Реферат акустические недостатки зрительных залов и методы их устранения
Обновлено: 30.06.2024
Несколько лет назад, сравнивая опубликованные данные различных акустических исследований, автор пришел к двум заключениям: во-первых, практически все акустические дефекты залов обусловлены отражением звука; во-вторых, расположение отражающих поверхностей вблизи источника звука улучшает условия как для речи, так и для музыки. Заключения эти отнюдь не противоречивы, так как звуки, отраженные от поверхностей, расположенных вблизи источника, приходят почти сразу после прямого звука и поэтому полезны; отражения же, приходящие позднее, вредны. Оба эти заключения логически (хотя и неожиданно) подсказаны исследованием открытых театров, в которых отраженные звуки практически отсутствуют. Такие театры обычно имеют хорошую акустику, особенно если их сцена оборудована отражающими поверхностями. Исходя из подобных соображений, можно сформулировать два правила, следование которым необходимо для достижения идеальной акустики закрытого зала:
Отраженный звук в зрительном зале должен быть ослаблен до степени, сравнимой с условиями в открытых театрах.
Существует неправильное представление о том, что отражение звука необходимо для создания достаточной громкости в зале. Можно показать, увеличение уровня интенсивности звука, обусловленное отражениями, следующими за первыми полезными отражениями (т. е. для отражений, возникающих между 0,05 сек. и 1,3 сек. после возникновения звука), составляет лишь 4 децибела. Это увеличение почти незаметно.
Для более обширных помещений это увеличение несколько значительнее, однако надо заметить, что требуемая громкость в больших залах обычно достигается при помощи системы звукоусиления. Таким образом, оказывается, что только первые несколько отражений звука полезны, а более поздние, вредные отражения не способствуют, как это предполагалось раньше, повышению громкости звука.
Далее, рассмотрение целого ряда различных опубликованных материалов показывает, что все акустические недостатки залов практически можно приписать отраженному звуку (эхо, чрезмерная реверберация, интерференция, резонанс и неправильная, искаженная передача артикуляции)
Рисунок 42. Экспериментальное помещение, оборудованное поглотителем, создающим нормальные оптимальные условия для реверберации-. Оно оказалось, однако, неудовлетворительным для
Исполнители и слушатели в реверберирующем помещении. В другом опыте, давшем аналогичные результаты, изучалась игра оркестра в сильно реверберирующем помещении объемом в 3 400 м3.
Рисунок. 43. Поглотители, изображенные на рис. 42, перенесены на противоположный конец помещения. Благодаря освобождению реверберирующего пространства, получены, по оценке музыкантов, прекрасные условия для исполнения.
Количество звукопоглощающих материалов, установленных в помещении, постепенно увеличивалось, и музыканты и ряд наблюдателей высказывали свое мнение о достигаемом акустическом эффекте. Рисунок 45 показывает, что музыканты предпочитали большее время реверберации (2 секунды), а слушатели — меньшее (1 секунда), что также подтверждает высказанную выше теорию.
Звуковой отражатель в большом помещении. Третий опыт был поставлен в большом (объемом свыше 50 000 м31 спортивном зале (рис. 4б). В середине
зала над эстрадой для музыкантов был горизонтально подвешен звуковой отражатель размером 3,66 X 4,27 м. При помощи системы тросов и блоков отражатель
1) Фокусировка. Отраженные звуки сходятся в одной точке – нарушение однородности, диффузности звукового поля в зале, появление зоны повышенной скорости и звуковых ям.
Меры по устранению фокусировки:
- выбор оптимальных размеров зала (R>d)
- использование звукорассеивающих элементов
2) Время реверберации в зале больше оптимального (Т>Топт) – зависит от назначения помещения, V зала, частоты,Гц.
Меры по обеспечению оптимального времени реверберации:
3) Эхо – отчетливое повторение прямого звука – крупный акустический недостаток.
Методы устранения эхо:
· Использование звукопоглатителей на поверхность, дающую эхо (меньше реверберация)
· Расчленение поверхности на звукорассеивающие элементы
Шум. Основные источники шума в городе. Характеристики шума. Нормирование шума.
Шум – звуковой процесс, нежелательный в данной обстановке.
Основные источники шума (ИШ):
- непостоянный – Lэкв, дБ
Уровень шума устанавливается на некотором расстоянии от ИШ (авто-на расстоянии 7,5 м от оси ближайшей застройки, поезда – 25м)
Действие шума на человека зависит от:
1) Lш, дБ – уровень шума
Низкие частоты D 800 Гц
- постоянный △Lш дБ; прерывистый; импульсный
Шум считается в пределах нормы, если Lэкв и Lmax не превышают допустимых значений.
Для аудиторий: Lэкв(доп) = 40 дБ; Lmax(доп) = 55 дБ
В ряде случаев нормы допустимого шума устанавливаются в зависимости от времени суток ( для жилых зданий: 7.00-23.00 – 40дБ; 23.00-7.00 – 30дБ)
12. Архитектурно-планировочные мероприятия по борьбе с шумом: зонирование территории; удаление иш от зоны жилой застройки; заленые насаждения; шумозащитные экраны.
13. Воздушный шум в зданиях. Нормирование звукоизоляции от воздшного шума. Конструктивные приемы и примеры рациональных решений шумозащиты.
Воздушный шум – передача звуковой энергии через ограждение, при этом ИШ не связан с ограждением.
Нормирование звукоизоляции от возд.шума: изоляция от вш – ослабление звуковой энергии при передаче ее через ограждение. Нормируемая характеристика ОК – индекс изоляции возд.шума.
Rw, дБ – показывает разность уровней шума до и после прохождения через конструкцию.
ОК удовлетворяет нормам изоляции от вш, если Rw>= Rw(н)
Конструктивные средства, повышающие звукоизоляцию
1) Уменьшить колебание конструкции (массу)
закон массы: при удвоение массы повышается △Rw=6 дБ
(например: кирпич 120 мм – Rw=45дБ: 250 мм – 51 дБ)
2) Обеспечить рассеивание и поглащение звуковой энергии внутри самой конструкции (использование многослойных конструкций).
Папиллярные узоры пальцев рук - маркер спортивных способностей: дерматоглифические признаки формируются на 3-5 месяце беременности, не изменяются в течение жизни.
Организация стока поверхностных вод: Наибольшее количество влаги на земном шаре испаряется с поверхности морей и океанов (88‰).
Акустика — это то, что в дальнейшем влияет на успешность зала, на посещаемость.
В современном мире все чаще залы для большой аудитории беспокоятся за естественность звучания, пытаются усилить звук, дополнить его и усовершенствовать, для красоты и полноты звучания. Небольшие залы, такие как лекционные, театральные, залы в которых можно уместить малое количество людей используют в большей степени натуральные акустические способы передачи звука, так как не требуют сильного звучания.
Для больших, же нужно прибегать к специальным техникам для повышения звучания и тем самым повысить реалистичность звуковых отражений. Мы узнаем, что такое акустика, что такое акустический зал и как звук в зале влияет на наше подсознание, и как важно соблюдать все нормы и правила для строительства акустического зала.
Что такое акустика залов и для чего она используется
Акустика — самое важно, что есть в зале. Именно акустика помогает раскрыть качество зала, если это музыка то звучание, а если это лекция — слышимость и защиту от шума.
Акустикой зала принято считать звуковые волны, которые рассчитывают специально для каждого отдельного зала с его особыми шумовыми и звуковыми качествами. Для разных залов (закрытых и открытых помещений) специально задействуют архитекторов, которые помогают раскрыть и усилить слышимость каждого зала, усилить поток звуковых волн.
Такие приемы используют специально для того, чтобы подчеркнуть звучание, подавить остальные шумы, мешающие восприятию. Раньше такой прием использовали для шумоподавления в многоэтажных домах.
Еще в древнем Риме архитекторы использовали такой прием, в открытых театрах. А в залах с большим количеством людей для лучшей слышимости актеров.
Много лет подряд ученые раскрывали секрет звуковых волн, а в архитектурных проектированиях применяли несколько теорий о звуковых колебаниях. Таких теорий есть две — геометрическая, для технических расчетов и волновая — точная и лаконичная.
Для каждого отдельного помещения существует отдельная звуковая акустика.
Звуки, которые слышит зритель, отражаются в стенах и повторяются снова, поглощая и уменьшая предыдущие звуки, наслаивает энергию звука и тем самым усиливает мощный поток звуковых колебаний, которые всецело улавливает человеческий слух.
Если брать, к примеру, Римскую оперу в отрытых помещениях — то тут передача была заключена в само строение театра, открытая зона еще больше подчеркивает звук посредством эхо и тем самым звук более четкий, мягкий, но в тоже время сильный. И сравнивая его с закрытой комнатой, в которой звук насыщен, громкий и сильный видно очень большую разницу.
Теперь акустика зала стала одним из главных элементов в архитектуре. Архитекторы современного мира используют различные формы и трансформации для создания залов с уникальными звуковыми данными. Все чаще появляются интересные архитектурные формы с различными звуковыми особенностями, которые можно интересно дополнить и подчеркнуть при создании акустического зала.
Теперь архитекторы часто используют даже природные образования — горы, скалы и ущелья. Создавая в них акустические залы, они добиваются звуковых волн, которые не может передать ни одна электроника.
Требования к акустике залов
Главным требованием к правильной акустике зала — есть подавление внешних шумов и усиление звуковых волн в зале.
Специально рассчитывают масштаб и вместимость зала, сколько помещается мест для зрителей и как близко к ним находится сцена. Ведь когда зритель сидит на своем месте, он должен чувствовать максимальный поток звука.
Это важно — так как зрители находятся в разной дальности от сцены. У архитекторов стоит сложнейшая задача — воссоздать оптимальный звук как для музыкальных произведений разного жанра. Подобрать специальные материалы для сцены, которые усиливали звук и подчеркивали красоту звукового звучания.
Исходя из этого, можно сказать, что для больших залов используют искусственные способы для повышения и усиления звуковых волн в зале, они качественные, но делают звук более пустым, контролируют и подавляют отражающие свойства звука. Но тем самым дают возможность всем слушателям большого зала услышать все, что происходит на сцене, усиливают звук и его качество.
При строительстве зала и расчете акустических возможностей нужно учитывать — планировочные решения, шумовой режим зала, графический анализ помещения. Последнее важно для учета стройматериалов, которые будут рекомендованы для построения сцены.
Также важным моментом является размер зала. Если зал широкий — это означает, что звук будем проходить довольно медленно, ухудшится слышимость в боковых местах со зрителями. Поэтому зал должен быть в пределах 30-ти метров. Также нужно избегать высоких потолков, они будут усложнять слышимость звуковых волн для зрителей, сидящих прямо перед сценой.
Для больших залов, которые умещают 800-1000 человек, должны быть балконы для зрителей, они помогают звуковым потокам быстрее перемещаться по залу и усиливают звук и его контраст.
Также нужно учитывать прием звукового поглощения звука, которое присутствует в каждом акустическом зале, и которое заключено в стенах в полу зала, оно либо подчеркивает звук, либо подавляет шумовые волны, не давая им создавать звуковую вибрацию. Для этого используют математические расчеты, чтобы определить звуковое поле.
Методы для проверки акустики залов
Главным методом проверки акустики зала есть акустический расчет, он помогает создать правильный звук с учетом конфигурации зрительного зала. Главная проблема состоит в том, что существует нарастание и затухание звука в разных помещениях. Как упоминалось выше, эта проблема влияет на переход первых отражений звуковых волн и дальнейшей их передачи и звучания.
Как известно, основными звукообразующими плоскостями являются стены и потолок. Очень важно при проверке учитывать обзор материалов поглощающих реверберацию звуковых волн, иными словами — возникновение эха из-за неправильно подобранных материалов для зала. Обязательным есть наличие отражателя звука, применяется на музыкальных и симфонических концертах. Для лучшего образования звуковых и подавления шумовых волн.
При проверке нужно помнить, что рядом с залом не должно быть помещений с источниками шума, а также различные ограждающие конструкции, которые могут повлиять на изоляцию и сохранность звука.
Для проверки акустики зала задействуют также физику, она помогает рассчитать время прохода звука, время поглощения ревербераций, чтобы обеспечить самые лучшие условия для восприятия звука.
Используется проверка разборчивости речи в зале. Ведь важно знать, что при качественной подаче звука, зритель все четко слышит. Это очень важно в больших залах, с большим количеством слушателей. Особенно такую проверку проходят лекционные залы, для которых это является главной задачей. Важным есть отделка зала — очень ценима симфоническими оркестрами, для которых отделка зала важна для передачи атмосферы выступления и влияет на подсознание слушателя путем звучания и созерцания.
На основании, каких факторов нужно выбирать шумозащитные экраны, вы можете узнать здесь.
Выделяют несколько видов шумоотражающих панелей, более подробно перейди по ссылке.
Выводы
Акустика зала — это целая наука, которая идет еще с древнего Рима и построения амфитеатров. Чтобы добиться максимальной естественности звука приходиться прибегать к архитекторам, математикам, физикам. Это дает возможность понять, как движутся звуковые волны, их силу и качество.
Это очень важно, ведь каждый сидящий в зале человек хочет слышать звук с одинаковой силой и отдачей. В современном зале акустике уделяют очень много внимания, звук должен быть максимально естественным, натуральным и приятным. Часто используют шумоподавление для максимального звучания, которое сможет улавливать человеческий слух.
Также нужно соблюдать все технические нормы, а к отделочным материалам относиться с осторожностью – они могут, как усилить качество звуковых волн, так и подавить их, тем самым уменьшить слышимость сидящим в зале. Поэтому существует проверка мест для слушателей и расчета запоздания звука для каждого отдельно.
К акустическим залам ставят огромные требования, они проходят множество проверок перед началом эксплуатации. Нужно соблюдать все требования и нормы для достижения лучшего звука.
Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Федеральное агентство по образованию
Кафедра общей и строительной физики
Акустическое проектирование зала
Выполнила: Зезюлинская В.О.
Проверила: Леонтьева Ю.Н.
Санкт-Петербург
Исходные данные .. 4
Воздушный объем и пропорции зала .. 4
Оптимальная форма зала в плане .. 6
Профиль пола .. 7
Профилировка потолка и стен .. 7
Особеннос ти проектирования залов многоцелевого назначения .. 9
Предотвращение концентрации отраженного звука .. 10
План зала многоцелевого назначения
Разрез зала многоцелевого назначения
Расчет в программе "Акуст"
График времени реверберации.
В настоящее время практически все большие залы оборудуют системой зву коусиления, но для ряда залов предъявляются требования обеспечения оптималь ных акустических условий без средств звукоусиления. К залам с естественной аку стикой относятся лекционные, театральные и концертные залы, залы многоцеле вого назначения вместимостью до 3000 человек.
Для обеспечения хорошей акустики залов необходимо выполнить следую щие рекомендации:
· время реверберации проектируемого помещения должно отличаться от ре комендуемого не более чем на 10 %;
· на зрительских местах необходимо обеспечить максимально возможный уровень звукового давления полезного звука;
· выбрать форму и очертание внутренних поверхностей, обеспечивающих как формирование ранних малозапаздывающих звуковых отражений, так и необходи мую степень диффузности звукового поля;
· предотвратить концентрацию звука, которая может возникнуть при нали чии вогнутых поверхностей малого радиуса, а также избежать других акустичес ких дефектов.
Нужного соотношения в распределении прямой и отраженной звуковой энер гии, а также создания диффузного звукового поля добиваются путем правильного выбора:
- объема зала и его вместимости;
- взаимного размещения сцены и зрительских мест;
- профиля и места расположения отражающих поверхностей и отдельных архитектурных элементов;
- количества, свойств и размещения звукопоглощающего материала.
Исходные данные
Тип зала: зал многоцелевого назначения
Вместимость зала: 800 человек.
Воздушный объем и пропорции зала
Объем зала должен назначаться в соответствии с существующими нормами. В зале многоцелевого назначения имеется сценическая коробка, но общий объем его принимается без учета объема сцены. Если известно количество зрителей, то объем можно определить как:
- удельный объем,
- количество зрителей
Удельный объем зала принимаем по таблице, в которой отражен рекомендуемый объем для каждого типа зала. В данном случае для зала многоцелевого назначения рекомендуемый удельный объем равен 6 .
И так воздушный объем данного зала равен:
= 6*800=4800 м3
Также при выборе параметров зала учитываем следующие аспекты:
1. отношение длины зала к его средней ширине соответствует диапазону 1-2 и точно не превышать 3. В нашем случае: длина зала/ср.шир.зала=28,43/16,5=1,73
2. отношение средней ширины зала к его средней высоте так же лежит в диапазоне 1-2 и не привышает 3.
3. длина зала со сценической коробкой не более 26м от задней стены до занавеса. В нашем случае эта длина равна 28,4 м.
Гармонические пропорции зала можно определить по величине его объема, используя модуль золотого сечения линейных размеров зала. Золотое сечение - это отношение размеров, близкое к отношению 3:5:8.
Модуль золотого сечения в нашем случае равен:
где v - требуемый объем зала, м 3 .
Высота Н=3,45*3=10,35
Длина L =3,45*8=27,6
Так как форма зала принимается не прямоугольной в плане то, данные размеры лишь ориентировочные или иными словами средние величины по данным измерениям.
Оптимальная форма зала в плане
Форма залов зависит от их назначения, однако существуют общие требова ния, соблюдение которых позволяет достичь хорошей акустики залов:
· расстояние между источником звука и слушателем должно быть минималь ным;
· форма плана должна учитывать направленность источника звука. Угол между лучами, направленными от источника к крайним рядам партера, должен быть минимальным;
· форма отражающих поверхностей вблизи источника звука должна обеспечивать максимально возможную передачу звуковой энергии на последние ряды
· радиус кривизны вогнутых и сводчатых поверхностей с малым звукопоглащением должен превышать расстояние от источника до вогнутой поверхности не менее чем в 2 раза, что позволит избежать очагов концентрации звука;
Форма зала в плане, отвечающая изложенным требованиям, изображена на рис. 1.
Рис. 1. Наиболее рациональная форма зала в плане
Если последние ряды удалены от источника звука более чем на 30 м , устра ивают балкон.
Пол партера и балкона должен иметь профиль, обеспечивающий хорошую видимость сцены, что уменьшает поглощение прямого звука при рас пространении его от источника над слушателями (рис. 1). Предусмотрен подъем пола зала, составляющий приблизительно 12 см на ряд. Ряды, расположенные на расстоянии менее 9- 10 м от источника звука, не требуют подъема. Пол балкона может проектироваться с несколько большим подъемом h
.
Высота авансцены равна 1 м .
Ширина зрительского места 0,6 м. Расстояние между рядами (между спинками кресел) равно 2м.
Рис. 1. Профиль пола, обеспечивающий каждое зрительское место прямым звуком
Профилировка потолка и стен
Для повышения уровня звукового давления полезного звука предусматривают наклон задней части потолка и задней стены как показано на рис.7.
Рис. 7. Рациональные типы Рис. 9. Устройство отражателей
примыкания потолка к задней на боковых поверхностях
Рис.8. Форма и профиль потолка, обеспечивающие
Особеннос ти проектирования залов многоцелевого назначения
В залах клубов, актовых залах учебных заведений и т.п. акустические условия должны быть достаточно хорошими при самых разнообразных программах, хотя эти условия часто противоречивы.
Чаще всего принимается компромиссное решение. В зале обеспечивается сравнительно небольшое время реверберации, а его внутренние поверхности формируются таким образом, чтобы часть из них направляла к слушателям малоинтенсивные малозапаздывающие отражения, увеличивая ясность звучания, в то время как другая часть создавала рассеянное отражение звука, повышающее диффузность звукового поля. Это достигается при помощи различной степени расчленения отдельных поверхностей зала.
Как и в музыкальных залах, ранние отражения лучше получать преимущественно от боковых стен. Это позволит усилить пространственное впечатление наряду с увеличением ясности звучания.
Наиболее оправданно компромиссное решение для многоцелевых залов средней вместимости (300-1200 мест). В нашем случае 800 мест. В таких залах нет особой необходимости в большом времени реверберации. Максимальный объем зала составляет 1500-6000 м3. В нашем случае 4932 м3.
В крупных многоцелевых залах акустическое решение связанно с использованием электроакустики. В зале обеспечивается необходимое для речевых программ время реверберации. Увеличенное время реверберации при исполнении концертных программ осуществляется с помощью систем искусственной реверберации. Второй подход к акустическому решению крупных залов основан на использовании переменного звукопоглощения, а так же трансформации звукоотражающих поверхностей и объема зала.
.
Предотвращение концентрации отраженного звука
В залах не должно быть вогнутых поверхностей, обладающих свойством концентрировать отражаемый ими звук. Концентрация звука при малом запаздывании приводит к ухудшению разборчивости речи, а при большом запаздывании к появлению сильного эха. Для предотвращения концентрации звука радиус кривизны стены или потолка R должен в два раза превышать расстояние от стены до источника.
Выпуклые поверхности, наоборот, создают рассеянное отражение звука и повышают диффузность звукового поля, поэтому в данном зале мы запроектировали выпуклую профилировку стен – пилястры D =0,5м. и расположенные с шагом 3м.
Рис. 14. Размеры членений диффузно отражающей поверхности.
Так же в данном зале многоцелевого назначения запроектирован балкон, что повышает диффузность звукового поля на таких низких частотах, на которых пилястры не дают достаточного рассеивания.
В залах вместимостью более 600 слушателей целесообразно устройство од ного или нескольких балконов, что снижает объем зала, уменьшает его длину и увеличивает диффузность поля.
Рис. 3. Целесообразные пропорции балконного пространства
Итак, основные условия, обеспечившие диффузность звукового поля:
- отсутствие резких различий в основных размерах зала
- непараллельность стен, потолка и пола.
- членение значительной части внутренних поверхностей.
- наличие балкона.
ВЫВОД
Расчеты и построения показали, что акустические свойства зала многоцелевого назначения вместимостью 800 человек данной конфигурации соответствует нормам и требованиям. Проверка по объему зала показала, что обеспечивается необходимый удельный объем на одного человека.
По рекомендуемому времени реверберации: на 6 частотах обеспечивается отклонение от рекомендуемого времени в пределах 0,20- 7,09 %.
По допустимому времени запаздывания отраженного звука: удовлетворяет геометрическим построениям и находится в пределах 0,02-0,03 с.
По предотвращению концентрации отраженного звука: в зале отсутствуют вогнутые поверхности обладающие свойствами концентрировать звук, дуфффузности звукового поля также способствует наличие балкона и пилястр.
По формированию диффузного звукового поля: значительная часть внутренних поверхностей зала за счет не параллельности создается рассеянное распространение звука. Наличие профилировки пола, потолка и стен также способствуют рассеиванию звука.
Акустика – один из важнейших факторов, влияющих на впечатление о пространстве в целом. Множество залов построено и оборудовано без соблюдения правил и критериев, напрямую связанных с качеством звука. И это касается, в том числе помещений, в которых акустика крайне важна.
Например, концертных залов в школах и университетах. Причин плохой акустики здесь может быть множество: от большого времени реверберации до резонансов, искаженной передаче жестикуляции и стоячих волн. Для того, чтобы добиться улучшенного и разборчивого звучания в таких залах, нужно исключить выступления в живую, оставив только уже записанное аудио, уровень громкости снизить до минимального, а зал при этом должен быть полностью заполнен слушателями, одежда и тела которых будут выполнять звукопоглощающую функцию. Однако на практике тяжело выполнить все эти условия.
Что влияет на качество акустики
Чтобы улучшить качество акустики помещения, стоит более подробно ознакомиться с условиями, без которых не достичь позитивного результата. Но для начала рассмотрим несколько примеров, которые позволят рассмотреть проблему на практике.
Исследования открытых театров, известных своей высококачественной акустикой и минимальным отражением, показали, что большинство проблем со звучанием зависит от реверберации. Также важным является расположение отражающих поверхностей на небольшом расстоянии от источника звука. При соблюдении последнего критерия можно улучшить звучание, как музыки, так и речи. Это объясняется тем, что скорость звуков, отраженных от поверхностей, которые находятся вблизи источника, увеличивается и приходит незамедлительно после прямого звука, поэтому хорошо сказывается на акустике.
В помещениях с большой площадью отражение действительно имеет влияние на усиление акустического звука в зале, но оно незначительно. Усиления происходит только первые несколько отражений, последующие же никак не сказываются на восприятии звучания залом. Ключевую роль же тут играют системы звукоусиления.
Некоторые исследования
С концертными помещениями меньших размеров дело обстоит несколько иначе. В ходе исследований изменений свойств звука в закрытых пространствах выяснилось, что музыкантам больше импонирует игра в реверберирующих помещениях, а слушатели же считают, что музыка воспринимается лучше там, где отсутствует эхо.
Для достижения эффективной реверберации, необходимо наличие в стенах материала, который будет поглощать звуковые волны. Благодаря этому после эха звук будет постепенно затухать.
Чем дальше звукопоглощающий материал расположен от исполнителей и ближе к слушателям, тем лучше звучания, как для первых, так и для вторых.
Но, естественно, имеет значение отражение звука или его поглощение не только стенами. В ходе еще одного эксперимента выяснилось, что чем ниже над исполнителями расположен отражатель, тем лучше и качественней звучание, как для музыкантов, так и для слушателей.
Разбираем зал по частям. Что сделать для улучшения акустики
- Потолок немаловажен в вопросе хорошей акустики. Решением может стать использование подвесного акустического потолка. Они поглощают шум и создают акустический комфорт в помещении. Использовать звукопоглощающие блоки также необходимо в случае, если плоскость потолка разделена высокими перекрытиями. До того, как начать проектировать звукоизолирующую систему, убедитесь, что она не будет мешать оборудованию, которое вы планируете разместить позднее. Речь идет о проекторе или занавесе, который нужно прикреплять к потолку, а так же различных элементов коммуникации, которыми оснащены концертные залы. Например, пожарную сигнализацию стоит установить на стенах, чтоб она не звенела. Следует заранее продумать этот момент, и, исходя из расчетов, начинать процесс установки. Ведь демонтировать потолок довольно сложно, а без этого изменить расположение коммуникационных систем вряд ли удастся.
- Звукоизоляция пола – одна из самых важных. При помощи одних только перекрытий не удастся достичь нужного результата. Звукоизоляция для пола троцеллен акустик устранит проблемы.
- Окна – следующий пункт, которому стоит уделить внимание при создании хорошего концертного зала. Они, так или иначе, склонны к резонансу, поэтому при большой громкости могут звенеть. Чтобы исправив это, можно повесить на окна плотные шторы.
- Еще более тщательно стоит поработать над областью эстрады, так как чаще всегда она выполнена из дерева и является сильным резонатором. Это можно решить, не оставляя под ней пустого пространства, а саму сцену стоит отделать звукопоглощающим материалом. Занавес же служит не только элементом декора, но и улучшает акустику сцены.
- Также для улучшения шумоизоляции можно установить настенные звукопоглощающие панели.
Дополнительные факторы влияющие на акустику
Архитектурная акустика во многом зависит и от качества и размещения звуковоспроизводящей аппаратуры. Среди распространенных ошибок – размещение часто используемых широкополосных порталов по краям сцены. Они не в состоянии воспроизвести низкие частоты, чем ухудшат звучания.
Можно значительно улучшить ситуацию, устранив лишние препятствия на пути звука к слушателю. Для этого порталы стоит устанавливать не на сцене, а на стойках, либо подвешивать их под потолок под определенным углом.
Используя акустические on-line калькуляторы, вы сможете рассчитать оптимальное расположения громкоговорителей, время реверберации и многое другое.
Стоит обратить внимание и на другие факторы, к которым чувствительна акустика помещений. Это и время года, и температура воздуха, и одежда присутствующих людей – легкая или плотная.
Не только концертные залы нуждаются в качественной шумоизоляции. Это и студии звукозаписи, и конференц-залы, и квартиры. Так что, ознакомившись с основными принципами акустики, можно начинать процесс устранения нежелательных шумов.
Читайте также: