Аппликатура это в музыке определение кратко
Обновлено: 03.07.2024
1. Способ расположения и порядок чередования пальцев при игре на музыкальных инструментах. Выбор аппликатуры является важной частью исполнительского мастерства. Для обозначения аппликатуры применяются арабские цифры, проставляемые над (или под) нотными знаками.
2. Система обозначения аппликатуры в нотах.
Энциклопедический словарь
(от лат. applico - прижимаю, прикладываю), способ расположения и порядок чередования пальцев при игре на музыкальном инструменте; обозначение этого способа в нотах. Выбор аппликатуры связан с интерпретацией сочинения.
Аппликатура (нем. Applikatur, от лат. applico — прикладываю, прижимаю), способ расстановки и порядок чередования пальцев при игре на музыкальном инструменте.
Аппликатурой называется также и обозначение этого способа в нотах. Выбор аппликатуры составляет важную сторону исполнительского мастерства, т. к. он подчиняется требованиям фразировки и связан с интерпретацией произведения.
Такое определение аппликатуры можно найти в Большом Советской Энциклопедии.
Можно без преувеличения сказать, что аппликатура наименее изучаемый навык у большинства инструменталистов. И хотя вроде бы очевидно, что пальцы нужно ставить по определенным правилам, все же большинство музыкантов делают это как бог на душу положит. Этому способствует конечно и система образования. Если заглянуть в авторитетные учебники то редко где можно увидеть статью: как подобрать аппликатуру или что-то подобное, хотя многих интересуют такие вопросы как подбор аппликатуры гамм, аккордов и арпеджио.
В Академии, где я учился, так же ни на одном занятии практически не затрагивался вопрос о том, как подбирать аппликатуру и использовать этот замечательный инструмент для развития техники и преодоления трудностей.
Вы можете спросить:а зачем мне вообще знать как подбирается аппликатура?
Вот несколько причин:
1.От правильной расстановки аппликатуры зависит разрешение многих технических проблем
например следование определенным правилам помогает намного быстрее преодолевать технические проблемы,потому что учитывает многие факторы(например такие как количество пальцев,работа мышц и т.д)
Заранее проставляя рациональную аппликатуру Вы можете быть уверены в том,что сможете спокойно,без напряжений и зажимов сыграть все в быстром темпе
2.Улучшение Звука
Очень часто от того какой аппликатурой взята нота зависит цельность звучания пассажа.Использование принципов рациональной аппликатуры сделает вашу игру более цельной.
3.Развитие фразировки
Один из важнейших факторов.Если посмотреть на известнейших виртуозов,то можно заметить что непременным условием их совершенства и уникальности является индивидуальные аппликатурные решения.
Выработав свои собственные аппликатурные принципы Вы можете быть уверенны, что ваша фразировка также будет отличаться уникальностью.
4.Выработка собственного стиля игры
Продолжение предыдущего пункта. Нет ни одного известного музыканта который следовал бы школярной аппликатуре.
Однако если каждый исполнитель имеет свою систему то, как быть тем у кого ее пока нет?
Во-первых, потому, что аппликатура выбирается индивидуально, а во-вторых, в нотации как правило, встречаются ошибки, (и к тому же аппликатурные нормы меняются каждые 20-30 лет).
Общие правила подбора аппликатуры:
1. Аппликатуру нужно тщательно подбирать.
Это простое требование нередко забывают. Во время первого знакомства с музыкальным материалом (или при создании аранжировки, авторской музыки) многие не думают об аппликатуре. Во время занятий в медленном темпе – тоже (поскольку не заметны трудные места). Так заучивается неверная аппликатура. И только при переходе к настоящему темпу обнаруживается ее непригодность. Поэтому аппликатуру нужно выбирать в начальной стадии работы.
2. Аппликатуру необходимо выбирать, играя в быстром темпе. Если отрывок вызывает сомнения нужно попробовать различные варианты и лучший записать.
3. В быстрых пальцевых последовательностях нужно стремиться к тому, чтобы один и тот же палец употреблялся по возможности реже. Иногда для этого потребуется использовать нестандартные или непривычные аппликатурные решения.
Для импровизации: Всегда ищите возможность расширить свои аппликатурные пристрастия. Используйте нестандартные подходы, которые кажутся неудобными. Переносите принципы аппликатуры с родственных Вам инструментов или пробуйте воссоздать звучание далеких от Вашего инструмента.
(от лат. applico - прикладываю, прижимаю; англ. fingering; франц. doigte; итал. digitazione, diteggiature; нем. Fingersatz, Applikatur) - способ расположения и порядок чередования пальцев при игре на муз. инструменте, а также обозначение этого способа в нотах. Умение находить естественную и рациональную А. составляет одну из важнейших сторон исполнительского мастерства инструменталиста. Значение А. обусловлено её внутренней связью с раз л. приёмами инстр. игры. Хорошо подобранная А. способствует её выразительности, облегчает преодоление технич. трудностей, помогает исполнителю овладеть муз. произв., быстро охватить его в целом и деталях, укрепляет муз. память, облегчает чтение с листа, развивает свободу ориентировки на грифе, клавиатуре, клапанах, у исполнителей на струн. инструментах способствует также чистоте интонации. От умелого выбора А., обеспечивающей одновременно нужную звучность и удобство движений, во многом зависит качество исполнения. В А. любого исполнителя наряду с нек-рыми общими для его времени принципами проступают и индивидуальные особенности. На выбор А. в известной мере влияет строение рук исполнителя (длина пальцев, их гибкость, степень растяжки). В то же время А. во многом определяется индивидуальным пониманием произв., исполнительским замыслом и его реализацией. В этом смысле можно говорить об эстетике А. Возможности А. зависят от типа и конструкции инструмента; они особенно широки для клавишных и струн. смычковых инструментов (скрипка, виолончель), более ограничены для струн. щипковых и в особенности для дух. инструментов.
А. в нотах обозначается цифрами, указывающими, каким именно пальцем берётся тот или иной звук. В нотах для струн. смычковых инструментов пальцы левой руки обозначаются цифрами от 1 до 4 (начиная от указательного пальца к мизинцу), наложение большого пальца у виолончелистов - знаком
. В нотах для клавишных инструментов принято обозначение пальцев цифрами 1-5 (от большого пальца к мизинцу каждой руки).Ранее применялись и др. обозначения. Общие принципы А. менялись с течением времени в зависимости от эволюции муз. иск-ва, а также от совершенствования муз. инструментария и развития исполнительской техники.
Самые ранние образцы А. представлены: для смычковых инструментов - в "Трактате о музыке" ("Tractatus de musica", между 1272 и 1304) чеш. муз. теоретика Иеронима Моравского (в нём приведена А. для 5-струн. виолы-фиделя), для клавишных инструментов - в трактате "Искусство исполнения фантазий" ("Arte de taсer Fantasia. ", 1565) испанца Томаса из Санта-Мария и в "Органной или инструментальной табулатуре" ("Orgel-oder Instrumenttabulatur. ", 1571) нем. органиста Э. Аммербаха. Характерная особенность этих А. - использование огранич. количества пальцев: при игре на смычковых инструментах в основном комбинировались только первые два пальца и открытая струна, применялось также скольжение одним и тем же пальцем на хроматич. полутон; на клавишных применялась А., основанная на перекладывании лишь средних пальцев, тогда как крайние пальцы, за редким исключением, бездействовали. Подобная система А. и в дальнейшем остаётся типичной для смычковых виол и клавесина. В 15 в.игра на виолах, ограниченная в основном полупозицией и первой позицией, была многоголосной, аккордовой; пассажная техника на виоле да гамба стала применяться в 16 в., смена позиций - на рубеже 17-18 вв. Значительно большее развитие получила А. на клавесине, к-рый в 16-17 вв. стал сольным инструментом. Она отличалась разнообразием приёмов. Специфичность А. обусловливалась главным образом самим кругом художественных образов клавесинной музыки. Жанр миниатюры, культивировавшийся клавесинистами, требовал мелкой пальцевой техники, преимущественно позиционной (в пределах "позиции" руки). Отсюда избегание подкладывания большого пальца, предпочтение, отдававшееся подкладыванию и перекладыванию др. пальцев (4-го под 3-й, 3-го через 4-й), беззвучная смена пальцев на одной клавише (doigtй substituer), соскальзывание пальца с чёрной клавиши на белую (doigtй de glissй) и т.п. Эти приёмы А. систематизированы Ф. Купереном в трактате "Искусство игры на клавесине" ("L'art de toucher le clavecin", 1716). Дальнейшая эволюция А. была связана: у исполнителей на смычковых инструментах, в первую очередь скрипачей, с развитием позиционной игры, техники переходов из позиции в позицию, у исполнителей на клавишных инструментах - с внедрением приёма подкладывания большого пальца, потребовавшего усвоения на клавиатуре разл. "позиций" руки (введение этого приёма обычно связывают с именем И. С. Баха). Основой скрипичной А. явилось деление грифа инструмента на позиции и использование разл. видов расположения пальцев на грифе. Деление грифа на семь позиций, базирующееся на естественном расположении пальцев, при к-ром на каждой струне охватывались звуки в объёме кварты, установил М. Коррет в своей "Школе Орфея" ("L'Йcole d'Orphйe", 1738); А., основанную на расширении и сужении объёма позиции, выдвинул Ф. Джеминиани в школе "Искусство игры на скрипке" ("The art of playing on the violin", op. 9, 1751). На связь скр. А. с ритмич. строением пассажей и штрихами указал Л. Моцарт в своём "Опыте основательной скрипичной школы" ("Versuch einer grьndlichen Violinschule", 1756). Позднее III. Берио сформулировал разграничение скрипичной А. на А. кантилены и А. технич. мест, установив разл. принципы их выбора в своей "Большой скрипичной школе" ("Grande mйthode de violon", 1858). Ударная механика, репетиционная механика и педальный механизм молоточкового фп., основанного на совершенно иных принципах сравнительно с клавесином, открыли перед пианистами новые технич. и художеств. возможности. В эпоху Й. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена совершается переход к "пятипалой" фп. А. Принципы этой т.н. классич. или традиционной фп. А. суммированы в таких методич. трудах, как "Полная теоретико-практическая фортепианная школа" ("Voll-stдndige theoretisch-praktische Pianoforte- Schule", op. 500, около 1830) К. Черни и "Фортепианная школа. Подробное теоретическое и практическое наставление по игре на фортепиано" ("Klavierschule: ausfьhrliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel. ", 1828) И. Н. Гуммеля.
В 18 в. под влиянием скрипичной игры формируется А. виолончели. Большая (по сравнению со скрипкой) величина инструмента и вытекающий отсюда вертикальный способ его держания (в ногах) обусловили специфичность виолончельной А.: более широкое расположение интервалов на грифе потребовало при игре иной последовательности пальцев (исполнение в первых позициях целого тона не 1-м и 2-м, а 1-м и 3-м пальцами), применения в игре большого пальца (т.н. приём ставки). Впервые принципы А. виолончели изложены в виолончельной "Школе. " ("Mйthode. pour apprendre. le violoncelle", op. 24, 1741) M. Коррета (гл. "Об аппликатуре в первой и последующих позициях", "О наложении большого пальца - ставке"). Развитие приёма ставки связано с именем Л. Боккерини (применение 4-го пальца, использование высоких позиций). В дальнейшем систематич. изложение принципов виолончельной А. дал Ж. Л. Дюпор в своём труде "О виолончельной аппликатуре и ведении смычка" ("Essai sur le doigtй du violoncelle et sur la conduite de l'archet", 1770). Основное значение этого труда связано с установлением принципов собственно виолончельной А., освобождающейся от гамбовых (а в известной степени и от скрипичных) влияний и приобретающей специфически виолончельный характер, в упорядочении А. гамм.
Крупнейшие исполнители романтич. направления в 19 в. (Н. Паганини, Ф. Лист, Ф. Шопен) утверждали новые принципы А., базирующиеся не столько на "удобстве" исполнения, сколько на внутреннем её соответствии муз. содержанию, на возможности достичь с помощью соответств. А. наиболее яркого звучания или колористич. эффекта. Паганини ввёл приёмы А., осн. на растяжке пальцев и скачках на большие расстояния, максимально используя диапазон каждой отд. струны; тем самым он преодолел позиционность в скрипичной игре. Лист, испытавший влияние исполнительского мастерства Паганини, раздвинул границы фп. А. Наряду с подкладыванием большого пальца, перекладыванием и перекрещиванием 2-го, 3-го и 5-го пальцев, он широко применял большой и 5-й пальцы на чёрных клавишах, исполнение последовательности звуков одним и тем же пальцем и др.
В послеромантич. эпоху К. Ю. Давыдов ввёл в практику игры виолончелистов А., осн. не на исчерпывающем использовании движений пальцев на грифе при неменяющемся положении руки в одной позиции (принцип т.н. позиционного параллелизма, культиви- ровавшийся нем. школой в лице Б. Ромберга), а на подвижности руки и частой смене позиций.
Развитие А. в 20 в. более глубоко выявляет её органич. связь с выразит. средствами исполнительского мастерства (приёмами звукоизвлечения, фразировки, динамики, агогики, артикуляции, у пианистов - педализации), раскрывает значение А. как психологич. фактора и ведёт к рационализации аппликатурных приёмов, к внедрению приёмов, осн. на экономии движений, их автоматизации. Большой вклад в развитие совр. фп. А. внёс Ф. Бузони, разработавший принцип членения пассажей на т.н. "технические единицы" или "комплексы", состоящие из единообразных групп нот, исполняемых одинаковой А. Этот принцип, открывающий широкие возможности для автоматизации движения пальцев и в известной степени связанный с принципом т.н. "ритмической" А., получил разнообразное применение и в А. др. инструментов. П. Касальс положил начало новой системе А. на виолончели, осн. на больших растяжках пальцев, увеличивающих объём позиции на одной струне до интервала кварты, на шарнирных движениях левой руки, а также на использовании уплотнённого расположения пальцев на грифе. Идеи Касальса развил его ученик Д. Алексаньян в работах "Обучение на виолончели" ("L' enseignement de violoncelle", 1914), "Теоретическое и практическое руководство игры на виолончели" ("Traitй thйorйtique et pratique du violoncelle", 1922) и в своей редакции сюит И. С. Баха для виолончели соло. У скрипачей Э. Изаи, используя растяжку пальцев и расширив объём позиции до интервала сексты и даже септимы, ввёл т.н. "межпозиционную" игру на скрипке; он применил также технику "беззвучной" смены позиций с помощью открытых струн и флажолетных звуков. Развивая аппликатурные приёмы Изаи, Ф. Крейслер разработал приёмы максимального использования открытых струн скрипки, что способствовало большей яркости и интенсивности звучания инструмента. Особенно большое значение имеют введённые Крейслером приёмы А. в кантилене, осн. на разнообразном использовании певучего, выразительного соединения звуков (portamento), подмены пальцев на одном и том же звуке, выключении в кантилене 4-го пальца и замене его 3-м. Совр. исполнительская практика скрипачей основывается на более эластичном и подвижном ощущении позиции, использовании суженного и расширенного расположения пальцев на грифе, полупозиции, чётных позиций. Мн. приёмы совр. скрипичной А. систематизировал К. Флеш в работе "Искусство игры на скрипке" ("Kunst des Violinspiels", Teile 1-2, 1923-28). В разностороннем развитии и применении А. значительны достижения сов. исполнительской школы: фортепианной - А. Б. Гольденвейзера, К. Н. Игумнова, Г. Г. Нейгауза и Л. В. Николаева; скрипичной - Л. М. Цейтлина, А. И. Ямпольского, Д. Ф. Ойстраха (весьма плодотворно выдвинутое им положение о зонах позиции); виолончельной - С. М. Козолупова, А. Я. Штримера, позднее - М. Л. Ростроповича, а также А. П. Стогорского, использовавшего аппликатурные приёмы Касальса и разработавшего ряд новых приёмов. Аппликатурные принципы сов. исполнительской школы получили отражение во многих редакциях музыкальных произведений, а также в ряде методических трудов.
Литература : (фп.) Нейгауз Г., Об аппликатуре, в его кн.: Об искусстве фортепианной игры. Записки педагога, М., 1961, с. 167-183, Добавл. к IV главе; Коган Г. М., О фортепианной фактуре, М., 1961; Понизовкин Ю. В., Об аппликатурных принципах С. В. Рахманинова, в сб.: Труды Гос. муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных, вып. 2, М., 1961; Месснер В., Аппликатура в фортепианных сонатах Бетховена. Пособие для педагогов-пианистов, М., 1962; Баренбойм Л., Аппликатурные принципы Артура Шнабеля, в сб.: Вопросы муз.-исполнительского искусства, (вып.) 3, М., 1962; Виноградова О., Значение аппликатуры для воспитания исполнительских навыков учащихся-пианистов, в сб.: Очерки по методике обучения игре на фортепиано, М., 1965; Adam L., Mйthode ou principe gйneral de doigtй. P., 1798; Neate Сh., Essay of fingering, L., 1855; Кцhler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Кlauwell O. A., Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen G. A., Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., On using J. S. Bach's keyboard fingerings, "ML", v. XLIII, 1962, No 2; (скр.) - Планcин М., Уплотненная аппликатура, как новый приём в скрипичной технике, "СМ", 1933, No 2; Ямпольский И., Основы скрипичной аппликатуры, М., 1955 (на англ. яз. - The principles of violin fingering, L., 1967); Jаrоsу A., Nouvelle thйorie du doigtй, Paganini et son secret, P., 1924; Flesсh C., Violin fingering: its theory and practice, L., 1966; (виолончель) - Гинзбург С. Л., К. Ю. Давыдов. Глава из истории русской музыкальной культуры и методической мысли, (Л.), 1936, с. 111 - 135; Гинзбург Л., История виолончельного искусства. Кн. первая. Виолончельная классика, М.-Л., 1950, с. 402- 404, 425-429, 442-444, 453-473; Гутор В. П., К. Ю. Давыдов как основатель школы. Предисл., ред. и примеч. Л. С. Гинзбурга, М.-Л., 1950, с. 10-13; Duport J. L., Essai sur Ie doigtй du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (посл. изд. 1902); (контрабас) - Хоменко В., Новая аппликатура гамм и арпеджио для контрабаса, М., 1953; Бездельев В., О применении новой (пятипалой) аппликатуры при игре на контрабасе, в сб.: Научно-методические записки Саратовской государственной консерватории, 1957, Саратов, (1957); (балалайка) - Илюхин А. С., Об аппликатуре гамм и арпеджио и о техническом минимуме балалаечника, М., 1960; (флейта) - Мahillоn V., Йtude sur le doigtй de la flыte, Boechm, Brux., 1882.
Гипотетический виолончель аппликатура "Мерцание, Мерцание, Маленькая Звезда" с позиции рук с ординалами, пальцами с цифрами и строками, обозначенными римские цифры. Вместо этого можно было сыграть А открыто как D и вся линия могла быть на 1-й позиции.
В Музыка, перебирать, или на струнных инструментах остановка, выбор которого пальцы и рука позиции использовать при игре в определенные музыкальные инструменты. Аппликатура обычно меняется на протяжении кусок; Проблема выбора хорошей аппликатуры для изделия состоит в том, чтобы сделать движения рук максимально комфортными, не меняя слишком часто положение рук. Аппликатура может быть результатом рабочего процесса композитор, который помещает это в рукопись, редактор, который добавляет его в партитуру, или исполнитель, который вкладывает свою аппликатуру в партитуру или исполнение.
Аппликатура . также останавливается . (1) Система символов (обычно арабских цифр) для пальцев руки (или некоторого их подмножества), используемая для связывания определенных нот с определенными пальцами . (2) Управление движения и положения пальцев для достижения физиологической эффективности, акустической точности [частота и амплитуда] (или эффекта) и музыкальная артикуляция. [1]
А заменитель аппликатуры является альтернативой указанной аппликатуры, не путать с замена пальца. В зависимости от инструмента можно использовать не все пальцы. Например, саксофонисты не используют большой палец правой руки, а струнные инструменты (обычно) используют только пальцы.
Содержание
Инструменты
Латунные инструменты
Аппликатура относится к вращающийся и поршневые клапаны используется на многих духовых инструментах.
В тромбон, полностью хроматический медный инструмент без клапанов, вместо аппликатуры используется эквивалентная пронумерованная нотация для положения слайдов.
Клавишные инструменты
Фортепиано
После Кристофори изобрел фортепиано от клавесин в 1700 году, и после того, как он стал популярным в течение десятилетий после 1740 года, в конечном итоге заменив клавесин, фортепианная техника получила огромное развитие (она шла параллельно с прогрессом фортепианных мастеров и фортепианной педагогикой, и, как часть этого, изменилась фортепианная аппликатура).
Публикаций о фортепианной аппликатуре очень мало.
Он упоминается Карлом Филиппом Эмануэлем Бахом (сыном Иоганн Себастьян Бах) в своей книге Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen (Эссе об истинном искусстве игры на клавишных инструментах, ISBN 0-393-09716-1), где этой теме посвятил несколько абзацев (см. немецкий оригинал: "Von der Fingersetzung").
Британский пианист Тобиас Мэттэй написал небольшую книгу Принципы аппликатуры ( 0900180420).
Струнные инструменты
Музыка пальцами для гитары: цифры 1 к 4 указать стопорные пальцы, 0 открытая записка, обведенные строки чисел и пунктирные числа скользящие
В классическая гитара также имеет систему обозначений аппликатуры для выщипывание рука, известная как пима (или реже пимак), сокращения испанского языка; куда п=пульгар (большой палец), я=índice (указательный палец), м=medio (средний палец), а=кольцевой (безымянный палец) и, очень редко, c=чико (мизинец). [6] Обычно это отмечается только в партитуре, где отрывок особенно труден или требует особой аппликатуры для ощипывающей руки. В противном случае, щипать руку, как правило, остается на усмотрение гитариста.
Духовые инструменты
Аппликатура деревянных духовых инструментов не всегда проста или интуитивно понятна, в зависимости от того, как акустический импеданс отверстия влияет распределение и размер отверстий по его длине, что приводит к образованию стоячие волны на желаемом шаге. Для любой данной высоты звука может существовать несколько альтернативных аппликатур.
Простой флейты (включая рекордеры) а также волынка певцы имеют открытые дыры которые закрываются подушечками пальцев игрока. Некоторые такие инструменты используют простую клавиатуру, чтобы расширить досягаемость игрока для одной или двух нот. Работа с такими инструментами, как современные флейты, кларнеты, или же гобоев сложен и разнообразен. Современные флейты обычно используют Система Бема клавишных, в то время как кларнеты обычно используют одноименная система изобретен Hyacinthe Klosé. Другая система клавиатуры кларнета, Система Öhler, используется в основном в Германии и Австрии.
Кросс-фингеринг
Вилка аппликатуры это любая аппликатура, при которой центральное отверстие не закрыто, а отверстия с каждой стороны остаются закрытыми. Одно из преимуществ Георгий флейта заключалась в том, что это устранило необходимость использования вилки для воспроизведения хроматических нот. [10]
Ложная аппликатура и альтернативная аппликатура
История
Иоганн Себастьян Бах ввел новшество в аппликатуре для органа и клавир. (Похожее, хотя по словам сына Баха Карл Филипп Эмануэль Бах менее радикальные, инновации были введены Франсуа Куперен, примерно в то же время в 1716 году в своей книге L'art de toucher le clavecin.) До Баха в игре редко задействовался большой палец. Новая аппликатура Баха до этого момента сохранила многие черты традиционной аппликатуры, в том числе проведение одного пальца под другим или над другим (игра многих произведений Баха требует такой аппликатуры, особенно проведение третьего пальца над четвертым или безымянным пальцем над пятым. .), но ввел гораздо большее использование большого пальца. Современная аппликатура также использует большой палец в той же степени и включает в себя проведение большого пальца под другими пальцами, но, как это сделал Бах, обычно не включает в себя проведение любых других пальцев над или под друг друга. [12]
Читайте также: