История отечественного кинематографа реферат

Обновлено: 05.07.2024

В 2004 г. вышел первый том современной летописи отечественного кинематографа - уникального проекта, созданного усилиями коллектива авторов под руководством и общей редакцией доктора искусствоведения, профессора В. И. Фомина. Его цель в обобщении и систематизации наиболее значимых событий отечественной истории кино с 1896 года и до последнего времени, используя сведения, уже введённые в научный оборот, а также недоступную для советской историографии информацию.

Содержание работы

Содержимое работы - 1 файл

Кинемотограф в России в конце XIХ.docx

Министерство науки и образования Российской Федерации

Контрольная работа по истории России

Кинематограф в России в конце XIX - начале XX вв.

Выполнила: студентка 4 курса ОЗО Скоробогатова А.Ю.

Проверил: преподаватель Котович Л.В.

Новосибирск, 2012 год

Список использованной литературы…………………………………………………. 18

Кинематограф – это великое изобретение, оказавшее огромное влияние на формирование мировоззрения человека XX века. Это искусство, ставшее возможным благодаря техническим изобретениям и отразившее в себе всю суть ХХ века – века господства техники и производства.

Всего через полгода после первой демонстрации, фильмы братьев Люмьер уже смотрят в России. Распространение кинематографа по планете было стремительным, а Россия оказалась в числе первопроходцев.

Современные издания, такие как богато иллюстрированная монография киноведа, профессора Н.М.Зоркой обобщающая ее обширные и фундаментальные исследования, являются искусствоведческими произведениями описательного характера.

В литературе в основном присутствуют культурологические и искусствоведческие работы. Среди исследователей нет расхождений в трактовке и оценке событий. Разница заключается только в специализации исследователей.

Источники для изучения истории кинематографа можно разделить на несколько типов:

Цель работы: рассмотреть рождение нового культурного явления – Российского кинематграфа

рассмотреть этапы становления Российского кинематографа, как нового культурного явления, специфического искусства ХХ века;
оценить влияние российского искусства (литература, театр, живопись) на формирование отечественного кино.

Первая публичная демонстрация фильмов братьев Люмьер была дана в Париже ещё в марте 1895 года, но днём рождения кино считается другая дата, 28 декабря 1895 года, когда состоялся первый коммерческий киносеанс (это произошло в подвале "Гран Кафе" на бульваре Капуцинов).

В своих сеансах Люмьеры демонстрировали несколько коротких (всего 50 сек.) роликов, первым из которых был "Выход рабочих с фабрики".

Перед первой публичной демонстрацией кинематографа Федецкий решил устроить, то, что сегодня именуется пресс- показом. В свое ателье он пригласил корреспондентов харьковских газет и представителей местной власти. Гостям было показано несколько фильмов и объявлено о предстоящей демонстрации кинематографа в оперном театре.

Первый публичный кинопоказ в Харькове прошел спустя год после знаменитого сеанса братьев Люмьер на улице Капуцинов.

Аппарат для съемки и демонстрации фильма харьковский фотограф привез из Франции. Премьера отечественного кино прошла в здании бывшего оперного театра на Рымарской. Если на сеансе братьев Люмьер в кафе на улице Капуцинов было 30 зрителей, то первый харьковский показ собрал больше тысячи.

Вслед за крупнейшими городами Российской империи демонстрация начинается в менее значительных губернских и уездных городах и даже селах. Появляются десятки и сотни мелких предпринимателей, приобретающих проекционные аппараты с комплектом фильмов к ним и путешествующих по "градам и весям" огромной страны. В одних случаях сеансы кино включаются в программы варьете, цирков, ярмарочных балаганов, в других - устраиваются в виде самостоятельных представлений, конкурирующих с этими зрелищами.

Кинопоказы быстро стали модным развлечением, постоянные кинотеатры начали появляться во многих крупных городах России. Первый постоянный кинотеатр открылся в Санкт-Петербурге в мае 1896 года по адресу Невский проспект, дом 46.

Начиная с 1903-1904 годов в крупнейших, а потом и в более мелких городах появляются стационарные "электротеатры", так называемые "иллюзионы". Это дало мощный толчок производству фильмов. Бродячий кинематограф мог обходиться одной-двумя программами, так как всякий раз имел дело с новой аудиторией, и одни и те же ленты могли демонстрироваться до полного их износа. Стационарный же "электротеатр" нуждался в постоянном обновлении репертуара, требовал все новых и новых картин. Владельцам "иллюзионов" стало невыгодно приобретать ленты в собственность, ибо после нескольких сеансов они теряли ценность для данного предприятия. Однако они могли демонстрироваться в другом. Возникла практика перепродажи и обмена картин, а затем, с 1906 года, их проката специально созданными для этого фирмами, что в свою очередь стимулировало дальнейшее развитие сети стационарных "электротеатров" и в свою очередь - дальнейшее расширение производства картин.

До 1907 г. фильмы в Россию завозились главным образом из Франции (фирмы "Пате" и "Гомон"), а также Англии, Италии, Германии. [Н.А.Лебедев].

1908–1913: начало отечественного производ ства фильмов;

После Октябрьской революции советское правительство поставило задачу расширения социальных функций кино: оно должно стать не просто средством развлечения и отдыха, но и средством агитации и пропаганды для масс, средством их воспитания. Но ситуация в стране обострялась. Кинопромышленники не хотели сотрудничать с новой властью, они закрывали свои предприятия, прятали и уничтожали аппаратуру, некоторые из них уезжают за границу.

Прикрепленные файлы: 1 файл

История развития кинематографа.docx

История советского кинематографа

Советское кино с 1917 по 1930 гг.

Но ситуация в стране обострялась. Кинопромышленники не хотели сотрудничать с новой властью, они закрывали свои предприятия, прятали и уничтожали аппаратуру, некоторые из них уезжают за границу.

27 августа 1919 г. правительством был издан Декрет о национализации кинематографической и фотографической промышленности (сейчас этот день отмечается как День российского кино). Для подготовки творческих и инженерно-технических кадров создаются киношколы. В октябре 1919 г. в Москве начинает работать Московская государственная школа кинематографии (ныне ВГИК).

Звуковое кино в СССР

5 октября 1929 г. в Ленинграде на Невском проспекте был открыт первый в СССР кинотеатр, где демонстрировались звуковые фильмы. Первыми, кто использовал звук в фильмах, были режиссеры документального кино.

Советское кино в годы Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.)

В годы Великой Отечественной войны киноискусство рассматривалось как мощное средство патриотического воспитания масс, поддержания морального духа народа, его уверенности в победе. Первое место по значимости занимала кинохроника, оперативно рассказывающая о ходе военных действий, о работе тыла, жизни страны в условиях военного времени. Выпускалось много научно- популярных фильмов для армии, посвященных военной технике и тактике современного боя, а также инструктивных фильмов для населения, информирующих о поведении в той или иной ситуации.

Кинооператоры всегда находились в гуще военных действий, шли в атаку вместе с бойцами действующей армии, боролись с фашистами в партизанских отрядах. Многие из них пали смертью храбрых на полях сражений.

В фильме был использован материал, снятый 160 операторами под общим руководством М. Я. Слуцкого.

В создании документальных фильмов участвовали известные режиссеры художественной кинематографии: С. Герасимов, С. Юткевич, Ю. Райзман, А. Зархи, И. Хейфиц.

Выпуск игровых фильмов

В художественных фильмах, созданных в годы войны, нашли отражение темы героической битвы Советской армии с врагом, тяжелых испытаний, выпавших на долю гражданского населения, в том числе детей, а также работа для фронта в тылу, борьба в партизанских отрядах.

Первая серия фильма вышла в 1945 г. и была высоко оценена, режиссер получил за нее Государственную премию. Вторая серия не понравилась Сталину и не была выпущена на экраны. Она увидела свет только в 1958 г., уже после смерти Сталина и самого режиссера.

Несмотря на тяжелые условия, кино в годы войны продолжало развиваться. Были созданы фильмы, обогатившие отечественный кинематограф яркими образами, отразившими нравственный облик людей в тяжелые годы испытаний. Искусство кино, как и искусство других видов, воспитывало людей, помогало им выстоять в тяжелой борьбе с врагом.

Советское кино второй половины 40-х

Фильмы, вышедшие в конце 40-х гг., были посвящены, прежде всего, теме Великой Отечественной войны, в них говорилось о подвигах народа, выдающихся полководцев, роли партии в победе над фашизмом. Тематика и жанры были разнообразны, и многие из этих фильмов зрители смотрят и сейчас в ретроспективных показах.

Кинематограф 50-х гг.

Большую роль в создании образов в фильме сыграла операторская работа С. П. Урусевского. Кадры из этого фильма до сих пор можно встретить в любом издании, посвященном кино, - так выразительно и оригинально их решение. Фильм получил признание не только на родине, но и за рубежом. Он получил, в числе прочих наград, Золотую пальмовую ветвь - главную награду Каннского кинофестиваля.

С чего все начиналось?

Работа Дранкова запустила механизм производства кино, и уже в 1910 году такие мастера режиссуры, как Владимир Гардин, Яков Протазанов, Евгений Бауэр и другие, создавали достойное кино, экранизировали русскую классику, снимали мелодрамы, детективы и даже боевики. Вторая половина 1910-х подарила миру таких известных деятелей, как Вера Холодная, Иван Мозжухин, Владимир Максимов. Первый кинематограф в России – яркий период в развитии отечественного кино.

Октябрьский переворот – период с 1918 по 1930 год

Октябрьская революция 1917 года стала настоящим путеводителем российским кинорежиссерам на Запад. А военное время и вовсе было не лучшим для развития кино. Закрутилось-завертелось все снова в 20-х годах, когда вдохновленная революцией творческая молодежь оставила новое слово в развитии российского кино.

Времена социального реализма – 1931-1940 годы

Роковые сороковые года – 1941-1949

Оттепель – 1950-1968 годы

Эпоха комедий

Конец оттепели – 1969-1984 годы

Данный период времени для российского кинематографа оказался непростым. Жесткая кремлевская цензура не позволила поделиться своим творчеством многим талантливым режиссерам. Но, несмотря на сложности в развитии кинематографа, в те годы посещаемость кинотеатров в России занимала лидирующие позиции во всем мире. Не один десяток миллионов зрителей с большим удовольствием смотрели комедии Леонида Гайдая, Георгия Данелия, Эльдара Рязанова, Владимира Мотыля, Александра Митты. Фильмы этих великих режиссеров – настоящая гордость российского кино.

Перестройка и кино – 1985-1991 годы

Однако общество переходило в эпоху телевидения, американские фильмы поступали на отечественный рынок, и посещаемость кинотеатров резко снизилась. Несмотря на снижение внимания к российским фильмам со стороны зрителя, на Западе российские режиссеры стали желанными гостями множества международных фестивалей. 1991 год стал завершающим этапом в существовании Советского Союза, отразилось это и на кинематографе.

Постсоветское кино в России – 1990-2010

Криминальное кино

Расцвет после кризиса

Уже с 90-х годов и по сей день в республиках Российской Федерации формируется свой собственный кинематограф. Эти фильмы имеют местное распространение, так как сняты на национальных языках республик. А в некоторых регионах популярность таких локальных фильмов выше, чем у модных современных американских блокбастеров.

Современный кинематограф в России

На сегодняшний день российский кинематограф носит развлекательный характер. Фактически 95 % фильмов выпускаются именно в таком жанре. Объясняется такая тенденция просто – высокая прибыль и рейтинги на телевидении. Самые популярные жанры отечественного кино – криминал, комедия и история. Большая часть действительно достойных фильмов – подражание Голливуду. В последнее время пошла волна на возрождение советского кино, но критики отмечают данные проекты как неудачные.

Большинство режиссеров России часто подвергаются критике не только со стороны зрителей, но и профессионалов в области кино. Самые критикуемые режиссеры – Никита Михалков, Федор Бондарчук и Тимур Бекмамбетов. Многие критики пишут о том, что в России снизилось качество выпускаемых картин, а также некоторые специалисты отмечают низкую изобретательность сценаристов.

К современникам относятся следующие режиссеры: Юрий Быков, Николай Лебедев, Федор Бондарчук, Никита Михалков, Андрей Звягинцев, Сергей Лобан, Тимур Бекмамбетов и другие.

Кино привносит в нашу жизнь те краски, которых нам не хватает в реальности: любовь,

страсти, душевность, умиление, простоту общения или, наоборот, погружение в мир

философских размышлений, психологических загадок и многое другое.

Вместе с героями на экране мы в еселимся и грустим, жалеем их и радуемся вместе м ними.

Они становятся нам близкими и родными, когда в их судьбах узнаем свои собственные.

Кино – это целый мир, без которого сейчас, в начале 21 века, невозможно представить нашу

Это сейчас на экране 3D, спецэффекты, саундреки, написанные специально под конкретный

фильм, под историю… А как же в се это начиналось? Вряд ли многие из нас знают историю

развития кинематографа, а она, на самом деле, не менее замечательная, чем мир кино.

Ещё в XV веке итальянский учёный и художник Джованно ди Фонтана изобрёл простой

фонарь с прозрачным стеклом, на которое был нанесён рисунок. Когда ф онарь зажигали, на

Тогда же великий учёный, военный, архитектор и живописец Леонардо да Винчи предложил

использовать специально утолщённое стекло – линзу – для того, чтобы сфокусировать поток

В XIX веке приборы для оптических иллюзий стали более сложными. Возникли стробоскопы,

где в разные стороны вращались плотные диски: верхние – с прорезями (небольшими

отверстиями), нижние – с последовательно нарисованными фазами движения.

К середине века идея соз дания аппарата для проекции изображений при помощи света

В декабре 1839 года французские учёные Луи-Жак Дагер и Нисефор Ньепс объявили о

виде целлулоидной ленты. Тремя годами позже в продажу поступила первая камера знаменитой

В 1891 году знаменитый американский изобретатель Томас Алва Эдисон впервые

продемонстрировал в своей лаборатории аппарат для получения дв ижущихся изображений –

кинетоскоп (с горизонтальной протяжкой плёнки и индивидуальным объективом для

Немногим более ста лет назад, в декабре 1895 года, в Париже на бульваре Капуцинок

состоялся первый киносеанс. Зрители, которых привлекло необычное рекламное объявление,

стали свидетелями чуда: на белом экране возник али призрачные, чёрно-белы е, но вполне

Братья Огюст и Луи Люмьер были наследниками владельца фабрики фотобумаги и

пластинок в Лионе. Они не только хорошо разбирались в технике, но и были неплохими

История не сохранила впечатлений самых первых кинозрителей. Но в ряд ли кто-то из них

подозревал, что буквально у них на глазах рождается искусство, которое определит лицо ХХ

и показат ь её на экране . Первые фильмы, снятые братьями Люмьер, так и назывались:

фильмы, где сняты праздники, шествия, молебны, катастрофы, и картины, где люди специально

разыгрывали перед камерой какие-то сценки. Так в самом начале кино разделилось на два вида:

Кинематограф братьев Люмьер, знаменующий собой рождение кино, включал в себя

В эру немого кино использовалась пленка шириной 35 мм, она имела определенные

недостатки. Первые пленки изготовлялись из легко воспламеняющегося химического вещества,

из-за чего сильно перегретые проект оры часто загорались. Кроме того, такая пленка была

весьма ненадежна и при небрежном хранении превращалась в желеобразное месиво. К

сожалению, очень многие старые ленты навсегда утрачены именно по этой причине.

Первой надежной кинокамерой стал кинетограф, изготовленный Уильямом Диксоном в

1894 году. Он предст авлял собой удачное сочетание различных аппарат ов и был снабжен

механизмом прерыв истого движения, или ск ачковым механизмом. Как и более ранние, эта

камера приводилась в действие спе циальной ручкой. С те х пор минуло более ста лет, но

механизм прохождения пленки через камеру мало изменился.

В мае 1896 года один из французских корреспондентов получил специальное разрешение

министра императорского двора «на производство моментальных фотографических снимков во

фирмы братьев Люмьер Камилл де ля Серф. Сенсация нового века – синематограф – наконец

Ответ Луи Люмьер на предложение Ж оржа Мельеса отдать «всё своё состояние за право на

бы вас. Как научная диковинка, кинематограф когда-нибудь получит признание, но

который хотел отдать за эту «диковинку всё, что имел, сделал многое для того, чтобы кино

Мельес случайно открыл один из самых простых и эффектных трюков кино –

возможность превращения одного объекта в другой путём остановки плёнки при съёмке.

Позднее он стал применять наплывы, затемнения, съёмки на фоне тёмного бархата. Так

Кино понемногу обретало свой язык – истории становились всё сложнее, всё длиннее,

наблюдать изменение крупности планов. Несмотря на то, что камера стоит на одном месте,

пространство кадра активно. Сначала к нам издалека мчится поезд, потом быстро идут люди.

Мы видим их так же, как видели бы, находясь на перроне. Зрителя не покидает ощущение, что

Мельес стал делить киноистории на отдельные сце нки и каждую снимал отдельным

кадром. Степень условности была очень близка к той, которую люди уже привыкли видеть в

театрах и комиксах. Камера не двигалась, тем не менее, кадры получались разной крупности.

Начали передвигать актёра ближе к камере, чтобы рассмотреть выражение лица или сделать

понятным какое-то мелкое действие. Сюжет начинали выстраивать уже не последовательно –

происходила переброска действия из одного места в другое. Так возник параллельный монтаж.

возможность делать зримыми, осязаемыми мысли, воспоминания, чувства героев.

В таких странах, как Германия, Япония и И талия, вплоть до их военного разгрома кино

было подчинено целям фашист ской шовини стической пропаганды. В Германии и Италии

действительность и историю в угоду фашистским идеологам.

В Японии широкое распространение получили фильмы, где воспевалась доблесть

самураев, их готовность пожертвовать своими жизня ми во имя императора,

пропагандировались насилие и расовая непримиримость.

Наибольшего развития в это время достиг американский кинематограф. Зарождение

звукового кино грозило ослабить его позиции на мировом рынке. Оно давало возможность

другим странам создать собственную кинопромышленность, способную выпускать фильмы на

родном языке. В эпоху бурного роста националис тических нас троений кино очень быстро

сделалось важнейшим средством выражения общественного мнения.

Европейские режиссеры приспособились к звуку быстрее, чем их коллеги из Голливуда и

начали быстро вырабатывать свой индивидуальный стиль.

Более всего в этом преуспел французский кинемат ограф. Поскольку во Франции

режиссеры не были связаны по рукам и ногам политикой киностудий или властей, они имели

возможность продолжать свои смелые эксперименты, что и отличало французскую школу

Однако с приближением второй мировой войны настроение французов становилось все

более пессимистичным, о чем можно судить по их фильмам. Эти ленты повествуют о

последних часах жизни ни в чем не повинных людей, бессильных противостоять судьбе.

войны. В результате французские кинематографисты не горели желанием снимать картины о

событиях и последствиях немецкой оккупации. Они сосредоточились на претенциозных

уделялось роскошным декорациям и изощренным диалогам в ущерб образности и искусству

съемки. Эти фильмы подверглись бурной критике на том основании, что они смотрелись точь-

Кинематограф почти с момента своего рождения пытался добавить цвет к арсеналу своих

средств. Но если говорить о полноценном цветном кинопроцессе, эксперименты с ним,

начавшиеся еще в 1900-х, упирались в большие проблемы.

Только в самом конце 1950-х годов качество цветопередачи в новы х негативных

кинопленках достигло вполне приемлемого уровня, однако ведущие ки нематографисты, по-

видимому, увлеченные разработкой новых киноязыковых средств и не связ анных с цветом

новых худож ественных в озможностей, несколько лет не обращали на них внимания. И только

после того, как процесс открытия новых приемов с помощью черно-белой пленки замедлился,

В середине 1960-х большинство крупнейши х режиссеров снимают свой первый

полнометражный цветной фильм, как правило, наслаждаясь возможностью широкого

использования всей цветовой гаммы. Однако наиболее значительным среди таких цветных

достаточно разнообразна, но, выстроена вокруг четырех опорных цвет ов: красного и его

оттенков, белого, черного и желтого; все остальные используемые цвета рассматриваются

Многие из этих нововведений оказали несомненное влияние на характер отношения к цвету

режиссеров психологического направления, а идеи, связанные с превращением реальных

окрашенных поверхностей в абстрактную цветоформу, развиваются до сих пор.

К концу 1960-х – началу 1970-х цветные фильмы стали заметно преобладать над черно-

белыми, и, соответственно, перевернулось поняти е нормы: если раньше нормативным

решением было черно-белое, а само по себе использование цвета неизбежно претендовало на

художественную значимость, то с этого времени ситуация поменялась на противоположную.

В результате, в этот переходный период были сделаны многие важные цветовые

достижения. Высококачественная цветная пленка была не единственным техническим

достижением, которым воспользовался кинематограф конца 1960-х.

Повышение светочувствите льности черно-белой пленки в начале 1960-х к концу

десятилетия привело к заметному изменению подхода к киноосвещению. Если раньше в

условиях недостаточной освещенности – в естественных интерьерах и на натуре в темное время

суток – приходилось применять значительную дополнительную подсветку, что делало световой

рисунок в этих сценах достаточно условным и в конечном счете сказывалось на типе и степени

условности света в кине матографии в целом, то теперь появилась возможн ость снимать в

сложных условиях лишь с минимальной подсветкой или вообще без нее. В результате

освещение в кино – сначала в черно-белом, а затем и в цветном – стало гораздо менее

условным, что дало дополнит ельные возможности в создании как жизнеподобных, так и

Третьим заметным явлением такого рода, было изменение формата кадра.

Оно, во-первых, позволило более органичн о использовать заложенный в кинематографе

изобразительный потенциал, а во-втор ых, само по себе наличие неск ольких форматов дало

кинематографистам возможность выбирать тот из них, который наиболее адекватен

поставленной художественной задаче, что способствовало как ув еличению эстетического

качества среднестатистического фильма, так и росту авторской свободы.

Этому способствовали и другие технические приспособления, получившие массовое

распространение в середине 1960-х – прежде всего, средства перемещения камеры. В наборе

используемых в типичном фильме способов перемещения камеры к простому горизонтальному

движению добавились вертикальное и отчасти напоминающее наезд или отъезд камеры, но

визуально существенно отличное от него изменение фокусного расстояния объектива в

Эти нововведения – цвет, свет, формат и сложное движение камеры – по отдельности не

создали радикально новых эстетических возможност ей, но укоренившись в нормативной

киностилистике все вместе, они привели к тому, что кино заметно изменилось.

Становление российского кино происходило тяжело и долго, так как оно родилось уже при

развитом кино в других странах. Выпуск первых фильмов, несмотря на крайнюю

примитивность “экранизации”, достиг сразу внушительных результатов, особен но к началу

первой мировой войны. Всегда российское кино было связан о со всеми историческими

процессами, происходящими в стране и в мире вообще. Кинематограф России всегда шел от

позиции добра, как и вся русская культура, поэтому кино в России всегда было любимым видом

Русский народ всегда воспи тывался на добрых сказках, былинах, в которых побеждали

добрые герои. Эта мысль была подхвачена и естественным путем как наследство передано

Что бы начать собственное кинопроизводство в те времена, приходилось прилагать много

усилий, мешало отст авание техники - кино и электроаппаратуры, пленки. Н о был налажен

импорт, и постоянный выпуск документальных и игровых картин русские предприниматели

начали в 1907—1909 годах, причем сразу же достигли внушительных результатов.

Кинематографисты буквально набросились на русскую классическую литературу: можно с

уверенностью сказать, что все известные романы, песни, рассказы, стихотворения и даже

Национальное кинопроизводство в России стартовало лишь в 1908 году, позднее, чем в

Австралии и некоторых сопредельных с Российской империей азиатских государствах. К тому

времени в стране сложилась система стационарных кинозалов, кочевые кинодемонстраторы,

наскоро переделывавшие под зрительный зал амбары или торговые залы пустующих магазинов,

уходили в небытие. Русское кинопроизводство начиналось с коротких документальных лент -

"видовых". В 1907-1908 годах несколько русских предпринимателей пытались снять

собственные игровые картины. Неопытность приводила к фиаско.

Но уже к 1914—1915 годам появились вдумчиво построенные и выразительно оформленные

и сыгранные кинофильмы. Лучши м доревол юционным фильмом можно счит ать «Пиковую

Русское кино с каждым годом увеличивало количество выпускаемых ф ильмов и довело его

до 500 в 1916 году, тем самым став в один ряд с ведущими кинематографическими державами.

Основную роль в завоевании мирового авторитета играли, конечно, художественные

достоинства фильмов. Все большую популярность приобретали и актеры.

В первые годы русс кого кино энтуз иазм превали ровал над професси онализмом, но

постепенно неофиты становились мастерами, а третьеразрядные театральные исп олнители -

звездами экрана. Постепенно менялась и структура фильма: "серия 'живых картин'"

превращалась во все более в нятное повествование, наметилась тенденция к удлинению лент: от

пяти- десятиминутных роликов - к привычному нам метражу.

Радикально измен ила ситуацию в отечественном кинобизнесе первая миро вая война.

Закрытие границ вызвало пленоч ный голод, но вместе с тем стимулировало российское

кинопроизводство. Если до 1914 года лишь десять процентов лент , шедших на российских

экранах, были отечественными, то к 1916-му уже девяносто процентов прокатываемых

Создание совет ской кин ематографии началос ь с кинохроники, как первого средства

агитации ф актами. Съёмка револю ционной хроники имела огромное значение и для идейного

воспитания работников кино, которые становились свидетелями, а порой и участниками

Развитию кинематографии (особенно художественн ой, игровой) препят ствовал саботаж

кинопредпринимателей (были вывезены и расхищены запасы плёнки значительная часть

киноаппаратуры). Для сохранения кин опроизводства, прокат ных фондов картин и киносет и

Советское правительство в вело рабочий контроль, а затем национализировало в сю фото-

кинопромышленность и торговлю, передав их в ведение Наркомпроса.

Художественные игровые ф ильмы первых лет Советской власти состояли из

короткометражных агитфильмов, раз ъяснявших лозунги партии и правит ельства, а также

экранизаций классических произведений мировой литературы. Агитфильмы, выпускавшиеся с

1918 году в Москве, Петрограде, Киеве и Одессе, от ражали жизнь и борьбу трудящихся,

встречая горячий приём у зрит елей. В области экрани зации классических произведений,

осуществлявшейся при участии крупнейших актёров, большим достижением явились фильмы

(1920) по романы М. Горького с И.Н. Берсеневым в роли Павла. В эти же годы начинается

После окончания гражданской войны началось планомерное строительст во новой

кинематографии. Была проделана огромная работа по восстановлению киностудий Москвы,

Петрограда и Одессы, созданию новых киностудий в Груз ии, Азерба йджане, Ар мении,

СОДЕРЖАНИЕ Введение1. Возникновение первых фильмов в России2. Русское кино 20-х годовЗаключениеСписок использованной литературы Введение Русское кино с каждым годом увеличивало количество выпускаемых фильмов и довело его до 500 в 1916 году, тем самым став в один ряд с ведущими кинематографическими державами. Основную роль в завоевании мирового авторитета играли, конечно, художественные достоинства фильмов. Все большую популярность приобретали актеры. Подлинными звездами стали Иван.

3738 Слова | 15 Стр.

Продвижение российского кино на отечественном рынке

10465 Слова | 42 Стр.

Социология кино

3954 Слова | 16 Стр.

ДЕНЬ КИНО В РОССИИ

502 Слова | 3 Стр.

История кино

России……………………………………………………..9 3.1 Кино и Великая Отечественная война………………………………….…11 3.2 Становление советского кино…………………………………………. …11 3.3 Советское кино 30-х годов…………………………………………………12 Заключение………………………………………………………………………….14 Список литературы…………………………………………………………………15 Введение Кинематограф относительно новый вид искусства. Его история в сравнении с тысячелетней историей музыки, живописи, театра очень коротка. Но это не мешает кино оставаться уже на протяжении нескольких.

2243 Слова | 9 Стр.

Развитие кино

Введение. Из всех форм массовой коммуникации, из всех видов искусства кино занимает в обществе положение уникальное. Специфика кинозрелища - в его всестороннем воздействии на глубинные пласты сознания, в прорыве к архетипам коллективного бессознательного. Собравшиеся вместе зрители и сегодня погружаются в этот мир сновидений, затрагивающий все струны души и одновременно отражающий самые злободневные проблемы современности. Ни одно искусство не передает с такой достоверностью - именно вследствие.

4835 Слова | 20 Стр.

мультипликацию, и демонстрирующая эти произведения для зрителей. Произведения киноискусства создаются при помощи кинотехники. Изучением кинематографа занимается наука кинове́дение. Сами кинофильмы могут сниматься в различных жанрах игрового и документального кино. Кинематограф занимает значительную часть современной культуры многих стран. Во многих странах киноиндустрия является значимой отраслью экономики. Производство кинофильмов сосредоточено на киностудиях. Фильмы демонстрируются в кинотеатрах, по телевидению.

4327 Слова | 18 Стр.

День кино

909 Слова | 4 Стр.

Социология кино

10432 Слова | 42 Стр.

2126 Слова | 9 Стр.

История кино

5135 Слова | 21 Стр.

Кино как искусство 20 века

Культурология Кино как новый элемент искусства XX века Выполнила: Студентка 2 курса 5 группы Института прокуратуры Пителина Т.А. Научный руководитель: Профессор, доктор философских наук Костина О.В. Саратов - 2011 Содержание Введение 1. Культурное наследие киноискусства XX века 1.1 Первые шаги мирового кино 1.2 Кино.

4154 Слова | 17 Стр.

Кризис современного российского кинематографа

4400 Слова | 18 Стр.

Из истории кино

1633 Слова | 7 Стр.

Формирование социальных установок посредством кино

2048 Слова | 9 Стр.

Телевидение и кино: сравнительный анализ. Теледокументалистика и кинодокументалистика

5213 Слова | 21 Стр.

Социология кино

4586 Слова | 19 Стр.

1 «Российский кинопрокат – перезагрузка

1843 Слова | 8 Стр.

влияние кино на ценности

федеральный университет им. первого Президента России Б.Н. Ельцина г. Екатеринбург Немченко Л.М. кандидат философских наук Уральский федеральный университет им. первого Президента России Б.Н. Ельцина г. Екатеринбург В статье рассматривается проблема влияния кино и телевидения на формирование нравственных идеалов, а также ценностных ориентиров современной молодежи, основными средствами передачи которых выступают образы, фиксируемые и передаваемые на экране кинотеатра, либо посредством телевидения. Важную роль.

1156 Слова | 5 Стр.

. 3 1.Первые шаги российского кино. 5 2. Кино и телевидение: эстетические границы. 6 3.Стиль как кинематографическая проблема кино XX века…….16 Заключение………………………………………………………….20 Список литературы…………………………………………………21 Введение Предметом данного исследования является кино как искусство XX века. Американец, вероятно, эту тему раскроет лучше всего, обращаясь к американскому кино, француз—к французскому.

4420 Слова | 18 Стр.

Кино как феномен культуры 20-го века

3228 Слова | 13 Стр.

Кино-как самое массовое из искусств

КИНО – САМОЕ МАССОВОЕ ИЗ ИСКУССТВ Выполнил: студент 2 курса, гр. СД-21 Князев К.Ю. Проверила: Доцент кафедры ЭСКСТ, канд.ист.наук Котова Т.П. Допустить работу к защите___________________________________________ Окончательная оценка _______________________________________________ Калуга -2012 Содержание: ВОТ ЭТО Введение Кинематограф относительно новый вид искусства. Его история в сравнении с тысячелетней историей музыки, живописи, театра.

13454 Слова | 54 Стр.

Продукт плейсмент в кино

6786 Слова | 28 Стр.

Звезды мирового кино ХХ века

1.1 ПЕРВЫЕ ШАГИ МИРОВОГО КИНО…………………………………4 1.2 КИНО В КУЛЬТУРЕ КАК ЗРЕЛИЩНОЕ ИСКУССТВО……………7 1.3 ОБРАЗ ПРИРОДЫ В КИНО XX ВЕКА КАК СИМВОЛ ВЫСОКОЙ КУЛЬТУРЫ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА……………………………………………9 1.4 ЖИЗНЬ ЧЕЛОВЕКА В ЖИЗНИ КИНО……………………………..11 2. КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ РОССИЙСКОГО КИНЕМАТОГРАФА XX ВЕКА……………………………………………………………………………13 2.1 ПЕРВЫЕ ШАГИ РОССИЙСКОГО КИНО………………………….13 2.2 ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА……………………………………………….14 2.3 РОССИЙСКОЕ КИНО В ПЕРЕЛОМНЫЕ ЭТАПЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ.

597 Слова | 3 Стр.

Музыка в кино

Муниципальное Бюджетное Образовательное Учереждение ОСОШ №3 Реферат на тему "Музыка в театре и кино" Выполнил: Ученица 9"Б" класса Русакова Виктория Андреевна Проверил: Курбатова Марина Германовна г.Очер 2013 Содержание Музыка. Что это такое? Что мы под этим понимаем и что представляет из себя музыка как неотъемлемое явление.

1074 Слова | 5 Стр.

История кино

Марле́н Марты́нович Хуци́ев Советский и российский кинорежиссёр, сценарист, актёр, Народный артист СССР (1986). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (1993). Марлен Хуциев родился в Тифлисе 4 октября 1925 года. Отец — Хуциев (Хуцишвили) Мартын Леванович (1900—1937), коммунист с дореволюционным стажем, погиб в годы репрессий. Мать — Утенелишвили Нина Михайловна (1905—1957), актриса. В 1950 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская И.Савченко). В 1953—1958 годах работал.

2126 Слова | 9 Стр.

История кино

ГОНЧАРОВА В.А. ИСТОРИЯ КИНО Краткий курс лекций МИНСК 2008 Зарождение кино 1.Возникновение первых фильмов в России. 2.Два русских кино 20-х годов 3.Жанры дореволюционного кино в России. 4.Виды кино. Научно-просветительские фильмы в дореволюционной России. Лекция 1 Становление российского кино происходило тяжело и долго, так как оно родилось уже при развитом кино в других странах: Америке, Франции, Германии, Дании, Италии и др. Выпуск первых фильмов, несмотря на крайнюю .

22080 Слова | 89 Стр.

История кино

4456 Слова | 18 Стр.

Украинское поэтическое кино

2171 Слова | 9 Стр.

Стереофото и кино

4485 Слова | 18 Стр.

РП-История-продюсерства-кино-и-телевидения_Продюсерство.Айтекова.docx успешно загружен

Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение Высшего профессионального образования Северо - Кавказский государственный институт искусств РАБОЧАЯ ПРОГРАММА Дисциплины История продюсерства кино и телевидения для студентов специальности Продюсерство специализация Продюсер кино и телевидения Квалификация (степень) выпускника специалист Форма обучения очная, заочная Нальчик, 2015 г. Программа составлена в.

1272 Слова | 6 Стр.

Советское кино

Советское кино второй половины двадцатого – начала двадцать первого века Послевоенное развитие советского кино во многом отставало от западноевропейского по вполне объяснимым причинам.Сталинский режим достиг своего идеологического расцвета, и все кинокартины должны были прославлять существующий строй.Приходя в кинотеатр, зритель видел нечто, имеющее весьма отдалённое представление о его жизни, больших и мелких проблемах, маленьких радостях.На экране мелькали лишь счастливые до идиотизма.

1544 Слова | 7 Стр.

Проблемы современного кино и не только

большинство смотрят фильмы дома, по интернету, в кинотеатр ходят не часто 6-12 раз в год ( юноши отметили, что в кинотеатр ходят только с девушкой, когда у них свидание) При выборе фильма они доверяют рекламе, советам друзей. Самыми большими поклонниками кино оказались хореографы, половина респондентов в неделю смотрят 5-7 фильмов. Среди жанровых предпочтений отмечают хорошие психологические фильмы, ужасы, боевики, мелодрамы, вестерны. На вопрос, какие фильмы вам нравятся, отечественные или зарубежные.

3032 Слова | 13 Стр.

Эпоха немого кино

Эпоха немого кино Митюкова Лия Николаевна, группа Д-14 Аннотация: Не все из нас, просматривая по телевизору свой любимый сериал или какой-либо фильм, задумываются о том, что же дало начало телевидению. В данной статье рассматривается история зарождения немого кино, его виды, особенности, а также его роль в современном мире. Актуальность: Кино - одно из самых молодых и в то же время одно из самых массовых искусств. Кино оказывает мощное воздействие на ум и сердце людей. При помощи кино мы познаем.

1650 Слова | 7 Стр.

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

7358 Слова | 30 Стр.

белорусское кино

6638 Слова | 27 Стр.

мультипликацию, и демонстрирующая эти произведения для зрителей. Произведения киноискусства создаются при помощи кинотехники. Изучением кинематографа занимается наука киноведение. Сами кинофильмы могут сниматься в различных жанрах игрового и документального кино. Кинематограф занимает значительную часть современной культуры многих стран. Во многих странах киноиндустрия является значимой отраслью экономики. Производство кинофильмов сосредоточено на киностудиях. Фильмы демонстрируются в кинотеатрах, по телевидению.

1857 Слова | 8 Стр.

муз в кино

Музыка в кино Почти в каждом кинофильме мы слышим музыку. Мы так привыкли к этому, что даже не всегда отдаем себе отчет: Зачем нужна музыка в фильме, какого ее назначение? Меняет что-либо музыка в восприятии кинофильма зрителем или просто же усиливает впечатление? Является ли композитор одним из авторов фильма, наряду с режиссером и сценаристом, или подчиняется им? История киномузыки началась, как это ни странно, еще до изобретения звукового кино. Немые фильмы обычно сопровождались музыкой.

1453 Слова | 6 Стр.

5202 Слова | 21 Стр.

Реклама в кино

5777 Слова | 24 Стр.

История кино

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………..3 1. ПЕРВЫЕ ШАГИ………………………………………………………………..4 2. ВЕЛИКОЕ НЕМОЕ КИНО…………………………………………………….8 ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………….11 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАНЫХ ИСТОЧНИКОВ……………………………. 12 ВВЕДЕНИЕ Во все века своего существования человек стремился понять и познать окружающую действительность, а также передать свои знания близким и потомству. Сначала бессознательно, а потом осознанно человек определил два способа познания жизни – научный и художественный.

1957 Слова | 8 Стр.

Реклама в кино

РЕКЛАМА В КИНО Создавая очередной киношедевр, его основатель, формируя сценарий, отчетливо подумывает над тем, чтобы заработать на своем творении побольше, а не преследует в первую очередь цель наполнить фильм смыслом. Подобное решение вовсе не вызывает удивления, ведь находясь в современном обществе, где царит хаос, жажда денег, славы и власти, нельзя говорить ни о каких ценностях, кроме бриллиантов. Потому очевидным и понятным становится тот фактор, что абсолютно все фильмы в буквальном.

4214 Слова | 17 Стр.

Способы использования кино фото видео хроники в документальном кино2016Лосикова А

6393 Слова | 26 Стр.

Кино как коммуникация

5313 Слова | 22 Стр.

Театр и кино: за и против

Казанский Государственный Университет Культуры и Искусства РЕФЕРАТ по режиссуре на тему ТЕАТР И КИНО: ЗА И ПРОТИВ Работа студента I курса Театрального института отделения режиссуры телевидения Группы 573 Гараева Р. А. Куратор курса Прокофьев Н. В. Казань 2008г. Содержание 1) Введение___________________________________________________3 ; 2) Театр______________________________________________________6 ; 3) Кино_______________________________________________________9 .

2280 Слова | 10 Стр.

5460 Слова | 22 Стр.

Кино Японии в первое послевоеное десятилетие (1945–1955)

кинематографа. Российский мастер основой кино считал монтаж, т.е. смысловое построение и сочетание кадров. В японской живописи, поэзии, в театре кабуки, даже в иероглифической системе письма он усматривал монтажный принцип, и его удивляло, что японский кинематограф не осваивал различные изобразительные приемы монтажа. Действительно, раннее кино Японии не изобретало каких-то особых приемов. Сами японцы не считали его серьезным искусством, сопоставимым с театром или живописью. Кино было, прежде всего.

1202 Слова | 5 Стр.

Кино и телевидение как средство массовой коммуникации

3040 Слова | 13 Стр.

Советское кино 20 годов

СОДЕРЖАНИЕ Введение…………………………………………………………………..3 Советское кино в 20 годах ХХ века…………………………………….4 Заключение………………………………………………………………15 Список использованной литературы………………………………….17 ВВЕДЕНИЕ Русская дореволюционная кинематография, как и вся кинематография дооктябрьских лет, несмотря на отдельные достижения, не была самостоятельным видом художественного творчества. Частные предприниматели, в чьих руках находились кинопроизводство, прокат и сеть кинотеатров, были заинтересованы.

2997 Слова | 12 Стр.

Трудности перевода кино

1125 Слова | 5 Стр.

Документальное кино и телефильм

связным линиям. Существовали и более необычные способы приема сигнала, такие как, например прием сигнала через ретрансляторы, которые устанавливались на самолетах. После распада СССР и в период образования независимого государства, Российской Федерации образовалась Российская телерадиокомпания. Но существовавшая до этого Всесоюзная телерадиокомпания, которая еще оставалась монопольной, старалась всячески сбить нормальный процесс работы новой телерадиокомпании. Начиная с мая 1991 года, в эфир ежедневно.

14204 Слова | 57 Стр.

ООО КИНО СИТИ

4431 Слова | 18 Стр.

0 художниках кино

13810 Слова | 56 Стр.

История развития научно-популярного кино

План: ВВЕДЕНИЕ І. Характеристика научно-популярного кино. ІІ. История развития научно-популярного кино. 2.1.Научно-популярное кино в немом кинематографе. 2.2.Научно-популярное звуковое кино: этапы развития ІІІ. Научно-популярные фильмы и передачи на телевидении. ЗАКЛЮЧЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ Область научной кинематографии чрезвычайно широка. Она охватывает самые разнообразные по задачам и тематике научные фильмы. Научно-популярные.

13249 Слова | 53 Стр.

Массовое кино как явление культуры XX века

Содержание Введение………………………………………………………………………..3 Первые шаги мирового кино………………………………………………….5 Первый киносеанс……………………………………………………………..5 Киноискусство…………………………………………………………………6 Рождение языка кино………………………………………………………….7 Между картиной и кадром…………………………………………………….9 Ожившие кадры из кино…..…………………………………………………..11 Экранный мир………………………………………………………………….13 Появление кинематографа…………………………………………………….15 Кино как массовое искусство…………………………………………………20 Заключение…………………………………………………………………….

5045 Слова | 21 Стр.

Кино и массовое сознание: проблеммы взаимодействия

7244 Слова | 29 Стр.

Массовое кино как явление культуры XX века

РЕФЕРАТ По культурологии На тему: Массовое кино как явление культуры XX века Работу выполнила: Пивоварова Кристина Владимировна Санкт-Петербург 2009г. Содержание Введение Дитя ХХ века Первый киносеанс На пути к искусству Рождение языка кино Между картиной и кадром По дорогам мысли и чувствам Сколько измерений у экрана Кино как явление технократической культуры Заключение Список используемой литературы Введение Кино — одно из самых молодых и в тоже время одно.

4483 Слова | 18 Стр.

Советсткое звуковое кино

интенсивную художественную мутацию. Эта внутренняя трансформация сопим ил с мощным внешним давлением. Характер исторического процесса определили социально-политические факторы влияния на кино. Распространение и укрепление тоталитарных режимов в Европе непосредственно отразились на творчестве режиссеров. Определив кино "важнейшим из искусств", руководители государств прежде всего видели в нем мощное средство идеологической пропаганды, то есть - манипуляции массовым сознанием (эту функцию впоследствии.

6306 Слова | 26 Стр.

История кино

21068 Слова | 85 Стр.

Российское общество в эпоху перемен (1992-2008)

Читайте также: