Творчество дины рубиной реферат

Обновлено: 05.07.2024

  • Для учеников 1-11 классов и дошкольников
  • Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Описание презентации по отдельным слайдам:

Дина Рубина Обзор творчества современного автора Презентацию подготовила Нехорошева Н.Ю., учитель русского языка и литературы Синьковской СОШ №2

Дина Рубина – яркая представи­тельница русскоязычной прозы Она во­шла в современный литературный мир как одна из самых узнаваемых писатель­ниц не только в России, но и за рубежом. Её многочисленные романы, повести, рассказы и эссе, издаваемые на тринадца­ти языках, по праву относят к разряду са­мых качественных в современной литера­туре. Язык Рубиной выделяется ярко вы­раженной интонацией, самобытностью и иронией, точным описанием персонажей, произведения читаются на одном дыха­нии. Из её творчества мы можем почерп­нуть сведения о ее жизни, семье, детстве и юношестве, о её мыслях и чувствах.

Её чеховский слог пове­ствования, позволяет ей предельно рассу­дительно и спокойно относиться к самым возвышенным вещам, органично вписы­ваться в повседневность и так детально от­ражать чувства и мысли персонажей, что читатель невольно узнаёт себя. Дина Ильи­нична как-то сказала, что начинающим пи­сателям письма А.П. Чехова вполне могут заменить литературный институт. Книги Рубиной — сгусток жизни, в котором вместо ора, кровопролитий или утомительной философии появляются по-человечески разговаривающие люди. К их разговору время от времени хочется прислушаться, поэтому так много читателей у ее книг.

Детство и юность Дина Рубина родилась 19 сентября 1953 года в городе Ташкенте Узбекской ССР. Отец Дины – харьковчанин Илья Давидович Рубин – приехал в Ташкент к родителям после демобилизации с фронта. Мама – учительница истории Рита Александровна. 17-летней она попала в Ташкент из Полтавы во время войны. Родители Дины познакомились в художественном училище – молодая учительница Рита Александровна преподавала студенту Илье Рубину историю. Дина Рубина в детстве с родителями и сестрой

Читайте современную литературу

Краткое описание документа:

Данная презентация знакомит учащихся с современной литературой. В ней представлен обзор творчества Дины Рубиной, писательницы рубежа XX-XXI веков.

В презентации даны биографические сведения, говорится о художественных особенностях произведений Д. Рубиной. А также названы произведения и даётся их анализ.

Резкость, суровость, пессимизм, обвинительный тон по отношению к миру и самой себе проявились сразу же:

Вкрапления юмора оттеняют, но не мешают ей полновесно звучать. Литературный стиль лаконичный – метафоры не заслоняют суть повествования. Но чувствовалось, что это человек – восточной культуры, любящий орнаментальность, словесные узоры:

В будущем это станет проявляться более отчетливо.

Личные отношения с самого начала были реалистичными: ирония над штампами бульварных романов с их роковыми мужчинами и женщинами. Мужчины, правда,всегда были несколько романтизированы, но в этом есть своя прелесть: приятно думать, что мир населен рыцарями. Есть герой семидесятых–восьмидесятых годов – молодой человек, который заслоняется иронической маской от мира и не хочет брать на себя ответственность, вечный плейбой. Типаж, который тогда был в моде, - в кино, книгах (Илья). Он с опозданием понимает, что испугался настоящих чувств, и раскаивается в этом. Стремление к беспощадной правде, совестливость, исповедальность.

Это рассказ, в котором ярко проступает национальная тема: судьба еврейского народа:

В дальнейшем эта тема будет углубляться – не только война СССР против фашизма, но и другие вооруженные конфликты разных государств (арабо-израильские конфликты). И автор больше не будет избегать еврейской темы, а, напротив, ее разовьет и углубит, что естественно должно было произойти после эмиграции в Израиль – национальное государство.

С моей точки зрения – произошла утрата некой ясности, цельности замысла, простоты в лучшем смысле этого слова. В пользу перенасыщения эффектами. Но в то же время и рост – перфекционизм в отношении деталей каждой истории.Умение создавать второй план так, что он может получиться даже удачнее первого. И получается это само собой.

В этом смысле писательница осталась верна себе.

Отчаяние против отчаяния


История, в которой эмоциональное, художественное, философское обобщение поднимается на библейский уровень. Стиль изложения напоминает древние песнопения – с заклинаниями. Кажется, что оживают мифы, легенды. Все вместе связывается в единый смысловой узел – ни одна деталь не кажется лишней, история продумана до мелочей. Это трагическая суровая исповедь – людей разных поколений, эпох. Многоголосый хор, сливающийся в гул, – пронзительный, мощный.

По сути – обвинение. В нежелании понимать людей, отличающихся от тебя, признавать их право на свободу. Трактовке великой любви как деспотической гнетущей заботы, желанию посадить в клетку и навязать себя как единственный смысл существования, подчинить своей воле, превратить в марионетку.

Это не всегда бывает осознанным. Персонажи прикрываются несовершенством окружающего мира и изъянами других для того, чтобы утвердиться в сердце и мыслях другого. И заслонить все, что может хоть как-то отвлечь от своей персоны. Закрыть невидимыми крыльями, убедив себя, что это – защита, забота и рыцарское поклонение. Если предмет опеки несчастлив и задыхается в этом пространстве, можно возразить, желая, чтобы все в этом поверили: иначе было бы еще хуже. За этим стоит панический страх потери.

Люди, воспринимающие любовь как желание обладать, и обреченные на мучения, мечтают о том, чтобы этот человек стал послушным до механистичности – играл роль любимой куклы, идеально послушной, покорной. Она никогда не взбунтует.

И тогда они обретут состояние счастья без примесей. Забудут страх и отрекутся от реального мира как по определению враждебной среды, мешающей им жить в своем выдуманном пространстве.

Властолюбие и собственничество – это черты не только главного героя, гениального кукольника, Петра (имя соответствует кукольному герою – Петрушке). Это присуще и Лизе, любви всей его жизни, которую он знает с рождения и не воспринимает отдельно от себя. Но натура ее здоровее, яснее и жизнеспособней. Она не гений, но как человек сильнее.

И в противостоянии – кто кого – побеждает. Оказываясь на свободе.

А он, по сути, исчезает в придуманной Вселенной, переставая существовать для окружающих. Не сумев пережить, что живая жена уничтожила свою кукольную копию, в которую он вложил свою душу и, сам себе в этом не признаваясь, любил куда больше оригинала.

Люди и куклы. Это интереснейшая тема для тех, кто увлекается мастерами создания кукол и кукольными театрами. Фанаты своего дела создают мир, населенный копиями живых людей по образу и подобию тех, кого видят вокруг. И постоянно совершенствуются, изучая детали каждой крапинки, которая волшебным образом преображает искусственное создание, придавая ему реалистичность и обаяние. Мастерство кукольника – это то, чем живет главный герой, который, будучи перфекционистом, готов все свое время тратить на любимых персонажей, напоминающих мир реальности и фантастики. Дина Рубина неоднократно писала в своих произведениях, что уважает профессионалов любого дела и трепетно к ним относится. Это раскрывается в данном произведении как ни в каком другом, потому что мир художников, актеров и писателей ей близок, а кукольники – сложнейшая отдельная тема, в изучение которой она погрузилась, дойдя до самой сути.

Профессиональная тема – это основной стержень книги, то, ради чего она написана. Но разжевывать это смысла нет – нужно углубиться в чтение книги, чтобы оценить масштаб проделанной исследовательской работы. Умение легко, с подлинным увлечением и иронией донести свои мысли и фантазии до читателей:

Но если призвание приносит радость, то личные отношения людей аутичных могут обернуться драмой. У них очень богатое воображение, которое может буквально воспламениться, если они увидят подходящий объект для поклонения, но им трудно примирить фантазию с реальностью и смириться с тем, насколько предмет неистовой влюбленности противоречит придуманному ими образу.

Это трогательно. Кажется, настоящее рыцарство. И любая женщина должна растаять от слез.

Она в свою очередь ревнует его к профессии. Видит со стороны как странного малого, причем, на ее взгляд, его маниакальные с точки зрения среднеарифметического существа проявления прогрессируют с возрастом. И он все больше и больше ее раздражает. Петр любит своих кукол больше, чем людей. И, создав куклу Эллис, подобную ей, как будто лишил живую женщину чего-то очень важного. Вдохнул жизнь в то, что сотворил. И Лиза ощущает себя как будто утратившей душу, которую отдали Эллис. Начинает ее ненавидеть. Мечтает убить.

Лиза преодолевает болезнь и в финале уничтожает Эллис. Но Борис уже жалеет ее, а не Петра, и мысленно аплодирует ее смелости, стойкости, дерзости. Он желает ей освободиться от человека, даже не понимающего, что по отношению к жене он тиран и диктатор, а не благородный страдалец:

Девочки от природы более жизнеспособны, чем мальчики, в итоге они побеждают древнее проклятье. Чем-то это напоминает противостояние Лизы и Петра.

Она взрослеет, он – в каком-то смысле как будто идет назад, в детство:

Рассудок Петра страдает после уничтожения любимой куклы. Он, возможно, устал быть Творцом своей Вселенной, силы его на исходе, и он ощущает себя самого как марионетку, которую дергает за невидимую нить Господь, поднимая над миром. Богом он имел право быть только в придуманном мире, а не по отношению к Лизе, все туже и туже натягивая свои нити.

Носова Екатерина Александровна

Выполнила: Романовская Е.А.

Преподаватель: Тихобаева Е.А.

  1. Художественные и жанровые особенности женской прозы.
  1. Особенности прозы Дины Рубиной.
  2. Своеобразие поэтики прозы Рубиной.
  3. Основные мотивы творчества Рубиной.

Душный сумрак кроет ложе,

Напряженно дышит грудь…

Может, мне всего дороже

Тонкий крест и тайный путь.

Актуальность данной работы обусловлена тем, что количество интервью, взятых у автора, превышает количество критических статей. К тому литературоведы только начинают изучать творческую манеру писательницы, а распознать, тем более объяснить её непросто.

В соответствии с целью ставятся следующие задачи :

В работе использовался сравнительно–типологический и историко-культурный методы исследования , именно они позволяют наиболее четко выделить связи между литературными произведениями, увидеть новаторство в творчестве изучаемого автора.

  1. Художественные и жанровые особенности женской прозы.

Дина Рубина, в наше время, один из самых читаемых авторов, причем не только в России. На полках книжных магазинов можно найти с десяток (а то и больше) томиков ее рассказов, повестей, романов; писательница работает чрезвычайно продуктивно. Кажущаяся легкость ее вещей сродни довлатовской, за ней едва угадывается долгий и мучительный труд, поиски и сомнения, вдумчивая и кропотливая возня с каждым словом.

Нет в ее произведениях того, что свойственно так называемой женской литературе и вызывает раздражение, избытка ненужных деталей, чрезвычайной сентиментальности, примитивного психологизма.

Мы считаем Дину Рубину одним из лучших прозаиком на сегодняшний день. Глубокие, но без назидательности, наблюдения над человеческой природой, драматические столкновения характеров, немыслимые ситуации, в которые попадают персонажи Рубиной, превосходно уживаются с легкостью и изяществом повествования, занимательностью и мастерством стилиста. Притягательная сила её проз – еще и в ненавязчивом юморе, что окрашивает диалоги и авторскую речь, в самоиронии.

В юности героиня испытывала болезненную страсть к своему брату. Во время последней встречи она отдает ему, уже безнадежно отравленному наркотиками человеку, свое обручальное кольцо. Любовь и боль уходят вовнутрь, но вдруг возвращаются в Венеции, где ее ждет призрак — мальчик-художник Антонио, поразительно похожий на брата. Что это: награда за сохранение табу или неотвратимость его нарушения, новое испытание или завершение жизненного цикла — вот они, вопросы Дины Рубиной в этом произведении.

Однако истории, услышанные писательницей, сколь бы занимательны и драматичны ни были, необходимы, прежде всего как подтверждение умозаключений о главных проблемах человеческого бытия. Важны для нее, в конечном счете, Добро и Зло, Жизнь и Смерть, - то, что не давало покоя Толстому, Достоевскому, другим.

  • Мотив жизни и смерти.
  • Мотив двойничества.
  • Мотив путешествия.
  • Мотив художника.

У героини был двоюродный брат Антон, к которому она испытывала болезненную страсть еще в юности, но впоследствии он погиб.

Любовь и боль уходят вовнутрь, но вдруг возвращаются в Венеции, где ее ждет призрак — мальчик-художник Антонио, поразительно похожий на брата.

Вокруг Дины Рубиной

Беседу ведет Михаил Эдельштейн

В нашем журнале вот уже много лет существует рецензионный раздел. Однако нередко случается так, что та или иная книга, писатель или явление представляются заслуживающими более пристального внимания, нежели то возможно в рамках одной рецензии. В подобных случаях мы планируем собирать за редакционным круглым столом экспертов – писателей, критиков, журналистов, ученых – и выслушивать их пусть противоречивые, но неизменно компетентные мнения.



– Дина Рубина, наряду с Людмилой Улицкой, – одна из самых популярных писательниц в России (не говорим о чисто жанровых феноменах – от Марининой до Донцовой). В чем причина ее популярности?

Елена Луценко. Причина популярности Рубиной – в ее профессионализме, в умении услышать гул современности и грамотно выстроить соседние ряды, как сказал бы Тынянов, когда быт жизни становится достоверным художественным бытом. Отрадно, что остросюжетность (прием, которым Рубина владеет виртуозно) – не самоцель для aвтора. Поэтому вместо ожидаемого ора и кровопролития вдруг появляются нормально разговаривающие люди, которым хочется сопереживать.

Для меня романы Рубиной – это, прежде всего, рассказ о среде, времени и пути. Мне они интересны, потому что я вижу в ее героях своих родителей, их друзей, моих друзей и мое окружение. Что же касается остросюжетных извивов, то здесь Рубина явно проигрывает той же Улицкой. Сюжет вообще не является в ее романах главным, это лишь уступка жанру и читателю.

Детективная интрига не додумана: совершенно необъяснимо, почему первый акт криминальной драмы происходил в начале 1980 ‑ х, а второй – в середине нулевых, что заставило всех действующих лиц длить антракт двадцать лет. Также неоправданной представляется финальная жестокость.

Читайте также: