Английская литература 20 века реферат

Обновлено: 04.07.2024

Поэтому из литературы Просвещения изгнано все мистическое, сверхчувственное, иррациональное, поэтому её отличают материалистический, сугубо рационалистический подход к миру и человеку. Просветители полагали, что в людях куда больше общего, чем различного, и если людям объяснить их заблуждения и показать дорогу ко всеобщему счастью, они, как существа разумные, сразу на эту дорогу встанут. Это утопическое, иллюзорное представление о человеке было исправлено самой историей уже в ходе Французской революции, которая начиналась под лозунгами свободы, равенства, братства, а обернулась разгулом кровавого террора и наполеоновскими войнами, потрясшими всю Европу.

Английскую журналистику 1-ой половины

1. века можно охарактеризовать как крайне слабую. Английская буржуазная революция

1. века, результатом которой было установление в Соединенном королевстве парламентского правления, фактически привела к тому, что существовавшая до того времени цензура если не была отменена, то, во всяком случае, потеряла свое значение: книги печатались совершенно свободно, без каких-либо цензурных стеснений.

Особенности английской журналистики

Основными источниками для решения задач, поставленных в данной работе, являются сочинения самого Аполлинария Сидония (Сидоний Аполлинарий. Письма. (перевод) //Литовченко Е.В. Статья в сборнике научных трудов /Классическая и византийская традиция. 2009. – Белго-род. )

Вспомним, что в Западной Европе в середине XV в. стало развиваться книгопечатание. Установлено, что в Москве печатать книги начали за десять лет до известного "Апостола" Ивана Фёдорова. Начало книгопечатания в России — 1 марта 1564 г., когда вышла в свет легендарная книга.

И пристальный интерес к этому явлению диктуется не только процессами в культуре, экспансией новых информационных технологий, перенастройкой культурного сознания. Но, и это немаловажно, внутренними процессами в самом чеховедении.

Список источников информации

1.Автономова Н.С. Философия и наука в интерпретации французского структурализма. Природа философского знания. Часть III. Аналитиче-ская философия и структурализм. М., 1978.-350 с.

2.Ален У. Традиция и мечта. – М.: Прогресс, 1970.-236 с

3.Английская литература XX века. / Под ред. Струковой Г.Г., Филюшки-ной С.Н. – Издательство Воронежского педуниверситета, 1995.-200 с.

6.Аникст А. История английской литературы. – М., 1956.-340 с.

7.Головин А. Ивлин Во против раскаленного хаоса: похвальное слово сатирику//Книжное обозрение.-1998.-27 января.- С. 14.

8.Джон Голсуорси. Собрание сочинений в шестнадцати томах. Т. 1.//Предисловие Д.Жантиевой.-М.:Прада, 1962.-С. 5.

12.Модернизм в зарубежной литературе – М., 1998.-300 с.

13.Никифорова А.Н. Поэтика романов Айрис Мердок. Автореферат дис. на соискание ученой степени кандидата филологических наук.-Уфа, 2007.-18 с.

15.Парамонов Б. По поводу Фаулза // Звезда. – 1999 – № 12. – С. 212-218.

18. Судленкова О.А., Кортес Л.П.

19.Толкачев С.П. Художественный мир Айрис Мердок. Автореферат дис-сертации на соискание уч. ст. кандидата филологических наук.-М., 1999.-12 с.

Английская литература 20го века ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )

Содержание

Умер 5 ноября 2005 в Дорсете (Англия).

То, что он маньяк и именно сексуальный — есть возражения? Надеюсь, нет. ЕЕ путь -это судьба, стечение обстоятельств. И конечно она не будет последней жертвой, будет еще много девушек, к одной такой и присматривается Клегг после гибели пленницы № 1.

А маньяк тем временем присматривается к новой жертве…

Так и Клегг порой вызывает не только отвращение у читателя, но и жалость, и понимание, и… сострадание, если хотите! В этом безусловное мастерство автора романа Джона Фаулза.

Воспринимать книгу можно с точки зрения детективной (если так можно сказать) составляющей сюжета, которая удовлетворяет читательское любопытство извращенными мыслями и действиями главного героя, а можно с точки зрения противостояния абстрактных идей. Что в книге сильней — ужасающая детальность и ход мыслей сумасшедшего, его причины, и последствия его действий, или пресловутое противостояние прекрасного уродливому?

А между тем, несколько лет назад меня вверг в шок репортаж о том, как один маньяк из русской глубинки соорудил себе подвальчик по образу и подобию сильно похожему на описываемый в книге (некоторые подробности совпадали невероятно), и два года держал там двух девочек, которым тоже носил игрушки-журналы. Несмотря на издевательства, насилие, страх, страдания (одна из девочек за время плена родила извращенцу двоих детей) девочки при помощи подброшенной записки сообщили о своем местонахождении и были освобождены. Но как сложится их дальнейшая взрослая жизнь? Страшно даже подумать, но и этой историей всерьез заинтересовались кинематографисты, собираясь выкупить права на экранизацию этого кошмара…

Калибан — Клегг не любил Миранду и не заботился, он просто… подбирал эффектные декорации для нового ценного экземпляра своей коллекции.

Изучение литературы Великобритании ХХ века приводит к убеждению, что вопросы, которые человечество не ставило, да и не могло еще ставить перед собой сто лет назад, во весь рост встали перед ним в наши дни, и вопросы эти не могли не получить отражения в восприятии и воспроизведении мира современными художниками слова. Все большее число писателей Великобритании и обеих Америк ощутили невозможность писать, оставаясь в рамках освоенных в былые годы жанров: раздвигался круг тем, раздвигались, меняясь, и формы художественного отражения.

В данной работе дан краткий обзор наиболее знаменитых произведений классиков английской литературы ХХ века. Более подробно мы остановились на романах А. Мердок и Дж. Фаулза, постарались раскрыть то общее, что объединяло этих ярких представителей постмодернистского течения в искусстве — тему параллелей с шекспировскими персонажами и сюжетами.

Список использованных источников

Автономова Н. С. Философия и наука в интерпретации французского структурализма. Природа философского знания. Часть III. Аналитическая философия и структурализм. М., 1978.-350 с.

Ален У. Традиция и мечта. — М.: Прогресс, 1970.-236 с Английская литература XX века. / Под ред. Струковой Г. Г. , Филюшкиной С. Н. — Издательство Воронежского педуниверситета, 1995.-200 с.

Аникст А. История английской литературы. — М., 1956.-340 с.

Головин А. Ивлин Во против раскаленного хаоса: похвальное слово сатирику//Книжное обозрение.-1998.-27 января.

Джон Голсуорси. Собрание сочинений в шестнадцати томах. Т. 1.//Предисловие Д.Жантиевой.

Лебедева Ю. А. Уильям Голдинг. Все о человеке//

Колкер Ю. Диссидент по-британски//

Литература

Модернизм в зарубежной литературе — М., 1998.-300 с.

Никифорова А. Н. Поэтика романов Айрис Мердок. Автореферат дис. на соискание ученой степени кандидата филологических наук.

Обезьяна, поедающая апельсин, или философия английской действительности//

Парамонов Б. По поводу Фаулза // Звезда. — 1999 — № 12. — С. 212−218.

Пелевин В. Джон Фаулз и трагедия русского либерализма//

Толкачев С. П. Художественный мир Айрис Мердок. Автореферат диссертации на соискание уч. ст. кандидата филологических наук.

Фаулз Дж. Коллекционер.

СПб.:Азбука, 1998.-300 с.

Фаулз Дж. Кротовые норы. — М., 2004.-650 с.

Шеина С. Джймс Джойс: слова и музыка//Сетевая словесность//

Обезьяна, поедающая апельсин, или философия английской действительности//

Шеина С. Джймс Джойс: слова и музыка//Сетевая словесность//

Джон Голсуорси. Собрание сочинений в шестнадцати томах. Т. 1.//Предисловие Д.Жантиевой.

Головин А. Ивлин Во против раскаленного хаоса: похвальное слово сатирику//Книжное обозрение.-1998.-27 января.

Колкер Ю. Диссидент по-британски//

Лебедева Ю. А. Уильям Голдинг. Все о человеке//

Толкачев С.П. там же.С.

Пелевин В. Джон Фаулз и трагедия русского либерализма//

Парамонов Б. По поводу Фаулза // Звезда. — 1999 — № 12. — С. 217.

Фаулз Дж. Коллекционер.

СПб.:Азбука, 198.-С. 56.

Автономова Н. С. Философия и наука в интерпретации французского структурализма. Природа философского знания. Часть III. Аналитическая философия и структурализм. М., 1978, С-131−132

ГОСТ

Особенности британской литературы 20 века

На рубеже 19-20 веков в Британии происходит ряд социальных и политических изменений:

смена монарха
утрата могущества в колониях
монополия в промышленности и торговле
англо-бурская война

Все эти события неизбежно отобразились на британском обществе, что в свою очередь нашло отражение в литературе. В этот период в литературе преобладают абсолютно разные литературные направления: реализм, неоромантизм, декаданс, натурализм. Среди жанров доминируют роман, рассказ и драма. К числу британских писателей, оставивших значимый след в литературе, относятся:

Грэм Грин
Агата Кристи
Джон Рональд Руэл Толкин
Джордж Оруэлл
Джон Голсуорси
Уильям Голдинг
Джон Фаулз
Айрис Мердок
Герберт Уэллс

Грэм Грин (1904 – 1991)

Грэм Грин – знаменитый английский писатель 20 века. Его произведения были интересны как массовому читателю, так и небольшим интеллектуальным группам. Сам автор подразделял свои произведения на развлекательные и серьезные. Его произведения обладают рядом характерных черт:

динамичный сюжет
интрига
политические мотивы
философские рассуждения

Агата Кристи (1890-1976)

Агата Кристи - английская писательница, которая приобрела особую знаменитость в детективном жанре. Агата Кристи является самой публикуемой писательницей за всю истории литературы.

Агата Кристи уделяла особое внимание общественным проблемам в своих произведениях. В своих романах она поднимала тему судебных ошибок, которые повлекли за собой казни невиновных людей. Ее произведений были высоко нравственными. Они никогда не симпатизировала убийце и всегда с состраданием относилась к жертве преступника.

Агата Кристи создала два бессмертных образа сыщиков – частного детектива бельгийского происхождения Эркюля Пуаро и старую мудрую английскую даму, любящую распутывать таинственные и загадочные преступления, Мисс Марпл.

Готовые работы на аналогичную тему

Джон Рональд Руэл Толкин (1892-1973)

Джордж Оруэлл (1903- 1950)

Джон Голсуорси (1867-1933)

Джон Голсуорси знаменитый английский писатель, драматург, лауреат нобелевской премии по литераторе. Основной темой его произведений были социальные и классовые отношения. В своих произведениях он поднимал тему проблемы бедности, тему человеческого рабства в отношении материальных благ.

Уильям Голдинг (1911-1991)

драматичность
философия
сложные метафорический язык
художественная самостоятельность

В своих произведениях Голдинг высказывает обеспокоенность по отношению к перспективам человеческого развития. Проблемы, которые он затрагивал носят достаточно противоречивый характер. Достаточно сложно четко ответить на вопрос относительно жанровой принадлежности романов Голдинга, литературоведы относят их и к притчам, и к параболам, и к аллегоричным романам.

Джон Фаулз (1926-2005)

Фаулз поднимает в своих произведениях проблему общественного неравенства, проблему осознания человеком собственной никчёмности, проблему противостояния Многих и Немногих.

Айрис Мердок (1919-1999)

Герберт Уэллс (1866- 1946)

Его политические взгляды тяготели к социалистическим, что безусловно нашло отражение в его произведениях. Уэллс неоднократно посещал Россию где встречался с Лениным и Сталиным.

Прикрепленные файлы: 1 файл

реферат.docx

Выбранную тему я считаю актуальной, т.к. знакомство с современной английской литературой, несомненно, очень полезно для тех, кто изучает английский язык. Это приятный способ больше узнать о нравах, традициях, менталитете англичан, что особенно важно для нас как для будущих переводчиков. Разумеется, Великобритания подарила миру немало выдающихся писателей, произведения многих из которых вышли в свет именно во второй половине двадцатого столетия, но в данной работе мне хотелось бы подробнее остановиться на тех писателях, которых я считаю наиболее яркими представителями современной английской литературной школы, ведь тема очень широка и сделать полный обзор литературных событий за обозначенный период времени в объеме данной работы мне не представляется возможным.

Целью работы считаю более близкое ознакомление с современными англоязычными авторами, разнообразием тем их произведений. Хотелось бы ответить на вопрос – какой будет литература двадцать первого века, а это невозможно без знания литературных традиций ушедшей эпохи.

Другой известный английский писатель и критик - Питер Акройд - отмечал, что долгое время английская литература находилась в тени у американской, но в последние десятилетия наметились пути осознания самоценности британской литературы. [3]

Произведения английских писателей в наши дни с удивительной ясностью воспроизводят все нюансы английского общества, как будто делают это в первый раз.

2.0 Сердитые молодые люди

3.0 Детективный жанр

3.1. Политический детектив

4.0 Уильям Голдинг

Уильям Голдинг (1911-1993). Сочинителем притч, крупным мифотворцем ХХ в. считают английского писателя У. Голдинга, творчество которого явно несет на себе отблеск важнейших философских (прежде всего, экзистенциализма) идей современной ему эпохи.

Труден был путь писателя к признанию. Свой первый роман Голдинг опубликовал в возрасте сорока двух лет. Еще несколько лет будущему Нобелевскому лауреату пришлось заниматься преподавательским трудом, прежде чем он стал зарабатывать на жизнь писательством. С детства Голдингу была привита огромная любовь к чтению, благодаря чему у него рано развился вкус к литературе. Став профессором Оксфордского университета, Голдинг читал курсы лекций по английской литературе. [6]

Произведения Голдинга в сюжетном плане имеют опосредованное отношение к современному обществу, слабо связаны с анализом социальной морали. Их сюжет заключен в замкнутых аллегорических пространствах, часто на грани социального и асоциального, истории и доисторического.

Сюжеты Голдинга представляют собой, по его собственному выражению, не сказки, а мифы. Под сказкой он понимает придуманную вещь, лежащую на поверхности, в то время как миф для писателя - нечто выходящее из самой сути вещей в древнем смысле слова: ключ к существованию, смысл жизни, опыт как целое. Именно поэтому в произведениях Голдинга зачастую нет ярко выраженных темпоральных маркеров эпохи. Но одновременно в них подробно воспроизводится процесс творческих мук, в результате которых характер и тема формируются не только наивными представлениями о жизни, но и очень сильно прочувствованными понятиями бытия и становления человеческого духа

Исторические перемены, которые знаменовал собой XX век, нигде не вызывали такого упорного противодействия, как в Великобритании. Приверженность англичан традиции — отнюдь не миф. Литература продемонстрировала это очень наглядно.

Когда повсюду на Западе громко заявлял о себе литературный авангард, на английской почве он приживался очень плохо — и главным образом стараниями тех, для кого эта почва не была в точном смысле слова родной: ирландца Джеймса Джойса и бывшего американца Томаса Стернза Элиота. Причём для них обоих бунт против закоснелости и ломка устаревшего художественного языка — а этим непременно занимается искусство авангарда — стали только кратким эпизодом писательской молодости.

Элиот в итоге сделался самым убеждённым приверженцем и пропагандистом традиции, хотя понимал её по-своему. Традиция для него — это некий духовный и эстетический запас, накопленный столетиями, и от созданного литературными предшественниками не свободен ни один новатор, каким бы дерзким ниспровергателем кумиров он себя ни мнил.

А Джойс с самого начала творческого пути видел своё призвание в том, чтобы, полностью преобразовав систему форм и способов повествования, создать всеобъемлющее эпическое полотно — портрет современной эпохи. Писатель бился над этой задачей десятки лет и, как ему казалось, потерпел поражение. Однако оно величественнее многих частных побед, потому что цель, которую поставил перед собой Джойс, — грандиозна. У него были многочисленные ученики, не во всём с ним согласные, но знавшие, что им необходима его школа. И никто из них не воспринимал Джойса как писателя, бунтующего против социальных установлений и духовных запросов эпохи. Он не являлся авангардистом ни по избранной позиции, ни по сути своего дарования.

Тем не менее именно Джойс и ещё несколько писателей, наделённых такой же страстью к смелому литературному эксперименту, — прежде всего начинавшие в 20-е гг. Вирджиния Вулф и Олдос Хаксли — сделали реальностью новое направление в искусстве. Со временем оно станет называться модернизмом. Его характерная особенность — поиски художественного языка, который достоверно передавал бы дух времени и самоощущение человека в мире XX столетия. В том мире, где личность беспомощна перед социальными катастрофами, затеряна среди жестокого хаоса будничности, вынуждена подчиниться законам всеобщей стандартизации и механическим ритмам жизни.

Модернизм тяготел к подчёркнутой художественной условности, к игре и иронии, с которой автор наблюдал и за собственными попытками наперекор уродливой действительности создать что-то целостное и прекрасное. Такой писатель уже не верил в какие-либо универсальные и безусловные истины, считая, что истина всегда субъективна и неполна. А художники старой, реалистической выучки казались ему безнадёжно отставшими от духа времени.

Перечень главных действующих лиц в истории модернизма украшают ирландские и английские имена, но в самой Великобритании это направление так и не стало особенно влиятельным. И после Первой мировой войны, и после Второй британские писатели в большинстве своём сохранили верность традиции, которая дорожит точностью изображения нравов и понятий людей того или иного социального крута, и всё так же добивались наглядности, выразительности создаваемых ими картин социальной жизни.

Были среди них убеждённые консерваторы, как Джон Голсуорси или Сомерсет Моэм. Они словно не заметили, что современность поставила под сомнение возможности нравоописательного и социального романа, процветавшего во времена Чарлза Диккенса и Уильяма Теккерея.

Читайте также: