Архитектуры нижнего новгорода реферат

Обновлено: 04.07.2024

Научная новизна исследования заключается не только в том, что выявлен, изучен, обобщен и введен в научный обиход общирный новый исторический материал, но и в том, что история региональной архитектуры – нижегородской архитектуры ХХ века впервые рассмотрена в общем контексте развития отечественного и зарубежного зодчества; в осмыслении эволюции архитектурных стилей в истории зодчества ХХ века на примере архитектурной практики крупнейшего нестоличного города; в формировании нового, отличного от традиционного, понимания логики развития истории локальной архитектуры.

Широкий исторический охват темы, позволил выявить общие закономерности протекания стилистических процессов в архитектуре, что способствует развитию научных представлений о зодчестве ХХ века в целом.

Новизна заключается также в создании полной, всеобъемлющей стилистической картины истории зодчества ХХ века для нахождения дальнейших путей развития региональной архитектуры, в установлении основных принципов развития стилей, в разработке теоретических схем-моделей развития стилей в ХХ веке в зарубежном, российском и нижегородском зодчестве.

Впервые история региональной архитектуры ХХ века рассматривается не только на примере уникальных объекты федерального значения, но анализу подвергнуты объекты регионального культурного наследия и архитектурные объекты, представляющие ценную архитектурную среду города.

Положения, выносимые на защиту:

- научно обоснованные принципы и закономерности развития архитектурных стилей в ХХ веке;

- этапы и целостная картина развития региональной нижегородской архитектуры ХХ века на фоне российского и зарубежного зодчества;

- особенности стилистического развития архитектуры Нижнего Новгорода ХХ века;

- отражение стилей в творчестве мастеров архитектуры, работавших и работающих в Нижнем Новгороде.

Практическая значимость работы

Данное исследование представляет научный и практический интерес:

- для истории и теории архитектуры, так как выявляются научно обоснованные закономерности и и принципы развития стилей в архитектуре ХХ века и разработаны теоретические структурные модели этого процесса;

- для истории отечественной и региональной архитектуры, так как вводит в нее новый систематизированный материал, и позволяет осветить особенности стилистического развития архитектуры в ХХ веке в нестоличном крупнейшем историческом городе России - Нижнем Новгороде, выявить роль местных и столичных архитекторов и их вклад в этот процесс. Научно-исследовательский институт истории и теории архитектуры и градостроительства давно планирует создание капитальных трудов по истории архитектуры ХХ века в России. Данное исследование может быть использовано в этих трудах;

- для истории зарубежной (в частности, европейской) архитектуры значение настоящего исследования заключается в познании интеграционной и интерпретационной специфики стилистических поисков в Ценральной Европейской части России (на примере нестоличного крупнейшего города- Нижнего Новгорода), а также в с сравнительном анализе стилистических процессов в зарубежной архитектуре с российской и региональной;

- материалы исследования необходимы для местных органов охраны историко-культурного наследия (Управления госохраны объектов культурого наследия Нижегородской области, Министерства культуры Нижегородской области), местного историко-архитектурного музея, Центрального архива нижегородской области, Департамента градостроительного развития территории Нижегородской области;

Исследование призвано стать практическим руководством - ориентиром в пестрой стилистической палитре мирового и отечественного зодчества, определяемой усиливающимся дроблением культуры, полистилизмом в архитектуре, возрождением историзма (в различных его проявлениях) в архитектурной практике, возрождением интереса к эпохе авангарда (обращением к неомодернизму и неоавангардизму). Эти процессы повышают интерес проектировщиков к историко-архитектурным знаниям, а также историко-культурный уровень архитекторов-практиков. Таким образом, исследование истории архитектуры диктуется современными потребностями как научного, так и практического свойства.

Апробация и внедрение результатов исследования

Настоящее исследование является обобщением многолетней научно-исследовательской деятельности автора. Исследование нижегородской архитектуры было начато автором еще в рамках кандидатской диссертации, посвященной исследованию архитектуры Нижнего Новгорода 1920-1930-х годов и городов его агломерации, защищенной в 1982 году в МАРХИ. В результате были выявлены отличительные черты становления советской архитектуры в Нижнем Новгороде в эпоху советского авангарда, а также ее преемственность с предшествующим и последующим периодами советской архитектуры.

В процессе работы над заявленной темой автором были изучены архивные материалы Центрального архива Нижегородской области (ЦАНО), архива Государственного музея архитектуры им. В.А.Щусева, архива Нижегородского художественного музея, личные архивы зодчих, работающих и работавших в Нижнем Новгороде в ХХ веке (местных, а также из Санкт-Петербурга и Москвы).

Апробация и внедрение основных положений диссертации осуществлялось:

- в учебный процесс: в авторские курсы лекций по современной советской, зарубежной архитектуре и нижегородской архитектуре ХХ века;

- в курсовое архитектурное проектирование путем ведения проектов и написания методических указаний к ним;

- в дипломное проектирование: под руководством автора на кафедре архитектурного проектирования ННГАСУ выполняются дипломные проекты историко-теоретической направленности (25 из которых, были отмечены дипломами 1 степени на Всесоюзных, Всероссийских и Международных смотрах-конкурсах дипломных проектов архитектурных школ);

- в кандидатские и магистерские диссертации: в русле основной темы под руководством автора подготовлены и защищены три кандидатских диссертации, пять магистерских диссертаций, в стадии разработки находятся еще две кандидатских диссертации и две магистерские.

Научно-исследовательская работа автора получила внедрение:

- в виде научно-исследовательской работы по составлению паспортов на объекты культурного наследия Нижнего Новгорода и Нижегородской области, составленных автором и в соавторстве;

- в материалах к Своду объектов культурного наследия по Нижнему Новгороду и Нижегородской области;

- в составлении (в течение 15 лет: с 1975 г. – 1990 г.) творческих биографий нижегородских зодчих, внесших значительный вклад в развитие архитектуры Нижнего Новгорода (г. Горького) в составе словарной группы ЦНИИТИА под руководством А.Ф. Крашенинникова;

- в пополнении фондов Центрального архива нижегородской области архивными материалами из личных архивов нижегородских архитекторов;

- в проектной практике. Автором в 1990-е годы в авторских коллективах был выполнен ряд проектов и построек в Нижнем Новгороде, в которых получили отражение черты историзма, контекстуализма и регионализма, характерные для нижегородской архитектуры данного периода, выявленные в данном научном исследовании. (По всем пунктам имеются акты внедрения).

По теме диссертации опубликовано 14 статей в журналах, рекомендованных ВАК для обязательных публикаций основных научных результатов диссертационных работ соискателем ученой степени доктора наук.

Результаты научных исследований были доложены в виде докладов на 53 конференциях различного уровня от внутривузовских до международных.

Структура диссертации

Диссертация состоит из двух томов: первый том содержит текст (410 стр.), Первый том состоит из введения, пяти глав с основными выводами, заключения и библиографического списка (327) литературных и (73) архивных источников и приложения. Второй том, содержит иллюстрации по всем главам в виде 99 графоаналитических таблиц.

Во введении раскрыта актуальность проблемы, показана степень разработанности темы, определены объект и предмет исследования, цель, задачи, теоретическая база и границы исследования, методологические принципы и научная новизна, практическая и научная значимость, апробация и внедрения.

Расположение материала в диссертации отвечает хронологическому и типологическому принципам в первых четырех главах. В начале каждой главы представлена схема расположения стилей в рассматриваемый период на территории города, которая позволяет увидеть процентное соотношение стилей, относящихся к трем разным направлениям развития архитектуры и наглядно увидеть доминирующее приобладание той или иной стилистической направленности.

В заключении формулируются основные выводы исследования, отражающие результаты работы, полученные на основе всестороннего изучения исторического процесса стилевого развития региональной архитектуры на протяжении всего ХХ века на примере крупнейшего нестоличного города России - Нижнего Новгорода, в котором своеобразно преломляются процессы, происходящие в архитектуре зарубежных стран и России.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Анализ архитектуры третьего по величине города европейской части России (после Москвы и Санкт-Петербурга) конца ХIХ - начала ХХ века показал, что Нижний Новгород отличался самобытным путем развития, несмотря на то, что в целом его архитектура шла в русле формирования отечественного зодчества. Она соединяла в себе черты столичной российской и европейской архитектуры, которые особым образом преломлялись в региональном зодчестве, что и определяло своеобразие архитектурного облика города. Нижегородские зодчие переосмысливали и перерабатывали архитектурные формы, композиционные приемы и принципы, конструктивные системы, выработанные в Европе и России. Они использовали при этом также детали и декор из народного зодчества Нижегородского края, славившегося своими разнообразными кустарными промыслами, что придавало ему определенную самобытность.

Комплексный анализ архитектурного наследия Нижнего Новгорода рассматриваемого периода позволил выявить его отличия от европейских и столичных образцов, которые заключались в отсутствии точного копирования известных образцов выбранных стилей; в упрощенном характере объемно-пространственной и планировочной структуры зданий (например, доходных домов, не имевших такой усложненной конфигурации в плане, как в Москве и Петербурге). Здания не превышали трех-четырех этажей и имели преобладающий горизонтальный строй фасадов. Вертикальные членения, в виде ризалитов и пилястр, носили подчиненный характер. Излюбленными формами и деталями нижегородской эклектики были лучковые аттики, возвышающиеся над карнизами, и выступающие эркера, увенчанные гранеными шатрами. Скульптуры (атланты, карриатиды, амуры и т.д.) присутствовали лишь на фасадах отдельных богатых особняков (например, купца С.М. Рукавишникова) и доходных домов (например, дом Фроловых), расположенных на центральных улицах города.

Нижний Новгород является одним из наиболее древних городов России, с богатой архитектурой, и важным историко-культурным наследием. Анализ истории Нижнего Новгорода позволяет сделать вывод о том, что этот город всегда играл огромную роль в истории России, через него проходили важные торговые пути, и это и ряд других факторов оказали значительное влияние на архитектуру Нижнего Новгорода.Кроме того, с Нижним Новгородом связана поездка великого русского поэта осенью 1833 года, а конкретно 2 и 3 сентября, когда Александр Сергеевич Пушкин направлялся в Оренбург, где ему предстояло осмотреть места событий крестьянской войны под предводительством Емельяна Пугачева.

Все самые основные памятники архитектуры, которые сегодня представляют собой не только историческую ценность, но и являются безупречными образцами сталинских построек.Бубнова, в которой он рассматривает архитектуру города Нижнего Новгорода не только как объекты строительства, но и проводит параллели с историческими событиями того периода.Целью данной работы является рассмотрение архитектуры Автозаводского района города Нижнего Новгорода в годы Второй мировой войны.

и Волги зна менитого Макарьевского торга и акти вного заселения новых окрестных территорий число храмов здесь заметно увеличилось: 3 православ ных храма, мечеть и арм янская цер ковь стали дей ствовать на ярмарке, 2 храма обслуж ивали Сормовские заводы, в самом Нижнем Новгор оде были построены Трехсвятская , единовер ческая Спасская, Верхнепосадская , Троицкая и другие церкви. Особая акти вность храм ового строител ьства отмече на в пору подготовки и проведения в Нижнем Новгороде Все российской промышленно-художественной выставки 1896 года и последу ющее десятилетие, когда были возв едены оригинал ьные Скорб ященская церковь при губернской больн ице, Кирилла и Мефодия при институтском общежитии, Спасс кие церкви на Острож ной улице и в Сормове , храм в честь Иоанна Бого слова при

Вообще музеи являются объектом туризма в нашей стране не только для отечественного населения, но и для зарубежного. Именно поэтому так важно уделять большое внимание музейным фондам страны. Ведь от того, как они хранятся, в каком состоянии находятся, зависит результат деятельности музея.

По форме данное грандиозный треугольник площадью 27,5 Га, единая протяженность стен Столичного Кремля 2,2 км Московский Кремль — исключительно старинная часть русской столицы, сердце города, официальная резиденция лидера страны, 1 из огромнейших во всем мире ансамблей с оригинальной архитектурой, сокровищница исторических артефактов и духовный центр. В то же время, собственные кремли есть и в Коломне, Сызрани, Нижнем Новгороде, Смоленске, Астраха ни и прочих городках не столько Рф, да и Польши, Украины, Белоруссии.

описание социально-экономического проекта по благоустройству дворовых территорий жилых многоквартирных домов системой шлагбаумов и парковочными местами в муниципальном образовании г. Нижний Новгород;

Едва ли найдутся сегодня в России, масштабы строительства которых сравнились бы с масштабами спортивных объектов. Спортивные сооружения выступают не только как наиболее дорогостоящие из возводимых зданий, но и как самые передовые с точки зрения технических и образных решений.

Список источников информации

1. Бубнов Ю. Н. Архитектура города Горького: очерки истории, 1917-1985 ⁄ Ю. Н. Бубнов, О. В. Орельская. — Горький: Волго-Вят. кн. изд-во, 1986. — 191 с.

4. Святыни земли Нижегородской. Памятники архитектуры на рубеже XIX-XX вв.: материалы III регион. науч.-практ. конф.: [сб.].

Нижний Новгород этого периода был не только торговым, но и значительным культурным центром. Уже сам облик города, где рядом с деревянными избами начали появляться каменные дома, где на высоких откосах издали видны были богатые каменные храмы, говорит об этом.

Особую роль в застройке Нижнего Новгорода начала XVII века играли высотные, часто шатровые храмы. В сложной сети улиц они отмечали городские площади, к которым сбегались переулки посадов. Особенно много храмовых зданий стояло по бровке окско-волжского берега. Высотные доминанты их шатровых кровель вносили в силуэт города ритмическое разнообразие и предавали ему неповторимую живописность.

Но наиболее живописное зрелище представлял Нижегородский кремль, силуэт которого создавали многочисленные, различной формы и высоты шатры башен, храмов, колоколен.

В городе сохраняются два монастырских комплекса, редкие по историко-архитектурным особенностям для России XVII - XVIII вв. Древнейшие из них - Благовещенский и Печерский монастыри. Они, к сожалению, не сохранились в первозданном виде. Многие, в том числе и каменные, их строения оказались стертыми с лица земли.

Лишь в XVII столетии, в условиях относительно мирной жизни Поволжья и бурного торгово-промышленного развития, сложились предпосылки для возведения их развитых каменных ансамблей. В последующие века ансамбли утрачивали отдельные обветшавшие здания и обогащались новыми. Ряд памятников XVII в. Благовещенского и Печерского монастырей остается уникальным для отечественного зодчества.

Деревянные, всевозможного назначения здания в течении всего XVII века оставались основными в застройке города. Но именно каменное строительство, сначала редкое, а затем принявшее массовый характер к рубежу XVII-XVIII веков существенно изменили архитектурный образ Нижнего Новгорода.

Тема данной работы: Нижегородская архитектура XVII-XVIII веков. Актуальность этой темы в том что, архитектура Нижнего Новгорода представляет широкий спектр разнохарактерных сооружений, демонстрирующих широкую палитру различных объемно-пространственных, планировочных и стилистических направлений. Наиболее выразительной его частью является культовая архитектура, где одно из ключевых мест занимает храмовое зодчество XVIII века Зодчество данного периода - важная веха развития архитектурного творчества в условиях переломного характера эпохи. Стремительные изменения во внутригосударственном укладе страны, затронувшие все сферы жизнедеятельности, способствовали процессу развития архитектурно-строительной деятельности, применению новых конструктивных решений, формированию новых композиционных и стилистических приемов. Новые социально-экономические условия различных регионов страны значительно влияли на характер строительной деятельности и формировали индивидуальные особенности провинциальной архитектуры.

Цель работы: выявить размах строительства (включая утраченные сооружения), основные зоны сосредоточения храмов с местами наибольшей концентрации и главные центры XVII-XVIII веков.

Глава 1 Нижегородский кремль и его застройка

Административным и духовным центром Нижнего Новгорода и всего обширного края в XVII века оставался каменный кремль.

С веками менялись застройка и градостроительная ситуация на кремлевской территории. На месте старых зданий возводились новые - каменные. С тех времен остался ряд ценных историко-архитектурных памятников. Древнейшее из них – Михайло-Архангелььский собор, построенный в начале XVII века.

Глава 1.2 Михайло-Архангельский собор

Древнейший каменный храм Нижнего Новгорода, ведет историю со времени основания города: в 1221 г. был срублен деревянный, в 1227 г. возведен белокаменный, убранный в резь по образу храмов Владимиро-Суздальской Руси. В 1359 г. перестроен, но к началу XVII в. обветшал.

Вернувшись из польского плена, патриарх Филарет Никитич в 1625 г. взял Нижний Новгород под свое личное покровительство. В конце 1627 г. в Нижний Новгород пришел царский указ о возведении за счет государственной казны нового каменного Михайло-Архангельского собора - памятника народному ополчению К.Минина и Д.Пожарского, которому род Романовых был обязан возвеличением и благополучием. Весной 1628 г. прибыли зодчие Лаврентий Семенов сын Возоулин с пасынком Антипой. 23 апреля 1628 г. начались работы. В ходе их Лаврентий умер (погребен на погосте Печерского монастыря). Заканчивал строительство один Антип, взявший после смерти отчима отчество-прозвище от имени родного отца - стал Антипа Константинов сын.

Михайло-Архангельский собор - редкий в истории отечественного зодчества шатровый мемориальный храм, где моленный зал объединен единым пространством с колокольней, представляет двухшатровую асимметричную композицию. План собора архаичен - прямоугольник с тремя папертями по странам света и трехчастным алтарем.

Соразмерность всех частей здания, надежность конструкций, устремленность вверх, лапидарность архитектурно-художественного убранства свидетельствуют о высоком профессионализме зодчего. В соборе погребен прах К.Минина.

Глава 1.2 Спасо-Преображенский собор

Был возведен впервые в 1225 году белокаменный, убранный в резь по образу и подобию храмов Владимиро-Суздальской Руси (сохранилась белокаменная капитель убранства). В 1350-1352 гг. перестроен, расписан изографом Феофаном Греком, створы дверей обиты медью с наведенным золотом рисунком (подобные сохранились в Рождественском соборе Суздаля). К началу XVII в. собор обветшал. В 1646 г. сообщалось о невозможности ведения служб. В 1647 г. строительство нового здания по образу Успенского собора Московсвкого Кремля было поручено купцу-зодчему С.Ф.Задорину. В 1652 г. собор освятили. Это было шестистолпное (4 круглых колонны и 2 заиконостасных прямоугольных пилона), пятиглавое здание с красивым западным крыльцом, с гирьками-висягами арок площадки всхода.

В 1672 г. собор стал кафедральным. Первый нижегородский митрополит Филарет перенес в него с погоста приходской Похвалинской церкви прах К.Минина. В 1682-1683 гг. собор подновили: сменили кровлю, вместо деревянных поставили каменные, обитые зеленой черепицей главы, на них водрузили золоченые кованые кресты. Это обошлось казне в 1016 руб. В 1692 г. иконописцы Г.Д.Строганова расписали фресками интерьеры.

К середине XVII в. застройка кремля претерпела существенные изменения. Иван Неронов основал возле Никольских ворот женский Воскресенский монастырь и выстроил в нем каменный собор, кельи и ограду. С учреждением в 1672 г. Нижегородской митрополий первый владыка Филарет за Спасским собором развернул строительство каменного ансамбля своей резиденции. Из кремля постепенно выселялись малозажиточные люди. К 1678 г. здесь осталось лишь 218 жилых дворов. Этот процесс продолжался и далее, особенно после ликвидации по указу Петра I (1699 г.) стрелецких воинских формирований. Их кремлевские дворы были взяты "на государя".

С учреждением Нижегородской губернии (1714-1719 гг.) на месте бывшего воеводского двора вдоль кромки Часовой горы был выстроен деревянный дворец губернатора. Средневековый характер застройки кремля сохранился до второй половины XVIII в., что зафиксировал план Нижнего Новгорода 1769 года. Коренная реорганизация застройки кремля на регулярной основе будет осуществлена лишь во времена Нижегородского наместничества (1779-1796 гг.).

Глава 2 Монастырские ансамбли

В городе сохраняются два монастырских комплекса, редкие по историко-архитектурным особенностям для России XVII-XVIII веков Древнейшие из них - Благовещенский и Печерский монастыри. Они, к сожалению, не сохранились в первозданном виде. Многие, в том числе и каменные, их строения оказались стертыми с лица земли.

Лишь в XVII столетии, в условиях относительно мирной жизни Поволжья и бурного торгово-промышленного развития, сложились предпосылки для возведения их развитых каменных ансамблей. В последующие века ансамбли утрачивали отдельные обветшавшие здания и обогащались новыми. Ряд памятников XVII века Благовещенского и Печерского монастырей остается уникальным для отечественного зодчества.

Ансамбль Нижегородского Благовещенского монастыря. В 1370 г. появился одноглавый белокаменный собор (известен по изображению на иконе XIV в. Алексия Митрополита и древней рукописи). С середины XVII в. под руководством Вельямина Черсткина в Благовещенском монастыре развернулось массовое каменное строительство. Была создана своя строительная артель каменщиков. Ведущие мастера Данило и Григорий Тимофеевы значились государевыми записными, в 60-х гг. XVII в. вызывались для работ в Москву.

В XIV - XVI вв. монастырь часто разорялся монголо-татарами. Лишь после присоединения Казанского и Астраханского ханств к России на вклад Ивана IV здесь были построены каменный собор и колокольня, ряд деревянных зданий (сохранилось изображение). Но 18 июня 1597 г. во время сильнейшего оползня были разрушены все строения. При обследовании оказалось, что возводить на этом месте каменные здания нельзя. По указу царя Федора Иоанновича монастырь перенесли на версту ближе к Н.Новгороду, где возвели деревянные храмы и кельи. После Смуты начала XVIIв. власти добились разрешения правительства возвести каменный собор. В развитый архитектурный ансамбль монастырь превращается при архимандрите Германе-строителе. Зодчим был Антипа Константинов. Каменные здания возводились и в XVII, и в XIX вв., но основное ядро художественно ценных памятников создано в XVII в.

Евфимиевская церковь. Единственный сохранившийся шатровый надвратный храм в древнерусском зодчестве. Деревянноя церковь здесь была срублена по храмозданной грамоте 1629 г. Однако 4 мая 1640 г. она сгорела. Временно на пожарище перенесли рубленую Никольскую церковь, стоявшею на берегу Волги под старым монастырем. С 1642 г. в Балахне закупался кирпич.

Низ занимали святые ворота и узкий сводчатый проход для пешеходов с примыкающей кельей воротника. К моленному залу под открытым вовнутрь шатром с внутренней монастырской территории ведет каменный всход. Тщательно промоделировано декоративно-художественное убранство, выразителен силуэт здания. Церковь служит одной из доминант монастырского ансамбля.

Глава 3 Деревянное зодчество

С древних времен в городах и селах Нижегородского края рубили бревенные крепости, храмы, избицы и высотные палаты, было налажено массовое производство всевозможного строительного и поделочного материала. В XVII - XVIII вв. нижегородцы возвели множество уникальных сооружений, что свидетельствует о художественной одаренности, мастерстве и инженерной смелости нижегородских плотников. Основой этого стал высокого качества строительный материал - дерево.

В отличие от поземных клетские храмы рубились и на высоких подцерковьях. В таком случае строители обращали особое внимание на архитектурно-художественное решение крылец-всходов и открытых в стороны галерей-гульбищ с постенными лавками, украшали из резьбой и многоцветной раскраской.