Плач ярославны из оперы князь игорь сообщение

Обновлено: 30.06.2024

Прототипом для образа Ярославны послужила вторая жена Игоря Святославича новгород-северского Ефросинья.

Описание героя

Жене Игоря Святославича в 1185 г. было всего лишь 16 лет. В самом “Слове…” описание Ярославны отсутствует. Составить характеристику молодой женщины поможет анализ ее плача.

Княгиня называет князя “мой милый”, что свидетельствует о ее горячей любви к мужу и огромной тоске от разлуки с ним.

Кадр из фильма-оперы “Князь Игорь”. 1969

Ярославна – очень добрая и отзывчивая женщина. Она оплакивает не только своего мужа, но и всех воинов, участвовавших в неудачном походе. Обращаясь к ветру, княгиня упрекает его: “Зачем мчишь хиновские стрелочки… на воинов моего милого”. Похожий упрек Ярославна делает солнцу: “К чему… простерло горячие свои лучи на воинов моего милого?”.

Обращение к силам природы (ветру, Днепру и солнцу) явно указывает на то, что Ярославна придерживается языческих верований.

Роль героя в произведении

Образ Ярославны олицетворяет собой всех русских женщин, разлученных с любимыми по вине войны и хранящих им верность. В более широком смысле княгиня символизирует собой спокойную мирную жизнь.

Плач Ярославны относится к традиционному жанру русского обрядового фольклора. Для автора “Слова…” нет ничего удивительного и фантастического в том, что силы природы откликаются на этот жалобный призыв и указывают Игорю Святославичу путь к бегству “из земли Половецкой в землю Русскую”. Таким образом, Ярославна выступает спасительницей мужа.

Развитие героя по мере сюжета

В. Перов. Плач Ярославны. 1881

Ярославна появляется лишь в финальной части “Слова…”. Можно только предполагать, что, расставаясь с Игорем Святославичем в начале похода, молодая княгиня вряд ли задумывалась о судьбе всех его участников и была обеспокоена только разлукой с мужем. Сокрушительное поражение, гибель и пленение большей части русского войска способствуют “взрослению” Ярославны, которая обращается к силам природы от имени всех женщин, потерявших своих защитников.

Отношение автора к герою

Автор безмерно сочувствует горю Ярославны, которое является составной частью общерусского бедствия. Учитывая главную идею “Слова…” (необходимость объединения всех русских земель), заметно стремление автора показать единство древнерусских людей перед лицом серьезной угрозы. Плач Ярославны помогает Игорю Святославичу сбежать из плена. Слабая беззащитная женщина вносит свой вклад в противостояние Руси кочевникам.

Прототипы

Ефросинья Ярославна – дочь галицкого князя Ярослава Владимировича Осмомысла, ставшая второй женой Игоря Святославича в 1184 г. в пятнадцатилетнем возрасте. Согласно другой версии, Ефросинья вышла замуж за новгород-северского князя гораздо раньше и была матерью всех его детей.

Сцена из оперы “Князь Игорь”. Красноярский театр оперы и балета

Существует единственное расхождение между жизнью Ефросиньи и ее образом в “Слове…”. В произведении княгиня оплакивает мужа на городской стене в Путивле. В реальности Ярославна ждала мужа в Новгород-Северском. Переезжать в находящийся южнее Путивль не имело для нее никакого смысла.

Экранизации героя

Образ Ярославны был экранизирован в 1969 г. в фильме-опере Р. Тихомирова “Князь Игорь”. Роль молодой жены новгород-северского князя сыграла актриса Нелли Пшенная, дебютировавшая в кино.

Ярославна. Актиса Н. Пшенная. Фильм-опера “Князь Игорь”. 1969

Сценарий картины значительно расширяет сюжет шедевра древнерусской литературы. Талант Нелли Пшенной ярко проявился в сценах прощания с мужем, томительного ожидания, столкновения с беспутным братом Владимиром, отражения нападения половцев на Путивль. Самым запоминающимся эпизодом фильма является плач Ярославны, прерывающийся возвращением Игоря Святославича из плена.

Герой за пределами произведения

В 1989 г. в Новгород-Северском был установлен памятник Ефросиньи Ярославны, расположенный на высоком холме рядом со Спасо-Преображенским монастырем.

История

С декабря того же года он занялся преподавательской деятельностью в Медико-хирургической академии, а вскоре, заступив на должность профессора в этом учебном заведении, возглавил кафедру химии. Тем не менее, несмотря на большую загруженность педагогической работой, Бородин старался находить время, чтобы заниматься любимым композиторским творчеством. Поначалу, сочиняя камерные произведения, он в 1862 году всё же начал, а в 1865 году закончил свою первую симфонию.

Премьера оперы с большим успехом под оглушительные овации состоялась в октябре 1990 года на сцене Мариинского театра.

Интересные факты

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

Это самая известная княгиня в древнерусской истории, за исключением разве что княгини Ольги. При этом знаем мы о ней крайне мало.

Знаменитый плач

Реальная Ярославна

Литературная Ярославна значительно перевешивает Ярославну историческую. В реальности это была самая обыкновенная княжеская жена, которая делала всё то, что и положено делать княжеской жене. Жизнь женщины в Средневековье — штука вообще очень скучная, и завязана она на домоседстве. Знатных женщин принято было держать взаперти. Сначала за это отвечали отцы, позже — мужья. Ярославна не водила в бой армии, не принимала важных политических решений, не выносила израненного мужа из осаждённой крепости, не ходила в походы, не выкупала родственников из плена, не науськивала сыновей на их папу, не вела переписки с великими современниками, и не факт, что вообще умела писать.

Короче говоря, наша героиня сидела дома и рожала детей. В браке с Игорем у неё было пятеро сыновей и одна дочь. История эта тоже довольно грустная. Четверо сыновей ввязались в крайне запутанный конфликт в Галицкой земле, учинили там кровавые репрессии и в конце концов заплатили за свои зверства сполна: в 1211 году галицкие бояре подняли бунт, захватили Игоревичей и всех их разом повесили.

Дожила ли до этого момента Ярославна? Мы не знаем даже этого. Нет точных данных о дате её смерти, да и о дате рождения сведения весьма противоречивые. Княгиня новгород-северская не совершила ничего такого, что запомнилось бы летописцам.

Ефросинья?

Упоминание по отчеству достаточно важно. Это не просто дань практике того времени (жена Всеволода, брата Игоря, известна нам просто как Глебовна). Это ещё и важная отсылка.

Что же касается Ярославны, литература умеет делать значимых героев даже из людей неприметных.

История создания

Во время работы над произведением композитор побывал в окрестностях Путивля, где разворачивались события, изучал летописи и литературные источники, документальные исследования о половецких племенах, слушал старинную музыку. Неоценимую помощь ему оказал Стасов — большой знаток отечественной истории и древнерусской литературы.

Создание текста и музыки к опере велось одновременно, но в марте 1870 года композитор неожиданно прервал работу над произведением. Мотивов для прекращения было несколько:

малый драматизм;
эпичность действия, не устраивавшая композитора;
отдаленность от современности.

Премьера оперы состоялась в 1890 году на сцене Мариинского театра.

Действующие лица

Главные герои музыкального произведения олицетворяют мужество, благородство русской души, верность и преданность. Опера воспевает защитников русской земли и людей, которые стойко переносят беду и радуются доброму и хорошему. Действующими лицами оперы Бородина являются:

Игорь Святославович — князь, правитель Северских земель;
Ярославна — жена Игоря во втором браке, ждавшая возвращения мужа;
Владимир Игоревич — княжич, сын Игоря, влюбленный в Кончаковну;
Владимир Ярославович — брат Ярославны, князь Галицкий;
Кончак — половецкий хан;
Кончаковна — дочь Кончака, в будущем жена Владимира Игоревича;
Овлур — половчанин, принявший христианство, который помог Игорю совершить побег;
Гзак — половецкий хан, совершивший поход на Путивль и привезший много пленных;
няня Яровлавны;
Скула и Ерошка — гудошники, трусы и предатели;
подруги Кончаковны;
бояре и боярыни;
старцы;
дружинники;
плененные русские ратники;
народ

Светлые образы раскрываются в прологе в хоре бояр, передающим тревогу и чувство надвигающейся опасности, а также в песнях поселян. Жителям Путивля противостоят темные силы:

половецкий хан Кончак;
князь Галицкий;
Ерошка и Скула

Для композитора образ Владимира Галицкого стал символом усобиц, насилия, предательства и измены. Веселый пир в его доме — это показательная сцена обличающее его пренебрежение чистотой и достоинством, и имеющая политический подтекст.

Бородин противопоставляет Игоря, Ярославну и русскую дружину восточному миру, который полон не только страсти. Неги и любви, но и жесткости, коварства и воинственности.

Образ хана Кончака стал новаторским в русском музыкальном искусстве. Автор не ограничился созданием отрицательного персонажа. Кончаку присущи такие человеческие качества, как благородство и уважение к плененному противнику.

Краткое содержание

Действие происходит в 1185 году в Путивле. Во дворе княжеского дома народ славит Владимира. Их веселят Ерошка и Скула. Галицкий любит повеселиться. Но ему не хватает власти и богатства. Он мечтает занять место Игоря. Пьяная челядь решают помочь князю и замышляют мятеж.

Ярославну тревожит долгое отсутствие вестей от мужа. Она полна тяжелых предчувствий. Княгиня очень любит Игоря. Ее сердце сжимают тоска и печаль. Бояре приносят княгине дурную весть: дружина Игоря разбита, а Игорь и Владимир попали к половцам в плен. В это время половецкое войско приближается к городу. Начинается сильный пожар. Жители города готовы встать на его защиту и сражаться до последнего.

Девушки стараются развлечь песнями и танцами дочь хана — Кончаковну. Ее мысли заняты плененным молодым княжичем. Она с нетерпением ожидает встречи с ним. Под покровом ночи влюбленные признаются друг другу в своих чувствах и мечтают о будущем.

Князь Игорь томится в плену. Он тяжело переживает поражение. Его тревожат мысли о родной земле, порабощенной врагом и гибнущей в огне пожаров. Князь уверен, что сможет вновь собрать дружину и дать отпор половцам. С большой нежностью он вспоминает свою жену.

Тайком к князю пробирается Овлур. Половчанин предлагает ему совершить побег из плена. Гордость не позволяет Игорю бежать, и он отказывается от помощи.

Из похода возвращается Гзак. Он привез много сокровищ. За ним идут плененные русские. Половцы приветствуют его восторженными криками. Пленники рассказывают о разоренном Путивле. Они уговаривают Игоря бежать. Овлур приводит лошадей. В этот момент появляется Кончаковна. Девушка умоляет Владимира остаться или забрать ее с собой. В отчаянии она поднимает тревогу. Игорь и Овлур успевают скрыться. Половцы требуют смерти для Владимира, но мудрый хан отдает ему в жены свою дочь.

В Путивле Ярославна оплакивает своего мужа. Сколько времени прошло, она не верит в его спасение. С тоской княжна смотрит на сожженную землю, разоренные села и заброшенные земли. Вдруг вдали показываются два всадника. В одном из них она узнает своего любимого. Ерошка и Скула, боясь наказания за предательство, колокольным звоном созывают народ, который приветствует князя.

Особенности музыкального сопровождения

Композитор не акцентирует внимание на политическом подтексте. Для него важно эпическое содержание. Образы русских князей он приближает к былинным русским богатырям. Им противопоставлен князь Галицкий, который является символов княжеских раздоров и междоусобиц.

Особое внимание следует уделить развитию музыкального сопровождения сюжета. Главная увертюра, в основе которой лежат мелодии всей оперы, противопоставляет характеры русских и половцев.

Хор пролога напоминает древние песнопения. Он обрамляет оркестровое исполнение в сцене затмения и делает образы испуганных бояр, встревоженной Ярославны, сильного и мужественного Игоря более яркими.

С ним контрастирует ария Галицкого и хор разгулявшейся челяди. В этом действии музыка похожа на русскую пляску и песни скоморохов, а песни девушек схожи с жалобными причитаниями.

Картины, посвященные половецкому стану, наполнены призывами Кончаковны и любовной неги. Исполнение партии Владимира передает очарование юношеской любовью и прелесть южной ночи.

Хан Кончак предстает перед зрителем властным и великодушным. При изображении половцев автор на первое место ставит их жесткость и воинственность.

В заключительном действии музыка развивается от трагически-скорбной к глубокой и ликующей. Народный плач в песне поселян сменяется торжественным финальным хором.

Кратко анализ музыкальных особенностей произведения можно использовать для доклада о творчестве композитора.

Интересные факты

Опера является достоянием национальной классической музыки. С ее созданием связано несколько интересных фактов:

Музыкальное произведение, созданное в народно-эпическом жанре, посвящено страницам русской истории. Его отличает масштабность, красочность и неповторимый национальный колорит. Несмотря на то что опера написана более века лет назад, она интересна зрителю и сегодня.

Действующие лица:

ИГОРЬ СВЯТОСЛАВИЧ, князь Северский (баритон)
ЯРОСЛАВНА, его жена во втором браке (сопрано)
ВЛАДИМИР ИГОРЕВИЧ, его сын от первого брака (тенор)
ВЛАДИМИР ЯРОСЛАВИЧ, князь Галицкий, брат княгини Ярославны (высокий бас)
половецкие ханы:
КОНЧАК (бас)
ГЗАК (без речей)
КОНЧАКОВНА, дочь хана Кончака (контральто)
ОВЛУР, крещеный половчанин (тенор)
гудочники
СКУЛА (бас)
ЕРОШКА (тенор)
НЯНЯ ЯРОСЛАВНЫ (сопрано)
ПОЛОВЕЦКАЯ ДЕВУШКА (сопрано)
РУССКИЕ КНЯЗЬЯ И КНЯГИНИ, БОЯРЕ И БОЯРЫНИ,
СТАРЦЫ, РУССКИЕ РАТНИКИ, ДЕВУШКИ, НАРОД.
ПОЛОВЕЦКИЕ ХАНЫ, ПОДРУГИ КОНЧАКОВНЫ,
НЕВОЛЬНИЦЫ (ЧАГИ) ХАНА КОНЧАКА,
РУССКИЕ ПЛЕННИКИ, ПОЛОВЕЦКИЕ СТОРОЖЕВЫЕ.

Время действия: 1185 год.
Место действия: Путивль, половецкий стан.
Первое исполнение: Санкт-Петербург, Мариинский театр, 23 октября (4 нoябpя) 1890 года.

УВЕРТЮРА

Опера начинается увертюрой, которая, как уже отмечалось, была записана по памяти А.Глазуновым. Увертюра под стать этой эпической опере — она большая по размерам и значительна по музыкальному материалу. Она устанавливает настроение эпического сказа о стародавних временах. Строится увертюра на противопоставлении образов русских и половецких. Средний эпизод рисует картину ожесточенной битвы.

ПРОЛОГ

ДЕЙСТВИЕ I

ДЕЙСТВИЕ II

К князю подходит половецкий воин. Это Овлур. Он принял православие, крестился и сейчас старается помочь Игорю. На небе занимается заря, и к концу их сцены совсем рассветает. Овлур предлагает Игорю коней, чтобы князь мог бежать. Игорь колеблется, принять ли ему это предложение (Овлур убеждает его, что бежать он должен, чтобы спасти Русь). Но нет, бежать Игорь не может — это противно его чести. Овлур, опечаленный, уходит.

ДЕЙСТВИЕ III

К шатру Игоря осторожно подкрадывается Овлур. Он призывает Игоря быстро собираться в путь. На сей раз Игорь соглашается.

ДЕЙСТВИЕ IV

История создания

Чтобы оттенить облик Игоря, Бородин по совету Стасова противопоставил ему фигуру князя Галицкого, олицетворяющего собой стихию княжеских раздоров.

Музыка

В большой увертюре, основанной на мелодиях оперы, противопоставлены образы русских и половцев. Средний эпизод рисует картину ожесточенной битвы.

В третьем акте (в постановках этот акт обычно выпускается) в изображении половцев на первый план выступают воинственность и жестокость.

Дискография: CD — Decca. Дир. Хайтинк, Князь Игорь (Лейферкус), Ярославна (Томова-Синтова), Владимир Игоревич (Стеблянко), Князь Галицкий (Гюзелев), Кончак (Бурчуладзе), Кончаковна (Заремба) — Philips. Дир. Гергиев, Князь Игорь (Кит), Ярославна (Горчакова), Владимир Игоревич (Григорян), Князь Галицкий (Огновенко), Кончак (Минжилкиев), Кончаковна (Бородина).

Читайте также: