Ведущий ток шоу реферат

Обновлено: 18.05.2024

Цель данного исследования – выявить факторы существования ток-шоу на российском ТВ и сделать прогноз перспективы его развития.
Общая постановка цели исследования предполагает решение следующих конкретных задач:
Определения понятия ток – шоу.
Раскрытие основного направления исследования с точки зрения значимости ток – шоу для современного российского ТВ.
Выявление предпосылок возникновения ток – шоу.
Раскрытие сущности ток – шоу на примере федеральных каналов.

Содержание

Введение……………………………………………………….. …… …….с.3
Глава 1. Ток-шоу: прошлое и настоящее……………………………. с.9
1.1. История появления ток-шоу на отечественном ТВ……. …. с.9
1.2.Ток-шоу на современном телеэкране: жанровая палитра……с. 20
Глава 2. Основные элементы современного ток-шоу: ведущий, герой, аудитория………………………………………………………………. с. 39
2.1. Специфика работы ведущего на ток-шоу ……………….. .. с. 39
2.2 Герои ток-шоу ………………………………………………. с. 49
2.3. Аудитория ток-шоу………………………………………… . с. 55
Заключение …………………………………………………………….. ..с. 68
Литература и источники……….. ………………………. ……………. .с. 71

Прикрепленные файлы: 1 файл

Катя дипл.doc

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

имени М.В. ЛОМОНОСОВА

Кафедра телевидения и радиовещания

Специфика развития ток-шоу на современном телеэкране

Студентки 3 курса

Екатерины Юрьевны Рид

Глава 1. Ток-шоу: прошлое и настоящее……………………………. с.9

1.1. История появления ток-шоу на отечественном ТВ……. …. с.9

1.2.Ток-шоу на современном телеэкране: жанровая палитра……с. 20

Глава 2. Основные элементы современного ток-шоу: ведущий, герой, аудитория……………………………………………………… ………. с. 39

2.1. Специфика работы ведущего на ток-шоу ……………….. .. с. 39

2.3. Аудитория ток-шоу………………………………… ……… . с. 55

Литература и источники……….. ………………………. ……………. .с. 71

Сегодня телевидение представляет собой сложный и многоуровневый социальный контекст, который вызван взаимовлиянием разных сфер общества: политикой, экономикой, духовной культурой, материальным бытом, с общественной психологией, идеологией и многими другими. Оно привлекает к себе большую часть аудитории, чем другие СМИ (печать, радио).

В зависимости от выбора тем и проблематики, жанр разделяется по нескольким направлениям от политических и социальных, семейных и развлекательных, до детских и молодежных, о спорте и здоровье.

Считается, что жанр ток-шоу на российских каналах возник еще в конце 1980-х годах, но интенсивное развитие он получил только спустя несколько лет.

Зритель, собеседник и журналист в ток-шоу – это одно целое. Рассматривать каждого в отдельности, без соприкосновения с другими двумя, просто невозможно. В свою очередь успех программы зависит от ведущего. Именно его правильный или неправильный выбор определит, будет ли зритель смотреть передачу или нет.

Журналист выстраивает ход беседы так, чтобы представить зрителю наиболее полный рассказ о выбранной теме, о своём собеседнике.

Но вопрос объективности пусть остаётся на совести каждого из журналистов. Главное – не быть равнодушным, безразличным по отношению к своему герою. Нужно попытаться расположить собеседника, завоевать его доверие для того, чтобы впоследствии вывести его на искренний разговор. Людям, в общем-то, свойственно исповедоваться – откровенно говорить о жизни и о себе, но откровенная беседа получается только в тех случаях, когда герой доверяет собеседнику, не сомневается в его порядочности. Интервьюер может рассчитывать на взаимность только, если сам будет открытым. Ведь интервью подразумевает как выуживание интересной информации перед камерой, так и умение поддержать личностные отношения с героем.

Зрительская аудитория у такой программы, как ток-шоу, никогда не бывает постоянной. Пол, возраст и социальная значимость зрителя зависит от темы и участников программы.

Цель данного исследования – выявить факторы существования ток-шоу на российском ТВ и сделать прогноз перспективы его развития.

Общая постановка цели исследования предполагает решение следующих конкретных задач:

Определения понятия ток – шоу.
Раскрытие основного направления исследования с точки зрения значимости ток – шоу для современного российского ТВ.
Выявление предпосылок возникновения ток – шоу.
Раскрытие сущности ток – шоу на примере федеральных каналов.

Объектом исследования в работе являются ток-шоу на федеральных каналах, ориентированных на широкую аудиторию телезрителей.

Предмет исследования: типологические особенности жанра ток-шоу в контексте современного телевидения.

Исследовательская проблема. Выявить, каковы типологические особенности ток-шоу в условиях современной модернизации жанровых форм.

Ток-шоу представляет собой уникальный и открытый жанр, динамичный характер которого обеспечивает его межвидовая и межродовая природа и является эффективным средством современной коммуникации, придавая ей универсальный характер.

Научная новизна исследования заключается в том, что на основе анализа современного состояния и подходов к ток-шоу определено место ток-шоу в системе современных телевизионных жанров.

Теоретическая ценность дипломного исследования заключается в том, что оно системно рассматривает такой феномен на российских каналах как ток-шоу.

Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка и источников литературы.

Первая глава раскрывает прошлое и настоящее ток-шоу.

Второй раздел первой главы посвящен современному состоянию ток-шоу на российском ТВ. Здесь сделана попытка систематизировать ток-шоу исходя из тематических направлений и поделить их на специализированные (где рассматриваются темы общей направленности: политика, семья, социология, психология, спорт) и узкоспециализированные (дети, женщина, еда, здоровье, футбол).

Во втором разделе говориться о том, кто такой герой современных ток-шоу, каким он должен быть, что хочет аудитория от героя и т.д. Какие методы по подбору героев ток-шоу существуют в настоящее время.

В заключении сделаны выводы о значении ток-шоу на современном телеэкране и перспективы его развития. Комплексный характер исследования потребовал изучения широкого круга источников. Все они представлены в списке литературы. Таким образом, в дипломной работе предпринята попытка исследовать весь комплекс проблем, связанных с указанной темой.

глава 1. ток-шоу: прошлое и настоящее

на отечественном ТВ

Телевидение сегодня – это не только средство массовой информации, средство массового просвещения и средство массового развлечения. Телевидение – это чрезвычайно эффективная технология, связанная с порождением второй реальности в эфире. Телевизионная реальность существует в разнообразных форматах. Она создает героев, формирует и контролирует прочтение действительности, предлагает версии происходящего, определяет моральный климат. Телевидение трансформирует ценностные системы, возводя в абсолют национальные идеи или низвергая базовые общечеловеческие ценности.

Зрителю оно транслирует стереотипы поведения, предлагая пережить ситуацию, заданную продюсерами телеканала. Это мощнейшая поточная линия по производству разного рода содержаний, их распространению, сохранению.

Среди всех программ, ныне существующих на ТВ, наиболее ярко эти положения отражены в ток-шоу.

Ток-шоу происходит от двух английских слов: talk – в переводе с английского – разговор, беседа; show – спектакль, зрелище.

ГОСТ

Ток-шоу – это телепередача в виде свободного обмена мнениями на определенную тему, в ходе которой специалисты отвечают на вопросы ведущего, присутствующих гостей и телезрителей.

Специфика ток-шоу

Телевидение считается наиболее эффективным средством массовой информации. Зритель тянется к телевизионному зрелищу под воздействием психологических факторов. Человек не ищет в телезрелище вечных истин, глубоких художественных впечатлений, повода для задействования аналитических способностей. Он ищет развлечений, способ провести время. Успех любой телевизионной передачи зависит от ведущего. Именно его выбор определит, будет ли передача пользоваться популярностью, или нет. К ведущим ток-шоу это относится в особой мере, так как от их умения через беседу с гостями, экспертами, зрителями раскрыть тему передачи зависит весь ход ток-шоу. Ведущий является центральной фигурой ток-шоу, поэтому к нему предъявляется целый комплекс требований:

Языковых;
Этических;
Внешних;
Поведенческих.

Для каждой передачи нужен свой тип ведущего, а каждый ведущий должен создавать на экране свой позитивный имидж. Каждый журналист имеет свой стиль, подход к собеседнику, собственную концепцию и логику построения телепередачи. И каждый журналист имеет свой имидж.

Для участников ток-шоу привлекательно развитием искусства беседы и демонстрацией их гражданской позиции. Разговорные передачи, по мнению Орсона Уэллса, являются наиболее законным и естественным, чисто телевизионным жанром. Ток-шоу на современном медиарынке является одним из самых рентабельных жанров. Организация ток-шоу не требует больших материальных затрат, поэтому они довольно дешевы и под силу даже самым скромным телекомпаниям. Этим обусловлено то, что в западных и американских телекомпаниях ток-шоу лидируют в борьбе за зрителя. Они дешевы в создании, а развлекательный антураж, отсутствие прямых поучений привлекают зрителя.

Готовые работы на аналогичную тему

Интервьюера в определенном смысле можно назвать представителем телезрителей. Он всегда должен, не опускаясь до уровня неподготовленной аудитории, становится на точку зрения зрителей, знакомых с предметом разговора, чтобы установить более тесный контакт с ними.

Вопросы, задаваемые ведущим, можно разделить на:

Адресные;
Контактные;
Программные;
Экранные.

Контактные вопросы позволяют собеседникам познакомиться друг с другом, то есть наладить контакт. Опытный профессиональный журналист сразу же стремится создать непринужденную атмосферу общения и расположить интервьюируемого.

Адресные вопросы позволяют ведущему выяснить биографические данные собеседника, однако они не должны превратиться в допрос.

Программные вопросы – это разговор по теме передачи. Но при этом журналисту следует избегать дублирования вопросов, в противном случае интервьюируемый выговорится и во время беседы не будет интересно ни ему, ни телезрителям.

Имидж ведущего ток-шоу

Ведущий ток-шоу – не столько журналист, сколько актер, ведь из всего происходящего в студии хаоса ему необходимо создать единое действие, способное заинтересовать зрителей. Ведущий ток-шоу должен обладать такими чертами, как обаяние, харизматичность, разносторонняя образованность, быстрая реакция на события, хорошая память, способность вызвать расположение аудитории. Имидж для личности телеведущего, и для его ток-шоу, играет важнейшую роль.

Имидж – это образ, сложившийся в массовом сознании, представляющий собой определенный стереотип.

Основная задача имиджа – точное отражение человеческой сути для хорошего взаимодействия и аудиторией.

Самым главным элементом, который необходимо создать, является высокий уровень харизматичности. Это осуществляется путем создания максимальной открытости, что привлекает внимание со стороны публики. Привлечь внимание к ведущему также можно при помощи закрытого имиджа. В этом случае зрителя добавляют в образ те черты, которые они замечают и которые выглядят более убедительными. А отсутствие большого количества информации при создании подобного образа делает фигуру значительнее и серьезнее. Однако бывают ситуации, когда у публики формируется неоднозначное мнение при слишком непонятной натуре ведущего.

Для ток-шоу очень важно, как ведущий себя ведет, какие темы поднимает в программе, как общается с героями, приглашенными на съемку. Хороший шоумен – довольно большая редкость. Ток-шоу получается злободневным и острым только в том случае, когда работа ведущего заранее продумана. Ведущему необходимо наладить контакт как с участниками передачи, так и с аудиторией. Основным источником информации на телевидении является не только звучащая речь, но и жесты, мимика, поведение собеседников. Зрелищность ток-шоу, привлекательная для аудитории, создается именно шоуменом. Имидж ведущего строится и создается в первую очередь для зрителей.

В распоряжении тележурналистов есть разные средства выделения важных в смысловом отношении элементов беседы. Эти средства связны с индивидуальностью ведущего ток-шоу.

Именно ведущий, являющийся неповторимым лицом программы, потому что он:

1. Знает тему и участников разговора;

4. Выслушивает разные мнения по поводу обсуждаемой проблемы;

5. Удерживает течение разговора в нужном русле;

6. Пытается объединить разные точки зрения, задает уточняющие вопросы;

7. Делает выводы сам и подводит к выводам участников передачи.

Помимо общения с аудиторией до начала программы, этот человек присутствует в зале на протяжении всей передачи. Он следит за ходом ток-шоу и первым начинает аплодировать в местах наибольшего эмоционального подъема беседы, помогает сформулировать мысли желающим рассказать свою историю. Кроме этого, модератор ток-шоу должен выполнять две основные задачи: а) уложиться в отведенное время эфира; б) равномерно и эффективно распределить его между всеми участниками.

На некоторых телеканалах существуют специальные отделы по работе с публикой. В отделе работает штат редакторов и модераторов, за каждым из которых закреплена своя программа. Они и приглашают зрителей в студию. Большое значение для организации работы имеет компьютерная и печатная база данных по публике, которая позволяет подобрать зрителей по определенным критериям для каждой программы. Таким образом, зрителями в студии становятся люди, заинтересованные в обсуждении тех или иных тем. Однако стать участником программ, можно просто позвонив в редакцию.

Из высказываний В.С. Саппака можно сделать вывод, что ведущий—это не только обложка, не только лицо программы, но это ее символ, ум и душа. Выше уже упоминалось, что некоторые современные исследователи склонны считать, что вся зрелищная культура (кино, эстрада, радио, телевидение, политические ток-шоу) построены на персонификациях. Это значит, что при создании ток-шоу необходимо учитывать приписывание ведущему определенных свойств.

Важно отметить, что ведущие ток-шоу привлекают зрителей не только своим образом, имиджем, но и правильным поведением. Ведущий ток-шоу в своей речи специально использует большое разнообразие изобразительно-выразительных средств. Грамотно поставленная и правильная речь, делает его убедительным, и участники легко воспринимают его речь. Таким образом ведущий помогает зрителям ненавязчиво принимать авторское мнение.

Однако стоит сказать, что ведущий по-прежнему должен выполнять функции, предписанные ему рамками программы. Он остается модератором, и в тоже время остается провокатором конфликтных ситуаций, которые необходимы программе по определению жанра.

Помимо основных речевых и языковых установок ведущего, ведение программы в популярном жанре ток-шоу, требует жесткого контроля над происходящим в студии и огромной ответственности. Личностные и профессиональные качества становятся основополагающими в работе в прямом эфире. Ведущий не только высказывает своё мнение и задает вопросы, но и дает высказаться и гостям и аудитории, находящейся в студии. Также он должен смотреть на ситуацию с точки зрения режиссера, так как время эфира всегда ограничено. И, конечно же, высокая информированность, просвещенность и эрудиция. Вот качества профессионального телевизионного журналиста.

Содержание

Работа содержит 1 файл

реферат по типмммми.docx

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

Ульяновский государственный технический университет

Реферат на тему:

«Особенности речевого поведения телеведущего

Студент: Кашичкина Е.С. Сод-31

Преподаватель: Шигабетдинова Г. М.

1. Особенности речевого поведения телеведущих ток-шоу

а) Особенности речевого поведения в массовой коммуникации………5

б) Ток-шоу как жанр коммуникационного телевидения… ………. …. 8

2. Речевое поведение ведущих ток-шоу различных телевизионных каналов

Библиографический список……………………………………………. 26

Современное российское телевидение - это разнообразие идей, форм, жанров. Многие из них заимствованы с Запада и адаптированы к отечественной действительности. Одним из таких видов телевизионной продукции является ток-шоу (англ. talk show от talk - говорить, беседовать и show - показ, демонстрация) - особый жанр журналистики, подразумевающий дискуссию, обсуждение какого-либо вопроса. При этом в дискуссии принимают непосредственное участие приглашенные в студию зрители.

Ток-шоу отличается необычайной тематической и функциональной широтой жанровой разновидности. Исследователи считают, что ток-шоу сочетает сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, а также концентрируется вокруг личности ведущего.

В ток-шоу ведущий обращается не только к массовому зрителю, но и к гостям студии. Эта двойной адресация считается одним из характерных признаков жанра ток-шоу. Ведущий ток-шоу, несомненно, определяет "лицо" передачи, являясь центральной фигурой ток-шоу, заявляет тему для обсуждения, производит выбор между эксплицитной и имплицитной информацией, делает некоторые выводы, направляет развитие диалога, создает определенный образ себя. Речевые стратегии способствуют максимально эффективной реализации всех целей и нацелены на увеличение силы высказывания.

Актуальность исследования обусловлена необходимостью описания речевых стратегий и тактик в ток-шоу, которая создается в ходе изучения типовых образцов речевого поведения телеведущих, позволяющих понять алгоритмы быстрого и эффективного достижения коммуникативного результата.

Цель работы – провести сравнительный анализ речевого поведения ведущих ток-шоу, на основе разработанных типологий речевых стратегий телеведущих.

Обзор литературы. Теоретической и методологической основой реферата послужили работы:

Князев А. А. Основы тележурналистики и телерепортажа. Структурно пособие учитывает учебные программы по основам телевидения и тележурналистики. Примеры, иллюстрирующие те или иные теоретические положения, взяты как из мировой практики телепроизводства, так и из личного опыта автора, в течение 10 лет работавшего собственным корреспондентом российского государственного телевидения в странах центральноазиатского региона. Князев обращает внимание на важность соблюдения определенных форм речевого поведения.
Борисова И. Н. Дискурсивные стратегии в разговорном диалоге.

В данной монографии анализируются: структура коммуникативного события, замысел речевой партии коммуниканта, режимы диалоговедения, стандартные механизмы дискурсивного развертывания, типы коммуникативной координации речевого поведения. Опираясь на данную работу, мы рассмотрели особенности речевого поведения в социально ориентированном общении.

Володина, М. Н. Язык СМИ как объект междисциплинарного исследования

Это пособие помогло нам овладеть необходимыми знаниями, направленными на понимание текстов массовой коммуникации, которые во многом определяют социально-психологическую, информационно-языковую и культурную ситуации в обществе. Основываясь на данное пособие, мы рассмотрели условия, позволяющие участникам общения действовать совместно.

В данной статье автор предлагает классификацию речевого поведения участников беседы. В своем исследовании автор пришел к выводу, что, несмотря на уникальность личности каждого, есть некие общие качества, которые позволяют обнаружить типичное в речевом поведении

Васильев, А. Д. Слово в телеэфире: очерки новейшего словоупотребления в российском телевещании

Книга посвящена актуальным вопросам словоупотребления в текстах российского телевидения последних лет. Выводы автора подтверждаются многочисленными примерами, иллюстрирующими основные тенденции лексической динамики в телевещании. На основании данной книги мы сделали вывод, что словоупотребление в телепередачах зачастую воспринимается в качестве авторитетной нормы, оказывающейся соответственно весьма интересной для исследования.

1. Особенности речевого поведения телеведущих ток-шоу

а) Особенности речевого поведения в массовой коммуникации

Начать работу следует с ответа на вопрос: что же называется речевым поведением? Согласно словарю 1 , речевое поведение – это система устойчивых формул общения, предписываемых для установления речевого контакта, поддержания общения в ситуативно-адекватной тональности и стилистике. По мнению А. А. Князева 2 ,соблюдение определенных форм речевого поведения является чрезвычайно важным для работы в радио и телевизионной журналистике, особенно в диалогических и полилогических жанрах.

М. Н. Володина выделяет исходные условия, позволяющие участникам общения действовать совместно:

наличие у участников взаимодействия хотя бы кратковременной ближайшей общей цели. Даже если их конечные цели отличаются или противоречат друг другу, всегда должна быть общая цель на период их взаимодействия;
ожидание, что взаимодействие будет продолжаться до тех пор, пока оба участника не решат его прекратить (мы не отходим от собеседника, не говоря ни слова, и не начинаем ни с того ни с сего заниматься чем-то другим) 4 .

В. М. Березин отмечает основные правила речевого поведения, обусловленные этим принципом:

высказывание должно содержать ровно столько информации, сколько требуется для выполнения текущих целей общения; излишняя информация иногда вводит в заблуждение, вызывая не относящиеся к делу вопросы и соображения, слушающий может быть сбит с толку из-за того, что предположил наличие какой-то особой цели, особого смысла в передаче этой лишней информации;
высказывание должно по возможности быть правдивым; старайтесь не говорить того, что считаете ложным; не говорите того, для чего у вас нет достаточных оснований;
высказывание должно быть релевантным, т.е. соответствовать предмету разговора;
высказывание должно быть ясным: избегайте непонятных выражений, неоднозначности, ненужного многословия.

В социальном взаимодействии особое значение приобретают применяемые собеседниками речевые стратегии и тактики. Под стратегией речевого общения понимают процесс построения коммуникации, направленной на достижение долговременных результатов 6 . Стратегия включает в себя планирование речевого взаимодействия в зависимости от конкретных условий общения и личностей коммуникаторов, а также реализацию этого плана, т.е. линию беседы. Целью стратегии может являться завоевание авторитета, воздействие на мировоззрение, призыв к поступку, сотрудничеству или воздержанию от какого-либо действия.

Тактика речевого общения понимается как совокупность приемов ведения беседы и линия поведения на определенном этапе в рамках отдельного разговора. Она включает конкретные приемы привлечения внимания, установления и поддержания контакта с партнером и воздействия на него, убеждение или переубеждение адресата, приведение его в определенное эмоциональное состояние и т.д. Стоит отметить, что тактика может меняться в зависимости от условий общения, полученных сведений, чувств и эмоций. Один и тот же человек при различных обстоятельствах стремится реализовать различные цели или стратегические линии. Смена тактик в разговоре — мыслительная операция, хотя может совершаться и интуитивно.

Типы речевого поведения:

В своем исследовании автор пришел к выводу, что, несмотря на уникальность личности каждого, есть некие общие качества, которые позволяют обнаружить типичное в речевом поведении. Таким образом, И. Г. Родченко предлагает следующую классификацию:

Впервые программа Фила Донахью появилась на телевизионном канале WHIO-TV, там 1963;1967 годах он работал утренним ведущим и вел ток-шоу в прямом эфире с участием приглашенных в студию гостей. Это была провинциальная телестанция, бюджет выделили мизерный и заполучить себе гостей из числа звезд Донахью было нелегко. Чтобы привлечь аудиторию, а вместе с ней и тех самых звезд политики и шоу-бизнеса… Читать ещё >

Ведущий ток-шоу. Провокация как метод ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )

Министерство культуры РФ Негосударственное Общеобразовательное Учреждение Высшего Профессионального Образования

студентка 1293 тжд (з-с) группы Вавилина Ю.О.

Содержание Введение Глава 1 Ток-шоу как жанр телевидения

1.1 История создания ток — шоу

1.2 Организация и проведение ток-шоу на российском телевидении Глава 2 Искусство провокации

2.1 Провокация как метод психологического воздействия

Заключение

Актуальность темы

обусловлена тем, что на сегодняшний день, жанр ток-шоу в экранной журналистике пользуется широкой популярностью у аудитории, так как название максимально приближено к бытовым проблемам, зрители имеют право обсуждать тему прямо в студии, а ведущий, обычно, выступает в роли народного героя, знающего все о повседневности. С помощью приобретения телевидением интерактивного характера все эти особенности воплотились в жизнь. Теперь не только зритель в студии, но и любой человек, находящийся за экраном телевизора у себя дома на диване может быть задействован в дискуссии, выразить свои за и против, а самое главное — телеведущий манипулирует изменением этих чувств и построением какой — либо точки зрения.

Развитие главной темы в ток-шоу происходит двумя путями: с помощью телеведущего, который вызывает героев на откровенный разговор и с помощью зрителей, высказывающих аргументированное мнение. Для того, чтобы научиться этому, необходимо разобраться в тактике построения беседы.

Предметом исследования выступают особенности работы ведущего ток-шоу, а именно метод провокации.

В данной курсовой работе следует решить несколько вопросов:

1. Выявить особенности ток-шоу как жанра экранной журналистики;

2. Рассмотреть виды ток-шоу;

3. Выявить особенности провокации как метода воздействия на аудиторию;

Для достижения цели и решения задач использовались следующие методы:

— теоретический анализ научной литературы по исследуемому вопросу;

— анализ учебников, учебных пособий по журналистике;

— сравнительный анализ работы телеведущих.

Глава 1 Ток-шоу как жанр телевидения

1.1 История создания ток — шоу Благодаря сверхбыстрому развитию компьютерных технологий появилась возможность обратной связи аудитории и производителей телевизионного продукта. Прежние способы взаимодействия, включая телефонную связь, уже не актуальны. Телевидение для народа является средством отражения действительности, источником полезной информации и инструментом изучения общества и его развития. Восприятие происходящего на экране создает эффект присутствия на месте событий, что объясняет высокий рост популярности телевидения.

Владимир Познер стал известен телезрителям как партнер Фила Донахью по телемостам (с советской стороны). После этих передач, Познер провел еще десятки различных ток-шоу с участием сотен людей разных национальностей профессий и возраста. Всякий раз передачи поражали широтой возможностей ведущего: его эрудиция, такт, доброжелательность в сочетании с сильной волей и ясным пониманием цели приводили к тому, что напряженное коллективное искание истины через диалоги Познера с собравшимися в студии людьми оказывало огромное духовное воздействие на телезрителей. [] Можно утверждать, что жанр ток-шоу в нашей стране имел национальную самобытность, являлся трибуной для обсуждения действительно актуальных вопросов современности. Причем у зрителя сохранялось ощущение, что его голос может быть услышан.

Редакторы составляют план программы, в котором главные персонажи, приглашенные эксперты и зрители играют какую — либо роль, а ведущий подготавливает соответствующий список вопросов для каждого участника с целью раскрытия главной темы, которое происходит с помощью дискуссии, провокации, высказывания различных точек зрения. Именно форма, качество, вид и логика последовательности вопросов определяют интригу и динамику развития сюжетной линии программы. В зависимости от той задачи, которую ставит ведущий на разных этапах программы, он использует различные типы вопросов.

При использовании телеведущим альтернативных вопросов зарождается некий конфликт, скрытый уже в формулировке главной темы передачи. Все участники делятся на две группы, высказывая оппозиционные мнения и доказывая свою правоту. Главная их задача — наиболее полно раскрыть и представить свою позицию.

При использовании так называемых открытых вопросов главная тема программы раскрывается через множество различных мнений. Здесь каждый участник должен быть образованной, влиятельной и независимой личностью для того, чтобы его мнение имело огромный вес для зрителя.

Различают следующие виды ток-шоу:

Беседа — жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных киноили фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон (то есть не переходящее в дискуссию эффективное по Э. Берну общение перед экраном). Существует по крайней мере в двух формах — посвященная конкретной общественно-значимой теме или с участием людей, само появление которых на экране способно привлечь аудиторию (ньюсмейкеров).

Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно-значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. Поскольку дискуссия чаще всего транслируется без видеоряда, зрелищность зависит от профессионализма ведущего в выборе участников, подготовке проблемы, умения импровизировать по ходу беседы. Разновидностью дискуссии являются теледебаты. []

Современные ток-шоу имеют самый разнообразный спектр направлений: как построить любовь, как выжить на необитаемом острове, как провести каникулы на шикарной вилле, как развить способность к экстрасенсорике, как стать звездой шоу — бизнеса, как сменить имидж — все эти и многие другие передачи полностью отражают трудности и радости обычной жизни. Но все рейтинги, безусловно, возглавили провокационные, конфликтные шоу, где зачастую происходит обсуждение семейных проблем, вопросов воспитания молодого поколения, становления и развития личности, вобщем все то, что касается каждого.

Глава 2 Искусство провокации

2.1 Провокация как метод психологического воздействия Провокация — это действие или ряд действий с целью вызвать ответное действие / бездействие провоцируемого, как правило, с целью искусственного создания таким образом тяжелых обстоятельств или последствий для провоцируемого. Так как провокации основываются на особенностях психологии человека и его поведении как социального существа, они изучаются психологией и социологией.

Провокация — одно из высших проявлений (наряду с любовью) искусство человеческого общения. Во-первых, она всегда энергозатратна — и с точки зрения восприятия ситуации, и с точки зрения интеллектуального напряжения. Во-вторых, она требует определённого мужества, т.к. провоцирующий всегда подставляется на свой собственный страх и риск. Он всегда более уязвим, чем тот, кто цинично-равнодушен. Провоцируя, ты в полной мере готов к ответу — по головке обычно не гладят. Рассуждать о провокации — занятие само по себе парадоксально — провокативное.

Существует четыре уровня провокации:

Первый уровень — копирование.

Второй уровень — разрушение.

Третий уровень — уничтожение.

Четвёртый уровень — восстановление.

Рассмотрим подробнее на примерах провокационного воздействия:

1. Провокация доказывать, что ты не трус, не слабак, не алчный, не дурак.

2. Провокация с целью вызова обратных реакций, открытости и доверительности, конфликта, в целом, желаемого спектра эмоций.

Полицейский входит в забегаловку и просит всех присутствующих остаться для выяснения информации — люди расходятся, говоря, что им некогда. А полицейскому этого и надо — он хочет поговорить один на один с официанткой.

Цель вызова собеседника на негативные эмоции:

— проверить, насколько человек социально зрел, эмоционально сдержан, умеет конструктивно вести себя в конфликтной ситуации (например, это важно для нового коллектива) — в результате он — несдержанный грубиян, а провокатор — жертва;

— подавить человека морально, тем самым лишив его способности рассуждать здраво и отказаться от своей точки зрения;

— вызов на недостойное поведение с целью дальнейшей поддержки или, наоборот, разрушительной реакции по отношению к любому объекту — в результате он лезет в драку, кого — то избивает и его за это привлекают к ответственности, либо начинают презирать.

3. Провокация чувства стыда, вины с целью побуждения оправданий.

— поймать на оплошности, а далее — опускать и поднимать, стыдить, укорять;

— Да, возможно…, а у вас что, какие-то сомнения на мой счет… Более того, я слышу в ваших словах некий сарказминтересно, с чем это связано? — хотите спровоцировать меня или просто убедится, что я вспыльчивый, не умеющий себя держать в руках человек… Впрочем, кто и какой я, об этом и так все знают… А может быть вы хотите как-то задеть меня, потому что я вас когда-то обидел или я вам просто не нравлюсь? А может быть вы мне просто завидуете… Конечно, я может и идиот, но вот у вас я вижу, умное и проницательное лицо. Скажите мне тогда, что вас побуждает так скверно себя вести, к примеру, в последний раз, на корпоративе…

— Да как вы смеете, нахал…

— Да что вы так разнервничались… Может вам успокоительное принять, очень, говорят, помогает…

— Да вы отдаете себе отчет…

— Да, может быть… Слушайте, что-то вы сегодня не важно выглядите… дома все в порядке…

Примерно таким образом, если не жалко, конечно, можно довести любого до белого каления.

4. Провокация как метод, побуждающий говорить правду.

— открыто и прямо задавать нетактичные вопросы;

— открыто и прямо говорить неправду в глаза.

— Домой торопитесь? жена, дети дома ждут?- Я не женат и детей у меня нет…- Понятно…

— Ты ночевала у Толика? Я тоже перед свадьбой переспала с одним парнем… Ну и как он?- У нас ничего не было…- А, ну ладно, хорошо…

— У вас лицо красное, много пьете?- Да я вообще не пью…

— Почему вы уволились с последнего места работы? Говорят вы с начальством плохо ладите? Любите по своему все делать?- Да по разному бывает… и т. д. ]

Я не случайно выбрала данные ток — шоу, так как за последнее время они прославились самыми скандальными и провокационными. При их разработке главной задачей ставилось получение многочисленных откликов, так называемой обратной связи, этим и объясняются высокие рейтинги. Но существует и обратная сторона медали, авторы используют приемы манипулятивного воздействия для удержания внимания аудитории.

Ведущий также принижает или с иронией обыгрывает любые драматические по своей сути моменты в демонстративном выпячивании своей фигуры на первый план, в частом использовании сюжетов и их участников для подчеркивания своей личности, что по своей сути является ничем иным как провокацией. Это проявляется:

— в поведении, в частности, в периодических проходах по студии со зрительницами шоу в обнимку.

Фактически Нагиев становится самой активной конфликтующей стороной, противопоставляющей себя всем вовлеченным в противоборство, при этом демонстрируя свои внешние данные, уровень образования и в целом социальный статус.

Дмитрий Нагиев — эффектный, стильный и горячий мужчина обладает удивительной способностью провоцировать героев ток-шоу на максимальный выплеск эмоций. В каждой передаче Дмитрий Нагиев поражает, а порой даже шокирует зрителей своей удивительным умением играть на контрастах: таинственностью и одновременно искренностью, редким чувством юмора и в то же самое время крайне пессимистичным взглядом на жизнь, тактичностью внезапно переходящей в хамство, артисцизмом на сцене и поразительной рациональностью в жизни. За три года существования в эфир вышло 732 выпуска. Зрителям поведали 2196 феерических историй, а всего в шоу отметились 8784 участника. В студии произошло 122 драки, в одной из которых досталось и Нагиеву.

Заключение

1. В эфире не нужно ставить общих вопросов, все детализируется до острого момента, чтобы, в конце концов, ведущему захотелось подискутировать на тему.

4. Необходимо внимательно слушать собеседника. Даже если по списку идет вопрос про яблоки, а оппонент заговорил про груши, следует выжимать из него эти груши так, чтобы ответом можно было напоить всех страждущих слушателей.

7. Не стоит делать долгих вступлений и преамбул. Все емко и по делу.

8. Если беседа переходит в бесконтрольную стадию, необходимо использовать те же приемы манипуляции, что и собеседник или цеплятся за последние слова в ответе и по сложным ассоциациям переводить разговор в нужную плоскость.

9. Необходимо провоцировать аудиторию на реакцию. Это же касается и собеседника.

10. Всегда должен чувствоваться конфликт, где можно послушать приторные беседы.

Хотелось бы, чтобы забота о популярности ток-шоу не снижала его качества, а моральные и этические отступления от нормы со временем исчезли не только из ток-шоу, но и из нашей жизни. Именно поэтому, однако, иногда радует то, что некоторые участники ток-шоу все-таки способны разумно оценить свое мировосприятие и отношение к ближним. По этому поводу актриса Марина Могилевская произнесла несколько главных фраз, которые, по моему мнению, должны стать примером поведения для всех участников ток-шоу, включая ведущего: — Господа публичные люди! У нас есть шанс быть увиденными и услышанными! Давайте будем думать, прежде чем что-то сделать или сказать! Потому что мы несем ответственность за свои слова и поступки!

1. Бирбом М. Хозяин ток-шоу.- М.: Издательство Спутник-ТВ, 2005.

2. Вартанов А. С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках. М., 2003.

3. Вакурова Н. В. , Московкин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции. М., 1998.

4. Голованова М. Г. Фестиваль , объединяющий регионы.//Техника кино и телевидения.1997. № 6.

5. Могилевская Э. Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновидности, приемы манипулирования. — М.: Издательство RELGA, 2006.

6. Науменко Т. В. Психологические методы воздействия на массовую аудиторию // Вопросы психологии. 2003. № 6.

7. Новодержкин Б. Четыре уровня искусства провокации

8. Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Кузнецова Г. В. , Цвик В. Л, Юровского А. Я. М., 2002.

Читайте также: