Развитие полиграфических технологий реферат

Обновлено: 04.07.2024

До изобретения книгопечатания надписи делались на глине, камне, коже, пергаменте, папирусе или ткани. Но это были надписи. С изобретением бумаги появились рукописные книги и свитки. Возникает такая профессия, как переписывание книг. Появились и первые хранилища книг -библиотеки. Официальные документы помечались восковыми печатями, что придавало им официальную значимость.

Рождение книгопечатания и его роль

Книгопечатание появилось в тот момент, когда краску нанесли на форму и сделали серию одинаковых отпечатков. Это был важный шаг, который способствовал прорыву в развитии промышленности, науки и техники, также книги стали средством коммуникации между людьми. Достоинством книгопечатания стало нивелирование такой проблемы, как искажение информации переписчиком, хотя следует отметить, что в первое время рукописные и печатные издания соперничали между собой. Хотя изготовление печатной формы требовало много трудовых и временных затрат, в итоге всё равно печатная книга превосходила рукописную по качеству и дешевизне.

Единственным материалом для печати книг долгое время оставалась листовая бумага ручного изготовления. При производстве бумаги бумажную массу зачерпывали из больших чанов рамкой с натянутой на ней сеткой. Размеры рамки определяли формат бумаги, а мастерство ремесленника — ее качество. Поскольку печатная форма была основой всего и именно от нее зависело качество печати, то первоначально все усилия были направлены на изобретение новых формных технологий и материалов.

Этот период характеризовался сосредоточением всех процессов книгопечатания в одних руках. Издатель был гравером и литейщиком литер, изготовителем краски и печатником, занимался переплетом и был распространителем продукции. Печатный пресс состоял из двух плоских плит, на одну из которых устанавливалась печатная форма. Все процессы - накат краски, размещение бумаги и ее выравнивание, создание давления печати, снятие давления и удаление оттиска - выполнялись вручную. Из-за прозрачности и высокой пористости бумаги печатали только на одной стороне листа.

Изобретение литер и набора текста существенно ускорило изготовление текстовых форм и разделило формный процесс на два этапа: получение наборных текстовых форм и изготовление иллюстрационных форм. Такое деление сохранилось в высокой печати до второй половины ХХ века, когда появились фотовыводные устройства и фотополимерные материалы. В плоской, глубокой и трафаретной печати такого деления не происходило.

Изначально печатали только черной краской, а цветные иллюстрации получали путем раскрашивания оттисков вручную.

Развитие иллюстраций

Промышленное развитие и научно-технический прогресс, зарождение капитализма требовали более быстрого распространения и обмена информацией. Изношенное оборудование и устаревшие технологии не могли удовлетворить возросший спрос к тиражности и оперативности выпуска печатных изданий. Увеличение количества станков ничего бы не изменило, особенно с появлением газет. Изготовление множества печатных форм и печать на большом количестве станков были экономически невыгодными идеями. В итоге были изобретены однокрасочные листовые печатные машины с автоматическим накатом краски, позиционированием листа, созданием и снятием давления печати. Подача бумаги и прием оттиска осуществлялись вручную, остальную работу выполняла машина. Именно таким образом и возникла полиграфия.

Развитие производства бумаги

По мере развития общества требования к скорости распространения информации постоянно росли. Для возросших тиражей требовалось все больше бумаги. В результате ручное производство бумаги развилось в промышленный отлив полотен, которые затем сматывались в рулоны. Это, в свою очередь, привело к созданию печатных машин нового типа.

Были изобретены плоскопечатные машины, сочетающие плоскую форму и цилиндрическую давящую поверхность. Величина давления при этом уменьшилась и появилась возможность увеличения формата печати.

С созданием ротационных печатных машин стало возможным эффективно работать не только с листовой, но и с рулонной бумагой. Листовые ротационные печатные машины требовали участия человека в процессе печатания при подаче листов и приеме оттисков. С появлением рулонных печатных машин необходимость в этом отпала: человек должен лишь подготовить машину к печати, контролировать ее работу и менять рулоны. Производительность первых рулонных печатных машин достигала 20 тыс. отт./ч. Для сравнения: листовые плоскопечатные и листовые ротационные машины с ручной подачей листов печатали в среднем 400-500 отт./ч.

Печатные машины и их значимость

Печатная машина - это еще не типография, но без нее типография не может обойтись. При использовании печатных станков печатная форма определяла как время подготовки издания и себестоимость продукции, так и технологию и качество печати. Печатник (он же и издатель) мог на одном станке использовать формы разных типов - все зависело от его понимания рациональности и выгоды, от его умения и желания.

Автоматические и полуавтоматические печатные машины, как правило, являются строго специализированными и связаны с конкретной технологией печати, что определяет тип печатной формы. Высокая скорость работы ротационных машин потребовала совершенствования печатных красок и другого уровня качества изготовления механизмов. В результате все детали печатных машин стали делать из металла, который пришел на смену дереву.

С разработкой самонакладов листов и автоматизированных приемных устройств появились листовые печатные машины-автоматы. Стали создаваться многокрасочные машины. Расширился спектр печатной продукции - помимо печатных изданий, полиграфисты стали производить промышленные изделия: упаковку, этикетки, обои, бумажные и пленочные покрытия для мебельной и строительной промышленности и т.д. Развитие рекламы создало новое направление в полиграфии - печатную рекламу. Бумажная индустрия стала производить все больше разнообразной бумаги высокого качества. Полиграфисты освоили новые запечатываемые материалы: ткани, пленки, пластик, фольгу, жесть, гофрокартон, стекло, промышленные изделия (ручки, осветительные тела, бутылки, майки, кепки), природные продукты — яйца, дерево.

Полиграфия стала тесно кооперироваться с другими отраслями промышленности. Возросла зависимость полиграфистов от производителей оборудования, расходных и запечатываемых материалов. Этот процесс достиг своего пика в конце ХХ века.

Печатные машины стали основным звеном в полиграфии, а печатные технологии теперь тесно связаны с определенными рыночными нишами. Чтобы поменять технологию печати, требуется не только заменить печатную машину. Нужны колоссальные капиталовложения, затраты времени и проведение разнообразных мероприятий по замене структуры предприятия, специалистов и исполнителей.

Зависимость полиграфии от рынка и чиновников

В ХХ веке полиграфия стала зависимой от машиностроительной, химической и бумажной промышленности. Раньше печатник (полиграфист в сегодняшнем понимании) был сам себе издателем, печатником, художником-оформителем, сам готовил печатную форму, часто сам занимался переплетными работами и реализацией продукции. Сегодня полиграфисты только производят печатную продукцию. Для печатных изданий содержание и форму определяют издатели, для упаковки, этикеток и декоративных изделий — производители соответствующей продукции, а для печатной рекламы - рекламные агентства.

Полиграфия является заложником не только заказчиков, химиков, машиностроителей и бумажников, но и государственных чиновников, которые зачастую определяют направления развития отрасли. Так, в середине ХХ века для изготовления форм высокой печати уже применялись фотополимеры и пластмассы, которые постепенно заменяли свинец. Однако эксперты пришли к выводу, что использование свинца необходимо исключить полностью, в связи с чем было принято государственное решение о замене высокой печати плоской офсетной печатью. Машиностроители прекратили изготовление печатных машин высокой печати, потребность в расходных материалах для высокой печати пошла на убыль, и химики свернули соответствующие производства. Шрифтолитейные заводы прекратили свое существование. Учебные заведения свернули программы по подготовке специалистов для высокой печати. Так экологи и государственные чиновники в борьбе за производство без свинца фактически уничтожили и высокую печать. Полиграфия Америки, Европы и СССР после Второй мировой войны стала офсетной. Сегодня эта технология возрождается — прежде всего в производстве этикеток.

В начале ХХI века агрессивный маркетинг привел к свертыванию изготовления фотоформ и к использованию прямого изготовления печатных форм. Таким образом, полиграфия является заложником производителей оборудования и расходных материалов, рынка и маркетинга, моды и рекламы, профессионализма экспертов и инициатив чиновников.

В конце XX - начале XXI века лазерные и цифровые технологии вытесняют традиционные аналоговые технологии. Сегодня дизайнер сам набирает и даже пишет текст, подбирает изображения и готовит их к печати, а также верстает страницы издания. Он может напечатать тираж на принтере, плоттере или на печатной машине с использованием цифровых технологий печати. Ему не важен способ печати — он в этом не разбирается, да и нет производственной необходимости разбираться в этом. Ему важны качество печати и производительность. Цифровая печатная машина — это всего лишь периферийное устройство к большой компьютерной системе. Замена цифровой печатной машины не требует почти никаких изменений в структуре и организации производства, замены специалистов и исполнителей. Сегодня можно безболезненно менять принтеры и плоттеры разных форматов и технологий печати, можно к компьютерной системе присоединять печатные машины цифровой печати или отправлять файлы по каналам связи и печатать тираж или единичные экземпляры издания в любой точке земного шара.

Эра вычислений

На смену фототехнологиям пришли компьютерные технологии, которым предшествовал длительный (с XIV века) исторический процесс поиска возможностей цветового и тонального воспроизведения оттиска на бумаге, так и других носителях.

Содержание работы

Введение 3
Способы печати 7
История развития полиграфии 8
Компьютерные технологии в полиграфии 10
Основные задачи специалистов 13
Современное искусство полиграфии 17
Заключение 19
Список использованных источников 20

Файлы: 1 файл

Реферат введение в специальность.doc

Министерство образования и науки Российской Федерации

Институт электроэнергетики и информатики

Кафедра информационных технологий

Содержание

Введение

Полиграфия, являясь одной из наиболее развивающихся в современном информационном мире отраслей, использует в своих технологиях последние достижения электроники, вычислительной техники, автоматики, физики, химии и других наук. Элементом ее структуры является и дизайн, и другие виды искусства. На протяжении своего многовекового существования она постоянно впитывала и интегрировала для своих внутренних целей все новые достижения общественного развития, и исторически была тесно связана с развитием художественной культуры. Множество трудов посвящено истории развития способов печати, но вопрос влияния полиграфических технологий на художественно-образную выразительность тиражируемого произведения и его соответствия графическому оригиналу в области искусствоведения оставался без должного внимания.

Основная задача, которую решают в настоящее время полиграфические технологии – это достижение высококачественной печати цветных изображений не только максимально приближающих воспроизведение цвета к оригиналу, но и рождающих новые художественно-образные возможности, благодаря развитию и использованию современных цифровых технологий, усиливающих выразительность дизайн-объектов. Цель современного процесса технологий цветоделения в полиграфии – обеспечение высококачественной передачи тонального и цветового изображения на оттиске.

Многие теоретики дизайна придавали большое значение роли цвета в создании художественного образа графического произведения, но они не сопоставляли колористическое решение графического оригинала с качеством цветового решения полиграфического воспроизведения. Специалисты полиграфической промышленности занимались в основном проблемой качества самой печати. Они не выясняли взаимосвязи цветоделительной технологии и художественного образа как неотъемлемых компонентов дизайна полиграфических изделий.

Проследив исторические формы развития цветоделительных технологий, можно через сопоставительный анализ выявить, как менялся художественный образ изделий графического дизайна, и какие требования современное полиграфическое производство предъявляет к специалисту-дизайнеру в связи с качественными изменениями цветоделительных технологий.

Стремительное развитие компьютерных технологий и внедрение настольных издательских систем привело к тому, что все этапы допечатной подготовки дизайн-изделия – обработка иллюстраций, верстка, цветоделение – чаще всего приходится выполнять одному человеку, специалисту по графическому дизайну. Поэтому исследование процесса подготовки графического оригинала к печати и роль дизайнера в этом процессе вызывает повышенный интерес как практиков, так и теоретиков дизайна.

Способы печати

Cуществует несколько способов печати (высокий, офсетный, глубокий) полиграфического исполнения графического оригинала предъявляли свои условия, которые были связаны в основном с цветоделением и сложностью изготовления форм для печати. Например, верстка и монтаж цветоделенных негативов производилась из отдельных фрагментов в виде колонок текста, иллюстраций, фонов, заставок и т.д. Поэтому при оформлении полиграфической продукции дизайнерами учитывался в первую очередь способ печати.Понимание задачи оформления графического объекта как создание целостного художественного организма требует от художника глубоких знаний всех технологических элементов и процессов производства. Замысел художника-оформителя является своеобразным планом для производства. В этом плане должны быть предусмотрены и разработаны все детали оформления, которые могут быть воспроизведены в полиграфии.

Анализируя советский период развития полиграфической промышленности, необходимо отметить, что издательства очень внимательно подходили к вопросу формирования своего портфолио, составляя тематический план выпуска печатной продукции. Учитывалось все: вид печати, тираж, возможности типографии, сорта используемых бумаг, и только после всех этих условий приглашали художника дизайнера для графического исполнения заказа. Художники-графики, работающие с издательствами, как правило, были хорошо знакомы с требованиями полиграфии и стремились выполнить свое графическое произведение (графических оригинал) средствами, позволяющими более качественно воспроизвести его в типографии. Выполняя заказ под наблюдением художественного и технического редакторов, которые следили за соблюдением технологических требований издательства и полиграфии, художники-графики и в дальнейшем дизайнеры успешно создавали произведения графического искусства.

История развития полиграфии

До середины ХХ века в Советском Союзе наблюдалась тенденция к укрупнению полиграфических предприятий. На смену мелким типографиям приходили крупные полиграфкомбинаты и корпорации, выпускавшие продукцию миллионными тиражами. С конца ХХ века и до настоящего времени наблюдается тенденция к сокращению тиражей при одновременном росте числа изданий. При этом требования к качеству печатной продукции непрерывно повышаются, широко используется полноцветная печать, все более популярными становятся высококачественные сорта бумаги, дизайнерские картоны, кальки и различные виды послепечатной обработки – лакировка, высечка, тиснение и др. Это обусловлено быстрым развитием цифровых технологий компьютерной верстки и допечатной подготовки, а также стремительным развитием цифровой печатной техники. В распоряжении дизайнеров и верстальщиков появились инструменты, при помощи которых можно реализовать практически любой замысел. С другой стороны, повышение спроса на качественную полиграфическую продукцию дало мощный стимул для производителей бумаги и печатных красок, которые обеспечивают типографии богатым ассортиментом бумаг и картона, открывая возможность дизайнерам большого выбора материалов при создании графического дизайн объекта.

С развитием рыночных отношений в России и внедрением цифровых технологий (в проектировании – издательских компьютерных программ, в полиграфии – новых видов оперативной цифровой печати) обозначился новый этап в практике отечественного дизайна. С внедрением компьютерных средств развитие технологий растрирования расширило возможности допечатной подготовки изделия, а персональные компьютеры с множеством специализированных пакетов компьютерной графики сделали профессию дизайнера внешне легко доступной и одной из самых популярных.

Компьютерные технологии в полиграфии

Как отмечает технолог и эстетик искусства Р. Арнхейм, сегодня ряд проблем культуры и профессиональной жизни требует от человека специальной визуальной образованности, более интенсивного а, главное, массового подключения человека к изобразительному искусству, к произведениям полиграфической промышленности, дизайна и графики. Последние в свою очередь, предполагают встречное развитие способности человека к визуальному восприятию. Таким образом, происходит формирование потребительского вкуса и потребности в восприятии высокохудожественной образности в любом, в том числе, и печатном графическом изделии. Удовлетворение эстетических потребностей, в конечном счете, определяет необходимый художественных уровень графического произведения, который обеспечивает дизайнер. Поэтому владение данными навыками и исследование возможностей их формирования в процессе дизайн-подготовки является одним из базовых направлений развития современного графического дизайна.

В полиграфическом мире все процессы продолжают непрерывно развиваться. Предприятиям предлагаются более новые разработки, не позволяющие им топтаться на месте. Информация поступает из разных стран мира, от различных фирм, и она касается всех сторон жизни и деятельности полиграфистов, включая разработку, поступление заказа в издательство и на печатное производство, а также доставку выполненной работы потребителям.

В Австралии полиграфия тоже не отстает от мирового уровня. Ведущие институты и опытные специалисты полиграфической промышленности есть не только в странах Европы, Америки, Азии, но и здесь. Цифровая революция с ее технически оснащенными на современном уровне новинками касается и этой передовой промышленной страны, а точнее, континента.

Одну из новейших и интересных разработок в области допечатного сектора полиграфического производства предложила недавно австралийская фирма Serendipity Software из Сиднея. Эта фирма создала программное обеспечение Black Magic, которое уже введено в эксплуатацию в Европе. Оно представляет собой систему подготовки цветопробы, позволяющую автоматически копировать готовые данные, обработанные растровым процессором, на локальный жесткий диск, и осуществляющую управление цветом в соответствии с характеристиками цифрового пробопечатного устройства. Получаемая здесь цветопроба полностью соответствует тем оттискам, которые впоследствии будут получены в печатной машине. Возможные ошибки могут быть определены и устранены еще на первых стадиях работы. Посредством этой системы битовым массивам данных, представленным пикселями изображения и размещенным на матрице, присваиваются определенные ахроматические и цветные величины таким образом, что из этих пикселей, размещенных в шахматном порядке, составляются тексты, графика или иллюстрации. Здесь возможна обработка массивов данных с особыми красками, а также нерастрированных массивов (например, данных Scitex Brisque и других). На цветопробе четко распознаются пиксели, включая образованные ими розетки - муар. Для того чтобы обеспечить возможность дерастрирования данных, могут быть использованы 4 различных метода, в числе которых имеется и быстродействующий метод Fast, который особенно часто применяется при изготовлении 2-сторонней цветопробы на крупноформатных принтерах LFP (Large Format Printer).

Идеальным для флексографской и упаковочной области является способ Print Color Keys, который дает возможность печатать каждое цветоделенное изображение способом Nesting (например, на чистой пленке). К каждому цветоделенному листу можно автоматически добавлять различный голубой тон, который изображается в виде линии, дающей возможность маркировать области с треппингом. Заказы, которые требуют более одной печатной формы (многоцветная печать), могут также изготавливаться посредством способа Virtual Press. Модуль управления цветом при построении профиля бумаги и ограничении подачи краски позволяет полностью использовать все потенциальные возможности повышения производительности печатающего устройства. В пакете Black Magic имеются такие недорогие цветоизмерительные устройства, как X-Rite DTP 34 и Gretag Eye-One. Пользователь может просканировать этими устройствами калибровочные полосы, которые корректируют линеаризацию, и тем самым обеспечить получение точно откалиброванной цветопробы. Программное обеспечение Black Magic полностью совместимо с профилями цвета ICC и имеет для этого встроенное устройство, которое корректирует неправильно откалиброваные цвета. Внешний редактор градаций дает возможность индивидуальных установок цвета для цветовой системы CMYK плюс дополнительные зеленый и оранжевый цвета. Все изменения являются 2-мерными. Имеется также одномерный контроль основных и дополнительных цветов. Использование этих возможностей представляет идеальное решение для упаковочного и флексографского производства.

Для контроля производственного процесса и управления очередностью работ применяется интерфейс Java-TM, который может использоваться на платформах операционных систем Mac, PC или Unix. Сетевой сервер позволяет управлять очередностью работ, контролировать работу жесткого диска, а также вызывать массивы данных с отчетами о возможных ошибок. Система Black Magic обрабатывает данные одновременно, причем может также осуществляться одновременный вывод на несколько устройств. Обращение к печатающему устройству может производиться последовательно. При этом устанавливается ближайшее выводное устройство, затем включается в работу управление цветами, и тем самым обеспечивается требуемое качество вывода. Возможность получения дистанционной цветопробы осуществляется посредством модуля Black Magic Bureau.

Новые разработки FOGRA

FOGRA (Forschungsgesellschaft Druck e.V.) - немецкое исследовательское полиграфическое общество, находящееся в Мюнхене, является крупным научноисследовательским учреждением, которое хорошо известно своими разработками, имеющими мировое значение. По работам института можно судить о том, какие проблемы волнуют полиграфистов не только Германии, но и многих других передовых стран мира. Сведения о новейших разработках FOGRA, а также о тех мероприятиях, которые FOGRA намеревается провести в самое ближайшее время, в частности симпозиум FOGRA по технологиям записи изображений на формные материалы, уже опубликованы в экспресс-информации института Aktuell.

В последнее время появилось большое количество сведений о новых способах изготовления печатных форм путем записи лазерным лучом информации, подготовленной цифровыми способами (Computer-to-. ). Продолжаются дискуссии на тему о том, какие технологии предпочтительнее, но окончательного мнения на этот счет пока нет. Наряду с этим создаются более новые и совершенные устройства для осуществления на практике данного способа. Актуальным является вопрос о контроле качества изготовления печатных форм по технологии CtP. Именно поэтому на очередном, уже 5-м по счету, симпозиуме FOGRA по технологиям CtP ставился вопрос о том, сколько стадий контроля качества требуется для печатной формы. На симпозиуме были представлены новые разработки в этой области.

Одной из них является тестовая форма для контроля увлажнения, которая, по заключению FOGRA, необходима для оценки качества печати с форм CtP. На основе опыта ее применения ведущий сотрудник FOGRA У. Шмитт заявил, что "формные пластины, не требующие химической обработки, не создают проблем при управлении качеством". Он продемонстрировал на примерах, что баланс краски и увлажняющего раствора очень хорошо можно отрегулировать при механической юстировке красочного и увлажняющего аппаратов, а также заключил, что независимо от применения типа пластины нет смысла в установлении особых требований к управлению качеством цвета и характеристическим кривым тонопередачи в печатных машинах, если не определены какие-то особые условия их работы. В дополнение к этой информации представитель основного поставщика формных материалов CtP фирмы Presstek отметил удачный опыт печати с форм без химической обработки и с применением УФ-красок и тестовой формы FOGRA.

На симпозиуме фирмой Agfa были представлены формные материалы Azura, не требующие химической обработки, применение которых представитель Agfa назвал "стартом в новую эпоху применения CtP". Представитель фирмы Kodak Polychrome Graphics представил формную пластину Thermal Direct, не требующую химической обработки. Представление этих двух пластин вызвало бурную дискуссию среди участников симпозиума, в которой определяющей была тема новых требований к обеспечению качества при работе на беспроцессных пластинах, а представитель фирмы Heidelberger Druckmaschinen AG сформулировал требования к ним с позиций машиностроителя.

На симпозиуме также была рассмотрена тема фотополимеризующихся пластин, которая, по словам У. Шмитта, не теряет своей актуальности.

В заключение симпозиума представитель немецкого печатного центра SV Druckzentrum Steinhausen Г. Стриевский в своем докладе попытался ответить на вопрос, принесут ли новые формные технологии качественный выигрыш при использовании технологии CtP в газетном производстве. Он отметил, что как в формной технике, так и в области контрольных шкал CtP имеются важные разработки. Его печатный центр осуществляет проект, в котором участвуют ведущие разработчики и производители материалов: CtP Fuji Photo Film (Europe), Kodak Polychrome Graphics и AgfaGevaert AG.

Вопросам обеспечения качества печатных форм были посвящены выступления на темы оптимального качества с "фиолетовыми" фотополимеризующимися пластинами, качества в акцидентной и газетной печати и другие.

На симпозиуме был представлен новый эталон FOGRA Measuring Bar (FMB) - средство, которое обеспечивает высокую точность определения тоновых величин на офсетных печатных формах.

Пластина форматом 13х20 см с образцами воспроизводит ступенчатый растровый клин как с линиатурой периодического растра 60 лин./см, так и с растром непериодической структуры при размере точек 22 мкм. Площади заполнения на клине точно промерены в институте FOGRA и содержат 2х16 растровых полей от 2% до 98%, а результаты промеров зафиксированы в протоколе оценки, прилагаемом к эталону FMB.

Пользователь эталона может оценить растровые поля при помощи измерительного прибора и сравнить результаты с аналогичными эталонными промерами, выполненными FOGRA. Если полученные результаты различаются, то можно провести юстировку собственно измерительного прибора или выполнить соответствующие расчеты разницы тональностей эталонных и измеренных величин.

Определение кривых передачи тоновых значений между имеющимися данными и воспроизведенными на печатной форме здесь будет достовернее.

FOGRA получает свои результаты на базе эталонных измерений в немецком Федеральном агентстве по испытаниям материалов BAM в Берлине, а разработка и изготовление FOGRA Measuring Bar поддерживается отделом полиграфических систем фирмы Agfa Gevaert AG, фирмами Gretag/Makbeth AG, Kodak Polychrome Graphics GmbH, Lastra Plurimetal GmbH и TECHKON GmbH.

Новые семинары FOGRA

Во второй половине 2005 года FOGRA планирует провести новые интересные и актуальные семинары для полиграфистов.

Со 2 по 14 декабря состоится 3-дневный семинар на тему "От идеи до печатного продукта", который рассчитан на оформителей, работающих в рекламной отрасли, а также на заказчиков рекламных агентств. Семинар будет состоять из 2 частей. Первая часть посвящена основам допечатных процессов, изготовления печатных форм, печати, материалов, послепечатной обработки и облагораживания печатной продукции.

Вторая часть семинара представляет собой введение в техническую сторону творческих идей рекламных агентств. На основе практических примеров будет пояснено, какие области производственного процесса особенно часто подвержены ошибкам и как их можно распознавать и устранять еще на начальных стадиях работы.

Однодневный семинар "Основы и проблемы" предназначается специально для тех специалистов, которым необходим полный обзор производственного процесса или пополнение своих знаний. Этот семинар, который состоится 15 декабря 2005 года, идентичен по охвату информации 3-дневному семинару. В нем акцент будет сделан на основных вопросах обеспечения возможностей выявления и анализа ошибок на разных этапах производственного процесса.

Выбор американцев в области офсетных печатных машин

Он определился листовым офсетным печатным оборудованием, представляемым немецкой компанией KBA на выставке Print'05. С 9 по 15 сентября в выставочном центре McCormick Place (Чикаго, США) фирма Koenig & Bauer и ее дочернее американское предприятие KBA North America Inc., Sheetfed Division iв (Виллистоуне, штат Вермонт) на стенде размером около 1 тыс. м2 представляют современное листовое офсетное оборудование, включая интегрированные рабочие процессы Workflows, которые особенно интересны для американских типографий. В течение 6 дней работы выставки в классах машин форматов 36x52 см, 52x74 см, 74x105 см и 102x142 см на самых разнообразных материалах (бумага, картон и полимерные пленки) было отпечатано и облагорожено различными лаками в общей сложности 40 различных работ. При этом печатные образцы были получены также на самой большой в мире листовой офсетной печатной машине Rapida 205 (формат 151x205 см). Эта машина недавно была удостоена престижной премии американской Технической ассоциации полиграфической промышленности в Питсбурге GATF и уже успешно выпускает продукцию в некоторых американских типографиях.

Другим экспонатом Koenig & Bauer на выставке Print'05 стала малоформатная офсетная машина для УФ-печати на пленках Genius 52 фирмы KBAMetronic AG в 5-красочном исполнении. Она характеризуется исключительно коротким временем смены заказов и незначительным количеством макулатуры при приладке, составляющим максимально 10 листов при высококачественной пленочной печати. Эта компактная машина Genius 52 UV может также обрабатывать бумагу и картон толщиной от 0,1 до 0,8 мм

В области цифровых офсетных печатных машин половинного формата особого внимания специалистов заслуживает машина 74 Karat, которая, как и Genius 52, обеспечивает наивысшее качество печати на самых разнообразных материалах способом сухого офсета с небольшими красочными аппаратами.

74 Karat поставляется в настоящее время в США с интегрированным лакировальным устройством, в основном допечатным предприятиям и агентствам. 74 Karat представляет также интерес для производителей цифровой печати, которые с ее использованием могут расширить свое производство за счет высококачественной офсетной печати.

В первый раз на выставке в США в работе демонстрируется машина Perfoma 74 чешского дочернего предприятия KBA-Grafitec. Эта 5-красочная листовая офсетная машина с лакировальной башней обеспечивает максимальную производительность 13 тыс. отт./ч. Она рассчитана для типографий, которым не нужна высокопроизводительная машина в бесчисленных вариантах оснащения. Она представляет интерес для покупателей, которые рассчитывают на недорогие печатные устройства.

В области широко распространенного среднего формата компания KBA на выставке Print'05 представляет особенно популярное здесь 6-красочное исполнение высококачественных машин с лакировальными башенными устройствами. Это высокопроизводительная машина Rapida 105, которая была впервые представлена мировой полиграфической общественности на drupa 2004. Ее производительность составляет 18 тыс. лист./ч. Машина Rapida 105 уже поставлена в различные страны в 60 самых различных конфигурациях вплоть до 15-секционного построения. Она уже установлена и печатает продукцию в различных американских типографиях.

Фирма KBA в области листовой крупноформатной печати, а также в технологических достижениях является компанией, занимающей значительные позиции на американском рынке.

Крупноформатный листовой офсет особенно доминирует в США в областях упаковочной печати и производстве дисплеев. После того как 4 года назад машина Rapida 162a печатала оттиски формата 120x162 см, в этом году компания KBA North America выступает на Print'05 с машиной Rapida 142 в 6-красочном варианте + лакировальная секция и удлиненное выводное устройство. Успех ей обеспечен благодаря производительности и разнообразию применения, и поэтому американские предприниматели все чаще выбирают ее как альтернативу классическим акцидентным, длинным машинам среднего формата.

Компания KBA North America является в области листового офсета быстро развивающимся американским производителем. Заказы на машины Rapida и Karat по ту сторону Атлантики в 2004 году выросли на 40%, что в нынешнем году способствовало заметно растущему обороту.

Новая растровая система для цифровой печати

Фирма Speed Screen в сотрудничестве с фирмой Software Imaging создала новую систему растрирования изображений ColorGATE в цифровом печатном производстве. Этот способ обеспечивает повышение эффективности цифровой печати и качества оттисков, полученных на цифровых печатных машинах. Он представляет новый стохастический способ растрирования, позволяющий получить качество, сравнимое с качеством частотно-модулированного растрирования. Новейшие тесты на скорость обработки растровым процессором показали, что новый способ позволяет обеспечить высокую скорость и экономию времени без потери качества, а также повышение эффективности производства до 400%. Таким образом, массивы данных PDF, которые обычно могут обрабатываться в режиме Crispy-Mode со скоростью 10 мин./м2 или 4 мин./м2 способом растрирования Smooth, в новой системе Speed Screen обрабатываются в пределах скорости 2,5 мин./м2. Это означает, что предприятия, которые до сих пор обрабатывали за день до 100 м2 информации, теперь, благодаря повышению скорости работы растрового процессора, могут за то же время обрабатывать до 400 м2. Эту технологию фирма Speed Screen создала для клиентов, которые нуждаются в высокоточной и высокопроизводительной цифровой печати продукции. Таким образом, существенно сокращается время прохождения заказа и эффективнее используются имеющиеся ресурсы, и дополнительно к повышенному качеству она является решающим фактором конкурентоспособности для клиентов фирмы.

Новая технология Speed Screen впервые будет представлена на выставке Viscom Messe в Дюссельдорфе, которая будет проходить с 29 сентября до 1 октября 2005 года, на стендах партнеров по сбыту фирмы ColorGATE.

Развитие науки и техники позволяет постоянно совершенствовать полиграфические технологии в соответствии с потребностями рынка, создающими благоприятные условия для глобализации и интернационализации полиграфии. Еще два десятилетия назад полиграфисты не могли представить, какой в будущем станет их отрасль. С позиций 80-х годов скорость развития полиграфии в последнее время кажется поистине… Читать ещё >

Современные полиграфические технологии ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )

Содержание

1. Общие тенденции развития полиграфических технологий
2. Использовании в полиграфии Интернета
3. Каким должен быть современный печатник
4. Сканеры и цифровые камеры на газетных предприятиях
5. Офсетная печать без увлажнения

Можно с уверенностью сказать, что полиграфическая промышленность является самой динамичной, бурно развивающейся отраслью в мире. При этом ее развитие происходит быстро, несмотря на колоссальные успехи еще более быстро развивающейся информационной отрасли и даже, возможно, вопреки ее развитию. Впрочем, полиграфия уже интегрировалась в нее, являясь важной частью информационной и коммуникационной отрасли. Она быстро, если не молниеносно, впитывает все новое, что создается человечеством, реализуя эти достижения в издательские и полиграфические технологии. Поэтому мы периодически узнаем о новом оборудовании, новых технологиях, новых программных решениях в области полиграфии и уже через короткое время видим их на полиграфических и издательских предприятиях в действии.

Еще два десятилетия назад полиграфисты не могли представить, какой в будущем станет их отрасль. С позиций 80-х годов скорость развития полиграфии в последнее время кажется поистине космической.

На наших глазах изменяются все сектора отрасли: то, что вчера было новинкой, сегодня уже устаревает и заменяется чем-то еще более новым и привлекательным. Поэтому говорить и писать о современных технологиях полиграфии, с одной стороны, просто, зная нынешнее состояние техники, а с другой стороны, сложно, потому что представляешь, что скоро сегодняшние новинки будут заменены или уже заменяются чем-то более новым.

Читайте также: