Дикая грация краткое содержание

Обновлено: 16.05.2024

Спасибо за участие.

На указанный вами адрес отправлено письмо.
Пожалуйста, прочтите его и перейдите по ссылке, указанной в этом письме, для подтверждения своего e-mail.
Это подтверждение требуется сделать один раз.

На указанный вами адрес отправлено письмо.
Пожалуйста, прочтите его и перейдите по ссылке, указанной в этом письме, для подтверждения подписки на отзывы.

На указанный вами адрес отправлено два письма.
Пожалуйста, прочтите их и перейдите по ссылкам, указанным в этих письмах, для подтверждения своего e-mail в отзыве и подписки на отзывы.
Подтверждение e-mail в отзыве требуется сделать один раз.

На указанный вами адрес отправлено письмо.
Пожалуйста, прочтите его и перейдите по ссылке, указанной в этом письме, для подтверждения подписки на дискуссию.

На указанный вами адрес отправлено два письма.
Пожалуйста, прочтите их и перейдите по ссылкам, указанным в этих письмах, для подтверждения своего e-mail в отзыве и подписки на дискуссию.
Подтверждение e-mail в отзыве требуется сделать один раз.

На указанный вами адрес отправлено два письма.
Пожалуйста, прочтите их и перейдите по ссылкам, указанным в этих письмах, для подтверждения подписок на отзывы и на дискуссию.

На указанный вами адрес отправлено три письма.
Пожалуйста, прочтите их и перейдите по ссылкам, указанным в этих письмах, для подтверждения своего e-mail в отзыве, а также подписок на отзывы и на дискуссию. Подтверждение e-mail в отзыве требуется сделать один раз.

Спасибо за участие.

История немотивированного убийства с гомосексуальной подоплекой. Режиссер фильма Том Калин о том, почему преступление должно быть красивым, чтобы его заинтересовать.

Впервые я услышал имя Тома Калина в конце 1980-х в Сан-Франциско - тогда много говорили о новом поколении режиссеров-геев, которые снимают малобюджетные экспериментальные фильмы. Вскоре появился термин New Queer Cinema: критики писали о трех фильмах - "Дурной ночи" Гаса ван Санта, "Яде" Тодда Хейнса и первой полнометражной ленте Тома Калина "Обморок", как о вызове, брошенном гомофобному Голливуду.

В "Обмороке" Калин, вслед за Хичкоком, обратился к знаменитому судебному процессу над убийцами Бобби Фрэнкса. В 1924 году Натан Леопольд и его любовник Ричард Лоэб похитили и убили 14-летнего подростка без всякой цели - просто, чтобы испытать себя и совершить "идеальное преступление". Хичкок в фильме "Веревка" лишь намекнул на гомосексуальную подоплеку дела, в фильме Калина отношения любовников-убийц вышли на первый план.

После долгого перерыва в 2007 году Том Калин снял новый фильм - "Дикая грация", и вновь это история немотивированного убийства с гомосексуальной подоплекой. Фильм основан на одноименном документальном бестселлере о судьбе семьи наследников промышленника Лео Бейкленда, который изобрел бакелит - один из первых типов пластика.

Внук изобретателя Брукс Бейкленд, путешественник и ученый, женился на Барбаре Дейл - красивой девушке из небогатой семьи (великолепная работа Джулианны Мур в фильме Калина). В 1946 году родился их сын Тони. Бейкленды большую часть времени проводят в Европе, у них нет финансовых забот, и они могут делать что вздумается. Среди их друзей - писатели Джеймс Джонс и Уильям Стайрон, богатые экспатрианты, богемные знаменитости.

Но история семьи Бейклендов заканчивается трагически. Тони приводит в дом девушку, которая мгновенно очаровывает его отца, Брукс бросает жену и убегает с подругой сына. Барбара потрясена его изменой. Властная и самовлюбленная, она не привыкла к поражениям и, оставшись без мужа, обрушивает свою страсть на сына-гомосексуалиста. В 1972 году Тони Бейкленд в Лондоне убивает свою мать. Суд признает его невменяемым, Тони заключают в психиатрическую больницу, и через десять лет он совершает самоубийство.

Разговор с Томом Калиным я начал не с истории Бейклендов, а с предмета нашего общего интереса - судьбы классика гей-литературы Альфреда Честера: по рассказу Честера Калин поставил короткометражный фильм "Роботы Содома".

Том Калин : Очень интересно поговорить об Альфреде Честере, потому что его имя известно немногим, хотя он великолепный писатель. В прекрасной прозе Честера есть что-то детское и загадочное, лиризм, игривость и сексуальность. Мне очень интересна его биография - как он, переболев скарлатиной, полностью облысел, был вынужден носить парик, и весь его мир разделился из-за этого парика: он поделил людей на тех, кто имел право видеть его лысым, и тех, кто такого права не имел.

Жизнь Честера была трагична, поскольку он страдал душевной болезнью, и, как на многих художников, на него повлияла эта болезнь и какое-то время, когда он еще держал себя в руках, подпитывала его творчество, придавала ему магические, изумительные черты. Книга "Изысканный труп", например - такая удивительная, потому что одни персонажи перевоплощаются в других, - остроумный, веселый, очень необычный роман. Мне посчастливилось познакомиться с Сьюзан Зонтаг незадолго до ее смерти, и я первым делом попросил ее рассказать о Честере. Разумеется, она читала все его книги, и он изрядно на нее повлиял. Эссе "Заметки о кэмпе", которое принесло ей славу, было в значительной степени вдохновлено идеями Честера. Он намного опередил эпоху в своих размышлениях о юморе и культуре. Я хотел снять фильм о Честере, но продюсеры приходили в ужас: "Ты собираешься снимать фильм о совершенно лысом сумасшедшем гомосексуалисте"?

Ведь герои "Дикой грации" Бейкленды жили в Париже в то же самое время, когда там жил Честер.

Т. К. : Совершенно верно. И очень любопытно, существовала ли какая-то связь между ними, не пересекались ли они где-нибудь. Их круги были достаточно близки.

Что вас привлекает в немотивированных преступлениях?

Т. К .: Дело в том, что такие экстремальные преступления проливают свет на человеческие крайности. Очень немногие люди действительно убивают кого-то, но почти каждому знакомо это яростное желание убить, и многие из нас переживали такие непостоянные, двойственные любовные увлечения с подспудным напряжением. Так что смотреть на эти истории - это в каком-то смысле смотреть на все человечество.

Меня интересует идея культурного табу: и "Обморок", и "Дикая грация" - это фильмы об определенных эпохах, демонстрирующие связь сексуальных отношений и времени, в котором они развиваются. Это истории о подавлении и культурных ограничениях, и они проливают свет на время, в котором мы живем сейчас: с одной стороны, оно совершенно иное, с другой - не так уж и отличается.

Да, гомосексуальность сейчас считается более приемлемой, но многие силы, о которых идет речь в моих историях, по-прежнему действуют в нашей культуре. Я снимаю очень конкретные истории о ярких личностях: и в "Дикой грации", и в "Обмороке" я показываю, что происходит между двумя людьми, которые слишком тесно связаны друг с другом и разделяют своего рода безумие.

В "Обмороке" убийство Бобби Фрэнкса никогда бы не произошло, если бы Натан Леопольд и Ричард Лоэб не встретились; и в "Дикой грации" если бы Тони Бейкленд смог уехать и жить своей жизнью, порвать эту сильную связь с матерью, убийство могло и не случиться. Возникает особая химическая реакция между двумя персонажами, и это кажется мне исключительно кинематографичным. Возьмите, например "Пустоши" Теренса Малика, фильм, который на меня повлиял, там похожая ситуация - особые отношения между двумя людьми приводят к экстремальной ситуации.

Тони Бейкленд на протяжении всего фильма выглядит совершенно обычным подростком и вдруг в сцене убийства за несколько минут превращается в полного безумца - он словно под гипнозом, не понимает, что совершил, и, когда мать лежит мертвая на полу, звонит в китайский ресторан и заказывает еду. Как объяснить эту метаморфозу?

Т.К .: Я решил в своем фильме избежать медицинского подхода. Я не хотел смотреть на эту историю как психиатр, объяснять зрителю, что Тони - шизофреник, я хотел, чтобы зритель сам это открыл. Помните сцену, когда двенадцатилетний Тони лежит в ванне - он очень рассудителен для ребенка его возраста, он понимает, что происходит между его родителями, пытается отомстить своему отцу.

Мне хотелось показать, что человек может быть таким взрослым в 12 лет, и постепенно его характер меняется под несбалансированным влиянием родителей: самовлюбленной матери, которая слишком страстно его любила, и отстраненного, холодного отца. Интересно, что Тони, несомненно, был сумасшедшим, но и Барбара столь же безумна. Любая мать, которая спит со своим сыном, должна быть ненормальной в каком-то смысле, и меня поразило, что это происходило у всех на глазах, в этом очень элитарном социальном слое, и, хотя многие понимали, что происходит, почти никто ничего не делал и не пытался вмешаться.

Вот то, что мне кажется поразительным - в Америке, если у тебя есть деньги, тебе почти все сходит с рук. Случись это в менее обеспеченной семье, люди бы говорили "Тут что-то не так", но почти никто в кругу Бейклендов не признавал, что Тони в опасности или что Барбара невменяема. Чтобы открыть им глаза, потребовалось убийство. В конце концов, я подумал, что Барбара не была убита Тони, она просто использовала сына, чтобы покончить с собой, - она нарциссистка, любит себя слишком сильно и не может воткнуть в себя нож, так что бессознательно превращает Тони в орудие самоубийства. Потому что она совсем отчаялась, просто не хотела больше жить, бессознательно стремилась закончить свою жизнь, и Тони стал ее орудием.

Откуда эта уверенность, что мать и сын действительно были любовниками?

Т.К. : Это больше всего поразило меня в этой истории: есть свидетельства, что в те времена, когда они занимались сексом, Тони говорил знакомым: "Я сплю со своей матерью". А ему отвечали: "Ну, ты шутишь, это неправда". А он говорил: "Нет, нет, я действительно сплю со своей матерью". И Барбара делала то же самое - она говорила: "Я думаю, что Тони - гомосексуалист, лучше уж я буду спать с ним сама". Так что они оба открыто говорили об этом.

Возможно, это часть культуры конца 1960-х, когда сексуальные эксперименты и наркотики стали обычным делом: случись это в другую эпоху, к этому отнеслись бы серьезнее. Тони признавался психиатру после убийства, что у него были сексуальные отношения с матерью, а Барбара писала рассказ о матери, которая спит с сыном, и читала его своим знакомым, и все считали, что в этом нет ничего особенного. Они обращались к психологам, но никогда не предпринимали ничего всерьез, чтобы прекратить эту связь.

Ваш фильм заканчивается арестом Тони, но после его освобождения из больницы он ведь снова пытался совершить убийство - напал с ножом на свою бабушку, мать Барбары. Что случилось в 1981 году?

Т.К. : Вторая попытка убийства случилась примерно через неделю после освобождения Тони. Он находился в очень тяжелых условиях в Бродмурской тюремной больнице в Англии и вдруг обрел безграничную свободу; он поселился с бабушкой, которая хранила прах Барбары, держала его в урне на каминной полке. Рядом висел ее портрет, и Тони спал тут же, на диване: он просыпался среди ночи, видел мать, которую убил, и ему казалось, что он не может от нее сбежать, и вот он опять сорвался. Все думали, что Тони пришел в себя больнице, он выглядел нормально, но в Нью-Йорке он лишился поддержки, - ведь одна из трагедий жизни Тони в том, что ему совершенно нечем было заняться.

В фильме Барбара говорит: "Если у тебя есть деньги, ты не должен переживать за последствия своих ошибок", и действительно - благодаря деньгам и благодаря привилегиям Тони мог не задумываться о самых простых вещах: как заработать на жизнь, чем заниматься. И эта свобода погубила его.

Что вы больше всего не терпите в кинематографе?

Т.К .: Отсутствие глубины. Искусственность, стремление произвести впечатление без всякого эмоционального подтекста. У меня такие широкие вкусы. Смешно - я снимаю темные, строгие фильмы, и при этом мне нравятся хорошие комедии, и теперь, после того как я снял такой мрачный фильм, я думаю о простой любовной истории.

Я недавно пересматривал "Короткую встречу" Дэвида Лина - что-то есть потрясающе красивое в этом фильме. Он любопытен еще и потому, что многие геи идентифицируются с ним, поскольку это фильм о запретной любви в табуированной ситуации и может быть интерпретирован с современной точки зрения как гомосексуальная аллегория.

Я не собираюсь снимать римейк "Короткой встречи", потому что это практически безупречная картина, но когда я смотрю этот фильм или "Любовное настроение" Вонга Карвая, я чувствую что-то универсальное в этом. Так что я хотел бы пойти в эту сторону: показать, что умею снимать по-разному.

Еще одна вещь, которую я ненавижу, - излишняя трата денег на развлечение, которое мгновенно забывается; иной раз мне может доставить удовольствие какой-нибудь примитивный голливудский боевик, но многие из них я считаю бессмысленными, они ничего не дают зрителю: словно ешь большой кусок сахара, и через 5 минут все забываешь. Кино, которое мне нравится, не обязательно должно быть темным, мрачным, но непременно должно задевать чувства, чтобы возникала эмоциональная сопричастность.

Есть ли смысл сегодня говорить о существовании New Queer Cinema?

Т.К . У меня нет возможности отстраниться от этого. Когда я сделал первый полнометражный фильм, возникло это движение, которое больше интересовало критиков, чем самих режиссеров. Действительно была некая общность в том, что делали Тодд Хейнс, Грег Араки, Кристофер Манч и я. Но я не считаю себя режиссером-геем. В "Дикой грации" гетеросексуальности гораздо больше, чем гомосексуальности, хотя есть люди, которые говорят, что это гей-фильм. Я сам так не считаю, для меня это фильм о сексуальности и власти.

В конце концов, чернокожие режиссеры и режиссеры женщины - они ведь не просыпаются утром и не говорят: "Я - женщина-режиссер, я - режиссер-негр", вот и у меня нет желания быть представителем геев и лесбиянок во всем мире; я рассказываю очень частные истории, и у меня очень конкретные интересы. При этом я никогда не скрывал своей ориентации, и в своих фильмах тоже говорил все открыто.

Некоторые зрители-геи не любят то, что я делаю, они считают, что я развенчиваю гомосексуальность. Вовсе нет. Я убежден, что любой человек может стать убийцей: гетеросексуалы, гомосексуалы, бисексуалы, - все совершают преступления. Помните старый фильм Билли Уайлдера "Двойная страховка"? Барбара Стэнвик соблазняет Фреда Маккмерри и вынуждает его совершить убийство. Ведь никто ведь из зрителей не скажет: "О, эти гетеросексуалы, они одержимы сексом и поэтому становятся убийцами". Если же это два гея, тут же говорят: "Это их сексуальность привела к насилию".

Нет, на самом деле связи между преступлением и сексуальностью куда более неуловимые и куда более сложные. Я не случайно показываю их пересечение, но все же прошу зрителя не делать такие простые выводы и не говорить, что Тони Бейкленд или Леопольд и Лоэб стали убийцами из-за своей гомосексуальности. Гомосексуальность - лишь один из факторов.

Но преступление должно быть красивым для того, чтобы вас заинтересовать?

Т.К . Да, разумеется. И тут я думаю о Достоевском или о Патриции Хайсмит, которые исследовали влияние вины на персонажей. Есть что-то очень современное в том, как Хайсмит, которую я обожаю, пыталась объяснить, как самый обычный человек решается на такую незаурядную вещь - преступление. В романах Хайсмит обычный человек оказывается в невероятной ситуации, и поразительно, как она проводит тебя шаг за шагом по этому пути, так что к концу книги ты понимаешь весь этот механизм: как созревает преступный замысел.

История фильма основанного на реальной истории, события которой разворачивались в Лондоне 1972 года.

Молодая красавица Барбара Дэйли выходит замуж за богатого промышленника и наследника огромного состояния. Супружеская пара вращается в высших кругах общества, не отказывая себе во всевозможных удовольствиях. Их отношения нельзя назвать обычными: внезапно возникающие романы на стороне, случайный секс и сменяющие их приступы ревности и страсти у обоих супругов. У них растет сын, который поневоле впитывает все происходящее и по-своему воспринимает.

С возрастом он все больше убеждается, что девушки его не интересуют, и склоняется к нетрадиционной ориентации. Видя увлечения своего сына и пытаясь предотвратить это, Барбара решается соблазнить его, не думая о том, какую страшную трагедию она может навлечь, переступив эту запретную черту.

Отзывы

Zaraza
27 июля 2014 г., 19:59

Странный фильм. Вроде смотрела с интересом, а в чем был смысл- не поняла. Если речь шла о том, что психически неуравновешенная и странная женщина может сделать из своего ребенка психа и спровоцировать мужа на развод, то это как бы само собой разумеется. Особой любви к мужу я у нее не увидела, к ребенку- какая-то паталогическая любовь, неправильная. По сути-никчемная, тоскливая жизнь, нелепо закончившаяся. Опять вопрос к названию. Где там грация? где там дикая? *пожала плечами
Фильм-недоумение.

Kvertoff
4 января 2015 г., 15:18

Джулианна Мур — одна из моих любимых актрис. Я знаю, что она не боится примерять на себя специфичные образы. Этот фильм давно собирался посмотреть, но он меня разочаровал. Дело не в том, что тут присутствуют провокационные сцены. Мне не понравился сам сюжет.

Очередная байка о странной семье, вращающейся в богемной среде со всеми вытекающими отсюда последствиями. Вроде вполне обычные проблемы, которые могут произойти в каждой семье, но поведение героев настолько далеко от общепринятых норм, что ни о каком сопереживании не может быть и речи. Эксцентричная мать, то ли актриса, то ли художница, то ли просто алкоголичка с извращенными взглядами на сексуальную жизнь. Ее сын, то ли гомосексуал, то ли мизантроп, то ли просто психически нездоровый человек. Эти персонажи не вызывают у меня никаких эмоций.

Я понимаю, что это богемная среда, это период сексуальной революции в Великобритании. Но я не могу понять, в чем смысл этой басни о вседозволенности. А ведь фильм основан на реальных событиях! Джулианна Мур играет хорошо. Приятно было увидеть Елену Анайю. Но я не смог погрузиться в атмосферу фильма. Концовка вроде как драматичная, но оставила меня полностью равнодушным, как Тони, жующего безразлично китайскую лапшу.

LoraG
2 марта 2015 г., 23:15

Оскароносцы-2015 за лучшую женскую и мужскую роли Джулианна Мур и Эдди Рэдмейн в 2007 г. сыграли мать и сына в шокирующей истории, основанной на реальных событиях. Страсть, переходящая в извращенность, любовь, доведенная до безумия. Жуткий, сумасшедший, тяжелый и красивый фильм.

Teufelchen_nr_13
9 июля 2018 г., 14:31

Дануна Дикая грация. Такое всерьез смотреть низзя. Отзыв, напоминающий рыдания по незакрытому тюбику с зубной пастой

Я был рожден своею мамой Она любила меня так странно Сначала просто с собой таскала потом имела в углу дивана

Она пила и была греховна Писала много, но некрасиво Одно смущало - вот тот ошейник Исчез и все. Ну что за диво!

Отца любила без сантиментов Спала с юнцами, спала с дедами бывало много у нас с ней моментов И все ж ошейник? Ищите сами!

А я любил больше папы собаку И больше мамы любил, безмерно Я за ошейник полез бы в драку Я за него и убил бы наверно.

Отец ушел, ушла с ним и Бланка Остались геи нам и слез ведерко, Сухие краски, с грибами банка. Ушел писать я дневник в каморку

А мать меня все не отпускает Не быть тебе голубым, зараза! в штанах мне пуговицы считает Ошейник сгинул и не нашелся сразу

А знаете ли я какой затейник? Я мать отругал и совсем прикончил А за что? Да все тот же ошейник и за то что свинины не хочет

Я спокоен уж, тихо в тюряге Мешок на лбу, слышу крыльев шелест Но знаю точно, что за дверями…

Я был рожден своею мамой
Она любила меня так странно
Сначала просто с собой таскала
потом имела в углу дивана

Она пила и была греховна
Писала много, но некрасиво
Одно смущало - вот тот ошейник
Исчез и все. Ну что за диво!

Отца любила без сантиментов
Спала с юнцами, спала с дедами
бывало много у нас с ней моментов
И все ж ошейник? Ищите сами!

А я любил больше папы собаку
И больше мамы любил, безмерно
Я за ошейник полез бы в драку
Я за него и убил бы наверно.

Отец ушел, ушла с ним и Бланка
Остались геи нам и слез ведерко,
Сухие краски, с грибами банка.
Ушел писать я дневник в каморку

А мать меня все не отпускает
Не быть тебе голубым, зараза!
в штанах мне пуговицы считает
Ошейник сгинул и не нашелся сразу

А знаете ли я какой затейник?
Я мать отругал и совсем прикончил
А за что? Да все тот же ошейник
и за то что свинины не хочет

Я спокоен уж, тихо в тюряге
Мешок на лбу, слышу крыльев шелест
Но знаю точно, что за дверями
Ошейник в сейфе - какая прелесть!

Эпилог
Вава в черепе - бич поколений
Мать болела, да дочь, внук Антошка
Снять историю взялся Том Кэлин
Но таланту не хватило. Немножко.

Был бы фильм этот небесною манной
Или способом поддержки штанишек
Нет, не могу я понять Джулианну
У нее таких фильмов излишек

У меня все. Пойду залакирую детским мультом что ли

3/10. Не знаю за что 3. За Эдди наверное. Ну и за то, что далеко не сразу узнала Станниса

Содержание

Сюжет

Сюжет фильма основывается на реальной истории, трагическая развязка которой произошла в 1972 году в г. Лондон. Картина рассказывает о представителях высшего общества, супружеской паре — Барбаре (Джулианна Мур) и Бруксе Бакеланде (Стивен Диллэйн), и их сыне Энтони (Эдди Редмэйн). Брукс — наследник крупного состояния, доставшегося ему от деда — Лео Хендрика Бакеланда — изобретателя бакелита. Между Барбарой и Бруксом царят непростые отношения, сопровождающиеся мелкими интригами и романами на стороне. У супругов растёт сын Энтони, который впитывает всё происходящее в семье. Первую девушку у Энтони уводит Брукс. Барбара предпринимает попытки изменить Энтони, который с возрастом проявляет всё большую склонность к гомосексуализму. В том числе Барбара занимается с ним сексом, но в конечном результате погибает от руки собственного сына.

В главных ролях

Барбара Бакеланд

Стивен Диллэйн — Брукс Бакеланд — Энтони Бакеланд — Бланка — Сэм Грин

Награды

Дополнительные факты

Примечания

↑Leafe, DavidFatal Seduction: How a society millionairess seduced her own son to 'cure' him of being gay. and paid with her life (англ.) . Daily Mail (27.06.2008). Архивировано из первоисточника 29 июля 2012.Проверено 18 апреля 2011.
↑ 12Savage Grace (2007) - Trivia (англ.) . Архивировано из первоисточника 29 июля 2012.Проверено 18 апреля 2011.
↑Green, SamI wasn't to blame for heiress murder, says art expert depicted on screen in 'incest threesome' (англ.) . Daily Mail (12.07.2008). Проверено 18 апреля 2011.

Ссылки

(англ.) на сайте Internet Movie Database (англ.) на сайте Box Office Mojo (англ.) на сайте Rotten Tomatoes (англ.) на сайте Metacritic

Фильмы по алфавиту
Фильмы 2007 года
Фильмы-драмы США
Фильмы-драмы Франции
Фильмы на тематику бисексуальности
Фильмы-драмы Испании
Фильмы, основанные на реальных событиях

Wikimedia Foundation . 2010 .

Полезное

Смотреть что такое "Дикая грация" в других словарях:

Джулианна Мур — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Мур (фамилия). Джулианна Мур Julianne Moore … Википедия

Дэнси, Хью — Хью Дэнси Hugh Dancy Имя … Википедия

Редмэйн, Эдди — Эдди Редмэйн Eddie Redmayne … Википедия

Хью Дэнси — Биография Родился 19 июня 1975(19750619) в Стоук он Трент, Старфордшир, Великобритания в семье известного британского философа и учёного Джонатана Дэнси. Окончил Винчестер колледж и Санкт Питер колледж Оксфордского университета. Хью Дэнси… … Википедия

Анайя, Елена — Елена Анайя Elena Anaya Елена Анайя в 2010 году … Википедия

Елена Анайа — Елена Анайя Elena Anaya Дата рождения: 17 июля 1975 (33 года) Место рождения: Паленсия Гражданство … Википедия

Елена Анайя — Elena Anaya Дата рождения: 17 июля 1975 (33 года) Место рождения: Паленсия Гражданство … Википедия

Минута славы — Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей … Википедия

Пушкин, Александр Сергеевич — — родился 26 мая 1799 г. в Москве, на Немецкой улице в доме Скворцова; умер 29 января 1837 г. в Петербурге. Со стороны отца Пушкин принадлежал к старинному дворянскому роду, происходившему, по сказанию родословных, от выходца "из… … Большая биографическая энциклопедия

Италия — I Италия (Italia) Итальянская Республика (La Repubblica Italiana). I. Общие сведения И. государство на юге Европы в центральной части Средиземноморья. Берега И. омываются морями: на З. Лигурийским и Тирренским, на Ю.… … Большая советская энциклопедия

Мало того, что сама история, которая легла в основу ленты ужасная, так ещё фильм не пытается отразить основные стороны.

Скажу сразу, фильм разочаровал! Мало того, что сама история, которая легла в основу ленты ужасная, так ещё фильм не пытается отразить основные стороны.

🔸История Барбары Бакеланд (Джулианна Мур), ее супруга Брукса (Стивен Диллэйн) и сына Томи (Эдди Редмэйн) действительно скверная и печальная. Между Барбарой и Бруксом Бакеландом как таковой любви не было, Барбара и во все была чрезмерно эмоциональной и грозилась себя убить, если Брукс уйдёт (как гласит история). И вот в этой ячейке общества (семьей их язык не поворачивается назвать) появляется сын Томи. Томи становится для матери скорей объектом показухи — какой у неё умный и образованный сын, до того момента пока мальчик не вырастает и не начинает проявлять интерес к другим юношам, что сильно злит мать.

Эта пример того, как огромные деньги, положение в обществе не сможет дать вам любовь, взаимоуважение и взаимопонимание. Каждому из членов этой семьи дело не было до друга, кроме того Барбара и Томи возможно были психически не здоровы!

Второй стороной этой истории является гомосексуальность Томи. Для 60-х годов это было дикостью, а для Барбары, что так выставляла своего уникального сына — вообще концом света. Она предпринимала разные способы, дабы изменить Тони, даже инцест! Она долгие годы психологически давила и подавляла Тони, что и привело к непоправимым последствиям.

Все это имело свои предпосылки, однако фильм не рассказывает и половины! Не рассказывает о том, как выбор Тони не принимали, как мать давила на него, что привело к трагедии и многое другое.

Фильм просто прыгает по значимым событиям и вставляет разные сцены секса и инцест.

Финал был ещё бессмысленней!

Плюсом ленты стал прекрасный американский и испанский актёрский состав в лице Джулианы Мур, Эдди Редмэйн, Стивен Диллэйн, Елена Анайя, Хью Дэнси и Белен Руэда. Видно, что актёры пытаюсь играть свои роли хорошо, с душой, но вот сценарий делает все это бесполезным!

События фильма разворачиваются в очень приятных локациях. Главные герои богатые люди, элита — их апартаменты, их образ жизни, их дорогие наряды — это красивый и приятный фасад за которым приятно наблюдать, если забыть что прячется внутри. Кроме того, мне очень нравится мода 60-х, поэтому фильм в этом плане мне нравится.

По итогу - это не удачная попытка рассказать, и так, неприятную историю трагедии одной семьи, где давление матери, и здоровье ее психики привело к непоправим последствиям.

Читайте также: