Бернстайн чичестерские псалмы реферат

Обновлено: 05.07.2024

Джон Кейдж. "4'33" -Сегодня День памяти композитора-авангардиста. 4 минуты,33 се.

Вселенная Малер: часть 12 Густав и Альма. Письма на фоне музыки Тангейзер: Предла.

Крупнейшие оперные театры мира тыц тыц Большой театр в Москве .

Клод Дебюсси с замечательным видеорядом. )

Новогодний концерт Венского филармонического оркестра-2018 .

-Музыка

-Рубрики

Композиторы 20 века (1238)
Немецко-австрийская музыка (746)
Другое измерение (516)
Balet (423)
Золотые голоса - сопрано (395)
Nostalgia (311)
Итальянская музыка (308)
Мастера балета (273)
Французская музыка (264)
Романс (227)
Музыканты рассказывают (201)
Золотые голоса - теноры (168)
История музыки (155)
Американская музыка (132)
Молодые исполнители (125)
Английская музыка (122)
Золотые голоса - баритоны (112)
Хореографы (94)
Художественные фильмы (78)
Конкурсы (73)
Мировые симфонические оркестры (65)
Струнные квартеты (57)
Музыка памяти (56)
Эмиль Гилельс (39)
Золотые голоса - бас (34)
Искусство музыки(словарь) (28)
Испанская музыка (27)
Собрание увертюр (25)
Песни моих родителей (23)
Вселенная Малер (19)
Музыка народов мира (16)
Оперетта (14)
Музыкальные формы и жанры (10)
Духовые оркестры (5)
Моцарт Симфонии (3)
Инструментальная музыка (2)
Евгений Кисин (2)
Современные танцы (1)
Блогеру в помощь (0)
Symphonic orchestras of the world (2)
Антон Брукнер (34)
Великие арии (381)
Великие балеты (86)
Великие дирижёры (461)
Великие оперы (214)
Великие русские композиторы (701)
Видеоматериалы (423)
Виртуозы скрипки (300)
Г.Ф.Гендель (42)
Густав Малер (82)
Духовная музыка (241)
Европейские композиторы 16-17 веков (57)
Европейские композиторы 18 века (437)
Европейские композиторы второй половины 19-ого век (599)
Европейские композиторы первой половины 19-века (431)
И.С.Бах (182)
Импрессионизм (65)
Искусство музыки (245)
Искусство музыки:инструменты (113)
Камерная музыка (106)
Классика авангарда (155)
Л.В.Бетховен (102)
Любите ли вы Брамса (72)
Музыка (33)
Музыка барокко (113)
Музыкальные театры мира (130)
Неформат (355)
Пианисты на все времена (490)
Рихард Вагнер (138)
Рихард Штраус (67)
Сlassical music(unsystematic) (4)
Симфонии - вторая половина 19 века (219)
Симфонии - первая половина 19-ого века (58)
Симфонии 20-21 века (344)
Скрипичная музыка (367)
Токката жизни(С.С.Прокофьев) (49)
Фортепианная музыка (638)
Шостакович Д.Д. (75)

-Всегда под рукой

-Поиск по дневнику

-Друзья

-Статистика

Слава.Увы,как я понял из найденной информации,книга "Письма Леонарда Бернстайна" ещё не переведена на русский язык.Появляются только краткие отзывы и фрагменты издания.Будем ждать. Одна из величайших книг о композиторах,это Письма Густава Малера.Если книга писем Л.Бернстайна будет столь же интересной,значит для нас любителей высокой музыки ,это будет очередным бесценным подарком.Я решил поместить несколько материалов по данной теме.

Самым признанным в мире классическим музыкантом в 1940-70-е годы был Леонард Бернстайн, который и сегодня, спустя 23 года после смерти, остается символом высокой музыки.

Ей вторит Ричард Аведон:

На неправильном английском пишет Евгений Евтушенко:

Есть в книге и отзывы музыкантов. Такие дирижёры, как Сергей Кусевицкий, Артуро Тосканини, Фриц Райнер, Клаудио Аббадо и Джордж Шолти, восторженно говорят о дирижировании Бернстайна. За блестящее исполнение своих произведений его благодарят композиторы, и не только американские, с которыми обычно ассоциируется имя Бернстайна, например Аарон Копленд, Лукас Фосс и Дэвид Даймонд, но и европейские, в том числе Фрэнсис Пуленк, Оливье Мессиана и Янис Ксенакис.

Это письмо дает читателям возможность почувствовать обаяние и талант молодого Бернстайна. Как вспоминает Аарон Копленд, именно тогда восхищение музыкальным дарованием вызвало и у него, первого и главного наставника Бернстайна, и у дирижёра Димитриса Митропулоса страстное желание продвигать карьеру молодого дарования.

Бернстайн стал знаменитостью в 25 лет, и с тех пор, до смерти в 1990 году, не сбавлял темпов творческой жизни.

Другой аспект идентичности Бернстайна, кажется, никогда не давал ему никаких причин для неуверенности в себе. Это – его еврейство, которое находится в центре этих писем, как и сам имидж маэстро в глазах публики. В начале карьеры Бернстайна Кусевицкий, который сам был евреем, посоветовал молодому композитору изменить имя, если он хочет преуспеть в мире классической музыки.

Самым признанным в мире классическим музыкантом в 1940-70-е годы был Леонард Бернстайн, который и сегодня, спустя 26 лет после смерти, остаётся символом высокой культуры.

Талант его был многогранен: композитор, дирижёр, музыкальный директор Нью-Йоркского филармонического оркестра. Огромную известность принесли Бернстайну бродвейские мюзиклы "Вестсайдская история", "Кандид", "Увольнение в город" и другие.

О новой книге "Письма Леонарда Бернстайна" под редакцией Найджела Симеоне – публикация журнала "Tablet". Книга рассказывает не только о том, как Бернстайн шёл к славе, но и о том, как его слава помогла формированию образа американского еврея, достигшего огромных высот в музыке в годы Серебряного века американской культуры.

На YouTube можно увидеть уникальный концерт, который состоялся в 1965 году в Вене. Леонард Бернстайн дирижировал Израильским филармоническим оркестром и Венским молодёжным хором. Исполнялось его сочинение "Чичестерские псалмы". Этот концерт отличается особой "исторической" иронией. С одной стороны, среди израильских музыкантов наверняка были те, кто бежал из нацистской Вены; с другой – среди австрийских молодых хористов, возможно, те, чьи родители были нацистами. И очень символично, что они вместе, под управлением самого известного в мире еврейского дирижёра, исполняли те самые псалмы, которые евреи веками пели на своём родном языке!

Пожалуй, только Леонард Бернстайн был способен провести подобный концерт в Вене – бывшем "сердце антисемитизма". Чтение о его жизни и карьере в новой книге "Письма Леонарда Бернстайна", удивительно увлекательной, показывает, насколько известным стал Бернстайн, и как его слава помогла сформировать образ американских евреев, достигших высокого культурного уровня в период нового Американского Века.

С 1940-х по 1970-е годы Бернстайн, был, вероятно, самым признанным классическим музыкантом в мире; даже сегодня, спустя 26 лет после его смерти, его профиль, подобный орлу, и его грива седых волос остаются иконами высокого культурного волшебства. Он был трижды известен: как дирижёр, многолетний музыкальный директор Нью-Йоркского филармонического оркестра; как классический композитор, чьи основные произведения зиждутся явно на еврейских темах; и как композитор Бродвея, где он обрёл широчайшую аудиторию благодаря партитурам "Вестсайдской истории", "Кандида", "Увольнение в город" и другим шоу.

Бернстайна знали все. И не случайно Найджел Симеоне, редактор "Писем", включил в книгу не только письма самого композитора, но и те, которые он получал. И нередко именно последние представляют особый интерес. Многие знаменитые люди писали композитору. Фрэнк Синатра просил Бернстайна принять участие в концерте по случаю инаугурации Джона Кеннеди. А спустя восемь лет Жаклин Онассис благодарит его за организацию музыкального сопровождения похорон Бобби Кеннеди. Блистательная Бетт Дэвис пишет ему как поклонница:
– "Вы – единственный. Печально, но это так" – на неправильном английском пишет Евгений Евтушенко:
– "Наверное, только такой композитор, как Вы, мог создавать такую музыку".

Есть в книге и отзывы музыкантов. Такие дирижёры, как Сергей Кусевицкий, Артуро Тосканини, Фриц Райнер, Клаудио Аббадо и Джордж Шолти, восторженно говорят о дирижировании Бернстайна. За блестящее исполнение своих произведений его благодарят композиторы, и не только американские, с которыми обычно ассоциируется имя Бернстайна, например, Аарон Копленд, Лукас Фосс и Дэвид Даймонд, но и европейские, в том числе Фрэнсис Пуленк, Оливье Мессиана и Янис Ксенакис.

Люди, знавшие Бернстайна молодым, до раннего успеха, оставались его самыми верными корреспондентами. Адольф Грин, соавтор книги о мюзиклах Бернстайна "Увольнение в город" и "Удивительный город", познакомился с "Lenny" (Леонарда) в 1937 году в еврейском летнем лагере. В письме, написанном в 1968 году, Грин вспоминает, что встреча с 19-летним Бернстайном произвела на него неизгладимое впечатление: – "Я сразу почувствовал полную гармонию, словно свежий воздух из миллиона одновременно открытых окон, я понял, что моя жизнь подошла к поворотной точке, и что это происходит именно сейчас".

Это письмо даёт читателям возможность почувствовать обаяние и талант молодого Бернстайна. - "Тогда восхищение его музыкальным дарованием, в сочетании с романтическим и сексуальным интересом," – как вспоминает Аарон Копленд, вызвало у него, первого и главного наставника Бернстайна, и у дирижёра Димитриса Митропулоса, страстное желание продвигать карьеру этого молодого дарования".

Будучи студентом в Гарварде, а затем – в Институте музыки Кёртиса, Бернстайн уже был отмечен как творец великих произведений. Копленд проявил к нему интерес, как и Сергей Кусевицкий, дирижёр Бостонского симфонического оркестра и создатель "Tanglewood"-фестиваля, с которым Бернстайн будет ещё долго сотрудничать. Его "год чудес" ("annus mirabilis" – в англоязычных странах так называют несколько календарных лет, отмеченных необычными, важными и позитивными событиями), пришёлся на 1943-44 годы, когда он дебютировал как дирижёр Нью-Йоркского филармонического оркестра, в последнюю минуту заменив больного дирижёра. Затем продирижировал своей собственной Симфонией № 1, а после этого произвёл фурор на Бродвее мюзиклом "Увольнение в город".

Бернстайн стал знаменитостью в 25 лет, и с тех пор, до смерти в 1990 году, не сбавлял темпов творческой жизни. Чтобы про Читатель "Писем" будет переноситься из города в город, с континента на континент, в сопровождении восторженной публики, уничтожающей критики и растянувшихся на целый квартал очередей за билетами. Подзаголовок этой книги могли бы стать слова из мюзикла "Увольнение в город": "Мне так повезло!"

Но жизнь Бернстайна не была простой. Одной из основных тем его ранних писем стало нежелание примириться со своим гомосексуализмом, в том числе с помощью психоанализа. (Сеансы проводила немка, которую он с отвращением называет "фрау". Несмотря на это, он явно наслаждался сексуальной жизнью, хотя в переписке Бернстайна с Коплендом проскальзывает "стандартное" фрейдистское чувство вины в том, что он – гей).

К счастью, женщина, на которой он, в конце концов, женился, – Фелиция, актриса, родившаяся в Чили, приняла Бернстайна на его условиях. – "Ты – гомосексуалист и никогда не сможешь измениться", – написала она ему в 1951 году, вскоре после их свадьбы. – "Я готова принять тебя таким, каков ты есть, не чувствуя себя ни мученицей, ни жертвой, принесённой на алтарь Л.Б." Эти письма показывают, что после первоначальной неловкости у супругов установились прочные партнёрские отношения, основой которых была любовь к их троим детям. И всё-таки для Бернстайна на первом месте всегда была карьера, и он часто уезжал из дома, посылая своей семье в Нью-Йорк доброжелательные, но не очень душевные путевые заметки.

Однако Бернстайн не просто сохранил своё имя – он создал свою первую симфонию "Иеремия" по мотивам библейских текстов, а его оратория "Кадиш" восходила корнями к еврейской траурной молитве. Когда декан Чичестерского собора поручил 19-летнему Бернстайну сочинить хоровые псалмы, тот согласился при условии, что он напишет музыку на слова на иврите, а не английском. Даже его театральная музыка, в то время явно "менее еврейская", может рассматриваться как выражение американско-еврейского либерализма середины столетия – как в гуманистическом посыле "Вестсайдской истории", так и в иронии "Кандида". Песня "Я легко ассимилируюсь" – своего рода искажённый гимн еврейского опыта иммиграции.

Не менее значительной была его ранняя и весьма заметная поддержка Израиля, который он посетил в первый раз во время Войны за Независимость. Маэстро продирижировал концертами, "иногда сопровождавшимися взрывами снарядов и пулемётными очередями, доносившимися снаружи".

– "Достижения сионизма глубоко тронули меня", – писал он. – "Я посетил линию фронта, вошёл в иерусалимский монастырь Нотр-Дам, где мы прошли на расстоянии нескольких шагов от арабо-английских пушек, осмотрел стратегические высоты вокруг этого города и базы Пальмаха. Я играл на фортепиано в больницах для недавно раненных в Негеве и в лагерях солдат и кибуцников. Меня наградили медалью "Оборона Иерусалима" и "Почётным знаком Пальмаха". Я почти стал частью всех этих замечательных людей и судьбоносной истории этих дней".

Книга "Письма Леонарда Бернстайна" позволяет взглянуть на великого композитора с разных сторон, увидеть не только его талант и силу, но и слабость, метания и сомнения человека. И понять: это ничто по сравнению с его энергией, радостью и абсолютной преданностью музыке. Грустно осознавать, что наша культура, вероятно, никогда не породит кого-нибудь, подобного ему.

ШАХАР - Израиль у тебя на странице запись закреплена

На самом деле единственное, чего не умел Бернстайн, так это держать себя в руках. Такой мощный талант, такая крупная личность, столько энергии — и так мало самодисциплины, чтобы управляться со своим добром с хозяйской рачительностью.

ПОРТРЕТ ЮНОГО ГЕНИЯ.

Самуил Бернстайн прибыл в Америку в 1908 году в возрасте шестнадцати лет, бежав от нищеты и преследований на Украине. С женой Дженни (урожденной Парной Резник) он жил в несчастливом браке, и одним из ранних воспоминаний его старшего сына Леонарда было следующее: они с сестренкой Ширли прячутся, пока родители с воплями и руганью выясняют отношения.

По настоянию Сэма Ленни окончил престижную Латинскую школу в Бостоне и поступил в Гарвард. Его музыкальные способности изумляли и друзей, и профессоров; он мог сыграть с листа что угодно, а теория музыки, казалось, была ему ведома от рождения. Леонард с легкостью сочинял в любом жанре, от песен до симфонических увертюр.

Бернстайн говорил, что его будущее определило знакомство с дирижером Димитрисом Митропулосом, походя пообещавшим взять его своим помощником в Миннеаполисский симфонический оркестр, если Леонард научится дирижировать. Бернстайн поступил в Кёртисовский институт музыки в Филадельфии, где дирижирование ему преподавал Фриц Райнер.

Митропулос обещания не сдержал, и летом 1939 года Бернстайн болтался без дела, пока не прослышал о том, что руководитель Бостонского симфонического оркестра Сергей Кусевицкий преподаст курс дирижерского мастерства на Тэнглвудском музыкальном фестивале. Уроки Кусевицкого мало напоминали муштру в классе Райнера — дирижер, например, пригласил балетмейстера, дабы тот обучил слушателей пируэтам, — но в комбинации со строгостью Райнера профессиональная пластика Кусевицкого окончательно отшлифовала мастерство самого Бернстайна.

Тем не менее, получив диплом Кёртисовского института, работу Бернстайн найти не смог. Митропулос снова его прокатил, а другие оркестры начинающим дирижером не заинтересовались.

Разразилась Вторая мировая война, но по причине астмы Бернстайн был признан негодным к военной службе. В 1943 году Артур Родзинский, незадолго до того возглавивший Нью-йоркский филармонический оркестр, пригласил Бернстайна на должность помощника дирижера. И хотя это предложение было чрезвычайно лестным для двадцатипятилетнего и никому не ведомого музыканта, выступлений на публике должность помощника не предполагала — в лучшем случае Бернстайну поручали репетировать с оркестром.

Однако утром 14 ноября Бернстайну позвонили. Дирижер Бруно Вальтер, приглашенный Нью-йоркской филармонией, свалился с гриппом. Бернстайна попросили продирижировать воскресным вечерним концертом, который должен был транслироваться по радио на всю страну. Без каких-либо репетиций Бернстайн встал перед Нью-йоркским филармоническим оркестром и уверенно повел музыкантов за собой. В истории музыки трудно припомнить другой столь же блистательный дирижерский дебют.

К словам учителя и наставника Бернстайн отнесся со всей серьезностью — признанием в мире классической музыки он явно дорожил больше, чем бродвейской славой. Бернстайн укрепил свою репутацию первоклассного дирижера гастролями по концертным залам и оперным театрам Европы, постом руководителя Нью-йоркского филармонического оркестра и должностью музыкального консультанта Израильского филармонического оркестра.

Впрочем, Бостонскую филармонию не устраивали не только бродвейские эскапады Бернстайна. В политике его настолько клонило влево, что это грозило потерей всякого равновесия, а слухи о его гомосексуальности расползались все дальше и шире. Секретарь Бернстайна привычно записывала имена и номера телефонов мужчин, вывалившихся по утрам из спальни композитора, потому что сам он не запоминал такие подробности. Тем не менее женщины находили Бернстайна неотразимым, и многие пытались заставить его сменить ориентацию. Одной из них, актрисе и уроженке Чили Фелиции Монтеалегре, удалось даже добиться от него предложения руки и сердца. Но спустя недолгое время Бернстайн разорвал помолвку.

Кусевицкий умер в июне 1951 года. Бернстайн был потрясен смертью своего наставника и покровителя. Он возобновил отношения с Фелицией; 9 сентября 1951 года они поженились. И зажили как полноценная семья. Их дочка Джейми родилась в 1952 году.

ЖИЗНЬ БЕЗ ВРАНЬЯ.

Нью-йоркский филармонический оркестр и до Бернстайна был одним из самых знаменитых музыкальных коллективов в мире, но с новым дирижером престиж оркестра стал еще выше. Бернстайн пропагандировал американскую музыку, в том числе Айвза, Гершвина и Копленда, и записал восемь из девяти симфоний Густава Малера.

Общественность откликнулась почти единодушно: эта работа — продукт самолюбования автора и его безмерного потакания своим дурным пристрастиям.

И все же Бернстайн оставался самым популярным композитором в мире. 25 декабря 1989 года именно он дирижировал Девятой симфонией Бетховена на торжествах по поводу падения Берлинской стены; это празднество напрямую транслировалось из Восточной Германии в двадцать с лишним стран с аудиторией в 100 миллионов человек.

Летом 1990 года Бернстайн отправился на Тэнглвудский музыкальный фестиваль, куда он ездил почти каждый год на протяжении последних пятидесяти лет. Здоровье его оставляло желать лучшего; от непрерывного курения обострилась астма, и Бернстайну часто требовался кислород.

Он взошел на сцену, чтобы дирижировать Седьмой симфонией Бетховена; в первой части он с трудом поднимал руки, а во второй взял чересчур медленный темп. Во время исполнения третьей части на него напал приступ кашля. Однако, собравшись с силами, четвертой частью он продирижировал с лихостью прежнего Бернстайна. Это было его последнее появление на сцене. Из усадьбы Тэнглвуд его отвезли в нью-йоркскую больницу, где он и умер 14 октября.

БЕДА С ЭТИМИ ТЕНОРАМИ.

ВСЕ ОТЛИЧНО, ТОЛЬКО ВЗРЫВЫ МЕШАЮТ.

С израильскими музыкантами Бернстайна связывали особые узы. В 1947 году он начал работать с Израильским филармоническим оркестром, и эти отношения длились до конца жизни композитора. В свое первое посещение только что образовавшейся страны он так описывал необычную атмосферу, в которой ему приходилось дирижировать:

Во время второго турне по Израилю в 1948 году Бернстайн выступал с концертами в Иерусалиме, Тель-Авиве и Хайфе, но ему хотелось поехать вглубь страны. Вместе с добровольцами из оркестра он колесил по опасным дорогам и предательским пустыням, добираясь до городов вроде израненной войной Беэр-Шевы, где впервые в истории города с подачи Бернстайна прозвучала симфония, слушателями были по преимуществу солдаты. В Израиле Бернстайна и сейчас считают героем.

А БЫЛО БЫ ЗДОРОВО…

НАЗЫВАЙТЕ КАК ХОТИТЕ…

-->

[2022 Фев 23]	[Спектакль]
Юрий Шерлинг "Чёрная. (0)

[2022 Фев 19]	[Аудио]
Вокальная музыка сре. (0)

[2022 Фев 15]	[Книги]
Коннов, В. П., Томаш. (0)

[2022 Фев 07]	[Кино]
Паганини: Скрипач Дь. (0)

[2022 Фев 05]	[Аудиокнига]
М. Казиник. Тайны ге. (0)

--> -->

[2022 Фев 24]
Верди. Реквием . (1)

[2022 Фев 08]
Доменико Скарла. (0)

[2022 Янв 22]
Армянская духов. (0)

[2022 Янв 22]
Рейнхард Кайзер. (0)

[2022 Янв 22]
Хор Свято-Успен. (0)

--> -->

[2021 Дек 29]	[видео]
Джаз от народных арт. (0)

[2021 Сен 30]	[видео]
Георгий Гаранян: Про. (0)

[2021 Сен 05]	[видео]
Bobby McFerrin and G. (0)

[2021 Июл 27]	[видео]
Советский джаз. Сдел. (0)

[2021 Июн 02]	[видео]
Рэй Чарльз. Концерт . (0)

--> -->

[2022 Янв 30]	[Либретто]
Зигфрид Вагнер. Полн. (1)

[2022 Янв 29]	[Клавир]
Дж. Боттезини. Рекви. (0)

[2022 Янв 02]	[Клавир]
Гектор Берлиоз ". (0)

[2022 Янв 02]	[Клавир]
Карл Орф. Кармина Бу. (0)

[2021 Ноя 04]	[Партитура]
Ынсук Чин - Алиса в . (0)

-->

Солистка - Christa Ludwig, (Криста Людвиг), меццо-сопрано

Вторая симфония, "The Age of Anxiety" ("Век тревог"), (1947-49), для фортепиано с оркестром

Chichester Psalms (Чичестерские псалмы), 1965, для смешанного хора, солиста-дисканта и оркестра.

Третья симфония, "Kaddish" ("Каддиш"), 1963, редакция 1977 г.

Солистка - Montserrat Caballe (Монтсеррат Кабалье), сопрано,

Wiener Saengerknaben (Director - Uwe Christian Harrer)

1978, Polydor International GmbH, Hamburg. (Deutsche Grammophon)

Код для сайта или блога

Код для форума

Прямая ссылка

Читайте также: