История фарфора в россии реферат

Обновлено: 17.05.2024

Россия – одна из немногих стран, которая смогла разгадать секрет китайского фарфора. И можно с уверенностью сказать, что русский фарфор — это состоявшееся и значимое направление мирового искусства, стоящее в одном ряду с Мейсеном и Севром. Но обо всем по порядку. Начнем с родины фарфора - Китая.

Как известно, Китай дал миру целый ряд удивительных изобретений и открытий: это порох, компас, бумага, шелк, и конечно, важное место занимает среди них фарфор - феноменальное явление мировой цивилизации. В истории его создания столько тайн, что до сих пор точно не установлено время его создания. Многие ученые считают, что фарфор появляется уже во втором тысячелетии до н.э., о чём свидетельствуют раскопки на территории Китая в долине реки Хуанхэ, но это был ещё не фарфор, что настоящий фарфор, производимый в промышленных масштабах относится, примерно к в VI-VII векам н.э.

Первый образец фарфора (белую фарфоровую вазу) в Европу привез Марко Поло при возвращении в Италию в 295 году. И с XV в. фарфор стал считаться очень ценным среди знати и богатых людей. Королевские и княжеские дворы Европы за драгоценные вазы платили золотом. Известно даже, что Август Саксонский в начале XVIII в. обменял несколько гренадеров на фарфоровые вазы у короля Пруссии. Кроме того, его престиж был связан с тайной изготовления. В это время интерес к фарфору обуславливался также появлением таких экзотических напитков как чай, шоколад и кофе, дорогие напитки требовали подходящей посуды, фарфор отвечал этим требованиям.

Скрещенные синие мечи - эмблема саксонского мейсенского фарфора это один из самых престижных логотипов изысканной роскоши. Чуть позже Франция наладила производство собственного фарфора. Его развитие связано с такой известной личностью, как мадам де Помпадур, фавориткой короля Луи XV, которая оказала значительное влияние на украшение французского фарфора в своем собственном стиле. Благодаря ее вмешательству в 1731 г. в Севре была основана мануфактура, которая уже через год начала производить твердый фарфор, получивший всемирную известность. Обе эти фабрики - в Севре и Мейзене, ныне делят меж собой честь называться самыми старыми и работающими по сей день фабриками фарфора.

В 1723 году Петр I издал указ о предоставлении льгот и привилегий фабрикантам, которые сумеют в России "куриозное художество ввести и распространить", особенно такие, для производства которых будут использованы не привозные, а имеющиеся в Российской империи материалы. И в 1724 году в Москве Афанасий Кириллович Гребенщиков открыл первый ценинный завод, на котором вначале изготавливались курительные трубки по голландским образцам, затем в ассортименте завода появились изразцы и с конца 1730-х гг. - ценинная (крытая эмалью) посуда.

Завод Гребенщикова первым перешел к выпуску майоликовой посуды с росписью по сырой эмали. Изделия завода отличались высоким качеством и разнообразным ассортиментом, монументальностью и мягкостью форм. В них широко использовался синий и трехцветный орнамент на белой голубоватого оттенка эмали. Изделия маркировались буквами РМФАГ. Ассортимент был разнообразным, продавались и сервизы из нескольких десятков предметов. Однако данная посуда уже не могла удовлетворить потребности знати.

При Елизавете Петровне (1709-1762) предпринимались попытки узнать секрет китайского фарфора и организовать его производство в Царском селе близ Петербурга с помощью сибирских купцов, но эти опыты, а также приглашение "арканиста" Гунгера из Швеции не принесло желаемого результата. Только лишь в 1747 г. талантливый горный инженер Дмитрий Виноградов открыл состав русского фарфора на основе гжельской глины. Русский фарфор, созданный Виноградовым, по качеству не уступал саксонскому, а по составу, изготовленному исключительно из отечественного сырья, приближался к китайскому. Однако прежде, чем перейти к этапам развития фарфоровой промышленности в России, просто необходимо остановиться на трагической судьбе его создателя.

Дмитрий Виноградов родился в древнем русском городе Суздале в семье протопопа кафедрального собора города. Неизвестен точно даже год его рождения: 1717 или 1720. Поскольку последняя дата была указана в документе от Академии Наук - учреждения, в котором Виноградов учился, она считается более вероятной. Почти ничего не известно о детских годах Дмитрия Ивановича. Видимо, его отец, желая дать сыну хорошее образование, отправил его учиться в Москву, в Славяно-Греко-Латинскую Академию около 1730-1733 гг. Примерно в это время состоялась и первая встреча еще весьма юного Дмитрия (не старше 13 лет) и молодого девятнадцатилетнего Михайло Ломоносова. Они стали хорошими друзьями, несмотря на большую разницу в возрасте.

Проявив блестящие способности, оба одаренных студента в числе 12 лучших были направлены для дальнейшего обучения в Санкт-Петербург, а затем в 1736 г. трое из них отправились в Германию для изучения горного дела. Здесь студенты вначале прошли теоретическую подготовку, изучая множество наук: немецкий, французский и латинский языки, арифметику и тригонометрию, механику, теоретическую химию, физику, гидростатику, гидравлику, аэрометрию. Виноградов даже брал уроки рисования, расширил свою подготовку по логике, метафизике, а также гуманитарным наукам.

Только в 1739 году три русских студента прибыли во Фрайбург, где в рудниках и шахтах на практике трудно познавали основы горного дела. Для того, чтобы свободно передвигаться по стране, Виноградову был выдан паспорт, в котором содержится скупое описание внешности Виноградова: высокий рост, темно коричневые волосы, также указано то, что во время поездки он носил красный камзол. Это все, что дошло до нас о внешности этого человека. По возвращению в Россию в 1744 г. он сразу попадает на только что основанную порцелиновую (еще одно название фарфора) мануфактуру и становится ее управителем. Виноградов понимал, что организация фарфорового производства представляет собой сложную техническую задачу, которую решать нужно было с нуля. Единственное, что можно было использовать - знание техники гончарного производства, которое существовало в России с давних пор.

Разработать рецепт фарфора - этого было мало, необходимо было разработать технологические приемы обогащения сырьевых материалов, их измельчения и способы изготовления массы, разработать конструкции печей, найти оптимальный газовый и тепловой режим обжига, найти топливо для печей, разработать состав глазури для черепка, найти состав керамических красок и многое другое. Результаты своих опытов он записывает в дневник и понимая, что рецепт фарфора являлся государственной тайной, все свои записи зашифровывает (промышленный шпионаж существовал уже и в те незапамятные времена!). Удовлетворительный материал был получен им уже в 1747 г., но Виноградов продолжает опыты и, наконец, фарфор получен. Это особенно удивительно, если принять во внимание, в каких нечеловеческих условиях он жил! Его никуда не отпускали с завода, родного Суздаля и свою семью он никогда уже более не увидел, своей семьи он тоже не создал. Он весь отдавался работе и только работе!

К 1753 г. к моменту, когда в результате “прилежного труда” (так он сам оценил свою деятельность), был создан самобытный русский фарфор, создан независимо от заграницы, не случайно, не вслепую, а путем самостоятельной научной работы и изготовление фарфора на порцелиновой фабрике уже было значительным, здоровье Виноградова сильно пошатнулось. Одиночество и фактически отсутствие любой моральной поддержки тяжело повлияло на Виноградова.

Трудно поверить, что с выдающимся ученым, лучшим выпускником петербургской Академии наук, образованным европейцем, своими трудами составившим славу России, обращались как с колодником, приковывая цепями к печам, чтобы он не убежал и не передал кому-либо секрет. Не получив никакой благодарности за свои труды, и не прожив даже 40 лет, этот талантливый человек скончался в 1758 г, а его могила затерялась еще в XVIII в. Но к этому времени первая русская Невская фарфоровая мануфактура уже работала. Фабрика достигла больших успехов, как по качеству фарфора, так и по разнообразию изделий из него, и русский фарфор уже при Виноградове занял подобающее ему место. О высоком качестве фарфоровый изделий говорит хотя бы тот факт, что расписывался он учениками Петербургской академии художеств, а рисунки на первых изделиях утверждались лично императрицей Елизаветой. И понятно, что такие изделия были доступны лишь очень узкому кругу избранных.

В ХVIII веке фарфор держали для престижа, в специальных кладовых, наряду с другими драгоценными вещами, и только спустя десятилетия им стали сервировать стол. С 1765 г. Невская мануфактура стала называться Императорским фарфоровым заводом. В семидесятых годах XVIII в. возрос интерес императорского двора к развитию российского фарфорового производства. Екатерина II, вначале отдававшая явное предпочтение фарфору зарубежного производства, обратила свое внимание на отечественный фарфор, замыслив превратить завод в коммерческое предприятие и предмет российской гордости. И как показала жизнь, эти цели были достигнуты.

Кроме достижений в области художественного фарфора, на заводе успешно развивалось производство химического и технического фарфора, впервые здесь было получено оптическое стекло. И поэтому не случайно в 1925 году, в связи с 200-летием Российской Академии наук, заводу было присвоено имя гениального русского ученого М. В. Ломоносова.

Особое место в истории ЛФЗ занимает так называемый агитационный фарфор своего рода, феномен, не имеющего аналогов в мировом искусстве и в совершенной художественной форме отразившего настроение первых лет пролетарской революции. Выдающиеся художники того времени Кандинский, Малевич, Петров-Водкин, Чехонин, Татлин и многие другие при расписывании сервизов и отдельных предметов использовали элементы советской символики, подчиняясь требованиям моды вводили в орнамент колосья, снопы, серпы, молоты, работниц в красных косынках, рабочих с молотком, трактора, станки т. п. Все это было ново и необычно для фарфора, а учитывая, что выпускался он малыми тиражами, коллекционная привлекательность агитационного фарфора были неоспоримы и очевидны уже для современников.

Изделия с маркой "ЛФЗ" можно встретить в коллекциях крупнейших музеев России: Эрмитаже, Русском музее Санкт-Петербурга, Государственном историческом музее в Москве. В музее Виктории и Альберта в Лондоне, в Метрополитан музее в Нью-Йорке и других музеях по всему миру, в банкетных залах Кремля и в резиденции Патриарха Русской Православной Церкви, их вручают как правительственные подарки главам зарубежных государств и как призы на соревнованиях и фестивалях.

Русский фарфор — это не одно имя, необходимо отметить старинные мануфактуры всемирно известных марок: Гарднеровский фарфор, Кузнецовский фарфор, Поповский фарфор, и, конечно, Гжель.

Предприятие Гарднера (английского купца) — это производство, существовавшее благодаря личности своего основателя и проданное после его смерти. В 1766 г. в селе Вербилки близ Дмитрова под Москвой была основана его частная фабрика. Гарднер поставил перед собой задачу вытеснения иностранного фарфора с Российского рынка. И ему это частично удалось.

Династия Кузнецовых являлась выходцами из Гжели. Основатель династии, Яков Васильевич Кузнецов не только создал успешное керамическое предприятие, но и воспитал достойных наследников, способных продолжить и развить его дело. К концу 18 в. Кузнецовы владеют Рижской фарфоро-фаянсовой фабрикой (1841 год), Дулевским фарфоровым заводом (1832 год), Фарфоровым заводом Ауэрбаха (1870 год) и Будянским фаянсовым заводом (1887 год), Гарднеровским заводом (1891г.). Кузнецовы ставят перед собой амбициозные задачи: первое - полное выдавливание из России иностранных производителей, для чего добились повышения таможенных пошлин на ввоз заграничной посуды на 20-50%, и второе - объединение всех керамистов России, для чего были организованы съезды фарфоровых производителей и создан Союз фарфористов.

На всех предприятиях особое внимание Кузнецов уделяет научным разработкам и качеству своей продукции, внедряя технические новшества. Именно поэтому перед первой мировой войной Дулевский фарфоровый завод был одним из лучших по техническому оснащению в мире. Специалисты предприятий должны были находиться в курсе последних технических и художественных новостей Европы и Востока. Кузнецовы держали своих представителей в Строгановском училище, были часто организаторами конкурсов на лучшие изделия, позволяли экспериментировать студентам, безвестным художникам, на его заводах работали выдающиеся русские художники и формовщики.

После революции 1917 г. в собственности семьи Кузнецовых осталась только Рижская фабрика. В 1940 г., когда советская власть пришла и в Прибалтику, Кузнецовы остались на собственной фабрике обычными служащими, кто-то из них был сослан на Колыму и пропал там без вести. Во время немецкой оккупации Кузнецовы уехали из Прибалтики на Запад.

Восстановленные после Гражданской войны фарфоровые заводы, ранее принадлежавшие Кузнецовым, продолжали выпускать все тот же кузнецовский фарфор. К обновлению и расширению производства приступили только в 30-е годы XX в.

Особое место в русском фарфоре занимает Поповский, в селе Горбуново Московской губернии, который существовал более полувека. Фарфоровая мануфактура отца и сына Поповых никогда не входила в холдинг Кузнецова, но не менее была знаменита. Основная часть продукции Поповской мануфактуры состояла из вполне ординарной посуды, но славу ей принесли жанровые фигурки. Фарфоровые фигурки поповских косарей, прядильщиц, пастухов, модников и модниц, серия неаполитанского театра кукол с Коломбиной и Панталоне отличавшиеся хорошим вкусом, легким народным юмором пользовалась и пользуются большой популярностью и небывалым спросом в наше время у коллекционеров. Отдельные экземпляры на международных аукционах продаются наравне с аналогичными изделиями знаменитых Мейсена и Ломоносова. К сожалению, поповское предприятие закончило свое существование вместе со смертью основателей. В 1865 г. их фабрика была закрыта.

Гжель (в настоящее время состоящая из 27 деревень на территории Раменского района Московской области) заслуженно считается родиной русской керамики, по своей значимости в истории художественной культуре сопоставимой с мировыми керамическими центрами. История промысла насчитывает почти семь веков с тех пор, как здесь поселились люди и обнаружили необыкновенные по своим свойствам залежи глины. Первый керамический материал, в котором местные мастера сумели достичь особых художественных высот, была майолика. Формы большинства майоликовых сосудов сложились на основе традиционных форм керамики XVII века. Те же вместительные шаровидные кувшины, высокие, стройные квасники и кумганы, нарядно расписанные, на их поверхностях оживали сказочные города, фантастические птицы, живописные цветы и травы. Но менялось время, менялись вкусы, появился английский фаянс и майолика была вытеснена, просуществовав не более полувека.

На смену майолики пришли полуфаянс, фаянс, а затем и фарфор. Для Гжели это не просто термины, а эпохи. Ими были самостоятельно освоены все перечисленные виды керамики. Каждый из этих видов у гжельцев имел свою специфику, совершенствуя технологии изготовления и экспериментируя с глинами был создан свой стиль, ставшее своеобразным феноменом. Гжельский фарфор пластичен, выразителен по силуэту и всегда отвечает назначению вещи, украшен самобытными росписями, многоцветен и наряден. Это один из немногих промыслов, старинные и современные изделия которого в равной степени считаются ценными предметами коллекционирования.

Интерес к процессу производства фарфоровых изделий не ослабел у отечественных изобретателей и в наши дни. Сколько существует фарфоровая промышленность, столько же времени совершенствуется технология производства последнего. К сожалению, не существует реестра привилегий (предшественника патента) дореволюционной России, поэтому определить, сколько же их было в разное время выдано именно на производство фарфора, в настоящее время невозможно.

Заметим в связи с этим, что до 1947 г. изобретения касались в основном устройств (всевозможные станки, машины, автоматы и полуавтоматы для работы с фарфоровой массой), это порядка 11%; в дальнейшем же патенты и авторские свидетельства на изобретения получали за совершенствования технологического процесса производства фарфора (19%).

Интенсификация процесса изготовления фарфора;
Уменьшение брака и утилизация отходов производства;
Улучшение физико-механических свойств фарфора;
Улучшение внешних данных фарфоровых изделий в частности белизны;
Уменьшение усадки керамических заготовок в процессе сушки.

Оставшиеся 70% изобретений касались состава керамической и фарфоровой массы. Кажется, за 300 лет с момента появления саксонского фарфора в Европе в его рецепт невозможно внести что-то новое, но даже количественные показатели по России говорят о другом. Состав фарфоровой массы может варьироваться, видимо, весьма широко. Вводя новые компоненты, или изменяя процентный состав уже известных составляющих, авторы изобретений стремятся повысить физико-механические свойства фарфора, улучшить его просвечиваемость и белизну, уменьшить время процесса формовки заготовок, снизить цену изготовляемой продукции, увеличить сроки эксплуатации используемого оборудования. Здесь необходимо отметить огромный вклад на ниве изобретательства обладателя 58 патентов только на состав фарфоровой массы Юлии Щепочкиной из Иванова. Получается, что практически каждое четвертое изобретение по данной тематике принадлежит этой женщине.

Лидером здесь, как и следовало ожидать, является Китай. Чтоб оценить значимость страны в вопросах изобретательства, касающихся изготовления фарфора, можно привести данные того же ведомства за тот же период по такому показателю, как керамический пигмент, который может быть использован для декорирования изделий из фарфора. Как видно из приводимой ниже таблицы, Россия находится на втором месте опять-таки после Китая, причем этим положением мы обязаны все той же Юлии Щепочкиной, которой и принадлежат ВСЕ упомянутые в ней 29 патентов. См. Таблица 3.

Для учеников 1-11 классов и дошкольников
Бесплатные сертификаты учителям и участникам

1.3 . Императорский фарфоровый завод имени Ломоносова……………………………………………………. 5

2.1 Изделия из фарфора ……………………………………………. 5

2.3. Сувенир из холодного фарфора своими руками…………. ………………………….5

Цель исследовательской работы:
Узнать, какой вклад внёс М. В. Ломоносов в развитие фарфорового дела в России.

Проследить, как зарождалось производство фарфора в России.

Узнать, какой вклад внёс М. В. Ломоносов в развитие фарфорового дела в России.

Найти информацию об изделиях Императорского фарфорового завода имени М. В. Ломоносова в наши дни.

Сделать выводы по работе.

История производства фарфора в Росии

Нужно было подходить к решению этой проблемы с другого конца . Императорский фарфоровый завод , основанный в 1744 году в Санкт-Петербурге по указу дочери Петра Великого императрицы Елизаветы стал первым фарфоровым предприятием в России и третьим в Европе.

1.2 Вклад М. В. Ломоносова в развитие фарфорового дела в России.

Для суждения о работах Ломоносова по технологии фарфора сохранились весьма ограниченные материалы, еще более скудные, чем по химии и технологии стекла. В них записаны рецепты его фарфоровых масс и качество получавшегося фарфора после обжига. [8].

По всей вероятности, фарфором Ломоносов занимался менее продолжительное время, чем стеклом. Однако и в области технологии фарфора его работы так же вполне оригинальны, как и в области стеклоделия. Объясняется это не только том, что Ломоносов не хотел заимствовать что-либо со стороны в своих исследованиях по фарфору, но и тем, что не смог бы этого сделать. В его время достоверных и надежных знаний по технологии фарфора было так мало, что Ломоносов не мог воспользоваться чем-либо существенным для своих исследований в этой области. То достоверное, что знали на немногих фарфоровых фабриках, было строго засекречено и скрыто от непосвященных [10].

Наступивший 1750 г. застает Ломоносова за исследовательской работой над получением фарфора и стекла.

27 апреля этого года он подает в Канцелярию Академии Наук рапорт, в котором отчитывается о своей работе за первую треть года. [11].

Ломоносов избрал для своих работ по фарфору гжельскую глину, о свойствах которой он знал по опытам других.

Глины гжельского месторождения находили применение в промышленности также и после работ Ломоносова и Виноградова; они подвергались неоднократному исследованию и описанию различными исследователями.

Общим для всех фарфоровых масс Ломоносова является то, что они двухкомпононтные . Все массы сходны в том, что состоят из глины и кварцсодержащего компонента.

Кварцевые материалы Ломоносов вводит либо горным хрусталем, либо кварцем; он подвергает их той или иной предварительной обработке - обжигу-промывке, отмучиванию и различной степени измельчению.

Часть образцов из этой серии была испорчена при обжиге по вине муфеля, который был изготовлен на стекольном заводе и при нагреве погнулся и лопнул. [12].

Иногда находятся лучшие образцы фарфора Ломоносова, позволяющие нам сделать вывод, что он успешно решил задачу получения своего фарфора.

Ломоносов подобрал режим обжига фарфора. Он получил, наконец, такие образцы фарфора, которые по белизне, блеску и прозрачности были лучше саксонского, считавшегося лучшим в Европе до появления русского фарфора. Фарфор Ломоносова был получен им самостоятельно, путем исследовательской работы, исключавшей какое-либо подражание. [13].

Фарфор Ломоносова двухкомпонентный, но отличается по своему составу от двухкомпонентного китайского, составленного из неизвестных европейцам во времена Ломоносова материалов Фарфор Ломоносова отличается и от современного типичного фарфора. [14], [15].

Ломоносов пробыл в 1762 г. директором фарфоровой фабрики менее месяца и был освобожден от этой должности, вероятно, вследствие своего отказа.

2. Императорский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова в наши дни.

В наши дни Императорский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова продолжает дело русских мастеров фарфорового дела. Его изделия славятся на весь мир и могут удовлетворить вкус даже самых взыскательных любителей фарфора.

Процесс изготовления фарфоровых изделий весьма сложен. К примеру, чтобы получить одну готовую чашку, необходимо выполнить до 80 технологических операций. В целом, на заводе сохранена основа технологии производства классического фарфора, разработанная еще в середине ХVIII века Д. И. Виноградовым.

Фарфоровая масса изготавливается из тонких смесей каолина (белой глины), кварца, полевого шпата и других алюмосиликатов и включает до 40 различных добавок.

3. Основное сырье:

кварц, полевой шпат, пегматит;

Широкую мировую известность заводу принесла ручная высокохудожественная роспись. Целый ряд изделий декорируется натуральным золотом с нанесением гравировального рисунка. Многие сервизы, вазы и почти вся анималистическая скульптура декорируются подглазурными красками. Широко применяется сочетание насыщенного подглазурного кобальта с яркими надглазурными красками и золотом, что придает особый эффект продукции ИФЗ.

Запланированный ввод в строй нового литейно–формовочного цеха и установка в нем оборудования для современных технологий. Уже сегодня на заводе успешно осваивается современная технология компьютерного 3D моделирования, которая позволит значительно сократить время изготовление новых моделей для производства фарфоровых изделий, а значит появится возможность чаще обновлять ассортимент

В настоящее время завод выпускает около 4000 наименований изделий по форме и росписи. Э

Практическая часть.

Оборудование: сковорода, деревянная лопаточка, стеки, кисточка.

Материалы: холодный фарфор, акриловые краски, клей ПВА, кукурузный крахмал.

Смешиваем крахмал и клей ПВА 1:1 и нагреваем на сковороде до образования комка. Массу остужаем и вымешиваем.

Даём заготовке высохнуть 1 день.

Раскрашиваем акриловыми красками. (Приложение 2)

История фарфора в России уходит корнями глубоко в прошлое. Многие великие люди, такие как царь Пётр 1, М. В. Ломоносов внесли свой вклад в развитие этого дела. И по сей день мы не перестаем восхищаться изделиями из фарфора. Он плотно вошёл в нашу жизнь. В каждом доме найдутся тарелки, вазы, сервизы, чашки, которые являются, как необходимыми в быту предметами, так и украшением интерьера.

Фарфор пришёл в Россию с Петром 1.

М. В. Ломоносов разработал свой рецепт изготовления фарфора, тем самым внёс необходимый вклад в развитие фарфорового производства в России.

Узнали, какие изделия выпускает Императорский фарфоровый завод в наши дни.

Попытки организовать собственное производство фарфора в России начинаются при Петре I. Из Европы он приглашает Петера Эггербрехта – голландского мастера, владельца фаянсовой фабрики в Дрездене, знающего секрет изготовления фарфора. Эггебрехт пробыл в России недолго и не дал ничего полезного.

Таким образом, для нахождения состава фарфора и способов его изготовления к середине XVIII в. в России был один путь - самостоятельная исследовательская работа.

Д.И. Виноградов принимал живейшее и непосредственное участие в организации фарфорового дела в России с первых же дней его возникновения. Ученый понимал, что для успешного завершения начатого дела необходима упорная творческая работа, опирающаяся на экспериментах. Д.И. Виноградов писал, что первым делом надо тщательно подготовить сырьевые материалы. Кварц сначала отчистить от посторонних примесей, в особенности от металлических включений, затем прокалить и обжечь на сильном огне в глиняных горшках и снова отчистить от примесей. Масса должна быть измолота очень тонко, так, чтобы при растирании ее между зубами не чувствовались песчаные частицы.

После расшифровки первый рецепт русского фарфора, разработанный Д.И. Виноградовым, может быть записан так:

Кварца прокаленного 768 частей
Глины подготовленной 384 части (песчанки)
Алебастра отсеянного 72 части

Многочисленные опыты по опробованию различных составов фарфоровых масс позволили Д.И. Виноградову подобрать массу, обладающую наилучшими пластическими свойствами при формировании изделий и дающую белый прозрачный фарфоровый черепок. Перед ученым встает вопрос – как сохранить состав массы и звонкие фарфоровые образцы и одновременно снизить усадку изделий при сушке? Поэтому Д.И. Виноградов вводить еще один компонент - обожжённою глину.

Эта масса Виноградова, обозначенная № 24, состояла из 12 ф. глины обожженной, 6 ф. глины необожженной, 6 ф. кварца и 1 ф. алебастра. В 1748 г. Невская порцелиновая мануфактура уже выпускала живописные изделия из фарфора Виноградова. Следует обратить внимание на то, что, составляя рецепт, Д.И. Виноградов старался по возможности зашифровать его. Он не пользовался русским языком, а употреблял малоизвестные итальянские, латинские, древнееврейские и немецкие слова и сокращал их. Это объясняется тем, что Д.И. Виноградов получал специальные указания о том, чтобы его работа по возможности была засекречена.

Фарфор Ломоносова отличается и от русского фарфора Виноградова. Последний в качестве плавня применял алебастр (гипс), начав работы над фарфором на несколько лет раньше Ломоносова. В 1746-1747 гг. работы Виноградова по нахождению оптимального состава фарфора из русских сырьевых материалов находились в полном разгаре.

М.В. Ломоносов избрал для своих работ по фарфору гжельскую глину, о свойствах которой ему было известно. М.В. Ломоносов на основе своих проб в изготовлении фарфоровой массы составил свое собственное мнение о качествах гжельской глины. Кварцевые материалы М.В. Ломоносов вводит либо горным хрусталем, либо кварцем; он подвергает их той или иной предварительной обработке - обжигу-промывке, отмучиванию и различной степени измельчению.

Подчеркнем, что нигде в мире трудное дело создания фарфора не было выполнено так быстро и так блестяще, как в России: в одни и те же сороковые годы 18 века эта задача была решена вполне самостоятельно сразу двумя людьми, одним из которых был М.В. Ломоносов – факт, не имеющий аналогии в мировой истории керамического производства.

Ученые предполагают, что М. В. Ломоносов приступил к своим исследованиям по фарфору тогда, когда Д.И. Виноградов уже решил в основном задачу получения своего фарфора. Это видно из того, что лаборатория М. В. Ломоносова начала работать лишь осенью 1748 г., а Д. И. Виноградов уже в это время изготовлял свой фарфор. Тем не менее М. В. Ломоносов вел свои исследования вполне самостоятельно и совсем другим путем, чем Д. И. Виноградов. Это доказывается сравнением фарфоровых составов обоих ученых.

Императорский Фарфоровый Завод имени М. Ломоносова.

Открытия М.В. Ломоносова в области изготовления российского фарфора дали толчок для развития производства фарфоровых изделий в разных городах России.

Порцелиновая мануфактура была основана в 1744 году в Санкт-Петербурге по указу дочери Петра I императрицы Елизаветы стал первым фарфоровым предприятием в России и третьим в Европе. Директором был назначен Д.И. Виноградов.

Так М.В. Ломоносов пробыл в 1762 г. директором фарфоровой фабрики менее месяца и был освобожден от этой должности, вероятно, вследствие своего отказа.

В первые годы на Невской Порцелиновой мануфактуре изготавливали мелкие вещи, в основном табакерки для императрицы Елизаветы Петровны, которые она, в свою очередь, дарила приближенным и отправляла в качестве дипломатических подарков.

Екатерина II покровительствовала фарфоровому производству. В 1765 году она переименовала Порцелиновую мануфактуру в Императорский фарфоровый завод. Управляющим на нем был князь Александр Вяземский. Он расширил завод, привлек на него европейских мастеров. При Вяземском увеличился выпуск продукции и расширились рынки сбыта, что увеличило доходы. Да и превосходные фарфоровые изделия, распространяясь по стране, постепенно начинали рекламировать сами себя, радуя хозяев, которые гордились своим приобретением. И привлекая новых покупателей из числа их гостей и знакомых.

В результате культурного подъема конца 1770-х гг. возрос интерес императорского двора к развитию российского фарфорового производства. По мнению некоторых специалистов, Екатерина II отдавала предпочтение фарфору зарубежного производства, но в дальнейшем обратила свое внимание на отечественный фарфор.

Александр II не очень интересовался ИФЗ, при нем сократилось производство фарфора, выпускали только праздничные поднесения ко двору (пасхальные и рождественские). Все постепенно затухало. Уменьшились и размеры изделий, более скромным стал декор и отделка. Мастера, в основном, копировали восточную и европейскую керамику. Подумывали даже о закрытии производства, которое не приносило прибыли.

Художественный вкус императора существенно повлиял на художественный стиль фарфорового завода. Александр любил вазы: китайские и японские, цветные глазури, терракоту.

С его подачи подглазурная живопись стала активно использоваться на ИФЗ.

В 1925 году заводу в связи с 200-летием Российской академии наук было присвоено имя М. В. Ломоносова, предприятие получило официальное наименование — Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова, наряду с которым имела употребление краткая форма — Ломоносовский фарфоровый завод, и только в 2005 году по решению акционеров был вновь переименован в Императорский фарфоровый завод.

В 1844 году был столетний юбилей Императорского фарфорового завода, к которому при нем основали музей. Первыми экспонатами его коллекции стал фарфор из кладовых Зимнего дворца.

А при Александре III было принято рациональное и полезное решение — делать высокохудожественный фарфор в 2 экземплярах — для двора и для музея.

Продукция Императорского Фарфорового Завода — художественный фарфор, первый фарфор России по времени своего возникновения и значительному вкладу в российскую и мировую культуру. Изделия завода завоевывали высокие награды на международных выставках в разных городах мира. Фарфор завода представлен в собраниях крупнейших музеев мира и в частных коллекциях. Императорский фарфоровый завод с его музеем – это уникальное место, где на протяжении почти трех столетий создается и хранится воплощенная в фарфоре история и культура России.

Дмитрий Иванович Виноградов, которого по праву считают отцом русского фарфора, родился в Суздале в 1720 году. В начале 1730-ых годов отец отправил мальчика на учебу в московскую академию, где юный Дмитрий встретился с молодым М. Ломоносовым. Несмотря на девятилетнюю разницу в возрасте два будущих гения стали хорошими друзьями и вместе осваивали премудрости разных наук в России и за ее пределами.

Получив образование в московской Славяно-греко-латинской академии, Виноградов в числе лучших учеников продолжил учебу в Санкт-Петербурге, где добился небывалых успехов. После этого Виноградова и Ломоносова отправили в Германию к известнейшему в Европе профессору Х. Вольфу и советнику И. Генкелю. Там Виноградов в деталях осваивал горное дело. В 1741 году он также изучал рудники в трех немецких городах.

Список студентов, принимаемых в Марбург. 17.11.1736 г. На третьей и четвертой строке списка значатся Ломоносов и Виноградов.

Вернувшись на родину, просвещенный молодой человек с таким блеском сдал экзамены Берг-коллегии, что президент заведения В.С. Райзер отозвался весьма высоко о его успехах. Райзер отметил, что не знает ни одного заграничного мастера, который разбирался бы в своем деле лучше Виноградова. Молодого специалиста по горному делу наградили чином бергмейстера, который обязывал распоряжаться работами на руднике.

Первые эксперименты с фарфором

О фарфоре в России тогда могли только мечтать, поскольку рецепты уже выпускаемых в Китае и Европе фарфоровых изделий хранили в строжайшем секрете. Многие заграничные умельцы, выдававшие себя за знатоков фарфорового производства, на самом деле были обычными мошенниками. Одним из них оказался Христоф Гунгер, приглашенный императрицей в Санкт-Петербург с целью организации здесь производства. К Гунгеру приставили смотрителя И.А. Черкасова и специалиста по горному делу Д.И. Виноградова. Однако иностранный плут два года водил всех за нос, так и не сумев получить фарфор. В итоге Гунгер был выставлен из России, что освободило место Виноградову.

Чтобы открыть рецепт изготовления фарфора, Виноградову пришлось совершить настоящий подвиг. Он шаг за шагом ставил опыты с глинами разных месторождений, изменял условия обжига, сам сконструировал печи, пока не получил фарфор высокого качества.

Д.И. Виноградов за работой по производству фарфора.

Достижения Виноградова

Виноградов не только открыл секрет изготовления фарфора, но и исследовал разные месторождения глин, написал инструкции по промывке глин, экспериментировал с разными видами топлива для обжига изделий, сам разрабатывал проекты печей и горнов, а затем руководил их строительством, сам же открыл формулы красок для росписи по фарфору и занимался другими вопросами. Одновременно с организацией всего производства Виноградов готовил специалистов разного уровня по изготовлению и росписи фарфора.

Таким образом, за несколько лет работы в тяжелейших условиях Виноградову удалось не просто открыть тайну изготовления фарфора и глазури для росписи, но и создать завод с налаженным фарфоровым производством. На порцелиновой мануфактуре, созданной Виноградовым, выпускали изделия ко Двору, которые императрица часто использовала в качестве дипломатических подарков.

Причины ранней смерти

Казалось бы, отец русского фарфора должен был утопать в роскоши, похвалах и наградах. Но так сложилась его судьба, что при жизни Виноградов не получил ни одной благодарности за то величайшее дело, которое он сделал для своей родины. Напротив, фарфорового мастера подвергали всяческим мукам, заставляли жить и работать в нечеловеческих условиях.

Опасаясь, что Виноградов может выдать рецепт открытого им фарфора, чиновники распорядились никуда не отпускать его с завода. Дошло до того, что в 1754 году надсмотрщик за Виноградовым Черкасов приказал неотлучно держать мастера у работающей печи. Черкасов не понимал, что в развивающемся производстве фарфора неизбежны трудности, неудачи. Его интересовало только увеличение производства, поэтому за любой неуспех Виноградова лишали жалованья и били плетьми.

Память о Д.И. Виноградове

Современники не оценили вклада Дмитрия Ивановича Виноградова в появление и развитие в России фарфорового производства, однако потомки помнят его заслуги.

На Ленинградском фарфоровом заводе есть мемориальная доска, отдающая дань основателю российского фарфорового производства:

В Суздале в честь изобретателя русского фарфора назвали улицу Виноградова, расположенную рядом с кремлевским комплексом.

До настоящего времени дошло лишь несколько фарфоровых изделий Д.И. Виноградова и некоторые его книги, описывающие секреты производства фарфора. Весь сохранившийся фарфор Виноградова имеет на сегодняшний день огромную ценность.

Работы Виноградова

К своим первым опытам по изготовлению фарфоровых изделий Виноградов приступил в 1747 году. Опознать эти работы можно по характерному клейму, в котором прописан год изготовления и начальная буква фамилии создателя.

Работы по открытию рецепта первого в стране русского фарфора продолжались вплоть до 1752 года. Чтобы не утратить добытые в ходе многочисленных опытов рецепты качественного фарфора, Виноградов записывал их в рабочем дневнике. Записи приходилось делать на смеси латинского, немецкого, древнееврейского и других языков, чтобы рецепт фарфора оставался в строжайшем секрете.

Пробная чаша
Д.И. Виноградова.
Невская порцелиновая
мануфактура.
Около 1747 г.

Для самых первых изделий порцелиновой мануфактуры Виноградова характерен желтоватый или голубоватый оттенок черепка. Это связано с тем, что мастер пробовал разные составы фарфоровой массы, менял горн и качество обжига. В 1750-1751 гг. фарфоровые заготовки начали расписывать красками, которые специально привозили из других стран.

Чаша с виноградной лозой.
Мастер Д.И. Виноградов.
1749 г.

Кружка с крышкой.
Мастер Д.И. Виноградов.
1750-е гг.

Созданные табакерки были достаточно изящны. В них прослеживаются все элементы, которые в дальнейшем были характерны для российского фарфора: тонкая роспись с мельчайшей прорисовкой деталей, позолота, рельефный декор и изящность форм. Вот почему табакерки мануфактуры Виноградова так быстро обрели популярность. Им придавали самые разные формы: делали овальными, круглыми, многоугольными, в виде фруктов или корзин. Также были популярны пакетовые табакерки, которые представляли собой почтовые пакеты с именем владельца.

Табакерки порцелиновой
мануфактуры.
Мастер Д.И. Виноградов.

Кроме табакерок изготавливали чернильницы, трубки, пасхальные яйца, подсвечники и другую необходимую в быту утварь. Из посуды делали чашки, кружки, масленки и некоторые другие предметы. Их характерной особенностью были небольшие размеры, округлые формы, гармоничное сочетание формы и цвета. В качестве основных сюжетов брали военную или романтическую тематику, а также изображали цветочные композиции.

Отсутствие таких крупных изделий, как подносы или вазы, объяснялось тем, что в первое время у завода не было горна, который позволял бы обжигать большие предметы. Лишь в 1756 году, когда Виноградов построил большой горн, завод перешел на изготовление крупных изделий.

В первых изделиях порцелиновой мануфактуры одноцветное покрытие золотой, пурпурной или иными красками применяли в основном для того, чтобы скрыть недостатки фарфоровой массы. В это время рисунки были простыми и не отличались богатой цветовой гаммой. В более поздний период необходимость в сплошных фонах отпала, так как удалось достичь равномерно белого черепка. Улучшились и техники росписи, что выразилось в появлении более сложных цветочных орнаментов, ландшафтов.

Интересно, что золотую краску для росписи, которая придавала изделию вид драгоценной вещи, Виноградов делал из золотых монет императорской казны. Золото ему поставлял Управляющий кабинетом Её Императорского Величества Черкасов.

Клейма Виноградова

Как только фарфоровый завод начал выпускать первую удовлетворительную продукцию, на изделиях появились клейма. В первых клеймах ставили букву W, обозначающую первую букву фамилии Виноградова, и указывали год изготовления.

Клеймо ставили до нанесения глазури синей краской. Поскольку никаких стандартов относительно размера, наклона, формы букв и цифр в то время просто не существовало, клейма отличались по технике исполнения и зависели от почерка и настроения мастера.

Кроме года изготовления в клеймах указывали и конкретную дату или номер рецептуры фарфоровой массы.

Читайте также: