Реферат на тему компьютерные шрифты

Обновлено: 05.07.2024

Чтение и восприятие документа в огромной степени зависит от того, какие шрифты применялись для его оформления и каким стилем они поданы. Один и тот же шрифт Word может выдавать в нескольких вариантах, то есть стилях.

Очень часто Word используют при окончательной подготовке материалов, включая верстку издания, для печати в типографии. То есть Word выполняет не свойственные ему функции настольной издательской системы. Поскольку Microsoft Corporation явно не планировала использовать свое детище для подобных целей, то имеются разночтения в терминологии полиграфистов и той, что использована в Word. Впрочем, возможно, что Microsoft Corporation и не причем, а то, что мы имеем, — это творчество переводчиков. Но, как бы то ни было, для устранения возможных неясностей сначала разберемся, что под термином шрифт имеют в виду полиграфисты.

Шрифт с точки зрения полиграфистов

В полиграфической терминологии шрифт — это набор символов определенного рисунка и размера. Шрифты объединяются в гарнитуры.

Гарнитура — это художественное решение шрифта, которое отличает его от других. Гарнитура имеет свое имя и состоит из нескольких шрифтов. Например, гарнитура Arial включает в себя шрифты Arial, Arial Black, Arial Narrow

Начертание — это один из вариантов шрифта в гарнитуре. Начертания шрифтов включают в себя насыщенность, наклон, пропорциональность и кегль (размер).

Насыщенность шрифта характеризует толщину линий литер и имеет стандартизированные названия — это нормальная или обычная (normal), полужирная (semibold) и жирная (bold).

Наклонный шрифт именуется курсив (Italic).

Пропорциональность — это относительная ширина знаков шрифта. То есть каждый тип букв (литер) шрифта имеет свою ширину, например, буквы “Ж” и “П”. Для более точного определения пропорциональности обычно выбирается соотношение ширины и высоты литеры “М”. По этому признаку различают сверхузкое, узкое, нормальное и широкое начертания. Пропорциональные шрифты в докомпьютерную эру применялись только в типографиях. На привычных пишущих машинках абсолютно все буквы имели одинаковую ширину. Такие шрифты называются моноширинными.

Кегль — вертикальный размер шрифта в пунктах с учетом верхних и нижних (или надстрочных и подстрочных

Создатели Word напрямую использовали только одну из полиграфических единиц для обозначения размера (кегля) шрифта и отступов (отбивки) абзаца — Перед (Before) и После (After). Эта единица называется пункт (point или pt):

1 дюйм (inch) = 25,4 мм = 72 пункта (points)

1 пункт (point) = 1/72 дюйма (inch) = 0,353 мм

Если речь идет о шрифте размером 12, то это высота (кегль) шрифта в пунктах. Причем, это не величина букв, а высота строки с текстом. В понятие высота строки входит высота букв плюс верхние и нижние выносные элементы — такие, как в буквах “б” и “у”.

Если набрать текст различными шрифтами одинакового кегля, то высота букв в разных шрифтах будет разная.

Высота и остальные размеры отдельных букв задаются автором (художником) шрифта из расчета гармоничного восприятия текста в целом. Обычно величина кегля соответствует ширине прописной буквы М. Однако бывают и исключения.

А еще есть пики (picas). Пика равна 4,236 мм или 1/6 дюйма (точнее 1/6 дюйма равна 4,233 мм, но значение пики чаще округляют до 1/6 дюйма).

1 дюйм (inch) = 25,4 мм = 72 пункта (points, pt) = 6 пик (picas)

1 пика = 12 пунктов

В пиках полиграфисты измеряют ширину и высоту полос и колонок.

Разумеется, этими двумя единицами дело не ограничивается. Но нам и их достаточно для того, чтобы с пониманием подходить к форматированию наших документов. О других полиграфических единицах, а их — приличное количество, необходимо знать, только если вы займетесь версткой с использованием настольных издательских систем типа Page Maker или Ventura Publisher.

В любой версии Word шрифты различаются по трем признакам:

С названием все ясно. Под размером шрифта понимается то же самое, что в полиграфии обозначается термином кегль. А вот с термином начертание в Word вышла некоторая неувязка с полиграфией.

В пику полиграфистам (надо же отличаться) Word различает четыре вида начертания шрифта, которые здесь называются стилями:

Именно для стиля шрифта определены специальные кнопки на инструментальной панели Форматирование (Formatting) и введены “горячие клавиши”:

Что такое междустрочный интервал

Теперь, когда мы определились с терминологией, можно четко охарактеризовать смысл понятия междустрочный интервал, который определяет расстояние по вертикали между строками текста. По умолчанию в Word используется одинарный интервал. Выбранный междустрочный интервал появится между всеми строками текста в выделенном абзаце или в абзаце, на котором стоит текстовый курсор.

Интервалы отсчитываются от базовой линии шрифта. Величина одинарного междустрочного интервала соответствует шрифту наибольшего размера, используемому в строке. Можно с достаточной точностью утверждать, что

значение междустрочного интервала равно расстоянию между базовыми линиями двух соседних строк.

То есть для кегля номер 10 одинарный интервал также равен 10 пунктам.

Полуторный и двойной междустрочные интервалы превышают одинарный в соответствующее число раз.

Все эти стили можно применять в произвольном наборе. Например, можно одновременно назначить шрифту три вида стиля: полужирный, курсив, подчеркнутый и получить следующий >> Стиль шрифта.

В стандартном варианте поставки Windows (и Word, разумеется) русских шрифтов немного. Обычно присутствуют Arial, Courier New и Times New Roman. В этих шрифтах, кроме букв латинского алфавита (латиницы), присутствуют и русские (кириллица). Есть также специальный шрифт, каждый символ которого представляет собой какую-либо картинку — Wingdings Однако сейчас уже существует огромное количество русских шрифтов, которые вы можете подключить и использовать в своей работе.

Как назначить шрифт

В Word разработчики из Microsoft Corporation, видимо ориентируясь на конкурентов, внесли удобный сервисный элемент в процедуру выбора необходимого шрифта. Теперь уже не надо помнить, как выглядят те или иные шрифты. При раскрытии списка Шрифт (Font) на панели Форматирование (Formatting) каждый шрифт выводится в своем оригинальном виде.

Чтобы назначить какому-либо фрагменту текста тот или иной шрифт, сначала надо его выделить. Далее есть несколько способов.

Нажимаем клавиши и переходим в поле Шрифт (Font) на панели Форматирование (Formatting).

Клавишами или раскрываем список доступных шрифтов и выбираем нужный.

Этот же список раскрывается и щелчком левой кнопки мыши на списке Шрифт (Font) на панели Форматирование (Standard).

Если, не раскрывая список, повторно нажать клавиши, откроется диалог Шрифт (Font) Если в данный момент панели Форматирование (Formatting) на экране нет, то диалог Шрифт (Font) открывается после первого же нажатия клавиш.

Список и диалог можно вызвать с помощью мышки:

Выберите в меню Формат | Шрифт (Format | Font) или щелкните правой кнопкой мыши в любом месте текстового поля и в контекстном меню выберите Шрифт (Font). Диалог Шрифт (Font) позволит не только установить вид шрифта, но и его размер, стиль и другие характеристики.

Если текст не выделен, то вновь назначенный шрифт будет действовать:

для вновь вводимых символов, если курсор стоит вне слова;

на все слово, внутри которого стоит курсор.

По сравнению со списком на инструментальной панели Форматирование (Format) диалог Шрифт (Font) предоставляет гораздо большие возможности для управления шрифтами. Рассмотрим их по порядку.

Шрифт – это комплект букв, цифр и специальных символов, оформленных в соответствии с определенными требованиями. При помощи шрифтов журналистское слово не только зрительно материализуется, но и приобретает художественную окраску. Чтобы применение шрифтов приносило ощутимую пользу необходимо понимание технических качеств шрифтов, знание их основных типов, умение выбрать из них наиболее подходящие в определенных случаях. Контраст в штрихах и их фигурные окончания образуют рисунок шрифта, превращают схематические основы букв – графемы – в буквы-образы, вызывающие у читателя те или иные ассоциации. В превращении буквы – схемы в букву-образ активно участвуют начертательные особенности шрифтов – их насыщенность, наклон. Уже одно утолщение придает шрифту впечатляющую внушительность, делает его более ярким, броским.

Содержание

Введение……………………………………………………..2
Основная часть………………………………………………5
Историческая классификация шрифтов
Классификация типографических шрифтов
Классификация компьютерных шрифтов
Заключение………………………………………………….7
Список использованной литературы………………………8

Работа содержит 1 файл

referat shrifty'.docx

Историческая классификация шрифтов
Классификация типографических шрифтов
Классификация компьютерных шрифтов

Список использованной литературы………………………8

жирный подчеркнутый

По насыщенности шрифты разделяют на светлые, полужирные и жирные. Степень насыщенности определяет соотношение толщины штрихов и величины просвета между ними. В среднем эти соотношения характеризуются такими величинами: в светлых шрифтах – 1:6, полужирных - 1:2, жирных – 1:1.

Плотность и пропорциональность шрифта образует отношение ширины букв к их высоте. По этому признаку шрифты бывают нормальными с пропорцией 4:5, узкими – примерно 1:2, широкими – 1:1, а также сверхузкими и сверхширокими.

Наклонные, курсивные, полужирные и жирные начертания шрифтов придают им выделительную функцию.

Особую разновидность представляют декоративные шрифты, в которых буквы обозначены контуром, заштрихованы, дополнены тенью.

Old English Text MT

Harlow Solid Italic

Шрифты различаются по высоте букв. Кегль (размер шрифта) – это его вертикальный размер, измеряемый в топометрических единицах - пунктах (в пункте 0,376 мм). Самый мелкий типографский шрифт, применяемый в печати, называется нонпарелью (6 п.). За ним следуют миньон (7 п.), петит (8 п.), боргес (9 п.), корпус (10 п.), цицеро (12 п.). Шрифты этих кеглей служат для набора текстов. С миттеля (14 п.) и терции (16 п.) начинаются титульные или заголовочные шрифты. Их высшая градация может достигать двух (96 п.), трех (144 п.) и более квадратов (в квадрате 48 п. или 18 мм). На этом уровне они переходят плакатно-афишные.

В исторической классификации все шрифты делятся на три типа:

антиква. В эпоху Ренессанса и позднее в печатном деле утвердились шрифты типа антиква (лат. antiquus – древний). В графическую основу антиквы был положен рисунок древнеримских букв, отличающихся изяществом. В России подобный шрифт ввел Петр І.

Подразделяется на три группы. В старой антикве контраст мало заметен, а засечки утолщены и слегка закруглены. В переходной антикве контраст умеренный, а конфигурация засечек приближена к форме треугольника. Для новой (классической) антиквы характерны сильный контраст и тонкие, удлиненные засечки. Особое место среди шрифтов данного типа занимает так называемая ленточная антиква со слабо выраженными контрастом и засечками.

С появлением вариантов антиквы и новых стилей шрифтовой графики предпринимались попытки разделить шрифты на типы и группы, классифицировать их по формообразующим признакам.

египетские. Ведут свое происхождение от древнеегипетских письмен, выполненных на папирусе (один из современных шрифтов этого типа – Мемфис). Со временем часть египетских шрифтов эволюционировала в сторону утончения соединительных штрихов и засечек.
гротеск. Шрифты этого типа не имеют ни контрастов, ни засечек. Штрихи в них выделяются, как правило, жирностью начертания. Видимо, чернота линий и послужила основанием для их названия (франц. grotesque - причудливый). В рекламных отделах русских газет они появились в первой четверти XIX века и долгое время не выходили за его пределы. Сегодня эти шрифты, названные рублеными, широко применяются в заголовках и текстах.

Между типографской и исторической классификациями существует непосредственная связь. Из трех разновидностей антиквы образованны три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные – переходной, обыкновенные – классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских.

Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах соблюдают гротесковую природу шрифтов этого типа. Контрастные рубленые вместе с другими “нарушителями” стандарта оказались за пределами классификации.

Гарнитуры – это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю. Гарнитура (тип шрифта) определяет набор художественных решений, отличающих данный шрифт от других. В ГОСТ насчитывается около сорока типографских шрифтов, притом, что в практическом обиходе их гораздо больше, что позволяет разнообразить шрифтовое оформление периодических изданий. В ГОСТ все типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную:

1. Рубленые Arial

2. Брусковые Times New Roman

3. Медиовальные Bookman Old Style

4. Обыкновенные Book Antiqua

5. Дополнительные Monotype Corsiva

Приспосабливаясь к широким возможностям электронной техники, художники создали массу новых гарнитур, сохраняя традиции старых школ. Но новые технологии потребовали и новых классификационных характеристик шрифтов, обусловленных системными и фирменными различиями компьютеров и той языковой средой, в которой они создавались.

Ю. Ярмола приводит следующую их классификацию, принятую в системе Microsoft Windows:

Основой любого комп-го шрифта явл-ся способ описания символов. В наст. время исп-ют 4 вида комп. шрифтов по способу описания:

Растровые шрифты. Символы шрифта - оцифрованное изображение-узор из отдельных точек или так называемых пикселов (черных и белых). Процесс печати символов сводится к переносу этого изображения на выводное устройство.ПрименяетсяВо всех матричных, большинстве лазерных и струйных принтеров. Для отображения текстов на мониторе. Для фотовыводных устройств.Преимущества метода Максимально возм.е качество и скорость работы. Простота, естественность.Недостатки методаНевозм.сть плавного изменения величины кеглей и использования нелинейных преобразований. Жесткая привязка к конретному типу принтера и монитора. "Ступенчатость" формы контура буквы при масштабировании.

Штриховые шрифты. Изображение символа в виде векторов, кот. плотно заполняют пространство, занимаемое символом.ПрименяетсяДля вывода на графопостроители, векторные дисплеи.Преимущества Возм.сть выполнения наклонов, поворотов при трансформировании шрифта.НедостаткиЗаметное ухудшение качества воспроизведения шрифта при выполнении масштабирования.

Контурные шрифтыИспользуется описание контуров символов в виде прямых и кривых линий. Воспроизведение шрифтов выполняется специальной программой-растеризатором.ПрименяетсяОтносятся к наиболее распространенным так называемым масштабируемым шрифтам в форматах True-Type и PostScript. В формате PostScript структура изображения описывается вне зависимости от устройств вывода.ПреимуществаВозм.сть выполнения любых преобразований. Это выполняется программой благодаря математическим вычислениям контура символа для каждого конкретного гарнитурокегля.НедостаткиТрудоемкость манипулирования направляющими точками при преобразованиях формы символа.

Алгоритмические шрифты. Используются специальные языки описания символов. Они содержат команды управления, описания переменных и массивов, ассортимент расчетных функций и функций обмена с внешней средой.Применяется. Реализация описания шрифтов по технологии Метафонт (Metafont), примененного Дональдом Кнутом в его издательской системе ТеХ.ПреимуществаНаибольший ассортимент возм.стей при формировании символов. Гибкость при определении графемы, а затем и других параметров (в том числе и дизайна).НедостаткиТрудоемкость построения шрифтов.

Форматы шрифтов

1.True Type – этот формат был разработан в сер. 80-х годов компанией Apple для комп-ов Макинтош. Шрифты True Type созданы на языке описания страниц True Image остроения таких шрифтов исп-ся кривые второго порядка.

Шрифт TT сост. из одного файла, используемого и для вывода, и для печати, имеет расширение ttf. При печати True Type шрифтов на постскрип принтер шрифты преобразуются в Post Script. Такое преобразование может привести к потере информации и искажению.

2.Post Script Type 1.– создан также в80-е годы компанией Adobe. Шрифты основаны на языке описания страниц Post Script. Эти шрифты описываются с пом. кривых третьего порядка (кривые Безье). Это позволяет получить лучшее кач-во по сравнению со шрифтами True Type, но в скорости работы уступают True Type шрифтам. Шрифты PostScript могут содержать до 220 печатаемых символов, т.е. не поддерживают стандарт Unicode.

Профессиональные шрифты PostScript Type 1 содержат специальные подсказки — хинты, о чем упоминалось выше. Хинты — это команды, встроенные в контурные шрифты и позволяющие печатать их с максимальным соответствием спроектированной форме символа. Главными достоинствами PostScript-шрифтов были печать символов практически любого размера без необходимости создавать дополнительные шрифты.

Этот шрифт сост. из 2-х компанентов:

1.экранного файла шрифта; 2.принтерного файла шрифта.

Для того, чтобы шрифт работал, необх.установить форматы: pfm, pfb.

3.Open Type.–был разработан в конце 90-х компаниями Microsoft и Adobe. Сущ-ет 2 разновидности формата: 1) Open Type/TT на основе первого формата True Type и имеет расширение ttf; 2)Open Type / PS и имеет расширение otf.

Шрифты OpenType по существу является контейнером, построенным по правилам формата TrueType, который может содержать как PostScript, так и TrueType данные. Кроме того, шрифт OpenType может содержать новые типы данных, которых не было в формате TrueType.

Отличительными особенностями формата являются:

1.Кроссплатформенность. Один и тот же шрифтовой файл может быть установлен как в Windows, так и в Mac.

2.Поддержка стандарта Unicode. Один файл шрифта может содержать до 65 тысяч знаков, что позволяет ему содержать все национальные кодировки, широкий спектр надстрочных, подстрочных, математических символов, буквиц, особые формы букв, любые другие дополнительные и альтернативные знаки. То, что раньше не помещалось в 256-символьный файл и выносилось в раcширенные шрифтовые наборы, технология OpenType вмещает в один файл.

3. Поддержка расширенной типографики (капитель, минускульные цифры, лигатуры, альтернативные глифы и т.д.).

4.Более экономный "сжатый" формат. Шрифты OpenType используют более эффективные методы сжатия данных: Compact Font Format фирмы Adobe для данных PostScript и MicroType Express фирмы Agfa для данных TrueType. Благодаря сжатию файлы со шр. занимают меньше места на диске и быстрее пересылаются

5. Цифровая подпись производителя. Подпись позволяет операционной системе определить происхождение шрифта и выяснить, был ли он модифицирован.

Главное в реализации расширенной типографики OpenType лежит в разделении числового кода знака (character) и его графемы (glyph).

4.Формат Multiple Master представляет собой PostScript-шрифт, кот. позволяет динамически изменять такие параметры как насыщенность, ширину, начертание и оптический размер. Данные характеристики описываются в терминах линейных осей проектирования. Т.О., Multiple Master-файл способен включать, соответственно, оси насыщенности, ширины, стиля и оптического размера. Каждая ось проектирования имеет линейный диапазон, в котором может плавно изменятся данный параметр. Например, для шрифта Myriad ось насыщенности предусматривает диапазон от 1 до 830, а ось ширины - от 1 до 700.

С Multiple Master-шрифтами могут работать такие программы как Adobe Photoshop, Adobe InDesign, Adobe Illustrator. Illustrator, кроме возможности использования готовых комбинаций позволяет, так же, создавать свои вариации посредством палитры MM Design. Для вывода на печать Multiple Master-шрифт требует не менее 3 Mb памяти принтера.

Данный формат, благодаря способности к динамическому изменению параметров, как ни один другой обладает беспрецедентными возможностями для дизайнера.

Спецификация шрифта Type 3 была создана Adobe, однако, сделав ее доступной для независимых производителей, сама Adobe шрифтов Type 3 никогда не распространяла. Формат проще в разработке, чем Type 1, поддерживает символы, описанные с помощью сложных составных знаков, серых штрихов и серой заливки. Type 3 не сохраняет параметры хинтовки, и, как следствие, выводится с меньшей точностью и детализацией. Type 3 требует больше памяти компьютера и принтера для работы с ним.

Формат Adobe PostScript Type 4 представляет из себя шрифт Type 1 преобразованный и сжатый утилитой Adobe Font Downloader для загрузки на PostScript-принтер.

Type 42 — шрифты TrueType, содержащие PostScript-код. Формат генерируется во время печати драйвером PostScript-принтера. Type 42 позволяет интерпретатору принтера PostScript передавать информацию о шрифте интерпретатору TrueType не преобразуя шрифт TrueType в PostScript.

Большинство иллюстраций, подготовленных в Adobe Illustrator или CorelDraw, экспортируются в макет QuarkXPress через графический формат EPS.

При сохранении в EPS-файл шрифты, использованные при верстке данной страницы, не внедряются — в файл помещается лишь информация об именах шрифтов

Пять лет назад мы в МойОфис выпустили собственный набор шрифтов XO Fonts. Сегодня в нем 11 шрифтов и 24 начертаний. Они помогают заменить иностранные проприетарные шрифты и предназначены для корректного отображения ранее созданных документов при работе на компьютерах с российскими операционными системами. Тем не менее, область применения XO Fonts не ограничена только этой задачей — благодаря открытой лицензии шрифты могут бесплатно загрузить любые пользователи и сторонние разработчики.

Я часто пишу статьи для СМИ, особенно на резонансные темы, такие как предустановка российских приложений. Полный список моих статей вы найдете в личном блоге, а сейчас предлагаю вернуться к разговору о шрифтах.

Как появились компьютерные шрифты

Пожалуй, история компьютерных шрифтов началась с выходом в 1984 году Apple Macintosh — первого массового компьютера с графическим пользовательским интерфейсом вместо командной строки. В тот момент стало очевидно, что нужно разрабатывать шрифтовые стандарты специально для компьютеров. Так перед дизайнерами, разработчиками и владельцами компаний-производителей техники открылось огромное пространство для создания и развития шрифтов для экранов.

Системным шрифтом первых Macintosh стала растровая гарнитура Chicago от Сьюзан Каре —американской художницы и дизайнера, которая в 1980-х годах XX века создала множество графических элементов в интерфейсе Apple, Windows и IBM. Chicago оказался настолько удачным, что использовался в качестве основного шрифта в операционной системе Macintosh вплоть до 1997 года и стал важной частью фирменного стиля всего бренда Apple.

Как я уже сказал, на старте своего развития шрифты в Macintosh, да и любом другом компьютере, были растровыми. Это означает, что контуры начертания букв хранились в виде прямоугольных матриц из точек-пикселей. При попытке масштабировать такой шрифт качество изображения резко ухудшалось, поэтому для того, чтобы иметь возможность работать со шрифтами разных кеглей, приходилось разрабатывать и хранить матрицы всех требуемых начертаний и размеров.

Существует и другой метод построения шрифта – контурный (или как еще говорят векторный), основанный на математическом описании контура и геометрии символов. Такое описание универсально и позволяет без потери качества масштабировать и модифицировать (например, наклонить или выделить жирным) буквы.

Кто, когда и зачем создал контурный шрифт PostScript

Важным витком эволюции компьютерных шрифтов стал новый язык контурного описания объектов, в том числе и шрифтов — PostScript, который был разработан американской компанией Adobe в 1982 году. На его основе Adobe начала создавать свои шрифтовые гарнитуры, которые впервые стали использовать в Apple, а затем массово и в других компаниях.

ИТ-лидеры делают хинтинг открытым

Между тем компьютеры все чаще стали использовать для работы с документами — росла потребность получать при печати тексты, написанные качественным шрифтом без заломов и грубых контуров. Тогда Apple и Microsoft стали искать альтернативные способы реализации масштабируемых (контурных) шрифтов и в 1991 году совместно создали полностью открытую спецификацию TrueType, которая была реализовала в операционных системах MacOS и Windows 3.1. В TrueType была использована альтернативная технология хинтинга, и Adobe, владевшая проприетарными шрифтами, была вынуждена сделать свою технологию также полностью свободной.

Apple и Microsoft меняют шрифты интерфейсов

В то же время менялись и шрифты пользовательского интерфейса у Microsoft. От MS Sans Serif, который использовали в самых ранних версиях MS Windows, компания перешла к Tahoma и Verdana (последний был оптимизирован для отображения литер на экранах низкого разрешения), которые впервые применили в Windows 95. Начиная с Windows 7 и до сих пор в качестве шрифта интерфейса используется семейство Segoe .

Настоящая революция в шрифтах интерфейса произошла в 2014 году, когда компания Apple представила San Francisco. Это большое семейство шрифтов, которое было разработано специально и для экрана высокого разрешения, и для печати — в обоих случаях буквы выглядят четко. Любопытно, что изначально шрифт San Francisco был использован в интерфейсе Apple Watch, то есть он остается разборчивым и удобным для чтения даже на экране размером чуть больше спичечного коробка.

Все эти изменения системных шрифтов происходят не только из-за смены трендов в дизайне или улучшения качества экранов техники. Разработчики ПО опираются на многочисленные и многостраничные исследования восприятия человеком тех или иных начертаний литер и самостоятельно проводят регулярные тестирования юзабилити шрифтов пользовательского интерфейса.

Зачем нужны метрические аналоги проприетарных шрифтов

Многие знают, но мало кто реально задумывается, что шрифты популярных операционных систем являются проприетарными. Как правило, пока пользователь существует в рамках замкнутой экосистемы из иностранной операционной системы, офисного и прикладного ПО, он не сильно беспокоится вопросами лицензирования шрифтов — он создает документы, работает с ними и взаимодействует с другими такими же пользователями. Но привычная картина мира меняется ровно в тот момент, когда организация, в которой работает пользователь, задумывается о переходе на другие программные продукты.

С середины 2000-х, когда в России начался бум создания электронных документов, многие коммерческие структуры накопили огромный массив актуальных и по сей день документов — внутренние распоряжения, приказы, письма, шаблоны и многое другое было создано в иностранных редакторах с помощью проприетарных шрифтов фирмы Monotype.

Применение так называемых метрических аналогов помогает решить эту проблему. Набор XO Fonts позволяет отображать документы, созданные с использованием популярных проприетарных шрифтов, без искажений и нарушений структуры документов: количество строк, расположение таблиц и заголовков остается неизменным. Подробнее о том, как мы создавали свой шрифт можно почитать здесь.

Чем отличаются метрические аналоги от проприетарных шрифтов

Основная проблема создания метрических аналогов — сохранить знакоместа букв, не копируя чужие шрифты. Художники рисуют похожую гарнитуру в той же размерности, но выглядит она по-другому: у нее другие засечки, другая толщина линий, может отличаться геометрия букв.

Какие шрифты нужно использовать по требованиям ГОСТ

Так на уровне государства дан зеленый свет бесплатным отечественным шрифтам. Очевидно, что интерес к ним будет расти не только со стороны разработчиков, но и со стороны пользователей. Поэтому наша работа над XO Fonts еще точно не завершена.

Постскриптум

Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
Эта отметка установлена 11 апреля 2012.

Компьютерный шрифт — это файл, содержащий в себе описание набора буквенных, цифровых, служебных и псевдографических символов, используемый для отображения этих символов (в частности текста) программой или операционной системой.

Содержание

Понятие

шрифт как компьютерный файл,
шрифт как набор металлических литер, используемых в типографской печати.

В компьютерах фонт представляет собой блок данных (или файл), состоящий из описаний отдельных символов набора, используемый программой (или частью графической оболочки операционной системы) при отображении текста. Для текстовых режимов фонт хранится непосредственно в видеоадаптере (либо в постоянной его памяти, либо в оперативной).

Типы шрифтов

По внутреннему устройству

Компьютерные шрифты делятся по способу отрисовки на два типа: растровые и векторные.

В растровых шрифтах каждый символ описан в виде набора точек (пикселей), расположенных в узлах сетки растра — то есть по сути является обычным точечным рисунком. Растровые шрифты непригодны для высококачественной печати и используются в основном в программах с текстовым интерфейсом и в консоли. Они широко использовались в эпоху матричных принтеров и мониторов низкого разрешения.
В векторных (или контурных) шрифтах символы представляют собой криволинейные контуры, описываемые математическими формулами. Каждый знак описан с помощью векторов, определяющих координаты опорных точек, которые соединены прямыми или кривыми и образуют контур знака без привязки к абсолютному размеру или разрешению. Такое описание позволяет увеличить масштаб изображения без потери качества, что невозможно в случае с растровыми шрифтами. Векторные шрифты одинаково выглядят как на экране, так и на бумаге. Существует несколько различных форматов векторных шрифтов, различающихся способом хранения и представления информации о шрифте: PostScript Type1, TrueType, OpenType.

Для вывода векторного шрифта на растровые устройства (мониторы и принтеры) его необходимо растеризовать — преобразовать в набор точек. Для установки и растеризации подобных шрифтов в операционных системах Windows 9x/NT/2000 и Mac OS была предназначена программа Adobe Type Manager (ATM). В Windows NT 4.0 также можно использовать шрифты в формате PostScript Type1 без установки ATM, правда, во время установки они автоматически конвертируются в формат TrueType со всеми вытекающими последствиями. В Windows 2000 (и последующих) уже встроен растеризатор Type1-шрифтов и для их установки ATM уже не обязателен.

По ширине символа

По ширине символов шрифты делят на моноширинные и пропорциональные.

Отображение на экране

Особенностью отображения текстов на экране является значительно меньшая разрешающая способность, чем достижима на бумаге даже для не самой совершенной техники. В связи с этим векторные шрифты на экране воспроизводятся с искажениями. Для того, чтобы избежать этих искажений применяются различные способы:

Некоторые форматы шрифтов могут иметь специальные инструкции для улучшения их отображения: например, для согласования рядом стоящих символов в шрифте может быть несколько вариантов начертания одного и того же символа, а также инструкция по использованию того или иного начертания.

Читайте также: