Своеобразие и роль пейзажа в романе тихий дон кратко по главам и частям
Обновлено: 05.07.2024
Основная роль пейзажа заключается в том, что он обозначает фон, для всех событий, которые происходят в произведении. Писатель подробно и красиво описал природу своего родного края, который он очень любил и не покидал до последних дней своей жизни.
Природа тоже является живым персонажем. Она не зависит от происходящих событий, живет самостоятельно. На протяжении всего произведения автор пользуется терминами, которые показывают пейзаж как единый и живой организм.
В романе отлично показана нить, которая связывает природу и казаков. Все персонажи в романе живут на земле, занимаются рыбалкой и охотой. Все герои относятся к природе с любовью, восхищаются её красотой и силой реки Дон. Изменения природы оказывает большое влияние на людей и их деятельность.
При помощи природы хорошо открывается внутренний мир героев. Видно как связана природа и характеры героев. Наглядно это видно в эпизоде смерти маленького утенка, герой отрицает убийство и умеет сопереживать.
По природным явлениям можно понять, что будет дальше положительное или отрицательное событие. Хорошая погода говорит о том, что ситуация будет решена положительно, а если погода ухудшается, то следует ожидать трагедию. Наглядно показано в эпизоде, когда Наталья думает, что ей делать с ребенком, и решается на аборт, погода разбушевалась как бы говорила не делай этого будет горе, на небе появились черные тучи. Сверкали молнии и грохотал гром.
В природных явлениях и пейзажах автор показывает свое отношение к действию романа. Военные события и революцию писатель описал плохой погодой. А события мирной жизни происходят в хорошую солнечную погоду, начала хороших событий начинаются с появления радуги и пробуждением природы.
Шолохов при помощи природы и пейзажа передал своё негативное отношение к войне. Этим писатель показывает, что жестокость не может убить красоту природы.
Из – за того, что писатель с любовью и теплом описывал природные явления Донского края, который он любил всей душой, у читателей появляется ощущение, что это очень уютное место для проживания.
Люди и реки
Перед описанием начала мировой войны писатель дает развернутую картину природы, в которой, по народным приметам, много недоброго, предвещающего смерть, тяжелые утраты.
Приметы недоброго создают предчувствие общенародных бед. Вслед за этим одну за другой Шолохов дает сцены, которые показывают, что народ не хотел войны, рассматривал ее как величайшее бедствие. Картина природы помогала понять отношение к войне не отдельного человека, а многих. В этом обобщении чувства, нестроений — одна из важнейших особенностей романа.
В описании гражданской войны изображение природы особенно значительно. Взаимосвязь людей и природы раскрывается здесь в сложном единстве. Картины природы приобретают глубокий, обобщающий смысл.
Короткие, обрывающиеся фразы вводного описания вызывают тревогу, недоброе предчувствие. Эту тревогу, напряженное ожидание Шолохов доводит до предельной остроты картиной вот-вот готовой разразиться грозы.
Картины природы, не теряя своей значимости, позволили автору передать чувства и настроения людей, эмоционально дополнить и описываемые в романе события.
Природа и Наталья
Сцена грозы предвещает гибель, но чью? Самой героини. В этом метафоричность авторской позиции и силы мыслей.
Вариант 2
Произведение представляется эпическим романом, основной темой которого является изображение казачьей жизни в период революционных и военных событий.
Пейзажному описанию в романе автором отводится существенное значение, поскольку природные зарисовки наделяются определенными функциями.
Главная задача природного описания заключается в фоновом изображении происходящих событий в форме многословной и красочной авторской демонстрации мест и времен года.
Собственно природа в произведении представляет собой оживленный персонаж, живущий и действующий в самостоятельном виде вне зависимости от происходящих в романе событий. В сюжетном повествовании автором используются действия и движения, являющиеся отражением окружающего мира в качестве живого организма.
На протяжении сюжетного повествования демонстрируется взаимосвязь природы и действующих персонажей в лице казаков, поскольку герои изображаются работающими с землей, занимающимися рыбной ловлей. Герои благодарно принимают дары природы, восхищаясь красотой окружающего мира. Персонажи четко отслеживают природные изменениями, влияющие на их жизненное существование.
Используя природные зарисовки, автор иллюстрирует внутренний мир ключевых персонажей романа, проводя невидимую параллель характеров героев и пейзажного описания. Например, демонстрируя отношение одного из персонажей к смерти маленького утенка, проявляя сочувствие и категорическое неприятие убийства.
В определенных местах повествования природные явления выступают в качестве неких предсказаний положительных либо отрицательных дальнейших событий. К примеру, описание хорошей погоды является предсказанием наступления счастливого исхода и положительных эмоций, а испортившаяся погода – наступление трагических событий. К примеру, при принятии Натальей решения проведении аборта описание окружающей природы (тучи, молнии, гром) является предупреждением героини о драме в ее жизни.
Кроме того, посредством природных явлений и пейзажных зарисовок проявляется авторская позиция к происходящим событиям. В случае мирной и спокойной жизни автор изображает солнце и радугу, а испортившаяся погода выражает трагическое настроение писателя. Также пейзаж является отражением негативного отношения автора к войне.
Все пейзажные картины иллюстрируются автором с использованием художественных литературных средств в виде метафор, сравнений, аллегорий.
Другие сочинения: ← Жизненный путь Григория Мелехова в романе Тихий Дон↑ ШолоховТемы творчества Шолохова →
Пейзаж вокруг Аксиньи
Чувства женщины легко понимаются с помощью картин природы. Вокруг Аксиньи, гуляющей в весеннем лесу, свежесть и грусть. Аксинья в восприятии автора – ландыш. Женщина увидела в нем всю свою судьбу. Чистый родник помог представить, как красиво и быстро проскочила в ее жизни молодость. Ландыш нежным звоном успокаивал и дарил надежду.
Сбитая птица
Классик подбирает эпитеты и описания природы, чтобы облегчить восприятие читателем тяжелых судеб людей, попавших в водоворот сложных событий. Роль пейзажа в романе сложна. Природа дополняет, объясняет, расширяет пространство книги. Трагедия судьбы главного героя – в потере его всей семьи. Он хотел жить с любимой женщиной, но стал причиной гибели Натальи, отдавшей ему все свои чувства, верность и материнство. Григорий возвращается домой и видит степную охоту. Азарт человека в поиске добычи проводит параллель с судьбой: ищет, влезает в чужие судьбы, рушит их, но и свою жизнь. Гусь отделяется от стаи и решил спуститься над станицей. Стая обеспокоена. Птица подбита, она пытается еще лететь, медленно спускаясь, но потеряв силу, камнем сверкнула на солнце. Трагизм виден в судьбе героя и птицы, не доставшейся охотнику, пропавшей в лучах яркого солнца.
Так, Григорий и Аксинья сблизились во время бури. Окружающих напугали молния и гром. Порывы ветра вызвали волны на Дону. Такой же грозой бушевало чувство в груди у главных героев. Мятежная любовь Григория и Аксиньи тоже принесла боль и огорчение их близким.
Чтобы проследить влияние природы на героев, достаточно вспомнить эпизод с Аксиньей на природе. Восстановить силы и усталость главная героиня смогла, посидев на земле и вдохнув запахи леса. Красоту весеннего леса замечает идущий на смерть красный командир Лихачев. Автор описывает чувство безысходности героя, и в то же время чувство очарования от пробуждающейся весны. Природа откликается на проклятие Натальи, уставшей от измен. Григория настигает сильная гроза. Все герои произведения любят природу и трепетно относятся к ней. Когда Григорий Мелехов на сенокосе случайно поранил утенка, он не мог скрыть огорчения.
Характер Григория — неуправляемый и вольнолюбивый. Его образ подобен бурной реке. Переживания, душевные муки и поиски смысла жизни главного героя в романе переплетаются с описанием донских пейзажей. Люди и природа неразрывно между собой скреплены. Герои Шолохова замечают все краски и буйство природы. Они замечают пение птиц и молчание степи, холодную луну и красную зарю. Природа отражает чувства и намерения людей. Автор показывает, что в степи нет полутонов. Если зима, то очень холодная и снежная, если лето, то знойное и жаркое. Весна на берегах Дона полноводная и теплая. В нравах казаков тоже прослеживаются крайности. Любят безрассудно, до беспамятства, ненавидят лютой ненавистью.
Пейзажи в романе – не застывшие картины, они полны динамики. Автор фиксирует изменения, происходящие в природе, переходы от дня к ночи, от зимы к весне. Показательным примером этого может служить описание потаенной жизни степи, ожидающей прихода весны: «Казакует по родимой степи восточный ветер. Лога занесло снегом. Падины и яры сравняло. Нет ни дорог, ни тропок. Кругом, наперекрест, прили- занная ветрами, голая белая равнина. Будто мертва степь. Изредка пролетит в вышине ворон, древний, как эта степь, как курган над летником в снежной шапке с бобровой княжеской опушкой чернобыла. Пролетит ворон, со свистом разрубая крыльями воздух, роняя горловой стонущий клекот. Ветром далеко пронесет его крик, и долго и грустно будет звучать он над степью, как ночью в тишине нечаянно тронутая басовая струна.
Но под снегом все же живет степь. Там, где, как замерзшие волны, бугрится серебряная от снега пахота, где мертвой зыбью лежит заборонованная с осени земля, – там, вцепившись в почву жадными, живучими корнями, лежит поваленное морозом озимое жито. Шелковисто-зеленое, все в слезинках застывшей росы, оно зябко жмется к хрупкому чернозему, кормится его живительной черной кровью и ждет весны, солнца, чтоб встать, ломая стаявший паутинно-тонкий алмазный наст, чтобы буйно зеленеть в мае. И оно встанет, выждав время! Будет бить в нем перепела, будет звенеть над ним апрельский жаворонок. И так же будет светить ему солнце, и тот же будет баюкать его ветер. До поры, пока вызревший, полнозерный колос, мятый ливнями и лютыми ветрами, не поникнет усатой головой, не ляжет под косой хозяина и покорно уронит на току литые, тяжеловесные зерна.
Во-первых, картины природы становятся фоном происходящих событий. М.А. Шолохов показывает время года, а также то, на фоне чего происходит то или иное действие.
Во-вторых, пейзажные зарисовки помогают показать то, что между казаками и природой наблюдается тесная связь. Это показывается и тем, что герои занимаются земледелием, рыболовством и так далее, и тем, что многие персонажи любуются природными явлениями. М.А. Шолохов демонстрирует, что любое изменение в природе оказывает существенное влияние на быт и жизнь донского казачества, что ни одно изменение не может остаться незамеченным казаками.
В-третьих, пейзажи помогают в раскрытии внутреннего мира конкретного персонажа. Человек, способный увидеть красоту природы и прочувствовать ее, глубоко наполненный и нравственно чистый. М.А. Шолохов использует в романе-эпопее прием психологического параллелизма, где природа отражает внутреннее состояние человека. Например, о том, что Григорий Мелехов – человек, который может сочувствовать, который не хочет убивать, говорит его отношение к убитому утенку как представителя живого и животного мира.
В-шестых, с помощью конкретных образов М.А. Шолохов выражает собственное отношение ко всему происходящему. Тихая река Дон, радуга и другие положительные природные явления олицетворяют мирную жизнь, а туман, гроза, ветер и другие явления природы, создающие настроение грусти и трагедии, олицетворяют события Первой мировой войны и Гражданской войны.
Таким образом, с помощью пейзажей М.А. Шолохов акцентирует свое внимание на главной мысли: нужно жить в мире и спокойствии, потому что война и природа – вещи несовместимые. Только умение видеть красоту природы способно принести человеку истинное счастье.
Гипотеза реферата основана на предположении о том, что пейзаж в романе при всем его своеобразии и многофункциональности призван играть объединяющую роль основных сюжетных линий.
Ученица глубоко изучила историю вопроса, различные точки зрения исследователей на роль пейзажа в романе Шолохова, самостоятельно провела анализ пейзажных зарисовок и пришла к выводам, что пейзаж соотнесен с действиями, поступками, переживаниями действующих лиц, он служит для передачи времени (исторического и художественного), что является источником эпического содержания. В реферате было отмечено, что шолоховские герои умеют слушать шум леса, замечать красоту лугов, любоваться звездным небом, а в самые трудные моменты жизни они припадают к родной земле. У М. Шолохова все пейзажи соотнесены с человеком, с течением жизни. При изображении природы автор использовал принцип эпического параллелизма. Картины природы, проникнутые лиризмом, максимально приближены к читателю.
Работая над исследовательской работой, Белова Валерия показала умение отбирать нужный материал, анализировать текст, проводить исследование.
| Вложение | Размер |
|---|---|
| issledovatelskaya_rabota.docx | 57.11 КБ |
Предварительный просмотр:
Белова Валерия Александровна
ученица 11 А класса
Иконицкая Лидия Николаевна
учитель русского языка и литературы
Важнейшим идейно-композиционным и эстетическим компонентом в структуре литературного произведения является пейзаж. Пейзаж (франц. paysage от pays — страна, местность) – это картина природы, имеющая различное художественное значение в зависимости от стиля автора, литературного направления, с которым связано произведение. В лирике пейзаж может иметь самостоятельный характер. В прозе он выступает частью всей изображаемой картины.
Гипотеза: пейзаж в романе Шолохова многофункционален и одна из значимых функций – служить средством раскрытия внутреннего состояния героя.
- Роль пейзажей в романе М. А. Шолохова в оценке критиков 20 века.
Сложна и многообразна роль шолоховского пейзажа. Он воспринимается как любовь писателя к родине и народу. Все образы и картины природы, светлые и грустные, умиротворяющие и грозные, всегда будут пленять читателя.
Природа сочувствует героям романа, поэтому многие явления природы даны писателем через восприятие персонажей. В этих случаях пейзаж является средством раскрытия внутреннего мира того или иного действующего лица.
Этот пейзаж дан через одновременное восприятие повествователя и героев романа. Зрительно-осязаемые образы природы, знаменующие приближение первой мировой войны, не комментируются автором, они красноречивы сами по себе: ночные грозы, сеющие только тревогу, крики и стоны сыча как символ, основанный на народных поверьях, который поясняется собирательным образом.
В третьей книге Петро Мелехов, убежденный белогвардеец, в диалоге с Григорием пытается уговорить брата не переходить на сторону красных: «…Боюсь, переметнешься ты к красным. Ты, Гришатка. до все себя не нашел.
Как уже неоднократно отмечалось исследователями, многозначителен по своему идейно-эстетическому содержанию символический пейзаж в финале эпопеи. В нем чувствуется, и точка зрения автора, его голос, и восприятие Григория Мелехова «Он стоял у ворот родного дома, держал на руках сына.
При всей метафоричности образа солнца его нельзя свести только к метафоре. Оно - символ глубоко народной жизни. Герои Шолохова корнями своими неразрывно связаны с донской землёй. Они живут, страдают и умирают на этой земле, то палимой солнцем, то расстающейся с ним на закате.
Таким образом, пейзаж в романе М.А. Шолохова многогранен. Исследованию последней характеристики посвящена вторая глава моего исследования.
Некоторые исследователи указывают на то, что шолоховские метафоры не всегда выстраиваются в смысловой ряд, а ассоциации носят локальный, дробный характер. В пример приводят те же грозы, разворачивающиеся на полутора страницах. Впечатление динамики достигнуто, но образы не построены по аналогии, они принадлежат каждой конкретной фразе.
В ходе исследования была составлена таблица, показывающая взаимосвязь содержания и языковой выразительности пейзажа (см. приложение).
1.Гоффеншефер В. Ц.Михаил Шолохов [Текст]: (Крит. очерк). - Москва : Гослитиздат, 1940
2. Бирюков Ф.Г. Жизнь и творчество Шолохова М.А., ’’Просвещение”, 1989г.
3. Бритиков А. Ф. Вопросы советской литературы, 1977г.
4. Гура В.В.Жизнь и творчество М.А.Шолохова. М.,1975,с.136
5. Кирпотин В. Тема природы в “Тихом Доме” Шолохова - Октябрь, 1986
6. Киселева Л.Ф. - О стиле Шолохова,- Сб.: Теория литературы,
7. Лосев А.Ф. Логика символа. ’’Контекст, 1979”.-Литературно- теоретические исследования. М., 1980.
8. Тамахин В.М. Русская литература, 1979г.,№3.
9. Тахо-Годи А. А. Науч. доклад высшей школы, Филол. Науки,
10. Чалмаев М. А. Шолохов в жизни и творчестве, М.’’Русское слово”, 2004г.
Пейзаж передаёт красоту мира и одновременно ощущение легкой тревоги
Эпитеты, деепричастия и причастные обороты.
Данная пейзажная зарисовка передаёт тоску героя- по родине.
Эпитеты, олицетворения, причастный оборот.
Общее состояние мира, охваченного войной. Война противна всему живому, она несёт гибель не только человеку, но и прекрасному миру природы, нарушая его гармонию.
Пейзаж позволяет понять состояние героя, исходившего тоской по дому, по родному краю.
Пантелей Прокофьевич Мелехов
Эту картину увидел герой в день свадьбы Григория. В ней ощущается настроение тоски, сумрачности, безвестности, некоторой размытости будущего.
Эпитеты, олицетворение, однородные члены, деепричастный оборот.
«Против Мелеховского двора Дон замерз. По краям зеленоватый в снежных переносах крепнул лед, под ним ластилась, пузырилась не захваченная стременем вода, а били ключи, грозная и манящая чернела полынья в белых, снежных заедях, по ней черными конопушками переныривали оставшиеся на зимовку дикие утки”.
Обилие черного цвета - предвестие грядущих трагических событий.
Эпитеты, олицетворение, причастный оборот.
Пейзаж предшествует вести о гибели Григория. Он передаёт ощущение надвигающейся беды.
Пейзаж параллелен событиям жизни, он помогает понять противоестественность смерти. Ощутимо противопоставление: молодой тополь, жизнь - осень, увядание, смерть
Эпитеты, метафора, причастный оборот.
Осенний пейзаж в восприятии героини отражает общую неустроенность мира во время войны; он наполнен нотами тоски, горестного ожидания, безвестности - осенние дни удлиняются, чернеют.
Олицетворение, инверсия, деепричастный оборот.
«Над Доном гулял ветер, сверкали крыльями чайки. На пологий берег лениво наползала волна. Тускло сияли под солнцем меловые гор, покрытые прозрачной сиреневой марью, а омытый дождями прибрежный лес за доном зеленел молодо и свежо, как в начале весны.
Олицетворение, эпитеты, причастный и деепричастный обороты.
Олицетворение, причастный оборот.
Описание мира природы во время встречи с Григорием в займище невольно заставляет провести аналогию с судьбой героини и ролью героя в её жизни.
Эпитеты, олицетворение, инверсия, причастный и деепричастный обороты.
Возобновление чувств к Григорию, которые подобно снежной громаде, всё сокрушают на своём пути.
Эпитеты, олицетворение, причастный и деепричастный обороты.
«Наталья глядела вверх на недоступное звездное займище, на тенистое призрачное покрывало плывущей над ними тучи, молчала. Оттуда, с черно-голубой вышней пустоши, серебряными коло- колъцами кликали за собой припозднившиеся в полете журавли. Тоскливо, мертвенно пахли отжившие травы. Где-то на бугре мерцала кумачная крапинка разложенного пахарями костра..
Эпитеты, олицетворение, причастный оборот.
Мир после неудачной попытки Натальи убить себя, наполнен звуками. Освобождение Дона от ледяного плена как параллель состоянию героини, которой необходимо освободиться от трагического чувства к Григорию, научиться жить и радоваться жизни
Обновленная весенняя природа наполнена светом, теплом. Соотнесенная с возвращеньем Натальи к Мелеховым эта картина природы внушает надежу надежду на .
Эпитеты, олицетворение, сравнение.
Эпитеты, олицетворение, причастный и деепричастный обороты.
Пейзаж, который открывается Ильиничне перед смертью, наполнен солнцем, ослепительной синевой, неумолчным звоном кузнечиков, запахами.
Он как будто вмещает всё,
что так близко было героине в течение жизни и с чем предстоит ей расстаться навсегда.
Эпитеты, олицетворение, причастный оборот.
Мирон Григорьевич Коршунов
Эпитеты, олицетворения, причастный оборот.
Картина природы насыщена цветом (аквамариновая прозелень, густозелёное оперенье) и светом (озёра- блестки, снег вызывающе ярок)
Эпитеты, олицетворение, метафора, причастный оборот.
Картина зари тревожна, она как будто сулит сумрачное, кровавое время.
Яркая, выразительная картина природы позволяет вглядеться в пробуждающийся весенний мир, увидеть его гармонию.
Евгений Николаевич Листницкий
Соотнесённость данного пейзажа (в той цветовой гамме - фиолетовый, чёрный, сиреневый, апельсиновый; с тем выбором лексических единиц - корячились, чудовищную, бесформенная, закатный, вакханальный с Лист- ницким позволяет ощутить обречённость героя, его несостоятельность и бесперспективность..
Эпитеты, сравнения, деепричастные обороты.
Картина природы, соседствующая в тексте романа с описанием ссоры героя с казаками, мрачна, тосклива.
Эпитеты, сравнение, причастный оборот.
Телеграфный стиль, использованный автором в данном пейзаже, позволяет почувствовать характер и ритм времени, особенности восприятия мира героем.
Назывные предложения, причастный оборот.
Читайте также: