Обработка текстильных материалов реферат
Обновлено: 06.07.2024
Содержание
Вложенные файлы: 1 файл
Курсовая работа.doc
б) натуральные процессы. Это технологические процессы, работа машин, аппаратов и т.д., которые демонстрирует учитель на производственном и учебно-производственном оборудовании. Указанные процессы могут наблюдать сами учащиеся на предприятиях, например во время экскурсий;
в) реальные трудовые действия. Их показывает учитель в учебных целях или самостоятельно наблюдают учащиеся в производственных условиях, следя за деятельностью рабочих. Реальные трудовые действия характеризуют взаимодействие работающего с инструментом и обрабатываемым материалом. При этом воспринимается, прежде всего, внешняя сторона этих действий.
2. Технические модели и макеты как подобия изучаемых объектов. Они служат для показа внешнего вида изучаемых объектов и явлений, их деталей и конструкций.
Учебная техническая модель представляет собой аналог изучаемого объекта или его части. Изготовляется модель, по сравнению с реальным объектом, в уменьшенном или увеличенном виде, а иногда и в действительном масштабе, с соблюдением внешнего сходства и пропорциональности частей. Учебные модели, используемые в обучении технологии, обычно отражают геометрическое подобие изучаемого объекта или его техническую сущность. Учебные технические модели позволяют показать не только внешний вид изучаемого объекта, но и на примере действующих моделей демонстрировать работу объекта, динамику и взаимодействие частей.
Учебные макеты дают объемное изображение внешнего вида изучаемых объектов с точным соблюдением их пропорций. Они могут быть цельными или разъемными, точными копиями или схематичными, и должны давать общее представление об изучаемом объекте. Для изучения мелких объектов (мелких деталей, инструментов и т.д.) макеты изготовляют в увеличенном масштабе. И наоборот, макеты станков, двигателей и других машин, а также технических сооружений изготовляют в уменьшенном масштабе.
3. Реальные изображения вида изучаемых объектов, процессов и трудовых действий.
В практике обучения они обычно имеют форму плакатов, как правило, в наборах или альбомах. По размерам плакаты и изображения на них выполняют такими, чтобы изображения можно было рассмотреть всем ученикам класса со своих ученических мест. В альбомах листы с изображениями несколько меньше, чем плакаты. Они предназначены для рассмотрения непосредственно на ученических местах.
Плакаты и альбомы могут включать в себя изображения видов материалов, внешний вид и конструктивное устройство рабочих и измерительных инструментов, приспособлений, станков и т.д., а также изображения приемов выполнения трудовых операций, владения инструментом, управления станками и др. При изучении самых различных конкретных технологий используются плакаты, отражающие требования техники безопасности и охраны труда.
4. Условные изображения изучаемых объектов, процессов и действий.
К ним относят чертежи, эскизы, кинематические и электрические схемы и пр., которые уже рассматривались как применяемая в обучении технологии учебно-техническая документация. В роли средств наглядности они служат для раскрытия устройства, конструкции, внутренних связей и закономерностей, то есть сущности изучаемых объектов, действий и процессов. В отличие от натуральных объектов и их моделей, макетов и реальных изображений, условные изображения не дают учащимся непосредственных "живых" представлений об изучаемых объектах и процессах. Поэтому их применение следует практиковать после того, как соответствующие "живые" представления уже созданы с помощью других средств наглядности.
2.Текстильное материаловедение
Текстильным материаловедением называется наука, которая изучает строение, свойства и оценку качества текстильных материалов.
К текстильным материалам относятся те, которые состоят из текстильных волокон и нитей, и сами волокна и нити.
Текстильными волокнами называются протяженные тела, гибкие и прочные, с малыми поперечными размерами, ограниченной длины, пригодные для изготовления текстильных изделий.
Текстильные волокна подразделяют на два класса: натуральные и химические. По происхождению волокнообразующего вещества натуральные волокна подразделяют на три подкласса: растительного, животного и минерального происхождения, химические волокна — на два подкласса: искусственные и синтетические.
Текстильная нить – это гибкое прочное тело с малыми поперечными размерами значительной длины, которое используется для изготовления текстильных изделий .
Пряжа состоит из продольного и последовательно расположенных более или менее распрямленных волокон и соединенных в непрерывную нить скручиванием .
Существует две градации текстильных нитей и пряжи. Это первичные нити, те есть полученные непосредственно с текстильных машин, и вторичные нити, которые получаются в результате дальнейшей переработки первичных нитей с целью изменения их внешнего вида и свойств.
Мононить – это одиночная нить, не делящаяся в продольном направлении без разрушения, и может быть использована для изготовления текстильных изделий .
Комплексная нить – состоит из нескольких продольно расположенных элементарных нитей, соединенных между собой скручиванием, склеиванием, перепутыванием .
Полоски – это изделия, образованные в результате деления бумаги, фольги, пленки на элементарные полоски с последующим их скручиванием .
Ткани – изделия, полученные путем переплетения в них двух взаимно перпендикулярных систем параллельно расположенных нитей – продольных, называемых основой, и поперечных, называемых утком .
Трикотаж - изделия, получаемые из одной нити, или многих нитей одной системы путем образования петель и их переплетения .
Нетканые полотна - изделия, получаемые скреплением различными способами слоев волокон - холстов или параллельно расположенных нитей.
2.2 Основные виды художественной обработки текстильных материалов
Художественная обработка текстильных материалов – один из самых древних и распространенных видов декоративно-прикладного творчества. Еще несколько десятилетий назад секреты художественной обработки материалов передавались от матери к дочери. В настоящее время эта связь утрачена. Поэтому одной из задач образовательного учреждения является восстановление традиций, воспитание у девушек интереса к различным видам декоративно-прикладного творчества.
Виды художественной обработки текстильных материалов:
-ручная художественная вышивка,
-вязание спицами и крючком,
-батик (роспись по ткани),
-выжигание по ткани,
-изготовление цветов из лент, тесьмы, ткани
Все эти виды художественной обработки текстильных материалов имеют широкий диапазон изобразительных возможностей – от простых композиций до сложных сюжетных мотивов.
Разработки уроков содержат материал по ознакомлению с различными видами трудовой деятельности, частного предпринимательства, углублению знаний и представлений о мире профессий, планированию своего бюджета, ведению личной бухгалтерии, совершенствованию навыков и умений художественной обработки материалов, формированию творческих способностей, необходимых при выполнении самостоятельной практической работы — проекта.
Пособие предназначено учителям технологии общеобразовательных школ ,а так жепедагогам дополнительного образования; может быть полезно учащимся для самостоятельной подготовки.
Тема дизайн очень объёмна и включает в себя разработку и изготовление предметов для оформления интерьера. В оформлении интерьера очень часто применяют изделия ручной работы. Предметы для оформления интерьера могут выполняться в любой технике декоративно-прикладного искусства, а таких техник множество – разные вышивки, всевозможные способы плетения и вязания, разнообразные методы сшивания лоскутков, росписи и т.д.
Содержание работы
Техника безопасной работы…………………………………………..… стр. 5
История возникновения аппликации. стр. 6
Основные особенности аппликации. стр. 8
Применение аппликации из ткани. стр. 9
Инструменты и материалы. стр. 10
Последовательность выполнения аппликации из ткани. стр. 11
История возникновения объёмной вышивки…………………….. стр. 13
Технология выполнения объёмной вышивки……………………. стр. 14
Цвет – что это такое. ………………………….………. стр. 16
Процесс разработки проекта………………………………………….. стр. 18
Описание изготовления своего изделия…………………….……… стр. 19
Экономический эффект………………………………………..…. ….. стр. 22
Экологическое обоснование. стр. 24
Заключение и реклама……………………………………….………… стр. 25
Список литературы. стр. 26
Приложение (эскизы, зарисовки и т.д.). стр. 27
Содержимое работы - 1 файл
Тв.проект.Фиалки. docx
Муниципальное общеобразовательное учреждение
Средняя общеобразовательная школа № 9.
Художественная обработка текстильных материалов:
аппликация и объёмная вышивка.
ученица 11-б класса
г. Ковров 2008 г.
(Перевод с английского
В орешнике, в тени кустов
Её глазок мелькает синий…
Фиалка лучше всех цветов
В любом лесу, в любой долине.
Как хороша росы слеза
На лепестках передо мною!
Но есть прелестнее глаза,
И в них слеза блестит порою.
Луч солнца в неге летних дней
С утра осушит все росинки…
Так у притворщицы моей
Мгновенно высохнут слезинки.
Проспект. . . . стр. 4
Техника безопасной работы…………………………………………..… стр. 5
История возникновения аппликации. . . стр. 6
Основные особенности аппликации. . стр. 8
Применение аппликации из ткани. . стр. 9
Инструменты и материалы. . . стр. 10
Последовательность выполнения аппликации из ткани. стр. 11
История возникновения объёмной вышивки…………………….. стр. 13
Технология выполнения объёмной вышивки……………………. стр. 14
Цвет – что это такое. . ………………………….………. стр. 16
Процесс разработки проекта………………………………………….. стр. 18
Описание изготовления своего изделия…………………….……… стр. 19
Фотография изделия……………………………… ……………………. стр. 21
Экономический эффект………………………………………..…. ….. стр. 22
Экологическое обоснование. . . стр. 24
Заключение и реклама……………………………………….………… стр. 25
Список литературы. . . стр. 26
Приложение (эскизы, зарисовки и т.д.). . стр. 27
Тема дизайн очень объёмна и включает в себя разработку и изготовление предметов для оформления интерьера. В оформлении интерьера очень часто применяют изделия ручной работы. Предметы для оформления интерьера могут выполняться в любой технике декоративно- прикладного искусства, а таких техник множество – разные вышивки, всевозможные способы плетения и вязания, разнообразные методы сшивания лоскутков, росписи и т.д.
Дизайнер как особая профессия – одно из самых молодых в мире. Оно возникло лишь в двадцатые годы двадцатого века в эпоху массового строительства, когда архитектор уже не мог прорабатывать каждую отдельно взятую квартиру. Развитие промышленности, разнообразие вещей и приспособлений, поток новых механизмов рос, а человек оставался прежним – с его пятью пальцами, двумя ногами и руками не выше и не ниже. Вот для того чтобы изучить и учесть возможности отдельного человека не дать вещам поглотить его, возник дизайн. Вещи должны знать своё место и не угнетать человека, а помогать, радовать его.
Поэтому, я поставила перед собой цель – придумать, разработать и выполнить изделие для оформления интерьера.
Для осуществления (воплощения) цели надо решить несколько задач: создание красивого, удобного и функционального предмета. Для этого надо было сначала создать дизайн-проект – оформление идей на бумаге, затем выполнить это изделие.
Для разработки я выбрала два вида рукоделия: лоскутная аппликация и объёмная вышивка, потому что хочу больше узнать об этих видах рукоделия, историю их возникновения, лучше освоить новые способы обработки ткани и технику их выполнения, усовершенствовать свою технику вышивания. Надеюсь, мне будет интересно работать в технике аппликации и объёмной вышивки.
И в результате должно получиться настенное панно-картину, которое будет радовать и мой взгляд, и взгляд окружающих. Свою работу я представляю как картину, в которой соединятся вместе два вида рукоделия – аппликация и объёмная вышивка с изображением летней природы, цветов, травы и неба, выполненная в приятных, нежных тонах.
Техника безопасной работы.
Прежде чем приступить к какому-то виду деятельности надо познакомиться и выучить правила техники безопасной работы с инструментами и приспособлениями.
- Ножницы не оставлять открытыми.
- Передавать их, держа за сомкнутые лезвия кольцами вперёд.
- Хранить в чехле.
- Должны лежать с правой стороны с сомкнутыми лезвиями, кольцами к себе.
С булавками и иголками:
- Иголки и булавки не разбрасывать по столу, а хранить в игольнице.
- Не вкалывать в одежду и не брать в рот.
- Во время шитья иголкой на палец надеть напёрсток.
Во время работы на швейной машинке:
- На платформе не должны лежать посторонние предметы.
- Перед работой проверить, не остались ли в изделии булавки и иголки.
- Волосы должны быть убраны под косынку.
- Следить за правильным положением рук.
- Не наклонятся над движущимися частями машины.
- Расстояние от машины до края стола должно быть 10 см.
- Перед работой проверить исправность шнура.
- Утюг включать и выключать сухими руками, держа за корпус вилки.
- Ставить утюг на подставку.
- Следить за тем, чтобы подошва утюга не касалась шнура.
- Не оставлять без присмотра.
- По окончании работы утюг выключить.
История возникновения аппликации.
Аппликация является одним из древних способов украшения одежды, обуви, предметов быта, жилища, применяемым и поныне у многих народов.
Возникновение аппликации относится к древним временам и связано с появлением стежка, шва на одеждах из шкур животных. Эволюция аппликации прослеживается по изображениям в памятниках искусства древних цивилизаций Азии, Европы, Америки, по литературным источникам, а также по сохранившимся образцам аппликаций разных времён и народов.
В условиях первобытно-общинного строя, когда не было социального неравенства, Материалы, используемые для аппликации, были доступны всем. В дальнейшем аппликация, как и другие виды прикладного искусства, испытала на себе влияние новых социальных условий.
Высоким художественным мастерством отмечены уже самые ранние из сохранившихся аппликаций Пазырыкских курганов (V-III вв. до н.э.). Произведённые раскопки пяти курганов-могил вождей племён – обнаружили колоды с различными предметами. Найдены останки десяти лошадей, на которых благодаря вечной мерзлоте в курганах сохранились сёдла коней, покрытые синим войлоком, украшенные кожаной аппликацией, изображающей борьбу двух крылатых чудовищ. Меховые фляги, сшитые из кусочков кожи с вышитыми на ней способом аппликации стилизованными изображениями головы лося, являются образцами художественного шитья. Вся внешняя поверхность колоды была оклеена узкими полосками тонкой кожицы молодых берёзок, имевших в свое время красивый жёлто-коричневый цвет. Борта колоды были украшены наклеенными на них изображениями петухов, вырезанными из кожи. На огромном белом шатре площадью около 30 м.кв. из войлока нашиты цветные аппликации – орнаментальные полосы.
Несмотря на условность и схематичность изображений, в них с удивительным мастерством подмечены особенности изображения людей, птиц, зверей, даны меткие и верные их характеристики.
Разные народы используют для аппликации самые разнообразные материалы: тувинцы, например, украшая конское седло, сочетают в аппликации кожу с золотисто-жёлтой корой степного кустарника - караганника, что создаёт неповторимую по своеобразию и красоте игру светотени и объёма. Войлок издавна находил широкое применение у западных тувинцев. Его использование в украшении головных уборов. Аппликацией из ткани оформляли мешочки для чая, соли, кисеты, шаманские костюмы.
В Государственном музее этнографии народов экспонируются шаманская налобная повязка из красного сукна. Лицо выполнено аппликациями из цветной ткани.
Многие столетия аппликация находит широкое применение и распространение не только в Азии, но и в Европе. Большой популярности аппликация достигла во времена рыцарства. Войны, турниры обусловили появление родовых знаков-гербов. Гербы должны быть отчётливо видны с двух сторон, что привело к развитию вышивки аппликаций.
Подлинного расцвета аппликационные работы достигли в XVI веке в Италии и Испании в церковном одеянии.
Основные особенности аппликации.
Аппликация (от латинского слова applicatio – прикладывание) – один из видов изобразительной техники, основанной на вырезании, наложении форм и закреплении их на другом материале, принятом за фон.
Аппликация может быть:
Предметной - состоящей из отдельных изображений (лист, ветка, дерево, гриб, цветок, птица, животное, дом, машина, человек и т.д.);
Декоративной - включающей орнаменты, узоры, которыми можно украсить различные предметы.
Принцип выполнения аппликационных работ на протяжении многих веков остался неизменным. Техника аппликационных работ заключается в том, что рисунок или узор создаётся из больших цветовых пятен какого-либо материала. Выполнять аппликацию можно из различных видов ткани.
Классификация аппликации из ткани.
По способу выполнения и обработки аппликации из ткани можно разделить на несколько групп:
Простая аппликация – одиночные, большие фрагментные композиции. Все элементы нашиваются на какой-либо общий фон.
Многослойная аппликация – фон основы постепенно закрывается элементами аппликации, создавая сплошные лоскутное полотно. Применяется при создании пейзажных и др. сложных сюжетных композиций.
Объёмная аппликация – создаёт видимость объёма, рисунок полностью выступает над основным фоном.
Комбинированная аппликация – использование в одной композиции нескольких видов аппликации. Вышивки, лоскутной пластики и т.д.
Применение аппликации из ткани.
Красивы в оформлении аппликаций предметы домашнего обихода: портреты, скатерти, дорожки, салфетки, детские коврики, сумочки, подушки, нагрудники, фартуки, грелки на чайник, кухонные рукавички, прихватки.
Особенно хороша аппликация из ткани на детской одежде, обуви, головных уборах. Ей можно украсить любую одежду.
Введение
Производство текстиля и изделий из него (одежда, обувь, головные уборы, предметы домашнего быта и др.) является одной из самых древних технологий, наряду с медициной, сельским хозяйством, технологией приготовления пищи, домостроительством. Это технологии на все времена, их результаты жизненно необходимы и востребованы всеми и каждодневно. Поэтому эти области знания и практической деятельности человека развивались и совершенствовались синхронно с развитием цивилизации и, прежде всего, фундаментальных и прикладных наук, реализуя их идеи и методы быстро и эффективно.
Производство текстиля состоит из двух стадий: механической и химической технологий. На первой, механической технологической фазе, осуществляется производство из природных или химических волокон пряжи (прядение), из которой затем изготавливаются ткани (ткачество). Практически никаких химических превращений с волокнами, пряжей и тканью на этой стадии не происходит. Связь с химией состоит лишь в том, что все текстильные волокна (природные, химические) являются разнообразными полимерами с определенным химическим строением и физической структурой. Поэтому для реализации механической стадии технологии необходимы обширные знания физико-механических свойств волокон, которые определяются их химической и физической природой.
Химическая технология текстильных материалов в качестве объекта воздействия имеет дело с суровой тканью (реже пряжей), трикотажем или нетканым материалом. Это еще не конечный продукт, ему предстоит пройти долгий путь, включающий большое число операций физико-химического воздействия или химических превращений.
Основными стадиями химической технологии текстильных материалов (отделки) являются очистка текстильных материалов от загрязнений, колорирование (крашение и печатание) и заключительная отделка (аппретирование).
Классификация текстильных материалов
Текстильными называются материалы, состоящие из текстильных волокон. К ним относятся: волокна, нити, а также изделия, изготовленные из них, и полуфабрикаты, т. е. промежуточные продукты, получаемые при производстве каких-либо текстильных материалов, например холст, лента.
Текстильные волокна представляют собой протяженные, гибкие, прочные тела с малыми поперечными размерами пригодные для изготовления текстильных материалов.
Текстильные волокна бывают элементарными и комплексными.
Элементарное волокно — это волокно, не делящееся в продольном направлении на составляющие без разрушения (хлопок, шерсть, вискозное, ацетатное, капрон).
Комплексные волокна состоят из большого числа элементарных волокон, расположенных параллельно и соединенных склеиванием (лен, пенька, джут) или силами кристаллизации (асбест).
Все волокна подразделяются на натуральные и химические.
Натуральные волокна существуют в природе в готовом виде (хлопок, шерсть, лен, пенька и др.),
Химические волокна изготовляются в результате переработки природных или синтетических высокомолекулярных соединений (вискозное, ацетатное, капрон, лавсан и др.).
Все химические волокна делятся на две группы: искусственные и синтетические.
Искусственные волокна получаются в результате переработки природных высокомолекулярных соединений, например из целлюлозы, из белков. К искусственным волокнам относятся: вискозное, ацетатное, триацетатное, медно-аммиачное, казеиновое, зеиновое и др.
Синтетические волокна вырабатываются из синтетических высокомолекулярных соединений, полученных путем реакций синтеза (полимеризации или поликонденсации) из низкомолекулярных соединений. К синтетическим волокнам относятся капрон, лавсан, нитрон, хлорин, полиэтилен, полипропилен и др. Текстильная нить принципиально отличается от волокна только неограниченной длиной.
Таким образом, элементарная нить — это элементарное волокно неограниченной длины. Если элементарная нить непосредственно используется для производства изделий, то она в таком случае называется мононитью. Чаще применяется комплексная нить, т. е. нить, состоящая из определенного количества элементарных нитей, расположенных параллельно и соединенных склеиванием (натуральны шелк) или скручиванием (все химические нити). Примером комплексных нитей, полученных скручиванием элементарных нитей, могут служить: вискозная, ацетатная, капроновая, лавсановая и другие комплексные нити, т. е. комплексные нити широко используются в текстильной и трикотажной промышленности. Другим широко известным видом нитей является пряжа.
Пряжа — это нить, состоящая из волокон, расположенных ориентированно вдоль оси и соединенных скручиванием (хлопчатобумажная, льняная, шерстяная, лавсановая пряжа и т.д.).
Кручеными называются нити, состоящие из двух или более первичных нитей (пряжи, комплексных нитей), расположенных параллельно и соединенных скручиванием (крученая пряжа, крученая комплексная нить, крученая комбинированная нить, т. е. нить из разных составляющих).
Производство текстильных материалов
1.Подготовка текстильных материалов
В основе подготовки текстильных материалов, т.е. очистки от загрязнений и придание текстилю белизны, прежде всего, лежат коллоидно-химические процессы и, в частности, с участием поверхностно-активных веществ, поскольку удаление загрязнений осуществляется через эмульгирование не растворимых в воде загрязнений гидрофобного характера (жиры, воска) с помощью моющих эмульгирующих ПАВ.
Загрязнения, имеющие окраску (природные пигменты), для придания текстильному материалу белизны должны быть обесцвечены (разрушение хромофорной системы пигмента без деструкции полимерной основы волокна), что достигается обработкой специально подобранными неорганическими окислителями (хлориты, гипохлориты, пероксиды). Эта важная часть технологии опирается на неорганическую химию (окислители), химию красителей (теория цветности), физическую химию (окислительно- восстановительные реакции), полимерную химию (окислительная деструкция полимеров), химическую физику (радикально-цепные реакции окисления органических веществ). Приведенное перечисление не исчерпывает полного списка химических и физико-химических процессов и явлений, присущих только первой химико-технологической фазе производства текстиля.
Одной из операций подготовки (и не только подготовки) текстиля является придание материалу стабильной формы путем его тепловой обработки (пар, горячий воздух, ИК-обогрев), обеспечивающей протекание релаксационных процессов, которые снимают локальные напряжения в материале вплоть до надмолекулярной структуры волокна. Материал в этих условиях переходит в термодинамически равновесное состояние.
2.Колорирование текстильных материалов
Колорирование, т.е. формирование окраски на текстильном материале целиком по его площади (крашение) или локальное, согласно рисунку художника, в широком понимании можно рассматривать как взаимодействие низкомолекулярных окрашенных соединений (красители или пигменты) с твердым бипористым (микро- и макропоры) дисперсным полимерным текстильным материалом. Как правило, это взаимодействие осуществляется в результате массопереноса окрашенного вещества в форме иона или незаряженной молекулы из внешней среды (фазы), чаще всего жидкой, реже гелеобразной или газовой, в твердую фазу волокна с последующим проникновением красителя во внутреннюю структуру волокна и закреплением его сорбционными связями различной природы (физическая сорбция или хемосорбция). Такой сложный межфазный, гетерогенный процесс включает в себя как основные стадии диффузию и сорбцию. Диффузия является лимитирующей стадией, определяющей скорость протекания процессов крашения и печатания, а сорбция, ее термодинамические свойства (сродство, теплота, энтропия) влияют на устойчивость окраски.
3.Заключительная отделка текстильных материалов
Большинству текстильных материалов, используемых в быту и особенно в технике, придается износостойкость к определенным видам разрушающего воздействия (механо-, термо-, хемо-, фото-, биодеструкция). Чаще всего материал в изделии испытывает одновременно несколько разрушающих воздействий. Поэтому очень важно выделить доминирующий вид разрушения и соответственно обеспечить защиту текстильного материала и изделия от этого вида разрушения. При общей радикальной природе процессов разрушения от всех факторов воздействия (отдельно стоит биодеструкция) каждый из этих факторов имеет свой специфический механизм действия и требует соответствующих специальных средств защиты. Эта технология имеет много общего с проблемой деструкции (старения) и стабилизации полимеров, глубоко проработанной в рамках химической физики, а механизм светостарения окрашенных текстильных материалов и их светостабилизации смыкается с проблемами фотохимии окрашенных веществ.
Помимо общего требования к текстильным материалам – износостойкости, к ним предъявляются дополнительно специальные требования, учитывающие конкретное назначение материала: для одежды – формоустойчивость; для постельного белья – гидрофильность; для плащевых материалов – водоотталкивание; для спецодежды – маслоотталкивание, пониженная горючесть; для палаточных тканей – гидро- и биостойкость.
Заключение
В настоящее время текстиль является одним из важнейших предметов соглашения в рамках Всемирной торговой организации. И это не случайно, поскольку доходы от производства и потребления текстиля с древнейших времен, как и сегодня и в обозримом будущем, составляют от 15 до 20 % общих поступлений в бюджет больших государств
Актуальность темы исследования обусловлена тем, что человек постоянно облачен в ткани одежд: он просыпается и засыпает, работает и отдыхает, живет и умирает, сопровождаемый тканью, она как вторая кожа всегда рядом, она постоянно включена в его жизнедеятельность.
Изучение истории и развития отечественной культуры художественной обработки ткани (ткачество, вышивка, набойка, роспись ткани (батик), лоскутное шитье, кружево и т.д.) дает возможность для прояснения ее связи с мировоззренческими основами духовной культуры, что делает обработку ткани важным духовно-материальным атрибутом культуры, хранителем культурно-художественной памяти нации.
Данный вид культурной деятельности человека отражает в себе изменения, происходящие в культуре. Культура обработки ткани позволяет исследователям выявить трансформации, происходящие в мире, а также установить некоторые инвариантные компоненты, которые лежат в основе создания представлений об устойчивости, упорядоченности и определенности.
Изменяющаяся действительность отражается в современных технологиях обработки ткани. Промышленное производство ткани, использование новейших научных разработок приводят к появлению новых форм, функций, видов ткани и методов ее художественной обработки.
Неизменным элементом в культуре художественной обработки ткани является ее украшение, декорирование. Все это особым образом проявлено в традиционной культуре и остается актуальным в современной культуре, одной из основных характеристик которой выступает визуальность.
Культура художественной обработки ткани в целостном виде еще не становилась предметом внимания культурологов. Общетеоретической же базой анализа культуры художественной обработки ткани стала деятельностная концепция культуры, развиваемая в работах Маркаряна Э.С., Давидовича В.Е., Драча Г.В., Жданова Ю.А., а также идеи Хабермаса Ю., Мак-Люэна М., Моля А. относительно социодинамики культуры и ее коммуникативной функции.
Объект исследования - взаимодействие традиционной и современной культуры обработки текстильных материалов.
Предмет исследования - методы художественной обработки ткани.
Цель курсовой работы – проанализировать историю и современность художественной обработки текстильных материалов.
1) рассмотреть исторические особенности художественной обработки ткани;
2) раскрыть современные формы и средства текстильного искусства.
Глава I. Теоретические аспекты художественной обработки текстильных материалов
1.1 Исторические особенности художественной обработки ткани
В наши дни, как и многие столетия назад, вокруг себя люди создают привычное окружение, которое поможет защитить человека от зыбкости мира. К таким вещам, которые могут выполнить эту функцию, вполне можно отнести полотно, ткань как защиту, оболочку или покров. Ткань постоянно окружает человека в его жизни: люди облачены в одежду: они засыпают и просыпаются, ходят на работу и посвящают себя отдыху, живут и умирают в окружении тканей, она, как вторая кожа, рядом всегда, постоянно присутствует в жизнедеятельности человека.
Изучение культуры художественной обработки ткани, ее специфики и особенностей существования в современном мире, изучение традиций различных видов художественной обработки ткани (вышивка, ткачество, роспись ткани (батик), лоскутное шитье, набойка, кружево и др.) проясняет ее связь с основами мировоззрения человека, его духовной культурой. Это показывает важность художественной обработки ткани, как атрибута культуры, явления культурно-исторической памяти нации.
Культура художественной обработки ткани помогает исследователям выявить изменения, происходящие в мире, определить отдельные инвариантные компоненты, лежащие в основе существования представлений об определенности, устойчивости и упорядоченности.
Требования современной жизни отражается и на технологических особенностях обработки ткани. Производство ткани в промышленных условиях, применение новейших научных разработок ведут к появлению новых функций, форм, видов ткани, а также способов и методов ее художественной обработки. Постоянным требованием в эстетике художественной обработки ткани считается ее декорирование, украшение.
Культура обработки ткани – тема многогранная, поэтому ее различными аспектами занимаются этнологи, искусствоведы, археологи, историки, а также художники-практики декоративно-прикладного искусства.
Изучение художественной обработки ткани в русской искусстве и культуре: ткачество, прядение, изготовление одежды берет начало в XIX – начале XX века. Исследованием древнего ткачества и плетения на примере археологического текстиля в России стали заниматься с конца XIX века. В результате изучения древнего текстиля появился метод классического структурного анализа текстиля в археологии и этнографии (Ефимова,В.Г. О.И. Давидан, А. Нахлик, Л.В. Шапошников).
Проблемы ткачества и узорного прядения сталь объектом изучения исследователей Е.В. Арсеньевой, Н.П. Гринковой, А.Н. Курилович, Н.И Лебедевой, В.С. Молчанова, В.И. Смирнова, Е.Ф. Фурсова. В результате специальных этнографических исследований были найдены принципы восточнославянского ткачества и прядения, определена их роль в народной культуре славянской культуре. Искусством гобелена интересовались ученые Н. Бирюкова, Т.Т. Коршунова, С.М Мурызина.
Культура и эстетика художественной обработки ткани является особым видом деятельности человека, который направлен на создание изделий из ткани, соответствующих не только функциям обычных бытовых нужд, но и потребностям эстетического наслаждения.
В историческом развитии искусства обработки тканей каждая эпоха оставляла свой отпечаток. Кроме того, в разных культурах художественная обработка ткани показана в разнообразии форм, видов, методов: набойка, ткачество, ковроткачество, роспись ткани (батик), вышивка, лоскутное шитье, кружево и др. Для разных времен и народов характерным является преобладание конкретного способа или разновидности обработки ткани, который представляет собой особую культурную форму. Традиционными формами обработки ткани считается ткачество, кружевоплетение, шитье, отделка ткани декорированием и др.
Эта работа не подходит?
Если данная работа вам не подошла, вы можете заказать помощь у наших экспертов.
Оформите заказ и узнайте стоимость помощи по вашей работе в ближайшее время! Это бесплатно!
Читайте также: