Франческо ди джорджо мартини реферат
Обновлено: 03.07.2024
Франческо ди Джорджо, сиенец, который был превосходным скульптором и архитектором, сделал двух бронзовых ангелов на главном алтаре собора родного города, вылитых поистине прекрасно, а затем отчищенных им самим с наивозможнейшей тщательностью, какую только можно вообразить. И он мог делать это вольготно, ибо богатство у него было не меньше, чем редкостного таланта, и потому работал он не ля стяжания, а для своего удовольствия, когда только ему заблагорассудиться, а также для того, чтобы оставить по себе почетную память. Он занимался также живописью и написал кое-что не похожее на скульптуры.
В архитектуре он обладал очень большим вкусом и обнаружил отличное понимание этого дела, о чем с избытком может свидетельствовать построенный им в Урбино для герцога Федериго Фельтро дворец, план которого составлен с учетом красоты и пользы, а необычные лестницы лучше задуманы и более приятны, чем любые иные, выстроенные до него. Залы обширны и великолепны, апартаменты же жилых помещений исключительно удобны и достойны своего назначения, короче говоря, весь дворец этот так прекрасен и так хорошо построен, как никакой другой когда-либо выстроенный. Франческо был величайшим инженером, главным образом, по военным машинам, что он и доказал фризом, расписанным им собственноручно в названном урбинском дворце и целиком заполненным подобными редкостными вещами, относящимися к войне. Он разрисовал также несколько книг, переполненных подобными орудиями, лучшая из которых хранится синьором герцогом Козимо деи Медичи вместе с самыми дорогими для него вещами. Он старался понять военные машины и орудия древних с такой любознательностью и исследовал способы, применявшиеся древними в амфитеатрах и тому подобных вещах, с таким рвением, что из-за этого меньше занимался скульптурой, хотя это приносило и принесло ему не меньше чести, чем могла принести скульптура. За все это он стал столь приятен названному герцогу Фредериго, портреты которого он сделал и на медалях, и в живописи, что когда возвратился в Сиену на свою родину, то был осыпан в равной степени и почестями, и благодеяниями.
Для папы Пия II он сделал все проекты и модели дворца и епископства в Пиенце, на родине названного папы, и в городе, им созданном и названном по его имени Пиенцей вместо прежнего его названия: Корсиньяно. Постройки эти были для такого местечка, насколько это было возможно, великолепны и достойны своего назначения. Франческо сделал также план и укрепления названного города и вместе с тем и дворец, и лоджию того же первосвященника. И с тех пор он все время жил в почете, а в родном городе пользовался почетом синьоров, его верховных правителей. Достигнув, наконец, сорокасемилетнего возраста, он скончался. Работы его относятся приблизительно к 1480 году.
Франческо ди Джорджио Мартини , Франческо Санезе (родился в 1439 году в Сиене, где был крещен 23 сентября 1439 г. - мертвый 29 ноября 1501 г. в Сиене ) - художник , итальянский скульптор сиенской школы кватроченто и военный инженер итальянец эпохи Возрождения . Он самый известный представитель сиенских инженеров с Такколой (1381–1458?), Лоренцо ди Пьетро дит Веккьетта (1412–1480). Он сотрудничал с Нероччо ди Ланди в общей мастерской, расположенной в Сиене, между 1468 и 1475 годами.
Резюме
биография
Франческо ди Джорджо является сыном Джорджио ди Мартино - дель - Viva, небольшой семьей из старой знати после ордена Tau (рыцарей святого Жака Альтопачио - XI - го века); он крестился на 23 сентября 1439 г. в Сиене - Франчешо Маурицио ди Джорджо ди Мартино Поллайоло .
В юности он, должно быть, встретил Такколу и унаследовал его записные книжки, которые он комментировал.
В 1463–1464 годах он отправился во Флоренцию, чтобы изучить новые техники, и открыл для себя работы Брунеллески . В этот же период он едет в Рим с Векьеттой, чтобы изучить остатки древних памятников.
Он женится на 3 ноября 1467 г. Cristofana ди Кристофано ди Compagnatico-Лоли, но в 1468 году это документ гласит , что он получил в приданое 300 флоринов, что указывает на новый брак с дочерью Антонио ди Бенедетто Nerocci Сиены, который наводит на мысль , что его предыдущая женщина умерла во время родов , рожающих ее единственному сыну Андреа Ди Джорджио Лоли, который был избран капитаном-регентом Сан-Марино в 1497 году.
После того, как он был учеником Векьетты , он начал как художник в 1460-х годах вместе с Нероччо ди Ланди . Его сотрудничество с Нероччо прекращается на 6 июля 1475 г. . Платеж от 1464 года показывает, что он выполнил скульптуры для религиозных общин или для собора Сиены .
В 28 апреля 1469 г. , он - Operaio dei Bottini , ответственный вместе с неким Паоло д'Андреа за обслуживание воды, фонтанов и акведуков города Сиены , the botini . К тому времени он приобрел признанную репутацию инженера. Фонтан на площади Сеньори был построен под его руководством.
В 1470 году ему заплатили за изображение горы Вазоне по результатам обзора, проведенного оценщиком Мариано ди Маттео, специалистом по прикладной математике.
В 1475 году начинается война Колле ди Валь д'Эльза, которая противостоит Флоренции коалиции Сиены, Папы Сикста IV , герцога Калабрии Альфонсо Арагонского и герцога Урбино Фридриха III Монтефельтро .
Из Ноябрь 1477 По соглашению с городом Сиена Франческо был призван жить в Урбино , недалеко от двора Фредерика де Монтефельтро , союзника Сиены, где он был нанят в основном в качестве военного архитектора. Военный архитектор должен был не только строить крепости, но и участвовать в их захвате. Он участвовал бы в осаде Кастеллины в 1478 году, столкнувшись с Джулиано да Сангалло, нанятым флорентийцами. Это было бы началом его карьеры военного инженера.
В 1479 году его первая военная кампания с герцогом Урбино закончилась капитуляцией Колле ди Валь д'Эльза. Между 1479 - 1480 , он был военным экспертом с герцогом Калабрии и прошел через Рим. Он вернулся в Урбино в 1480 году . Между 1480 и 1486 годами у него был самый плодотворный период в Урбино . Он работал с герцогами Урбино, Фридрихом III Монтефельтро и его сыном Гвидобальдо .
Он также участвует в работе Герцогского дворца по заказу герцога у далматинского архитектора Лучано Лаурана . Вместе с Козимо Росселли , Роберто Вальтурио и Фредерико Бароччи он приступил к украшению дворца и возобновил работу в 1472 году. Вероятно, вместе с Боттичелли он был автором планов студии Фредерика , спродюсированных Баччо Понтелли .
Если его участие в строительстве ренессансной части Герцогского дворца является важным, но спорным, атрибуция его военной работы менее сомнительна. Он построил ряд крепостей для защиты Урбино , самыми красивыми из которых являются крепости Мондавио , Мондольфо , Кальи , Сассофельтрио , Таволето , Серра-Сант-Аббондио . Для реализации многочисленных укреплений в замках герцогства Урбино он применяет свои принципы строительства: радиальный план, треугольные бастионы , башни с верхними казематными батареями (торрионе), использование взрывчатых веществ, средств нападения и защиты (штаб Кастеллина в Кьянти ). . Он построил в общей сложности сто тридцать шесть зданий для лорда Урбино Фридриха III Монтефельтро , гражданских лиц и солдат.
После смерти герцога Урбино, Фридриха III, он работал на своего зятя, Жана делла Ровере , и построил церковь Святой Марии делле Грацие в местности Кальчинао недалеко от Кортоны в 1484-1486 годах, а также в Губбио , Анконе (Дворец правительства) и Ези (Дворец Сияния).
Он вернулся в Сиену в 1486 году . Он признан экспертом по всей Италии, где его спрашивают. В 1487 году Казоле д'Эльза , а в 1490 году Лучиньяно спросили его о планах их укреплений.
В 1488 году Сиенская республика возложила на него политические и дипломатические обязанности.
В 1490 году он встретил молодого Леонардо да Винчи и Джованни Антонио Амадео в Милане по случаю архитектурной консультации для возведения фонаря башни в Дуомо в Милане , по заказу Людовика Сфорца . Он взял Леонардо да Винчи с собой в Парму, где его вызвали для консультации по собору . В конце года он дал планы крепости Кампаньянен ди Рома в Жантиль-Вирджинио Орсини , Гранд констебль Неаполитанского королевства .
В мае 1491 года его наняли для осмотра местных крепостей в районе Неаполя и герцогства Калабрия .
Он дает подробные планы фасада собора Сиены в этот период.
Церковь Санта-Мария-делле-Грацие в Кальчинайо
В 1499 году он был назначен мастером-каменщиком работы Сиенского купола, затем его вызвали на Марки из- за проблем со стабильностью купола Священного дома Лорето после его строительства, завершенного Джулиано да Сангалло в 1500 году.
Он умер два года спустя в Сиене на 29 ноября 1502 г. .
Работает
Помимо работы в качестве архитектора и военного инженера, художник известен своими трактатами о гражданской и военной архитектуре, написанными во время его пребывания при дворе герцогства Урбино.
Фактически, Мартини уже начал в годы Сиены изучение и теорию машин и военной архитектуры, и результаты собраны в двух рукописях, возможно, подготовленных для презентации герцогу Федерико:
- Codicetto в Ватикане Апостольской библиотеки , которая содержит многочисленные рисунки машин, в основном взят из рисунков Такколы .
- >Opusculum de Architectura , собрание рисунков, сейчас находится в Британском музее .
В Урбино, во дворе развитой культуры, где математическое гуманизм развитом , он был обучен там в работе Альберти , который бы вдохновил его на urbiniate перспективу в Идеальный город , в годы 1470.
Его исследования распространились на изучение древности, латинского языка и витрувианства . Частичный перевод De Architectura можно найти в Codex Magliabecchiano 141 из Национальной Центральной библиотеки Флоренции . Другой манускрипт с автографом, названный Кодексом Зичи , содержит набросок трактата, составленный из интерпретации трактата Витрувиана.
В работах Франческо ди Джорджо Мартини основная тема его исследований касается фортификации. Военная архитектура знаменует собой эволюцию благодаря появлению новых идей. Крепости Франческо ди Джорджо больше не имеют средневекового, но еще не современного облика. Они хранят стены в зубчатых стенах , башни с зубчатыми стенами, темницы, напоминающие средневековые замки. Современность происходит от относительного понижения стен и появления клешней между бастионами. В трактате даны рисунки треугольных, пятиугольных, шестиугольных ромбовидных цитаделей и т. Д. Представленная артиллерия остается традиционной. Эти крепости оказали влияние на братьев Антонио и Джулиано да Сангалло, а также на Леонардо да Винчи . Именно легкость, с которой французская армия с ее артиллерией будет брать крепости во время Первой итальянской войны , приведет к преобразованию фортификации.
Он подходит к градостроительству с реалистической точки зрения, и его беспокоят защитные качества планов, которые он рисует. Его города имеют круглую или восьмиугольную форму, ограниченную ограждением, усиленным башнями. Планы радиоконцентрические или в виде шахматных досок, организованные вокруг центральной площади, над которой возвышается величественный дворец.
Самая оригинальная часть касается его работы механиком. Он по-прежнему использует те же источники энергии, людей, животных, ветра и гидравлики. Его интересует проточная вода как источник энергии с формой лопастей мельниц, затворов, он представляет гидравлическую турбину. Он конструирует механизмы для передачи и преобразования движений. Он использует уже известные решения, такие как шестерни , шатунно-кривошипную систему , винтовые системы , червячные винты , резьбовые стержни , реечные системы, но комбинирует их для достижения удивительных результатов. Это всасывающий и прессовый насосы, гидравлическая пила, автомобиль с шестеренчатым приводом колес, сильфон, приводимый в действие гидравлической энергией, машины для перемещения тяжелых грузов, овец .
Блокнот его инженера
Менее известный, чем Леонардо да Винчи , которого он учил на некоторых из своих строительных площадок ( Миланский собор ), Франческо ди Джорджо Мартини также оставил меньше произведений, несомненно, из-за многочисленных заказов, но его книга инженера является образцом в своем роде. , особенно из-за качества его линии. Это могло бы сильно вдохновить Леонардо да Винчи, некоторые из его работ были ошибочно приписаны ему, как показывает изучение страниц этой записной книжки (многие чертежи машин, таких как шатунно-кривошипная система с шаровым регулятором или гидравлическая пила или даже летающий человек или автомобиль) ясно показывает стиль, который нельзя отнести исключительно к Леонардо (рукописные страницы, иллюстрированные чертежами машин).
В Музее истории науки во Флоренции хранится большое количество его эскизов [2] , в том числе (среди прочего):
- Trabocco a martello (силовой молот) [3][4]
- Macchina per sollevare column (машина для подъема колонн) [5]
- Volani a sfereficano un movimento manovella-biella (маховик для движения шатун-кривошип) [6]
- Girandola per difesa delle mura (жирандола для защиты стен) [7]
- Piattaforma galleggiante per l'artiglieria (платформа для артиллерийской батареи) [8]
- Petardo a testa tripla e balista (трехглавый взрыватель) [9]
- Pompa a bilanciere contrappesata (балансирующий насос) [10]
- Due mulini azionati da animali (Использование силы животных) [11]
- Mulino a vento e ad acqua (водяные и ветряные мельницы) [12]
- Mulino a vento orientabile ( ориентируемая ветряная мельница) [13]
- Filtro di depurazione dell'acqua a tre scomparti для чугуна ( трехкамерный фильтр) [14]
Антропоморфная архитектура
Франческо ди Джорджо был вдохновлен, и перед Леонардо, по гомо Bene figuratus из Витрувия , когда он предложил вписывать пропорции головы человека в структуре архитектурного капитала или телах в плане церкви в принципе антропоморфной архитектуры или в круге пропорций:
«Здание никогда не может быть хорошо упорядочено […], если все части по отношению друг к другу не похожи на части тела хорошо сложенного человека. "
- De Architectura, III, 1: Исследование пропорций базилики по отношению к человеческому телу, Национальная библиотека, Флоренция.
Для окончания же архитектурных работ, не завершенных Лаураной, в Урбино в 1475 г. был приглашен Франческо ди Джорджо Мартини — один из универсальных людей XV в., известный как живописец, скульптор, архитектор, теоретик и инженер.
Франческо ди Джорджо Мартини в молодости работал на родине, в Сиене, преимущественно как живописец и строитель крепостей. В Урбино он работал как военный инженер и архитектор около десяти лет. Позже строил в Губбио, Иези и Анконе. Последние годы провел на родине, выезжая в Неаполь и Милан, где встречался во время экспертизы по строительству собора с Леонардо да Винчи. В конце жизни написал архитектурный трактат. Основные архитектурные работы: руководство строительством урбинского дворца по проекту Лаураны и, вероятно, самостоятельная отделка некоторых помещений (1475—1480 гг.), дворец в Губбио (1476—1479гг.), палаццо дельи Анцизни в Анконе (1486г.), палаццо дель Комуне в Иези (1486 г.), церковь Сан Бернардино близ Урбино (между 1482 и 1491гг.), церковь Санта Мария дель Кальчинайо близ Кортоны (1485 г.). Некоторые авторы приписывают ему наряду с Лаураной постройку палаццо Префеттицио в Пезаро.
Франческо были надстроены башни главного фасада урбинского дворца, завершен висячий сад, продолжен к югу восточный фасад и начато строительство двора, получившего название Кортиле дель Пасквино, с частично заложенной впоследствии семиарочной лоджией. Ему же следует приписать в разных частях дворца богатые обрамления окон и порталов в виде двух каннелированных пилястр, несущих полный трехчастный антаблемент. Под его руководством были также более пышно отделаны внутренние помещения дворца в соответствии с изменившимися вкусами владельца.
Центром обновленного дворца стал внутренний двор между двумя старыми постройками (рис. 52, 53). В новых частях дворца в Губбио повторялись формы и детали урбинского дворца: вариантом последнего был и парадный двор. Однако имеются также существенные различия (ср. наличники окон второго этажа). Общий облик дворца в Губбио отличается большей пышностью форм и меньшей стилевой целостностью.
Более самостоятельным и зрелым мастером проявил себя Франческо ди Джорджо в двух церквах — Сан Бернардино близ Урбино и Санта Мария дель Кальчинайо близ Кортоны (рис. 57).
 | |
| Рис.57. Кортона (окрестности). Церковь Санта Мария дель Кальчинайо, 1485 г. Франческо ди Джорджо Мартини | |
 |  |
В первой церкви архитектор строго соблюдает правила соразмерности, изложенные в его трактате об архитектуре: в плане, имеющем форму латинского креста, длина в четыре раза превышает ширину; неф перекрыт цилиндрическим сводом, высота которого равна половине ширины церкви, высота внутренних стен до основания свода превышает ширину в полтора раза.
Церковь Санта Мария дель Кальчинайо близ Кортоны (находится за пределами Марок, в Тоскане), законченная после смерти архитектора, имеет в плане форму латинского креста. Ее план и разрез также соответствуют пропорциональным схемам трактата Франческо ди Джорджо.
Легкий интерьер — с ясными пространственными членениями главного нефа и боковых концов креста, перекрытых цилиндрическими сводами с высоким средокрестием, увенчанным восьмиугольным барабаном и сомкнутым куполом и, наконец, с двухъярусным ордером пилястр, с резким выделением темного ордерного каркаса на фоне белых стен, — заполнен светом и воздухом и напоминает архитектуру раннего флорентийского кватроченто.
Структуре внутреннего пространства и его членениям соответствует объемная композиция здания с ясно выделенными концами креста и высоко приподнятым восьмиугольным куполом на октогональном барабане. Трехъярусный ордер пилястр, членящих фасад, имеет типичный для кватроченто плоскостной характер. Архитектурный объем церкви строг, но изящен.
В церкви Санта Мария дель Кальчинайо Франческо ди Джорджо подвел итоги своей деятельности как архитектор и теоретик архитектуры.
Значительное место в практической деятельности и в трактате * мастера принадлежит строительству крепостей.
* Трактат Франческо ди Джорджо Мартини, написанный им в Урбино после 1482 г. и получивший широкую известность в списках, оказал значительное влияние на современных архитекторов, особенно в области военного зодчества, которой посвящена пятая книга трактата.
Крепости Сан Лео, Кальи, Мондавио и Сассокорваро (рис. 58, 59) показывают, что Мартини достиг в них высокой степени органичного сочетания инженерных и эстетических свойств, которое характеризует всю фортификационную архитектуру Италии рассматриваемого периода.
 |
| Рис.58. Франческо ди Джорджо Мартини: 1 — крепость Сан Лео; 2 — крепость Сассокорваро |
 |
| Рис.59. Крепость Сан Лео |
Местоположение крепости, выбиравшееся с точки зрения удобства обороны, вместе с тем придавало постройке доминирующее значение в окружающем ландшафте. Во внешнем облике укреплений искусно подчеркивался характер грозной неприступности, тогда как жилые части форта были, по возможности, раскрыты в природу.
Для Франческо ди Джорджо Мартини в наиболее зрелый период типична приверженность к архитектурным традициям тосканской школы.
Первая модель человека, вписанного в круг и квадрат, была написана Джакомо Андреа да Феррара, другом Леонардо да Винчи, казненным 12 мая 1500 года за свою деятельность против французов, которые годом ранее захватили Миланское герцогство, заставив бежать Людовико иль Моро и весь двор Сфорца, включая Леонардо. Конечно, рисунок Джакомо не сравним с рисунком Леонардо да Винчи, человек изображен схематически и напоминает позу Христа на кресте. Именно Леонардо превратил Витрувианского человека в эмблему антропоцентризма эпохи Возрождения.
Главное о витрувианском человеке Леонардо да Винчи
Витрувианский человек представляет собой рисунок, хранящийся в Галерее Академии в Венеции, выполненный карандашом и чернилами на бумаге в 1490 году, на котором изображены идеальные пропорции человеческого тела, гармонично вписанные в две совершенные фигуры — круг, символизирующий небо, и квадрат, представляющий землю. Мост между человеческим и божественным является символом идеалов Ренессанса, который видит в человеке меру всех вещей и центр Творения. Леонардо был вдохновлен теориями пропорций, постулированными римским архитектором Витрувием, который в третьей книге своего труда De architectura (написанного между 29 и 23 гг. до н.э.) указал как вписать человеческую фигуру в круг и квадрат. Он считал, что размеры человеческого тела могут стать единицей измерения, с помощью которой можно строить храмы, чтобы их архитектурные элементы соответствовали божественным пропорциям.
После столетий забвения трактат был заново открыт в начале XV века, а первое печатное издание было выпущено в Риме гуманистом Сульпицио да Вероли в период с 1487 по 1492 год. Первыми, кто понял его важность, были два сиенских архитектора и инженера: Мариано ди Якопо, известный как Таккола, и Франческо ди Джорджо Мартини, автор фрагментарного перевода, вероятно, изученного Леонардо. Однако издания эпохи Возрождения, попавшие в их руки, были, скорее всего, неполными, поскольку в них были представлены не все оригинальные рисунки Витрувия. Именно этот пробел и стал той искрой, которая разожгла воображение многих иллюстраторов, попытавшихся дать собственную графическую интерпретацию рассуждениям архитектора Древнего Рима. Таккола, Франческо ди Джорджио и Леонардо не стали исключением и приняли участие в этом, своего рода, коллективном челлендже.
Витрувий в своем трактате определяет канон, тот самый, который упоминает Леонардо в описании своего рисунка, согласно которому голова составляет одну восьмую часть человеческого тела, ступня — одну шестую, предплечье — одну четверть, грудь — также одну четверть, а центр человеческого тела находится в пупке:
Интерпретации Витрувианского человека
Франческо да Джорджио и Леонардо да Винчи
Франческо рисует фигуру так, чтобы круг и квадрат накладывались друг на друга, чтобы рост человека, вписанного в них, соответствовал как стороне квадрата, так и диаметру круга. Однако таким образом нарушается витрувианский принцип, согласно которому пупок должен находиться в центре тела. На рисунке ди Джорджио, как видно, он слегка смещен к верху, к тому же его человек не может коснуться левой рукой соответствующей стороны квадрата.
Леонардо предлагает другое решение — точным центром круга на этот раз является пупок, как и предлагал Витрувий, но квадрат и круг не имеют общего центра. Леонардо, в отличие от ди Джорджо, который изобразил своего человека в одной позе — стоящим, выбирает две разные позы: одну, в которой человек изображен стоящим с вытянутыми руками, так что высота и ширина его рук соответствуют сторонам квадрата, и другую, лежащим, с раскинутыми в стороны руками и ногами, касающимся окружности круга в четырех разных точках.
Рисунок Леонардо представляется самым точным графическим изображением витрувианского канона. Можно предположить, что Леонардо пришел к своему рисунку независимо от трактовки Франческо ди Джорджо. Вероятно, он воспользовался переводами своего коллеги, а также идеями, которые, как мы можем предположить, Франческо высказал ему во время их встречи, но Витрувианский человек также является результатом оригинального леонардовского эксперимента. Пропорции фигуры не совсем соответствуют пропорциям Витрувия: Леонардо внес ряд дополнений и изменений в описание рисунка. Например, для Леонардо ступня соответствовала одной седьмой роста человека (а не одной шестой, как утверждал Витрувий), а измерение от подошвы ступни до колена составляло одну четверть роста (указание, отсутствующее у Витрувия). Это признаки того, что Леонардо не собирался в точности следовать Витрувию. С помощью эмпирических экспериментов, которые всегда были постоянной чертой его метода (и которые раскрывают всю современность этого великого гения), он создал модель, основанную с одной стороны на традиции (относительной, учитывая, что Леонардо не знал латыни или имел о ней весьма смутное представление), а с другой на инновациях.
Фра Джокондо да Верона
Фра’ Джокондо да Верона, Homo ad circulum et ad quadratum, (1513; печатный том, 17 x 11 см; Милан, Кастелло Сфорцеско, Ente Raccolta Vinciana)
Фра’ Джокондо да Верона, Homo ad circulum et ad quadratum, (1513; печатный том, 17 x 11 см; Милан, Кастелло Сфорцеско, Ente Raccolta Vinciana)
Чезаре Чезариано
Чезаре Чезариано, Homo ad circulum et ad quadratum, (1521; печатный том, 37,2 x 25,1 см; Милан, Кастелло Сфорцеско, Raccolta Vinciana)
Джакомо Андреа да Феррара
Джакомо Андреа да Феррара, Biblioteca Ariostea, Феррара (Карт. XVI в., Fol. Figurato, Class II, № 176, Fol 78V).
Новаторство рисунка Леонардо Да Винчи
Читайте также: