Амплуа это в литературе определение кратко

Обновлено: 20.05.2024

См. АВТОР; ВЛАСТИТЕЛЬ ДУМ; ИМИДЖ В ЛИТЕРАТУРЕ; ПОВЕДЕНИЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ; ПОЗИЦИОНИРОВАНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ; СТРАТЕГИЯ АВТОРСКАЯ; ЭЛИТАРНЫЙ ПИСАТЕЛЬ

КЛОНИРОВАНИЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ, КЛОНЫ В ЛИТЕРАТУРЕ

НАПРАВЛЕНИЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ

ПОВЕДЕНИЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ

ПОВЕДЕНИЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ То, что наше представление о личности и биографии писателя, его социальном поведении и бытовых привычках самым непосредственным образом влияет на восприятие авторского месседжа, смысла и пафоса его произведений, знали всегда. «Живи как пишешь и

ЛИТЕРАТУРНОЕ, ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО ЛИТЕРАТУРНОЕ

ЛИТЕРАТУРНОЕ РЕМЕСЛО

ЛИТЕРАТУРНОЕ РЕМЕСЛО Не часто удается человеку получить помощь для высшего своего совершенствования от вполне бескорыстных благодетелей. Даже тот, кто верит, что стремится к лучшему, споспешествует лишь тому, что он любит и знает, или, вернее, тому, что идет ему на пользу,

Варшавское Литературное Содружество закрылось

Варшавское Литературное Содружество закрылось Весной 1935?г. состоялось последнее собрание Варшавского Литературного Содружества, на котором было принято решение о его закрытии. Решение назрело уже давно. Группа основателей Содружества не удовлетворялась его

ЛИТЕРАТУРНОЕ РЕМЕСЛО

II. Литературное шарлатанство

II. Литературное шарлатанство Стыдъ не дымъ: глаза не вы?стъ. Пословица. Байронъ въ перевод? русскихъ поэтовъ, изданномъ подъ редакцiею Ник. Вас. Гербеля. Томъ I, II, III. Спб. 1864 и 1865 г.Донъ-Жуанъ, поэма Байрона. П?снь первая. Переводъ Дм. Минаева. Современникъ, 65, I.Г. Гербель, какъ

Глава IV Литературное произведение

Глава IV Литературное произведение Предыдущие три главы были посвящены общим проблемам теории литературы и связям этой научной дисциплины с эстетикой и искусствоведением, аксиологией и герменевтикой. Теперь же (в этой и следующих главах) мы обращаемся к важнейшему,

ЛИТЕРАТУРНОЕ СЕГОДНЯ[352]

ЛИТЕРАТУРНОЕ СЕГОДНЯ[352] 1Нерадостно пишут писатели, как будто ворочают глыбы. Еще нерадостнее катит эти глыбы издатель в типографию, и совершенно равнодушно смотрит на них читатель. Кстати, какое это странное слово! Все видят писателя, который пишет, некоторые — издателя,

Литературное произведение и его конкретизация

Литературное произведение и его конкретизация <…> Произведение художественной литературы не является, строго говоря, конкретным (или почти конкретным) объектом эстетического восприятия. Оно, взятое само по себе, представляет собой лишь как бы костяк, который в ряде

Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

Амплуа́ (фр. emploi — роль, должность, место, занятие) — определённый род ролей, соответствующих внешним и внутренним данным актёра.

АМПЛУА', нескл., ср. [фр. emploi]. Характер ролей, исполняемых актером (театр.). А. комической старухи. А. первого любовника. Актер на а. резонера. || перен. Роль, положение (в обществе), круг занятий. А. секретаря. А. домашней хозяйки. А. остряка. Быть на а. кого-н. (играть роль кого-н.).

амплуа́

2. театр. кино своеобразная специализация актёра, актрисы на исполнении ролей, сходных по своему типу и объединённых условным наименованием (обычно наиболее соответствующих его, её внешним, сценическим данным, характеру дарования, призванию и т. п.)

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.

Насколько понятно значение слова стожок (существительное):

Амплуа́ (фр. emploi — роль, должность, место, занятие ) — определенный род ролей, соответствующий внешним и внутренним данным актёра.

Содержание

Древнегреческий театр

Деление актёров по амплуа вытекало прежде всего из разделения драматических произведений на два основных вида: трагедию и комедию; каждый из них требовал особых данных и особого стиля игры.

Поэтому в Древней Греции предположительно существовало деление актёров на трагиков и комиков [источник не указан 784 дня] , причём, в зависимости от характера исполняемой роли, трагики подразделялись на:

первых (протагонист)
вторых (девтерагонист)
третьих (тритагонист)

Елизаветинский театр

Согласно замыслу одного из участников Википедии, на этом месте должен располагаться специальный раздел.
Вы можете помочь проекту, написав этот раздел.

Театр классицизма

Театр классицизма знал следующую, сделавшуюся для европейского театра традиционной, классификацию ролей:

герои и героини
любовники и любовницы
первые любовники (jeunes premiers)
короли
тираны
отцы
наперсники и наперсницы
лакеи (ingénues)
петиметры (petit-maîtres)
простаки
злодеи

Согласно классицистской системе амплуа для каждой характерной роли предполагался определенный набор внешних данных (рост, сложение, тип лица, тембр). Одним из первоочередных требований для актера, претендующего на определенную роль, было соответствие такому набору требований.

В театре новейшего времени

Осознание амплуа как эстетической категории театра произошло в начале ХХ в. Противником театральных амплуа выступил МХТ.

К. С. Станиславский, а за ним М. А. Чехов видели в амплуа театральные штампы и рутинёрство, препятствие для развития актёрской индивидуальности.

Среди сторонников системы амплуа, осознающей её как собственно театральный способ классификации человеческих типов, были Вc. Э. Мейерхольд, Н. Н. Евреинов, А. Р. Кугель и др.

Примечания

См. также

Литература

Бебутов В. М.

Аксёнов И. А.

Мейерхольд Вс. Э.

Бебутов В. М.

Аксёнов И. А.

Станиславский К. С.

Чехов М. А.

Пави, Патрис. Словарь театра. М., 1991

Ссылки

Типы персонажей
Театральная терминология
Театральные амплуа

Wikimedia Foundation . 2010 .

Полезное

Смотреть что такое "Амплуа" в других словарях:

АМПЛУА — (франц. emploi, от emplyer употреблять, давать занятие). Характер ролей, исполняемых актером: амплуа стариков, амплуа резонеров. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. АМПЛУА роль; напр., амплуа резонера,… … Словарь иностранных слов русского языка

амплуа — нескл., ср. emploi m. 1. театр. Специализация актера на исполнение ролей, наиболее соответствующих его внешним сценическим данным, характеру дарования. БАС 2. Чтобы оные актеры и актрисы играли роли здесь всякия, до их амплуа принадлежащия. АТД… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

АМПЛУА — АМПЛУА, нескл., ср. (франц. emploi). Характер ролей, исполняемых актером (театр.). Амплуа комической старухи. Амплуа первого любовника. Актер на амплуа резонера,. || перен. роль, положение (в обществе), круг занятий. Амплуа секретаря. Амплуа… … Толковый словарь Ушакова

амплуа — неизм.; ср. [франц. emploi]. Специализация актёра на исполнении ролей, сходных по своему типу (обычно наиболее соответствующих внешним данным, призванию и т.п.). А. комика, трагедийного героя. // Определённый круг занятий, обязанностей,… … Энциклопедический словарь

амплуа — См … Словарь синонимов

Амплуа — характеръ роли (актера), занятія. Ср. Вотъ она, Аннинька, можетъ такъ пѣть, это ея жанръ, это ея амплуа. Салтыковъ. Г да Головлевы. Ср. Emploi (employer, доставлять занятіе, употреблять) занятіе, мѣсто, роль. Ср. Implicare (собств. впутывать)… … Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)

АМПЛУА — АМПЛУА, нескл., ср. Тип актёрских ролей. А. резонёра. Это не его а. (также перен.: он этим не занимается, это не входит в его правила, в круг его интересов). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

АМПЛУА — ср., нескл., франц. место, занимаемое актером, по роду игры его; место, должность, звание. Он принять в театр на амплуа (звание) героев, стариков. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля

АМПЛУА — (французское emploi, буквально применение), относительно устойчивые типы театральных ролей, соответствующие возрасту, внешности и стилю игры актера: трагик, комик, герой любовник, субретка, инженю, травести, простак, резонер и др. В 20 в. это… … Современная энциклопедия

АМПЛУА — (франц. emploi букв. применение), относительно устойчивые типы театральных ролей, соответствующие возрасту, внешности и стилю игры актера: трагик, комик, герой любовник, субретка, инженю, травести, простак, резонер и др. В 20 в. это понятие… … Большой Энциклопедический словарь

АМПЛУА (от франц. emploi – роль), 1) театральная классификация, узаконивающая и регулирующая в театральной практике соответствие определенных психофизических данных актера, стиля игры – его роли; 2) один из способов типизации (наряду с маской и характером) в драматургии.

Амплуа как театральная классификация

В 18–19 вв. система амплуа существовала более в устной театральной практике, чем в театральной теории. Система амплуа применялась при создании театральной труппы: список амплуа учитывал наиболее распространенные драматургические типы и давал возможность набрать актеров, нужных для того, чтобы играть любой репертуар. Существовали различные способы классификации актеров по амплуа. Так, Патрис Пави в своем Словаре театра называет амплуа по социальному положению (король, слуга и пр.), по костюму (роль в мантии, роль в корсете, ливрейная роль и т.п.), по функции в драме (инженю, любовник, злодей, наперсник). Реально бытовавшие системы амплуа были, как правило, смешанного типа. Система амплуа, с одной стороны, представляет устойчивую основу театрального действия, с другой стороны, она более подвижна и гибка, чем система масок. Конкретный набор амплуа, их названия изменяются в различные эпохи.

Первой фиксированной русской системой амплуа можно считать, по-видимому, Роспись (1766), составленную императрицей Екатериной II. По этой Росписи в императорской театральной труппе (Санкт-Петербург) полагалось иметь актеров и актрис на следующие амплуа: первый, второй, третий трагические любовники; первый, второй, третий комические любовники; пер-нобль (благородный отец); пер-комик (комический старец); первый и второй слуги; резонер; подъячий; два конфиданта (наперсника); первая, вторая и третья трагические любовницы; первая, вторая комические любовницы; старуха, первая и вторая служанка; две конфидантки (наперсницы). Состав труппы императорского театра через полвека (в начале 1810-х) включал уже и другие амплуа: амплуа царя в трагедиях, петиметра (щеголя), простака, молодой кокетки, невинной (инженю); в то же время некоторые амплуа (например, подъячий) из театрального штата исчезли.

Осознание амплуа как эстетической категории театра произошло в начале 20 вв. Противниками театральных амплуа выступили К.С.Станиславский, М.А.Чехов, видевшие в игре по амплуа – театральные штампы и рутинерство, препятствие для развития актерской индивидуальности. Среди сторонников системы амплуа, осознающей ее как собственно театральный способ классификации человеческих типов, были В.Э.Мейерхольд, Н.Н.Евреинов, А.Р.Кугель и др.

Амплуа как способ типизации в драме

Амплуа в драме – способ типизации, родственный драматургическому типу-маске и противоположный характеру.

Ведь что по сути мы знаем? Думаю, маловато: амплуа – это что-то связанное с театром и типами ролей, в которых актер выглядит наиболее естественно и реалистично.

И это все, не так ли? Так давайте разберемся!

Что такое амплуа в прямом смысле

Сегодня это понятие используется в основном в трех контекстах – культурном, спортивном и политическом.

Например:

Как оно развивалось со временем и как перекочевало в спорт – об этом будет сказано чуть ниже.

В переносном смысле амплуа — это.

В Новом словообразовательном словаре Т.Ефремовой амплуа трактуется как круг интересов, сфера деятельности, род занятий, социальное положение или роль в определенном сегменте общества.

Амплуа — что это в театральной сфере

Возможно, как раз по этой причине в Древней Греции все актеры были либо трагиками, либо комиками, и свое место в той или иной труппе они получали в зависимости не только от характера своего дарования, но и от целого комплекса внешних данных – роста, степени привлекательности, телосложения, манеры себя держать и даже тембра голоса.

Такой подход к разделению актеров со временем превратился в устойчивую систему типов в драматическом искусстве, которую постепенно переняли почти все европейские театры. Кроме английского.

В XV-XVI веках (и особенно во времена Шекспира) на английской сцене не существовало никакой театральной системы, хотя сам факт, что все женские роли исполнялись мужчинами, создавал достаточно веские предпосылки для ее возникновения.

Однако к XVII веку, с утверждением классицизма (что это?) во всех видах искусства, в большинстве театров Старого Света появились теоретические обоснования для внедрения системы амплуа.

В этой классицистической системе каждый претендент на роль должен был обладать как можно более полным набором внешних признаков, соответствующих типажу своего будущего персонажа, например:

герой – привлекательный, выше среднего роста, лицо выразительное и одухотворенное, волосы предпочтительно светлые, широкие плечи, длинные ноги, тонкая талия, голос богатого диапазона. Примерно так же должен был выглядеть и герой-любовник;
злодей (интриган) – среднего или низкого роста, лицо невзрачное, зачастую с дефектами кожи, голос либо слишком грубый, либо очень высокий, глаза пронизывающие или безразлично-холодные;
опекун – среднего или высокого роста, достойная осанка, умеренная полнота, волосы с проседью, глаза добрые или немного печальные, голос – предпочтительно баритон;
инженю – небольшой рост, хрупкое телосложение, искреннее и простодушное выражение лица, волосы предпочтительно светлые, нежный и приятный голос.

Наряду с этим при формировании театральных трупп обязательно набирали специальных актеров, чьи данные подходили под амплуа травести. Это были, как правило, стройные невысокие юноши, исполнявшие женские и детские роли.

Нередко по ходу пьесы им приходилось несколько раз переодеваться, чтобы перевоплотиться в другого персонажа – шута, проказника, фата или статиста.

Согласно этому документу, в штате труппы должны были присутствовать актеры с такими амплуа, как:

трагический и комический любовники;
благородный отец (пер-нобль);
подьячий;
старец, старуха;
резонер;
два наперсника;
двое слуг и две служанки;
несколько любовниц (трагических и комических).

С развитием сценического искусства в театральной практике появились новые амплуа, а при формировании трупп актеров стали дифференцировать (это как?) и по другим признакам – социально-бытовым, национальным, возрастным и т.д.

В современном театре система амплуа как таковая утратила свою актуальность, хотя негласная типизация актеров все еще имеет место.

Особенно это касается исполнителей, ограниченных в профессиональном плане – то есть тех актеров, кому удается превосходно реализовать образы какого-то одного направления, типа характера.

Если остались неясности в этой теме – посмотрите это весьма познавательное видео:

Амплуа в спорте

У профессиональных игроков и рьяных болельщиков вряд ли вызовет затруднение такая тема, как амплуа в волейболе – они и сквозь сон расскажут вам все о позициях на площадке и задачах каждого из членов команды.

В принципе, разобраться здесь не так уж сложно, ведь амплуа игроков в волейболе всего пять:

Примечательно, что члены команды владеют всеми игровыми элементами, используемыми на площадке, но их амплуа формируется из особенностей тех функций, которые они умеют выполнять лучше других игроков.

В этом и заключается сходство между амплуа актера и амплуа игрока в волейбол.

Эта статья относится к рубрикам:

Комментарии и отзывы (2)

В командных видах спорта каждому игроку отведена своя роль, собственно, это и есть амплуа, хотя у меня этот термин все же больше ассоциируется с актёрской, а не спортивной деятельностью.

Читайте также: