Романтизм в литературе реферат

Обновлено: 03.07.2024

осмыслить ее. Именно эти черты характерны для романтического искусства.

Поэтому я и выбрала для исследования тему “Романтизм как направление в

Романтизм – это очень большой пласт различных видов искусств а. Цель

моей работы – проследить условия зарождения и причины возникновения

романтизма в разных странах, исследовать развитие романтизма в таких

видах искусства, как литература, живопись и музыка, и сопоставить их.

Главной задачей для меня было выделить основные черты романтизма,

характерные для всех видов искусств, определить, какое влияние оказал

романтизм на развитие других направлений в искусстве.

При разработке темы я использовала учебные пособия по искусству,

таких авторов, как Филимонова, Воротников и др., энциклопедические

издания, моног рафии, посвященные различным авторам эпохи романтизма,

биографические материалы таких авторов, как Аминская, Ацаркина,

Чем ближе мы к современности, тем короче становятся временные

отрезки г осподства того или иного стиля. Временной отрезок конца XVIII- 1 -

й трети XIX вв. принято считать эпохой романтизма (от фр. Romantique;

Это три главных события: Великая французская револю ция ,

наполеоновские войны, подъем национально- освоб одительного движения в

Громы Парижа отозвались по всей Европе. Лозунг "Свобод а, равенство,

братство! " обладал огромной притягательной силой для всех европейских

народов. По мере формирования буржуазных об ществ против ф еодальных

порядков начал выступать рабочий класс, как сам остоя тельная сила.

Противоборствующая борьба трех классов -- дворянст ва, буржуазии и

пролетариата составляла основу исторического развития XIX века.

Судьба Наполеона и его роль в европейской истории на протяжении 2-х

десятилетий, 1796-1815, занимала у мы современников. "Властитель дум"--

Для Франции это были годы величия и славы, правда ценой жизни тысяч

французов. Италия видела в Наполеоне своего освободителя. Большие

Наполеон выступал как завоеватель, действующий в интересах

французской буржуазии. Для европейских м онархов он был не только

военным противником, но и представителем чуждого мира буржуазии. Они

его ненавидели. В начале наполеоновских войн в его "Великой армии" было

Феноменальна была личность и самого Наполеона. Юноша Лермонтов

В связи с наполеоновскими войнами и вызреванием национального

самосознания для этог о периода характерен подъем национально-

освободительного движения. Германия, Австрия, Испания боролись против

наполеоновской оккупации, Италия -- против австрийского ига, Греция --

против Турции, в Польше боролись против русского царизма, Ирландия --

На глазах одного поколения произошли поразительные перемены.

Более всех бурлила Франция: бурное пятилетие французской

революции, возвышение и падение Робеспьера, наполеоновские походы,

первое отречение Наполеона, возвращение его с острова Эльбы ("сто дней")

поражение под Ватерлоо, мрач ное 15-летие режима реставрации, Июльская

революция 1860 года, Февральская революция 1848 года в Париже, которая

В Англии в результат е промышленного переворота во 2-ой половине

XIX в. утвердилось машинное производство и капиталистические

отношения. Парламентская реформа 1832 г. расчистила путь буржуазии к

На землях Германии и Австрии власть сохранили феодальные

правители. После падения Наполеона они сурово расправились с оппозицией.

Но и на нем ецкой земле паровоз, привезенный из Англии в 1831 году, стал

Революции промышленные, революции политические меняли облик

Европы. "Буржуазия менее чем за сто лет своего классового господства

создала более м ног очисленные и грандиозные производительные силы, чем

все предшествующие поколения вместе взятые" -- писали немецкие ученые

Итак, Великая французская революция (1789-1794) обозначила особый

рубеж, отделяющий новую эпоху от века Просвещения. Меня лись не только

формы государства, социальная структура общества, расстановка классов.

Была поколеблена вся система представлений, освещенная веками.

Просветители идейно подготовили револ юцию. Но они не могли

предусмотреть всех ее последствий. Не состоялось "царство разума".

Революция, провозгласившая свободу личности, породила буржуазный

порядок, дух стяжания и эгоизма. Такова была историческая почва развития

художественной культуры, которая выдвинула новое направление --

Романтизм как метод и направление в художественной культуре был

явлением сложным и противоречивым. В каждой стране он имел яркое

национальное выражение. В литературе, музыке, живописи и театре нелегко

найти черты, объединяющие Шатобриана и Делакруа, Мицкевича и Шопена,

Романтики занимали разные общественные и по литические позиции в

обществе. Они все бунтовали против итогов буржуазной революции, но

бунтовали по-разному, так как у каждого был свой идеал. Но при всей

многоликости и многообразии у романтизма есть устойчивые черты.

Разочарование в современности порождало у романтиков особый

интерес к прошлому: к добуржуазным общественным формациям, к

патриархальной старине. Многим романтикам было свойственно

представление, что живописная экзотика стран ю г а и востока – Италии,

Испании, Греции, Турции – является поэтическим контрастом скучной

буржуазной обыденности. В этих странах, тогда еще мало затронутых

цивилизацией, романтики искали яркие, сильные характеры, самобытный,

красочный жизненный уклад. Интерес к национальному прошлому породил

Стремясь как бы подняться над прозой бытия, раскрепостить

многообразные способности личности, предельно самореализоваться в

творчестве, романтики выступали против формализации искусства и

прямолинейно-рассудительного к нему подход, свойственных классицизму.

Все они исходили от отрицания Просвещения и рационалистических канонов

классицизма, которые сковывали творческую инициативу художника. И если

классицизм все делит по прямой, на плохое и хорошее, на черное и белое, то

романтизм по прямой ничего не делит. Классицизм - это система, а

романтизм - нет. Романтизм продвинул продвижение нового времени от

классицизма до сентиментализма, который показывает внутреннюю жизнь

человека в гармонии с огромны м миром. А романтизм противопоставляет

внутреннему миру гармонию. Им енно с романтизма начинает появляться

Основной задачей романтизма было изображение внутреннего мира,

душевной жизни, а это можно было делать и на материале историй, мистики

и т.д. Нужно было показать парадокс этой внутренней жизни, ее

В своем воображении романтики преображали неприг лядную

действительность или же уходили в м ир своих переживаний. Разрыв между

мечтой и действительностью, противопоставление прекрасного вымысла

объективной реальности лежали в основе всего романтического движения.

Романтизм впервые ставит проблему языка искусства. “Искусство –

язык совсем иного рода, нежели природа; но и в нем заключена та же

чудесная сила, которая столь же тайно и непонятно воздействует на душу

человека” (Вакенродер и Тик). Художник – толкователь языка природы,

посредник меж ду миром духа и людьми. “Благодаря художникам

человечество возникает как цельная индивидуальность. Художники через

современность объединяют мир прошедший с миром будущим. Они

являются высочайшим духовным органом, в котором встречаются друг с

другом жизненные силы своего внешнего человечества а где внутреннее

Однако романтизм не был однородным течением: его идейное развитие

шло в различных направлениях. Среди романтиков были реакционно

настроенные писатели, приверженцы старого режима, которые воспевали

феодальную монархию и христианство. С другой стороны, романтики с

прогрессивным мировоззрением выражали демократический протест против

феодального и вся ческого гнета, воплощали революционный порыв народа к

Романтизм оставил целую эпоху в мировой художественной культуре,

его представителями были: в литературе В.Скотт, Дж. Байрон, Шелли, В.

Гюго, А. Мицкевич, и др.; в изобразительном искусстве Э. Делакруа, Т.

Жерико, Ф. Рунге, Дж. Констебл, У. Тернер, О. Кипренский и др.; в музыке

Ф. Шуберт, Р. Вагнер, Г.Берлиоз, Н. Паг анини, Ф.Лист, Ф. Шопен и др. Они

Файлы: 1 файл

КУЛЬТУРОЛОГИЯ.doc

1.ИСТОКИ РОМАНТИЗМА

2.РОМАНТИЗМ В ЕВРОПЕЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

3.ВОЗНИКНОВЕНИЕ РОМАНТИЗМА В РОССИИ

Моя работа посвящена анализу особого направления в литературе – Романтизму. Понятие, которого на мой взгляд лучше всего отображается в определении В. Г. Белинского, сфера Романтизма вся та почва души и сердца, откуда подымаются все неопределенные стремления к лучшему и возвышенному, стараясь находить себе удовлетворение в идеалах, творимых фантазиею.

1. ИСТОКИ РОМАНТИЗМА

Романтизм сменяет эпоху Просвещения и совпадает с промышленным переворотом, обозначенным появлением паровой машины, паровоза, парохода, фотографии, телеграфа и фабрично-заводских окраин. Если Просвещение характеризуется культом разума и основанной на его началах цивилизации, то романтизм утверждает культ природы, чувств и естественного человека.

Термином романтизм (франц. romantisme) обозначается обычно идейное и художественное движение, возникшее в европейских странах на рубеже 18 и 19 вв. и получившее отражение в различных областях науки и искусства. Именно в эпоху романтизма оформляются феномены туризма, альпинизма и пикника, призванные восстановить единство человека и природы. Востребованным оказывается образ "благородного дикаря", вооруженного "народной мудростью" и неиспорченного цивилизацией. Пробуждается интерес к фольклору, истории и этнографии, что политически проецируется в национализме.

Романтизм в своих истоках - явление антифеодальное. Он сформировался как направление в период острого кризиса феодального строя, в годы Великой французской революции и представляет собой реакцию на такой общественный правопорядок, в котором человек оценивался, прежде всего по своему титулу, богатству, а не по духовным возможностям. Романтики протестуют против унижения в человеке человеческого, борются за возвышение, раскрепощение личности.

2. РОМАНТИЗМ В ЕВРОПЕЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

Однако Романтизм в литературе не был единым. В нём явственно различаются две тенденции, в своей основе противоположные друг другу прогрессивный и реакционный Романтизм. Соотношение этих тенденций было, как правило, очень сложным. Борьба между прогрессивными и реакционными романтиками часто приобретала открытые формы, но вначале они нередко выступали совместно переплетение прогрессивных и реакционных элементов наблюдается в творчестве многих романтиков (напр., Э.Т.А. Гофмана). Прогрессивный Романтизм явился выражением протеста широких общественных кругов против капиталистического и феодального порядка, господства политической реакции. В лучших своих проявлениях он поднимался до подлинной революционности (революционный Романтизм). Прочно связанные с лучшими национальными традициями, с народным творчеством, прогрессивные романтики стремились цельно и ярко воплотить в своём творчестве дух народа. Возникнув в резкой и непримиримой борьбе с догмами позднего классицизма и академизма, прогрессивный Романтизм явился во многих случаях исходным пунктом для развития реалистического искусства 19 в.

Идейную основу реакционного Романтизма составляют реакция на победу буржуазного строя и на идеологию буржуазного просветительства, страх перед революционными народными движениями. Выступая нередко с резкой, хотя и односторонней критикой капиталистического общества, реакционные романтики искали выход из социально-исторических. противоречий в апологии средневекового прошлого, монархии и религии. Они пропагандировали возвышение искусства над жизнью, выдвигали на место разума и логики религиозную мистику. Реакционный Романтизм также обращался к жизни народа и народному творчеству, но при этом обычно фальсифицировал их, идеализируя органический патриархальный уклад жизни, рисуя народную жизнь неподвижной и косной, а народ благочестивым и покорным. Реакционный Романтизм явился предшественником многих буржуазно-дворянских эстетских художественных направлений 19 начала 20 вв. Декадентские течения символизм, модерн и т. д., поднимали на щит теорию и практику реакционного Романтизма и культивировали своеобразный неоромантизм, имевший в основном крайне упадочный антиреалистичный характер.

Впервые романтизм в литературе возник в Германии, в кругу писателей и философов йенской школы (В.Г. Ваккенродер, Людвиг Тик, Новалис, братья Ф. и А. Шлегели). Философия романтизма была систематизирована в трудах Ф. Шлегеля и Ф. Шеллинга. В дальнейшем развитии немецкий романтизм отличает интерес к сказочным и мифологическим мотивам, что особенно ярко выразилось в творчестве братьев Вильгельма и Якоба Гримм, Гофмана.

Также к английскому романтизму относится творчество Шелли, Джона Китса, Уильяма Блейка.

В Италии Романтизм сложился как литературное направление ок. 1815 (Дж. Берше, Г. Россетти) и был связан с национально-освободительной борьбой, с характерными для неё иллюзиями о возрождении величия прошлого. Эти мотивы усиливаются в творчестве группы романтиков (С. Пеллико, К. Порта, Т. Гросси) во главе с А. Мандзони, Дж. Леопарди был выразителем скорби и отчаяния, порождённых мучительным сознанием слабости освободительной борьбы итальянского народа.

Романтизм в Венгрии возник в 10-х гг. 19 в. как выражение роста национального самосознания и протеста против австрийского гнёта в передовых кругах венг. общества. Поэты-романтики (М. Вёрёшмарти,1800 55, И. Бай-за, Г. Цуцор и др.) объединились вокруг альманаха Аврора (Aurora) и его редактора, драматурга К. Кишфалуди. Стремление к созданию венгерской национальной поэзии, свободной от чужеземных влияний, от абстрактности и ложного пафоса классицизма, вылилось в обращении к традициям народной песни, в воспевании героического прошлого страны.

В Польше Романтизм возник в 20-е гг. 19 в. и отразил борьбу народа за социальное и национальное освобождение. Представителями польского революционного Романтизма. были великие поэты А. Мицкевич и Ю. Словацкий . Вместе с эволюцией к революционному демократизму в их творчестве побеждают реалистические тенденции. Отразившие в своих произведениях настроения широких народных масс, Мицкевич и Словацкий выступали против крепостничества как борцы за независимость своей родины. Как революционный романтик выступил также поэт С. Гощинский.

Прогрессивный Романтизм в чешской литературе развивался в 20 40-х гг. 19 в. и в основе своей был связан с национально-освободительным движением чешского народа, с приближением буржуазной революции. Чешские романтики Я. Коллар и Ф. Л. Челаковский открыли чешской литературе богатства народной поэзии поэмы и стихотворения К.Г. Махи отражают настроения неудовлетворённости действительностью поэзия И. Фрича овеяна пламенем революционных боёв 1848.

Романтизм в Соединённых Штатах Америки нашёл своё воплощение в творчестве Ф. Купера, У. Ирвинга, Э. По. В творчестве Ф. Купера и У. Ирвинга выражено недовольство этих писателей капиталистической цивилизацией, буржуазными отношениями. В своих романах Купер показывает борьбу индейских племён против американских колонизаторов, рисуя драматическую историю гибели родового строя индейцев. Ирвинг сочетал изображение быта американцев с фантастикой, идеализировал докапиталистическую старину, выступал против духа наживы, осуждал власть золота. В творчестве Э. По пессимистическое восприятие буржуазной действительности было выражением кризиса американского Романтизма.

Романтизм в литературе и искусстве не был единым. В нём явственно различаются две тенденции, в своей основе противоположные друг другу: прогрессивный и реакционный Романтизм Соотношение этих тенденций было, как правило, очень сложным. Борьба между прогрессивными и реакционными романтиками часто приобретала открытые формы, но вначале они нередко выступали совместно; переплетение прогрессивных и реакционных элементов наблюдается в творчестве многих романтиков (напр., Э. Т. А. Гофмана). Прогрессивный Романтизм явился выражением протеста широких общественных кругов против капиталистического и феодального порядка, господства политической реакции. В лучших своих проявлениях он поднимался до подлинной революционности (революционный Романтизм). Искусство прогрессивного Романтизма., выдвинувшее таких писателей, как Дж. Байрон, П. Б. Шелли, В. Гюго, А. Мицкевич, декабристы К. Ф. Рылеев, А. И. Одоевский и В. К. Кюхельбекер, молодые А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов; таких композиторов, как Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, Г. Берлиоз и Ф. Лист; живописцев, как Т. Жерико и Э. Делакруа; актёров, как Г. Модена, Э. Кин, П. С. Мочалов, б. ч. прямо или косвенно связано с национальными и социальными освободителными идеями. Художники прогрессивного Романтизма отразили в своём творчестве борьбу народных масс за свободу, их стремление к справедливости и счастливому будущему, героизм и душевное благородство человека. Прочно связанные с лучшими национальными традициями, с народным творчеством (в музыке и поэзии), прогрессивные романтики стремились цельно и ярко воплотить в своём творчестве дух народа. Возникнув в резкой и непримиримой борьбе с догмами позднего классицизма и академизма, прогрессивный Романтизм явился во многих случаях исходным пунктом для развития реалистического искусства 19 в. В этом отношении характерна творческая эволюция Дж. Байрона, Стендаля, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, М. И. Глинки, Г. Гейне, Ш. Петефи, А. Леметра. Творчество прогрессивных художников-романтиков - Т. Жерико, Э. Делакруа, Ф. Рюда, И. Манеса, П. Михаловского, К. П. Брюллова - можно рассматривать как особый своеобразный этап в развитии реализма в изобразительном искусстве.

Романтические черты или влияния сказались в творчестве почти всех крупных художников 1-й половины 19 в. Но развитие реализма сковывалось в известной мере рамками Романтизма; художники-реалисты не могли удовлетворяться отрицанием современной действительности, но должны были в ней самой черпать содержание своих произведений. Наряду с борьбой против реакционного Романтизма передовые художники преодолевают ограниченность Романтизма в целом. Размежевание и полемика с Романтизмом отчётливо выступают в творчестве И. В. Гёте, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Г. Гейне, О. Бальзака, Стендаля, П. Мериме.

Изобразительные искусства.

В изобразительных искусствах Романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчётливо - в скульптуре. В архитектуре Романтизм получил слабое отражение, наложив печать главным образом на направление так называемой ложной готики.

Первые предвестия Романтизма можно видеть уже в позднем творчестве испанского художника Ф. Гойя (1746 - 1828), исполненном страстного протеста против феодального и национального гнёта и насилия, а во Франции - в некоторых романтически взволнованных портретах, созданных Ж. Л. Давидом (1748 - 1825) в период буржуазной революции конца 18 в., в ранних, полных напряжённого драматизма батальных картинах и портретах А. Ж. Гро (1771 - 1835), в проникнутых мечтательным лиризмом произведениях П. П. Прюдона (1758 - 1823).

В Англии реакционный Романтизм воплотился в мистическом визионерском искусстве У. Блейка (1757 - 1827), в фантастических пейзажах Дж. М. У. Тёрнера (1775 - 1851), позднее - в теории и практике прерафаэлитов Д. Г. Россетти (1828 - 82), У. X. Гента (1827 - 1910) и др., сочетавших критику капитализма с идеализацией средневекового уклада жизни и ручного ремесла и с религиозно-мистическими настроениями.Прогрессивные романтические тенденции сказались в ряде произведений Дж. Констебля (1776 - 1837) и Р. П. Бонингтона (1802 - 28), разрабатывавших в основном чисто реалистические принципы пейзажа.Бельгия, Италия и Восточная Европа.

Идеи национального освобождения, интерес к героической истории своей страны составляли основное содержание Романтизма в Бельгии (Г. Вапперс, 1803 - 74, Л. Галле, 1810 - 87), Италии (Ф. Гайец, 1791 - 1882, Д. Морелли, 1826 - 1901), и особенно в странах Восточной Европы - в Чехии (И. Манес, 1820 - 71, И. Навратиль, 1798 - 1865), Венгрии (М. Барабаш, 1810 - 98, В. Мадарас, 1830 - 1917) и Польше (А. Орловский, 1777 - 1832, П. Михаловский, 1800 - 55), где важное место в искустве заняли вопросы народности, темы народного быта и освободительной борьбы.

В России романтические черты и тенденции проявились у многих мастеров. Романтическая приподнятость и взволнованная страстность образа характерны для творчества переселившегося в Россию Орловского, для многих портретов О. А. Кипренского (1782 - 1836),увлечение романтическими мотивами - для некоторых произведений Ф. П. Толстого (1783 - 1873). Существенное влияние оказал Романтизм на формирование русского реалистического пейзажа, что сказалось в работах С. Ф. Щедрина (1791 - 1830), М. И. Лебедева (1811 - 37) и особенно М. Н. Воробьёва (1787 - 1855) и И. К. Айвазовского (1817 - 1900).Наиболее яркое выражение романтической идеи и приёмы нашли в творчестве К. П. Брюллова (1799 - 1852), пришедшем в столкновение с господствовавшей системой академического классицизма и сыгравшем важную роль в развитии русского искусства на пути к реализму.Романтические тенденции консервативного характера сказались в творчестве некоторых представителей академизма (Ф. А. Бруни, 1799 - 1875) и так называемой брюлловской школы.

Как самостоятельное направление Романтизм сложился в музыке к середине 10-х гг. 19 в. почти одновременно в Австрии (Ф. Шуберт, 1797 - 1828), Германии (Э.Т.А. Гофман, 1776 - 1822, К. М. Вебер, 1786 - 1826, Л. Шпор, 1784 - 1859, и др.), Италии (Н. Паганини, 1782 - 1840, Дж. Россини, 1792 - 1868), а также в творчестве жившего в России ирландского композитора Дж. Фильда (1782 - 1837), позднее во Франции (Ф. Буальдьё, 1775 - 1834). Дальнейшее развитие музыкального Романтизма (2-я четверть 19 в.) связано с именами: в Польше - Ф. Шопена (1810 - 49), в Германии - Ф. Мендельсона-Бартольди (1809 - 47), Р. Шумана (1810 - 56), Р. Вагнера (1813 - 83), в Венгрии (и Германии) - Ф. Листа (1811 - 86), во Франции - Г. Берлиоза (1803 - 69), Д. Ф. Обера (1782 - 1871), Дж. Мейербера (1791 - 1864), Л. Герольда (1791 - 1833), в Италии - В. Беллини (1801 - 35), раннего Дж. Верди (1813 - 1901) и др. В России Романтизм нашёл отражение в творчестве А. А.Алябьева (1787 - 1851) и А. Н. Верстовского (1799 - 1862), отчасти в ранних произведениях М. И. Глинки (1804 - 57).

Стремление передовых романтиков к конкретности образного выражения приводит к утверждению программности , как одной из ярчайших особенностей музыкального Романтизма.

Программная музыка - музыкальные произведения, которые композитор снабдил словесной программой, конкретизирующей восприятие. Многие программные сочинения связаны с сюжетами и образами выдающихся литературных произведений

Для искусства романтиков характерны поиски картинности, красочной изобразительности в передаче пейзажей и фантастических образов, решение новых задач в области психологической выразительности и воплощения многообразных оттенков эмоциональных состояний. С этим в значительной мере связано обогащение гармоничного языка (более широкое использование тональных сопоставлений, аккордов побочных ступеней, альтерированных гармоний), инструментовки (колористическая трактовка оркестра и отдельных инструментов, увеличение самостоятельной роли оркестровых групп, в частности духовых инструментов), музыкальной формы (более свободное применение сонатно-симфонической и вариационной форм, создание новых крупных одночастных форм - сонаты, концерта, симфонической поэмы, использование особых приёмов развития - лейтмотивов, монотематизма), вокальной декламации и так называемые Насыщение элементами красочности, колористичности, ослабление конструктивных связей нередко приводило, однако, к снижению интенсивности развития, особенно в крупных инструментальных формах.

Многие композиторы-романтики выступали также как музыкальные писатели и критики (Гофман, Вебер, Шуман, Вагнер, Берлиоз, Лист, Верстовский и др.). Несмотря на противоречивость романтической эстетики в целом, теоретической работы представителей прогрессивного Романтизма внесли весьма значительный вклад в разработку важнейших вопросов музыкального искусства (содержание и форма в музыке, народность, программность, связь с другими искусствами, обновление средств музыкальной выразительности и т. п.).

Романтизм нашёл выражение и в исполнительском искусстве [скрипач Паганини, пианисты Фильд, Шопен, Лист, дирижёр Берлиоз, певец А. Нурри (1802 - 1839, Франция) и др.]. Романтический стиль исполнения отличается подчёркнутой эмоциональностью, стремлением к героическому пафосу и тончайшему психологизму, яркой контрастностью и красочностью звучания, широким виртуозным размахом, а с другой стороны - стремлением к лирической камерности, интимности.

После 1848 значение музыкального Романтизма резко уменьшается. Для позднего Романтизма (т. н. неоромантизма) характерно философское усложнение романтической проблематики, тяготение к крупным формам (опера, программная симфония и симфоническая поэма). Прогрессивный смысл Романтизма в этот период заключён главным образом в деятельности Листа (при всех противоречиях, свойственных его позднему творчеству), отчсти Вагнера. Ценные элементы Романтизма, связанные преимущественно с народной поэтической фантастикой и эпосом, содержатся в творчестве ряда крупнейших русских композиторов 2-й половины 19 в. (особенно Н. А. Римского-Корсакова) и классиков новых национальных музыкальных школ - чешской (Б. Сметана, А. Дворжак, 3. Фибих), норвежской (Э. Григ) и др. В то же время в искусстве ряда композиторов-романтиков (особенно Вагнера) и эпигонов Романтизма резко обозначаются черты кризиса - всё больше проникают реакционно-мистической идеи, выявляется тенденция к распаду музыкальной формы, к умалению роли мелодического начала (за счёт гипертрофии гармонии); этот процесс находит завершение в музыке периода модернизма.

В то время как реакционный Романтизм уводил театр от раскрытия внутренней жизни человека, подменяя в актёрской игре подлинную эмоциональность риторическими эффетами, мелодраматизмом, выдвигая на первый план декоративную роскошь постановки, прогрессивный демократический Романтизм главным предметом сценического искусства делал человека, его душевный мир. Романтический театр впервые утверждал сценические переживание в качестве основы актёрского творчества. Непосредственность и искренность игры крупнейших актёров-романтиков (Мочалова, Кина, Леметра, Дорваль и др.) определяли огромную силу воздействия их искусства на зрителей. Мироощущение Романтизма несло в себе опасность творческого субъективизма, что приводило некоторых актёров к подчёркиванию в образе неповторимо-индивидуального, исключительного, причудливого, драматический конфликт переключался из социального плана в чисто психологический. Но наиболее прогрессивные и ценные тенденции сценического Романтизма способствовали глубокому раскрытию общественного конфликта, созданию социально-типичных образов. Тем самым определялась тенденция сближения прогрессивного Романтизма с критическим реализмом. Гениальным представителем революционного Романтизма был великий русский актёр П. С. Мочалов. Его искусство, насыщенное пафосом антикрепостнического протеста, призывало к защите достоинства и прав человека. Способность достигать в критике существующего порядка больших типичных обобщений определила эволюцию творчества великого французского актёра-романтика А. Леметра, ставшего основоположником критического реализма во французском театре. Мотивы острого социального протеста несло в себе искусство великого английского актёра Э. Кина.

Функция "чтения" служит для ознакомления с работой. Разметка, таблицы и картинки документа могут отображаться неверно или не в полном объёме!

Муниципальное Образовательное Учреждение ДСОШ № 5

Романтизм в литературе

Жукова Ирина

г. Добрянка, 2004.

I. Вступление. 3 II. Основная часть. 4

Истоки романтизма. 4 Романтизм как направление в литературе. 5 Возникновение романтизма в России. 8Романтические традиции в творчестве писателей. 9

III. Заключение. 23 Список литературы. 24

Моя работа посвящена анализу особого направления в литературе - романтизму.

Писатель-романтик неудовлетворен будничной, серой жизнью, окружающей каждого из нас, т. к. эта жизнь скучна, полна несправедливости, зла, безобразия. Ничего в ней нет необыкновенного, героического. И тогда автор создает свой мир, цветной, красивый, пронизанный солнцем и запахом моря, населенный сильными, благородными, красивыми людьми. В этом мире торжествует справедливость, и судьба человека - в его собственных руках. Надо только верить и бороться за свою мечту.

Писателя-романтика могут привлекать далекие, экзотические страны и народы, со своими обычаями, образом жизни, понятиями чести и долга. Особенно притягательным для русских романтиков был Кавказ. Романтики любят горы и море - ведь они возвышенны, величественны, непокорны, и подстать им должны быть люди.

И если спросить романтического героя, что для него дороже жизни, он, не задумываясь, ответит: свобода! Это слово написано на знамени романтизма. Ради свободы романтический герой способен на все, и даже преступление не остановит его - если он чувствует внутреннюю правоту.

Романтический герой - цельная личность. В обычном человеке намешано всего понемножку: добра и зла, смелости и трусости, благородства и подлости. Романтический герой не таков. В нем всегда можно выделить ведущую, всеподчиняющую черту характера.

У романтического героя есть ощущение ценности и независимости человеческой личности, ее внутренней свободы. Раньше человек прислушивался к голосу традиции, к голосу старшего по возрасту, по званию, по положению. Эти голоса и подсказывали ему, как жить, как вести себя в том или ином случае. А теперь главным советчиком для человека стал голос его души, его совести. Романтический герой внутренне свободен, независим от чужих мнений, он способен выразить свое несогласие со скучной

Читайте также:

Романтизм в литературе реферат

Оглавление

Файлы: 1 файл

КУЛЬТУРОЛОГИЯ.doc