1 концерт листа реферат
Обновлено: 08.07.2024
Венгерский композитор, пианист и дирижер Ференц Лист родился 22 декабря 1811 года в селе Доборьян (Венгрия), в семье школьного учителя Адама Листа и служанки Марии-Анны Лагер. Семья эта жила небогато: дом, в котором они жили, принадлежал князю Миклошу Эстерхази, у которого тогда служил его отец, а обстановка в этом доме состояла только из самых необходимых предметов.
Ребенок появился на свет худым и слабым и, как выяснилось позже, страдал совершенно неизвестной тогда медицине болезнью. Эта болезнь мучила его до шести лет. В три года у Ференца был настолько сильный приступ беспамятства, что родители подумали, что он умер, и уже заказали гроб… Однако опасения были напрасны: мальчик остался жив.
Более-менее систематические уроки игры на спинете под руководством отца приносили невероятные результаты. Ференц прекрасно играл, свободно читал с листа, импровизировал с необыкновенной легкостью. Лист-старший вскоре осознает, что его сын не может более оставаться его учеником, что ему нужен более квалифицированный преподаватель. На эту кандидатуру подошел известный педагог, в свое время бывший учеником Бетховена, Карл Черни. Он прослушал игру Ференца и был восхищен его талантом.
Уже в девять лет Ференц Лист начинает выступать публично. Его первый концерт прошел во дворце князя Эстерхази. Здесь же решилась судьба мальчика: пять венгерских магнатов, присутствовавших на концерте, согласились взять на себя расходы по его образованию и выплачивать ему ежегодную стипендию. Осуществили ли они это благородное намерение – до сих пор неизвестно. Полные жалоб письма Адама Листа позволяют предположить, что его сын этих денег так и не получил.
В мае 1822 г. Адам Лист получает разрешение от князя Эстерхази на отпуск, распродает все свое имущество и переезжает со всей семьей в Вену, где Лист дает еще несколько концертов. В Австрии Лист был уже достаточно известен. Неудивительно, что его выступления проходили более чем успешно. По некоторым данным, на одном из концертов тогда 11-летнего музыканта присутствовал Бетховен. Затем Лист выступает в немецком городе Пеште.
Тем временем годичный отпуск, данный Адаму Листу князем, заканчивается. Вскоре Лист-старший просит еще один отпуск, чтобы сопровождать сына в Париж, однако получает отказ, и тогда он оставляет свою должность на службе у Эстерхази, где проработал двадцать два года.
Примерно в это же время маленький Лист переживает радость от своей первой
печатной публикации своего произведения. Это была вариация на тему вальса венского композитора Диабелли; такие вариации Диабелли заказал многим известным композиторам, таким как Черни, Гуммель, Шуберт, Бетховен.
Летом этого же года Лист выступает в Лондоне и Манчестере, а в 1825 году совершает концертное турне по городам Франции – Бордо, Тулузе, Марселю, Лиону. Везде его выступления пользуются ошеломительным успехом.
Зимой 1826 года Лист концертирует в швейцарских городах Женеве, Берне, Люцерне и Базеле, а в начале 1827 года совершает третье турне по Англии.
26 марта 1827 года умирает Людвиг ван Бетховен. Его смерть произвела на Листа очень тягостное впечатление. Для юного композитора Бетховен был идеалом, и как он сам говорил, самым большим источником вдохновения. А через полгода, в августе, Лист переживает страшную потерю, которая уже имела непосредственное отношение к семье: умирает его отец. Его похоронили во французском городе Булони.
После похорон отца Лист вновь уезжает в Париж, где впоследствии жил еще несколько лет.
В мае 1833 года Ференц Лист знакомится с дочерью графа де Флавиньи Мари д’Агу, которую впоследствии полюбил. Ко времени знакомства ей было двадцать восемь лет, она была замужем за графом Шарлем д’Агу, который был намного старше ее. Мари имела незаурядное литературное образование, временами встречалась с Гете.
После знакомства Лист все чаще посещает дом д’Агу, причем не только на званые вечера. Он приходит и в неприемные часы и часто сопровождает Мари на прогулках. Вскоре Мари уезжает, и между ней и Листом завязывается переписка, в которой появляются первые признаки расцветающей любви. А в начале 1835 года Мари д’Агу и Ференц Лист решают бежать в Швейцарию. (С мужем у Мари ладилось далеко не все, поскольку их брак был фиктивным). Они поселяются в Женеве.
В декабре 1835 года у Листа и Марии д’Агу родилась первая дочь, которую назвали Бландиной, а вторая дочь – Козима – родилась в декабре 1837 года.
Начиная с 1838 года Ференц Лист непрерывно концертирует, посещает почти все страны Европы, а в 1842 году впервые посетил Россию, где выступил с концертами в Санкт-Петербурге и Москве. Также Лист приезжал в Россию в 1843 и 1847 годах, когда дал свой последний концерт в Елизаветграде.
Поздний период своей жизни и творчества – с 1870 года – Лист практически все время проводил на родине, лишь иногда выезжал в Веймар, Пешт, Вену и некоторые другие европейские города. Тогда он практически ничего не сочинял, возможно, он сам осознавал, что пик его творчества уже позади. В 1878 году Лист переезжает в немецкий город Байрейт, где проживает последние годы жизни.
В 1886 году Лист тяжело заболевает. Тогда он последний раз в жизни был в Веймаре и приехал в Байрейт с повышенной температурой. Вскоре болезнь настолько одолевает его, что он не может подняться с постели. Медицина бессильна, и становится совершенно ясно, что великий композитор обречен. И в ночь с 31 июля на 1 августа 1886 года Ференц Лист умирает.
Лист был похоронен на Байрейтском кладбище, где его тело покоится и по сей день.
О значении творчества Ференца Листа в развитии культуры Европы можно говорить сколь угодно долго, потому что оно оказалось поистине неоценимым. Как Глинка – Россию, как Шопен – Польшу, так и Лист открыл миру свою родину – Венгрию, что уже говорит само за себя. Лист отдал много сил и времени строительству музыкальной культуры своей родной страны. Он содействовал учреждению Музыкальной академии в Будапеште, и после ее открытия в 1875 году стал ее первым президентом и профессором фортепианного класса. Творческие достижения Листа во многом послужили основой для венгерской национальной музыки.
Лист имел огромный авторитет в музыкальных кругах Европы, который он использовал для утверждения мирового искусства во всех странах. Композиторы молодых национальных школ – Григ, Альбенис и другие – нашли у него многостороннюю поддержку. Хорошо был знаком Лист и с творчеством русских музыкантов – Глинки, Бородина, Алябьева, Кюи, Варламова и других.
Творческая деятельность Ференца Листа была на редкость многогранной. Смелый новатор, Лист обогатил музыку новыми идеями, новыми выразительными средствами. Он широко использовал программность в музыке как жанр, несущий в себе элементы демократизма; постоянно обращался к народу как к источнику жизненной силы искусства. Лист настойчиво стремился познать характер народной жизни, быта своей родины, ее музыкального богатства.
Облик Листа противоречив, в нем отразились порывы, сомнения и разочарования его поколения. В нем уживалось искреннее сочувствие революционному движению и приверженность к католицизму. Но в одном он оставался верен себе всю жизнь – в служении своему искусству.
Ференц (Франц) Лист (22.10.1811 – 31.07.1886) – венгерский композитор, пианист, музыкально-общественный деятель. Игре на фортепиано в детстве учился у отца – музыканта-любителя, концертировал с 9 лет.
Лист совершенствовался у К. Черни (фортепиано) и А. Сальери (композиция) в Вене, у Ф. Паэра и А. Рейхи (композиция) в Париже (с 1823), где в 1825 году была поставлена опера Листа "Дон Санчо, или Замок любви" (жанр, в котором Лист ничего законченного больше не создал), написаны первые фортепьянные сочинения – 12 этюдов и др.
Одновременно успешно выступал как пианист. Увлечение философией просветителей, романтической поэзией и главным образом общение с Г. Берлиозом, Н. Паганини и Ф. Шопеном оказали влияние на формирование эстетических принципов Листа, которые нашли отражение в его музыкальном творчестве, а также в статьях, написанных совместно с М. д'Агу (она печаталась под псевдонимом Даниель Стерн).
Во время гастролей в России (1842, 1843 и 1847) Лист встречался с М. И. Глинкой и В. Ф. Одоевским. Он проникся любовью к русской музыке и сделал транскрипции "Соловья" А. Алябьева и "Марша Черномора" Глинки.
В конце 1830-х гг. Лист создал ряд прославивших его оригинальных произведений для фортепьяно, в т. ч. "Альбом путешественника", 12 больших этюдов, "Три сонета Петрарки" и "Пляску смерти".
В 1840-60-е гг. Лист создал 2 концерта ( 1849-1856, 1839-1861) и "Фантазию на венгерские народные темы" (1852) для фортепиано с оркестром, а также другие сочинения на венгерские темы, свидетельствующие о неразрывных творческих связях Листа с родиной. В Веймаре вокруг Листа объединились видные музыканты, образовавшие Веймарскую школу. Лист реализовал свои демократические идеи и как дирижёр-пропагандист сочинений современных ему композиторов (в т. ч. опер Р. Вагнера), и как музыкальный публицист (статьи о сочинениях Берлиоза, Шумана, Вебера).
Разочаровавшись в окружающей действительности, охваченный пессимистическими настроениями, Лист в 1865 году принял сан аббата. В 1860-1880 он создал ряд церковных сочинений – органных и хоровых, а также многие сочинения для фортепьяно, в том числе 2-й и 3-й "Мефисто-вальсы" и знаменитые "Три забытых вальса". Одновременно он продолжал содействовать развитию передового искусства, особенно венгерского: участвовал в учреждении в 1875 году Академии музыки в Будапеште (она носит имя Листа), был её первым президентом; способствовал формированию исполнительского и композиторского творчества венгерских музыкантов, а также деятелей национальной музыкальной культуры других стран. Также у него были тесные связи с русскими музыкантами, творчество которых он высоко ценил.
Не лишённая противоречий, но в целом прогрессивная разносторонняя деятельность Листа имела огромное значение для развития мировой музыкальной культуры, содействуя становлению многих национальных композиторских школ, в первую очередь венгерской.
Фортепианное творчество:
Швейцария:
Разные стороны творчества Ференца Листа как гениального реформатора пианизма и замечательного мастера оркестрового письма, обновившего содержание и средства выразительности симфонической музыки, предстают в органичном единстве в его двух фортепианных концертах.
Созданный им тип концерта утвердился в творческой практике позднейших композиторов, хотя наряду с ним во второй половине XIX века существовали и другие типы концертов (например, Чайковского или Брамса).
Оба концерта задуманы примерно в одно и то же время — еще в 30-х годах, но по многу раз перерабатывались. В окончательной редакции Первый, Es-dur, закончен в 1856 году, а Второй, A-dur,— в 1861.
Героические образы Пятого фортепианного концерта Бетховена (также в Es-dur!) несомненно вдохновили Листа на создание главного музыкального образа его Первого концерта:
Виртуозные пассажи солиста еще более подчеркивают темпераментную, волевую активность начальной воинственной фанфары. Она оттеняется группой взаимосвязанных лирических тем — то мечтательных, то экстатичных. Лирическое начало преобладает и во второй части, где дана импровизационная смена вариаций, основная тема которых подвергается разительным изменениям, а под конец служит материалом для драматичного диалога фортепиано с оркестром.
Во Втором концерте грани между частями еще менее ощутимы, чем в Первом. Это объясняется более пестрой сменой эпизодов, выражающих контрастные состояния раздумья, волевого порыва, нервного возбуждения, элегической мечтательности, героики.
* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.
ЛИСТ Ференц (1811-1886)
В 1844г. Лист стал капельмейстером при герцогском дворе в Веймаре. Этот небольшой немецкий городок был некогда процветающим культурным центром, и Лист мечтал вернуть Веймару славу столицы искусств. В 1847г., приняв решение посвятить себя Веймару, Лист предпринял прощальные концертные гастроли. В роли капельмейстера Лист поддерживал всё новое, радикальное, иногда отвергнутое другими. С одинаковым рвением он исполнял сочинения старых мастеров и опыты начинающих композиторов. Он устроил неделю музыки Берлиоза в то время, когда романтический стиль этого композитора не встречал понимания во Франции. Лист сумел даже организовать в Веймаре премьеру оперы Вагнера Тангейзер в годы, когда ее автор был политическим изгнанником и ему грозил арест.
Лист успевал сражаться с герцогом Веймарским по поводу перерасходов в своём бюджете, отстаивать при дворе свою артистическую свободу и одновременно сочинять, дирижировать и преподавать. Именно в Веймаре появилась единственная фортепианная соната композитора, а также ряд оркестровых пьес, а с 1849 – оркестровых поэм. Лист сочинял массу виртуозной концертной музыки и не жалел времени на преподавание: его классы, проводившиеся во второй половине дня, были переполнены подающими надежды пианистами из разных стран, которые, по воле учителя, ничего не платили за участие в этих собраниях посвященных. С 1858 г. Лист отказался от поста капельмейстера, но цели своей добился: при нем Веймар действительно стал центром европейской музыки, а сам музыкант- признанным вождем европейской интеллектуальной элиты.
В 1871 г. Лист получил звание советника венгерского короля, и через два года в Будапеште было необычайно торжественно отпраздновано пятидесятилетие творческой деятельности музыканта. В 1879 г. папа Римский Пий IX присвоил ему звание почетного каноника, что давало право на ношение сутаны, но не на титул “аббат Лист”, которым композитор иногда подписывался. После кончины Вагнера в 1883 г. Лист провел в Веймаре мемориальный концерт. В начале 1886 г. 75-летний Лист отправился в Англию, где был принят королевой Викторией и восторженно встречен его почитателями. Из Англии уставший и неважно себя чувствовавший Лист приехал в Брайтон на ежегодный вагнеровский фестиваль. В этом городе он умер 31 июля 1886 г.
Лист считается первостепенной фигурой в истории музыки. Как композитор и автор транскрипций он создал более 1300 произведений. Подробно Ф. Шопену и Р. Шуману, Лист в своей композиторской деятельности отдавал пальму первенства сольному фортепиано. Наверное, самое популярное произведение Листа – Грезы любви (Liebestraum), а среди грандиозного списка других его сочинений для фортепиано можно выделить 19 Венгерских рапсодий, цикл из 12 Трансцендентных этюдов и три цикла небольших пьес под названием Годы странствий. Некоторые из Венгерских рапсодий позже были оркестрованы. Листу принадлежит также более 60 песен и романсов для голоса с фортепиано и несколько органных сочинений, включая фантазию и фугу на тему BACH.
Лист стал создателем жанра одночастной полупрограммной симфонической формы, которую он назвал симфонической поэмой. Этот жанр был призван выражать внемузыкальные идеи или пересказывать музыкальными средствами произведения литературы и изобразительных искусств единство композиции достигалось введением лейтмотивов, проходящих через всю поэму. Среди оркестровых произведений Листа наиболее интересны симфонические поэмы, особенности Прелюды, Орфей и Идеалы.
Для разных составов с участием солистов, хора и оркестра Листа сочинил несколько месс, псалмы и ораторию Легенда о святой Елизавете. Кроме того, можно упомянуть Фауст симфонию с хоровым финалом (1857) и Симфонию к Божественной комедии Данте с женским хором в конце (1867): оба произведения в значительной степени опираются на принципы симфонических поэм. До сих пор исполняются листовские фортепианные концерты. Единственная опера Листа – одноактная Дон Санчо – написана 14 летним композитором и тогда же поставлена. Партитура оперы, долгое время считавшаяся утерянной, была обнаружена в 1903г.
Лист как пианист. Лист выступал в концертах буквально до последних дней своей жизни. Некоторые считают, что он является изобретателем жанра сольных концертов пианистов и особенно патетического концертного стиля, сделавшего виртуозность самодостаточной и захватывающей формой.
Порывая со старой традицией, Лист развернул рояль так, чтобы посетители концертов могли получше разглядеть впечатляющий профиль музыканта и его руки. Иногда Лист ставил на сцену несколько инструментов и путешествовал между ними, играя на каждом с равным блеском. Эмоциональный напор и сила удара по клавишам были таковы, что во время турне он оставлял за собой по всей Европе порванные струны и сломанные молоточки. Все это являлось неотъемлемою частью представления. Лист мастерски воспроизводил на рояле звучность полного оркестра, в чтении нот с листа ему не было равных, славился он и блестящими импровизациями. Влияние Листа до сих пор ощутимо в пианизме разных школ.
Творчество Листа является одним из выдающихся и влиятельных явлений в истории европейской музыки XIX века, а сам Ференц Лист — самой заметной фигурой того времени. Гениальный виртуоз, создавший основы современного пианизма, крупнейший композитор, дирижер, педагог, музыкальный писатель, общественный деятель, он посвятил свою жизнь утверждению идеалов романтизма.
Большая жизнь Листа охватила все центральные десятилетия прошлого века. Еще в детстве он был благословлен Бетховеном на трудный артистический путь, а последние годы творчества Листа совпали с тем временем, когда на горизонте европейской музыки уже восходила звезда Дебюсси. Он дружил с Шопеном, знал Мендельсона, поддерживал Вагнера и Грига, приветствовал появление Новой русской школы. Поистине Лист был патриархом европейской музыки. Учиться у него стремились пианисты всех стран, а молодые композиторы искали его совета и помощи.
Автор многочисленных фортепианных сочинений, Лист обратился к симфоническому творчеству лишь в зрелые годы, прекратив деятельность концертирующего пианиста и уединившись в Веймаре. Обуреваемый замыслами, искавшими выхода, он в течение одного десятилетия (1847-57) создал свои лучшие симфонические произведения (симфонии, поэмы), осуществив в них идеалы программного симфонизма – этого нового синтеза искусства.
Творчество Листа. Жанр симфонической поэмы
Но, несмотря на явный налет скептицизма, в целом творчество Листа оптимистично, оно утверждает торжество высоких порывов человеческого духа. Программность Листа носит обобщенный характер, в ней нет подробной изобразительности. Идея раскрывается в логической смене эмоциональных состояний, а живописные детали лишь служат их большей конкретности. Палитре Листа доступны героичность и утонченная лирика, бурный протестующий пафос и философская созерцательность, мефистофельский сарказм и благородная возвышенность. И при этом на всем творчестве Листа лежит печать романтической патетики, ослепительного артистизма.
(1850, последняя редакция — 1854)
Первое исполнение состоялось 23 февраля 1854 года в Веймаре под управлением автора.
Описание — разбор произведения
Вступление звучит затаенно, как предвестник грядущей бури. Несколько тактов нарастания – и только что прозвучавший лейтмотив уже горделиво возглашается тромбонами, фаготами, виолончелями и контрабасами, предстает в своей истинной, героической сущности. Неожиданно звучность стихает, и та же тема превращается в напевную поэтичную мелодию – начинается эпизод, посвященный любви.
Автор вписывает в портрет своего героя новую черту – лирическое созерцание, мечтательность. Нежная, трепетная тема любви появляется в мягком, чуть приглушенном звучании 3 валторн, затем в светлом тембре гобоев и кларнетов, наконец, ее подхватывают скрипки. Мелодия льется широкой волной, полная упоительного восторга, но грозные звучания прерывают ее развитие. Подобно порыву ветра, проносится извивающийся пассаж виолончелей, в нем слышится зловещее дыхание приближающейся бури. Как стремительный шквал рождается мощное нарастание, и в оркестре разыгрывается грандиозная битва.
Ференц Лист. Прелюды. Слушать онлайн:
Первый концерт для фортепиано с оркестром, ми-бемоль мажор
(1849, 1856)
Первое исполнение – 14 февраля 1855 года в Веймаре под управлением Г.Берлиоза, солист – автор.
Ференц Лист. Первый концерт для фортепиано с оркестром. Слушать онлайн:
Читайте также: