другим цветом (аутлайн). Именно тогда многие обнаружили, что кэпы (насадки) от другой спрэй- продукции могут позволить увеличить толщину линии. Всё это и послужило поводом создания masterpieces (piecies). Сложно сказать, кто был автором первого куска, но всё же считают, что таковым является SUPER KOOL 223 из Бронкса. Итак, новые толстые буквы позволили райтерам увеличивать тэги в масштабах.
В 1974 году такие райтеры, как TRACY 168, CLIFF 159 и BLADE ONE предприняли первые попытки создания работ с сюжетом. Например, они сочетали шрифт с персонажами из различных мультфильмов. Граффити неслось вверх с невероятной быстротой. И вот уже к концу 1974 года на линиях метро стали появляться первые whole cars (шрифты размером во весь вагон).
Величайший в истории бомбинг 1975-1977 Наиболее влиятельные события наступили с приходом 1975 года. Все правила и стандарты были установлены, оставалось только воспользоваться тем, что было изобретено первым поколением райтеров. К тому же на руку художникам было слабое финансирование метрополитена. Практически никто не следил за составами, и, разумеется, никто их не отмывал. Начался период, который вряд ли можно бы было назвать иначе, как Грандиозный, или даже Величайший в истории граффити бомбинг.
«Европейцы в отличие от американцев намного проще относятся к граффити. В Париже, например, настенное искусство легализовано. Вовсю красятся некогда братские - Польша и Чехия. В Берлине есть специальный граффити-салон, куда могут обратиться и потенциальные заказчики, и художники с образцами своего творчества. А всякий проезжающий по территории Финляндии и Швеции может прямо из окна вагона полюбоваться на работы местных граффититов, украшающих скупой скандинавский пейзаж.
Первые серьезные отечественные граффити начали появляться в середине 90-х, одновременно с модой на брейк-данс. И это вполне естественно, ведь то и другое - часть хип-хоп-культуры. В то время по стране волной прокатились break-фестивали. Декорации к ним доверили оформлять первым граффититам, которые, несмотря на свою незрелость, при помощи баллонов с автоэмалью просто творили чудеса. Смысл граффити не столько в том, чтобы написать что-нибудь очень важное, передать информацию, но и в том, чтобы разрисовать запретные стены, поработать спреем там, где нельзя, и бороться за свободу творчества - рисовать, где угодно.
1.4. Вандализм граффити
Существует оригинальная форма проявления девиантного поведения среди подростков и молодежи- граффити. В нашей стране этот феномен почти не изучен, очень мало публикаций, и то они носят в основном историко-этнографический характер. Социальные и психологические исследования граффити в нашей стране не проводились. Однако все же несколько фамилий следует назвать: А.С. Скороходова (1998,1999), В. Сендеев (1993), В.Н. Руденко (1997) и т.д. Вот ученые, которые что-либо писали о граффити.
В современном мире граффити является одной из распространенных форм вандализма и наносит значительный финансовый и социальный ущерб городской среде во многих странах. По данным американских исследований, в 1970 г. ущерб, нанесенный граффити станциям и вагонам метро Нью-Йорка, оценивался в 250 тыс.долл., в 1974 г.-в 2 млн.долл.; в 1989 г. округ Лос-Анжелес, города Нью-Йорк и Сан-Франциско потратили на борьбу с этим явлением соответственно 50, 55 и 2 млн.долларов. Какие-либо данные об ущербе от граффити в России мне не известны, но можно догадаться, что немалый.
Городское пространство, насыщенное граффити, снижает психологическую и функциональную поддержку со стороны окружающей среды. Граффити, как и разбитые стекла, мусор и др.признаки неухоженности, воспринимаются как симптом деградации, вызванной ослаблением механизмов социального контроля, что порождает у людей беспокойствие, чувство страха и уязвимости. Кроме того, ощущение беспорядка и упадка понижает порог сдерживания от деструктивных действий, а это, в свою очередь, увеличивает вероятность дальнейших разрушений. Некоторые виды граффити, например порча информационных стендов и знаков, особенно предупреждающих, препятствуют функциональному воздействию дизайна.
1.5. Виды граффити
«Настенные рисунки и надписи представляют собой весьма неоднородное явление – от детских каракулей до политических лозунгов, поэтому уместно привести некоторые классификации. Замечу, что эти классификации не являются строгими и абсолютными, но все же они помогают выделить различные формы рассматриваемого феномена.
В. Седнев собрал и классифицировал надписи и рисунки в общественном транспорте города Донецка (1993). Его классификация содержит три вида. К первому относится идентифицирующие надписи – имена, клички, места жительства или учебы, дата или цель поездки, номера телефонов. Второй вид образуют асоциальные надписи – нецензурные слова и символы в чей-либо адрес или без адреса. Третий вид представлен символическими граффити, относящимися к популярным музыкальным группам и исполнителям, а также наименованиям фирм, производящих обувь, одежду, аппаратуру.
«Каких-либо специальных исследований (ни за рубежом, ни в России), посвященных изучению мотивов данного вида девиантного поведения, не проводилось, но на основании изучения ценностей субкультур рисовальщиков и содержательных классификаций надписей и рисунков можно попытаться выстроить причины, побуждающие к созданию граффити.
Утверждение личностной или групповой идентичности. Граффити порождены желанием оставить след, сообщить о своем существовании, выразить привязанность. Знаки, подчеркивающие идентичность, составляют значительную часть надписей и рисунков. По данным В. Седнева (1993), на них приходиться 50,3% от общего количества.
Злобные реакции. Многие надписи представляют собой обидное или грубое высказывание в адрес конкретных людей, политических, этнических, и других социальных гупп, их лидеров, субкультур, социальных институтов. Подобные типы граффити содержат мотивы борьбы, соперничества и символического насилия.
Мотивы творчества. Некоторые граффити весьма изощрены по стилю. Встречаются целые картины. Усложненность стиля представляет собой не только средство достижения славы, но и самоцель. Многие рисовальщики считают себя художниками, придающими унылой и безликой городской среде красивый вид. Подготовка к раскрашиванию включает в себя долгие тренировки и упражнения по совершенствованию умений.
Сексуальные мотивы. Надписи и рисунки часто отражают сексуальные желания. Иногда граффити служат средством коммуникации, когда они расположены в определенных местах (например, в туалетах). Кроме того, познание сексуальности является важным мотивом детской граффити.
1.7. Город в картинках
И это не единственный пример…
«Петру Герасименко – двадцать два года. Он – потомственный московский художник (бабушка и отец – живописцы традиционных направлений). Получил классическое художественное воспитание и образование. Призвание работать в граффити почувствовал рано.
С помощью граффити можно внести в нашу жизнь разнообразие…
1.8. Как рисовать граффити
«Граффити - простая и понятная штука, пожалуй, как пять пальцев на твоей руке, надо просто внимательно посмотреть на них.
Теперь об этом более подробно:
«Один - история. Этим занимались как пещерные люди, так и римляне и египтяне. То же самое делали индейцы, греки и американцы. Граффити появилось в нью-йоркском метро спустя год, как оно было построено.
1. Ты - ничто до следующего пункта.
2. Потребуется много времени, перед тем, как ты только признаешь свое существование, и еще больше, - перед тем, как мы посмеем взглянуть на эти каракули, которые ты называешь своим именем. Чтобы ускорить процесс твоего принятия в граффити, ты можешь: (А) - выбрать умное имя, которое определяет норму незамысловатого сленга. Будь ИЗБИРАТЕЛЕН. (В) - используй краску, получай знания о насадках, изучай стили написания при любой возможности.
3. Ревность - это болезнь для слабака.
4. Твое сердце является твоим самым великим владением, не разрешай кому-либо отобрать его у тебя.
5. Не расписывай дома, представляющие культурную ценность, и вообще, не рисуй на жилых домах - не навязывай людям свое мировоззрение, не пиши на именах других райтеров, тем более на чужих работах, на надгробиях: роспись мемориальных стен и машин - это смерть! Те, кто пишет на чужих работах, заслуживают презрения.
Третий - разработка стиля. Перенимай хорошие приемы, цветовые сочетания и буквы в целом, старайся отразить это как можно аккуратней и сначала на бумаге. Никогда не беспокойся, что это тебя обязывает, что ты становишься должен - сначала все действуют по стандартам. Однако стиль - это еще не все. Это понимание, почему переход и сочетание букв, которое ты рисовал, плывет и ритмично переплетается. И почему цвета, которыми ты нарисовал, так прекрасно смотрятся и передают настроение, которое ты хотел отразить на стене. Стиль - это процесс, который ведет к трогательному результату.
Четвёртый - закон. Ты должен запомнить, что патруль неравнодушен к граффити, их работа требует считать тебя злодеем в зависимости от того, сколько ты сделал.
Таким образом, мы увидели, что у граффити есть не только минусы, но и плюсы. Для настоящего райтера существует ряд определенных правил, которым он должен следовать. И он не будет писать нехорошие слова на стенах домов, а попытается украсить их, сделать их ярче и привлекательнее…
Разработка творческого проекта ( настольная лампа) с использованием элементов современного граффити:
Кроме того, это весьма оригинальное дизайнерское решение. Отвечает как эстетическим, так и функциональным требованиям.
Данное изделие будет иметь спрос у молодежи.
Обычно в стиле граффити исполняют различные надписи: имена, название любимых групп, наименование учебных заведений и т.п. Наиболее сложным является создания работ с сюжетом. Например, сочетают шрифт с персонажами из различных мультфильмов.
Читайте также: