Кино и театр в годы перестройки реферат
Обновлено: 30.06.2024
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Кино и телевидение в годы перестройки.
Кино и телевидение находятся в середине борьбы между старым и новым. На экране появляется большое количество документальных, исторических программ. Увидели свет "полочные" фильмы, доселе недостижимые произведения мирового кино. Одна за другой появлялись "застойные" картины режиссера Алексея Германа – "Лапшин", "Проверка на улицах". Попавший в немилость режиссер был удостоен Государственной премии СССР, РСФСР, заслуженного артиста.
Чувство права называется "покаяние" (режиссер Т. Абуладзе) и "Собачье сердце" Э. Евстигнеева в главной роли. Самые популярные актеры (В. Гафт. Л. Акиякова, О. Басилашвили, С. Немоляева, Л. Панцирь, Н. Гундарева, В. Невинный, Р. Карцев) были заняты в "Обетовании небес" Е. Рязанова. Герои этого фильма - исключительно умный бомж, тупой от советской власти, которого можно обмануть. Описанная директором фигня оказалась всем нашим обществом, которое только и должно было быть выпущено в "рай обетованных".
Перестроечное кино, начавшееся с выхода ранее запрещенных фильмов ("Агония" Е. Климова, "Комиссар" и "Аскольд", картины К. Муратовой, А. Сабуровой и др.), ознаменовалось интенсивными творческими поисками отечественных кинематографистов. Замечательным явлением было создание того, что ожидается, и документальных фильмов. "Больше света" М. Бабак, "Власть Соловецкая" М. Голдовская, "так жить нельзя" С. Говорухин был настоящим событием в политической жизни страны. Гигантский. общественный резонанс вызвало появление в советском фильме т. Абуладзе "Покаяние" (1987). Но постепенно фильм демонстрирует те же тенденции, что и в других областях национальной культуры. Так, вышли, наконец, на большой экран фильмы великих мастеров мирового кино - Андрея Тарковского, Ф. Феллини, И. Бергмана и др. - не для такого зрительского интереса, как раньше, пальма первенства в участии в западных боевиках, комедиях и фильмах ужасов. Кроме того, кинотеатры не могут конкурировать с разнообразием репертуара с видео, которое широко распространялось с конца 80-х годов. Создатели фильма сталкиваются с острой проблемой нехватки финансирования.
Впервые в советском кино есть прокат. Будь в центре до трех или четырех человек, сейчас отбор фильмов отдавали подопечным местных областных партийных комитетов. На "Ленфильме" картина ""ЧП" областного масштаба". Сенсационный фильм, который можно увидеть только после роспуска партийных комитетов, потому что там были чиновники, упомянутые в фильме.
Многие фильмы, снятые в период перестройки, были темой социальных проблем. Например, один из самых популярных фильмов 1988 года, фильм "Игла" (реж. Р. Нугманов). В этом фильме впервые была показана такая откровенная тема наркомании.
Ситуация с арендой постоянно ухудшалась. Чем больше свободы, тем очевиднее желание сделать фильм чисто коммерческим. Прокат начал диктовать уровень. Западные образы насилия, порнографии, прославления преступности, пренебрежения законами были выброшены на экраны.
Кино - это форма современного искусства, изобретенная в 19 веке и ставшая самой популярной в 20 веке.
В кинотеатрах показывали фильмы о войне.
Кинотеатр советского периода специализировался на следующих темах:
Во второй половине XX века было создано несколько талантливых "авторских" авангардных фильмов, вошедших в ряд шедевров мирового кинематографа. Это фильмы Андрея Тарковского, а позже вынужденная эмиграция из СССР, Сергея Параджанова, выразителя Бездны на фольклорном материале, и Киры Муратовой, в отличие от двух предыдущих режиссеров, пережили перестройку и продолжают работать до сих пор. С началом перестройки советское кино тоже начало менять свой облик. До сих пор были невообразимые откровения фильмов, отражающих изменения в советском обществе. Эти фильмы стали культовыми для многих поколений советских людей.
После перестройки многие режиссеры говорили о том, как пострадал при советской власти Леонид Гайдай? Его ужаснула речь о "жертвах". И он никогда не говорил мне, сколько или что его картины были вырезаны. И цензура с ним, конечно, не церемонилась.
Основная задача апелляционной комиссии — проверка "личных дел" так называемых "полочных" фильмов с последующим выпуском в прокат. В одних случаях речь идет о восстановлении картин, "плененных", безоговорочно и навсегда, в других - восстановлении авторской версии искалеченных цензурными заметками, в третьих - о широком выходе на экран фильмов "вечерний прокат", то есть получивших более низкую категорию и, соответственно, небольшой тираж копий.
Чтобы добраться до выхода на "полку" картины, комиссия предполагает, что их будет не более двух-трех десятков. Однако вскоре выясняется, что изображения, названия которых были слышны, - это всего лишь видимая часть айсберга. За четыре года существования комиссии было легализовано и реабилитировано 250 картин, которые так или иначе пострадали от цензуры.
Феномен "полка" мог возникнуть только в стране, где ни одна из сторон не несет ответственности за экономический результат. В "сомнительных" случаях правительственные чиновники предпочитали списывать убытки, вложенные в производство денег, лишь бы не осознавать, что зрителям было "плохо" с идеологической точки зрения, что последует. Но поскольку запрет считался исключительным, Крамолу пытались задушить в зародыше, на уровне сценария, и переставить или вырезать "неправильные" эпизоды.
Причины запрета цензуры и вмешательства могут быть разными:
Несоответствие официальному представлению морали;
вмешательство заинтересованных ведомств;
давление со стороны республиканских комитетов по кино;
И потом, если вы не знаете, что вам нужно сделать, чтобы увидеть, что вам нужно сделать. Проекты пытались привести в состояние "полок", и в студии нужно было выполнять план и получать премии, а не рефералы и прочие проблемы. "Серые фильмы", созданные лучшими из студии в начале 1980-х годов так называемыми "китами", были прямым следствием не столько "полка", сколько крайних репрессивных мер, сколько "профилактической" деятельности, пытающейся воспрепятствовать этому "полку".
Александр Алов советский кинорежиссер, сценарист, педагог. Лауреат Государственной премии СССР (1985 - посмертно). Народный артист СССР (1983).
Александр Митта - советский и российский кинорежиссер, сценарист, актер. Народный артист Российской Федерации (2004).
Александр Птушко - советский кинорежиссер, оператор, мультипликатор, сценарист, художник, мастер сказочного жанра в кино. Народный артист СССР (1969). Лауреат Сталинской премии первой степени (1947).
Александр мелко номере Советский кинорежиссер. Лауреат двух сталинских премий третьей степени (1950, 1951).
Алексей Салтыков - советский кинорежиссер и сценарист. Народный артист РСФСР (1980).
Андрей Смирнов - советский и российский актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист и драматург. Народная артистка России (2003). Кавалер ордена "За заслуги перед Отечеством" IV степени. Член региональной общественной организации Союза кинематографистов России.
Андрей Тарковский - российский советский кинорежиссер и сценарист, работавший в Западной Европе с 1980 года. Народный артист РСФСР. Один из крупнейших кинематографистов 20-го века, чье творчество оказало значительное влияние на развитие отечественного и зарубежного кино. "Кинематографическим богом" назвал его британский режиссер и продюсер Дэнни Бойл, который был необходим для того, чтобы подчинить всех фильмам Тарковского.
Борис Барнетт - советский актер и режиссер. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Заслуженный артист Украинской ССР (1951). Лауреат Сталинской премии второй степени (1948).
Василий Ордынский советский кинорежиссер, сценарист, актер. Народный артист РСФСР (1974). Член КПСС с 1952 года.
Владимир Венгеров - советский режиссер и сценарист художественного фильма. Народный артист РСФСР (1978).
Владимир Наумов Советский, российский кинорежиссер, сценарист, актер, продюсер, педагог. Народный артист СССР (1982).
Георгий Данелия - советский и российский кинорежиссер, актер, сценарист, публицист. Народный артист СССР (1989). Лауреат Государственной премии СССР (1978), Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1981), Государственной премии России (1996).
Динара Асанова (1942 — 1985) - советский кинорежиссер.
Йозеф Хейфиц - советский и российский кинорежиссер. Лауреат двух Сталинских премий (1941, 1946). Народный артист СССР (1964). Герой Социалистического труда (1975).
Леонид Быков - советский актер, кинорежиссер и сценарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1965). Народный артист Украинской ССР (1974).
Леонид Гайдай советский российский кинорежиссер, актер, сценарист. Народный артист СССР (1989). Лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1970).
Ролан Быков - советский и российский актер театра и кино, театральный режиссер, кинорежиссер, сценарист, педагог. Народный артист СССР (1990). Лауреат Государственной премии СССР (1986).
Самсон Самсонов советский и российский театральный и кинорежиссер, сценарист, актер. Народный артист СССР (1991).
Сергей Урусевский - советский кинооператор и кинорежиссер. Лауреат двух сталинских премий первой степени (1948, 1952). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1951). Член ВКП(б) с 1942 года.
Сергей Эйзенштейн советский режиссер театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Лауреат двух сталинских премий первой степени (1941, 1946). Профессор VGIKa. Доктор искусствоведения (1939), автор фундаментальных работ по теории кино.
Станислав Ростоцкий - советский и российский кинорежиссер, актер, сценарист, педагог. Народный артист СССР (1974). Лауреат Ленинской (1980) и двух государственных премий СССР (1970, 1975). Член ВКП(б) с 1951 года.
Шакен Айманов казахский советский актер, режиссер театра и кино. Народный артист СССР (1959).
Элем Климов советский кинорежиссер. Народный артист Российской Федерации (1997). В 1986-1988 годах - первый секретарь Совета директоров СК СССР.
Эльдар Рязанов советский и российский кинорежиссер, сценарист, актер, поэт, драматург, педагог, профессор. Народный артист СССР (1984). Лауреат Государственной премии СССР (1977) и Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1979).
Юлий Ryzman Советский кинорежиссер, сценарист, педагог, профессор. Народный артист СССР (1964). Герой Социалистического труда (1973). Лауреат шести Сталинских премий (1941, 1943, 1946 - дважды, 1950, 1952), Государственной премии СССР (1983) и Государственной премии РСФСР им. братья Васильевы (1986).
Советским правительством началась проводиться политика демократизации общественной жизни, что означало снятие многих ограничений для деятелей искусства, ведь ранее советская культура подвергалась цензуре. Во второй половине 1980-х гг. происходят следующие процессы:
Литература
Готовые работы на аналогичную тему
Кино и театр
Чем больше было дано свободы, тем очевиднее становилось стремление сделать кино коммерческим. Таким образом, спрос начал определять, что показывать в прокате. На экранах появилось большое количество низкопробных картин с насилием, порнографией, преступным миром.
В 1986 г. состоялся учредительный съезд Союза театральных деятелей, где были приняты решения по дальнейшему развитию театральной сферы: планировали открыть новые студии, а цензура в театре ликвидировалась.
Однако вскоре театр оказался в трудном положении. Он не был в состоянии заработать столько, чтобы покрыть расходы на костюмы, декорации и т.д. Стал ощущаться дефицит хороших режиссеров. Политические постановки с запретными до недавнего времени персонажами были слишком неглубоки. Следствием этого стало снижение интереса к театру у общества.
Общественные отношения
Гласность открыла и многие частные коллекции советских коллекционеров. При Советском фонде культуры появляется клуб коллекционеров, который провел несколько выставок в Москве и Ленинграде, а также в городах за рубежом.
Таким образом, перестройка, несмотря на свои минусы, открыла возможности для развития русской культуры. Начали открываться новые виды учебных заведений (лицеи, колледжи), гражданам была предоставлена возможность получить второе высшее на платной основе.
- демократизация;
- плюрализм;
- многоукладность;
- вариативность;
- альтернативность;
- народность и т.д.
Гласность разрушила и социалистическую идеологию: начался процесс отрицания прошлого – от сноса исторических памятников до объявления деяний большевиков в 1917 г. изначально ошибочными. Вся советская культура и история стала представляться только в негативных красках.
Тотальный рост цен привел к падению тиражей газет, журналов, книг, сокращению выпуска научной литературы, учебников. Театра, музеи становятся малодоступного для основной части населения, так как билеты туда стали дороже. Начинают издаваться низкосортные произведения, которые пользовались спросом, но вели к безнравственности и духовной опустошенности общества.
В таких условиях потерянности общества (особенно молодежи) начинает возрастать роль религии и церкви.
Документальные фильмы в эпоху перестройки. Ликвидация цензуры. Трансформация системы культурно-нравственных установок, ценностных и мировоззренческих ориентиров, которые оказывают влияние на развитие общества. Особенности развития художественных фильмов.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 16.12.2014 |
| Размер файла | 29,2 K |
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
1. Документальные фильмы в эпоху перестройки
2. Развитие художественных фильмов
С 1988 г. в СССР фактически была ликвидирована цензура. Постепенно на смену диктату КПСС в науке, литературе и искусстве приходит диктат рынка, где спрос, а не качество является основным критерием оценки научного или художественного творчества.
Кинематографы одними из первых ощутили на себе экономические перемены в стране. Советское кино столкнулось с проблемой спроса, это было для них, что-то новое, так как они впервые были в такой ситуации. Происходит коммерциализация кино, это существенно изменило отношение к фильму. Ленты, которые долгое время пылились в архивах или демонстрировались на закрытых просмотрах, стали достоянием широкой общественности. С другой стороны, отмена цензуры и сложившаяся ситуация, когда люди искусства - те, кто, собственно, делал кино, - уже перестали зависеть от чиновников, но еще не впали в зависимость от рынка, привели к тому, что обличительная тенденция стала одним из основных направлений в киноискусстве. Отныне никто не запрещал художникам свободно высказывать свои мысли, смело вскрывать социальные язвы, и тут же правда о мерзостях жизни потоком устремилась на экран. Кинематограф захлестнула чернуха. Преобладание ее в конце 80-х привело к окончательной утрате зрительского интереса к отечественному кино и его глубокому кризису. И это при том, что производство в тот период значительно возросло - в год выпускалось по 300-400 картин.
Со временем, вышедшие на широкий экран фильмы великих мастеров кинематографии, перестали вызывать такого зрительского интереса, как раньше, уступая пальму первенстве по посещаемости западные боевики, комедии и ужасы. Кроме того, кинотеатры не смогли конкурировать по разнообразию репертуара с видеосалонами.
цензура перестройка художественный фильм
1. Документальные фильмы в эпоху перестройки
Перестроечное и пост-перестроечное кино - явление, наблюдавшееся в культурной жизни этой страны в промежуток между эпохой советского кино и сформировавшимся позднее российским кино. Кратко этот период можно охарактеризовать так же, как и саму перестройку: всем вдруг стало всё можно, но никто не знает, как надо. Явление существовало приблизительно с 1986 по 1995 гг.
В общих чертах их можно свести к следующему:
Документальные свидетельства этнической резни в Закавказье, снятые быстро, часто при помощи видеоаппаратуры, были оперативно обнародованы еще до того, как сформировалось официальное мнение по этому вопросу. Тем самым упреждающая информация поставила руководящие органы в тупик;
- пафос расследования и социальной активности.
Действительность предстала в новом документальном кино как поле для критического социального, политического, исторического и нравственного анализа и одновременно - как нечто не только подлежащее, но и подвластное переменам;
- открытость высказывания вместо рецептов.
В течение более чем пятидесяти лет советское документальное кино вынуждено было так или иначе считаться с концепцией, заключавшей не столько реальность времени, а реальность представлений времени о самом себе. Гласность вдохновила документальный экран не только на прорыв к табуированным, несуществующим сторонам реальности, но и на не менее радикальный мировоззренческий переход от утвердительной, восклицательной интонации к интонации вопросительной. Вопросов, подлежавших постановке, оказалось великое множество. Причем те из них, что впрямую сопрягались с вечными, непреходящими, оказались тесно связаны с настроением общественного беспокойства, с пробужденной исторической памятью.
Разумеется, не все в путях документалистики эпохи гласности было гладко и беспроблемно. Проблемы, зигзаги и виражи, непредвиденные остановки и впадины поджидали документалистов второй половины 1980-х годов на каждом километре пути. Однако круговорот надежды, неуверенности, злости и боли на экране гласности отразил положение вещей перед экраном и за камерой - жизнь на вулкане или в минуты землетрясения. Отказавшись от навязанной им в прошлом роли маскировщиков вулкана под цветущую долину, кинодокументалисты гласности обратились к вулкану, вступив в диалог с противоречивой, подчас пугающей, пугающе незнакомой, неумолимо меняющейся и бурлящей действительностью.
Свобода слова, необходимая культуре и обществу, - условие для искусства необходимое, но не достаточное. Ибо искусство, в конечном счете, осуществляется в языке, в том, как свобода слова на художественном уровне реализуется в свободе речи, в свободе высказывания.
2. Развитие художественных фильмов
Вышедшие на широкий экран фильмы великих мастеров мирового кинематографа (А. А. Тарковского, Ф. Феллини, И. Бергмана и др.) уже не вызывали такого зрительского интереса, как раньше, пальма первенства перешла западным боевикам, комедиям и фильмам ужасов. Кроме того, кинотеатры не смогли конкурировать по разнообразию репертуара с видеосалонами, получившими распространение с конца 1980-х гг.
Новое поколение зрителей уже не помнит ни этого фильма, ни шумихи, которая вокруг него была поднята. Однако, среди фильмов, созданных в первой половине 80-х, немало прекрасных картин, которые зритель оценит вне зависимости от времени их создания. Ведь для аудитории важны не только художественные достоинства, но и эмоциональная вовлеченность в то, что происходит на экране.
Годы перестройки принесли в облик отечественного кино много нового: покинули экран официозная парадность и казенный оптимизм, кинематограф повернулся в сторону социальной критики, проявил устойчивый интерес к ранее запретным темам. Отсутствие административно-командных заслонов на пути талантливых творческих замыслов способствовали появлению совершенно новых для нашего кино произведений, исследующих острые проблемы современности и истории.
Фильмы того времени отличались провокационностью, порой излишним негативизмом. Многие критики и сегодня склоняются к мысли, что история российского кинематографа далеко не закончена. В русском кино продолжается поиск стиля и самобытности.
Перестройка обрушилась на страну неожиданно, продлилась всего несколько лет и также неожиданно кончилась. Однако более чем бы то ни было перестройка стала эпохой начал, а не финалов. Советская культура, монохромная, монологическая и одноязыкая, начала становиться культурой многоцветной, полифонической, плюралистической, многоголосой.
1. Александров В.Н. История русского искусства. Харвест, 2004. - 736 с.
2. Волков С. История русской культуры XX века от Льва Толстого до Александра Солженицына. - М.: Эксмо, 2008. - 314 с.
Подобные документы
Развитие кино в СССР: история становления, государственное регулирование, особенности; знаменитые фильмы и персоны немого кинематографа. Появление звукового кино, совершенствование искусства монтажа и звукозаписи. Первые художественные звуковые фильмы.
реферат [18,3 K], добавлен 05.04.2011
Кино как одно из самых молодых и массовых искусств. Основные направления в кинематографе позднего советского периода, появление новых возможностей и тем. Пример фильмов нового поколения и молодых актеров. Новый взгляд на историю Российского государства.
презентация [5,5 M], добавлен 18.05.2013
Основные этапы становления и развития советской кинопрокатной индустрии, ее специфические признаки и особенности. Кинопрокат в 50-70-е годы. Особенности и периоды развития кинопроката в эпоху перестройки, ее дальнейшие перспективы в современных условиях.
курсовая работа [36,1 K], добавлен 31.07.2010
Становление казахского кинематографа. История организации киностудии им. Ш. Айманова, первые казахские художественные фильмы. Создание фильмов о Казахстане (документальных, публицистических, художественных). Новая волна кино независимого Казахстана.
дипломная работа [75,7 K], добавлен 28.05.2009
Борьба старого и нового в период перестройки. Возникновение проблемы проката в советском киноискусстве. Рассмотрение вопросов, связанных с социальной защитой актеров на съезде Союза театральных деятелей в 1986 году. Появление клуба коллекционеров.
презентация [1,7 M], добавлен 07.10.2015
Начало российского кинопроизводства. Кино в годы Первой мировой войны и революции. Выпуск игровых фильмов. Мультипликация 1960-х гг. Некоторые выдающиеся советские кинорежиссеры: Н.С. Михалков, В.М. Шукшин. С.Ф. Бондарчук и его вклад в развитие кино.
реферат [47,5 K], добавлен 05.06.2014
Кино завоевывает мир. Становление русского кино. Становление советского кино. Советское кино 30-х годов. Кино и Великая Отечественная война. Необычный, завораживающим мир кинематографа для многих зрителей.
Общие условия развития культуры . 1985–1991 годы стали для СССР поистине революционными. Весьма плодотворной была внешняя политика. М.С. Горбачеву удалось разрушить образ воинственной державы, готовой ради распространения идей социализма на любые действия.
В тоже время, важным шагом на пути к демократизации общества стала гласность, что обусловило оживление общественно-политической жизни со второй половины 80-х годов. Общество осмысливает прошлый исторический опыт и приходит к весьма неутешительным выводам.
Ситуация ухудшалась тем, что тотальный рост цен приводит к падению тиражей книг, газет, журналов, сокращению выпуска научной литературы, учебников. Театры, концертные залы, музеи становятся малодоступными для абсолютного большинства населения, опять же по причине дороговизны входных билетов. В погоне за прибылью издаются низкосортные произведения, пользующиеся спросом – детективы, фантастика, эротика. Идеологизированную культуру, фактически, заменили на эрзац-культуру, что ведет к безнравственности и духовной опустошенности общества.
В особенно сложной ситуации оказалась молодежь. Поток разоблачений, пересмотр исторического прошлого, чаще в негативном варианте, посеяли в душах полную неразбериху. Материальное стало заслонять духовное. Отсюда, абсолютное безразличие к собственной истории и культуре, фактическое предательство старшего поколения.
Правительство, в свою очередь, предпринимает попытки восстановить равновесие в обществе. В ноябре 1990 г. состоялась встреча М.С. Горбачева с творческой интеллигенцией. Впервые руководители сами спрашивали совета. Участникам встречи была предложена анкета. Фактически, все опрошенные выразили уверенность в том, что наше общество способно духовно возродиться.
Предполагаемая школьная реформа была лишь частью общей реформы образования в России, которая коснулась всех ступеней системы, включая вузы.
Источниковедческую базу пополнили мемуары видных политических деятелей (Н. Бухарина, Л. Троцкого, А. Шляпникова А. Керенского, В. Савинкова, И. Суханова, И. Церетели), представителей либеральной интеллигенции (Л. Милюкова, П. Струве), лидеров белого движения (А. Деникина, А. Врангеля). Впервые увидели свет работы Л.Н. Гумилева, создателя теории этногенеза.
В точных науках бесспорное лидерство принадлежало атомной энергетике. Самым мощным оставался ядерно-оружейный комплекс, где было занято более 100 тысяч человек. В нашей стране работали 29 атомных блоков, которые вырабатывали 12% производимой электроэнергии, а в европейской части России – около 30%. Причем, атомный реактор – это не только источник тепла и электричества, но и возможность воспроизводства ядерного и термоядерного топлива, синтеза искусственных элементов, наработки радиоактивных изотопов для медицины.
Пальма первенства в научных изысканиях принадлежала двум крупнейшим центрам: Арзамас–16 и Челябинск–70. Здесь проводились фундаментальные и прикладные исследования, опытно-конструкторские работы, натурные испытания образцов вооружения на ядерных полигонах. Одним из важных аспектов деятельности Минатома России стало осуществление утилизации ядерных боеприпасов в соответствии с программой сокращения ядерных вооружений.
Однако атомная энергетика принесла нам не только успехи. Серьезнейшим испытанием для многих наших современников, да и для самой идеи развития и использования ядерной энергии стала Чернобыльская катастрофа.
Год от года советская наука испытывает все большие трудности, острый недостаток средств. Делаются первые попытки перейти на самофинансирование.
Основные тенденции в литературе и искусстве . Художественное творчество окончательно и без сожаления расстается с социалистическим реализмом. Примелькавшиеся штампы героев производства уступают место исследованию исторического и нравственного аспектов личности.
В работах писателей, поэтов, публицистов, критиков дискутируются самые злободневные исторические и политические проблемы (о демократии, реформах, состоянии русской культуры). Идет крайне острая полемика о войне, о судьбе деревни, о будущем нашей молодежи. Пожалуй, впервые, делается попытка понять умонастроение народа на разных исторических этапах, ответить на вопросы: «Почему соотечественник уничтожал соотечественника? Почему мы такие? И, вообще, какие мы?
При чем, ситуация с прокатом постоянно ухудшалась. Чем больше было свободы, тем очевидное становилось стремление сделать кино чисто коммерческим. Прокат начал диктовать уровень. На экраны хлынули западные низкопробные картины с насилием, порнографией, воспевающие преступность, пренебрежение к законам.
В 1986 г. прошел учредительный съезд Союза театральных деятелей, где были приняты решения, обеспечивающие дальнейшее развитие театрального искусства. Предполагалось открыть новые студии, ликвидировалась театральная цензура. Съезд рассмотрел вопросы, связанные с социальной защитой актеров.
Стал ощущаться дефицит хороших режиссеров даже в Москве. Политические пьесы с запретными до недавнего времени персонажами были слишком поверхностны. Зрительский интерес к театру падает, часто спектакли идут при полупустых залах.
Гласность привела к неожиданным открытиям. Никто не подозревал, что в СССР, где коллекционирование не поощрялось, существуют частные коллекции подлинно музейной ценности. При Советском фонде культуры появляется клуб коллекционеров. Под его эгидой прошли выставки в Москве и Ленинграде, во многих столицах за рубежом. Оказывается, у нас сохранилась традиции меценатства. Известный врач А.Я. Абрамян несколько лет назад подарил свое собрание Еревану, на ее основе возник музей русского искусства. В Москве при ГМИИ им. Пушкина создан музей частных коллекций, куда отдали или завещали свои коллекции такие знаменитые собиратели, как И. Зильберштейн и А. Рамм.
Перестройка, при всей своей противоречивости, открыла новые возможности для дальнейшего развития русской культуры.
Читайте также: