Двойник это в литературе определение кратко

Обновлено: 03.07.2024

Двойник в фэнтези

Другой вариант допельгангера встречается в произведениях фэнтези. Это оборотень, способный с высокой точностью воспроизводить облик, поведение (а иногда и психику) того, кого он копирует.[1] В своём естественном облике допельгангер выглядит как человекоподобная фигура, вылепленная из глины; со смазанными чертами. Впрочем, в этом состоянии его редко можно увидеть; допельгангер предпочитает всегда маскироваться, понимая, какую ненависть вызывают его способности.[2]

Двойники в кино

Wikimedia Foundation . 2010 .

Полезное

Смотреть что такое "Двойничество" в других словарях:

двойничество — двойникование Словарь русских синонимов. двойничество сущ., кол во синонимов: 1 • двойникование (1) Словарь синонимов ASIS. В.Н … Словарь синонимов

двойничество — двойн ичество, а … Русский орфографический словарь

ЖЕНЕ Жан — (Genet, Jean) (1910 1986), французский драматург и прозаик. Родился 19 декабря 1910 в Париже. К тридцати пяти годам был выслан из пяти стран и отсидел в 13 тюрьмах. Первый роман, Богоматерь цветов (Notre Dame des Fleurs, 1949), начал в тюрьме в… … Энциклопедия Кольера

ЧИСЛА — в мифопоэтических системах, один из наиболее известных классов знаков, ориентированный на качественно количественную оценку; элементы особого числового кода, с помощью которого описываются мир, человек и сама система метаописания. Мифопоэтические … Энциклопедия мифологии

Гофман Э.-Т.-А. — Гофман Э. Т. А. ГОФМАН Эрнст Теодор Амедей (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, 1776 1822) немецкий писатель. Р. в Кенигсберге. По образованию юрист. В 1800 асессор королевского суда в Познани, 1802 правительственный советник в Плоцке, 1804 в Варшаве … Литературная энциклопедия

БЕРТОЛУЧЧИ Бернардо — БЕРТОЛУЧЧИ (Bertolucci) Бернардо (р. 16 марта 1941, Парма, Италия), итальянский режиссер, драматург, поэт. Учился в Римском университете. Сын Аттилио Бертолуччи. За свою книгу стихов удостоен премии Виареджо в 1962. Первой пробой работы в кино… … Энциклопедия кино

Итак, если рассматривать литературный процесс начиная с романтизма и заканчивая постмодернизмом, то можно сделать вывод о существовании двух основных видов двойничества в рамках литературы, которые следует обозначить как внутренний и внешний двойники. Внутренний двойник — атрибут сознания, внешний — способ отношение к миру (двоемирие). В зависимости от авторской концепции внутренний двойник может быть представлен в произведении как положительное либо отрицательное явление. Иллюстрацией этому может служить сопоставление трактовок двойника у Ф.М. Достоевского и немецких романтиков.

Важной категорией литературного мировосприятия является двоемирие — это онтологическая форма романтического двойничества, которая, однако, актуализируется только при наличии раздвоенности сознания субъекта, то есть прототипа, реализующегося в образе двойника. Двоемирие в романтизме было основано на идее распада мира на реальный и трансцендентный (потусторонний), где идеал и действительность не совпадали, а причиной этого несовпадения стали глобальные социально-политические изменения в историческом процессе, пробужденные Великой французской революцией.

Двойничество как прием психологизма в русской литературе

Автор работы награжден дипломом победителя III степени

Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке "Файлы работы" в формате PDF

Актуальность. Значение двойничества как приема психологизма, помоет понять внутренний мир героя, позицию автора, оценить поступки героев, раскрыть образ полно с помощью его двойника, выявить проблему судьбы.

Цель исследования. Теоретически обосновать на основе практического исследования функционирование двойничества как приема психологизма в русской литературе.

Задачи исследования:

1) Провести анализ литературных произведений по основным аспектам исследования;

2) Дать определение и характеристику двойничеству в литературе;

3) Выявить, каким образом посредством феномена двойничества организуется связь между рефлексирующим началом героя и внешним миром.

Этапы исследования:

1) Исследовать двойничество в литературе как прием, характеризующийся набором художественных средств;

3) Проследить эволюцию двойничества в творчестве Ф.М. Достоевского;

4) Рассмотреть воплощение мотива двойничества в творчестве И.А. Гончарова;

5) Отразить особенности индивидуального сознания И.Ф. Анненского в аспекте двойничества;

6) Продемонстрировать, что двойничество-прием многоаспектный, включающий в себя философский, психологический и нравственно-социальный смыслы.

Гипотеза: функциональная значимость двойников в системе персонажей является сквозным психологическим приемом в русской литературе.

Основная часть.

Итак, образ Грушницкого очень важен в романе, он открывает, может быть, самое главное в центральном герое. Грушницкий - кривое зеркало Печорина - оттеняет истинность и значительность страданий этого "страдающего эгоиста", глубину и исключительность его натуры, доводит качества Печорина до абсурда. Но в ситуации с Грушницким с особой силой раскрывается и вся опасность, которая всегда заложена в индивидуалистической философии, присущей романтизму.

Вернер и Печорин во многом похожи друг на друга: оба они умели проникать в человеческие мысли и оказывать психологическое влияние на людей. Как и Печорин, Вернер самолюбив и эгоистичен хотя бы потому, что, несмотря на свой возраст, не счел нужным обзавестись семьей и детьми. Это же подтверждается его отношением к окружающим. Доктору, как и главному герою, не чужда рисовка, стремление предстать демонической личностью.

Но есть и различия: Печорин — деятельный и независимый человек, активно создающий как свою судьбу, так и судьбу окружающих, тогда как Вернер может лишь бессильно наблюдать. Характерно так же то, что после убийства Грушницкого, доктор сразу же отдаляется от главного героя, опасаясь быть уличённым в связях с убийцей.

Итак, исходя из того, что Печорин и Вернер единодушны в своих взглядах, оба не удовлетворены жизнью и критически настроены по отношению к ограниченным интересам большей части российского общества, разочарованы существующими порядками и резко отрицают уклад общественной жизни, можно утверждать, что доктор является настоящим двойником Печорина.

Столкнув Печорина лицом к лицу со своими отражениями, Лермонтов сумел подчеркнуть одиночество героя в этом мире и ещё глубже раскрыть его трагедию.

Раскольников Родион Романович – главный герой романа. Бывший студент университета, забросивший занятия на юридическом факультете. «Кстати, он был замечательно хорош собою, с прекрасными тёмными глазами, тёмнорус, ростом выше среднего, тонок и строен. Он очень замкнут, не общителен. Единственный друг его - это Разумихин. Раскольников задавлен нищетой,он страдает от безысходности своего положения. Он — яркий пример интеллигента, чересчур увлекшегося размышлениями и рефлексией. Раскольников сам себя морально истязал и загнал в тупик. Сам он по натуре своей добрый человек, но его разум помутнел, и к помутнению его привела бедность и нищета.

Единственный друг

Первым в повествовании появляется Разумихин, он является антиподом Раскольникова: он деятелен, оптимистичен. Объединяет этих героев их порядочность, человечность, готовность помочь(ведь одним из мотивов преступления Родиона было желание помочь бедным на деньги старухи-процентщицы)

Почтенный жених

Мрачный Свидригайлов

Женские двойники героя

Отдельные черты характера молодого человека отображаются в героинях романа. Описывая Авдотью Романовну Раскольникову, писатель указывает на её внешнее сходство с братом, обращает внимание на их родственные души. Девушка умна, горда и независима так же, как и её брат. Но в отличие от него эти черты характера помогают ей выбирать правильный путь в жизни, разбираться в людях и не совершать роковых ошибок.

С одной стороны, двойники оттеняют положительные стороны характера Родиона Раскольникова. С другой стороны, с их помощью автор разоблачает любые человеконенавистнические теории, рожденные зачастую самим несправедливым и жестоким миром.

Большинство исследователей склоняются к мысли, что главные герои-Обломов и Штольц являются, несомненно, антиподами, отражающими разные взгляды на мир. Однако это только поверхностный взгляд. На мой взгляд, они являются также зеркальными двойниками, и общего в образах персонажей не меньше, чем непохожего.

Безусловно, Обломов и Штольц — очень разные люди. Обломов- итоговый, исторически уходящий тип носителя русской культуры. Штольц-новый положительный тип носителя русской культуры.

Обломов – как олицетворение его мечтательности и эскапизма и Штольц – как рациональной, деятельной и карьерной жилки.

Автор выражает свое добродушное отношение к Обломову, одновременно безразлично отзываясь о Штольце. Пусть Обломов и неидеален, он любит сердцем, а не разумом, что уже говорит о его человечности и наличии души. Гончаров использует различные способы раскрытия характеров героев – диалоги, споры, внутренние монологи и своеобразие языка героев. Все это помогает нам ответить на вопрос о схожести характерах героев и составить собственное мнение об этом великом произведении, имеющие место и в нашей жизни.

Выявление особенностей индивидуального сознания И.Ф. Анненского

в аспекте двойничества.

Иннокентий Анненский остается довольно загадочной и неизученной фигурой русской классической поэзии.

Другой – загадочный, тайный.

Другой – это сумеречная, неделимая, несообщаемая сущность каждого из нас. Но другой – это и есть именно то, что нас животворит и без чего весь мир, право, казался бы иногда лишь дьявольской насмешкой.

И в мутном круженьи годин

Все чаще вопрос меня мучит:

А что, если кто нас разлучит,

Сумею ли жить я один?

Прием двойничества настолько широк, что его можно проследить почти в любом произведении. Он является связующим звеном во всей русской литературе.

Вывод: двойничество-это художественный способ введения двойника как особого персонажа, помогающий раскрыть основную идею произведения или понять внутренние, подсознательные мотивы поведения героя.

В заключение следует отметить, что применение данного способа дает возможность проследить развитие сюжетных линий, позицию автора и эволюцию героев. У современных читателей появляется возможность раскрыть образ героя с разных сторон.

Список используемой литературы

1.Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского

2.Волков А.А. Художественные искания Есенина

4.Воронова О. Е. Философский смысл поэмы Есенина «Черный человек

5.Хадыко Е.Ф., Титаренко Е.А. Литература в схемах и таблицах

6.Скубачевская Л.Н. Универсальный справочник по литературе

Рассматриваемый мотив уже достаточно долгое время интересует ученых-литературоведов, так как характеристика двойничества как литературного феномена до сих пор не имеет четкого трактования, а герой-двойник не имеет общепринятого определения, что указывает на актуальностьданного исследования. Также новизна нашего курсового проекта обусловлена неугасающим интересом к анализу и выявлению специфики художественных произведений писателей XIX века.

Новизнаданной работы заключается в том, что сравнивается схожий тип героя-двойника в английской, ирландской и русской литературе XIX века, а также закрепляются характерные черты данного типа двойничества.

Предметом работы является исследование особого вида двойничества, а именно персонажа-двойника, который представляет собой расщеплённый элемент сознания главного героя.

Цель нашего исследования предопределила необходимость решения следующих задач:

2) Дать общую характеристику мотиву двойничества в русской и зарубежной литературе XIX века;

3) Проанализировать героя-двойника в каждом произведении (выяснить его характеристику, его появление в произведении, его сюжетную функцию);

4) Выяснить, как двойник помогает раскрыть образ главного героя;

5) Сравнить героев-двойников, выявить сходства и различия между ними.

При исследовании мы использовали следующие методы: общенаучные (описательный метод, анализ) и собственно литературоведческие (культурно-исторический метод, сравнительно-сопоставительный метод, психологический метод и метод литературоведческой интерпретации).

Двойничество в теории и истории литературы

Двойничество как литературоведческое понятие

С.З. Агранович и И.В. Саморукова в монографии, посвященной двойничеству, также сделали попытку разграничения типов героев-двойников, основанную на различиях по следующим пяти признакам:

2. Имманентная каждому типу модель социума, отражающаяся во внутренней структуре конфликта;

3. Функции персонажей в плане их соотношения друг с другом;

4. Структура сюжетного развертывания, характерная для каждого типа двойничества;

Исследователи выделяют три типа двойничества:

2. Карнавальные пары;

Содержание

1 Двойничество в теории и истории литературы.. 5

1.1 Двойничество как литературоведческое понятие. 5

1.2 Мотив двойничества в литературе XIX века. 8

2 Мотив двойничества в повести Достоевского, романе Стивенсона и новелле Ле Фаню.. 11

Список использованных источников…………………………………………. 22

Введение