Реферат монтаж как способ смыслового построения сценария

Обновлено: 05.07.2024

В драматургии массового действа и эстрадного представления монтаж отдельных эпизодов и номеров должен быть объединен в неразрывное, логически развивающееся действие.

Монтаж – это метод создания художественного образа. Перед сценаристом стоит задача не только логически связать подачу реального материала, но и создать новый художественный образ, поэтому режиссеру-сценаристу необходимо владеть основными приемами монтажа.

Применяемые приемы монтажа не должны быть оторваны от основной конфликтной системы произведения, специфику конфликта театрализованного представления можно рассматривать только через эти приемы.

Принципы и приемы монтажа:

2.Прием параллелизма – этот прием часто используется в кинематографе, когда тематически не связанные действия соединены вместе и идут параллельно (пример, фронт и тыл). Но между этими параллельными линиями существует тесная идейная связь. Каждый эпизод, факт должен быть ярким законченным, лаконичным и иметь определенную смысловую нагрузку, исходя из общего решения театрализованного представления построение монтажа на идейности дает возможность делать представление публицистичным и способствует более глубокому раскрытию основного замысла.

3.Прием одновременности – монтажный прием хорошо разработан в современном кинематографе. Но еще задолго до кинематографа в народных представлениях и празднествах, был разработан принцип симультанности т.е. действие на нескольких сценических площадках параллельно или одновременно. В современном театрализованном представлении действие часто происходит на нескольких сценических площадках, на экране или экранах или в разных частях сцены и зрительного зала. В структуре театрализованных массовых празднеств этот прием является одним из важнейших.

4.Прием лейтмотива (наложение) – один из монтажных приемов и одновременно одна из особенностей драматургии театрализованных представлений. Поэтому, часто построение сценария связывают с сюжетным построением. Чаще всего прием лейтмотива бывает комплексным, в нем принимают участие все средства выразительности. (Кино, музыка, тексты ведущих, светозвуковые эффекты и т.д.) Иногда прием лейтмотива – называют приемом рефрена (повторения) – повторение стихотворных строк, музыки и т.д., что подчеркивает динамику развития.

5.Прием хронологического построения – действие развивается в хронологическом порядке или ретроспективе (из сегодняшнего дня – в прошлое). В таких приемах органично монтируется прошлое и настоящее.

Это наиболее распространенные приемы художественного монтажа практически их гораздо больше. В сценарии театрализованного сценарист может использовать одновременно несколько различных приемов, чередовать их или взять в основу только один.

Монтаж- сборка, соединение. Подбор и соединение отдельных художественных частей чего-либо (на основе их сравнения) с помощью использования различных приемов для создания художественного и смыслового единства. В наиболее чистом виде монтаж существует в кинематографе. Метод монтажа стал одним из главных в практике театрализованных праздничных форм работы. Сама природа праздника (отсутствие явного деления на сцену и на зал, на исполнителей и зрителей, активное действие праздничных масс и т.д.) требует соединения очень далеких друг от друга в эстетическом плане явлений. (Шилов)

Существуют основные виды монтажа:

2. Контрастный. Материал монтируется таким образом, чтобы столкнуть различные точки зрения на одно и то же событие.

5. Иллюстративный монтаж – есть художественное изображение, которое в его содержательной части повторяет изображение документальное.

1.Анализ синтез и конфликт фактов жизни и фактов искусства

2.Средство воплощения сюжета

3.Средство выражающее авторскую позицию

4.Драматургический метод организации материала

5.Средство художественной выразительности.

6.Формы организации зрительского восприятия

7.Различная организация эпизодов

8.Способ изменения жанра.

Приемы монтажа не могут быть оторваны от конфликтной системы сценария, да и специфику самого конфликта можно рассматривать только через эти приемы.

К наиболее распространенным приемам художественного монтажа относиться КОНТРАСТНОСТЬ – она основана на сближении противоположных, контрастных по смыслу элементов художественного произведения. В сценарии ТП можно сопоставлять отдельные номера, эпизоды, заставляя зрителя сравнивать 2 факта, 2 явления, одним усиливая другое, благодаря чему достигается острая выразительность, идейная направленность и художественная целостность.

ПАРАЛЛЕЛИЗМ – еще один свойственный именно сценарной драматургии прием монтажа, где 2 тематически не связанных действия соединены вместе и идут параллельно.

ОДНОВРЕМЕННОСТЬ – монтажный прием, основанный на принципе действования на нескольких сценических площадках параллельно или одновременно.

ЛЕЙТМОТИВ – (напоминание) – одна из особенностей драматургии ТП. Чаще всего напоминание бывает комплексным, в нем принимают участие все средства художественной выразительности.

На заключительном этапе создания сценария сценарист, приступая к монтажу, должен учитывать все предыдущие позиции, включающие сверхзадачу, замысел, сюжет, сценарный ход.

В сценарии ТП мы можем отбрасывать все промежуточное, все незначительное и оставлять лишь яркие, ударные пункты. На этой возможности и строится сущность впечатляющей силы монтажа как основного приема при создании сценария ТП.

Монтаж так же: подбор и соединение отдельных частей чего-либо ( на основе их сравнения, сопоставления) с помощью различных приемов для создания единства, законченного произведения . Например, литературный монтаж, литературно-музыкальная композиция- драматургическое произведение эстрадного искусства (эстрадное представление), создаваемое на основе сочетания и синтеза поэтического слова, музыки,танца, пластики. В основе сценария лежит художественная, а также публицистическая и научная литература. Может быть использован местный документальный материал, но при этом непременно доминирует материал литературный и музыкальный.в литературно-музыкальной композиции композиционное построение смыкается творческим монтажом. В.Яхонтов подчеркивал, что искусство композиции подразумевает метод мышления, что композиция- это тяготение элементов друг к другу по содержанию, а не по фактуре и форме. Композиции могут быть двух типов: монокомпозиции,создаваемые по произведениям одного автора (писателя,композитора) и тематические композиции, в которых единая тема рассматривается путем использования в низ музыкальных и литературных произведений нескольких авторов.

Монтаж в драматургии:

Метод конфликтной организации материала

В театрализованном представлении, массовом действе- сборка выразительных средств и документального материала в номер или игровой эпизод ( внутриномерной монтаж)подборка и сборка номеров и тематических игровых эпизодов в смысловое целое.

1. Всякий агрессивный момент зрелища, подвергающий аудиторию чувственному или психологическому воздействию, эмоциональному потрясению с целью более активного восприятия идейной стороны демонстрируемого- конечного идеологического вывода. Аттракцион (Эзенштейн), ничего общего не имеет с трюком. Он позволяет вместо иллюстративного отображения события, жизненного и сюжетного правдоподобия давать свободный монтаж произвольно выбранных композиций

Один из основных способов построения праздничного действия, театрализованного представления, увлекающий зрителя яркостью, неожиданностью, необычностью решения. Он выражается как в построении отдельных номеров, так и в их монтажном сцеплении в целое представление. Сцепка – сценическое действие, связывающее сценические номера и эпизоды театрализованного представления

Аннотация
Рассматриваются виды и специфические особенности монтажа в театрализованных представлениях и праздниках.

Взаимодействие различных видов искусств в наше время приобретает многозначный характер, и динамика нарушений их границ все нарастает. Сегодня классификация видов и жанров становится делом чрезвычайно сложным, ибо виды и жанры настолько связаны друг с другом, причудливо переплетены, что обозначение их границ зачастую довольно условно. Вместе с тем, есть многое, что роднит виды искусств, давая им общность ощущения времени, эпохи и задач, поставленных временем.

Естественно, каждая эпоха по-своему осваивала проблемы монтажного соединения в различных видах искусства. В 20-е годы 20 века путь монтажной методики нащупывался на разных этапах во взаимосвязи законов расчленения, соединения, сцепки, совмещения. Так осмысливался новый метод, получивший глубинную значимость. Благодаря логически оправданному сопоставлению разноязычного и разноречивого.

Искусство, построенное по методу монтажа, верно и точно отображало жизнь. Противоположные явления, резко и неожиданно сопоставленные, давали новый смысл.

Действенность монтажного метода присутствует и в других видах искусств, например, архитектура, живопись, изобразительное искусство и т.д.

Итак, монтаж – это волевое выделение смысла, заложенного в произведении. Поэтому метод монтажа находится в прямой связи с гражданской позицией автора, его идейно-художественными устремлениями.

Монтаж драматургичен в своей основе и конфликтен.

Искусство монтажа в том, что его первый этап – расчленение на самостоятельные элементы – подводит нас к части второй – соединению этих частей, рождающему качественно новое целое. В этом – диалектичность монтажа.

Монтаж – искусство расчленения, слом непрерывного действия, поиск нового драматургического принципа прерванного, рожденного монтажной структурой действия.

В монтажной конструкции произведение дробится как бы на множество кристаллов, где каждый, являясь составной частью целого, подчинен единой воле художника, единой мысли, идущей сквозным действием через все самостоятельно существующие, законченные эпизоды-номера, объединенные ритмически-смысловым, стремительным движением к конечной цели – сверхзадаче данного произведения.

Творческий метод организации отдельных драматургических элементов относительно друг друга, а также художественного и документального материалов внутри драматургического модуля (сценарного элемента) есть монтаж во времени и пространстве. Именно монтаж создает единое художественно целое, коим является сценарий театрализованного представления. (С.К.Борисов)

Монтаж – сборка, соединение. Подбор и соединение отдельных художественных частей чего-либо (на основе их сравнения) с помощью использования различных приемов для создания художественного и смыслового единства. В наиболее чистом виде монтаж существует в кинематографе. Метод монтажа стал одним из главных в практике театрализованных праздничных форм работы. Сама природа праздника (отсутствие явного деления на сцену и на зал, на исполнителей и зрителей, активное действие праздничных масс и т.д.) требует соединения очень далеких друг от друга в эстетическом плане явлений. (Шилов)

А чтобы выстроить единый пластический образ – спектакль – значит создать конструкцию, где каждый самостоятельно существующий действенный элемент находится в полном соответствии и взаимодействии с другими элементами и, следовательно, с динамической конструкцией в целом, определяющей место и функцию каждого элемента в отдельности.

В массовом действе и эстрадном представлении необходимо не искать плавности, а наоборот, идти на резкое обострение действия. Режиссер-драматург должен не сглаживать видовое и жанровое противоборство, не затушать различие компонентов, сведенных воедино в монтажной структуре а, напротив, обнажить их, заострять, сталкивать в контрастном сопоставлении.

Существуют основные виды монтажа:

1. Последовательный. Материал соединяется на основе самых простых причинно-следственных связей, по принципу одно после другого.

4. Ассоциативный. Материал монтируется на основе соприкосновения ассоциативных кругов, которые порождают документальные и художественные фрагменты.

Функции монтажа:

1.Анализ, синтез и конфликт фактов жизни и фактов искусства

2.Средство воплощения сюжета

3.Средство выражающее авторскую позицию

4.Драматургический метод организации материала

5.Средство художественной выразительности.

6.Формы организации зрительского восприятия

7.Различная организация эпизодов

8.Способ изменения жанра.

Приёмы монтажа.

Контрастность – сближение противоположных, контрастирующих по смыслу элементов художественного произведения. По контрасту можно строить не только эпизоды, но и номера, и части эпизодов. Монтаж по контрасту – один из самых сильных и наиболее распространенных приемов подлинно конфликтного отражения противоречивой действительности в тп. Чаще всего конфликт выступает в сценарии как внутренняя контрастность тем, как определенное построение и сочетание эпизодов и номеров, создающих в целый органический сплав. Именно органический сплав форм и художественно-выразительных средств отражает важные, существенные моменты развивающейся, меняющейся действительности.

Параллелизм – параллельно развиваются два сюжета, две линии, две судьбы, как будто внешне не связанные, но имеющие внутренний контакт.

Одновременность – действие одновременно происходит на нескольких площадках.

Лейтмотив (напоминание) – подчёркивание основной мысли (музыкой, голосом, светом, мизансценой). Чаще всего напоминание бывает комплексным, в нем принимают участие все средства художественной выразительности.

Последовательность – один из основных монтажных приемов и одновременно одна из особенностей драматургии театрализованного представления. Этот монтажный прием предполагает формирование материала в хронологическом порядке, исторически последовательно, природно-обусловлено, логически-поступательно.

Мы назвали и охарактеризовали лишь несколько из наиболее распространенных приемов художественного монтажа. Практически их гораздо больше, а точнее сказать, количеству их нет предела, как нет, и не может быть предела творческим поискам и открытиям.

Связь с автором (комментарии/рецензии к статье)

Оставить комментарий

Вы должны авторизоваться, чтобы оставить комментарий.

В кинематографическом искусстве монтаж - это смысловое соединение кадров, выявляющее их взаимную связь по содержанию, изобразительному решению, ритму и т.д., создающее единство эпизода и фильма в целом и служащее раскрытию идейно-художественного содержания произведения.

А разве при решении композиции эпизода, т.е. при монтаже эпизода, театрализованного тематического концерта режиссер не ставит перед собой такую же цель? Ведь он тоже стремится создать в эпизоде такую связь номеров и всех его фрагментов изобразительного решения, которая будет раскрывать и его содержание, и идейно-художественное содержание всего концерта.

Построение, порядок номеров при монтаже определяется цсмн.ю, которую ставит перед собой художник (режиссер, сценарист). При пом огромное значение имеют его индивидуальные творческие качества, характер его ассоциативного мышления, его гражданская и художественная позиция. Поэтому вариантов монтажа может быть великое множество. И все же все многообразие монтажных приемов можно снести к трем типам.

Возникший заголовок газеты как бы вызывал к жизни на сцене так хорошо знакомую всем, кто хоть раз побывал в столице, картину вечерних часов Москвы.

Мы этаж за этажом, Дом возводим монтажом, Чтобы жил в нем человек Весь век.

Чтобы было интересней, Мы споем сначала песню, А потом по чертежу Приступаем к монтажу.

Город наш поднявшие

Положив под головы

Новенькие крыши. 1

Нетрудно понять, что все номера только что рассказанного эпизода были связаны временем: от конца рабочего дня до позднего вечера, ночи, т.е. по принципу последовательного монтажа.

Второй тип монтажа — параллельный,

В нем действие происходит одновременно, дополняя и обогащая друг друга, по принципу прямой или контрастной параллели.

Таким образом, в этом эпизоде действие шло параллельно и на сцене, и на экране. В данном случае, для создания на сцене картины огромного сражения, нетрудно понять, что режиссура применила прием прямого параллельного монтажа.

Говоря о композиции театрализованного тематического концерта, необходимо подчеркнуть, что все сказанное не есть догма. В конечном счете, композицию концерта, прежде всего, определяет его замысел.

МОНТАЖ, КАК ТВОРЧЕСКИЙ СПОСОБ МЫШЛЕНИЯ СЦЕНАРИСТА - РЕЖИССЕРА

Связать материал в сценарии помогает монтаж

МОНТАЖ – композиционный прием, основанный на соединении, "стыковке" различных по содержанию (теме) или стилистической окраске фрагментов литературного произведения.

Сценарий – это не только результат своеобразного синтеза в каждом эпизоде задуманного нами театрализованного представления или концерта драматургической основы и сценарно - режиссерского видения, но и органическое сплетение номеров различных жанров с ритуальными, документальными и другими его компонентами. (Рубб 105). Именно в монтаже, в синтезе номеров различных жанров формируется каждый эпизод, который в свою очередь, подчиняясь закону сквозного действия, становится частью построения всего сценария.

Монтажная структура эпизода позволяет сценаристу, сконцентрировав, выведя на первый план тот или другой номер, фрагмент, усилить смысловое значение эпизода. Весьма примечательно и то, что сценарист в поисках наиболее яркого выражения конфликта довольно часто в одном эпизоде сталкивает в монтажном соединении разнородные жанры. В данном случае, конфликт возникает не из-за столкновения действия и контрдействия, а в результате определенного монтажа.

Суть монтажного метода в том, что два или несколько номеров, фрагментов непосредственно спаяны друг с другом. Именно этот принцип соединения и рождает новое, нужное сценаристу качество, поскольку монтаж номеров, эпизодов в театрализованном представлении или концерте предполагает, прежде всего, построение действия, основанного на резких, контрастных столкновениях, сопоставлениях противоположностей.

Существуют три формы сборки.

1. Монтаж аттракционов. Аттракцион – молекула сценария, некий агрессивный элемент, которой должен воздействовать на чувственное восприятие зрителей. Аттракцион не является трюком, т.к. он не несет в себе законченность. Границу между ними очень трудно делать ,т.е. изобразительные куски, связанные сюжетной интригой, сознательно вырванный суть для данной целевой установки.

2. Монтаж номеров. Номер – законченный, имеющий точную форму сценической элемент определенного жанра. В монтажной конструкции номера как кристаллы, где каждый является составной частью целого, подчинен единой воле художника, единой мысли, идущей сквозным действием через все самостоятельно существующее к конечной цели – сверхзадача произведение.

3. Монтаж эпизодов. Эпизод крупный элемент сценария. Он вбирает в себя несколько номеров его продолжительность 12-15 минут. Эпизод представляет собой сюжетную систему представления, взаимодействие в которых рождается конечный смысл представление.

Аттракцион, номер и эпизод – выразительные средства.

Функции монтажа

1. Изобразительная функция. Помогает конкретнее выявить главную мысль.

2. Образно – смысловая функция. Сопоставление, соединение отдаленных друг от друга явлений, приводит к возникновению новой мысли (рождение третий мысли). Кроме того может выступать как:

a) анализ фактов жизни и фактов искусства;

b) синтез фактов жизни и фактов искусства;

c)конфликт фактов жизни и фактов искусства

d) средство воплощение сюжета;

e) средство выражение авторской концепции;

f) драматургический метод организации материала;

g)средство художественной выразительности;

h) форма организации зрительского восприятия;

i) ритмическая организация эпизодов;

j) способ изменения жанра;

k) форма изменения сценического времени.

Виды монтажа

1. Параллельный монтаж. Чередование элементов эпилога до полного сюжетного и смыслового завершения, позволяет показать действие через сопоставления двух параллельных линий.

2. Последовательный монтаж. Простейшая форма плавного, удобного для нормального восприятия перехода от одного составного элемента эпизода к другому.

3. Монтаж с деформацией времени. (Ретроспекция – возврат в прошлое или перенос действия в будущее, которая сопоставляется с настоящим) Такой монтаж служит для усиления драматического напряжения и обострение действия.

4. Контрастный монтаж. Противопоставление элементов, из которой состоит эпизод. Таким монтажом подчеркивают главную мысль и подготавливают зрителя к определенным выводам.

5. Ассоциативно – образный. Сложная форма монтажа, когда связь между элементами носит лишь условный характер. Он многогранен и ее в свою очередь можно разделить на несколько разновидностей, выступающих как отдельные монтажные подвиды.

а) Ассоциативный монтаж. Сопоставление двух различных факторов и преобразующие новый смысл, приводящий к возникновению мысли о взаимозависимости этих факторов.

б) Метафорический монтаж. Сопоставление элементов фактов, дающих возможность сделать смысловой вывод не в прямом , а в переносном смысле.

в) Поэтический монтаж. Сопоставление элементов, вызывающие укрупнение события, поэтически приподнято его звучание.

6. Монтаж рефрен – лейтмотив, периодическое повторение определенного элемента.

7. Субъективный монтаж – сопоставление действия ведущего с происходящим событием, где ведущий выступает от лица, непосредственного участника события.

8. Интеллектуальный монтаж – сопоставление факта события со знаком, который становится символом.

Основные приемы монтажа

Контрастность - сближение, столкновение противоположных, резко не схожих между собой явлений и элементов сценария. Прием помогает ярче выявить конфликт, как основу драматургии.

Параллельный - эпизоды действий, различных по своему идейному содержанию, монтируют один за другим.

Хронологического изложения - рассказываем в хронологическом порядке.

Ретроспективный показ событий – начинаем рассказывать с конца, уходим в прошлое, анализируем и возвращаемся в сегодняшний день.

Прием повтора – эмоционально усиливает значимость содержания композиции, подчеркивает идею произведения.

Прием пространственного построения – куда – то отправляемся, что-то изучаем.

Дедуктивный – заявляем образ ("щит и меч") и в процессе рассказываем, какое значение имеет щит и меч.

Индуктивный – есть деталь – дополняем смыслов в процессе и в конце.

Лейтмотив – напоминание.

Реминисценции (воспоминание) – исполнение определенного эпизода, прерывается другим эпизодом, повествующим о событиях прошлого.

Монтаж действует как одно из наиболее последовательных и закономерных средств раскрытия содержания. Важнейший принцип творческого монтажа заключается не в составлении целого из частей, а в организации определенной системы мышления, через соединение монтажных единиц в завершенную действенную структуру. Так же необходимо, чтобы элементы работали на замысел, а каждый из эпизодов был закончен по мысли, и затем выстроен композиционно, имел свою логику развития: начало, ход и результат борьбы.

Таким образом, в процессе создания сценария, для того чтобы найти интересные решения избранной темы, сценаристу и режиссеру необходим творческий подход к использованию монтажа.

Читайте также: