Жизнь близнецов книга джойс кэрол краткое содержание
Обновлено: 07.07.2024
Рассказ о жизни двух братьев-близнецов, столь похожих и столь же различных, об их жизненном пути, перепетиях судьбы, об их сложных взаимоотношениях. Их жизненные дороги, начавшиеся в одной точке в один день в какой-то момент разошлись, но затем вновь встретились, чтобы уже не расходиться.Что движет нами, что заставляет поступать так или иначе? Ответы на эти вопросы попытался найти автор и рассказать из историей жизни братьев.
Награды и премии:
лауреат | Всемирная премия фэнтези / World Fantasy Award, 2011 // Рассказ |
Похожие произведения:
Самиздат и фэнзины:
Издания на иностранных языках:
mputnik, 26 июня 2021 г.
Необъяснимо депрессивное чтиво. Надрывно показушно трагиобразное. Без каких-либо адекватных обоснований необходимости в подобном прессинге рассудочной деятельности.
Дело в том, уважаемый потенциальный читатель, что Уныние — один из семи смертных грехов. И демонстрируемое нам (в рамках текста) поведение, жизненная философия, живописуемая в тексте, и уж, тем более, попытка пропаганды оной философии автором — противны и сути и букве любой Религии планеты Земля. А верующих на оной планете — 84%.
Так что — увы, но живописание Уныния в качестве объекта внимания, с любой из возможных точек зрения — глубоко противно подавляющему большинству населения планеты
vam-1970, 24 сентября 2020 г.
Рассказ — лауреат Всемирной премии фэнтези 2011 года.
Мистика и, следовательно, получение премии заключается в предположении автора — что один из близнецов -демон. Никаких доказательств демоничности не приведено. Истинно реалистичная история жизни двух близнецов, но разнящихся друг от друга весьма сильно. Как реалистичный сюжет — неплох, вызывает размышления о бренности жизни и бесполезности суеты.
witkowsky, 18 июля 2013 г.
… Отчего-то вспомнились мне кое-какие, самые горькие, рассказы Брэдбери.
Отчего? Оттого, что ни на один вопрос ответа этот рассказ не даст.
За что и спасибо Нилу Гейману и Элу Саррантонио, включившим этот маленький шедевр в свою новую антологию.
Календула, 17 мая 2013 г.
Эдвард — болезненный, хилый мальчик, тихий, погруженный в себя и свои мысли, добрый и мало на что претендующий. Он хочет лишь, чтобы брат относился к нему иначе, любил его, а не стремился избавиться. Эдвард замкнутый в себе, обреченный на одиночество человек. Он занялся творчеством и неожиданно для себя преуспел. Он писан причудливые картины — смесь реальности и фантазии, мыслей, чувств, снов, странных образов, воспоминаний, мечтаний.
Смерть примирила братьев, жизненные перепетии и время уравняли их в их последней обители. Вместе увидели свет в момент рождения и вместе покинули этот мир, обретя, наконец, мир и покой, коего не было у них всю жизнь. Их жизни, слитые воедино с самого начала, так же синхронно и оборвались.
Рассказ очень сильный, философский, психологический, он заставляет задуматься и даже кое-что переосмыслить. Вместе с тем он очень минорный, печальный и даже мрачный. Жалость вызывают оба брата: один в силу своей физической немощности и одиночества, второй — в силу духовно бедности и душевной слепоты.
Отдельно отмечу язык автора — богатый яркими эпитетами, удивительно точными сравнениями, красивыми оборотами речи.
ileec, 15 мая 2013 г.
Непростой, философский, эмоциональный рассказ, который вряд ли оставит вас равнодушным.
Gynny, 28 апреля 2013 г.
Разный стартовый капитал — красавчик и здоровичок с одной стороны, страшненький больной задохлик — с другой. Разные жизненные судьбы — яркая политическая карьера одного и заточение в отчем доме и собственной больной плоти другого. И общий финал.
смерть от переохлаждения двух полунищих стариков в старом разваливающемся семейном гнездышке в объятиях друг у друга так — как они находились в материнском чреве
Главный персонаж фильма ‒ молоденькая парижанка Хлоя ‒ идёт на поводу своих физиологических ощущений и находится в плену своих иллюзий. Чего только не нафантазирует себе неврастеничная анорексичка, коротая одинокие вечера с котом: необъяснимое заболевание, идеального любовника.
Хлоя обращается к психоаналитику из-за депрессии и фантомных болей в животе. Врач ‒ обходительный и привлекательный блондин ‒ после пары сеансов отказывается продолжать лечение и признается, что влюбился. Пациентка отвечает на чувства Поля, и они погружаются в романтическую и эротичную l’amour.
Однажды из окна автобуса Хлоя видит возлюбленного с другой. Ревнивая мадемуазель устраивает за ними слежку и видит, что это мужчина, который как две капли воды похож на Поля. Луи ‒ его брат-близнец и тоже практикующий психолог ‒ вызывает у Хлои неподдельный интерес. Девушка записывается к доктору на прием, а оттуда прямиком попадает к нему в постель. Луи ‒ абсолютная противоположность сдержанного и галантного брата – соблазнительно брутальный, зашкаливающее сексуальный.
Продолжая копаться в личной жизни любовника-обманщика numéro un, Хлоя узнает о том, что бывшая девушка Поля стала инвалидом после попытки самоубийства. Сандра была беременна, но не от него, а от Луи. Нахал под видом брата имел с ней близость ‒ подпоил и изнасиловал. Когда девушке открылась правда, она не захотела с этим оставаться. После трагедии Поль вычеркнул Луи из своей жизни. Об этом Хлое рассказала мать Сандры.
Хлоя принимает решение – немедленно порвать с любовником-злодеем numéro deux. Но тот настойчиво преследует, угрожает. Конфликт разрешается, когда она выстрелом из револьвера убивает Луи. Потерявшую в этот момент сознание Хлою отвозят в больницу. Когда она приходит в себя после операции, врач сообщает, что никакой беременности не было, ей удалили кисту, из-за которой она себя плохо чувствовала.
В больничные покои приходят Поль и мать Хлои. Несмотря на давнишнюю неприязнь к дочери, женщина хочет поддержать её в тяжелой ситуации. И тут зритель видит, что мать Хлои – это мадам, рассказавшая ей историю бывшей подруги Поля, то есть мать Сандры. Получается, что девушки ‒ сёстры-близнецы? Это уже перебор, может подумать искушенный любитель психологических драм-обманок, и окажется прав.
На самом деле у Поля и Хлои нет вторых зеркальных половинок. Луи и Сандра ‒ плод воображения и нездоровых фантазий девушки. А учитывая то, что одной из причин обращения Хлои к психоаналитику был преследующий ее укоряющий взгляд матери, ключевой фигурой сюжетной развязки в фильме становится эта женщина. Оказывается, 25 лет назад у неё родились акардиусы (паразитические близнецы), и Хлоя ‒ результат этого редкого биологического феномена. Она была телом-донором по отношению к поглощенному ей еще в утробе матери неразвивающемуся близнецу. Отсюда и беспокоящие её боли, и воображаемая нерождённая сестра в образе Сандры, и фантазии с любовником, братом Поля.
Теперь всё позади: операция прошла успешно, можно забыть о проблемах со здоровьем и докторах. Она мирится с матерью и возвращается из больницы домой к возлюбленному. Заключительные кадры демонстрируют атмосферную постельную сцену с участием Хлои и Поля. Но в доме они не одни. Наблюдавшая за происходящим из-за окна Сандра разбивает стекло и оказывается в комнате. Как говорят французы, la commedie est terminé.
Дуэт сознания и подсознания ‒ главный в жизни человека. От того, найдется ли между ними разумный компромисс, зависит, насколько человек счастлив. Нельзя отказаться ни от одного, ни от другого. Иначе мы станем либо психически неполноценными, либо фрустрированными личностями. Так принято считать. Об этом и фильм Франсуа Озона.
Расщепление, подмена реальности воображением, действительности видимостью, причем не как психологическая особенность героя, но как стилистический, сугубо формальный режиссерский ход - фирменная фишка Озона. Десятилетиями уже он конструирует одно и то же зеркало, при всем бесконечном разнообразии кинематографических жанров и сюжетов. Руку набил, и "Двуличный любовник" - зеркало "глубокое" по числу отраженных планов, если б они еще не повторяли друг друга, а как-то дополняли, взаимодействовали. Но ничего нового по сравнению с "Под песком", "Бассейном", "Ангелом" или "В доме" у Озона опять в запасе нет. Есть только роман "Жизнь близнецов" Джойс Кэрол Оутс в основе сценария. Как ни странно, я подростком унылую левацко-феминистскую прозу Оутс довольно много читал, тогда она меня не так отталкивала, как теперь задним числом, но и ее убогий климактерический, а все же искренний пафос Озон переводит в плоскость чисто стилистического упражнения, сколь изощренного, а игры ума тут не отнять, столь и пустопорожнего, замкнутого исключительно на режиссерское самолюбование.
Хлоя страдает от депрессии, сопровождающейся болями в животе. За помощью она обращается к психиатру Полю Мейеру, которой вскоре становится ее любовником, сожителем, женихом - нежным, податливым, доверчивым. Но в вещах Поля героиня обнаруживает старый документ, где у жениха другая фамилия, а вскоре выясняет, что у Поля есть брат-близнец Луи, и тоже психиатр, и братья вместе учились, хотя никто из их однокашников про близнеца не знает и не помнит. Братец Луи - полная противоположность Полю, и в профессии он пользуется совсем иными методиками, и с пациентками, вообще с женщинами, обходится не так, как брат. Хлоя приходит к нему анонимно, представившись Евой, но ее обман вскоре раскрывается, Хлоя-Ева становится любовницей и Луи тоже, впрочем, даже она, не говоря уже про стороннего наблюдателя, едва ли способна сходу отличить одного персонажа Жереми Ренье от второго, да и был ли второй? И была ли вторая? Прознав о страшней истории некой Сары, Хлоя отправляется ее навестить под видом бывшей одноклассницы и у матери Сары узнает, что превратившаяся в овощ девушка встречалась с Полем, но Луи ее подпоил, изнасиловал, та попыталась застрелиться и с тех пор лежит парализованная. Однако Хлоя в бездвижной и безъязыкой Саре безошибочно узнает. опять-таки себя. А когда стреляя в любовников-двойников еще и сама попадает в больницу, то хлопочущую при ней мать играет та же Жаклин Биссет, что и мать Сары.
Кроме всего прочего, у Хлои есть кот Милу. Новая соседка, курица-хлопотунья и бывалая кошатница, не уследила за котом, когда Хлоя попросила присмотреть за любимцем, поскольку Поль к кошкам не расположен, Милу убежал. Зато у Луи тоже есть свой кошак, редкой трехцветной масти. Милу потом, впрочем, тоже вернулся - когда пропал Луи, исчез после выстрела в одного из неразличимых близнецов-двойников, как призрак. Кто из братьев, если у Поля вообще был когда-нибудь брат, является "доминирующим близнецом", выйдя на свет из материнской утробы на 15 раньше второго, каковой вопрос так заботит обоих, и кто из них кого трахал, буквально или символически (но вот Хлоя хочет трахнуть любовника в обеих его ипостасях буквально, Луи, понятно, не дается, а Поль, как и следовало ожидать, соглашается проделать это с помощью фаллоимитатора и накладки, все ради невесты) - непонятно. Зато выясняется причина болей в животе у Хлои - это не от нервов и даже не от беременности, оказавшейся ложной, а оттого, что с детства Хлоя в себе. зародыш сестры-близнеца, будучи "близнецом-паразитом" и поглотив его на ранних стадиях развития. Свою недоразвитую и неродившуюся сестру-близняшку Хлоя, это уж без вариантов, называет Сарой.
Коты, надо признать, великолепные, да и Франсуа Озон не конченый шарлатан вроде Даррена Аронофски с его выморочной "мамой!" -
- и скорее к лучшему, что психоаналитические подтексты с феминистским душком, на которых в своем литературном творчестве зациклена Дж.К.Оутс, его тоже не волнуют - он сосредоточен на системе зеркал, вплоть до того, что все персонажи-двойники самым натуральным образом еще и постоянно в зеркалах отражаются, так что эффект визуальный может произвести сильное впечатление и голова закружится. Дополнительное зеркало в этом ателье иллюзий - музей современного искусства, куда после успешной терапии устроилась смотрительницей Хлоя: выставки в залах сменяются явно чаще, чем это обычно происходит в музеях, так что время у Озона и здесь течет нелинейно, прихотливо, как в зазеркалье. Но по крайней мере Озону, в отличие от Аронофски и много кому еще, хватает вкуса - за редким исключением вроде кадров с двумя Маринами Вакт, сросшимися плечами как сиамские близнецы, под двумя голыми и отдельными Жереми Ренье; ну или вставного хореографического номера танца-драки двух мальчиков, как бы выясняющих, кто из них "доминирующий близнец" и какой из братьев будет потом трахать другого метафорически, буквально или еще как.
После "Двуличного любовника" пошел еще раз на "О душе и теле", которое видел в давке на ММКФ. Теперь посмотрел спокойнее и с дубляжом - тоже своего рода "психотерапия". И вроде бы "О душе и теле" Ильдико Эньеди - ничего особенного: стандартное романтическое "двоемирие" - но до чего кстати оказывается этот выход из постмодернистского зеркального лабиринта! Любой, в более жестком варианте, с примесью социалки, как в "О душе и теле", или подслащенном, сказочном, как у Мишеля Гондри в "Науке сна". А по поводу фильма Эньеди -
- я теперь вот думаю: стоит ли считать благостным, счастливым его финал, развязку с воссоединением героев, что называется, "в реале", в той действительности, где скотобойня, мелочные разборки и средства для повышения сексуальной потенции? Ведь прекрасный волшебный лес из совместного сна героев теперь навсегда опустел, олени в нем больше не водятся. Тут и вспомнишь опять неволей про озоновы "зеркала" с их относительностью, двусмысленностью и бесконечными отражениями.
- ЖАНРЫ 360
- АВТОРЫ 282 171
- КНИГИ 669 720
- СЕРИИ 25 792
- ПОЛЬЗОВАТЕЛИ 621 030
Средняя оценка книг: 8.4 (45)
Мне нравится ( 0 )
Читайте также: