Остров проклятых книга краткое содержание
Обновлено: 07.07.2024
Это первая книга Лихэйна, которую я прочел, но не первая его книга, я решил читать не по порядку, а что наиболее интересно. О Лихэйне мало что известно, кроме того, что по его произведениям вышло два отличных фильма, и один со сдувшивмся концом. Он выходец из Бостона и пишет о нем же, в основном. Его книги получали премии за лучшего книжного героя-детектива, а вдохновлялся он творчеством Роберта Паркера, которого я тоже поставил на карандаш. В-общем, за автора должно говорить его творчество, так продолжим мою негласную подрубрику "Книги, которые легли в основу киноэкранизаций", хотя, по большому счету, каждое второе произведение уже экранизировано, что значит кризис идей.
Остров проклятых (Shutter Island, 2003)
Что ж, коротко о сюжете. Два судебных пристава Тедди и Чак прибывают в лечебницу для душевнобольных "Эшклиф", чтобы разобраться в таинственном исчезновении пациентки Рейчел Соландо, убившей своих детей. Деваться ей на отдаленном острове, куда раз в несколько дней прибывает паром, решительно некуда, да и обстоятельства её исчезнновения довольно таинственны.
Наверно, сразу об экранизации. Я немного жалею, что смотрел фильм и проспойлерил себе главную идею книги и её сюжетный поворот. С другой стороны, не посмотри я фильм, я бы и не обратил внимания на книгу. Опять же, прочти я сперва книгу, мне было бы неинтересно смотреть потом фильм, очень достойный, с актерскими работами и атмосферой. И эта дилемма несколько дней не давала мне покоя, пока я не забил на неё. Это не так уж и важно, фильм посмотрен, книга прочитана. О фильме мы знаем, что он хорош, хороша ли книга?!
Безусловно! И даже зная конечный финт, от нее просто невозможно оторваться. И да, традиционно, книга лучше! Хотя Скорсезе никаких событий, кроме пары снов, не скрыл и максимально дословно все экранизировал, в касте - не думал, что это скажу - он, как по мне, все-таки ошибся. Хотя кто я такой, чтобы судить мастера! И да, пусть события не упущены, главное не удастся передать художественным средствами. Когда читаешь, почти с первых страниц не отпускает ощущение, что что-то не так. Легким сумашествием начинает веять с первых страниц книги, в то время как в фильме ты поначалу смотришь традиционный детектив. И в книге характер Тедди отличен от того, кого показал Лео. Простите, но Лео слишком слащав и мал для Тедди. Там это суровый мужик, хитрый, не очень многословный, который навел шороху на острове, раскидывал охрану, взрывал тачки, его мозг постоянно находился в работе, анализировал, не сдавался, реагировал на каждую ситуацию извне. Рефлексии места практически не было. Лео все же дал несколько иной образ, его было слишком много, много актерки и тэдэ, но это понятно, кино же. А книжный "Тедди" более скуп на проявление эмоций, все проходило вовне. Так же и Чак, которого сыграл Руффало, в книге это рубаха-парень, который всегда находил место для шутки и всем нравился, в фильме это Руффало, а Руффало есть Руффало, он вечно отстраненный. И я даже не знаю, кто бы удачно воплотил эти два ключевых образа. Предложите варианты в комментах.
Сложно сказать что-то определенное о книге, когда начинаешь её описывать. Потому что сложно облечь эмоции в слова, это что-то невыразимое, когда что-то нравится на каком-то клеточном, душевном уровне. Легко описывать книгу, если есть явно выраженный авторский стиль, стиль Лихэйна сложно описать. Речь простая, не витиеватая, тут ни к чему придраться, да и набор компонентов повествования не самый эксцентричный. Все дело в мастерстве, я не знаю как, но автор выстраивает мощную атмосферу скупыми средствами. Пространство, ограниченное водой, туманом, дождем и природными катаклизмами, общим недоверием Тедди ко всем, его воспоминаниями. По сути, мы и не смотрим на ситуацию ничьими глазами, кроме как Тедди Дэниэлса. И то, что легкое безумие сквозит с первых страниц, должно наводить на соответсвующие мысли, даже если вы не знаете концовки. Повествование разыграно как по нотам, подводя к шокирующей концовке, причем все невероятно точно сбалансировано и находится на своем месте. Где надо - флэшбэк, где надо - сон. При этом от книги сложно оторваться, ни провисания, ни скуки, локомотив действия, как Джаггернаут, неостановим и мчит по рельсам до самого финала, где, все равно ошарашенный логичностью и в то же время невероятностью концовки, хоть и зная её, хочешь начать чтение с начала, глядя на всё под другим углом. Ну и компиляция жанров бешеная - сначала вроде детектив, потом триллер, драма, боевик, в итоге это вообще оказывается перевертышем, где детектива-то и не было. И это погружение во внутренний мир героя, в созданную и поддержанную окружающими реальность, очень сложно описать, но проникновение глубинного уровня. Подобное недавно сделал Финчер в "Исчезнувшей". Опять же соответствие своей эпохи и тончайший психологизм книги не могут не подкупать.
В-общем, вместо изложения четких мыслей какой-то сумбур я пишу. Но об "Острове-ловушке" сложно писать иначе, содержание обязывает. Это не самое приятное путешествие, но самое запоминающееся и кто сказал, что все путешествия обязаны быть приятными. Я всем всячески рекомендую прочесть эту книгу, это шедевр американской литературы, не имеющий аналогов, который безоговорочно нравится уже с третьего абзаца. Независимо от того, смотрели или нет вы фильм, вы обязаны прочесть эту книгу. У меня появилась новая любимая книга, которая подкупает именно задумкой и феноменальным воплощением. Надеюсь,я не пройсполерил ничего и извините за сумбур. Оценка произведению - 10 из 10.
Осенью 1954 года маршал США Тедди Дениелс и его напарник Чак Оул направляются расследовать исчезновение детоубийцы Рэйчел Соландо, сбежавшей из Эшклиффской лечебницы для душевнобольных преступников на острове Шаттер, в море неподалёку от Бостона. Лечебница строго охраняется, 42 её пациента находятся в обычных корпусах, а ещё 24 особо опасных — внутри бывшего военного форта, переоборудованного в третий корпус лечебницы. Лечащий врач Рэйчел — доктор Лестер Шин уехал с острова за 2 часа до её исчезновения.
У Тедди непрекращающиеся головные боли, его тяготит не только загадка исчезновения Рэйчел Соландо из запертой палаты, но и собственные сны и воспоминания: о погибшей в пожаре жене Долорес и о немецком концентрационном лагере Дахау, в освобождении которого в 1945 году он принимал участие. Неприятные ассоциации мрачной лечебницы с лагерем смерти усугубляются, когда приставы встречаются с пожилым доктором-немцем Нерингом.
Пока двое маршалов пытаются отделить правду от лжи, на острове начинается ураган, который становится причиной бунта психиатрических пациентов и отрезает все пути доступа к материку. Тедди, пользуясь бурей, выводит напарника в укромное место на кладбище и объясняет ему, что ищет в Эшклиффской лечебнице конкретного человека — пироманьяка Эндрю Леддиса, виновника смерти Долорес. О том, что Леддис в лечебнице, ему сообщил бывший узник острова — психически больной преступник по имени Джордж Нойз.
Охранники находят маршалов и возвращают их в лечебницу. Рэйчел Соландо была обнаружена около маяка; женщина принимает Тедди за своего погибшего на войне мужа. В кабинете доктора Коули Тедди становится дурно, и он проводит полную кошмаров ночь в корпусе для санитаров. На следующее утро, пользуясь отключением запасного генератора электричества, которое держало психов под замками, маршалы пробираются в третий корпус строгого режима. В этом зловещем месте Тедди находит, к своему потрясению, Нойза, вроде бы оставшегося на материке. Искалеченный Нойз сообщает ему, что в лечебнице проводятся эксперименты над людьми.
Тедди пробирается по скалам к маяку, проникаясь подозрениями к своему напарнику Чаку. Они расстаются; затем Тедди видит труп Чака в воде под утесом, спускается туда, но не находит ничего. Тем не менее, в пещерке на утесах он встречает настоящую Рэйчел Соландо, никогда не возвращавшуюся в руки врачей. Рэйчел сама была одним из психиатров лечебницы, однако её попытка выдать миру правду об экспериментах по контролю за поведением людей обратила её из врача в узницу острова Шаттер. Она объясняет Тедди, что в самой лечебнице пациентов пичкают нейролептиками, а на маяке проводят операции по изменению сознания, стирающие, опустошающие память и превращающие пациентов в обезличенных призраков, способных выполнять закодированные команды. Нейролептики давали и Тедди.
Очень даже неплохо, хочется возвращаться и перечитывать. Действительно, концовка открытая. После прочтения ещё долго думаешь о книге. Страшна мысль о том, что каждого можно выдать за сумашедшего. Об этом писал ещё Грибоедов в "Горе от ума".
Биографическая справка
Деннис Лихэйн родился в августе 1965 года в небольшом городке Дорчестер, что в окрестностях Бостона. Он был самым младшим ребёнком в многодетной ирландской семье. Учился в иезуитской бостонской школе.
Позднее Деннис переезжает во Флориду, где учится в колледже Экерд и в Международном университете. По окончании учёбы сменил много профессий — от водителя лимузина до консультанта по работе с детьми.
О триллере
Это специфический жанр в литературе и кино, который ставит своей целью вызвать у читателя или зрителя чувство страха, тревоги, предвкушение чего-то нехорошего. Триллер в своё время развился из детективов. Для него характерно обратное развитие сюжетной линии.
То есть, если в детективе повествование направлено назад во времени, к разгадке уже совершенного преступления, то в триллере действие сюжета направлено в будущее, к грядущей катастрофе. Именно благодаря этому направление движения сюжета, а также вероятную развязку мы понимаем не сразу, а в процессе, сохраняется интрига.
В зависимости от тематики триллеры делятся на такие категории:
- комедийные;
- триллеры-заговоры;
- шпионские;
- триллеры-катастрофы;
- экотриллеры;
- юридические;
- психологические;
- политические и многие другие.
Автор мастерски заставляет читателя перенестись в мрачную атмосферу романа, создавая беспрерывное нервное напряжение и безотчётное ощущение страха. Получается гремучая смесь из прошлого и настоящего, из снов и яви.
Главный герой Тедди Дэниелс является очень сложной личностью. Он прошёл всю Вторую мировую войну, его всё время терзают воспоминания о множестве убитых врагов. Но Тэдди очень сильный, волевой человек и он думал, что загнал страхи глубоко на дно своего подсознания.
Но самые страшные психологические испытания его ждал не на войне, а позже, в мирное время. Дэниелс проходит все круги ада как вокруг, так и внутри себя, его мучают ужасающие кошмары и видения наяву.
Вводный диалог на пароме между Тедди и Чаком в оригинале был более содержательным, в том числе мужчины подробней обсуждали военный опыт, мертвую жену Дениэлса, беспокойства.
По словам заместителя смотрителя Эшворда, Макферсона, маяк сегодня используется для очистки воды в бухте. Вся канализация штата вымывается в залив, и часть этих отходов относит к берегам острова.
Хотя актерские качества Бена Кингсли с лихвой компенсируют любые несоответствия внешности с книжным героем, в книге доктор Коули описывается как очень худой, практически до костей коренастый мужчина с сильным рукопожатием. Также доктор Джеремайа Нэринг, которого изобразил Макс фон Сюдов, у Лихэйна моложе и предстает тучным человеком маленького роста.
В романе не так однозначна позиция доктора Коули, когда речь заходит о двух противоборствующих принципах психотерапии. Он не отдает предпочтение психофармакологии в разговоре с приставами, хотя и признает что это направление перспективней и за ним будущее, в том числе, деньги фармацевтических компаний. В то время как устарелые подходы психохирургии отходят в прошлое.
В фильме опущены сцены игры в карты, в которых принимали участие судебные приставы и два чернокожих санитара, в комнату с которыми их поселили. Там Чак выигрывал почти все партии и отлично читал своих соперников, как опытный психолог, обращая внимание на особенности поведения и привычки.
Помните сцену опроса душевнобольных в столовой. В оригинале она была продолжительней, рассказали еще об одной пациентке и упомянули как минимум еще одного, то есть уже четверо. Также там главный герой не довел все-таки пугливого Брина до вспышки неконтролируемого поведения, хотя и нервировал больного карандашом. Женщина же, зарубившая десять лет назад своего мужа топором, описана как более молодая брюнетка.
Обстоятельства обнаружения записки Рэйчел Соландо в ее комнате отличаются в двух версиях. В романе бумажка лежала прямо на кровати, и ее подал доктор Коули. В экранизации же этому моменту придали большей таинственности и, в итоге, не очевидности. Протагонист находит ее в импровизированном тайнике.
Большая часть диалогов на кладбище и в склепе в фильме, в книге произошла еще по пути в эту часть острова, просто на ходу. Чак и Тедди обсудили, кто же такой Лэдис, что вдовец собирается с ним сделать, что написала в блокноте предприимчивая пациентка.
В двух вариантах истории смещены акценты, когда речь идет о карьере маршала Дэниелса. В оригинале он покинул срочную службу и, после радиошколы, его взяли в разведку. Там он допустил серьезную ошибку, которая стоила жизни половине батальона и его карьера там, естественно, не состоялась, и в тоге он оказался в службе федеральных маршалов.
По версии маршала Дэниелса, его попаданию сюда в книге сопутствовали не только собственные усилия и удача, но покровительство некоего сенатора Херли от штата Нью-Хэмпшир. Чиновник возглавлял подкомитет по общественному финансированию психического здоровья и его внимание привлек необычный статус больницы Эшклиф, источники ее финансирования. Также в предварительном расследовании на суше поучаствовал некий Бобби Фаррис, смотритель Рентонского госпиталя для невменяемых преступников. Он общался с главным героем и вывел того на пациента по имени Джордж Нойс.
В качестве сокрушительных последствий урагана, после которого отключился даже резервный генератор на острове, у Лихэйна существенно пострадал даже особняк бывшего коменданта форта, в котором сейчас жил главный врач Коули. С крыши роскошного строения даже сорвало черепицу (показано в одном кадре), а в одно из окон влетело дерево.
Оригинальный текст изобилует ругательствами, которые, по понятным причинам, были немного смягчены при переносе на экран. Так отдельные разговоры с мертвой супругой в фантазиях и диалог с обнаруженной вдруг Рэйчел Саландо в ее камере были куда более откровенными и взрослыми. Ругательствами текст не ограничивается, что касается предпочтительно взрослой аудитории. Фантазии главного героя не стесняются сцен секса, как между ним и женой, так и между другими, а также многочисленными намеками.
Если говорить о последней размолвке с Чаком по дороге на Маяк, то в тексте напарник сам говорит, что дальше не пойдет и ему нужно отдохнуть. Сцена всевозрастающего подозрения в кино акценты не смещает и делает происходящее лишь еще более напряженным. В дальнейшем события совпадают, даже в обнаружении вымытого белого следа на скалах, напоминающего сверху человеческий силуэт.
Фильм Скорсезе местами гениально дополняет оригинальную историю даже в мелочах. Например, когда Тедди поджигал машину главврача Коули, в оригинале он также произнес монолог о галстуке, но в пустоту – в этот момент видения супруги с дочкой рядом не было и они не стояли без вспыхивающим автомобилем.
Незадолго до финального рывка к маяку, Тедди наблюдает за тем, как форсируют его поиски после взрыва автомобиля доктора. Он видит охранников под прямым руководством главного надзирателя, которые обсуждают максимально жесткие меры, вплоть до убийства беглеца, а также обследуют прибрежные скалы и осматривают пещеры. Спустя немного времени он все-таки пытается пробиться к парому в 11 часов (этого в экранизации нет). Там подозрения и напряжение усиливается за счет эмоционального диалога между Коули и смотрителем, где они сходятся, что маршалу не покинуть этот остров никогда.
Еще один пример художественной гениальности фильма – акцент на сценах в концентрационном лагере Дахау, которым в книге хоть и уделено значение, но очень эпизодичное, без конкретизации образов жены или Саландо в них.
Когда маршал все же добирается до маяка и находит там врача Коули, в оригинале он был более спокоен и даже принял предложение переодеться, так как был весь мокрый. Он снял мокрую одежду, одел свой же, висящий на стуле, пиджак и уселся на стул, который ему предложил врач.
Доктор Лестер Шин у Лихэйна принимает участие в заключительном диалоге позже, чем в кино – почти в самом конце. Например, он еще не находился в помещении, когда Тедди пытался убить выстрелами своего мучителя.
Помните игрушечный пистолет, который герой Ди Каприо в осознании своей беспомощности ломает прямо в руках. Когда в романе герой стреляет в доктора, то видит не воображаемую кровь (что опять же более эффектно), а лишь воду – там ему выдали игрушечный водяной пистолет. И Коули протирает лицо платком.
Что касается сцены эпилога, которая становится изюминкой во всей истории и двух ее вариантах, в книге все более однозначно – спустя время произошел регресс и пластинка вновь заиграла по кругу. В фильме же концовка остается открытой, после фразы героя, его спокойного подчинительного поведения и даже реакции Шина.
Читайте также: